Semitica General

El dilema de la resignacin o la resistencia a

la rutina

Alessandro Leonardo Valdeiglesias

Universidad Nacional Mayor de San Marcos

Lima, 2014

El dilema de la resignacin o la resistencia a la rutina

Anlisis del cuento Tiempo de parejas
de Solange Rodrguez Pappe

I. Estado de la cuestin
Solange Rodrguez Pappe es una escritora ecuatoriana nacida en 1972. Es
docente de la Universidad Catlica de Santiago de Guayaquil, cronista, conductora de
talleres de escritura creativa, reportera y activista cultural. Tiene un Mster en Literatura
Hispanoamericana y ha publicado algunos cuentarios entre los que figuran Tinta Sangre
(2000), Dracofilia (2005), El lugar de las apariciones (2007), Balas perdidas (2010) y La
bondad de los extraos (2014), y sus relatos forman parte de las antologas Cielo de
relmpagos (2008), Asamblea porttil (2009) y Todos los juguetes (2011). De entre estas
producciones, gan con Balas perdidas el premio nacional Joaqun Gallegos Lara al mejor
libro de cuentos del ao, y el inters generado por su actividad literaria ha crecido desde
entonces.
El pequeo prlogo que se hace a la publicacin de su cuento Sueo recurrente
en la revista Review describe a Rodrguez Pappe como especialista en el gnero de lo
fantstico y lo bizarro, con esta ltima palabra siendo utilizada en el sentido anglosajn
referido a lo extrao y, de cierto modo, perturbador. Este rasgo resulta ser uno
fundamental en su obra, ampliamente desarrollado gracias a que el formato de cuento
corto o micro relato favorece su funcionamiento. En ese sentido, la escritora persigue un
modo de hacer literatura algo distinto a lo planteado a travs de la tradicin, no solo
ecuatoriana, sino tambin latinoamericana en general. Cuando analiza su obra, Ivn
Rodrigo Mendizbal menciona que pese al predominio de una corriente realista en las
letras de la regin, se ha cultivado en paralelo un inters por el elemento fantstico, con
escritores que han seguido la raigambre de la imaginacin, no necesariamente anclada
en aspectos concretos de la realidad, o en aspectos realistas, sino ms bien en arquetipos
ya milenarios, si seguimos las consideraciones de Carl Jung.
De este modo, segn lo sealado, el proyecto esttico de la autora ecuatoriana

corresponde a este segundo grupo de artistas, no adhirindose a lo que podra pensarse

como cannico. Ella misma declara en una entrevista para la revista Koult, ante el tema
de la insistencia de algunas personas que le preguntan si va a escribir una novela, que se
quiere agrupar toda la creacin bajo el abrazo paterno de la escritura extensa y
ordenada. Aade, casi como resumiendo brevemente su potica: Yo creo que
justamente la novela, estructurada y cannica como se la conoce, debe morir para dar
paso a un gnero ms fragmentado y en construccin. Sin la experimentacin, sin el
juego, sin el irrespeto, qu sera de nosotros?.
No es solo en la prctica artstica de Rodrguez Pappe que se lleva a cabo esta
propuesta relacionada con la narrativa corta, sino tambin se hace manifiesta en su
trabajo acadmico. El nmero 6 de la revista peruana de ficcin breve Plesiosaurio
contiene un ensayo redactado por ella acerca del micro relato ecuatoriano. En el artculo
se plantean algunas ideas muy interesantes sobre el gnero, sealando, en primer lugar,
que sus expresiones primigenias aparecieron debido a la necesidad de presentar
composiciones que encajaran en el reducido espacio que la prensa le dedicaba a la
literatura. Tambin se dice que el micro relato est asociado a la produccin de autores
jvenes, entusiasmados por la estructura simple que se debe seguir para componer
relatos como estos: Ttulo + situacin breve + final epifnico. Por otro lado, al hablar de
los lectores del micro relato, se dice que el modo de leer de hoy est asociado a las
nuevas tecnologas y al ritmo de vida frentico, con menos atencin sostenida por mucho
tiempo; sin embargo, el lector del micro relato debe ser uno avanzado, puesto que no
tiene la chance de identificarse con la historia, siendo esta tan breve, a diferencia de la
novela. Por ltimo, Rodrguez Pappe exhorta a los escritores de cuentos cortos para que
se comprometan con el gnero y que no lo tomen como algo ligero o fcil, ya que este es
el modo de escribir ms adecuado para la postmodernidad narrativa.
Para resumir, el trabajo narrativo de Solange Rodrguez Pappe se apoya
bsicamente en dos caracteres principales: el aspecto formal del micro relato y la temtica
fantstica. Lo fantstico en su obra, segn Rodrigo Mendizbal, vendra a ser un efecto
de ese mundo de imaginaciones y tambin de imaginarios latentes, los cuales aparecen y
pueblan la realidad de nosotros todos los das a partir de los sueos y las ensoaciones.
Tambin acta ah la nocin de lo inefable, aquello que rompe con las concepciones
convencionales, algo que, tomando en cuenta lo revisado sobre su inters por alejarse de
lo ortodoxo y tradicional, completa la ideologa esttica de la autora. Se trata siempre de

un dilogo entre lo establecido y lo disonante, entre lo aterrador y lo ldico, lo que produce

que sus cuentos tengan una marca muy particular.
El cuento que se analiza en este trabajo, Tiempo de parejas, pertenece al
premiado cuentario Balas perdidas. Probablemente se trate de uno de los relatos ms
realistas de la narrativa de Solange Rodrguez Pappe, pues aborda el tema cotidiano de
las relaciones matrimoniales. No se percibe en este relato como s sucede en muchos
otros del libro la presencia del elemento fantstico, pero persiste el carcter ldico de la
prosa. La extensin del relato es superior a la de la mayora de cuentos tambin en la
coleccin, pero no deja de ser un cuento breve. Pese a estos detalles, no deja de ser un
relato bastante representativo de su prosa, dando cuenta de la calidad de su labor y de
este cuentario en especfico.

II. Resumen del cuento

Una mujer casada decide organizar un da especial para ella y su marido, debido a
que su relacin matrimonial de veinte aos ha cado en la rutina y el desinters. Ella
organiza el horario de ese da para tener su tiempo de parejas junto al esposo, a quien
le prepara el desayuno y le da un beso de despedida mientras reflexiona acerca de su
convivencia. Entre sus planes, contempla tambin algunas actividades fuera de casa
antes de reunirse con su esposo a la hora del almuerzo, como encargarse de algunos
asuntos pendientes y encontrarse con una amiga que viene de viaje para tomar un caf.
Sin embargo, el plan se altera por varios factores externos que le impiden desenvolverse
como ella desea, entre el trfico, un problema con el banco por ser sbado, el atraso del
avin, etc. Finalmente, cuando logra llegar a casa, su marido no puede presentarse y
llama disculpndose por un contratiempo, lo que obliga a que los planes se pospongan
para la noche. La amiga llama y la mujer sale a encontrarse con ella en el centro; pasan
un buen rato charlando, ambas con planes de tiempo de parejas para ms tarde. El
marido de la amiga llega con retraso a recogerlas en su auto, lo que genera un nuevo
estancamiento en el trfico, sumado a que se pierden por un momento. La mujer llega
tarde a su casa, arruinndole el tiempo de parejas a sus amigos, que ofrecieron dejarla
ah, y se encuentra con que su esposo est dormido en el sof tras beberse media botella
del vino que estaba reservado para su velada juntos. La mujer se acurruca a su lado,
intentando disfrutar de ese modo, por lo menos, su tiempo de parejas.

III. Anlisis
Presencias
P1: La mujer protagonista del relato, narradora en primera persona.
P2: El marido, a quien tambin se le llama hombre exitoso.
P3: El trfico como representacin de las circunstancias desfavorables.
P4: El hombre en motocicleta con quien la mujer se encuentra en la calle.
P5: La amiga que viene de la capital. Luego se unir a su esposo para convertirse en una
presencia colectiva.
Primer momento: Reflexin sobre la convivencia matrimonial
Este recuento y valoracin personal que realiza la mujer acerca de su relacin con
el esposo se da en simultneo con la decisin de elaborar un plan para pasar tiempo
juntos. La decisin, por cierto, parece que surgiera de manera espontnea al momento en
el que la mujer se levanta, viendo a su lado a su compaero de cama durante los ltimos
veinte aos. El balance se hace de manera bastante objetiva, casi resignada con
respecto a la realidad, sin reproches, sino pensando en su situacin como algo natural.

Obviamente, debido al tiempo que ha durado la relacin, lo que implica una

posesin repetitiva, su estado actual sera el de decadencia. La reflexin de la
mujer gira en torno a esa dinmica de la convivencia. La frase que mejor resume
este balance de su vida en pareja es aquella en la que ella piensa: Si hubiera
vislumbrado algo de la rueda de feria en la que se iba a convertir mi vida por culpa
de nuestra trepidante demanda laboral, creo que ambos nos lo hubiramos
pensado dos veces, pero nos ambamos. Esta nueva valoracin implica un
programa narrativo de riesgo.

El inters por planear un tiempo de parejas surge debido a este reconocimiento de

rutina, algo que la mujer se plantea combatir. Es as que se puede ver un esquema
de ascendencia, dado que la mujer siente una carencia que pretender atender. La
base del relato es esta, el debate entre la rutina ya instaurada y el esfuerzo por
intentar hacer algo que pueda romperla.

Segundo momento: Elaboracin completa del plan y primeros pasos

Una vez resulta a llevar a cabo este esfuerzo por romper la rutina, la mujer empieza
a planear minuciosamente cada detalle del da para cumplirlo. Entre los pequeos detalles
por los que se preocupa en su agitacin matutina, se encuentran el color de vestido, el
resto de prendas que ponerse, etc. Se menciona aqu el detalle de que su marido, el
hombre exitoso, recibe llamadas a la casa de voces de mujer que cuelgan cuando es
ella quien contesta, lo cual seguramente incrementa la carencia ya existente. Del mismo
modo, la mujer se detiene en contemplar su aspecto fsico en el espejo, en el cual
encuentra rasgos de una persona que ya est envejeciendo notoriamente.

Con el debido planeamiento de las actividades que realizar fuera de casa, todo
con el objetivo de tener un tiempo de parejas pleno y sin apuros, la mujer ya est
realizando el programa narrativo de la bsqueda, con el que espera pasar de la
carencia al clmax, proyectando la ascendencia hacia una amplificacin. Aunque
este clmax an no se ha alcanzado y es ms imaginario que concreto, el poder
visionarlo a partir de los planes ya genera una expectativa importante.

Tercer momento: Contratiempos fuera de casa

Pese a los planes y a la moderadamente estructurada agenda que desarrolla la
mujer, factores externos impiden que todo salga como estaba previsto. (...) el banco abre
tarde porque es sbado, los auspiciantes del documental no han depositado los cheques
en las cuentas porque se trata de un feriado, los aviones se atrasan y la amiga de la
capital no arriba puntual al aeropuerto. Todos estos contratiempos alteran la
competencia de actante de la mujer, que aunque desea y sabe cmo alcanzar su
cometido, se ve impotente ante las circunstancias que se le oponen. Luego de estas
frustraciones, una ms tiene lugar cuando la mujer decide emprender el viaje de regreso a
casa y se encuentra atascada en medio de un trfico abrumador.

Estas circunstancias a las que se enfrenta la mujer no hacen sino incrementar su

sentimiento de carencia, frustrando el camino que ella haba credo hallar hacia el

clmax. Se corta momentneamente el programa narrativo de la bsqueda mientras

la mujer desea, en primer lugar, superar las eventuales adversidades.

Algo interesante que sucede aqu es el encuentro con un hombre montado en una
motocicleta que se detiene junto a su auto en el trfico. El hombre la mira por un
periodo relativamente largo, mientras ellas lo ignora adrede. Ella identifica este
escudrio primero como el de un ladrn, pero luego llega a la conclusin de que se
trata de inters ertico, lo cual la inquieta. Se puede decir que ella siente una
especia de clmax por este contacto que ha identificado, pero su actitud demuestra
un rpido intento por hacer que se esfume, con el programa narrativo de la huida.

Cuarto momento: Retraso del marido y llamada telefnica

Al llegar a casa, la mujer espera a que llegue el marido pero este no se presenta.
Frustrada por todo lo que ha tenido que pasar, el retraso y el hambre, llama al hombre
furiosa y le deja un mensaje en el telfono porque este no contesta. Nuevamente, debido
a las circunstancias, la mujer se encuentra ante la imposibilidad de llevar a cabo lo que
tena planeado. El hombre le devuelve la llamada alegando que no escuch la llamada
por el ruido, y que se ha retrasado por un contratiempo en el trabajo, as que ser mejor
dejarlo para la noche. La mujer acepta y decide esperar, tragndose a medias el enojo.

La nueva circunstancia adversa vuelve a cortar el programa narrativo de la

bsqueda, dejando a la mujer de nuevo abandonada a la carencia, que incluso
crece en intensidad debido a la frustracin. Al igual que con la amiga, es el marido
el que no aparece, mientras que ella se encuentra en el lugar indicado, esperando.

La conversacin con el esposo, aunque trae consigo tambin algo de molestia,

establece nuevamente el camino hacia el objetivo que se busca. As como la
ausencia corta la va hacia el clmax, la llamada telefnica reconstruye la
esperanza de tener finalmente el tiempo de parejas tan anhelado.

Quinto momento: Encuentro con la amiga

El encuentro con la amiga que llega de Quito podra percibirse como un momento
de calma entre tanta adversidad que ha tenido que afrontar la mujer en el da, aunque
para llegar a ella haya tenido que atravesar un embotellamiento similar al de la maana.
Ambas pasan un rato ameno tomando caf y conversando sobre diversas cosas.

Aunque este alegre momento que comparten ambas amigas podra entenderse
como una suerte de clmax, resulta importante detenerse en un detalle. La amiga
se encuentra sola en ese momento porque su esposo est ocupado, pero este le
ha prometido que ms tarde podrn tener un tiempo de parejas. Al igual que en el
caso de la protagonista, lo que hay es una carencia que se ha venido alimentando
por esa pequea esperanza de poder romper con la rutina. Es decir que, en ese
momento de su caf y su conversacin, lo principal es el hecho de que ambas son
sujetos carentes, en este momento al margen del programa narrativo de la
bsqueda por encontrarse haciendo otra cosa. Se trata, bsicamente, de una
carencia compartida.

Sexto momento: Regreso a casa con la amiga y su esposo

El embotellamiento en la calle pone de mal humor a la mujer, a su amiga y al
esposo de su amiga, quien est conduciendo. Todos ellos sienten que podran estar
aprovechando ese tiempo que estn obligados a pasar en el trfico haciendo algo ms

importante. Por otro lado, la mujer llama a su esposo de nuevo por telfono, pero este no
contesta. Es, en suma, una situacin de mucho estrs e incomodidad, la cual afecta
tambin de modo profundo con la insistencia en los esquemas anteriores.

La mujer confiesa saber que su amiga desea deshacerse de ella en este momento,
pues est interrumpiendo lo que podra ser el tiempo de parejas que haba
planeado con su esposo. Al igual que la protagonista, la coyuntura se encarga de
impedir la realizacin de sus actividades tal como se haban planeado de
antemano. La carencia pasa de ser compartida a ser antagnica.

Como consecuencia del punto anterior, la relacin de amistad entre la protagonista

y la pareja que la acompaa se deteriora rpidamente. Sin haber pasado por un
momento de verdadero clmax, el extendido tiempo que pasan juntos deriva en una
especie de fastidio, lo cual puede traducirse en el esquema de decadencia.

En este momento, vuelve a aparecer el motociclista con el que la mujer se haba

encontrado ms temprano. El hombre vuelve a acercrsele, pese a que ella est en
un vehculo conducido por otra persona, y se queda mirndola, siguiendo al auto.
Se quita el casco y la mujer lo considera atractivo, lo cual aumenta el sentimiento
de clmax anterior que genera el haber llamado su atencin. El tipo se retira
abruptamente de la escena por segunda vez, rompiendo el esquema con la huida.

Sptimo momento: Llegada a casa por la noche

La llegada a casa luego del trajn descrito presenta la posibilidad de que finalmente
la mujer y su esposo puedan compartir el tan anhelado tiempo de parejas. Son las 10 de
la noche, muy tarde considerando la hora acordada, y la protagonista se encuentra con
que el marido duerme en el silln luego de beberse media botella de vino. Ante esta
escena que termina de arruinar sus planes, la protagonista decide disfrutar su tiempo de
parejas de la nica forma que le queda, acurrucndose al lado de l. Este gesto, ms que
la persistencia de su intencin, puede entenderse como la resignacin final ante su
realidad rutinaria tan dura de combatir.

Tras el sentimiento de carencia y la frustrada bsqueda de un clmax, lo que

sucede es que se regresa al estado original de la decadencia, la rutina de la vida
matrimonial.

IV. Conclusiones
El tema fundamental del cuento es la rutina y la actitud que la protagonista toma
hacia ella en un da determinado. Se representa el esfuerzo de la mujer por combatir esta
vida rutinaria en la que ha cado su matrimonio, el cual queda frustrado por diversas
circunstancias. Pese a la perseverancia de la mujer y a las diversas situaciones que le
dan algo de esperanza para conseguir lo que desea, nunca llega a alcanzar su objetivo;
en otras palabras, su objeto de valor nunca deja de ser esquivo. La ltima escena da
cuenta de una sumisin, una resignacin, fruto del esfuerzo no recompensado. Es as que
el cuento podra terminar con la idea de que la decadencia resulta insuperable.
A pesar de que la protagonista no tiene xito en su bsqueda, puede concluirse
que el estado final de decadencia/rutina no es igual al del primer momento. Tras haber
atravesado todo lo que acontece en su da, la mujer cae en la cuenta de que la rutina es
insuperable, no solo por las acciones de los cnyuges entre s, sino por las circunstancias
siempre a favor de mantenerlos en ese estado. El ltimo gesto tambin puede
interpretarse como el momento en el que se acepta de manera definitiva la vida que le ha
tocado vivir y su convivencia de pareja con tales caractersticas. Se proyecta una visin
de mundo pesimista en ese aspecto, y es de suponer que la protagonista no contemplar
con el mismo entusiasmo algn nuevo inters futuro por planear otro tiempo de parejas
para combatir lo rutinario.

Los efmeros momentos de clmax son un tema interesante para tratar en este
anlisis, ya que estn ligados a una idea de infidelidad matrimonial. El motociclista que se
acerca a la mujer y la inquieta con su sola presencia es atractivo para ella precisamente
porque una escena de este tipo escapa a la realidad de su diario vivir. Esta no es la nica
insinuacin en el cuento relacionada con una aventura extramarital, pues tambin se
mencionan aquellas llamadas telefnicas annimas de mujeres preguntando por el
marido. En un tono algo cnico, esto podra llevar a pensar que la nica forma en la que
verdaderamente es posible plantearse una ruptura de la rutina es con la infidelidad, una
relacin fuera del matrimonio. La hiptesis queda reforzada por el fracaso de los planes
originales y el contexto adverso/regulador. Claramente, por el modo en el que est
construido, el discurso defiende el considerar esa tentadora alternativa.

V. Bibliografa
Luis, S. (8 de abril de 2011). Situaciones incmodas: Solange Rodrguez Pappe. Koult.
Recuperado el 6 de diciembre de 2014 de http://www.koult.es/2011/04/solangerodriguez-pappe/
Rodrigo Mendizbal, I. (6 de noviembre de 2014). Los cuentos de ciencia ficcin de
Rodrguez Pappe. Ciencia ficcin en Ecuador. Recuperado el 25 de noviembre de
2014 de https://cienciaficcionecuador.wordpress.com/2014/11/06/los-cuentos-deciencia-ficcion-de-rodriguez-pappe/
Rodrguez Pappe, S. (2010). Balas perdidas. Lima, Casatomada.
--------------------------- (2013). Recurring Dream [versin electrnica]. Review: Literature
and Arts of the Americas, 87, 258-260.
--------------------------- (2014). Cinco condicionamientos para el desarrollo del micro relato
ecuatoriano [versin electrnica]. Plesiosaurio: Primera revista de ficcin breve
peruana, 6, 115-123.