Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Tudo indica que os acadmicos brasileiros, nascidos por volta de 1810, tinham formao clssica e poucas informaes sobre o Romantismo, como denuncia a grafia errada do nome de Alexandre Dumas. Provavelmente no conheciam nenhum dos dramas dos dois dramaturgos, quando escreveram esse interessante estudo que trouxe para o Brasil, ainda que na contramo da Histria, a
polmica entre clssicos e romnticos, que durante dcadas havia mobilizado os
principais escritores europeus.
Em janeiro de 1834, outro documento revelava como o Romantismo em
geral e Victor Hugo em particular eram ainda desconhecidos no Brasil. Gonalves de Magalhes havia viajado para a Frana e de Paris escreve uma carta ao
mestre e amigo Frei Francisco de Monte Alverne, para descrever o esprito
literrio que hoje domina este povo to amigo do novo. Vale a pena ler a passagem em que fala do teatro, um tanto assustado com as ousadias dos dramas
romnticos de Victor Hugo e Alexandre Dumas:
Os poetas esto aqui empenhados em explorar a mina da meia-idade, fatigados com as idias antigas, e no podendo quase marchar na estrada de Racine e
Corneille e Voltaire, eles calcam todas as leis da unidade to recomendadas pelos
antigos; as novas tragdias no tm lugar fixo, nem tempo marcado, podem durar
um ano e mais; o carter dessas composies muitas vezes horrvel, pavoroso,
feroz, melanclico, frentico e religioso. Os assassnios, os envenenamentos, os
incestos so prodigalizados s mos largas, mas nem por isso deixam de ter pedaos sublimes. Os principais trgicos so De Laragotine [sic]3, Alexandre Dumas,
Victor Hugo. Esses poetas chamam-se romnticos; eu tenho visto representar as
principais dessas peas(PORTO-ALEGRE & MAGALHES, 1964, p.16-7).
Se analisarmos com cuidado essas palavras, veremos que o olhar de Gonalves de Magalhes o de quem est diante de coisas novas e desconhecidas. Ele se
surpreende com a forma livre do drama, que, ao contrrio da tragdia, no precisa obedecer regra das unidades de tempo e lugar. E se espanta com os aspectos grotescos e os assuntos controversos apresentados em cena. Observe-se tam2
A maior parte dos textos tericos e crticos citados no presente estudo encontra-se em: Faria, J. R.
Idias Teatrais, 2001.
Leia-se Delavigne. Gonalves de Magalhes refere-se a Casimir Delavigne, dramaturgo que tentou
conciliar as formas do drama e da tragdia em sua peas. A grafia errada, neste caso, da responsabilidade do organizador do volume, Roberto Lopes, que lidou com originais em pssimo estado de
conservao. Em nota de rodap, ele revela que a passagem em que aparece o nome de Delavigne
estava em parte carcomida por traas.
A est o princpio clssico do utilitarismo moral da arte, ao lado da condenao de personagens e assuntos considerados imorais, bem como da prpria
imaginao romntica. No surpreende que no passo seguinte Magalhes censure outra passagem do Prefcio de Cromwell, contrapondo-se idia de que o
poeta deva procurar no o belo, mas o caracterstico. A seu ver, isso reduziria a
poesia a um daguerretipo de palavras. E seria preciso lembrar a Victor Hugo,
110 Lettres Franaises
Leiamos agora o parecer sobre Ruy Blas, que foi elaborado a seis mos, por
um jri dramtico composto por Jos Rufino, Bernardino Jos da Silva e Joaquim Norberto da Silva:
Formam pois a base deste drama os amores da Rainha com um vil lacaio; e
por certo no ser por meu voto que o Conservatrio Dramtico Brasileiro permitir a apresentao deste espetculo ao pblico da Capital da nica monarquia
da Amrica, maxime quando notrio o prximo parentesco que une SS, MM, o
Imperador e a Imperatriz do Brasil Famlia Real de Espanha. Sou de parecer que
se negue a licena pedida... (KHDE, 1981, p. 68-69)
O que chama a ateno em ambos os pareceres a preocupao em preservar a Famlia Imperial de qualquer constrangimento. Mas no parecer sobre Marie
Tudor h um dado que no pode passar despercebido. O censor condena o drama com argumentos parecidos com os de Justiniano Jos da Rocha. Ou seja,
tambm ele aprecia o alcance edificante do melodrama, com seus personagens
bons e maus claramente definidos.
A hegemonia do melodrama na cena brasileira dos tempos romnticos, graas a Joo Caetano, talvez explique algumas das dificuldades enfrentadas pelos
dramas romnticos para se fazerem aceitos. Gnero que simplifica os sentimentos, que v o ser humano pela tica maniquesta e que ao final pune os culpados
e premia os virtuosos, o melodrama conquistou enorme prestgio popular. J o
drama romntico, com maior preocupao literria, com personagens complexos, muitas vezes trazendo dentro de si o bem e o mal, e com temas controvertidos, como o incesto e o adultrio, enfrentou a ira dos moralistas e, no conquistando a cena, no teve adeptos entre 1836 e 1845. Toda a nossa produo dramtica nesse perodo se divide entre as formas da tragdia neoclssica e do melodrama, como se pode perceber pela leitura das peas de Lus Antnio Burgain e
Martins Pena, que tentou o gnero srio antes de se tornar o extraordinrio
comedigrafo que conhecemos. No entanto, entre alguns intelectuais, parece
haver uma aceitao maior de Victor Hugo. Em 1844, no artigo Da Arte Dramtica no Brasil, publicado na revista romntica Minerva Brasiliense, mile Adet,
intelectual francs radicado no Rio de Janeiro, recomenda a uma companhia
francesa que dava espetculos na cidade a encenao de Les Burgraves, informando ainda que essa mesma companhia havia representado de modo assaz
satisfatrio o drama Ruy Blas. Na mesma Minerva Brasiliense, um ensaio sem
assinatura, no qual se fazia a biografia de Francisco Bernardino Ribeiro, morto
precocemente, aos vinte e dois anos de idade, em 1837, o autor lamenta que ao
escrever o longo estudo sobre a tragdia para a Revista da Sociedade Filomtica,
junto com dois colegas, Bernardino Ribeiro tenha criticado tanto os escritores
romnticos, influenciado que estava pela moribunda escola dos clssicos franceses ... em vsperas do triunfo da fecunda escola de Hugo e de Dumas( FARIA, 2001, p.44).
No estava longe no tempo a primeira vez que Victor Hugo teria sua obra
dramtica reconhecida, valorizada e devidamente compreendida no Brasil. Em
1845, Gonalves Dias volta da Europa com dois dramas entre os seus papis:
Patkull e Beatriz Cenci. No ano seguinte, no Rio de Janeiro escreve a primeira
obra-prima do teatro brasileiro: o drama Leonor de Mendona. Finalmente estamos
diante de dramas, no de melodramas. Gonalves Dias conhecia a obra de
Shakespeare, modelo maior de Victor Hugo, como conhecia o teatro alemo e o
francs e muito provavelmente o Prefcio de Cromwell, como parece claro
nesta passagem do prlogo que escreveu para Leonor de Mendona, na qual, alis,
cita o drama Lucrecia Borgia, de Victor Hugo:
Referncias
ASSIS, M. de. Crnicas. Rio de Janeiro. Jackson, 1950.
CARNEIRO LEO, A. Victor Hugo no Brasil. Rio de Janeiro: J. Olympio, 1960.
FARIA, J. R. Idias teatrais: o sculo XIX no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 2001.
KHEDE, S. S. Censores de pincen e gravata. Rio de Janeiro: Codecri, 1981.
PORTO ALEGRE, A; MAGALHES, G. de. Cartas a Monte Alverne. So Paulo: Conselho Estadual de Cultura, 1964.
PRADO, D. de A. Joo Caetano. So Paulo: Perspectiva, 1972.
Resumo: Breve estudo no qual se demonstra que a dramaturgia de Victor Hugo
serviu de modelo para alguns dramaturgos brasileiros e que suas idias sobre teatro
foram matria de discusso em nosso perodo romntico.
Palavras-chave: Victor Hugo; Romantismo; dramaturgia; teatro do Romantismo brasileiro.