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Marcel Martin e a Linguagem Cinematogrfica

Encouraado Potemkim, Serguei M. Eisenstein, 1925

No mercado editorial brasileiro existem vrios livros, livretos e cartilhas de


introduo esttica do cinema. No entanto, enquanto uns so por demais
simplificados como Esttica de Cinema, de Gerald Breton , outros so muito
complicados caso de A Esttica do Filme, organizado por Jacques Aumont.
Algumas obras so mais equilibradas, mas, mesmo assim, eu no as
recomendaria para uma exata primeira aproximao ao universo da stima
arte: O Discurso Cinematogrfico: a Opacidade e a Transparncia, de Ismail
Xavier, um bom exemplo de obra acadmica acessvel, mas ainda assim
acadmica.
A Linguagem Cinematogrfica, de Marcel Martin, a melhor obra de introduo
ao cinema que eu j pude encontrar. a mais completa no que traz e explica
de modo no esquemtico, mas crtico e sobretudo apaixonadotodos os
elementos da gramtica do filme. Marcel Martin no possui aquela sanha
cientificizante dos semiticos flmicos, como os do grupo de Jacques Aumont;
a sua principal obra no uma dissecao rida e esterilizante da arte
cinematogrfica, ela carregada de um interesse vivo que desperta em quem
l uma paixo entusiasmada pelo universo do cinema e uma ansiedade por
buscar e conhecer os grandes filmes clssicos que Martin sempre usa como
exemplos de toda e qualquer explicao que queira dar.
Aqui vai um ndice dos captulos de A Linguagem Cinematogrfica, que as
edies mais antigas no trazem:
Introduo

I Os caracteres gerais da imagem


II O papel criador da cmera
III A iluminao
IV Os costumes (figurino) e os dcors
V As Elipses
VI As transies
VII Metforas e smbolos
VIII Os fenmenos sonoros
IX A montagem
X A profundidade de campo
XI Os dilogos
XII Processos secundrios de narrao
XIII O tempo
XIV O espao
Concluso
Repito: a dissertao de Marcel Martin no to esquemtica, resumida e
ingnua quanto a enumerao acima pode sugerir. O autor discute
pormenorizadamente os temas e tcnicas que prope sempre exemplificando
com cenas muito bem descritas de grandes filmes; apresenta os mais variados
elementos da estilstica do cinema sob os seus vrios aspectos, lembrando-se
sempre dos diversos pontos de vista estticos e tericos que h sobre eles: a
obra profusa de citaes de e comentrios sobre os diferentes tericos do
filme e suas respectivas idias, estabelecendo relaes e analogias, embora
perceba-se que Martin apia com especial carinho as posies de Andr Bazin e
da fenomenologia cinematogrfica, em particular o seu conterrneo francs
Henri Agel.
O nico ponto a lamentar que a edio original de A Linguagem
Cinematogrfica seja de 1955, ou seja, o ltimo meio sculo de conquistas
lingsticas do cinema fica de fora. Mas nessa defasagem reside algo de
interessante e peculiar: a obra de Marcel Martin o melhor veculo de
apresentao aos clssicos mais clssicos e mais absolutos da stima arte.
Aqui vai um trecho extrado da Concluso:
O cinema no se encontra mais no estgio em que a tcnica parecia uma coisa to
maravilhosa e surpreendente que os diretores no podiam deixar de pr em relevo as novas
aquisies: as inovaes estrepitosas foram lentamente substitudas pela sobriedade de
expresso. Todavia, no obstante, em numerosos filmes os efeitos da tcnica ou da
montagem procuram distrair o espectador para desviar melhor seu juzo crtico e impedi-lo
de compreender a vacuidade do argumento; a admirao por estes efeitos faz tambm
com que o espectador ache lentos ou aborrecidos os filmes em que a tcnica est
submetida ao drama e em que a narrao manifesta sua maestria por sua clareza e
adequao ao desenvolvimento psicolgico. Na realidade, o drama principal a falta total
de interesse humano na maioria dos filmes e, alm disso, a necessidade vital de encontrar a
adequao, j citada anteriormente, do contedo e da forma; tudo isto faz com que os
realizadores sintam-se tentados a substituir as idias pela tcnica, que ento aparece
vazia.
Consideremos o Encouraado Potemkim para ilustrar este problema. Por que este filme
considerado como um dos melhores do mundo, enquanto a maioria dos seus
contemporneos, quaisquer que sejam suas qualidades, envelheceram mais ou menos?
devido, em primeiro lugar, a que seu contedo humano perfeitamente vlido hoje em dia,

porm especialmente ao estilo de narrao empregado por Eisenstein. Este estilo


caracteriza-se por uma tcnica magistral, porm notavelmente assimilada e dominada. Sua
clareza, sua flexibilidade, sua simplicidade, perfeitamente adequadas mensagem otimista
do drama, valeram ao filme seu triunfo excepcional e o prestgio inigualvel que conserva
trinta anos depois (lembremos que o texto de Marcel Martin de 1955).

fato notrio que a maioria das grandes obras, de qualquer forma de arte e de
qualquer tempo, sabem aliar o contedo humano perfeitamente vlido
tcnica magistral. natural que os padres tcnicos e temticos e o gosto
por eles podem variar bastante, mas a grande obra sempre encontra um ponto
razovel de equilbrio entre a forma e o contedo. Tambm fato notvel que
muitas obras de arte que pendem demais para a tcnica ou demais para o
contedo fazem sucesso tremendo em suas prprias pocas, de acordo com as
modas estticas ou ideolgicas. Mas o fato que mais se deve notar e que
dificilmente se nota que tais obras no costumam sobreviver ao seu prprio
espetculo: elas passam juntamente com os modismos aos quais tanto se
apegam.
Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades, conforme dizia Cames. A arte
que sobrevive a tais mudanas aquela arte que transcende, a arte que
empreende um mergulho profundo e equilibrado rumo ao Universal. O
Encouraado Potemkim uma obra-prima porque seu contedo vai muito alm
da propaganda ideolgica de um regime poltico empreendida por um Estado
que j no existe mais; o filme tambm vai alm dos cacoetes estilsticos de
uma determinada escola cinematogrfica (por mais que gostemos pessoalmente
de tais cacoetes). Para melhor apreciarmos Potemkim, devemos abord-lo
com a inteligncia e a sensibilidade desarmadas: s assim ser possvel que o
filme nos preencha com a sua grandeza humana; e assim tambm melhor
entenderemos a sua esttica.
Infelizmente, tamanho desarme no muito bem visto pelas inteligncias
contemporneas. Palavras como Universal, Transcendncia e Arte (com A
maisculo) provocam comiches que irritam muitas pessoas esclarecidas de
nosso tempo. uma pena. Mas no d pra dizer nada. S o futuro poder falar
melhor sobre a nossa era e sobre a quantidade e qualidade de obras-primas
artsticas que ela produzir. Por enquanto, leiamos Marcel Martin.

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