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IME - INSTITUTO METROPOLITANO DE ENSINO

FAMETRO FACULDADE METROPOLITANA DE MANAUS


ARQUITETURA E URBANISMO NOTURNO

CONSERVAO, RASTAURO E REESTRUTURAO


CAMILLO BOITO 1834-1914

Manaus - AM
2015

IME - INSTITUTO METROPOLITANO DE ENSINO


FAMETRO FACULDADE METROPOLITANA DE MANAUS
ARQUITETURA E URBANISMO NOTURNO

ADNALYZ ABTIBOL
ANDERLEY VIANA
KETLEN KAMILA
MATHEUS CUNHA

CONSERVAO, RASTAURO E REESTRUTURAO


CAMILLO BOITO 1834-1914

Relatrio apresentado para obteno de


nota parcial N2, solicitado pelo professor
Humberto Barata Neto, na disciplina de
conservao, restauro e reestruturao.

Manaus - AM
2015
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INTRODUO

Grandes personalidades contriburam para o ideal de restauro que hoje


vivenciamos e no decorrer dos sculos, o processo de formao de conceitos deu-se
atravs das fundamentaes dos profissionais da arquitetura, arte, filosofia, e dentre
essas personalidades destaca-se Camillo Boito, figura evidenciada no cenrio cultural
do sculo XIX, tendo sido arquiteto, historiador, professor e literato. Alm disso, teve
participao fundamental na transformao da historiografia da arte e na formao de
uma nova cultura arquitetnica na Itlia, alm de ter lugar consagrado na historiografia
como restaurador e terico.

SUMRIO

INTRODUO .

Pg. 03

CAMILLO BOITO (1834 1914)

Pg. 05

CONTEXTO HISTRICO

Pg. 05

O PENSAMENTO DE CAMILLO BOITO

Pg. 08

PRINCPIOS PARA CONSERVAO

Pg. 09

CONCLUSO

Pg. 10

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .

Pg. 11

CAMILLO BOITO (1836-1914)

Personagem de grande destaque no panorama cultural do sculo XIX, Camillo


Boito (1834-1914) nasceu em Roma no seio de uma famlia que gozou de grande
prestgio intelectual e artstico. Foi o filho primognito do pintor Silvestro Boito (18021856) e da condessa polonesa, e, teve como irmo o poeta, libretista e msico Arrigo
Boito (1842-1918).
Foi arquiteto, restaurador, crtico, historiador, professor e terico, e teve papel
fundamental na transformao de uma nova cultura arquitetnica na Itlia. Sua
contribuio para rea da arquitetura e restaurao foi considerada numa posio
entre Viollet Le Duc e Ruskin.
Em 1849 ingressou na Academia de Belas Artes de Veneza, onde comeou
sua formao como arquiteto. Em seus primeiros estudos adotou o estilo neoclssico
como tendncia arquitetnica, como j era de caracterstica na Academia. Mas quando
conheceu o mestre Pietro Selvtico (1803-1880), empenhou-se no estudo da
arquitetura italiana da Idade Mdia, que apontava o Gtico como a expresso artstica
do povo italiano.

Contexto histrico
Boito estava inserido em uma situao scio-cultural que buscava a unificao
das provncias italianas e reconhecia a arquitetura medieval como identidade nacional.
Ao longo deste perodo, Ruskin, terico conservador, que defendia a no restaurao
dos monumentos antigos, visitava a cidade de Veneza e mantinha contato profissional
com o mestre Selvtico, cujos argumentos apontavam o Gtico como a expresso
artstica do povo italiano, e Viollet Le Duc, uma personalidade de grande valor no
estudo dos conhecimentos da arquitetura medieval, adotava o mtodo de analogia em
seus projetos de interveno e restaurao, reproduzia o que faltava nos edifcios com
peas fiis, do prprio edifcio ou de construes semelhantes da mesma regio. Com
isso, foi apenas questo de tempo para as construes de Boito serem influenciadas
pelos princpios destes trs homens.

Aps sua formatura, Camillo Boito iniciou uma srie de viagens ao longo da
Itlia para continuar seus estudos sobre a arquitetura medieval. Em 1858 foi
encarregado da restaurao da Baslica dos Santos Maria e Donato (Figura 1), na
cidade de Munaro, levando em conta a arquitetura do passado. Deste modo, defendeu
a preservao da ptina e a demolio dos elementos acrescentados ao longo do
tempo, que destoava do estilo original da construo, props ainda que os novos
elementos fossem construdos a espelho da arquitetura pr-existente.
Ele distanciava-se das influncias de Ruskin e Le Duc em alguns aspectos, do
primeiro, no aceitava a morte certa dos monumentos, e do segundo no aceitava
restaurar at o ponto de ele nunca ter existido antes. Boito tomou como o exemplo
mais paradigmtico da sua concepo de restauro, a restaurao do Arco de Tito,
desenvolvido inicialmente por Stern (1817-1819) e, depois, por Giuseppe Valadier
(entre 1819 e 1821). As peas originais reintegraram-se na construo; as lacunas
refizeram-se com um material ptreo diferente do primitivo, utilizando-se o travertino
em vez do mrmore. (Figura 2)
Aps mudar-se para Milo, em 1860, e virar professor, historiador e terico,
Boito executou a interveno na Porta Ticinese (Figura 3) adotando os princpios
marcantes de Le Duc. Nela buscou-se alcanar a unidade formal do monumento, a
partir de um modelo caracterstico baseado em seu estilo original. Segundo KHL
(2003) ele concebe a restaurao como algo distinto e, s vezes, oposto
conservao, mas necessrio. Constri sua teoria justamente para estabelecer
princpios de restaurao mais ponderados (entre Ruskin e Viollet-le-Duc).

Figura. 1 Baslica dos Santos Maria e Donato. Fonte:


http://www.wondermondo.com/Countries/E/IT/Veneto/Murano_SantaMariaSanDonato.htm.

Figura 2 Arco de Tito. Fonte:


http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sommer,_Giorgio_(1834-1914)_-_n._4222__Arco_di_Tito_(Roma)_-_Cornell_university_website.jpg

Figura 3 Porta Ticinese. Fonte:


http://www.settemuse.it/viaggi_italia_lombardia/milano_citta_4.htm

O pensamento de Camillo Boito

Em seu perodo de maturidade conceitual, Boito defendeu sua tese de forma


avessa aos princpios anteriormente enunciados por Ruskin e Viollet-le-Duc, pois
acreditava que os monumentos no poderiam ser relegados runa ou morte, muito
menos se deveria chegar a uma unidade formal baseada em analogias estilsticas.
Boito produziu sua obra em um perodo dominado pelo ecletismo, o que ele
mesmo classificou como uma poca sem estilo prprio, o que possibilitou o estudo, a
anlise, o entendimento e a apreciao dos estilos do passado.
De acordo com Boito, os ltimos cinqenta ou sessenta anos gabam-se por
estimar e por conhecer com imparcialidade tudo o que antes aconteceu em arte e em
beleza, (desta forma) ns, do bem-aventurado sculo XIX, temos um brao to grande
que tudo acolhe para si. [...] (e) isso no poderia ser imaginado em nenhuma outra
poca .
No final do sculo XIX, reformulou as prticas de restaurao criando uma
vertente classificada como restauro filolgico (dava nfase ao valor documental da
obra, destacando o valor primordial das edificaes enquanto testemunho e
documento histrico).
Boito contribuiu de forma direta para a formulao dos princpios modernos de
restaurao, na medida em que defendia o respeito matria original da prexistncia, a reversibilidade e a distino das intervenes, o interesse por aspectos
conservativos e de mnima interveno, a manuteno de acrscimos de pocas
passadas entendendo-as como parte da histria da edificao, assim como
harmonizar as arquiteturas do passado e do presente a partir da distino de sua
materialidade.
Ele defendeu suas teorias de restaurao em arquitetura utilizando a pintura e
escultura como exemplo concreto das particularidades de cada rea, de forma que
admitissem a mesma importncia. Alertou que mesmo o restaurador possuindo
conhecimento pleno dos estilos da arte e da arquitetura, ele deveria buscar nos
documentos originais da obra, as fontes primrias para sua proposta de interveno,
infringindo o mnimo possvel de aes.
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Concluiu sua tese defendendo que as intervenes deveriam conservar nos


monumentos o seu velho aspecto artstico e pitoresco entendendo isso como respeito
materialidade do objeto. E a partir de seus pensamentos foi feita a distino precisa
entre o significado de restaurar e conservar. Chamando ateno que conservao
peridica seria instrumento eficaz de preservao, e que a restaurao s deveriam
ser feitas quando necessrias. E que os complementos feitos a obra, quando
necessrios, deveriam demonstrar ser contempornea diferenciando-se do material
original.

Princpios para conservao.


Segundo BOITO (1884), as conceituaes gerais sobre restaurao
baseavam-se em sete princpios:
1. Os monumentos antigos deveriam ser preferencialmente consolidados a
reparados e reparados a restaurados;
2. Evitar acrscimos e renovaes, e se fossem necessrios, deveriam ter carter
diverso do original, mas sem destoar do conjunto;
3. Os complementos de partes deterioradas ou faltantes mesmo se seguissem a
forma primitiva, ser de material diverso;
4. Obras de consolidao deveriam limitar-se ao estritamento necessrio,
evitando a perda dos elementos caractersticos;
5. Respeitar as vrias fases do monumento, sendo a remoo de elementos
somente admitida se tivesse qualidades artsticas manifestantes inferiores do
edifcio;
6. Registrar as obras apontando-se a utilidade da fotografia para documentar a
fase antes, durante e depois da interveno, devendo ser acompanhado de
justificativa;
7. Colocar uma lpide com inscries para apontar a data e as obras de restauro
realizadas.

CONCLUSO

As teorias de Camillo Boito foram o norte para campo da restaurao em um


ensejo de maturao para se firmar como ao cultural, bem como suas concepes
mesclam entre a teoria de Ruskin e a necessidade do restauro. Seu embasamento
prev o restauro como alicerce histrico para a conservao. Entre outros pontos, sua
fundamentao considera, a consolidao das partes existentes de uma edio e no
sua reconstruo. Considera tambm que as partes incorporadas em restauraes
anteriores no devam ser removidas ou substitudas, mesmo quando esto em estilo
diferente do original, por tratar da autenticidade histrica da edificao.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BOITO, Camillo, Os Restauradores (Coleo Artes & Ofcios). Trad. Paulo Mugayar
Khl e Beatriz Mugayar Khl. Editora: Ateli Editorial - Portugus - 2002, 64 p.

SITES:
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/08.086/3049, acessado em
06/05/12 s 22h.
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/04.043/3154, acessado em
06/05/12 s 22h.
http://www.revistaau.com.br/arquitetura-urbanismo/150/museu-rodin-em-salvadordebrasil-arquitetura-29212-1.asp, acessado em 08/05/12 s 19h.

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