Literatura Brasileira IV

Otoniel Machado da Silva

INSTITUTO FEDERAL DE
EDUCAO, CINCIA E TECNOLOGIA
PARABA

Esttica e Ideologia na
Poesia da Gerao de 1930

1 OBJETIVOS DA APRENDIZAGEM
Compreender o projeto esttico e o projeto ideolgico
da poesia dos anos 1930 no Brasil, diferenciando-os
das propostas da primeira fase modernista;
Conhecer os nomes representativos da poesia da gerao de 30;
Entender como a poesia de Carlos Drummond de
Andrade se insere na proposta social do perodo.

AULA 6

Esttica e Ideologia na Poesia da Gerao de 1930

2 COMEANDO A HISTRIA
O poeta
declina de toda responsabilidade
na marcha do mundo capitalista
e com suas palavras, intuies, smbolos e outras armas
promete ajudar
a destru-lo
como uma pedreira, uma floresta,
um verme.
(Carlos Drummond de Andrade em Nosso Tempo)

Aps estudar a produo artstica dos primeiros modernistas e das vanguardas

estticas que marcou as primeiras dcadas do sculo XX no Brasil, hora de
voltarmos os olhos para o decnio de 1930 e sua produo potica. Em outras
palavras, vamos estudar o que os livros escolares chamam costumeiramente de
Segunda Fase Modernista (didaticamente, e apenas didaticamente, compreendida
entre 1930 e 1945), em especial no que diz respeito poesia apresentada no perodo.
Trata-se de uma poca literria extremamente rica, estando presentes vrios
cones da nossa literatura. o perodo da grande produo potica de nomes
como Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), Vincius de Moraes (1913-1980),
Ceclia Meireles (1901-1964), Jorge de Lima (1895-1953), Murilo Mendes (19011975), Augusto Frederico Schmidt (1906-1965), Henriqueta Lisboa (1901-1985),
Emlio Moura (1902-1971)...

Figura 1 Carlos
Drummond
de Andrade
(1902-1987)

Figura 5 Murilo
Mendes (1901-1975)
90

Figura 2 Vincius
de Moraes
(1913-1980)

Figura 6 Augusto
Frederico Schmidt
(1906-1965)

Figura 3 Ceclia
Meireles (1901-1964)

Figura 7 Henriqueta
Lisboa (1901-1985)

Figura 4
Jorge de Lima
(1895-1953)

Figura 8 Emlio
Moura (1902-1971)

AULA 6
Tambm a poca de figuras proeminentes na prosa (Graciliano Ramos, Jos Lins
do Rego, Jorge Amado, Jos Amrico de Almeida, Rachel de Queiroz, Cyro dos
Anjos, Erico Verissimo, Dyonlio Machado) e na ensastica histrica e sociolgica
(Gilberto Freyre, Caio Prado Jr., Srgio Buarque de Holanda e, ainda, o prprio
Mrio de Andrade).
Sabendo, portanto, que o nosso foco ser a poesia, vamos comear a aula
propriamente dita?

3 TECENDO CONHECIMENTO
3.1 Na trilha do ensasta
Para iniciarmos a discusso, vamos seguir a trilha apontada por Joo Luiz Lafet
(2004) no ensaio Esttica e ideologia: o modernismo em 30. Nele, o autor lana
algumas luzes sobre a segunda fase modernista, estabelecendo uma sugestiva
diferenciao entre os primeiros modernistas e os da gerao de 1930.
A primeira observao do ensasta que, ao estudarmos um movimento literrio,
devemos analisar dois aspectos fundamentais (LAFET, 2004, p. 55):
a)

Verificar em que medida os meios tradicionais de expresso so

afetados pelo poder transformador da nova linguagem proposta;

b)

Determinar quais as relaes que o movimento mantm com os

outros aspectos da vida cultural, de que maneira a renovao dos
meios expressivos se insere no contexto mais amplo de sua poca.

Em outras palavras, acrescenta o autor, qualquer nova proposio esttica dever

ser encarada em suas duas faces [...]; enquanto projeto esttico, diretamente
ligadas s modificaes operadas na linguagem e, enquanto projeto ideolgico,
diretamente atadas ao pensamento (viso-de-mundo) de sua poca (LAFET,
2004, p. 55).
PROJETO ESTTICO

PROJETO IDEOLGICO

O projeto esttico, portanto, relaciona-se linguagem, s inovaes formais, ao

experimentalismo estilstico. O projeto ideolgico liga-se ao contexto sociocultural,
aos elementos polticos e econmicos que encontram eco na temtica dos textos.
A segunda fase modernista apresenta algumas diferenas tanto estticas quanto
ideolgicas ao compararmos com a primeira. Costuma-se dizer que a gerao

91

Esttica e Ideologia na Poesia da Gerao de 1930

de 22 foi uma fase de combate, de ruptura com a tradio representada pelo

parnasianismo e que a gerao de 30 representou um momento de maturidade
do nosso modernismo, na medida em que assimilou as conquistas estilsticas da
primeira (verso livre, coloquialismo, inovaes formais...) e avanou no aspecto
temtico, ao produzir uma poesia mais consciente da situao poltica brasileira
e mundial.
Podemos exemplificar esta produo mais conscientizada politicamente com
os famosos poemas de Vincius de Moraes: O operrio em construo e Rosa
de Hiroxima, para citarmos os mais conhecidos nesta vertente. So textos que
demonstram uma forte conscincia crtica. O primeiro poema traz algumas
reflexes sobre as condies de trabalho no contexto da construo civil,
chamando-nos ateno, entre outras coisas, para as distores sociais, intimidao
no ambiente de trabalho e necessidade de conscincia de classe. O segundo,
convida-nos a refletir sobre as nefastas consequncias da bomba atmica e a
prpria estupidez humana no uso dessa arma qumica. Valem pena ser lidos.
Para ler:
Pesquise na internet ou em antologias do autor os poemas Rosa de
Hiroxima e O operrio em construo, ambos de Vincius de Moraes.
Pesquise tambm sobre a produo potica de Murilo Mendes e suas
vertentes literrias: social, religiosa, surrealista, crtica...

3.2 Fase heroica X Gerao de 30: diferenas de nfase

Fazendo um apanhado geral da proposta de diferenciao entre as duas primeiras
fases modernistas apresentada por Joo Luiz Lafet (2004) em seu j citado ensaio,
construmos um quadro para fins didticos e ilustrativos. Por mais riscos que
corremos em fazer certos reducionismos, cremos que uma tabela comparativa1
ajuda a apreenso dos contedos.
GERAO DE 22
A nfase das discusses recai
predominantemente no projeto
esttico (isto , o que se discute
principalmente a linguagem): a
revoluo na literatura.
1
92

GERAO DE 30
A nfase recai sobre o projeto
ideolgico (isto , discute-se a funo
da literatura, o papel do escritor, as
ligaes da ideologia com a arte): a
literatura na revoluo.

Este quadro comparativo foi feito com as prprias palavras de Joo Luiz Lafet no ensaio aqui
recorrentemente citado: Esttica e ideologia: o modernismo em 30 (2004). A disposio de suas
palavras e o formato de tabela, por sua vez, so construes do autor da aula.

AULA 6

O projeto ideolgico nos anos 1920

correspondia necessidade de
atualizao das estruturas, proposta
por fraes das classes dominantes.

O projeto ideolgico nos anos 1930

transborda os quadros da burguesia,
principalmente em direo s
concepes esquerdizantes (denncia
dos males sociais, descrio do
operrio e do campons), mas
tambm no rumo das posies
conservadoras e de direita (literatura
espiritualista, essencialista,
metafsica e ainda definies
polticas tradicionalistas (Gilberto
Freyre) ou francamente reacionrias
(Integralismo).

O anarquismo dos anos 1920

descobre o pas, desmascara a
idealizao mantida pela literatura
representativa das oligarquias e das
estruturas tradicionais, instaura uma
nova viso e uma nova linguagem,
muito diferentes do ufanismo, mas
ainda otimistas e pitorescas, pintando
(como na poesia Pau-Brasil e em Joo
Miramar, na Paulicia desvairada e no
Cl do jabuti, no verde-amarelismo)
estados de nimo vitais e eufricos;
o humorismo a grande arma
desse Modernismo e o aspecto
carnavalesco, o canto largo e aberto,
jovem e confiante, so sua meta e seu
princpio.

A politizao dos anos 1930

descobre ngulos diferentes:
preocupa-se mais diretamente com
os problemas sociais e produz ensaios
histricos e sociolgicos, o romance
de denncia, a poesia militante
e de combate. No se trata mais,
nesse instante, de ajustar o quadro
cultural do pas a uma realidade
mais moderna; trata-se de reformar
ou revolucionar essa realidade, de
modific-la profundamente, para
alm (ou para aqum...) da proposio
burguesa. (Lembrar que o perodo
conviveu com escritores alinhados
esquerda poltica e outros, ao
conservadorismo catlico.)

Lafet (2004, p. 63) entende que uma das grandes diferenas entre os dois
momentos modernistas , sem dvida, a questo da conscincia poltica. Para
ele, na primeira fase, no h no movimento uma aspirao que transborde os
quadros da burguesia. Nesse sentido, as tendncias de esquerda no encontram
eco na chamada fase de combate. Se h denncias das ms condies de vida
do povo, no existe, todavia, conscincia da possibilidade ou da necessidade
de uma revoluo proletria. E acrescenta, mostrando o contexto histrico que
serviu de pano de fundo para os nossos poetas sociais:
Essa a grande diferena com relao segunda fase do
Modernismo. O decnio de 1930 marcado, no mundo
inteiro, por um recrudescimento da luta ideolgica: fascismo,
nazismo, comunismo, socialismo e liberalismo medem suas
foras em disputa ativa; os imperialismos se expandem, o
capitalismo monopolista se consolida e, em contrapartida, as
Frentes Populares se organizam para enfrent-lo. No Brasil,
a fase de crescimento do Partido Comunista, de organizao
da Aliana Nacional Libertadora, da Ao Integralista, de
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Esttica e Ideologia na Poesia da Gerao de 1930

Getlio e seu populismo trabalhista. A conscincia da luta

de classes, embora de forma confusa, penetra em todos os
lugares na literatura inclusive, e com uma profundidade que
vai causar transformaes importantes. (LAFET, 2004, p. 63)

Para no esquecer!
A opinio unnime dos estudiosos do Modernismo que o movimento
atingiu, durante o decnio de 1930, sua fase urea de maturidade e equilbrio,
superando os modismos e os cacoetes dos anos 1920, abandonando o
que era contingncia ou necessidade do perodo de combate esttico.
Tendo completado de maneira vitoriosa a luta contra o passadismo, os
escritores modernistas e a nova gerao que surgia tinham campo aberto
sua frente, e podiam criar obras mais livres, mais regulares e seguras.
(LAFET, 2004, p. 66).

Uma das concluses a que chega o crtico sobre a poesia dos anos 30 que
houve certa diluio da vanguarda modernista:
Na fase de conscientizao poltica, de literatura participante
e de combate, o projeto ideolgico colore o projeto esttico
imprimindo-lhe novos matizes que, se por um lado possibilitam
realizaes felizes como as j citadas [Drummond, Murilo,
Z Lins, Graciliano...], por outro lado desviam o conjunto da
produo literria da linha de intensa experimentao que
vinha seguindo e acabam por destruir-lhe o sentido mais
ntimo de modernidade. (LAFET, 2004, p. 69).

Alguns exemplos de diluio das primeiras propostas modernistas operada na

segunda fase encontram eco em certos sonetos de Vincius de Moraes, no lirismo
romntico e simbolista de Ceclia Meireles, em poemas prolixos e retricos de
Augusto Frederico Schmidt ou na linha religiosa do Grupo Festa.
Para pesquisar:
Caro estudante, nos livros didticos do ensino mdio, a chamada Segunda
Fase Modernista apresentada, no mbito da poesia, sobretudo por meio
das obras de Drummond, Ceclia Meireles, Vincius de Moraes e, quando
muito, com alguns textos de Jorge de Lima e Murilo Mendes. Amplie este
leque de autores, pesquisando poemas de Augusto Frederico Schmidt,
Henriqueta Lisboa, Tasso da Silveira e Emlio Moura. Um bom site para
iniciar a pesquisa http://www.jornaldepoesia.jor.br/.
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AULA 6

3.3 Drummond e A rosa do povo

Uma das obras mais celebradas como grande expresso
desse projeto ideolgico da segunda fase modernista a que
se refere a crtica A rosa do povo, de Carlos Drummond de
Andrade. Com poemas escritos entre 1943 e 1945 (durante
a II Guerra Mundial e a Ditadura de Getlio Vargas), o poeta
mineiro demonstra uma slida compreenso poltica,
brindando-nos com textos de profunda sensibilidade social.
O livro tambm apresenta outras facetas do escritor, mas
certamente se destaca mais pelo carter engajado. Pode-se
dizer, com alguns riscos, que A rosa do povo a consolidao
do que foi iniciado em obras como Sentimento do mundo,
de 1940, eJos, de 1942.

Figura 9

Leiamos dois poemas do livro A rosa do povo e tambm o poema Os ombros

suportam o mundo presente na obra Sentimento do Mundo:

A flor e a nusea
Preso minha classe e a algumas
roupas,
vou de branco pela rua cinzenta.
Melancolias, mercadorias espreitamme.
Devo seguir at o enjo?
Posso, sem armas, revoltar-me?
Olhos sujos no relgio da torre:
No, o tempo no chegou de completa
justia.
O tempo ainda de fezes, maus
poemas, alucinaes e espera.
O tempo pobre, o poeta pobre
fundem-se no mesmo impasse.
Em vo me tento explicar, os muros so
surdos.
Sob a pele das palavras h cifras e
cdigos.
O sol consola os doentes e no os
renova.
As coisas. Que tristes so as coisas
consideradas sem nfase.

Vomitar esse tdio sobre a cidade.

Quarenta anos e nenhum problema
resolvido, sequer colocado.
Nenhuma carta escrita nem recebida.
Todos os homens voltam para casa.
Esto menos livres mas levam jornais
e soletram o mundo, sabendo que o
perdem.
Crimes da terra, como perdo-los?
Tomei parte em muitos, outros escondi.
Alguns achei belos, foram publicados.
Crimes suaves, que ajudam a viver.
Rao diria de erro, distribuda em
casa.
Os ferozes padeiros do mal.
Os ferozes leiteiros do mal
Pr fogo em tudo, inclusive em mim.
Ao menino de 1918 chamavam
anarquista.
Porm meu dio o melhor de mim.
Com ele me salvo
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Esttica e Ideologia na Poesia da Gerao de 1930

e dou a poucos uma esperana mnima.

Uma flor nasceu na rua!
Passem de longe, bondes, nibus, rio de
ao do trfego.
Uma flor ainda desbotada
ilude a polcia, rompe o asfalto.
Faam completo silncio, paralisem os
negcios,
garanto que uma flor nasceu.
Sua cor no se percebe.
Suas ptalas no se abrem.
Seu nome no est nos livros.

Morte do leiteiro
A Cyro Novaes
H pouco leite no pas,
preciso entreg-lo cedo.
H muita sede no pas,
preciso entreg-lo cedo.
H no pas uma legenda,
que ladro se mata com tiro.
Ento o moo que leiteiro
de madrugada com sua lata
sai correndo e distribuindo
leite bom para gente ruim.
Sua lata, suas garrafas
e seus sapatos de borracha
vo dizendo aos homens no sono
que algum acordou cedinho
e veio do ltimo subrbio
trazer o leite mais frio
e mais alvo da melhor vaca
para todos criarem fora
na luta brava da cidade.
Na mo a garrafa branca
no tem tempo de dizer
as coisas que lhe atribuo

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feia. Mas realmente uma flor.

Sento-me no cho da capital do pas s
cinco horas da tarde
e lentamente passo a mo nessa forma
insegura.
Do lado das montanhas, nuvens
macias avolumam-se.
Pequenos pontos brancos movem-se
no mar, galinhas em pnico.
feia. Mas uma flor. Furou o asfalto, o
tdio, o nojo e o dio.
(ANDRADE, 2001, p. 27-8)

nem o moo leiteiro ignaro.

morador na Rua Namur,
empregado no entreposto
Com 21 anos de idade,
sabe l o que seja impulso
de humana compreenso.
E j que tem pressa, o corpo
vai deixando beira das casas
uma pequena mercadoria.
E como a porta dos fundos
tambm escondesse gente
que aspira ao pouco de leite
disponvel em nosso tempo,
avancemos por esse beco,
peguemos o corredor,
depositemos o litro
Sem fazer barulho, claro,
que barulho nada resolve.
Meu leiteiro to sutil
de passo maneiro e leve,
antes desliza que marcha.
certo que algum rumor
sempre se faz: passo errado,
vaso de flor no caminho,
co latindo por princpio,
ou um gato quizilento.

AULA 6

E h sempre um senhor que acorda,

resmunga e torna a dormir.
Mas este entrou em pnico
(ladres infestam o bairro),
no quis saber de mais nada.
O revlver da gaveta
saltou para sua mo.
Ladro? se pega com tiro.
Os tiros na madrugada
liquidaram meu leiteiro.
Se era noivo, se era virgem,
se era alegre, se era bom,
no sei,
tarde para saber.
Mas o homem perdeu o sono
de todo, e foge pra rua.
Meu Deus, matei um inocente.
Bala que mata gatuno
tambm serve pra furtar
a vida de nosso irmo.

Quem quiser que chame mdico,

polcia no bota a mo
neste filho de meu pai.
Est salva a propriedade.
A noite geral prossegue,
a manh custa a chegar,
mas o leiteiro
estatelado, ao relento,
perdeu a pressa que tinha.
Da garrafa estilhaada,
no ladrilho j sereno
escorre uma coisa espessa
que leite, sangue no sei
Por entre objetos confusos,
mal redimidos da noite,
duas cores se procuram,
suavemente se tocam,
amorosamente se enlaam,
formando um terceiro tom
a que chamamos aurora.
(ANDRADE, 2001, p. 108-111)

Os ombros suportam o mundo

Chega um tempo em que no se diz
mais: meu Deus.
Tempo de absoluta depurao
Tempo em que no se diz mais: meu
amor.
Porque o amor resultou intil.
E os olhos no choram.
E as mos tecem apenas o rude
trabalho.
E o corao est seco.
Em vo mulheres batem porta, no
abrirs.
Ficaste sozinho, a luz apagou-se,
mas na sombra teus olhos
resplandecem enormes.
s todo certeza, j no sabes sofrer.
E nada esperas de teus amigos.

Pouco importa venha a velhice, que

a velhice ?
Teus ombros suportam o mundo
e ele no pesa mais que a mo de uma
criana.
As guerras, as fomes, as discusses
dentro dos edifcios
provam apenas que a vida prossegue
e nem todos se libertaram ainda.
Alguns, achando brbaro o espetculo
prefeririam (os delicados) morrer.
Chegou um tempo em que no adianta
morrer.
Chegou um tempo em que a vida
uma ordem.
A vida apenas, sem mistificao.
(ANDRADE, 1995, p. 159-160)

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Esttica e Ideologia na Poesia da Gerao de 1930

Os poemas acima so representativos dessa fase social de Drummond. Mas

no se pode esquecer de textos como Mos dadas, Elegia 1938, Congresso
Internacional do Medo, A noite dissolve os homens, presentes em Sentimento
do mundo, bem como Nosso tempo, Passagem da noite, Nova Cano do
Exlio, Movimento da espada, Caso do vestido, Carta a Stalingrado, Mas
viveremos, Viso 1944, Canto ao homem do povo Charlie Chaplin, includos
em A rosa do povo. S para citar em duas obras do poeta. So textos que trazem
reflexes sobre a realidade circundante, seja no mbito da histria quando se
referem ao contexto da II Guerra Mundial, seja a respeito dos relacionamentos
familiares (como no Caso do Vestido) ou, ainda, por meio de uma homenagem
ao grande ator Charlie Chaplin e o significado de seus filmes como reflexo
sobre a realidade social.
Na leitura do poema A flor e a nusea, possvel identificar, conforme a crtica,
a flor como smbolo da prpria poesia modernista: feia, desbotada, sua cor
no se percebe, porm no deixa de ser flor, de ter uma beleza diferenciada,
com uma fora capaz de furar o asfalto, o tdio, o nojo e o dio. Alis, a imagem
da rosa (tambm presente no ttulo do livro) recorrente em vrios textos de
Drummond, via de regra apontando para uma poesia engajada. No poema em
tela, o eu-lrico demonstra conscincia de classe e de contexto, ao ponto de sentir
enjoo, nusea, diante de uma realidade cheia de problemas e contradies sociais.
J em Morte do leiteiro, o eu-potico adere dialtica marxista para denunciar as
diferenas de classe social no tratamento dado ao leiteiro e ao burgus, poetizando
o cotidiano ao mesmo tempo em que o apresenta historicamente. No final, o
eu sugere um novo tempo que brota na tonalidade da aurora formada a partir
das cores do sangue e do leite que se encontram aps a morte do trabalhador.
Em Os ombros suportam o mundo, o lirismo moderno/social se estabelece na
medida em que a subjetividade individualista da lrica tradicional em primeira
pessoa se transforma em terceira pessoa e numa leitura crtica da realidade
circundante.
Bem, estas so apenas algumas consideraes sobre os poemas acima apresentados.
H muito mais o que falar sobre eles. Mas, importante que voc, caro estudante,
releia os textos e perceba a beleza potica presente na linguagem e na densidade
da reflexo sobre o mundo.
Sobre o livro A rosa do povo, deixamos as observaes contidas na obra organizada
por Afrnio Coutinho A literatura no Brasil (1999):

98

AULA 6

A rosa do povo um livro de condenao e de esperana: condenao

do mundo errado, esperana de um mundo certo, cheio de beleza e de
justia. Como se esperava que da guerra sasse esse mundo, o poeta
ergue seu canto a Stalingrado, de veemente lirismo, e toma a queda de
Berlim como um convite para a destruio de todas as cidades de ventre metlico e boca de negcio, isto , para a libertao do homem.
O mundo caduco espostejado em numerosos poemas, e preliba-se,
meio utopicamente, a vida futura.
A solido no mais pesa no poeta como um remorso:
Portanto, possvel distribuir minha solido, torn-la
meio de conhecimento
Portanto, solido palavra de amor.
No mais um crime, um vcio, o desencanto
das coisas.

O poeta se torna fraternal, solidrio, a ponto de desejar partida menos

imediata para no experimentar a tristeza de deixar os irmos, que
todos o somos no dio, no amor, na incompreenso e no sublime /
cotidiano.
Ao lado dessas diretrizes, que do enquadratura e carter ao livro, h as
reminiscncias do poeta, de sua infncia, de sua famlia, de sua cidade
natal, em linha derivada de longe, mas j firme em Confidncia do
itabirano (de Sentimento de mundo), e forte em Como um presente. H
ainda a reapario sbita do humour em parte de um poema isolado,
O mito, no qual se aproveitam vocbulos coloquiais, como de resto se
utilizam no Caso do vestido, com seu tom popularesco mas inteno
grave. H por fim composies puramente lricas, como O poeta escolhe seu tmulo, Campo, chins e sono, Episdio, ou de mera poetizao de sucessos quotidianos, incidentes ou desastres, como Morte
no avio, que se excluem da tese geral do livro.
Carlos Drummond de Andrade talvez o nico poeta moderno do Brasil cuja nota poltico-social no d impresso de mero panfleto ou de
simples atitude, mas se ala ao nvel de poesia cristalizada e expressa:
por isso mesmo, j houve quem o dissesse um poeta pblico. Melhor
dizer que o nico de emoo realmente coletiva, apto a transmitir
essa emoo em poemas que ostentam peremptoriamente seu poder
de palavra. Ou em termos mais simples: A rosa do povo revela o drama
de um autntico revolucionrio que quer permanecer ao mesmo
tempo fiel s exigncias da sua arte; de um ser humano que deseja
99

Esttica e Ideologia na Poesia da Gerao de 1930

identificar-se com os problemas populares sem o abandono de sua

personalidade artstica que de carter aristocrtico.
(COUTINHO, Afrnio (dir.) e COUTINHO, Eduardo de Faria.
A literatura no Brasil. 5. ed. rev. e atual. So Paulo: Global, 1999, p. 136-7.
V. 5)
Podemos acrescentar, ainda, que o poeta fez uso constante, em alguns poemas
do livro, da anttese noite x dia com um alto poder simblico, via de regra
representando a poca de guerra ou a ditadura (a noite) e a expectativa do
estabelecimento de um novo tempo, cheio de alegria, superao e esperana
(o dia, a manh).
Para finalizarmos, bom que se diga que a obra de Carlos Drummond de Andrade
multifacetada. Isto significa que, dentro desta aula, enfocamos apenas um
aspecto temtico de sua produo potica. O prprio Drummond, por ocasio
do lanamento de sua Antologia Potica, em 1962, distribuiu os poemas em
nove sees, designadas segundo o ponto de partida ou a matria de poesia
predominante em cada uma delas. Conforme nos informa Francisco Achcar (2000,
p. 14), os nove ncleos temticos discernidos pelo poeta so (entre aspas os
ttulos das sees, que valem por smulas do sentido de cada tema):
1)

o indivduo: um eu todo retorcido;

2)

a terra natal: uma provncia: esta;

3)

a famlia: a famlia que me dei;

4)

amigos: cantar de amigos;

5)

o choque social: na praa de convites;

6)

o conhecimento amoroso: amar-amaro;

7)

a prpria poesia: poesia contemplada;

8)

exerccios ldicos: uma, duas argolinhas;

9)

uma viso, ou tentativa de, da existncia: tentativa de explorao e de

interpretao do estar-no-mundo.

Uma outrapossibilidade de anlise da potica de Drummond como um todo foi

proposta por Afonso Romano de SantAnna, entre outras obras, em Drummond: o
gauche no tempo (1992). Nas consideraes deste professor, podemos didaticamente
dividir a produo drummondiana em trs grandes fases, como se fossem trs atos
do drama existencial do gauche ou trs momentos inseparveis de sua trajetria:
100

AULA 6
Eu maior que o Mundo
Eu menor que o Mundo
Eu igual ao Mundo

Veja a explicao do crtico:

Na primeira etapa Eu maior que o Mundo (Mundo mundo
vasto mundo / mais vasto o meu corao em Poema de
sete faces), o personagem est postado num canto, escuro,
imvel e torto, contemplando a cena a distncia e assumindo
uma posio predominantemente irnica e egocntrica. [...]
O segundo lance corresponde ao Eu menor que o Mundo (No,
meu corao no maior que o Mundo / muito menor, em
Mundo Grande). Aqui o personagem j se deslocou do cantoprovncia e, medida que a enorme realidade pesa sobre
seus ombros, vai se sentindo diminudo e quebrantado. [...]
Finalmente, num terceiro estgio, atinge o equilbrio: Eu
igual ao Mundo (O mundo grande e pequeno em Caso
do Vestido). A esta altura, sua poesia converteu-se numa
sistematizao da memria, numa maneira de se reunir
atravs do tempo. O sujeito (gauche), que vinha interagindo
com o objeto (mundo), encontra o equilbrio (relativo). A
ironia inicial que se entretinha no simples humorstico
desenvolve sua dialtica latente e transmuda-se num exerccio
metafsico com um tom barroco de desconsolo. (SANTANNA,
1992, p. 16-7).

A expresso gauche (pronuncia-se gche), presente no Poema de sete faces,

vem do francs e significa esquerdo, dando a entender que se aplica, no caso
da obra de Drummond, a um sujeito esquisito, estranho, diferente ou, em outro
sentido, que no anda segundo o status quo, o estabelecido, a norma comum
estabilizada sem crtica.
A diviso proposta por Afonso Romano aponta para trs grandes tendncias do
eu potico drummondiano: a veia irnica, que lembra os primeiros modernistas
(No meio do caminho tinha uma pedra), a tendncia mais social e seu carter
de denncia e a postura mais reflexiva sobre a existncia, com uma poesia mais
pessimista e melanclica. Como se trata de uma proposta de anlise, natural
que no d conta de tudo de um autor to multifacetado. Por exemplo, h uma
linha potica do autor pouco explorada: o erotismo. Mas, nem por isso, a proposta
deixa de ser uma boa introduo para o estudo do poeta mineiro.
Bem, agora, depois de estudarmos um pouco sobre a poesia da gerao de 30
e finalizarmos com algumas consideraes sobre a potica de Drummond,
hora de exercitarmos.
101

Esttica e Ideologia na Poesia da Gerao de 1930

Exercitando
1) Aps a leitura desta aula, responda: o que o ensasta Joo Luiz Lafet entende
por projeto esttico e projeto ideolgico nos movimentos literrios?
2) Por que se pode dizer que, em certo sentido, a gerao de 30 diluiu algumas
conquistas da fase heroica? Por outro lado, em que aspecto a segunda fase
ampliou a primeira?
3) A respeito da obra de Drummond, a expresso gauche foi mais de uma
vez usada. Reveja a explicao sugerida para o termo e pesquise, por meio
de leituras de poemas do autor, como esta expresso pode se aplicar aos
diversos sujeitos poticos de sua obra.

4 APROFUNDANDO SEU CONHECIMENTO

Para aprofundar o conhecimento sobre a poesia da gerao de 1930, sugerimos
algumas leituras e filmes que podem ampliar os horizontes de perspectiva do
estudante/professor de Letras.
Livro: Nova Reunio: 23 livros de poesia
Autor: Carlos Drummond de Andrade
Editora: BestBolso

Figura 10

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Em 1969, Drummond organizou uma antologia

de sua produo potica at aquele perodo e
publicou pela Editora Jos Olympio sua Reunio.
Mais recentemente, apareceu nas prateleiras
uma antologia atualizada, reunindo 23 livros
do poeta. O preo acessvel, a edio de
bolso, com trs volumes que do conta dos
livros de poesia do autor.

AULA 6

Livro: Melhores poemas de Ceclia Meireles

Autora: Ceclia Meireles
Editora: Global
A Editora Global tem uma coleo chamada
de Melhores poemas, na qual congrega a
obra dos maiores nomes da poesia nacional de
todos os tempos, desde Gregrio de Matos at
poetas contemporneos. possvel encontrar
antologias de Ceclia Meireles, como a indicada,
mas tambm de Murilo Mendes e Jorge de
Lima, autores tpicos da gerao de 30, bem
como Mario Quintana, Ferreira Gullar, entre
outros, autores cujas obras por vezes so
associadas ao modernismo de ento.

Figura 11

Filme: Poeta de sete faces

Direo: Paulo Thiago
Gnero: documentrio
Trata-se de um documentrio sobre a vida e
a obra de Carlos Drummond de Andrade. O
ttulo tomado de emprstimo do Poema
de sete faces, texto que introduz a primeira
publicao em livro de Drummond, em 1930:
Alguma poesia. O documentrio dividido de
tal forma que apresenta uma das possibilidades
de leitura da obra drummondiana, ou seja,
segue a tendncia de dividir o conjunto da
obra potica do autor em trs grandes fases.

Figura 12

103

Esttica e Ideologia na Poesia da Gerao de 1930

Filme: Vincius
Direo: Miguel Faria Jr.
Gnero: documentrio

Figura 13

Trata-se de uma cinebiografia do poeta Vincius

de Moraes. O documentrio apresenta vrios
depoimentos de artistas e familiares que nos
fazem compreender melhor a vida e a obra
desse grande poeta. Sem contar a presena
de vrios intrpretes da MPB que cantam as
canes do poetinha.

5 TROCANDO EM MIDOS
Neste momento de reviso/resumo de nossa aula, fazemos uso das palavras do
crtico e historiador Alfredo Bosi, em sua celebrada Histria concisa da literatura
brasileira (1999):
Pode-se reconhecer nos poetas que se firmaram depois
da fase herica do Modernismo a conquista de dimenses
temticas novas: a poltica em Drummond e em Murilo
Mendes; a religiosa, no mesmo Murilo, em Jorge de Lima,
em Augusto Frederico Schmidt, em Ceclia Meireles. E no s:
tambm se impe a busca de uma linguagem essencial, afim
s experincias metafsicas e hermticas de certo veio rilkeano
da lrica moderna, e que se reconhece na primeira fase de
Vincius de Moraes, em Ceclia Meireles, em Henriqueta Lisboa,
em Emlio Moura, em Dante Milano, em Joaquim Cardozo,
em Alphonsus de Guimaraens Filho. (BOSI, 1999, p. 438).

A palavra rilkeano, grifada na citao anterior, refere-se a Rainer Maria

Rilke(1875-1926), poeta nascido em Praga, considerado um dos nomes
importantes da literatura moderna.
Ainda fazendo uso das consideraes do autor, ele afirma que o ano de 1930
evoca menos significados literrios prementes por causa do relevo social assumido
pela Revoluo de Outubro, a chamada Revoluo de 30. E acrescenta que a
segunda fase modernista vincou fundo a nossa literatura lanando-a a um
104

AULA 6
estado adulto e moderno perto do qual as palavras de ordem de 22 parecem
fogachos de adolescente (BOSI, 1999, p. 383).
Em linhas gerais, portanto, fique registrado que a gerao de 30 foi extremamente
importante para a consolidao do modernismo brasileiro, mesmo tendo
abandonado, em certo sentido, alguns aspectos estticos da primeira fase. A
consistncia potica da linguagem empregada, o aprofundamento de discusses
polticas e sociais, a liberdade em construir poemas ora formalmente livres, ora
metricamente tradicionais, demonstram uma literatura mais madura e mais
segura das prprias conquistas alcanadas pelos vanguardistas.

6 AUTOAVALIANDO
Terminado o estudo desta aula, voc, meu caro aluno, pode fazer a seguinte
autoavaliao, a fim de confirmar se houve ou no aprendizado:
1)

Compreendi o que significa as expresses projeto esttico e projeto ideolgico?

2)

Consigo distinguir as propostas estticas e as propostas temticas das

duas primeiras fases do modernismo brasileiro?

3)

Posso citar os principais representantes da poesia da Gerao de 30?

4)

Lembro quais so alguns momentos histricos do perodo estudado que

foram capazes de influenciar a escrita potica da poca?

5)

Tenho condies de analisar poemas de Carlos Drummond de Andrade,

tanto no aspecto esttico quanto no aspecto ideolgico?

Certamente, as respostas positivas e convictas s questes acima demonstram

seu grau de aprendizado da aula. Leia sempre! Aprecie a poesia!

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Esttica e Ideologia na Poesia da Gerao de 1930

REFERNCIAS
ACHCAR, Francisco. Carlos Drummond de Andrade. So Paulo: Publifolha,
2000 (Folha Explica).
ANDRADE, Carlos Drummond de. A rosa do povo. 23. ed.Rio de Janeiro:
Record, 2001.
______. Sentimento do mundo. 2. ed.Rio de Janeiro: Record, 1995.
BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. 36. ed. So Paulo:
Cultrix, 1999.
COUTINHO, Afrnio (dir.) e COUTINHO, Eduardo de Faria. A literatura no Brasil.
5. ed. rev. e atual. So Paulo: Global, 1999. V. 5.
LAFET, Joo Luiz. Esttica e ideologia: o modernismo em 30. In: A dimenso
da noite e outros ensaios. So Paulo: Duas Cidades; Ed. 34, 2004, p. 55-71.
SANTANNA, Afonso Romano de. Drummond: o gauche no tempo. 4. ed. Rio de
Janeiro: Record, 1992.

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