Plaza Palacio Pereira y Nuevo Archivo Nacional Histórico

PLAZA PALACIO PEREIRA Y NUEVO ARCHIVO HISTRICO
CONSOLIDACIN DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO

PLAZA PALACIO PEREIRA Y NUEVO ARCHIVO
NACIONAL HISTRICO
universidad diego portales escuela de arquitectura

memoria de proyecto para optar al ttulo de arquitecto mayo 2008
profesor gua: lvaro farr b. alumno: benjamn strappa gh.
CONSOLIDACIN DE UNA RUINA
entrevistas, conversaciones, discusiones, correcciones,

dispersiones, distensiones y trasnoches
GRACIAS al apoyo incondicional de mi familia, de mis amigos y de mi compaera
y GRACIAS a los que desinteresadamente aportaron con su conocimiento.
INTRO
Esta investigacin se inicia con la constatacin de un hecho urbano que
llam especialmente mi atencin: el Palacio Pereira, un palacio del siglo
XIX en pleno centro de Santiago, abandonado y en estado crtico de
deterioro, subsistiendo apenas entre las torres del boom inmobiliario de los
ltimos aos.
Este texto recoge el proceso que llev a entender, por un lado, el tema
genrico, el rescate de la memoria; as como el desglose del caso especfico
del Palacio Pereira en su dimensin histrica, fsica y patrimonial. La
propuesta del presente proyecto de ttulo se entiende como una respuesta
desde la arquitectura al problema de integrar una ruina patrimonial, al
borde del colapso estructural, a su contexto urbano actual. 1
Declarado Monumento Histrico D. S. N 5746 de 28.08.1981, vigente a la fecha, ver

anexo.
1. LA CONSERVACIN DE MONUMENTOS
entre lo histrico y lo artstico
01. El significado del Monumento
02. Evolucin de las teoras de conservacin
03. Algunos hitos en la historia
04. La conservacin de Monumentos en Chile
2. ANTECEDENTES
01. Los monumentos en la ciudad
02. Santiago centro
21. EL TESTIMONIO HISTRICO

01. Contexto Republicano
02. Lucien Henult
03. El Palacio Pereira
22. HURFANOS 1515, AO 2007

01. 1872 - 2007
02. Estado de conservacin
03. Propuesta de conservacin: consolidacin fsica y social del patrimonio
23. EL ARCHIVO NACIONAL HISTRICO (ANH)

01. El Archivo Nacional
02. Qu es un archivo?
03. El Archivo Nacional Histrico
04. Clculo de cabida: superficies requeridas y disponibles
05. Un archivo contemporneo
3. NUEVO EDIFICIO DEL ANH Y PLAZA PALACIO PEREIRA

eje conector + plaza
01. Contexto urbano
02. La ruina como punto de partida
03. Carlo Scarpa, el dilogo lingstico continuo con el pasado.
04. Articulacin de un espacio urbano desde la puesta en valor de una ruina
05. Un referente latinoamericano, el Zanjn de Granados
4. EXAMEN. 22 MAYO, 9:30 am

5. ANEXOS
6. BIBLIOGRAFA
9
10
1. LA CONSERVACIN DE MONUMENTOS
entre lo histrico y lo artstico
La memoria es la base de la personalidad individual, as como la tradicin

es la base de la personalidad colectiva de un pueblo. Vivimos en y por el
recuerdo, y nuestra vida espiritual no es en el fondo sino el esfuerzo que
hacemos para que nuestros recuerdos se perpeten y se vuelvan esperanzas,
para que nuestro pasado se vuelva futuro.
Miguel de Unamuno
Este captulo est dedicado al marco terico que sustenta el proyecto de

ttulo. Es el reflejo de una bsqueda hacia la conceptualizacin de
emociones que motivaron la eleccin del caso: desde la profunda molestia e
impotencia de ser testigo de una concepcin de libre mercado,
reduccionista de la realidad, que pareciera ser el nico norte de la
planificacin urbana, hasta la singular experiencia de historia que me
golpe al visitar el interior del Palacio por vez primera. Pocas veces he
experimentado de forma tan dramtica la presencia de lo ausente.
11
01. El significado del Monumento2
02. Evolucin de las teoras de conservacin
La identidad cultural de un pueblo viene definida histricamente a travs

de mltiples aspectos en los que se plasma su cultura, tales como la lengua,
sus ritos, ceremonias, valores y creencias. Son elementos que se encuentran
en todo grupo humano socialmente organizado, su diferente grado de de
complejidad y de abstraccin seala la diversidad entre los distintos
pueblos y culturas. Todos estos aspectos que nos definen son de carcter
inmaterial, estn en constante evolucin y se mantienen vivos en la medida
que hacemos uso de ellos.
Con el Renacimiento en Europa los intelectuales comienzan a fijar su

atencin en el valor testimonial de los vestigios del mundo clsico grecoromano. Se consolida el concepto documental del monumento,
inicialmente independiente del objeto en s, solo como afirmacin del
pasado antiguo. Este acercamiento intelectual fue adaptado por las artes
rpidamente y el objeto pas a tener un valor en s como ejemplo de un
lenguaje artstico y arquitectnico, el ejemplo ideal.
Durante el s. XVIII el inters religioso hace que se expanda la mirada a las
obras religiosas del medioevo, introduciendo los monumentos medievales
en la esfera del patrimonio histrico. La llegada del espritu crtico
ilustrado permite que se expanda definitivamente la concepcin de este
ideal artstico clsico. En el mbito de la historia cobra fuerza la actividad
arqueolgica y en las artes se crea la Historia del Arte. Estos hechos
terminan por ampliar geogrficamente y temporalmente el inters en las
reliquias antiguas. Se consolida el concepto de monumento histrico
artstico como documento de inters cultural.
el monumento es, por el contrario, un objeto fsicamente concreto que se

reviste de un elevado valor simblico que asume y resume el carcter esencial de la
cultura a la que pertenece.3
Este concepto del monumento como documento testimonial lleg a

consolidarse hasta el punto de llegar a considerarse hacia finales del s. XIX
a una cultura por el conjunto de sus monumentos. Pasada la mitad del siglo
XX el concepto fue ampliado al de bien cultural, una nocin ms amplia
que integra cualquier objeto que contenga vestigios de una cultura,
traspasando la parcialidad de los monumentos al ser obras producidas por
las elites.
Pero no es hasta la segunda mitad del s. XIX que

aparecen dos de las principales teoras, a partir
de las cuales se puede entender el desarrollo del
campo de la conservacin en adelante, tanto por
su impacto como por su antagonismo. Por un
lado la postura intervencionista del francs
Viollet-le-Duc (1814-1879) quien afirma:
Como objeto fsicamente concreto, el potencial testimonial del monumento

est condicionado a la materia que le da forma y sta a su vez al inevitable
deterioro natural o intencional a travs del tiempo. Este primer captulo
investiga en el desarrollo histrico de los modos de entender e intervenir el
monumento con respecto a este punto inevitable del deterioro de la
materia.
VIOLLET-LE-DUC (1814-1879)
2
El trmino monumento deriva de la palabra latina monere, que significa recuerdo y
a su vez testimonio, fuente www.rae.es.
3
I. Gonzlez-Varas, CONSERVACIN DE BIENES CULTURALES, TEORA, HISTORIA,
PRINCIPIOS Y NORMAS, ediciones Ctedra, Madrid, 1999, pg. 43.
La restauracin es devolver el Monumento a un

estado original jams existido, con la idea a priori, de
satisfacer una necesidad, con los mtodos ms simples
y slidos, eliminando todos los agregados y
reintegrando el estilo original hipotticamente.4
Citado en HISTORIA CRTICA DE LA RESTAURACIN, Sandro Marziano, Biblioteca FAU,

Universidad de Chile, pg. 32
12
Si bien esta postura en principio respeta el monumento y pone nfasis en

intervenirlo de manera que se mantenga con vida (con uso), no es muy
riguroso en el proceso de interpretar el valor y significado que ste pueda
tener previo a la intervencin. sta es la mayor crtica que se le hace a esta
forma de conservacin, y su anttesis la manifiesta el autor ingls John
Ruskin (1819-1900), quien se opone desde el romanticismo a cualquier
intento de restauracin:
es imposible, tan imposible como resucitar a los
muertos, restaurar lo que fue grande o bello en
arquitectura. Lo que, como ya he dicho, constituye la
vida del conjunto, el alma que slo pueda dar los
brazos y los ojos del artfice, no se puede jams
restituir. Otra poca podra darle otra alma, mas esto
sera un nuevo edificio. No se evocar el espritu del
artista muerto, no se le podr hacer que dirija otras
manos y otros pensamientos. En cuanto a la pura
imitacin absoluta, es materialmente imposible.5
EL INTERVENCIONISMO DE VIOLLET-LE-DUC REFLEJADO EN

LAS TORRES QUE PROYECTA PARA NOTRE-DAME DE PARS,
DIBUJO DE 1844. COMO CONTRAPARTIDA EL RESPETO Y EL
VALOR POR LA RUINA EN EL DIBUJO DE LA BAHA DE
NPOLES DE JOHN RUSKIN, 1841.
En el caso del valor artstico la intervencin debe apuntar a restituir el

carcter figurativo de la obra que permita percibir lo artstico que quiere
transmitir. Es una intervencin que acepta reconstrucciones si fuera
necesario y de mayor complejidad ya que requiere de un anlisis respecto
de qu es lo artstico.
JOHN RUSKIN (1819-1914)
El austriaco Alos Riegl (1858-1905) publica en 1903 El culto moderno a

los monumentos, una reflexin en torno a la tutela de los monumentos
con motivo de su nombramiento como Presidente de la Comisin de
Monumentos Histricos de Viena. Su gran aporte es que establece
definiciones especficas para distintos tipos de valores aplicables a los
monumentos y distintos criterios de intervencin para cada caso.
Diferencia entre los valores histricos y artsticos e integra el concepto de
valor de la antigedad. En funcin de estos valores deduce una
intervencin en trminos de preservar el monumento para el caso que este
represente un testimonio histrico, o sea permitir que perdure en el
tiempo. En ningn caso reconstruir, sino perpetuar fielmente su estado a
modo de que sirva como una evidencia cientfica del pasado.
ALOS RIEGL (1858-1905)

5
LAS SIETE LMPARAS DE LA ARQUITRECTURA, John Ruskin, editorial Alta Fulla,

Barcelona, 1997, pg. 227.
13
El valor de antigedad se refiere a las huellas

que va dejando el tiempo en un monumento y
que son susceptibles de producir una impresin
anmica en el ser humano independiente de sus
niveles de conocimientos referentes a historia.
En su contexto Riegl asocia este fenmeno a la
teora evolucionista y lo justifica en la
posibilidad que entrega al hombre de ser testigo
del ciclo natural de la creacin y destruccin
inherente a la naturaleza, a la vida, en toda su
pureza. Para este caso no se justifica ninguna
intervencin, ya que el valor radica
precisamente en el proceso de deterioro.
El trabajo desarrollado por los italianos durante el siglo XIX resulta

definitorio para el estado de las actuales posturas. Camillo Boito (18361914) propone una postura intermedia entre los excesos arbitrarios del
intervencionismo de Viollet-le-Duc y el radicalismo romntico de John
Ruskin. Insiste en la idea del monumento como documento y dentro de
esos lmites justifica intervenirlo:
El monumento es un libro, que trato de leer sin
reducciones, aadidos o trastocamientos. Quiero estar
bien seguro que todo lo que all est escrito sali de la
pluma y del estilo del autor.6
CAMILLO BOITO (1836-1914)
CESARE BRANDI (1906-1988)
Le aplica un carcter cientfico a la disciplina de

la conservacin de monumentos y define modos
de intervencin entre los que destaca
especialmente el de diferenciar expresamente
toda nueva intervencin de lo antiguo. Su
postura tan arqueolgica de intervenir resulta
incompleta cuando se trata de monumentos con
carga artstica, interrogante que l mismo se
plantea:
La restauracin debe dirigirse al restablecimiento de la unidad potencial de la obra

de arte, siempre que esto sea posible sin cometer una falsificacin artstica o una
falsificacin histrica, y sin borrar huella alguna del transcurso de la obra de arte a
travs del tiempo.8
Habla de la dualidad histrico-artstica implcita en cada obra y la

necesidad de entenderla para poder concluir con los mtodos adecuados de
intervencin, ya que cada instancia requiere tratamientos distintos. La
restauracin segn la instancia histrica privilegia la preservacin de la
materia existente como testimonio. No tiene sentido restituir o reconstruir,
sino mantener el hecho reconocible (aunque mutilado) de una obra o
hecho humano. Y dentro de la instancia histrica establece la diferencia
entre el momento histrico al que hace referencia la obra, y las huellas del
tiempo que han quedado impresas en el monumento.
No existe el peligro de que la sinceridad arqueolgica, el meticuloso respeto al

monumento en cuanto documento llegue incluso a menguar la impresin que una
obra de arte debe provocar en el alma?7
La destruccin causada por la II Guerra en Europa, plantea drsticamente

el problema de la conservacin del patrimonio y sirve de laboratorio de
implementacin de distintas posturas, primando la reconstruccin dada la
urgencia de la situacin. En ese contexto aparece una de las teoras ms
influyentes en la restauracin: el restauro crtico. Fue elaborada por el
italiano Cesare Brandi (1906-1988) y consiste en una recopilacin de su
experiencia como director del Instituo Centrale del Restauro entre los aos
1939 y 1960.
6
7
Se puede decir que sigue con la lnea de Boito

pero establece una clara diferencia al afirmar
que la restauracin es un proceso creativo en
ltima instancia. Avala la necesidad de un
estudio riguroso del elemento a intervenir, pero
finalmente dada la unicidad de cada
monumento, debe ser un juicio crtico y por lo
tanto personal del o los restauradores para cada
caso. Define la unidad potencial como el
contenedor del valor en un monumento y la
conservacin como el proceso de mantener
vigente la posibilidad de su experimentacin.
Resulta ms complejo restablecer la instancia artstica, ya que es necesario

emitir un juicio sobre la restitucin de la unidad potencial de la imagen de
la obra de arte para que pueda ser percibida como tal y poder establecer
donde se desvanece la obra de arte y aparece la ruina. Una obra de arte
pasar a convertirse en una ruina (tericamente materia slo con carga
histrica) cuando sus restos incompletos o deteriorados no permitan
percibir su condicin artstica, y cualquier intento de restauracin caera
en la reconstruccin y, por lo tanto en conjetura y falsificacin.
Camillo Boito citado en I. Gonzlez-Varas, Op. Ct. Pg. 229

Camillo Boito citado en I. Gonzlez-Varas, Op. Ct. Pg. 235
14
Brandi, Cesare, TEORA DE LA RESTAURACIN. Alianza Editorial, Madrid, 1988. Pg. 17
Respecto al rol de la materia, como elemento con el que se trabaja en la

restauracin, Brandi lo define como ser transmisora, y no podr jams
tener preeminencia sobre la imagen, en el sentido que debe desaparecer

como materia para valer nicamente como imagen.9 Siguiendo esta idea es
lcito intervenir e incluso reemplazar la materia estructurante de una obra
si es que esta no afecta la apreciacin de la imagen, uno de los puntos que
motiv crticas posteriores a su teora por faltar a la autenticidad10.
Otro de los axiomas de inters de la teora de Brandi, es que cualquier
intervencin no debe ser considerada definitiva y debe permitir
intervenciones futuras. El patrimonio es un elemento vivo en ese sentido, y
as como no debe ser negado a nadie la posibilidad de experimentarlo,
tampoco ha de serlo la de mejorar sus condiciones en la medida que nuevas
tcnicas lo permitan.
03. Algunos hitos en la historia

CATEDRAL DE COLONIA. TORRE SUR DURANTE
LA TERMINACIN DEL EDIFICIO (1880).
A continuacin algunos ejemplos de intervenciones en monumentos que se

estiman esclarecedoras para el caso del Palacio Pereira, tomando en cuenta
que por su carga artstica e histrica ste pertenece a una categora menor
de monumentos a nivel mundial. Esto no quita que s tenga un valor
relevante para la historia de Santiago como se ver en el captulo posterior
y por lo tanto exista la necesidad de restablecerlo con el debido respeto y
cuidado.
La consolidacin del Coliseo (75-80 d.C.) realizada en dos etapas por

Guiseppe Valadier, se constituye como uno de los ejemplos pioneros de
restauracin arqueolgica casi un siglo antes que los escritos de Boito. Un
mtodo moderno para la poca, asentado en el equilibrio entre la
artisticidad y el valor documental del objeto arqueolgico. En 1807
promovido por Po VII, Valadier construye un enorme contrafuerte para
sostener el extremo oriente del muro externo, un poderoso refuerzo que
ciega las dos primeras arcadas de los tres rdenes superpuestos. El
contrafuerte consolida y congela la ruina, percibindose el dramatismo de
las dovelas de los arcos y sillares desencajados de sus hiladas.
La restauracin de la Catedral de Colonia es uno de los referentes ms

elocuentes respecto a la consolidacin del monumento como smbolo
representativo de una colectividad, idea promovida por el sentir romntico
de poetas como Goethe. A comienzos del siglo XIX su abandono
representaba la desintegracin del pueblo alemn, de modo que la catedral
se convierte en la recuperacin del espritu nacional, al tiempo que en
laboratorio de experimentacin neogtica congregando a los ms clebres
arquitectos y artistas de la poca, hasta su conclusin en 1880.
9
10
Brandi, Cesare, Op. Ct. Pg. 47

I. Gonzlez-Varas, Op. Ct. Pg. 279
15
El respeto profundo al estado de ruina del monumento impone, a juicio de

Chierici, una intervencin de estricta consolidacin. sta la materializa
completando de modo muy restringido algunas partes con elementos
constructivos y geomtricos y acondicionando en el interior un rea verde.
El culto se restablece en una iglesia de nueva planta levantada cerca de la
anterior, generando el espacio y la instancia para apreciar y recorrer la
ruina.
CONSOLIDACIN DEL COLISEO MEDIANTE CONTRAFUERTE DE GIUSSEPPE VALADIER (1807)
Una segunda intervencin del mismo autor, que 20 aos despus aplic un
sistema similar en otro muro del Coliseo. Esta vez se reconstruyeron
algunas arcadas con un material distinto al original, ladrillo en vez de
travertino, permitiendo la lectura continua del anillo, pero haciendo
evidente la intervencin.
ABADA DE SAN GALGANO ANTES Y DESPES DE LA CONSOLIDACIN DE GINO CHIERICI (1924).
En el mismo marco de consolidacin se puede situar el trabajo de Gino

Chierici un siglo despus, en 1924, para la Abada de San Galgano. Sus
palabras son elocuentes respecto de la postura frente al monumento:
El Partenn (447- 432 a.C.) es, sin duda, un caso paradigmtico por ser el
monumento ms importante desde el punto de vista del ideal clsico. Las
intervenciones ms conocidas fueron las ejecutadas por el ingeniero civil
Balanos en varias fases de restauracin entre 1894 y 1941. Utiliz hormign
armado para distinguir de modo evidente las partes aadidas de las
originales, pero no consider la dilatacin de los elementos metlicos que,
despus de varios decenios expuestos a la intemperie, ha generado graves
fisuras a la piedra, penetracin de la humedad y las consiguientes fracturas
en el mrmol. Se infringieron graves daos precisamente a lo que se
Hemos intentado realizar una obra honesta y sincera de revaloracin histrica y

artstica, lejana de la fra concepcin de los conservadores a ultranza, los que no
admiten ni siquiera el ripristino11 de algn trozo de cornisa destruido o de un
paramento corrodo, como de las peligrosas intenciones de los estetizantes, que a
travs de deducciones y analogas desearan ver completados los monumentos en
todas sus partes.12
11
12
reproduccin
Citado en I. Gonzlez-Varas, Op. Ct. Pg. 249
16
04. La conservacin de monumentos en Chile
intentaba consolidar por medio de esta tcnica moderna. Estas tcnicas

fueron muy cuestionadas posteriormente y el actual proyecto de
restauracin del Partenn (1983) ha desterrado el uso del hormign, tanto
como el uso de piedras artificiales, maltas, polmeros y resinas.
En Chile la experiencia en materia de conservacin del patrimonio se

encuentra muy atrasada respecto a pases tanto del primer mundo, como
vecinos de Latinoamrica, bsicamente porque el marco legal es ms
restrictivo que propositivo. Muchas veces se escucha que Chile no tiene el
nivel de patrimonio de pases como Italia o Mxico como excusa para
justificar el poco inters al respecto, pero el tema de fondo tiene que ver
con la concepcin de nosotros mismos como pueblo y el respeto a nuestras
races culturales. Es una justificacin simplista propia de una sociedad
obnubilada por una concepcin instantnea y materialista de la realidad,
donde todas las necesidades y aspiraciones se satisfacen en los bienes de
consumo desechables.
Existen antecedentes de Joaqun Toesca haciendo trabajos de restauracin
para la Iglesia de San Miguel Arcngel de la compaa de Jess en 1781,
como tambin en 1797 en dos obras de importancia: La Fbrica de Plvora
y el Hospital de San Juan de Dios, que fuera construido originalmente en
1714.13
El primer chileno del cual se documenta una pensamiento terico sobre la
restauracin es Juan Gandarillas (1810-1853), quien estaba muy
influenciado por autores franceses, sobre todo por Violletle-Duc.
Influencia que lo llev a elaborar una teora que, en paralelo a la francesa
que rescata el ideal romntico medieval, lo hace admirar el pasado colonial
de Chile, la construccin en adobe y los mtodos tradicionales del siglo
XVII y XVIII, sealando en sus escritos:
PARTENN, ATENAS. FACHADA NORTE ANTES Y DESPUS DE

LA RECONSTRUCCIN DE BALANOS, (1924).
Tiempo ha que muchas personas lamentan la decadencia del noble arte de la

arquitectura entre nosotros. Han venido muchos extranjeros que no carecan de
conocimientos sobre arte pero no han edificado obra alguna que merezca
Se puede denominar como una prctica de mantenimiento, que se ejecuta

admitiendo reproducciones de la obra. Aunque no se conserve la materia
autntica, se pretende mantener ante todo su expresin y su significado
cultural, llevando a cabo el mantenimiento segn tcnicas tradicionales
preindustriales. El hecho de completar la viga en el Partenn no responde a
una intencin esttica, sino a un criterio estructural a fin de reforzar la
estructura total.
13
Binda, Edwin y Trebbi del Trevigiano, Romolo. JOAQUN TOESCA Y RICCI, ARQUITECTO
DE LA CAPITANA GENERAL DE CHILE, en LA HUELLA DE EUROPA, CHILE 96, DE TOESCA
A LA ARQUITECTURA MODERNA 1780-1950, varios autores, Universidad de Chile, F.A.U.,
1996.
17
comparacin con las que tenamos. Posean bien la teora, pero no han sido felices
en la prctica.14
Gandarillas realiza la restauracin de la iglesia de la Compaa afectada por

un incendio en 1841 y se suma a muchas otras intervenciones que se tratan
bsicamente de reconstrucciones motivadas por el carcter ssmico de
Chile. Estas reconstrucciones tienden a restablecer la funcionalidad en los
edificios por sobre su valor artstico o histrico. Se justifican en el contexto
de una sociedad relativamente joven, cuyos monumentos an tienen ms
pregnante el valor funcional por sobre el de documento histrico.
En las imgenes de las diferentes etapas del Cabildo, se puede apreciar esta
sucesiva necesidad de intervenir debido al tema ssmico. Sus distintas
reconstrucciones son reflejo tambin del estado socio-cultural de cada
poca, ejemplo de la calidad documental de un monumento. El primer
diseo perteneciente a Toesca refleja un lenguaje colonial, proveniente de
una influencia absolutamente espaola.15 De la segunda imagen en adelante
se refleja la impronta francesa del Beaux Arts, de moda a nivel
internacional y demandada por la sociedad republicana, que rechaza todo
lo espaol y materializa su opulencia, producto de la explotacin minera y
salitrera.
ARRIBA EL CABILDO CONSTRUDO EN 1785 CON PLANOS DE TOESCA Y LA FACHADA

RESTAURADA ENTRE 1881 Y 1883.
ABAJO RECONSTRUCCIN DE EUGENIO JOANNNON TRAS INCENDIO DE 1891 Y LA TRANSFORMACIN
DE LA FACHADA POR RODRIGO MARQUS DE LA PLATA TRAS EL TERREMOTO DE 1985.
Otro antecedente es iniciativa del intendente Benjamn Vicua Mackenna

en la dcada de 1870, responsable de la imagen del Santiago del centenario:
La formalizacin17 de la conservacin del patrimonio se puede decir que

nace de manera incipiente con la creacin del Consejo de Monumentos
Nacionales (CMN) en 1925 y el Decreto de Ley N 651 que define las
atribuciones y deberes del Consejo y su mbito de accin en: Monumentos
Histricos, Monumentos Pblicos, Excavaciones Arqueolgicas y el
Registro e Inscripcin de Museos.
mientras con una mano impulsa una transformacin de Santiago, con la

otra organiza la exposicin del coloniaje, el primer esfuerzo pblico de
envergadura por valorar y recuperar el patrimonio colonial.16
En 1970 se publica una nueva Ley de Monumentos Nacionales, Ley N

17.288 (ver anexo), que incorpora nuevas responsabilidades al Consejo en
los mbitos de la proteccin del patrimonio natural, cientfico y de los
carcteres ambientales, y define con precisin nuevas categoras de
monumentos nacionales. En definitiva quedan cinco categoras:
Monumentos Histricos (bienes inmuebles y muebles), Monumentos
14
Citado en Suilan Hau E., SEMINARIO DE INVESTIGACIN, FAU Universidad de Chile,

2006.
15
Si bien Toesca es italiano, gran parte de su formacin la realiz al servicio de la
Corona Espaola, motivo por el cual llega a Chile.
16
Prez Oyarzn, F. PRESENCIA FRANCESA EN EL PATRIMONIO URBANO Y
ARQUITECTNICO CHILENO, DE LA INDEPENDENCIA AL CENTENARIO, 2002.
17
18
HISTORIA DEL CMN, documentos N1,2 y 3, www.monumentos.cl
Arqueolgicos, Monumentos Pblicos, Santuarios de la Naturaleza y Zonas

Tpicas. En sntesis, la ley es un marco restrictivo respecto a cualquier tipo
de intervencin y transformacin de los monumentos.
Hasta 1996 el Consejo no tiene presupuesto y funciona gracias al apoyo de
la Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM), que aporta un
funcionario para su Secretara Ejecutiva y el espacio para que el Consejo
realice sus sesiones oficiales. En todo ese tiempo su continuidad es relativa,
consolidndose en las ltimas dcadas del periodo. Su labor es bsicamente
la de declarar monumentos, pero en el aspecto de conservacin es poco lo
que aporta. La Ley de Monumentos Nacionales en este sentido se queda en
el congelamiento de los monumentos, en vez de ejercer un rol activo
respecto de la conservacin. No existen los recursos que den abasto para
este efecto, y las polticas no son claras para incentivar la inversin.
LA CASA RIVAS EN ALAMEDA CON SAN MARTN ANTES Y DESPUS

DE LA CONSTRUCCIN DEL HOTEL PEDRO DE VALDIVIA
En total el patrimonio declarado hasta el ao 2000 asciende a 25 santuarios

de la naturaleza, 60 zonas tpicas -cada una de las cuales es un conjunto de
edificaciones-, 500 monumentos histricos -muchos de los cuales son un
complejo de bienes asociados entre s-, y un nmero indefinido de bienes
arqueolgicos.19 Sin duda la calidad de funcionarios ad honorem de la
mayora de los asesores del CMN no es suficiente para ejercer con el rigor
necesario el trabajo de velar por el patrimonio.
Hoy se est complejizando el proceso de declaracin y se trabaja en la

incorporacin de un plan integral de gestin del monumento, ya que la
experiencia indica que la declaracin por s sola no es garanta de
proteccin. Pero, a pesar de que existen mayores recursos, la prctica sigue
siendo insuficiente. Un ejemplo ilustrativo de lo engorroso del proceso y la
dudosa efectividad de la conservacin patrimonial es la Casa Rivas, que
debido a presiones econmicas la Corte Suprema (1992) declar
inconstitucionales18 los artculos 11 y 12 de la Ley de Monumentos (ver
anexo), lo que permiti la construccin del Hotel Pedro de Valdivia.
Otro ejemplo lo representa la fachada del Edificio del Mercurio que ha
corrido una suerte similar, anulndose su calidad de Monumento. El
Palacio Pereira es otro monumento que corre peligro de desaparecer y que
an mantiene varios juicios legales vigentes, uno de los cuales logr
declarar inaplicables los mismos artculos mencionados.
FACHADA APUNTALADA DEL EDIFICIO DEL MERCURIO EN MORAND ESQUINA COMPAA
18
Gonzlez Carvajal, Paola. CASO PALACIO PEREIRA: COMENTARIOS SOBRE DECLARACIN

DE INAPLICABILIDAD POR INCONSTITUCIONALIDAD DE LOS ARTCULOS 11 Y 12 DE LA
LEY 17.288, Revista de Derecho Ambiental, n 2, Universidad de Chile.
19
EL CONSEJO DE
www.monumentos.cl
19
MONUMENTOS
NACIONALES
ENTRE
1995
2000,
en
TEATRO DEL PUENTE E INTERIOR DE LA ESTACIN MAPOCHO
Los monumentos que an se conservan y mantienen en el centro de

Santiago responden, en general, a la lgica de preservarlos por su
funcionalidad antes que por su calidad de documento. Los que pierden esta
condicin pasan rpidamente al estado de desechables. Existen destacables
excepciones, tales como las adaptaciones de la Estacin Mapocho,
convertida en centro cultural y realizada en distintas etapas a partir de
1991, y el Puente Vicente Huidobro sobre el ro Mapocho, que funciona
como el Teatro del Puente desde 1998.
20
2. ANTECEDENTES
A veces me pregunto cmo puede ser que nunca se haya analizado la
arquitectura por ese su valor ms profundo; de cosa humana que forma la
realidad y conforma la materia segn una concepcin esttica. Y as, es ella
misma no slo el lugar de la condicin humana, sino una parte misma de
esa condicin; que se representa en la ciudad y en sus monumentos, en los
barrios, en las casas, en todos los hechos urbanos que emergen del espacio
habitado.20
Aldo Rossi
20
Rossi, Aldo. LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD, editorial Gustavo Pili, SA, Barcelona,

1982. Pg. 76
21
01. Los monumentos y la ciudad

El tringulo fundacional de Santiago definido por el ro Mapocho al norte,
la carretera Panamericana al poniente y la Alameda al sur cuenta con 44
Monumentos Histricos declarados por el CMN. De todos ellos se puede
decir que se encuentran en aceptable o buen estado de conservacin y
funcionalmente activos. El nico que carece de ambas condiciones es el
Palacio Pereira que se encuentra en abandono desde 1973.21
el monumento es una permanencia porque, se puede sostener, est ya en

posicin dialctica dentro del desarrollo urbano, es decir, concibe la ciudad como
algo que crece por puntos (elementos primarios) y por reas (barrios y residencias),
y mientras que en los primeros es preeminente la forma realizada, en la segunda
aparecen en primer plano los valores de suelo.22
PLANO DEL CENTRO DE SANTIAGO ELABORADO A PARTIR DE LOS

MONUMENTOS DECLARADOS POR EL CNM, EN ROJO EL PALACIO PEREIRA.
PLANO APROXIMADO DE ATENAS EN LA POCA DE PERICLES (s. V a.C.) CON LOS BARRIOS
RESIDENCIALES DISTRIBUIDOS EN TORNO A LOS EDIFICIOS PBLICOS. ALDO ROSSI.
En la estructura de la ciudad los monumentos se conforman como

elementos en torno a los que sta evoluciona en el tiempo. Aldo Rossi
desprende esta conclusin de su anlisis de la arquitectura de la ciudad y
afirma que en la atemporalidad de estas estructuras reside la memoria de la
ciudad, aquello que le otorga sentido a las partes fragmentadas que van
apareciendo y conforman la trama urbana.
Bajo esa mirada el conjunto de monumentos de una ciudad se conforma

como un sistema atemporal que contiene la historia pasada y resulta
definitorio para la historia futura. Es un valor de conjunto adems del valor
que posee cada uno como monumento individual.
21
El otro caso singular es el del PALACIO QUE FUERA DE LA NUNCIATURA
APOSTLICA, ubicado en la esquina surponiente de la misma manzana que el Palacio
Pereira. A pesar de su demolicin sigue vigente su declaratoria y por lo tanto el
terreno afecto a la Ley de Monumentos.
22
22
Rossi, Aldo. Op. Ct. Pg. 163
02. Santiago centro

Si bien en el discurso para el nuevo PRC, la motivacin primordial recae en
la conservacin del patrimonio, las medidas enunciadas hablan de un
aumento en la regulacin para las nuevas edificaciones incluyendo
subsidios en pos de mejores condiciones de habitabilidad, pero en lo que
respecta a la conservacin del patrimonio, se reordenan las zonas de
conservacin que bsicamente limitan las alturas de las nuevas
construcciones. Medidas activas que promuevan la conservacin no existe
ninguna.
Hoy el centro histrico de Santiago experimenta profundos y vertiginosos

cambios en su morfologa. El despoblamiento y la prdida del dinamismo
del centro, generados a mitad del siglo XX, motivan en la dcada de los
90s una poltica de renovacin urbana basada en la liberacin de las
alturas y en subsidios habitacionales. En ese marco, el escenario ha sido
propicio para que la inversin inmobiliaria haya actuado hasta el punto de
cambiarle la imagen al centro. Los terrenos suben su rentabilidad y
demoler lo existente para construir se convierte en un negocio demasiado
lucrativo que pone en peligro al patrimonio no consolidado.
Fue tan exitosa esta poltica que el Municipio durante el presente ao 2007
tom cartas en el asunto y congel los permisos de edificacin a fin de
elaborar una nueva propuesta para el Plano Regulador Comunal (PRC). Las
nuevas viviendas construidas se haban hecho con un marco regulatorio tan
permisivo que las inmobiliarias se aprovecharon y convencieron a la gente
de que podan vivir en menos de 40 m2. El resultado hoy es que gran
porcentaje de estas viviendas nuevas han sido abandonadas y arrendadas
como bodegas.23
LA NUEVA IMAGEN DEL CENTRO DE SANTIAGO PRODUCIDA POR

POLTICAS DE RENOVACIN URBANA
PLANOS COMPARATIVOS DE LAS MODIFICACIONES AL PRC, ACTUALMENTE

EN PROCESO DE HACERSE EFECTIVAS. IMGENES PUBLICADAS POR
MACANALES EN WWW.PLATAFORMAURBANA.CL, MAYO 2006.
23
Ral Alcano, alcalde, Discurso introductorio para Audiencia pblica de presentacin

de las modificaciones al PRC, julio 2007.
23
Las zonas marcadas en el plano como A1, A2, A3 y A4 en el primer plano

son las actuales reas de conservacin (ver anexo). El nuevo PRC graficado
en el segundo plano, concentra las reas de conservacin en dos, una en el
centro y otra hacia el barrio del Cerro Santa Luca. La nica zona donde se
va a permitir la construccin es la franja contigua a la Panamericana (en
amarillo en el plano), es justo donde se ubica el Palacio Pereira. Esto no
quita que en lo que respecta al monumento sea la Ley de Monumentos la
que debe primar respecto de cualquier intervencin.
24
21. EL TESTIMONIO HISTRICO

Con el primer trazado de la ciudad de Santiago, el terreno donde ms tarde
se levantara el Palacio Pereira qued en el lmite poniente de la ciudad.
Esta manzana fue plantada con vias y mantuvo su uso agrcola hasta
avanzado el siglo XVIII. Hacia 1793 los planos de Santiago muestran por
primera vez la manzana dividida en seis solares. En 1872 don Luis Pereira
Cotapos, compr la esquina norponiente de este terreno.
Declaratoria de Monumento Nacional24
En 1872 Don Lus Pereira Cotapos, hijo de Jos Lus Pereira, un coronel del
Ejrcito Libertador que se radic en Chile, contrata al arquitecto francs
Lucien Hnault para que le construya un palacio. Luis Periera C. fue un
destacado hombre pblico que ejerci los cargos de diputado, senador y
Ministro de Relaciones Exteriores y acumul una considerable fortuna
proveniente de explotaciones salitreras y propiedades agrcolas.
Henalt disea un palacio con gran sensibilidad, un edificio de gran
despliegue artstico, fiel a la opulencia de la clase alta de la poca. De
influencia francesa, con rdenes clsicos en su fachada, de gran riqueza en
moldajes y pionero en trminos de su planta y en el uso de materiales, son
temas que se desarrollarn ms adelante. Antes se revisar el contexto
sociocultural en el que se materializ el Palacio.
24
DECLARATORIA
www.monumentos.cl
25
DE
MONUMENTO
NACIONAL,
D.S.
5746
28/08/1981,
en
01. Contexto Republicano
intervenciones en el desarrollo urbano. stas consisten, a mitad del siglo

XIX, en la adquisicin de los terrenos que conformaron la Quinta Normal
hacia el poniente y El Campo de Marte (hoy Parque OHiggins) hacia el
sur. Esto provoc paulatinamente el crecimiento de la ciudad hacia los dos
nuevos polos.
El periodo republicano se puede considerar como la consolidacin de la

estructura del centro de Santiago, hasta lo que se considera hoy como la
comuna de Santiago. La planta fundacional de la ciudad, la estructura en
damero propia de la ingeniera militar espaola de la conquista, se mantuvo
prcticamente intacta por ms de dos siglos desde su creacin en 1541. El
proceso de densificacin fue lento dadas las precarias condiciones de vida
de los primeros habitantes de Santiago. Sufran de forma reiterada ataques
por parte de los nativos de la zona y carecan de medios para enfrentar
catstrofes como sismos o enfermedades que complicaban el crecimiento de
la poblacin.
Hacia el poniente se caracteriz una clase media alta de carcter

intelectual. La Quinta Normal fue creada con un inters cientfico y
contena entretenimiento para las familias de mayor cultura, jardn
zoolgico, jardn botnico y museos. Hacia el sur se concentr la clase alta
aristocrtica. Marc un hito la construccin del Palacio Cousio entre 1870
y 1878, y ms detonante fueron las construcciones del Parque Cousio y la
instalacin del Hipdromo. Eran espacios ptimos para el desarrollo de la
vida ociosa de la clase mas adinerada.
SANTIAGO, PLANO DE AMADEO FRZIER, 1713. EL NORTE APUNTA HACIA ABAJO.

VISTA AREA DE SANTIAGO A PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX,
AUN SE NOTA LA ESTRUCTURA DE QUINTAS COLONIALES.
Es a partir de la Independencia en 1810-1818 que se empiezan a gestar

cambios en la estructura urbana de Santiago. La ampliacin de la
administracin pblica atrajo a clases altas de provincia a la capital y el
espritu progresista motiv la llegada de tcnicos extranjeros que se fueron
quedando con sus familias, su cultura y sus conocimientos.
La riqueza de la plata y el salitre sumada a la importacin de tecnologas se

materializa en Santiago de la mano de Benjamn Vicua Mackenna, quien
asume como intendente en 1870 y no cesa hasta el centenario en su afn de
elevar a la ciudad al nivel de las capitales europeas. Su influencia se
manifest en diversas reas del desarrollo de la ciudad:
La apertura y libertad decretada por los prceres de la Independencia

produce un crecimiento econmico y el estado hace sus primeras
26
- Modificaciones del trazado urbano: define el camino cintura, apertura de

calles tapadas como Moneda, construccin de la avenida Ejercito
Libertador concebida como bulevar, la Avenida La Paz, nuevas plazas y el
paseo del Cerro Santa Luca.
- Obras de urbanizacin: pavimentacin de calles, canalizacin del ro
Mapocho y el abovedamiento de algunos canales que cruzaban a tajo
abierto la ciudad.
- Ampliacin de servicios: agua potable, mejoramiento de mercados y

mataderos, nuevas escuelas, mejoramiento al presidio, motiva la
construccin del Mercado Central y del edificio de la Exposicin
Internacional en la Quinta Normal.
EL MAPOCHO Y SUS PUENTES METLICOS A PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX.
- Planes de saneamiento de los barrios populares con mayor signo de

deterioro.
APERTURA DE LA CALLE LIRA A TRAVS DE LA QUINTA LIRA Y COLOCACIN DE LOS

TUBOS DEL ALCANTARILLADO DE SANTIAGO EN LAS ANTIGUAS ACEQUIAS, AO 1906.
PLANO DE PAVIMENTOS AUTORIZADOS POR LA MUNICIPALIDAD DE SANTIAGO EN 1904 Y PLANO
TCNICO DE LAS CANALIZACIONES DEL ALCANTARILLADO EN 1906, POR BATIGNOLLES-FOULD.
27
considerada la capital cultural del siglo XIX. En trminos arquitectnicos,

el modelo impuesto a nivel internacional estaba dado por el academicismo
de la Escuela de Bellas Artes de Pars, por lo que no es de extraar que
Chile tambin sucumbiera a esta influencia.
En 1848 llega al pas el arquitecto francs de brillante trayectoria Claude
Brunet de Baines (1799-1855) contratado para asumir como 1er Arquitecto
de Gobierno. Se desempea en numerosas obras civiles y populariza entre
la clase alta las residencias monumentales o palacios. Inaugura los cursos
de arquitectura en la Universidad de Chile y escribe el primer Curso de
Arquitectura como base de la enseanza. A causa de su repentina muerte,
Don Manuel Blanco Encalada, en su rol de Encargado de Negocios de Chile
en Francia, conoce a Lucien Henult y propone su nombramiento como
Arquitecto de Gobierno sucesor.
ESTACIN ALAMEDA Y PLAZA ARGENTINA, CENTRO DE INTERCAMBIO

DE MODOS DE TRANSPORTE A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX.
Lucien Ambroise Henult nace en Bazoches, en el ao 1823. A los 21 aos

ingresa a la Escuela de Bellas Artes de Pars y escoge como profesor de
arquitectura al famoso arquitecto Hiplito Le-Bas, autor entre otros
proyectos de la iglesia de Notre Dame de Lorette y de la Crcel de la calle
Rochette, ambos ubicados en la capital francesa. Poseedor de una fina
sensibilidad, extiende sus estudios a la pintura y escultura; para lo cual
concurre a los talleres de los afamados pintores: Ingres, Vernet, David,
DAngers, Ramey, etc. Permanece nueve aos en la cole de Beaux Arts
distinguindose como alumno. Entre sus premios figura una medalla de
primera clase conquistada con el proyecto de una "villa" en Choisy en el
ao 1852. Esta sensibilidad y excelencia son elementos que an hoy son
reconocibles en el Palacio Pereira, como se ver a continuacin.
FACHADA DE LA ESTACIN MAPOCHO, TERMINAL DE TRANVAS Y CENTRO DE

INTERCAMBIO DE PASAJEROS CON EL TREN A PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX.
02. Lucien Henult
A su llegada al pas en 1857, participa de inmediato en la reorganizacin de

la enseanza de la arquitectura en la Universidad de Chile. Es responsable,
junto con Brunet, de la primera generacin de arquitectos chilenos despus
de los aprendices de Toesca: Fermn Vivaceta, Manuel Aldunate y Ricardo
Brown. Este ltimo es el nico que se grada formalmente y en ese sentido
es considerado el primer arquitecto chileno en 1862. Henult, como
Arquitecto de Gobierno, particip en los siguientes proyectos:
Es posible afirmar que arquitectos franceses como Brunet de Baines,
Hnault y Lathoud marcaron, en gran medida, la fisonoma del Santiago del

s. XIX.25
A raz de la Independencia se produce en el pas un rechazo natural hacia

todo lo proveniente de la cultura espaola colonizadora. Al mismo tiempo
la influencia francesa se expande a nivel internacional y Pars es
25
Patricio Basaez Yau / Ana Mara Amadori Gundelach, 1889-1989 EL PABELLN

CHILENO EN LA EXPOSICIN UNIVERSAL DE PARS, U. de Chile, FAU, 1989.
28
Antes de regresar a Europa y una vez terminado su cargo oficial,

permanece un tiempo en Valparaso, donde deja un recuerdo definitivo de
su talento arquitectnico: la Iglesia de los Padres Franceses en la calle
Independencia. Regresa a Francia en 1872. Sus ltimas obras fueron el
Banco Mobiliario y los planos para la modernizacin del cerro Santa Luca:
Ermita y Acceso, que fueron exhibidos en la exposicin de 1875.
CONGRESO NACIONAL, TERMINADO

POR HENULT EN 1857
UNIVERSIDAD DE CHILE (1858-1874),

DISEADA POR HENULT Y TERMINADA POR
FERMN VIVACETA
- Continuacin del proyecto del Congreso Nacional (1857).

- Iniciacin de los estudios para el edificio de la Universidad de Chile
(1857 - 1863).
- Proyecto del segundo piso para la Crcel Penitenciaria (1859).
- Prosecucin de trabajos en el Palacio Arzobispal (1860 - 1865).
- Proyecto del nuevo edificio del Teatro Municipal (incendiado el 8 de
diciembre de 1870).
- Proyecto de Ermita y Entrada para el Cerro Santa Luca (1871 - 1872).
UNA TERTULIA DE MITAD DEL SIGLO XIX.
La creciente riqueza del pas, notoria desde 1850 en adelante, haba

comenzado a manifestarse en suntuosos edificios levantados por aquellas
personas que se haban enriquecido en las diversas actividades econmicas.
Puede decirse que estas construcciones inauguraron en Santiago una moda
caprichosa, donde se rivaliza en riqueza, no siempre en buen gusto, y
algunos han dado en llamar <<palacios>>.26
Su gusto refinado por el arte sin duda ayud a su popularidad entre las
familias de la clase alta chilena, que se maravillaban con todo lo que
provena de Europa. A partir de estas relaciones obtuvo varios encargos
privados, de los que poca informacin se tiene:
La construccin del Palacio Pereira, se produce en un momento en Chile

en que toda familia perteneciente a la clase dominante quiere su propio
palacio, smbolo de poder y riqueza. Junto con Brunet y Henult, otros
arquitectos llegaron desde distintos lugares de Europa, como Eusebio
Chelli, Provasoli, Teodoro Burchard o Paul Lathoud, entre otros, para
materializar los caprichos de la alta sociedad chilena. La nocin del
palacio de la poca, no slo se concibe como un lugar para vivir, sino para
desarrollar la vida social, para los negocios y para albergar a varios
miembros de la familia a modo de clan.
- Don Luis Pereira Cotapos. De dos pisos y de 1872.

- Don Manuel Blanco Encalada. De dos pisos. Ubicada en calle Agustinas
esquina de calle Morand, nororiente.
- Don Ignacio Larran.
- Don Javier Ovalle.
- Tadeo Reyes.
- Don lvaro Covarruvias.
26
29
Armando de Ramn. Op. Ct. Pg 226.
Paralelamente los modos industriales empezaban a influir en la sociedad

santiaguina. A nivel internacional, nuevos materiales y tecnologas estaban
apareciendo en el campo de la construccin, el acero y el vidrio. La
sensibilidad de Henult para concebir el Palacio Pereira no fue ajena a esto.
Todos los antecedentes expuestos: la formacin en el Beaux Arts, el
contexto socio-cultural chileno de la poca y los cambios industriales, son
plasmados por Lucien Henult en el Palacio Pereira justo antes de partir a
Francia.
CASA REAL DE AZA,
PROVASOLI. DEMOLIDA.
PALACIO URMENETA, MANUEL

ALDUNATE 1871. DEMOLIDA.
CRISTAL PALACE, JOSEPH PAXTON 1851.
PALACIO DAZ GANA, TEODORO

BURCHARD 1872. DEMOLIDO.
MERCADO CENTRAL, MANUEL ALDUNATE 1872.
PALACIO ERRZURIZ, EUSEBIO CHELLI 1872.

ACTUALMENTE EMBAJADA DE BRASIL.
03. El Palacio Pereira

la etapa ms interesante de transformaciones de la casa urbana, es la
que se opera a travs del siglo XIX, es decir, entre el espritu propiamente
colonial espaol y el propiamente extranjero o mejor decir,
contemporneo. Deja de ser la arquitectura, representacin de localidad y
de raza, para pasar a ser smbolo del tiempo en que se vive. Mucho se
estudia y se admira y con razn, el periodo colonial, mas, se olvida la
trascendencia del periodo de transicin a que nos referimos, que vincula el
pasado con el presente.27
CASA ARRIETA CAAS, PAUL
LATHOUD 1875. DEMOLIDA.
PALACIO COUSIO, PAUL

LATHOUD 1875. HOY UN MUSEO.
27
Secchi E. LA CASA CHILENA HASTA EL SIGLO XIX, ediciones de los anales de la

Universidad de Chile. Pg. 12
30
responde a la tradicin de superponer los rdenes segn su imagen de

pesadez, siendo el corintio el que refleja ms levedad.
Otro elemento importante refleja este rigor academicista, es el diseo del
frontn de acceso. ste responde a una de las tipologas que ms influy en
el Renacimiento, la del arco romano, con su divisin tripartita de cuatro
columnas desigualmente espaciadas. El Arco de Constantino, el mayor de
los supervivientes, introdujo la idea de las columnas separadas del muro y
con vuelta al entablamento.
PALACIO PEREIRA, LUCIEN HENULT 1872. ABANDONADO.
El Palacio Pereira es un ejemplo notable de neoclsico. Se sita en un

momento en que el repertorio clsico decae a un eclecticismo, propio del
afn por convertir a la arquitectura en smbolo de opulencia. El Palacio no
es ajeno a esta moda, pero Henult es capaz de conseguir esta imagen de
ostentacin socio-econmica recurriendo a las races mismas de lo que
hicieran los arquitectos precursores del Neoclsico, como Len Battista
Alberti en el Renacimiento. El Neoclsico en Europa consisti en una
vuelta a la mirada analtica del uso del lenguaje clsico greco-romano, en el
contexto de la ilustracin. La arquitectura de Henult en el Palacio es un
ejemplo de la admiracin y el manejo de esa ortografa clsica al estilo
renacentista.
LA FACHADA
DE ALBERTI
DEL MALATESTIANO,
TEMPLO MALATESTIANO,
EN RIMINI, EST
LA FACHADA
DE ALBERTI
DEL TEMPLO
EN RIMINI, (IZQUIERDA),
EST CLARAMENTE
ESQUEMA
DEL ARCO(DERECHA).
DE
CLARAMENTE
INSPIRADA ENINSPIRADA
EL ESQUEMAENDELELARCO
DE CONSTANTINO
La ocupacin de los rdenes jnico en el primer nivel y corintio para el

segundo, se desprende del modelo de superposicin del Coliseo, el mismo
modelo que ocuparan los arquitectos del Renacimiento al volver a pensar la
arquitectura a travs del modelo clsico greco-romano. La forma de
representar mayor lujo a travs de los rdenes ms tradicionales (drico,
jnico y corintio) se traducen con el corintio el ms caro, y el jnico
siguindolo por la cantidad de detalles. La superposicin de uno sobre otro
EL FRONTN DE ACCESO EN EL SEGUNDO NIVEL DEL PALACIO Y

DETALLE DE LA COLUMNA SEPARADA DE ORDEN CORINTIO.
31
de tres siglos.28 Los nuevos palacios construidos en la segunda mitad del

siglo XIX todava dan cuenta de esta distribucin, a pesar de todos los
cambios que se observan en las fachadas. Esto no hace sino afirmar la
calidad escenogrfica de esta arquitectura de opulencia. En la planta del
Palacio Pereira se produce sin embargo un cambio indito29 desde el punto
de vista de la planta de la casa chilena. Henult hace una reinterpretacin
de la tipologa del patio central e introduce un espacio con forma de cruz.
Es la misma lectura que puede hacerse de la fachada del Palacio Pereira.

Henult juega con distintos grados de columnas: completamente separadas
del muro, adosadas en una porcin y en forma de pilastras
(representaciones planas de columnas empotradas en el muro) generando
distintos niveles de sombras que enriquecen e intencionan la composicin.
No es slo un capricho morfolgico el que consigue el arquitecto, sino que

manteniendo la funcin de distribuir los recintos, genera cuatro nuevos
espacios con posibilidad de conformarse como circulacin, o como recintos
en si mismos. Para mantener la condicin de luminosidad de los
tradicionales patios, Henult concibe una estructura traslcida de
techumbre, en base a metal y vidrio, absolutamente pionera desde el punto
de vista tcnico para la poca.
ORDEN JNICO EN EL PRIMER NIVEL Y CORINTIO EN EL SEGUNDO.
El frontn es un elemento que existe desde la colonia en la arquitectura de

las casas-quinta en Santiago, sin duda porque el modelo trado de Espaa
tambin responda al modelo clsico. Si Henult fue conciente de ello o no
al elaborar la fachada del Palacio Pereira no se puede afirmar, pero el
hecho es que puede verse una evolucin natural, una interpretacin
neoclsica de la portada colonial.
LA GALERA DEL PALACIO PEREIRA
As como en el diseo de la fachada manifiesta una postura absolutamente

tradicional, la concepcin de la planta del Palacio es de una originalidad
propia de un espritu rupturista e innovador. El anlisis que hace E. Secchi
sobre la evolucin de la casa chilena, destaca la tipologa del patio como
una constante mantenida como ncleo organizador de los espacios por ms
28
29
32
GALERA SAN CARLOS, RICARDO

BROWN 1870, DEMOLIDA EN 1930
Secchi E. Op. Ct. Pg. 7

Declaratoria de Monumento Histrico del Palacio Pereira, (ver anexo).
FACHADA PRINCIPAL HACIA HURFANOS, RECONSTRUCCIN DUOC 1998.
33
FACHADA ORIENTE HACIA SAN MARTN. RECONSTRUCCIN DUOC, 1998.
ESCRITORIO ANTIGUO
JARDN INTERIOR
34
IMGENES DE LA ANTIGUA
EVOLUCIN DE LA PORTADA COLONIAL DESDE EL TIPO DE CASA MNIMA COLONIAL, CASA DE PARRASA EN SAN FELIPE Y LA CASA COLORADA EN EL CENTRO DE SANTIAGO. (E. SECCHI)
EVOLUCIN DE LA PLANTA, ESTRUCTURA DE DISTRIBUCIN EN TORNO A LOS PATIOS DESDE EL TIPO DE CASA MNIMA COLONIAL, A LA CASA DE PARRASA Y A LA CASA COLORADA. (E. SECCHI)
35
Los muros de la galera del Palacio estn decorados con diversas y

exquisitas molduras y aparecen motivos del orden corintio nuevamente.
Conforman un mosaico de elementos de la arquitectura clsica que convive
con las nuevas tecnologas. Se puede apreciar como existe un traspaso de la
sensibilidad esttica del arquitecto, materializada en la exquisitez detallista
de la viga-arco de fierro forjado que sostiene la cubierta.
CERCHA METLICA DE LA GALERA, DIBUJO ELABORACIN PROPIA.
La primera estructura de este tipo en Chile data de 187030, la galera San

Carlos, obra del arquitecto chileno Ricardo Brown y que fuera demolida en
1930. Las similitudes parecen evidentes en trminos de la calidad espacial,
en el uso de los materiales y en el lenguaje neoclsico de las molduras. Un
ejemplo del traspaso de conocimiento e influencia del profesor Henult en
sus alumnos.
PLANTA ORIGINAL DEL PALACIO, DIBUJO DE LA CARPETA DEL DEPARTAMENTO DE
PATRIMONIO ARQUITECTNICO DE LA DIRECCIN DE ARQUITECTURA DEL MOP.
30
Palmer, Montserrat. 50 AOS DE ARQUITECTURA METLICA EN CHILE 1863-1913,

Ediciones ARQ, PUC.
36
CORTE LONGITUDIANL POR ACCESO Y GALERA, CON DETALLES DE LAS MOLDURAS.

DIAGNSTICO DE CONSERVACIN DUOC-MOP, 1998.
37
38
22. HURFANOS 1515, AO 2007

los edificios tienen alma y reflejan, con mayor fidelidad que muchos
documentos literarios, el espritu del pasado, que interesa conocer.
Eugenio Pereira Salas31
31
LA ARQUITECTURA CHILENA EN EL SIGLO XIX, Eugenio Pereira Salas, ediciones de los

anales de la Universidad de Chile. Pg. 27
39
01. 1872 - 2007
proyectos, los cuales han sido o rechazados por parte del CMN
simplemente no se ha producido manifestacin alguna al respecto,
perdindose en la burocracia. En 1985 el edificio sufre graves daos
estructurales debidos al terremoto.
Hoy existen numerosos juicios legales entre el propietario y el estado, dos
posiciones que parecieran irreconciliables. Una de las consecuencias se
produce en 1995 cuando la Corte Suprema declara la inconstitucionalidad
de los artculos 11 y 12 de la Ley de Monumentos (ver anexo). Son
bsicamente los puntos que comprometen la responsabilidad del dueo
respecto del estado del Monumento y la posibilidad de modificar lo
existente. Lo mismo se decret para la Casa Rivas, lo que posteriormente
permiti la construccin del Hotel Valdivia.33
Cada poca ha ido dejando su huella en lo que queda hoy del Palacio. El
periodo en que sufri el cambio de uso a establecimiento escolar es el que
ms intervenciones constructivas gener. As es como se pueden ver
muchos de los grandes vanos antiguos reducidos o tapados por completo.
En varios salones se aprecia que se ocup un nivel de cielo ms bajo al
original y se aprecian nuevos muros, que se reconocen por su menor
grosor.
EL PALACIO PEREIRA, HURFANOS ESQUINA SAN MARTN, AO 2007.
Han pasado 135 aos desde la construccin del palacio. La familia Pereira
lo habit durante 60 aos hasta que Julio Pereira Iiguez vende la
propiedad al Arzobispado de Santiago en 1932. Ese mismo ao la arrienda
el Ministerio de Educacin que lo habilita para el Liceo n 3 de Nias.
Distintos dueos se suceden, pero el uso como liceo se mantiene hasta
1973, ao en que pasa a ser sede del Centro de Estudiantes Revolucionarios.
Con el Golpe Militar se confisca la propiedad, supuestamente por contener
armamento escondido.
En 1974 se declara Monumento Histrico por primera vez, pero se deroga
al ao siguiente por inundaciones que provocan severos deterioros.32 El
Palacio queda abandonado hasta 1979, cuando llega a vivir la familia de
cuidadores, que se mantiene hasta hoy habitando parte de lo que fuera el
ala de servidumbre, hacia la calle San Martn. Durante estos aos se han
sucedido espordicos arrendatarios de piezas en este sector del Palacio.
VANO PARCIALMENTE TAPADO Y CIELO FALSO QUE TAPA MOLDURA HORNAMENTAL.
En 1981 lo compra el actual dueo, el inmobiliario Ral del Ro. Dos meses
ms tarde vuelve a ser declarado Monumento Histrico, declaratoria an
vigente. Desde entonces el propietario ha presentado alrededor de 7
32
33

LEY 17.288. Revista de Derecho Ambiental n 2, Universidad de Chile, 2006.
Carpeta del Monumento Histrico Palacio Pereira, Consejo de Monumentos Nacionales.
40
41
02. Estado de conservacin

En 1998, el Departamento de Patrimonio Arquitectnico (DEPA) de la
Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas, en conjunto
con estudiantes del DUOC, realizan un levantamiento y diagnstico del
Palacio. La planimetra que aqu se muestra es el resultado de la
actualizacin de ese trabajo. Han pasado 9 aos y el dao ms notorio, es la
desaparicin de todo el ala poniente de lo que fuera servidumbre y de los
salones, en el fondo casi toda la parte adosada al medianero poniente. Es
muy probable que la construccin del edificio contiguo, del mismo
propietario Ral del Ro, haya tenido algo que ver en esto, aunque esto es
solo una suposicin. El edificio se encuentra en grave estado de deterioro,
tanto en el exterior como en el interior, debido al abandono y al
desmantelamiento gradual que ha sido vctima, extrayndose pavimentos
puertas, ventanas, estucos interiores, cielos, etc.
PLANTA ACTUALIZADA DEL PALACIO

DESAPARICIONES JUNTO AL MEDIANERO Y VISTA DEL PATIO HACIA EL ORIENTE.
42
1.1.2 Estructura de techumbre

A simple vista se aprecia sano, sin grandes deformaciones; no se visualizan
fallas en las uniones de los elementos que componen la estructura. La
enmaderacin tal como se seala es de madera de roble que al paso del
tiempo aparentemente se ve en buenas condiciones de estabilidad.
A continuacin se describe el estado de conservacin de algunos elementos

de obra gruesa, terminaciones e instalaciones. El itemizado es resultado del
material elaborado por el MOP en 1998 y su actualizacin en terreno
nueve aos despus. Algunos de los cambios ms sustanciales, adems de la
casi total desaparicin de todo el sector poniente del Palacio, son la
inexistencia de tabiquera y de restos del piso de mrmol de la galera, la
conservacin de menos de la mitad del envigado original de piso en el 2
nivel y numerosas filtraciones de agua de lluvia que estn comprometiendo
gravemente la estabilidad de los muros.
1.1.3 Radieres
La planta completa del primer piso, no presenta pavimentos de ninguna
especie; ni radieres base tanto en pasillos de acceso como en salones.
Actualmente se camina sobre tierra suelta.
1.1 OBRA GRUESA

1.1.1 Estructura de muros
Los muros de albailera desnudos (libres de estucos), acusan en algunos
sectores, grietas profundas, separacin en el encuentro con los muros de
fachadas (encuentro cortado). En los ejes interiores, los cruces presentan
buenas trabazones, no presentndose grietas o desprendimientos aparentes.
En los tabiques interiores, conformados por pies derechos y diagonales de
roble que se encuentran desnudos, se puede apreciar su estructura sana, sin
pudricin de los elementos de madera.
SEGUNDO PISO
1.1.4 Envigado segundo piso

En el segundo piso, se aprecia la colocacin de un envigado de pino oregn
de 3x12, cada 0,40 mt a eje, simplemente empotrado en los muros de
albailera correspondientes. Se aprecia sano, sin cadeneteado (se cimbra
cuando se carga), pero con menos de la mitad de los elementos originales.
Sobre el envigado en algunos sectores se encuentra an la antigua tabla de
piso en muy mal estado.
GRIETA DE SEPARACIN ENTRE EL MURO Y LA FACHADA ORIENTE.

PISO DE TIERRA EN LA GALERS.
43
1.1.5 Cubierta
Es de fierro galvanizado ondulado, colocado sobre costaneras de madera. Se
encuentra en relativas buenas condiciones, pero acusando graves
filtraciones en algunos sectores que comprometen los recintos del primero
y segundo piso. Un proceso de reparacin deber considerar su reposicin,
tanto de la cubierta como su hojalatera complementaria.
1.2 TERMINACIONES
1.2.1 Pavimentos
Ningn recinto del primero y segundo piso del edificio tiene los
pavimentos. En el primer piso se camina sobre tierra, se han retirado los
envigados base de la plataforma de pavimento. En la galera no existen
mrmoles de piso. En el segundo piso no hay pavimentos, slo existen
algunos sectores entablados, pero en malas condiciones. Tal como se seal
en el punto 1.1.4 se observan los envigados de pino oregn a la vista.
1.1.6 Hojalatera
Los forros, limatones, canales etc. son de fierro galvanizado liso. No
presentan grandes deterioros (rotura, corrosin); sin embargo deber
considerarse su cambio ante un trabajo de restauracin.
1.2.2 Revestimientos
1.2.2.1 Interiores
Estucos: la totalidad de los muros interiores carecen de estucos (albailera
a la vista), a excepcin de los paramentos de la galera, en los cuales se
pueden apreciar algunas aplicaciones de yeso, estucos quebrados, cornisas y
molduras de yeso en diverso estado de conservacin.
Pinturas: por razones indicadas en el punto anterior, el edificio en su
interior carece de pinturas de muros y de cielos pues estos ltimos tambin
han sido retirados.
Cielos: no existen cielos en primer y segundo piso.
Puertas: no existen puertas colocadas en ningn recinto.
Ventanas: hacia la fachada de las calles Hurfanos y San Martn, se aprecia
la totalidad de las ventanas colocadas.
Quincalleras: de puertas no existen. De ventanas, se encuentran puestas
algunas de ellas (espaoleta y bisagra). En todo caso se encuentra en mal
estado.
Aislacin de cielo: no existe ningn elemento que tenga esta condicin. No
tiene aislacin trmica.
1.1.7 Escaleras
Slo existe una escalera para acceder al segundo piso, el resto se encuentran
o deterioradas o inexistentes. Son de madera y presentan mucho desgaste
propio del tiempo.
1.2.2.2 Exteriores
Los estucos, cornisas y molduras de los muros de fachada (ambas) se
encuentran soplados, agrietados rotos y muchas de las cornisas, molduras y
ornamentos no existen. De la pintura del edificio casi no quedan vestigios.
ESTADO DE UNO DE LOS SALONES
44
TABLA ITEMIZADA DEL PRESUPUESTO PARA LA RESTAURACIN.
La Ley de Monumentos obliga al propietario a hacerse cargo del

mantenimiento de un Monumento Histrico (ver anexo). El Palacio Pereira
no ha sido una excepcin y el dueo a tenido que tomar algunas medidas
para evitar que ocurra algn accidente por derrumbe.
DESPRENDIMIENTO DE MOLDURA EN LA GALERA Y

EL REMATE DE LA GALERA HACIA EL PATIO
1.3 INSTALACIONES
No tiene ninguna en funcionamiento a excepcin del rea norte en donde
habita el cuidador. Se pueden observar algunas matrices de gas y agua, que
son de fierros galvanizados que estn completamente inservibles. No es
posible casi determinar las zonas de baos, cocinas y servicios. El edificio
no tiene medidores de agua potable, gas y empalme elctrico.
El trabajo realizado en 1998 permiti la realizacin de un informe de
viabilidad para la restauracin del Palacio. El criterio de restauracin que
se menciona se especifica superficialmente y, a partir de ste, se realiza un
presupuesto que arroja un costo estimado de $ 2.242.403.349.- pesos
chilenos.
INYECCIN DE HORMIGN EN GRIETAS DE MUROS Y TENSORES QUE

SOSTIENEN EL MURO QUE COLINDA CON EL MEDIANERO PONIENTE.
La restauracin del edificio, considera los trabajos necesarios para dejarlo en

condiciones de una reutilizacin acorde con su planimetra, volumetra,
especialidad interior y la dignidad de su arquitectura. El proceso de restauracin
incorpora componentes de su materialidad original adaptando elementos
contemporneos que no deben hacer perder la reminiscencia de su concepcin
original.34
Estas medidas han sido la inyeccin de hormign en las grietas de los

muros, tensores para sostener el muro que da hacia el medianero poniente,
la reconstruccin en cemento de la pilastra del segundo nivel de la fachada
principal que colinda con el medianero y, a fines del ao 2007, la
colocacin de una reja perimetral, que impide la circulacin peatonal por la
vereda contigua a la fachada en todo su permetro.
34
ESTUDIO DE FACTIBILIDAD DE RESTAURACIN PALACIO PEREIRA, Informe N 14/1998

del Departamento de Patrimonio Arquitectnico, Direccin de Arquitectura, MOP, 1998.
45
FACHADA SUR, SE HA RETIRADO GRAN PARTE DEL MRMOL DEL ZCALO. NO QUEDA NINGUNA REJA EN EL PRIMER NIVEL NI VENTANAS EN EL SEGUNDO. LA FACHADDA PRESENTA
DESAGASTE EN LA PINTURA, DESPRENDIMIENTOS EN EL REVOQUE Y DE ALGUNAS MOLDURAS. ESTRUCTURALMENTE EL MAYOR DAO SE ENCUENTRA EN LA ESQUINA QUE DA A HURFANOS
CON SAN MARTN, CON UNA GRIETA ESTRUCTURAL QUE ATRAVIESA AMBOS NIVELES.
46
LA FACHADA ORIENTE PRESENTA UN DIAGNSTICO SIMILAR A LA FACHADA PRINCIPAL. CABE DESTACAR QUE SE MANTIENEN TODAS LAS REJAS ORIGINALES DE LAS VENTANAS EN EL
PRIMER NIVEL. LAS CUATRO LTIMAS VENTANAS HACIA EL MEDIANERO NORTE SE MANTIENEN, SON LAS DEPENDENCIAS DE LA FAMILIA QUE CUIDA EL PALACIO. LA ESQUINA DE
HURFANOS CON SAN MARTN TAMBIN ACUSA GRIETAS ESTRUCTURALES EN ESTA FACHADA. LOS MUROS INTERIORES ESTAN EN SU MAYORA ESTRUCTURALMENTE SEPARADOS, EL
NICO AMARRE PARA EVITAR SU COLAPSO PARECIERAN SER LAS CERCHAS DE CUBIERTA.
REJA A MEDIA ALTURA QUE SE MANTIENE EN TODOS

LOS VANOS DEL SEGUNDO NIVEL (IZQUIERDA).
REJA DE LOS VANOS DEL PRIMER NIVEL POR LA
FACHADA DE SAN MARTN (DERECHA).
47
03. Propuesta de conservacin: consolidacin fsica y social del patrimonio
no un punto exclusivo de visitar en ciertas ocasiones y bajo ciertas

condiciones. La insercin del patrimonio arquitectnico debe ser receptiva
a las demandas de la sociedad contempornea, sino esta no sera efectiva,
sino solo una reconstruccin congelada y probablemente condenada
nuevamente al deterioro.
El estado de conservacin del Palacio Pereira es crtico, lleva ms de 30

aos en abandono y su deterioro pareciera anunciar su colapso. Por la calle
Hurfanos, su fachada principal, se halla franqueado por dos torres de ms
de 20 pisos construidas a raz de la poltica de renovacin urbana. Lo que
queda del Palacio es un resquicio de la ciudad en el apogeo de su etapa
republicana, contrastado y amenazado por la nueva ciudad, as se refleja su
doble valor histrico35. Su estado de ruina es el testimonio de una
concepcin materialista y utilitarista del progreso, reflejo de lo desechable
de aquello que queda fuera de la normalidad impuesta por el progreso. El
Palacio es un sobreviviente y por lo tanto una excusa para cuestionarse
sobre el sentido y valor de lo que se esta haciendo con la ciudad. Es el
negativo de las grandes torres inmobiliarias, la cara invisible de esta
prosperidad que se hace a costa de desechar.
El segundo principio obliga a no cometer ninguna falsificacin histrica ni

artstica, por lo tanto actuar con el mximo respeto sobre lo que existe.
Cualquier intervencin implica como primera medida asegurar la
estabilidad estructural del Palacio, Este hecho no es menor como ya se
viera en el captulo 1, y resulta en s una accin que debe ser parte de la
vocacin del nuevo uso. El estado de ruina del Palacio es un contenedor
muy singular, y un programa que no se haga cargo no es un programa
consecuente con una propuesta de conservacin. Adems del cuerpo fsico
de la ruina, su permanencia en el tiempo, este debe responder a la carga
patrimonial del monumento. De alguna forma su uso se debe evidenciar la
puesta en valor de lo que significa habitar la ruina del Palacio Pereira y
llevarlo al plano cotidiano del usuario.
El sentido que motiva a que una obra sea declarada Monumento Histrico
radica en que ha de servir como testimonio tanto para las generaciones
actuales y futuras. Esta afirmacin define los dos principios fundamentales
para pensar en su conservacin, tal como lo afirmara C. Brandi: primero,
buscar la forma de activar e integrar el Palacio, de modo que sirva como un
testimonio efectivo hoy, y segundo, asegurar la preservacin de lo que
existe.
Es desde este razonamiento que se hace la eleccin de proponer al Archivo

Nacional Histrico como programa estratgico para la conservacin del
Palacio. La vocacin del Archivo radica en la necesidad de conservar la
memoria y la principal motivacin que subyace es su difusin37. Las
premisas planteadas no son concluyentes directas hacia la eleccin del
Archivo como programa, probablemente existan otros programas acordes.
Pudiera ser cualquier otro programa que en s mismo contemple la
conservacin como parte de su dinmica, al tiempo que la lleve a un estado
activo y de encuentro con el presente, sin restricciones de usuarios, o lo
que es lo mismo, que se comprometa con su difusin. La eleccin tiene que
ver tambin con el estado actual del Archivo Nacional Histrico. Como se
ver a continuacin se encuentra en un momento crtico y urge repensar su
ubicacin actual.
El concepto de patrimonio se refiere esencialmente a la idea de

pertenencia36. En el caso de los Monumentos Histricos, estos representan
el patrimonio de las generaciones pasadas y la pertenencia recae por su
definicin legal en todos los chilenos. Desde un punto de vista
arquitectnico, la materializacin del primer principio va a estar dada por
la propuesta programtica que se asocie al Palacio. Lo primero que se
desprende de este pensamiento, es que debe ser una vocacin pblica del
programa la que permita este encuentro del valor testimonial del pasado
con las generaciones actuales. Un encuentro que no este sujeto a otro
evento ms que al encuentro en s. En trminos urbanos esto implica que el
Palacio se convierta en una estacin ms del funcionamiento de la ciudad y
35
36
Lo que A. Riegl denominara valor artstico y valor de antigedad, ver captulo 1.

Conjunto de los bienes propios adquiridos por cualquier ttulo., en www.rae.es.
37
48
www.archivonacional.cl
23. EL ARCHIVO NACIONAL HISTRICO
49
01. El Archivo Nacional
Siguiendo el espritu de rol difusor, se ha promovido la creacin de

archivos regionales como una medida de acercar a cada territorio la
documentacin que le pertenece y para facilitar la administracin de la
gran cantidad de informacin que se genera.
El Archivo Nacional es una Subdireccin que depende de la Direccin de

Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM), y esta a su vez del Ministerio de
Educacin. Su funcin consiste en asegurar la conservacin de la
documentacin que va generando la historia poltica y administrativa del
pas, y permitir y promover su difusin38. Se crea en 1927 y hasta 1982, 55
aos despus, sus dependencias se ubicaron en los subterrneos de la
Biblioteca Nacional. Ese ao pasa al edificio que fuera sede del Museo
Histrico Nacional y que ocupa actualmente en la calle Miraflores, adosado
al costado oriente de la Biblioteca.
En la actualidad funciona uno en Iquique, el Archivo Regional de

Tarapac, y otro en Temuco, el Archivo Regional de la Araucana.
Administrativamente todos funcionan dependientes de la misma entidad:
el Archivo Nacional. Actualmente en el edificio de Miraflores comparten
sus dependencias el Archivo Nacional y el Archivo Nacional Histrico.
ACTUAL ARCHIVO NACIONAL HISTRICO AL COSTADO DE LA BIBLIOTECA. (IZQUIERDA)

ARCHIVO DELA ADMINISTRACIN. (DERECHA)
La necesidad de espacio va aumentando en la medida que crece la cantidad

de documentos archivados. En 1992 se extingue la Direccin de
Abastecimiento del Estado (DAE) y sus dependencias en Agustinas 3250
pasan a albergar al nuevo Archivo Nacional de la Administracin
(ARNAD). Este pasa a hacerse cargo de todos los documentos de 1900 en
adelante, quedndose en la sede de Miraflores el Archivo Nacional
Histrico (ANH) responsable de los documentos anteriores.
38
ORGANIGRAMA FUNCIONAL DEL ARCHIVO NACIONAL.
su funcin especfica se detalla en el Decreto de Ley 5.200.
50
02. Qu es un archivo?39
Un archivo es bsicamente un 70% de espacio en depsitos y el restante
30% lo ocupan dependencias de administracin, mantencin, conservacin
(talleres y laboratorios) y difusin. La preocupacin por instalar
adecuadamente los archivos en depsitos data de mediados del siglo XVIII.
Las primeras construcciones ex profeso para tal fin son el Archivo de
Dinamarca, en Copenhague, para el que se hizo edificio nuevo en 1720; el
de la corte de Turn (Italia), creado por Carlos III entre 1731 y 1734; el
archivo de Hannover (Alemania), erigido por esta poca conjuntamente
para archivo y biblioteca; y el Archivo General de Betanzos (Espaa),
creado en 1761 para los documentos de la Audiencia de Galicia, el que una
vez construido no se consider adecuado por el exceso de humedad dada su
proximidad al mar.
ADAPTACIN DE UNA IGLESIA GTICA

PARA EL DEPSITO DE ARCHIVOS.
No obstante, ya desde el siglo XIX se empieza a considerar la necesidad de

construir archivos de nueva planta. Pero estas construcciones siguen
conservando los defectos de los edificios anteriores: la exposicin daina a
los cambios de climticos de los archivos y el riesgo al fuego. La principal
innovacin en la poca radica en la inclusin de estanteras metlicas,
llegando incluso a eliminarse los pisos llenando grandes naves con este tipo
de estructuras.
ARCHIVO INSTALADO EN EL EDIFICIO DEL

VIEJO CASTILLO DE MARBURGO (ALEMANIA).
Otro punto determinante a tener en cuenta son las medidas contra

incendio. No se recomiendan depsitos muy grandes para permitir un
rpido control de las llamas, 200 m2 es una cifra promedio aceptable.
Adems del ambiente y del fuego, el mal manejo humano se encuentra al
mismo nivel como elemento nocivo contra los archivos. La zonificacin en
el uso de los archivos debe ser muy clara respecto de los depsitos de
acceso restrictivo, pero al mismo tiempo contemplar los espacios adecuados
para el encuentro del pblico con la informacin de los archivos.
El principal requerimiento al momento de disear un depsito, es la

sensibilidad de los documentos a las condiciones ambientales. Es necesario
tener un control preciso sobre la humedad, la temperatura y la ventilacin
del aire en los depsitos. Los mayores enemigos de los archivos son los
hongos y bacterias que estn suspendidos en el aire y que se convierten en
plaga si es que no existe un buen control del ambiente. Lo ideal es que este
control ambiental sea lo ms pasivo posible aprovechando las condiciones
bioclimticas del lugar donde se emplaza. Pero en un lugar como Santiago,
donde el aire contiene un alto porcentaje de contaminacin se hace
necesario contemplar medidas mecanizadas para el control del ambiente.
El funcionamiento del archivo tiene que permitir el manejo interno de los

documentos para restauraciones, estudios, digitalizaciones y de forma
independiente una relacin con los usuarios que van a estudiar los
documentos. En casos de traslados es necesario contar con un espacio
donde se pueda aplicar una fumigacin a los documentos que entran a los
depsitos. Se recomiendan espacio que permitan el constante aprendizaje
por parte de los conservadores y funcionarios respecto de las ltimas
tecnologas de conservacin de archivos, tales como bibliotecas
especializadas y salas para talleres seminarios.
39
Pescador del Hoyo, Mara del Carmen. EL ARCHIVO: INSTRUMENTOS DE TRABAJO,

edicin Las Rozas, Madrid. 1987.
51
EJECUTORIA DE HIDALGURA GANADA ANTE LA REAL CANCILLERA DE GRANADA POR

ANTON DE AZOCA, HERMANO DEL CONQUISTADOR DE CHILE, SANTIAGO DE AZOCA, 1538.
LIBRO BECERRO DEL CABILDO DE SANTIAGO, PRIMER LIBRO DE ACTAS 1544-1553.
PLANO DE LOS RESTOS DEL EDIFICIO DE LOS MNIMOS DE ORLEANS. LAS

ESTANTERAS SE DISTRIBUYEN EN LA NAVE DE LA IGLESIA Y PARTE DEL
CLAUSTRO Y LOS DEMS ESPACIOS PARA LA ADMINISTRACIN.
03. El Archivo Nacional Histrico

La capacidad de un archivo se mide en metros lineales (ml). El ANH
actualmente tiene ocho depsitos llenos con un total de 5.000 ml
aproximadamente y existen alrededor de 2.000 ml ms almacenados en
dependencias externas.40 Los depsitos del Archivo Nacional Histrico
contienen toda la historia documentada del pas desde su fundacin hasta
el 1900. Se lo puede considerar como un archivo cerrado, ya que la
cantidad de documentos no debiera aumentar con el tiempo, como suele
ocurrir en la mayora de los archivos. Un valor mnimo de capacidad para
un nuevo edificio debiese considerar un mnimo de 7.000 ml. En sus
depsitos se encuentran verdaderos tesoros de la historia chilena, a
continuacin algunos ejemplos.
PLANTA DE LA UNIVERSIDAD DE SAN FELIPE, SIGLO XVIII.

TIERRAS DEL VALLE DE LAMPA, DIBUJO 1637.
40
De Ramn, Emma. ENTREVISTA A CONSERVADORA DEL ARCHIVO HISTRICO.

Septiembre 2007.
52
PLANO DE LOS TORREONES Y ATALAYA DE LA FORTIFICACIN INTERIOR DE VALDIVIA, 1774.

OBRAS EN EL TAJAMAR NUEVO Y ACEQUIAS EN LA CAADA, SIGLO XVIII.
PLANTA NIVEL SUBTERRNEO ACTUAL ARCHIVO NACIONAL Y ARCHIVO HISTRICO
El edificio actual del ANH funciona en tres niveles. El subterrneo

concentra principalmente depsitos, una sala de encuadernacin y un
espacio destinado a la fumigacin de los documentos que llegan y una sala
de ingreso de la documentacin.
El primer nivel concentra los programas
pblicos y administrativos del edificio.
Una recepcin que conecta directamente
hacia la izquierda con una sala multiuso,
hacia atrs con una sala de exposiciones y
hacia la derecha con la sala de lectura. En
los extremos del edificio se ubican las
dependencias
administrativas
del
Archivo Nacional por un lado y del
Archivo Nacional Histrico por otro.
ESTANTERAS DEL ARCHIVO
El segundo nivel contiene el resto de los depsitos, una sala de catalogacin

y un taller de restauracin. Al da de hoy el principal laboratorio se
encuentra en las dependencias del ARNAD, pero es muy incierto su futuro,
ya que se estima que la necesidad de espacio se va a ver sobrepasada en slo
cuatro aos ms.
PLANTA NIVEL 1 ACTUAL ARCHIVO NACIONAL Y ARCHIVO HISTRICO
53
04. Clculo de cabida: superficies requeridas y disponibles

Habiendo resuelto la elaboracin terica del programa a proponer, es
necesario verificar que el espacio requerido por el nuevo edificio tenga
unas dimensiones aproximadas al espacio disponible en el terreno del
Palacio Pereira. Para ello se tomar en cuenta la relacin de superficie
antes mencionada, de 7 veces a 3 entre los depsitos y el resto de los
recintos. Del estudio de varios de los ms importantes archivos del
mundo42, se obtienen las siguientes medidas para poder dimensionar la
superficie de los depsitos:
1. Los pasillos principales deben tener un ancho de 1,10 a 1,30 m. mientras
que los secundarios entre archivadores de 0,70 a 0,90 m.
2. El fondo de los estantes varia entre los 0,30 y 0,45 m. y el largo de las
estanteras no debe sobrepasar los 10 m.
PLANTA NIVEL 2 ACTUAL ARCHIVO NACIONAL Y ARCHIVO HISTRICO
Para calcular la superficie necesaria para los 7.000 ml lineales necesarios

para el ANH, se calcul un depsito tipo de 200 m2, con las mnimas y
mximas condiciones mencionadas para establecer una relacin de metros
lineales de archivos por superficie.
La necesidad de una nueva sede para el ANH se fundamenta en dos
constataciones: la primera y ms urgente es la falta de espacio en el edificio
actual y la segunda es la falta de una imagen institucional. Actualmente son
pocas las personas que conocen esta institucin y el edificio de la Biblioteca
Nacional funciona como un hito urbano, opacando por completo a su
vecino en el imaginario colectivo41. Adems de solucionar la necesidad de
superficie, se busca cerrar el ciclo que se gest incipientemente en los
subterrneos la Biblioteca y creci como un apndice a un costado, para
consolidarlo con dependencias e imagen propias. En definitiva generar un
edificio que pueda integrarse activamente en la ciudad desde su propia
consistencia.
TABLA DE RELACIONES ENTRE METROS LNEALES Y SUPERFICIE.
41
De todas las personas que fueron consultadas, al menos 30, no ms de 3 supieron

que el edificio del Archivo Nacional no perteneca a la Biblioteca Nacional.
42
54
Pescador del Hoyo, Mara del Carmen. Opct.
RELACIN DE LAS SUPERFICIES CALCULADAS Y EL TERRENO DEL PALACIO

SUPERFICIES DE PLANTA GENRICAS DE DEPOSITOS
55
05. Un archivo contemporneo
arquitectura en una de las nuevas esquinas de Barcelona, correspondiente a

los solares resultantes de la desaparicin de un conjunto ferroviario al este
de la capital catalana. Se trata de un barrio antiguo, pero profundamente
renovado por la transformacin del 92.
Los textos a continuacin son una seleccin de citas del artculo de J. Isasi43
Referente al Archivo de la Corona de Aragn. La eleccin de este referente
se basa principalmente en la claridad con que su planta refleja la dualidad
funcional de un archivo: la conservacin, materializada en un espacio
ortogonal y restringido a la esquina, y la difusin, un espacio que quiebra la
trama ortogonal del plan barcelons con una libertad de lneas, que busca
integrar el espacio pblico.
Desde los primeros croquis, el nuevo Archivo acepta su doble funcin de

almacn y de estudio como un motivo para desdoblar su volumen en dos:
uno ciego y otro abierto, uno inmvil y otro dinmico; el legado histrico y
su inters actual. Aparecen los conceptos claramente definidos en la planta
de la conservacin en los depsitos y la difusin en salas de lectura y
extensin.
El depsito de documentos es un contenedor modulado por las
dimensiones de los archivadores, que se colocan entre los vanos de su
estructura, distribuidos en compartimentos estancos y cuadrados en cada
planta. () el cucurucho superior aloja la climatizacin del depsito. El
edificio de oficinas y estudio se contrapone a la modulacin de cuadrados
del depsito; es una composicin en planta de tringulos dentro de
tringulos.
NUEVO ARCHIVO REAL DE ARAGN.
EL Archivo de la Corona de Aragn en Barcelona es un ejemplo de una

solucin contempornea para un archivo, obra de los arquitectos Roser
Amad y Llus Domnech del ao 1993.
A semejante archivo le correspondera por derecho un palacio, y por
afinidad uno gtico; de hecho, es habitual reutilizar edificios histricos de
importancia para funciones tan significadas como sta de preservar la letra
misma de la historia. Pero las transformaciones necesarias para sanear y
salvar este legado, la disponibilidad del suelo necesario y la decidida
voluntad de pensar el Archivo como un lugar moderno de estudio y de
tratamiento del legado histrico, han dado lugar a una peculiar
PLANTA AL NIVEL DE LA VEREDA PBLICA.
43
Isasi, Justo. LA CASA DE LA MEMORIA, ARCHIVO DE LA CORONA DE ARAGN,

Arquitectura Viva 32, 1993.
56
3.
NUEVO EDIFICIO DEL ANH Y PLAZA PALACIO PEREIRA
eje conector + plaza
PROPUESTA QUE GENERA UNA CONEXIN ESPACIAL Y PBLICA ENTRE LOS DOS
MONUMENTOS: IGLESIA SANTA ANA EN ROJO Y PALACIO PEREIRA ABAJO.
57
01. Contexto urbano

En el nuevo Plano Regulador Comunal, el Palacio Pereira se ubica en el
nico sector donde se permitir la construccin en altura dentro del casco
histrico, (ver captulo 2). En el mismo sector se encuentran los
monumentos (de norte a sur): Iglesia Santa Ana, en buen estado de
conservacin; la Facultad de Gestin y Administracin de la U. de Chile,
relativamente en buen estado; en la misma manzana del Palacio est
catastrado como monumento el Palacio de la Anunciatura, a pesar de su
demolicin en la dcada de los 70, pero el predio mantiene vigente la
normativa de la Ley de Monumentos; y llegando a la Alameda se encuentra
la Casa Rivas, convertida en el Hotel Valdivia.
Otro antecedente para la elaboracin de la propuesta a escala urbana del
proyecto es la trama peatonal del centro. Se conforma por dos ejes nortesur: los Paseos Ahumada y Estado; por un eje oriente-poniente, el paseo
Hurfanos y la sub-trama de galeras que se superpone al damero,
introducindose y cruzando las manzanas. El Palacio se ubica en el tramo
de las nicas dos cuadras donde el Paseo Hurfanos deja de ser peatonal,
una situacin forzada, considerando que pasadas esas dos cuadras aparece
nuevamente la vocacin peatonal con el Puente Hurfanos, nica conexin
peatonal sobre la Ruta 5, que contina hacia el poniente hasta rematar en
la Plaza Brasil.
Tambin es relevante en el lugar la existencia de la estacin de metro Santa
Ana, con accesos por Santo Domingo, Catedral (en la misma Plaza de la
Iglesia Santa Ana) y Compaa. La red de metro es parte de la sub-trama
peatonal del centro y permite que sta se ample a nivel metropolitano, sin
perder su calidad de escala peatonal.
LOS TERRENOS DE LA IGLESIA SANTA ANA ARRIBA,

EL DEL PALACIO ABAJO Y SU ERIAZO COLINDANTE.
El terreno eriazo que colinda por el norponiente con el terreno del Palacio,
aunque no contiene un monumento, se encuentra restringido en cuanto a
su constructibilidad, por el hecho de encontrarse junto a un monumento44,
(ver anexo). Por lo tanto es un terreno condenado a permanecer eriazo, ya
que bajo los criterios de crecimiento urbano actuales, queda marginado de
la rentabilidad inmobiliaria. Siguiendo hacia el norte por ese mismo
Apoyado en todo lo expuesto, se toma la decisin a nivel urbano de generar

un encuentro ciudadano/monumento sin la necesidad de que ste se
convierta en un evento en s mismo. Que el usuario no tenga que ir
especficamente a vivir la experiencia del monumento, sino que este se
aparezca en las tramas, recorridos y usos cotidianos; que realmente se
consolide una dimensin pblica, no a costa del proyecto, sino a costa de su
integracin a la dinmica urbana.
44
58
ORDENANZA LOCAL DE URBANISMO Y CONSTRUCCIN, ver anexo.
terreno y cruzando la calle Compaa se encuentra el pasaje Compaa

Interior que comunica con la Plaza de la Iglesia Santa Ana.
en el punto en que se muestra inconcluso. Con este rol de articulador

urbano se busca revertir su condicin de contenedor cerrado y negado a la
ciudad, para convertirlo en un punto de encuentro de los flujos peatonales
del centro.
02. La ruina como punto de partida

Con una postura respecto al rol del Palacio en su entorno urbano, se toma
la preexistencia de la ruina como detonador de un partido dentro de los
mrgenes de los dos terrenos a intervenir. En el plano a continuacin se
distingue en amarillo lo que se considera susceptible a demoler de lo que
contiene un valor patrimonial. Toda la parte que fuera de servidumbre, hoy
es una construccin que ha sufrido muchos cambios con inserciones en
hormign armado muy posteriores a las fachadas, a los salones y a la
galera.
Se toma la decisin de demoler toda esta parte, pero manteniendo la
fachada hacia la calle San Martn bajo un criterio de preservacin de lo
existente, respetando tanto su valor histrico como su valor de antigedad.
Esto implica respetar la ptina y el deterioro generado por el paso del
tiempo, pero asegurando su estabilidad estructural. Esta fachada llena de
vanos se plantea como un lmite permeable a la ciudad, y contenedor de
una plaza abierta al interior de la ruina. Una plaza que materialice la
vocacin pblica del proyecto y que a su vez permita generar la instancia
de contemplacin de la ruina, ya que desde la calle, lo reducido de la
vereda y la proximidad de los edificios no lo permiten.
Respecto a la fachada por Hurfanos y a los salones interiores, se propone
intervenirlos bajo el mismo criterio de preservacin de lo existente. La
galera se la considera como un elemento distinto desde el punto de vista
de la conservacin, por lo ya visto en el captulo 21. Su originalidad,
sensibilidad artstica y relativamente buen estado de conservacin,
permiten intervenirla con un criterio basado en su valor artstico, que
busque por lo tanto el restablecimiento de su calidad espacial original. En
el interior de la ruina es el elemento con mayor valor patrimonial, y se
propone que sea el espacio ms pblico y consolidar su vocacin de eje
TRAMA PEATONAL DEL CENTRO DE SANTIAGO. HURFANOS SE CONFORMA COMO EL

NICO GRAN EJE EN SENTIDO ORIENTE PONIENTE CON EL CERRO SANTA LUCA EN UN
EXTREMO Y LA PLAZA BRASIL EN EL OTRO.
Se toma la decisin de conectar espacialmente la Iglesia Santa Ana y su

Plaza con el Palacio Pereira como estrategia de proyecto, a fin de generar
un eje patrimonial que haga evidente la caracterstica de los monumentos
de pertenencia a un sistema. Un eje bien definido por los hitos en sus
extremos: hacia el norte la Iglesia, un monumento consolidado en la trama
urbana y hacia el sur la ruina del Palacio, apenas perceptible por lo cercano
de los edificios colindantes, clausurada y por lo tanto cerrada a cualquier
interaccin con la ciudad.
La Iglesia Santa Ana es monumento indivisible con su Plaza (est
considerada en la declaratoria de Monumento Histrico de la Iglesia) y
funciona como un sistema de contraposicin entre un contenedor cerrado
y una explanada abierta. El Palacio se plantea as como potencial
articulador entre el eje patrimonial, alimentado por la estacin Santa Ana,
y el Paseo Hurfanos, nico eje peatonal oriente-poniente del centro, justo
59
conector entre el Paseo Hurfanos y la Plaza interior, as como restablecer

su vocacin original de espacio distribuidor entre los espacios que la
circundan.
Como estrategia programtica se distinguen tres capas de uso segn su

grado de relacin con lo pblico:
USO RESTRINGIDO. Destinado a la administracin del ANH.
USO PBLICO ESPECFICO. Destinado al uso pblico que va
especficamente a hacer uso del ANH, eventos culturales y de difusin
gestados por su centro de extensin o eventos externos que ocupen su
infraestructura.
USO PBLICO COTIDIANO. Destinado al uso diario integrado al
funcionamiento del sector. Se considera la conexin con la plaza de la
Iglesia Santa Ana, una plaza interior y programas comercio-culturales
que sirvan a esta situacin, as como un programa de estacionamientos.
El desglose programtico del grafico presenta un primer acercamiento para
definir que programa especfico va a contener cada capa.
PLANTA DEL PALACIO CON LO SUSCEPTIBLE A

DEMOLERSE EN AMARILLO
SUPERFICIE DEL TERRENO Y DE USOS PROPUESTOS A NIVEL DE CALLE
60
03. Carlo Scarpa, el dilogo lingstico continuo con el pasado.

Conocer el trabajo de este arquitecto italiano fue determinante al momento
de entender el cmo poner en valor una ruina patrimonial. Su intervencin
en el Museo Di Castelvecchio en Verona, (1956-1964), es paradigmtica; un
trabajo arqueolgico que dramatiza y evidencia el paso del tiempo por el
edificio, y donde la intervencin nueva se plantea con respeto y
personalidad a la vez, de modo de conseguir una continuidad lingstica
entre el pasado y el presente. Las citas a continuacin fueron seleccionadas
de un libro escrito por uno de sus discpulos, Sergio Los45.
PABELLN PARA LA BIENAL DE VENECIA 1952.
La habilidad de Scarpa para crear diseos con una lgica visual propia,
estuvo guiada por un profundo conocimiento de la tradicin del
simbolismo arquitectnico que le suministr los criterios para evaluar y
elegir la figura formal correcta en cada ocasin. Esta habilidad es, en
esencia, una competencia lingstica. Una competencia que desarrollaron
y sobre la que teorizaron los artistas-constructores de Quattrocento. Por ser
considerada un mero efecto teatral, esta competencia fue desplazada por
el ideal de objetividad cientfica.
PROGRAMA propuesto PARA EL ANH, DISTINGUIENDO DE

LO RESTRINGIDO A LO PBLICO.
45
61
Los, Sergio. CARLO SCARPA. Benedikt Taschen, Italia 1994.
En lugar de follaje y flores, sus enlaces reproducan de las ms refinada

tecnologa, de instrumentos de precisin, de aparatos fotogrficos, de
aparatos de medicin, etc.
para convertirlo en un museo, es decir, sustituyeron la fachada del cuartel

por un collage de hallazgos gticos y transformaron toda la zona militar en
un Palazzo medieval. En ese estado encontr Scarpa el museo.
Es necesario conocer, por lo menos superficialmente este desarrollo
histrico para entender la intervencin arquitectnica de Scarpa. Slo as se
puede ver cmo empleaba l la arquitectura y explicar algo que fue
presentado aqu con palabras. En Castelvecchio todo era un espejismo,
dijo Scarpa en 1978 sobre la fachada que llega hasta el patio interior.
Decid aadir algunos elementos verticales para interrumpir la simetra, el
gtico lo exiga; y el gtico, sobre todo el veneciano, no es simtrico.
Sobre todo se desplaz la entrada del centro. Scarpa quera que la fachada
se pudiera reconocer claramente como un teln, lo que logr en especial
con el diseo de las ventanas.
CASTELVECCHIO EN VERONA
En relacin con la exposicin Da Altichiero a Pisanello, en 1957, se

encarg a Scarpa restaurar slo el ala de habitaciones de la antigua fortaleza
de Verona. Scarpa no slo se limit a los trabajos de reparacin, sino que
trat de hacer visibles las diferentes capas histricas del complejo,
poniendo al descubierto algunos elementos y demoliendo determinadas
partes. Le interesaba desenmaraar los entrelazamientos de los diversos
periodos de construccin, convertir al edificio en la obra ms importante
del museo y esclarecer los cambios estructurales a travs del trabajo de
restauracin. Ms que la teora de la restauracin, a Scarpa le interesaba la
claridad histrica, es decir, hacer visible la historia a travs de la
yuxtaposicin ordenada de sus fragmentos.
EL DILOGO DE LAS DISTINTAS POCAS EN LAS FACHADAS.
Aqu existe un dilogo entre diversos materiales y deferentes pocas

histricas, yuxtapuestas pero exactamente separadas entre s. Por eso
existen las interrupciones: los pisos nuevos terminan, como alfombras,
antes de llegar a la pared; y los muros, antes de llegar a los techos.
Los muros son de origen romano. En la poca de las ciudades-estados,

Castelvecchio estaba dividido por una segunda fortificacin. En la tercera
fase de construccin, entre 1354 y 1356, se extendieron los muros de la
fortaleza junto con la construccin del castillo y del puente sobre el ro
Adige. La ltima etapa fue la restauracin de 1923: el arquitecto Forlati y el
director del Museo, Avena, dotaron al castillo con una mscara histrica
62
Scarpa mand demoler por completo un fragmento angosto de la fachada,

para descubrir las diversas capas ocultas del edificio. El convierte esta
abertura en el lugar de la sntesis de toda la obra y la resalta por medio de la
estatua de Cangrande della Scala. La estatua se encuentra donde resalta
mejor el entrelazamiento histrico, en lo alto, sobre una placa de piedra,
colocada en diagonal sobre un zcalo de hormign.
04. Articulacin de un espacio urbano desde la puesta en valor de una

ruina
En el centro antiguo de Madrid, las ruinas de un convento sirven para
generar una plaza urbana y albergar un programa de biblioteca pblica
asociada a una sede educacional. Las citas son un extracto de un artculo de
J. I. Linasazoro46 y transmiten la sensibilidad de poner en valor a la ruina
desde la concepcin urbano del proyecto hasta los ms mnimos detalles.
LA ESTATUA DE CANGRANDE DELLA SCALA.
LA INTERVENCIN RESPETA LA CALIDAD DE RUINA DEL MONASTERIO.
La arquitectura de museos no consiste slo en albergar obras de arte, ni es

tampoco una mquina para exposiciones, sino que se trata de un
instrumento crtico que hace perceptibles y comprensibles las obras de
arte.
La construccin de una sede para la UNED en Madrid, rehabilita las ruinas

de un monasterio contiguo para ocuparlo como Biblioteca pblica. El
proyecto apuesta por mantener el valor de la ruina y supeditarse a esta. La
intervencin en la plaza de Agustn Lara proporciona al barrio de Lavapis
un aparcamiento subterrneo de cuatro plantas y, en superficie, resuelve
un desnivel de dos alturas. Distintos materiales singularizan cada mbito:
granito en las circulaciones, adoqun portugus blanco y negro en el
espacio central. Presidiendo esta mbito y en su lado sur se encuentran las
antiguas Escuelas Pas de San Fernando, que tras el incendio sufrido en
46
Linasazoro, Jose Ignacio. PLAZA DE AGUSTN LARA, BIBLIOTECA Y AULARIO DE LA

UNED. Arquitectura Viva 107-108, 2006.
63
1936 han sobrevivido en estado ruinoso a un abandono de casi setenta

aos. La rehabilitacin del conjunto ha supuesto transformar la iglesia en
biblioteca y construir un aulario para la Universidad Nacional de
Educacin a Distancia.
alrededor de un espacio central, comunicadas por un pasillo perimetral.

Ocho lucarnarios atraviesan el volumen en forma de patios acristalados,
asegurando la iluminacin del aula magna, situada en el nivel intermedio,
mientras que una retcula de huecos abiertos en el muro de ladrillo de tejar
ilumina las aulas.
LA FACHADA DE LO NUEVO Y LO VIEJO
PLANO DE EMPLAZAMIENTO. LA PLAZA,

LA RUINA Y LA UNIVERSIDAD.
En la nave central del templo se ha ubicado la sala de lectura, a la que se

llega tras cruzar un zagun exterior y un vestbulo que hacen suyo el
pavimento de la calle. La estancia consta de un nivel principal, a la cota de
la plaza, y un altillo sobre el vestbulo. Una celosa de madera cubre de lado
a lado la antigua nave, tamizando la luz que recibe la sala; de forma directa,
los rayos baan los muros gracias al hueco que queda entre stos y la
estructura de cubierta, poniendo de relieve su textura irregular. La sala
principal se extiende bajo el cimborrio, que se ha cubierto por medio de un
entramado tambin de madera a una cota inferior a la que antiguamente
estaba techado el tambor, para conservar hacia el exterior la imagen de la
iglesia en ruinas.
El aulario, en el solar contiguo, tiene su acceso en la calle Tribulete, si
bien un vestbulo descubierto ganado a la iglesia lo comunica con la
biblioteca. Dos escaleras, una junto a la entrada y otra adosada al muro
lateral del templo, vinculan los niveles de aulas. stas se disponen
CORTE POR LA NAVE CENTRAL
64
05. Un referente latinoamericano, el Zanjn de Granados
En 1855 se inici la construccin de un enorme entubamiento para que el

arroyo Tercero del Sur ya no estuviera en superficie, corriendo por las
calles Independencia, Defensa y Chile. En ese momento, se demolieron las
pequeas casas que estaban a sus lados, modestas casitas de esclavos y gente
pobre, para hacer grandes mansiones como las que an subsisten en ese
sitio, encima del zanjn. Este ro bajo tierra fue clausurado hacia 1890
cuando se hicieron los desages nuevos de toda la ciudad, rellenndolo de
basura y pasando al olvido. Los trabajos arqueolgicos lograron ubicarlo,
abrirlo y estudiarlo, y a la vez un gran proyecto privado logr restaurar la
casa encima de l, haciendo de todo el conjunto un lugar visitable por el
pblico.
En el barrio de San Telmo de Buenos Aires se ubica este proyecto, que si

bien se inici como una inversin comercial, el descubrimiento de antiguos
tneles subterrneos, despierta en los dueos un real inters por poner en
valor la historia del lugar, muy arraigada al desarrollo pasado de la ciudad.
El equipo de profesionales a cargo viajo a Italia expresamente a conocer el
trabajo de Scarpa, una influencia muy notoria en las intenciones. Es
destacable el vuelco de uso que le dan sus gestores, que se la juegan por
poner en valor un patrimonio en abandono absoluto, generando un
programa complementario de centro de eventos. Se inicia en el ao 1985,
se inaugura en el 2002 y an hoy contina creciendo en la medida que se
descubren ms tneles y se adquieren las propiedades que los contienen.
Las citas son extradas de la misma propaganda turstica del complejo47.
La idea inicial era realizar un proyecto comercial, luego al encontrar las

ruinas se genera una visin de recuperacin y preservacin que se ve
reflejada en el resultado de finalizacin del proyecto. Con respecto a la
funcionalidad de los espacios no se podra catalogar como un museo
tradicional sino como un sitio idea (definicin de un arquelogo Belga
especializado en arqueologa medieval que visito el Zanjon hace un
tiempo). Esa sera la definicin mas acertada. El concepto de conciliacin es
tambin importante de mencionar de conciliar pocas a travs de los
materiales, estructuras en general que marcan distintas etapas de la historia
de Buenos Aires.Primer proyecto profesional de Arqueologa Urbana.
DOS PROPIEDADES MS EL SUBSUELO DE UNA TERCERA CONFORMAN EL PROYECTO

DE ARQUEOLOGA URBANA DEL ZANJN DE GRANADOS.
UN PATIO INTERIOR A LA DERECHA Y EL INTERIOR DE UN TNEL A LA IQUIERDA.
47
www.elzanjn.com.ar
65
Este conjunto es la obra de arqueologa

ms importante de la ciudad, donde es
posible entender con claridad el antiguo
sistema de desage urbano y sus cambios en
el tiempo, a la vez conocer una residencia
de mitad del siglo XIX en perfectas
condiciones. Se exhiben en el interior del
tnel parte de los objetos hallados all, que
se remontan hasta el siglo XVI porque el
arroyo fue usado desde la fundacin de
Buenos Aires como sitio para arrojar la
basura.
66
4. EXAMEN. 22 MAYO, 9:30 am
67
INTERIOR DE SALA DE EXPOSICIN A NIVEL DE CALLE.
MDULOS DE EXPOSICIN PERMANENTE DEL ARCHIVO EN EL 2 NIVEL DEL PALACIO.
85
5. ANEXOS
DECLARATORIA DE MONUMENTO HISTRICO DEL PALACIO
PEREIRA48
Categora Monumento Histrico

Ubicacin Hurfanos 1515 esquina San Martn
Comuna Santiago
Regin Metropolitana
Decreto D.S. 5746 28/08/1981
Deroga declaratoria D.S. 663 del 13.08.1975 y Nueva declaratoria D.S. 57
del 13.01.1989
Con el primer trazado de la ciudad de Santiago, el terreno donde ms tarde
se levantara el Palacio Pereira qued en el lmite poniente de la ciudad.
Esta manzana fue plantada con vias y mantuvo su uso agrcola hasta
avanzado el siglo XVIII. Hacia 1793 los planos de Santiago muestran por
primera vez la manzana dividida en seis solares. En 1872 don Lus Pereira
Cotapos, compr la esquina norponiente de este terreno.
Don Lus Pereira era hijo de Jos Lus Pereira, coronel del Ejrcito
Libertador que se radic en Chile. Su hijo fue un destacado hombre
pblico, que sirvi los cargos de Diputado, Senador y Ministro de
Relaciones Exteriores. Acumul una considerable fortuna proveniente de
explotaciones salitreras y propiedades agrcolas, la cual increment con las
inversiones hechas en la Via Santa Carolina, fundada por l en 1875 y
bautizada as en honor a su esposa, Carolina Iiguez. El proyecto para la
construccin del palacio en los terrenos recin adquiridos, fue encargado
al arquitecto francs Lucien Henault, de brillante trayectoria en Chile.
Lucien Ambroise Henault llev a cabo varias de las construcciones ms
caractersticas del Santiago de la segunda mitad del siglo XIX. Entre ellas
se cuentan el Congreso Nacional, la Universidad de Chile, la casa del
48
86
www.monumentos .cl
Almirante Blanco Encalada y el Palacio Pereira. ste ltimo es un edificio

de estilo clsico, con elementos del renacimiento francs del siglo XVII,
que da cuenta del eclecticismo imperante en la poca.
LEY N 17.288 SOBRE MONUMENTOS NACIONALES49 (extracto

referente a los Monumentos en general, al Consejo, a los Monumentos
Histricos y a las penas por incumplimiento)
El palacio es un volumen de edificacin continua. Se distingue por el

acceso, que presenta un doble juego de columnas en sobre relieve, -de
orden jnico en el primer piso y corintio en el segundo- y un frontn
triangular con un motivo decorativo. Este diseo se repite en los mdulos
de todas las fachadas visibles. La composicin de las ventanas diferencia
claramente los dos pisos. Mientras arcos de medio punto rematan los vanos
de la fenestracin del primer piso, -protegida por rejas de fierro fundido de
gran belleza y originalidad-, frontones triangulares y en segmento de arco
decoran los dinteles de las puertas y ventanas del segundo piso, realzadas
por el trabajo de forjas artsticas del balconaje.
TITULO I De los Monumentos Nacionales.

Artculo 1.- Son monumentos nacionales y quedan bajo la tuicin y
proteccin del Estado, los lugares, ruinas, construcciones u objetos de
carcter histrico o artstico; los enterratorios o cementerios u otros restos
de los aborgenes, las piezas u objetos antropo-arqueolgicos,
paleontolgicos o de formacin natural, que existan bajo o sobre la
superficie del territorio nacional o en la plataforma submarina de sus aguas
jurisdiccionales y cuya conservacin interesa a la historia, al arte o a la
ciencia; los santuarios de la naturaleza; los monumentos, estatuas,
columnas, pirmides, fuentes, placas, coronas, inscripciones y, en general,
los objetos que estn destinados a permanecer en un sitio pblico, con
carcter conmemorativo. Su tuicin y proteccin se ejercer por medio del
Consejo de Monumentos Nacionales, en la forma que determina la
presente ley.
En el interior, una galera en forma de cruz latina que remata en un patio,

divide el primer piso en cuatro sectores de igual dimensin; sta se destaca
por constituir una solucin nica en la arquitectura chilena en la segunda
mitad del siglo XIX. Tres de los brazos de esta galera tienen cubierta de
vidrio sobre estructura metlica, a dos aguas. El brazo no cubierto conduce
a un patio interior, alrededor del cual se distribuan las dependencias del
servicio. En el primer piso, que albergaba los salones, comedores,
biblioteca y sala de msica, los paramentos y cielos estn decorados con un
fino trabajo de yesera. El segundo piso albergaba los dormitorios.
Artculo 6.- Son atribuciones y deberes del Consejo:

1.- Pronunciarse sobre la conveniencia de declarar Monumentos
Nacionales los lugares, ruinas, construcciones u objetos que estime del caso
y solicitar de la autoridad competente la dictacin del decreto supremo
correspondiente.
2.- Formar el Registro de Monumentos Nacionales y Museos.
3.- Elaborar los proyectos o normas de restauracin, reparacin,
conservacin y sealizacin de los Monumentos Nacionales y entregar los
antecedentes a la Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras
Pblicas y Transportes para la ejecucin, de comn acuerdo, de los
trabajos correspondientes, sin perjuicio de las obras que el Consejo pudiera
realizar por s mismo o por intermedio de otro organismo y para cuyo
Desde su edificacin el palacio ha sufrido transformaciones y daos

considerables. Doa Carolina Iiguez, al parecer, modific el interior
dividindolo en varios departamentos y abri dos nuevas puertas, una por
la calle San Martn, y otra por la calle Hurfanos. Posteriormente el
edificio estuvo en manos de diversos propietarios, los cuales hicieron serias
transformaciones, y desde 1970 en adelante perdi gran parte de sus ricas
molduras y pavimentos de mrmol. Actualmente pertenece a la
constructora Ral del Ro y Ca. y acusa un alto grado de deterioro,
encontrndose en muy mal estado de conservacin.
Publicada en el Diario Oficial el 4 de febrero de 1970, Edicin Revisada

Enero 2003, en www.monumentos.cl
49
87
financiamiento se consultaren o se recibieren fondos especiales del

Presupuesto de la Nacin o de otras fuentes.
4.- Gestionar la reivindicacin o la cesin o venta al Estado o la
adquisicin a cualquier ttulo por ste, de los Monumentos Nacionales que
sean de propiedad particular.
5.- Reglamentar el acceso a los Monumentos Nacionales y aplicar o, en su
defecto, proponer al Gobierno las medidas administrativas que sean
conducentes a la mejor vigilancia y conservacin de los mismos.
6.- Conceder los permisos o autorizaciones para excavaciones de carcter
histrico, arqueolgico, antropolgico o paleontolgico en cualquier punto
del territorio nacional, que soliciten las personas naturales o jurdicas
chilenas o extranjeras en la forma que determine el Reglamento, y
7.- Proponer al Gobierno el o los Reglamentos que deban dictarse para el
cumplimiento de la presente ley.
conservacin, reparacin o restauracin de ellos, estar sujeto a su

autorizacin previa.
Los objetos que formen parte o pertenezcan a un Monumento Histrico no
podrn ser removidos sin autorizacin del Consejo, el cual indicar la
forma en que se debe proceder en cada caso.
Estarn exentos de esta autorizacin los prstamos de colecciones o piezas
museolgicas entre museos o entidades del estado dependientes de la
Direccin de Bibliotecas Archivos y Museos del Ministerio de Educacin
Pblica.
Artculo 12.- Si el Monumento Histrico fuere un inmueble de propiedad
particular, el propietario deber conservarlo debidamente; no podr
destruirlo, transformarlo o repararlo, ni hacer en sus alrededores
construccin alguna, sin haber obtenido previamente autorizacin del
Consejo de Monumentos Nacionales, el que determinar las normas a que
debern sujetarse las obras autorizadas.
Si fuere un lugar o sitio eriazo, ste no podr excavarse o edificarse, sin
haber obtenido previamente autorizacin del Consejo de Monumentos
Nacionales, como en los casos anteriores.
La infraccin a lo dispuesto en este artculo ser sancionada con una multa
de uno a cinco sueldos vitales, sin perjuicio de lo dispuesto en los artculos
25, 27 y 38 de esta ley y de la paralizacin de las obras mediante el uso de
la fuerza pblica.
Artculo 8.- Las autoridades civiles, militares y de carabineros tendrn la

obligacin de cooperar con el cumplimiento de las funciones y
resoluciones que adopte el Consejo, en relacin con la conservacin, el
cuidado y la vigilancia de los Monumentos Nacionales.
TITULO III De los Monumentos Histricos

Artculo 9.- Son Monumentos Histricos los lugares, ruinas,
construcciones y objetos de propiedad fiscal, municipal o particular que
por su calidad e inters histrico o artstico o por su antigedad, sean
declarados tales por decreto supremo, dictado a solicitud y previo acuerdo
del Consejo.
Artculo 16.- El Consejo de Monumentos Nacionales podr pedir a los

organismos competentes la expropiacin de los Monumentos Histricos de
propiedad particular que, en su concepto, convenga conservar en poder
del Estado.
Artculo 10.- Cualquiera autoridad o persona puede denunciar por escrito

ante el Consejo la existencia de un bien mueble o inmueble que pueda ser
considerado Monumento Histrico, indicando los antecedentes que
permitiran declararlo tal.
Artculo 11.- Los Monumentos Histricos quedan bajo el control y la
supervigilancia del Consejo de Monumentos Nacionales y todo trabajo de
88
ORDENANZA GENERAL DE URBANISMO Y CONSTRUCCIONES

(Titulo 1, Capitulo 1).
ORDENANZA LOCAL. PLAN REGULADOR COMUNAL

ILUSTRE MUNICIPALIDAD DE SANTIAGO51,
50
Definiciones de intervencin en construcciones preexistentes, no

necesariamente Monumentos, pero aplicables de igual forma.
A los Inmuebles y Zonas de Conservacin Histrica, Monumentos

Histricos y Zonas Tpicas, no les sern aplicables las normas de excepcin
establecidas en el punto 15.1, del Artculo 15, el cual permite exceder las
alturas mximas, en las Zonas A y B.
Reconstruccin de un inmueble: volver a construir total o parcialmente un

edificio o reproducir una construccin preexistente o parte de ella que
formalmente retoma las caractersticas de la versin original.
En el caso de demolicin de un inmueble declarado como Monumento

Histrico, la nueva edificacin que se proyecte, conservar la misma altura
y volumetra que el inmueble precedente, cualquiera sean las alturas
mnimas o mximas establecidas para la respectiva zona o sector.
Rehabilitacin de un inmueble: recuperacin o puesta en valor de una

construccin, mediante obras y modificaciones que, sin desvirtuar sus
condiciones originales, mejoran sus cualidades funcionales, estticas,
estructurales, de habitabilidad o de confort.
En los sectores aledaos y en los predios colindantes, laterales y/o

posteriores a inmuebles declarados Monumentos Histricos o de
Conservacin Histrica, las nuevas edificaciones que se proyecten, debern
supeditar la volumetra, el tratamiento de fachadas y sus alturas a las de
dichos inmuebles lo que ser calificado en cada caso, por el Director de
Obras Municipales, cualquiera sean las alturas mnimas o mximas
establecidas para la respectiva zona o sector.
Remodelacin de un inmueble: modificacin interior o exterior de una

construccin para adecuarla a nuevas condiciones de uso mediante
transformacin, sustraccin o adicin de elementos constructivos o
estructurales, conservando los aspectos sustanciales o las fachadas del
inmueble original.
Reparacin: renovacin de cualquier parte de una obra que comprenda un
elemento importante para dejarla en condiciones iguales o mejores que las
primitivas, como la sustitucin de cimientos, de un muro soportante, de un
pilar, cambio de la techumbre.
Los monumentos Histricos y Zonas Tpicas graficados en el Plano PRS

02, son los declarados como tales acuerdo a la Ley N 17.288 de
Monumentos Nacionales, debiendo por lo tanto aplicarse en ellos normas
de proteccin establecidas por dicha Ley.
Restauracin de un inmueble: trabajo destinado a restituir o devolver una

edificacin, generalmente de carcter patrimonial cultural, a su estado
original, o a la conformacin que tena en una poca determinada.
50
51
Actualizacin 18 de Agosto de 2007, publicada en www.minvu.cl
89
Asesora urbana, octubre 2006, publicada en www.municipalidaddesantiago.cl
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Eugenio Pereira Salas, LA ARQUITECTURA CHILENA EN EL SIGLO XIX, ediciones de los

anales de la Universidad de Chile.
90
ENTREVISTA GNTHER SUHRCKE, proyectos especiales en el MOP, postgrados en

restauracin en Italia y experiencia en proyectos de restauracin en Chile
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Los, Sergio. CARLO SCARPA. Benedikt Taschen, Italia 1994.
ESTADO ACTUAL DEL PALACIO

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julio 2007.
Visitas a terreno apoyadas por los testimonios de los cuidadores Don Marcos y Sra.
Mara, habitantes del palacio desde 1979.
OTROS
ARCHIVO DEL DEPARTAMENTO DE PATRIMONIO ARQUITECTNICO DEL MINISTERIO DE
OBRAS PBLICAS: Planimetra, Informes Tcnicos, Presupuesto de restauracin,
Prensa, Cartas.
Baixas, Juan Ignacio. FORMA RESISTENTE, ediciones ARQ, 2005.

Huenchuir, Marcelo. Arquitecto especialista en arquitectura bioclimtica, ENTREVISTA,
Abril 2008.
ARCHIVO DEL DEPARTAMENTO DE PATRIMONIO DEL REA DE URBANISMO DE LA

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Tramn, Rolando. Ingeniero estructural, ENTREVISTA, Mayo 2008.

LEY 17.288. Revista de Derecho Ambiental n 2, Universidad de Chile, 2006.
LEGISLACIN
SOBRE EL ARCHIVO NACIONAL HISTRICO
Herrera, Claudio. ENTREVISTA. Abogado del Consejo de Monumentos Nacionales, Abril

2007.
www.archivonacional.cl
LEY N 17.288 SOBRE MONUMENTOS NACIONALES, Publicada en el Diario Oficial el 4 de
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Huenuqueo, Patricia, SISTEMA NACIONAL DE ARCHIVOS; y Fuentes, Gina, RESTAURACIN,

ENTREVISTA a funcionarias del Archivo Nacional y visita guiada al Archivo de la
Administracin, Agosto 2007.
LEY N 19.885, Ley Valds

ASPECTOS FINANCIEROS DE LA LEGISLACIN SOBRE MONUMENTOS NACIONALES EN
CHILE: ANTECEDENTES, PROPOSICIONES, Carlos Stark, Cuadernos del Consejo de
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De Ramn, Emma. ENTREVISTA A CONSERVADORA DEL ARCHIVO HISTRICO. Septiembre

2007.
Krebs, Magdalena; ENTREVISTA, arquitecta, directora del Centro Nacional de
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LEGISLACIN COMPARADA DE PATRIMONIO CULTURAL: PER, ESPAA, MJICO Y

FRANCIA, ngel Cabeza Monteira y Susana Simonetti de Groote, Cuadernos del Consejo
de Monumentos Nacionales, segunda serie, n 13, 1996
Pescador del Hoyo, Mara del Carmen. EL ARCHIVO: INSTRUMENTOS DE TRABAJO,

edicin Las Rozas, Madrid. 1987.
91

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CONSOLIDACIN DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO

universidad diego portales escuela de arquitectura

CONSOLIDACIN DE UNA RUINA

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entrevistas, conversaciones, discusiones, correcciones,

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Declarado Monumento Histrico D. S. N 5746 de 28.08.1981, vigente a la fecha, ver

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21. EL TESTIMONIO HISTRICO

22. HURFANOS 1515, AO 2007

23. EL ARCHIVO NACIONAL HISTRICO (ANH)

3. NUEVO EDIFICIO DEL ANH Y PLAZA PALACIO PEREIRA

4. EXAMEN. 22 MAYO, 9:30 am

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La memoria es la base de la personalidad individual, as como la tradicin

Este captulo est dedicado al marco terico que sustenta el proyecto de

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01. El significado del Monumento2

02. Evolucin de las teoras de conservacin

La identidad cultural de un pueblo viene definida histricamente a travs

Con el Renacimiento en Europa los intelectuales comienzan a fijar su

el monumento es, por el contrario, un objeto fsicamente concreto que se

Este concepto del monumento como documento testimonial lleg a

Pero no es hasta la segunda mitad del s. XIX que

Como objeto fsicamente concreto, el potencial testimonial del monumento

La restauracin es devolver el Monumento a un

Citado en HISTORIA CRTICA DE LA RESTAURACIN, Sandro Marziano, Biblioteca FAU,

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Si bien esta postura en principio respeta el monumento y pone nfasis en

EL INTERVENCIONISMO DE VIOLLET-LE-DUC REFLEJADO EN

En el caso del valor artstico la intervencin debe apuntar a restituir el

JOHN RUSKIN (1819-1914)

El austriaco Alos Riegl (1858-1905) publica en 1903 El culto moderno a

ALOS RIEGL (1858-1905)

LAS SIETE LMPARAS DE LA ARQUITRECTURA, John Ruskin, editorial Alta Fulla,

El valor de antigedad se refiere a las huellas

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El trabajo desarrollado por los italianos durante el siglo XIX resulta

CAMILLO BOITO (1836-1914)

CESARE BRANDI (1906-1988)

Le aplica un carcter cientfico a la disciplina de

La restauracin debe dirigirse al restablecimiento de la unidad potencial de la obra

Habla de la dualidad histrico-artstica implcita en cada obra y la

No existe el peligro de que la sinceridad arqueolgica, el meticuloso respeto al

La destruccin causada por la II Guerra en Europa, plantea drsticamente

Se puede decir que sigue con la lnea de Boito

Resulta ms complejo restablecer la instancia artstica, ya que es necesario

Camillo Boito citado en I. Gonzlez-Varas, Op. Ct. Pg. 229

Brandi, Cesare, TEORA DE LA RESTAURACIN. Alianza Editorial, Madrid, 1988. Pg. 17

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Respecto al rol de la materia, como elemento con el que se trabaja en la

tener preeminencia sobre la imagen, en el sentido que debe desaparecer

03. Algunos hitos en la historia

A continuacin algunos ejemplos de intervenciones en monumentos que se

La consolidacin del Coliseo (75-80 d.C.) realizada en dos etapas por

La restauracin de la Catedral de Colonia es uno de los referentes ms

Brandi, Cesare, Op. Ct. Pg. 47

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El respeto profundo al estado de ruina del monumento impone, a juicio de

CONSOLIDACIN DEL COLISEO MEDIANTE CONTRAFUERTE DE GIUSSEPPE VALADIER (1807)