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El universo de David Lynch

Bienvenidos al maravilloso mundo frustrante,catico y a la vez ordenado del director David


Lynch, en donde sus pelculas guardan una especie de magia solapada por una potencia visual,su
ritmo contagioso y su intrusin a un mundo propio,y en donde en algunas ocasiones no deja ver lo
que oculta.Es una droga visual para los sentidos poniendo al limite las emociones del espectador
que van desde el amor hasta el odio.Nos traslada a un mundo plagado de historias que parecen no
tener ninguna conexin y que el mensaje que intenta comunicar se pierde entre las lineas del hilo
narrativo hasta dejarlo sin credibilidad,pero alcanzando un grado de belleza sustentada por la locura
y que provoca la necesidad de una relectura visual,para bien o para mal.
Sin embargo, mientras Carretera perdida (1997) o Mullholland Drive (2001), a pesar de tener
toques de surrealismo tiene una narrativa que se puede entender,aunque sea necesario como se
coment antes una relectura,pero ah est,y la cual produce un cierto alivio en el espectador,que
empieza a conocer como piensa este director.En Inland Empire (1996) el director lleva este
mundo creado por l al limite y que cre tanta cantidad de interpretaciones,un ejemplo es cuando en
la pelcula aparecen escenas lgubres de Polonia,una comedia protagonizada por personas que
llevan cabezas de conejo y apariciones extraas a diestro y siniestro,en donde al final la pelcula se
convierte en un puzzle inconcluso pero que esconde algo mgico.
Ver algo de Lynch ms all de ver una pelcula es una experiencia en donde el director muestra sus
ideas al natural,sin tapujos mientras el espectador sembrado entre la confusin y el xtasis
emocional se queda enganchado con el torbellino de imgenes. Aqu no es necesario excavar en el
contenido del film,ni sacar una conclusin de lo que se ve,solo hay que sentarse y vivirlo,en donde
el director nos sirve de capitn en un barco de emociones,como si quisiera decir,esta es mi
obra,sienta y disfruta no pienses ms all.
Lynch es el el claro ejemplo del conflicto entre lo que la gente cree el autor casi perfecto, en donde
siempre est a punto de llegar al climax de lo artstico pero debido a sus delirios acaba perdido.Ms
all del mundo del cine,su obra tiene un poder de seduccin y atraccin increble que acaba
confundiendo a la gente que cae en sus garras.
Un ejemplo puede ser su obra Twin Peaks (1990) tiene momentos de misterio compradas a las
mejores historias del gnero ya que los recursos utilizados son parecidos a los que normalmente se
usan en este tipo de historias.Aunque son los recursos tpicos de Lynch mostrado en todos los
captulos de la serie los que la convierten en una obra de arte.Mientras las diferentes historias se van
desarrollando con un ritmo calculado,en donde se ha cometido un crimen y hay que resolverlo,y
aparecen todos los elementos que llevan a una posible conclusin,apareciendo los sospechosos,la
serie se va alejando de esa idea de la importancia de resolver el crimen y profundiza en otros
aspectos ms espirituales y humanos de los protagonistas.Y es aqu,justo aqu en donde reside la
gran importancia de la serie,ya que el espectador acostumbrado a consumir la tpica historia de
introduccin,nudo y desenlace,deseosos de respuestas sobre el crimen,acepta esta nueva visin ya
que es consciente y esta inmerso en ese universo que Lynch ha creado.

El universo de David Lynch


En cambio,los momentos claves de Mullholand Drive (2001) muestran las diferentes reacciones
que provoca el cine de Lynch,esta es una de las pelculas que ms se acerca a la perfeccin dentro
del mundo de Lynch,en donde existen escenas que encajan perfectamente en cualquier narracin
clsica de suspense,aunque con una intensidad mucho mayor y con una profundidad ms
compleja.Los personajes estn muy bien interpretados por Naomi Watts y Laura Helena Harring,las
cuales manifiestan emociones,experimentan sufrimientos y tratan de comprender lo que les
sucede.De alguna manera este film,con una esttica sombra,se adapta perfectamente al gnero del
cine noir. La parada en la carretera y la amenaza a punta de pistola a una de las protagonistas al
comienzo de la pelcula,as como la presencia de la polica y el misterio que esconde la accin,la
cual se puede ver como una introduccin al cine negro.Aunque lo que el espectador ve en la
pantalla es en realidad una exploracin emocional,confusa y onrica de los propios problemas que
tienen,y que intentan solucionar a travs de la trama que hay en el interior de la pantalla.
Lynch estructura la historia de manera que el espectador no sepa que est asistiendo a un sueo
hasta bien avanzada la trama,aunque el director va dejando elementos que sugieren esta idea,
justamente para provocar durante la narracin ese sentimiento de extraamiento tan comn en los
sueos,esa sensacin de desasosiego que produce una pesadilla y que es tan difcil de explicar
cuando uno se despierta,y que da a la pelcula su perturbadora atmsfera.Esa bsqueda de
significado,esa necesidad de saber lo que ocurre es intil ya que todo est abierto a mltiples
interpretaciones (se dice que hay una gua para poder entender un poco ms este metraje).Es el
estilo,la msica,la emocin a travs de las imgenes,la narrativa a travs de las pequeas subtramas
lo que seduce y atrae,en donde el espectador no entiende,siente y al terminar de ver la cinta no sabe
por qu, pero quiere verla otra vez.
Mientras remos en los momentos ms tragicmicos de Twin Peaks (1990), o nos estremecemos
en las escenas ms perturbadoras de Terciopelo azul (1986), o nos emocionamos con la hermosa
fbula de El hombre elefante (1980), participamos en un juego macabro y maravilloso al mismo
tiempo. Lynch crea un mundo propio a travs de imgenes inslitas o aberrantes en algunos casos
(todo depende del espectador que lo vea) como lo el escritor Julio Cortazar en sus obras narrativas
en donde en una nos hace creer que era normal que una persona vomitara conejitos, y que todo
tuviera cierta lgica en ese supuesto caos, aceptamos sin reparos que un gigante procedente de los
sueos gue a un agente del FBI en la bsqueda del asesino de Laura Palmer. Lo que viene a decir
que ciertamente existe mtodo en su locura.
Lynch consigue que sonidos e imgenes produzcan determinados tipos de sensaciones como terror,
extraamiento, perturbacin, humor, o todo eso junto.Hay demasiadas cosas en sus obras como para
prestar atencin,van desde su creatividad en la utilizacin del sonido y de la luz, su direccin de
actores, el virtuoso uso que hace del rostro de sus personajes, el manejo del color, su montaje que
suele pasar de situaciones calmas a desenfrenadas de un momento a otro, y sus cambios abruptos de
gnero por ejemplo.
De esta manera nos volcamos en una ficcin distinta, sin reglas impuestas por gneros y estilos, que
nos traslada a un mundo especial al que asistimos convencidos de que en la fantasa reside mucha
ms vericidad que en el realismo. Aunque no deberamos reducirlo todo a la representacin de un
movimiento artstico vanguardista. Es esto cine intelectual? Qu quiere transmitir David Lynch en
sus pelculas? A dnde nos quiere dirigir? Probablemente a ninguna parte y a todas,todo tiene
muchas interpretaciones y ninguna,un director con una direccin en una carretera perdida.

El universo de David Lynch

ROI FERNNDEZ CARVAJAL


3ESCAC
4/06/15