APROXIMAO AO GNERO DO ROMANCE POLICIAL ATRAVS DO CATLOGO DE

DUAS EDITORAS BRASILEIRAS

O crescente interesse dos leitores brasileiros por romances policiais 1,
detectado desde o final do sculo passado, fez surgirem pelo menos duas boas
colees em grandes editoras dedicadas especificamente ao gnero: a Coleo
Negra, da Record, e a Srie Policial, da Companhia das Letras, ambas com
dezenas de ttulos, tanto nacionais como tradues.
O propsito da pesquisa conhecer a histria dessas duas colees e
compar-las. As diferenas que as produes mais recentes tm em relao s
mais tradicionais (at meados do sc. XX) foram estudadas por MASSI, 2010, que
aponta algumas novidades nos romances mais recentes, nos quais no s o
nmero de assassinatos maior, como tambm a morte se apresenta como
espetculo.2 (MASSI, 2010, p.88)
Para a autora,
Em uma sociedade em que nada mais espanta ou escandaliza,
como a sociedade ps-moderna, os narradores apelam para uma
descrio detalhista do cadver, por mais cruel e violento que
tenha sido o crime, sem poupar o leitor do terror, do medo, da
nusea. (MASSI, 2010, p.89)

J para o romance policial tradicional, o suspense e o mistrio em torno

da busca da identidade do criminoso eram mais interessantes do que a descrio
do corpo da vtima ou a crueldade do assassinato. (MASSI, 2010, p.90), o que o
torna talvez mais fiel s conhecidas vinte regras para se escrever um bom
romance policial (ALBUQUERQUE, 1979, p.23. Tambm apresentadas em KOTHE,
2010, pp.149-156).
Mesmo que, evidentemente, o provvel que essas regras no se
aplicassem com rigor nem nos clssicos do gnero, parece-nos j distante a
definio de S. S. van Dine:
A estria policial uma espcie de torneio intelectual. Mais do que
isso, um torneio esportivo. E o autor tem de comportar-se
corretamente com o leitor. No pode recorrer a truques e
escamoteaes, sem comprometer sua sinceridade. Tem que
superar intelectualmente o leitor e prender o interesse do mesmo,
usando seu engenho. (apud ALBUQUERQUE, 1979, p.23)

Algumas das regras de van Dine atentam para o efeito que as novelas de
detetive devem despertar nos leitores: devem ser construdas de modo que o
leitor no se sinta enganado e tenha tambm chances de chegar ao mesmo
resultado que o investigador. Dessa questo depende o sucesso ou no do livro.
Alguns, entretanto, no atendem a essa prescrio: apenas a ttulo de exemplo,
em 9 contra 9, da dupla mpar Torero & Pimenta, o assassino poderia ser
qualquer um dos outros nove suspeitos, e a eleio do culpado, mesmo com sua
1 Por exemplo: Literatura Policial ganha mais espao no mercado em 2014
(http://cultura.estadao.com.br/noticias/geral,literatura-policial-ganha-maisespaco-no-mercado-em-2014,1111090. Acessado em 23/04/2015).
2 Alm disso, por exemplo, os romances atuais tem tambm como caracterstica
inovadora dos romances a extenso. Em mdia, eles tm mais de 350 pginas.
(MASSI, 2010, p.90)

revelao no melhor estilo da reunio de todos os interessados no clmax final do

livro, parece arbitrria; tambm Borges e os Orangotangos Eternos, de Lus
Fernando Verssimo3, em que o narrador revela-se como o assassino no final da
histria, frustrando o leitor que confiara no narrador (o conceito de narrador
confivel at citado para desculpar o desfecho do enredo).
Assim, embora nenhum autor deva seguir uma espcie de regulamento para
escrever a histria, o romance policial deve ser bem construdo, a fim de
proporcionar o prazer intelectual esperado pelo leitor. Nesse sentido, aproxima-se
s prescries que existem desde a Potica de Aristteles.4 [+ ECO, A Potica e
Ns: construo planejada de um enredo que visa atingir um determinado fim;
+ POE, Psicologia da Composio; + ISER] Assim, verificar-se- nas obras
escolhidas como se d o processo de disseminao das pistas e suspeitos no
decorrer do enredo, se funcionam a contento.
Por outro lado, distinto do conceito de literatura de massa, estudado pela
sociologia da literatura ou da comunicao, a novela de detetive, ao lado do
romance de aventuras, do melodrama e do thriller, exemplifica sobremaneira o
conceito de narrativa trivial, proposto por KOTHE (1994, p.87), podendo ser
estudado tambm em termos de estruturao do texto.
Para efeito de comparaa, empreender-se- tambm a reduo de cada
livro a uma breve frmula, tal como realizado, por exemplo, para o conjunto
fechado dos contos de Guimares Rosa. 5 A busca por padres (e uma possvel
distino entre os catlogos das duas colees escolhidas) em obras de um
gnero menor como as novelas de detetive justifica-se EAGLETON.. etc.
*
PROJETO
DUAS BOLSAS: um aluno cuida dos romances policiais publicados pela
Companhia das Letras e outro dos da Editora Record (as duas maiores colees
do gnero, no Brasil). Ambos trabalharo tambm com os textos tericos
selecionados.
DOIS ALUNOS COLABORADORES (NO BOLSISTAS): divididos da mesma forma,
propiciaro dilogo com os bolsistas.
PROBLEMAS:
Os livros de duas das mais prestigiadas editoras brasileiras seguem algum
padro ou norma?
Quais as caractersticas que mudaram das novelas de detetive clssicas
(Agatha Christie, por exemplo) para as atuais?
3 Da coleo da Cia das Letras, cujo editor, Luis Schwarcz encomendou aos seus
contratados de maior prestgio, um romance policial que tivesse um crime no
enredo e etc.......
4 Cf. ECO, U. A Potica e Ns.
5 Cf. BOLLE, W. Frmula e Fbula: teste de uma gramtica narrativa, aplicada aos
contos de Guimares Rosa. So Paulo: Perspectiva, 1973. Willi Bolle fez para os
77 contos de Guimares Rosa.

Os romances policiais, cuja maior voga no Brasil recente, so todos

literatura comercial ou paraliteratura?
Qual a porcentagem de autores brasileiros em cada coleo?
Qual o perodo de publicao original dos livros coberto por cada editora?
OBJETIVOS:
Realizar o perfil por amostragem de duas colees de romances policiais (a
da Companhia das Letras e a Srie Negra, da editora Record) das mais vendidas
no Brasil no setor.
Mapear o corpus literrio de novelas de detetive brasileiras no sculo XXI,
mostrando o lugar que ocupam as duas colees escolhidas.
Analisar os livros a partir das 20 regras de Van Dine para uma novela de
detetive ser boa, percebendo os casos mais comuns em que as regras no
sejam seguidas, interpretando causas possveis dos desvios.
Empreender uma anlise formalista, traduzindo cada romance a algumas
poucas frmulas (de modo semelhante ao que fez Bolle para os 77 contos de
Guimares Rosa).
De mais a mais, como objetivo especfico temos tambm motivar os alunos
para a leitura, pois tais livros cativam seus leitores at a revelao final do
culpado.
METODOLOGIA:
Das doze horas semanais dedicadas ao projeto, apenas quatro sero
utilizadas para os encontros presenciais de orientador, bolsistas e colaboradores.
Desde o princpio estaro todos cientes que o ritmo de leitura dos romances
intenso, e que quem no estiver conseguindo ler pelo menos trs volumes
mensais (alm dos textos tericos discutidos com o grupo) por dois meses
consecutivos, ser substitudo por aluno mais comprometido. A fim de gerar
equilbrio, os livros sero distribudos mensalmente de acordo com sua extenso,
cada aluno lendo um de tamanho grande, um mdio e outro pequeno, de acordo
com o nmero de pginas. Como so romances de ritmo rpido, com poucas
descries e bastantes dilogos, conforme a concluso do pr-projeto, a leitura
dever ser gil. A fim de mais de um aluno poder ler o mesmo livro, far-se- um
esquema de rodzio dos volumes (todos pertencentes ao acervo particular do
professor-orientador).
A cada semana, no encontro presencial do grupo, ter-se-, ento, a
resenha oral de dois dos livros (cada um lido por pelo menos dois alunos, ficando
a cargo do bolsista a tarefa da exposio).
A partir do segundo ms, todos os livros sero reduzidos a frmulas
simples para comparao posterior.
Alm disso, textos tericos, como os ensaios contidos em El juego de los
cautos: literatura policial de Edgar Allan Poe a P. D. James sero tambm
trabalhados.
Histrico da recepo dos romances policiais no Brasil, a partir dos anos
1990.
Leitura e fichamento de um romance por semana, totalizando em torno de
40 para cada aluno (todos da Companhia das Letras ou da Record)
Anlise comparativa dos resultados das leituras para as duas editoras.
Transformao das fbulas (o enredo) em frmulas sintticas.
Primeiramente os alunos tero de ser familiarizados com os mtodos formalista e
estruturalista para a aplicao prtica j desde o segundo ms.

BIBLIOGRAFIA
1) TEORIA
BRANCO, Frederico. Nasce o romance policial brasileiro. O Estado de So Paulo,
18/03/1984.
BRITO, Lemos. O Crime o os Criminosos na Literatura Brasileira. So Paulo: Jos
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KOTHE, Flvio. A Narrativa Trivial.
KOTHE, Flvio. O Heri.
LINK, Daniel (compilador). El Juego de los Cautos Literatura Policial de Edgar A.
Poe a P. D. James. (textos de Barthes, Benjamin, Brecht, Raymond Chandler,
Deleuze, Foucault, Gramsci, Jameson, Lacan, Lyotard, Mandel, McLuhan, Piglia,
Todorov, Virilio y otros)
MANDEL, Ernest. Delcias do Crime: Histria Social do Romance Policial.
MEDEIROS E ALBUQUERQUE, Paulo de. O Mundo Emocionante do Romance
Policial.
REIMO, Sandra Lcia. O que Romance Policial. So Paulo: Brasiliense, 1983.
REY, Marcos. Vicissitudes do gnero policial no Brasil. O Estado de So Paulo,
25/07/1982, Suplemento Cultura, ano 11.
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Alexander McCall Smith. Agncia N 1 de mulheres detetives.
Alexander McCall Smith. O clube filosfico dominical.
Cludia Mattos. Pescaria de corpos.
Dashiel Hammett. Maldio em famlia.
Denis Lehane. Dana da chuva.
Dennis Lehane. Estrada escura.
Ed McBain. Beijo.
Ed McBain. Fantasmas.
Flvio Moreira da Costa. Modelo para morrer.
Fred Vargas. Fuja logo e demora para voltar.
Fred Vargas. O homem dos crculos azuis.
Fred Vargas. Um lugar incerto.
Henning Mankell. Os ces de Riga.
James Ellroy. Por causa da noite.
James Lee Burke. Negro e amargo blues.
James Lee Burke. Perverso na cidade do Jazz.
Jean-Pierre Gattgno. Neutralidade suspeita.
Jean-Pierre Gattgno. O manipulador.
Jeffery Deaver. A cadeira vazia.
Joaquim Nogueira. Vida pregressa.
John Dunning. A promessa do livreiro.

John Dunning. Assinaturas e assassinatos.

John Dunning. Impresses e provas.
John Dunning. O ltimo caso da colecionadora de livros.
Lawrence Block. Os pecados dos pais.
Lawrence Block. Punhalada no escuro.
Lawrence Block. Quando nosso boteco fecha as portas.
Lawrence Block. Um baile no matadouro.
Lawrence Block. Uma longa fila de homens mortos.
Leonardo Padura Fuentes. Mscaras.
Lev Raphael. A morte tambm frequenta o paraso.
Lindsay Ashford. Sangue estranho.
Luiz Alfredo Garcia-Roza. Achados e perdidos.
Luiz Alfredo Garcia-Roza. Berenice procura.
Luiz Alfredo Garcia-Roza. Fantasma.
Luiz Alfredo Garcia-Roza. Na multido.
Manuel Vsquez Montanbn. O homem da minha vida.
Manuel Vzquez Montalbn. Os mares do Sul.
Michael Dibdin. N de ratos.
Michael Dibdin. Vendeta.
Morag Joss. Msica fnebre.
Muriel Spark. Memento mori.
P. D. James. Pecado original.
Petros Markaris. A hora da morte.
Reginaldo Prandi. Morte nos bzios.
Robert Crais. Sob o sol da Califrnia.
Ross Macdonald. Dinheiro sujo.
Tony Bellotto. Bellini e o demnio.
Etc.