La perla: entre el cine y la literatura

Betsy Fabiola Castillo Ros

La literatura y el cine guardan una estrecha relacin que merece estudiarse. Para
llegar a establecer los puntos de interseccin entre estas artes es necesario
realizar trabajos de comparacin que a partir de variables del arte en general
permitan enmarcar las propias.
Con la finalidad de ofrecer un esbozo sobre los caminos que se pueden seguir en
tal comparacin, en el presente escrito se realiza un estudio comparado de la
pelcula La perla y la obra narrativa homnima a partir de tres elementos
fundamentales: el ritmo, la imagen y la trama.
1. El ritmo
El ritmo en el texto literario es dada por la grata y armoniosa combinacin y
sucesin de voces y clusulas y de pausas y cortes en el lenguaje potico y
prosaico (Real, 2015), en el caso de La perla, es dado por las melodas que la
intuicin del personaje que se manifiesta a partir de la Cancin Familiar, la
Cancin del Mal, la Cancin del Enemigo, la cancin eterna del Fondo del Mar, la
cancin de Juana, etc.:
Tras l oa a Juana amasando las tortas antes de depositarlas en la batea
del horno. Kino apreciaba detrs de s todo el calor y toda la seguridad de
su familia y oa la Cancin Familiar como el runruneo de un gato casero.
(Steinbeck, p. 17).
Sin embargo, de manera general, el ritmo debe entenderse como el orden
acompasado en la sucesin o acaecimiento de las cosas. (Real, 2015), de esta
manera, en la pelcula de La perla, el ritmo es dado ya no por las diferentes
canciones que estn en el pensamiento de Kino, personaje principal sino por los
valores sensoriales, plsticos y formales de la imagen y la banda sonora,
organizados segn su naturaleza sensorial, plstica o formal, y no por su sentido
inmediato (Nuez, 1995). Por ejemplo, en la primera escena de la pelcula, el mar
y sus olas salvajes darn un ritmo de intensidad y posibilidad de que algo suceda:
tensin, que se repite cuando Kino baja al mar a buscar la perla y se hace

intensifica cuando van huyendo del mdico y los compradores de perlas. En

cambio, cuando estn como familia, en el hogar, o cuando estn con la comunidad
en una fogata, el ritmo es ms lento.
2. Imagen
En la obra literaria, la descripcin de los espacios, emociones, personajes y
sensaciones de estos se afianza a la descripcin metafrica y asociativa del
lenguaje:
Al llegar al agua se detuvieron y miraron hacia el Golfo. Kino dej en el
suelo su rifle, rebusc entre sus ropas extrajo la gran perla. Contempl su
superficie gris y suave. Ante sus ojos desfilaban rostros malignos entre
resplandor de llamas. En la nacarada superficie vea los ojos agnicos del
trampero ahogndose y a Coyotito en el fondo de la caverna con la cabeza
partida de un balazo. La perla era fea, gris, maligna. Kino oa su msica,
meloda de locura. (Steinbeck, s.f., p. 52)
Sin embargo, en la pelcula la descripcin no es dada sino en la presentacin
visual, ya sea de los espacios y sus cambios, de los personajes y sus gestos o de
las acciones de estos. La escena en la que ser picado Coyotito es emblemtica
porque la presencia del alacrn provoca el mismo (o ms) efecto que la
descripcin en el texto. Lo mismo sucede con la mirada del mdico cuando ve la
perla o en la escena final cuando se deshacen de ella.
3. Trama
Sin duda la trama es el principal punto de interseccin del cine y la literatura, no
slo aporta el tema general de la obra, sino tambin la introduccin, climax y
desenlace de sta.
Los puntos clave de ambas obras se hayan en 1) la picadura que sufre Coyotito,
2) el hallazgo de la perla, 3) la valoracin de la perla, 4) la persecucin, 5) la
muerte de Coyotito y 6) el regreso a la comunidad y el despido de la perla.
Estos puntos son respetados por la obra cinematogrfica. Sin embargo, hay
elementos que enmarcan la necesidad de comunicar de manera diferente en un
medio y otro, baste mencionar dos, en el texto, la perla es guardada en el suelo

por Kino, en la pelcula es escondida atrs de una virgen. En el texto cuando Kino
cree que ha perdido su piedra, Juana le comenta que se la encontr en el camino,
en la pelcula, Juana es previsora y guarda entre su ropa la perla.
Otros de los elementos base en la adaptacin de un texto son los dilogos, en
general, los utilizados en la obra literaria son los que se hayan en la pelcula; sin
embargo, hay elementos que el cine adopta para enriquecer la experiencia de su
espectador, por ejemplo, la figura de un narrador en el inicio, en el texto, por
ejemplo, la narracin empieza diciendo:
Kino se despert casi a oscuras. Las estrellas lucan an y el da solamente
haba tendido un lienzo de luz en la parte baja del cielo, al este. Los gallos
llevaban un rato cantando y los madrugadores cerdos ya empezaban su
incesante bsqueda entre los leos y matojos para ver si algo comestible les
haba pasado hasta entonces inadvertido. (Steinbeck, s.f., p. 2)
Mientras que la obra cinematogrfica dicta entre enormes pausas:
Esta es una historia que ha ido de boca en boca por las costas de Mxico.
Nadie se acuerda del lugar ni del ao en que sucedi.
Ambos inician con narrador pero el dilogo de estos no coincide. El primero dirige
la mirada inmediata al personaje y sus acciones, a la descripcin espacio
temporal. El segundo cuenta con las imgenes de costa y en su discurso importa
delimitar tres elementos: es una historia de Mxico, de las costas y es una especie
de leyenda que viaja entre las generaciones.
4. Recursos
De esta manera, vemos que los recursos de los que se vale uno y otro medio son
distintos pero de ninguna manera, lejanos. Por un lado, la literatura ofrece un ritmo
que se basa en los pensamientos y deseos del personaje principal, Kino y la
pelcula est marcada por aquello que la cmara enfoca, llmense olas intensas,
rostro afligido, preocupado, ambicioso. El tiempo de una escena a otra tambin
marca ritmo en la pelcula, sin embargo, la carga mayor es dada al objetivo que la
cmara centra.
Las imgenes, en literatura, son dadas por las asociaciones posibles que
acerquen al lector tanto al efecto como a la idea que el autor requiere. En cine hay

otro tipo de simbolismos (las mujeres cubiertas en la playa al inicio, por ejemplo)
que responden a esta necesidad.
La trama del texto es, sin duda, el eje rector de la pelcula, sin embargo, en eso no
se cimienta solamente. Tiene libertad de agregar momentos climticos o cambiar
el final, el tiempo de persecucin y dedicar mayor o menor tiempo al desarrollo de
ciertas escenas y personajes, por ejemplo, la escena de la embriaguez que vive
Kino, es mucho ms desarrollada y detallada en la obra que en texto.
Finalmente, sirva este comentario para mencionar que en este trabajo no se
pretende decir cul es el mejor producto o cuales son los mejores recursos, sin
duda estamos ante dos creaciones con elementos en comn, en gustos se
rompen gneros y para diferentes tipos de espectador tenemos diferentes artes.
BIBLIOGRAFA
Nuez, R., 1995. El ritmo en la literatura y el cine. Revista de la Asociacin Espaola de
Semitica, Issue 4, pp. 181-200.
Real, E. A., 2015. Real Academia Espaola. [En lnea]
Available at: www.rae.es
[ltimo acceso: 27 mayo 2015].
Steinbeck, J., s.f. La perla. s.l.:PIDETULIBRO.