Analisis de los componentes cinematogrficos:

La linguisticidad del film.

Lenguaje. consiste en un dispositivo que permite otorgar significado a objetos o texto, que
permite expresar sentimientos o ideas, informaciones. UN film expresa, significa, comunica, por
ello tambin es un lenguaje.
Film. presenta signos, fomrulas, procedimientos, muy diversos entre si, que se entrelazan y
alternan. Por otro lado no posee la sistematicidad que permiten la aparicin de reglas. Es
demasiado rico y demasiado vago..
De esta dificultad surgen diferentes estrategias de anlisis.
Hay 3 modalidades de anlisis: significantes, signos y cdigos operantes.
1. Significantes. Son los materiales sensibles con que se entretejen sus signos. Son 5 en
total: imgenes, signos esritos (Significantes visuales), voces, ruidos y msica
(Significantes sonoros).
2. Signos. Nos son los soportes fsicos, sino los MODOS en que se organizan. Hay 3 tipos
fundamentales de signos: ndices, iconos, smbolos.
ndice: es un signo que testimonia la existencia de un objeto sin llegr a describirlo.
Icono: signo que reproduce los contornos de un objetono dice nada sobre la existencia del
objeto pero SI sobre su cualidad. (ej, fotografa, cuadro)
Smbolo: es un signo convencional. Se lo designa sobre la base de una norma.
El cine posee estos tres tipos de signos: imgenes=iconos; msica y palabras=smbolos;
ruidos=ndices.
3. Cdigos. (ej cdigo morse) dispositivo de correspondencia. Tambien el cine tiene
cdigos efectivos, tal vez un poco fluctuantes pero que funcioan perfectamente.
Codigos cinematogrficos / cdigos flmicos: el cine combina diversos tipos de
significantes (imgenes, msica, ruidos, palabras y textos) con diverosos tipos de
signos (iconos, ndices, smbolos). Existe una pluralidad de cdigos. Todos los cdigos
que pedan encontrarse en el cine son cinematogrficos. UN film nace del
entrecruazamiento de unos y otros.
ACA HAY UN CUADRO PRECIOSO QUE LAS INVITO A VER EN LA PAGINA 76 DEL TEXTO.
Cdigos sintcticos. Un principio general del cine es que las imgenes se suceden a
lo largo de una continuidad y en una determinada duracin = multiplicidad de
imgenes. Esto es posible gracias al montaje.
Tipos de montaje. (nexos entre las imgenes o tipos de asociacin posibles entre
dos imgenes.
a. Asociacin x identidad: se produce entre dos imgenes A y B, que se refieren a un
mismo objeto, pero presentado de modo diferente (ej: decir julio verne o el
escritor de Viaje al centro de la tierra)
b. Asociacin x analoga y x contraste. Cada vez que se repiten en dos imgenes
contiguas, elementos similares marcadamente diferentes.
c. Asociacin x proximidad: A y B presentan elementos que se dan por contiguos. Esto
pasa en el campo/contracampo (A: encuadre de quien habla; B: encuadre de
alguien que escucha)
d. Asociacin x transitividad: A: saca pistola; B dispara - A: alguin mira; B objeto visto.
e. Otra forma de nexo, la mas importante es la de acercamiento o de
yuxtaposicin de imgenes que no presentan raccord.ejemplo tpico de este
tipo de unin son los que se producen en la unin de la ultima imagen de una
secuencia y la primera de la otra.
Estos diferentes tipos de nexo dan lugar a modelos de estructuras sintcticas o modos de
construccin de un discurso.

Las diversas formas en que se conectan entre si las imgenes, se renen en torno a algunas
soluciones tpicas que remiten a una cierta idea de montaje. A estas las que se llama formas
sintcticas bsicas.
a. Plano secuencia: todos los distintos momentos que componen una secuencia son
incluidos dentor de un encuadre. La cmara pasa de un momento a otro de
manera seguida. nfasis puesto en la proximidad.
b. Decoupage. Asociacin de una serie de imgenes todas ellas diferentes a la
misma situacin, de la cual cada una de ellas subraya un aspecto. nfasis puesto
en los elementos asociados. Campo/contracampo es la ealizacion mas tpica del
decoupage. La fragmentacin se hace notar y la unidad en su conjunto se ve
resquebrajada.
c. Montaje o montaje/rey: opera sobre la asociacin de imgenes que no presentan
un nexo directo entre si, pero qu lo alcanzan por el hecho de ser vecinas. ( ej:
bueyes al lado de obreros sobre los que se ejerce represin poltica fragmento
de una peli de Eisenstein)
Regmenes de escritura. Cada film esta caracterizado por la puesta en obra de alguna
de las categoras antes explicadas. Dependiendo de como estn utilizadas, se hablar de
escritura clsica, barroca o moderna. En esto esta en juego lo homogneo y lo
heterogneo.
Escritura clsica. Uniformidad de elecciones.
Cine americano del 30 y 40.
- Se define mediante elecciones neutrales, homogneas sobre las que se permanece con
coherencia.
- Extrema facilidad de lectura para el espectador: se muestra x completo el espacio de
accin; luego accin y espacio se fragmentan en mas encuadres; finalmente se mustra
todo el espaico representado en una visin unitaria === El espectador sabe siempre lo
que esta mirando y donde se encuentra.
- Sistema de 180 grados: procedimiento mediante el cual las tomas se efectan siempre
desde el mismo lugar en un eje imaginario situado entre la cmara y el escenario. Esto
da una garanta de equilibrio visual.
- Campo/contracampo. Alterna la imagen de un hablante con la imagn de un oyente.
Se activa el raccord de mirada se pasa de un elemento a otro siguiendo la ojeada
que l primero lanza al segundo.
Raccord de accin: consiste en acercar dos momentos de un mismo gesto. Ej, un
hombre en el ecuadre A abre la puerta y en el encuadre B ya esta del otro lado y la
peurta esta cerrandos.
Raccord engaoso. Subrayado de un nexo cualquiera entre un encuadre y otro par
ahcer pasar indavertidos los factores de discontinuidad. Ej: ejemplo del hueso de
kubrick que desvia la atencin y no se observa el brusco cambio temporal.
Escritura barroca. Se define mediante eleccions linguisicas caraterizadas por la
marcacin y la homogeneidad frente opciones distintas y a menudo contrapuestas. Se
evitan los saltos bruscos entre un extremo y el otro.
Marcacion de las soluciones adoptadas.
Escritura moderna. Elecciones linguisticas y expresivas caracterizadas por la
heterogeneidad.
- Saltos bruscos.
- Ausencia de nexos
- Exagera la parcialidad de los propios puntos de vista
- Exalta las manipulaciones de montaje
- Fragmentacin: renuncia al raccord de mirada y de accin para dejar cada encuadre
aislado en si mismo.
- Sonido no sincronizado

Todo esto no significa que no falte unidad de estilo. El principio del orden existe pero
determinado de vez en cuando. Por estos motivos tiene un mayor esfuerzo de lectura.