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Fotografia e Histria: ensaio bibliogrfico

Vnia Carneiro

de Carvalho

Museu Paulista/Universidade

de So Paulo

Solange Ferraz de Uma


Museu Paulista/Universidade

de So Paulo

Maria Cristina

Rabelo

de Carvalho

Historiadora
Tnia Francisco Rodrigues
Instituto Cultural Ita

Introduo
Desde as primeiras dcadas de sua existncia a fotografia j
mostrava o seu imenso potencial de uso. A produo fotogrfica de unidades
avulsas, de lbuns ou de coletneas impressas abrangia um espectro ilimitado
de atividades, especialmente urbanas, e que davam a medida da capacidade
da fotografia em documentar eventos de natureza social ou individual, em
instrumentalizar as reas cientficas, carentes de meios de acesso a fenmenos
fora do alcance direto dos sentidos, as reas administrativas, vidas por
otimizar funes organizativas e coercitivas, ou ainda em possibilitar a
reproduo e divulgao macia de qualquer tipologia de objetos.
Analisar a produo bibliogrfica
concernente s funes da
fotografia em um domnio to vasto seria ambicioso demais!. Por outro lado, a
quantidade numericamente expressiva da produo nacional sobre fotografia,
bem como, a quase ausncia de obras de sistematizao desta produo
definiram o nosso primeiro recorte para este ensai02.
Um caminho possvel e, com certeza, til, teria sido "inventariar" os
ncleos fotogrficos hoje disponveis no Brasil, para, deste modo, servir como
uma espcie de guia panormico aos pesquisadores e interessados neste tipo
de document03. A preocupao com a produo de catlogos e coletneas
Anais do Museu Paulista.

So Paulo. N. Ser. v.2 p. 253-300 jan./dez.

1994

1. Um quadro de tendncias do uso da fotografia na cidade de So


Paulo, incluindo-se uma
sinalizao da produo
crtica e acadmica,
especialmente nos anos
80, pode ser encontrado no livro Fotografia,
de Mnica Junqueira de
Camargo
e Ricardo
Mendes, publicado pelo
Centro Cultural So
Paulo em 1992.
2. Foram localizadas
apenas cinco obras de
carter bibliogrfico,
sendo que uma delas
no foi publicada, tendo sido produzida como material de apoio
(FUNARTE. Fotografia:
material de apoio aos
seminrios sobre arquivo fotogrfico. Rio de
Janeiro,
FUNARTE,
1981, 7p.ms). Os levantamentos publicados
pela FUNARTE e pelo
Museu Lasar Segall so
referncias importantes
mas, hoje, desatualizadas pois datam da
dcada de 70 e incio
de 80 (FUNARTE.Foto-

253

grafia: levantamento
bibliogrfico.
Rio de
Janeiro, FUNARTE,1981,
70p; MUSEU LASAR
SEGALL. BibliografiaFotografia 2. So Paulo,
Museu Lasar Segall,
1978. (2.ed. aumentada
em 1981); MUSEU
LASARSEGAlL. Bibliografia - Fotografia. So
Paulo, Museu Lasar
Segall, 1976, 31p.).A
Bibliografia produzida
pelo Centro de Memria
da Unicamp a mais recente, apresentando
recortes temticos especficos e identificados,
porm circunscrevendo-se ao acervo da Biblioteca
do Centro
(C.M.U. Bibliografia
Temtica. Boletim do
Centro de Memria da
UNICAMP,v.5, n.lO, jul.dez. 1993, p.131-142).
3. A nica referncia
encontrada e que guarda o carter de guia
geral, ainda que em
um artigo, data de 1982
e diz respeito
aos
arquivos fotogrficos
da cidade do Rio de
Janeiro (MURAKAMI,
Ana Maria Brando et
alii. Cadastro de arquivos
fotogrficos
existentes na cidade do
Rio de Janeiro,
em
instituies privadas,
governamentais e particulares. Arquivo fotogrfico. Estudo preliminar. Rio de Janeiro,
Funarte, 1982,). As demais referncias so
catlogos de acervos
fotogrficos, portanto,
dizem respeito a uma
nica instituio qual
pertencem os documentos elencados. Existe ainda uma srie de
artigos e comunicaes
produzida por pesqui-

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institucionais e particulares{ bem como com o tratamento fsico das colees


fotogrficas tem revertido em avanos visveis. Entretanto{ a trato direto com
estas colees nos privaria de fazer uma avaliao do uso documental que se
fez da fotografia.
Deste modo{ nosso interesse incidiu no sobre a fotografia
propriamente{ mas sobre as obras de autoria nacional que fizeram uso da

fotografia numa perspectiva histrica. Esterecorte{

necessrio{

primeiramente{

para viabilizar uma anlise nos limites de um ensaio{ permite que sejam
apresentados
os problemas
de natureza epistemolgica
e cultural
tradicionalmente associados documentao fotogrfica{ como os concertos de
memria{ passado{ histria{ testemunho{ realidade sensvel{ representao
visual{ etc.{ e que so recorrentes nestesvrios tipos de estudos.
Longe de esgotar as reflexes enunciadas acima{ este ensaio tem
como objetivo instrumentalizar o pesquisador em uma faixa mais especializada
de problemas tericos e metodolgicos relacionados pesquisa histrica com
fontes fotogrficas. Este carter de ferramenta est presente na nossa opo
por uma abordagem com nfase descritiva dos conjuntos de obras{ que
culmina na apresentao da listagem bibliogrfica4{ acompanhada por uma
mltipla categorizao de cada obra{ conforme uma tipologia sumria5.

A opo pelo formato ensaio{ e no pelo balano{ se justifica pela


dificuldade em cobrir toda a bibliografia produzida em territrio nacional
sobre o tema fotografia
e histria6. Assim{ a relao de obras aqui
apresentada

pode

ser considerada

representativa{

mas no exaustiva.

disponibilidade
em instituies pblicas acabou sendo um outro critrio
necessrio. So raras as referncias em cadastros bibliogrficos{ a obras de
proprietrios particulares.
O levantamento foi realizado a partir das cidades de So Paulo e
Rio de Janeiro{ consultando-se basicamente os cadastros de livros{ peridicos e
teses das universidades estaduais e particulares de So Paulo e Rio de Janeiro{
das universidades federais e instituies culturais pblicas e privadas detentoras
de documentao fotogrfica ou com biblioteca sobre o assunt07.A bibliografia
referenciada em cada uma das obras consultadas nos serviu como meio de
controle{ j que pudemos perceber o quanto estvamos esgotando o universo
existente.
{

Uma primeira sondagem dos ttulos arrolados j mostra ao leitor a


grande diversidade de uma produo bibliogrfica que utiliza a fotografia
como fonte para o conhecimento de fenmenos passados{ sejam estes ligados
histria social{ histria da visualidade{ histria do cotidiano{ histria urbana{
histria do prprio suporte fotogrfico{ da atividade de seus profissionais{
histrias internas de personalidades{ grupos tnicos, profissionais{ empresariais{
polticos{ etc.
Categorias Temticas
Aps a anlise da primeira amostragem do levantamento dividiu-se o
conjunto bibliogrfico em cinco categorias bsicas{ atravs das quais foi

possvel caracterizar as obras, bem como otimizar as leituras e as anlises


compa rativas.
O primeiro conjunto (repertrio documental) circunscreve obras com
preocupaes marcado mente document rias. Aqui o tratamento da fotografia
muito mais emprico. Ela aparece como unidade documental que necessita de
coerncia dentro do conjunto no qual se insere, de identificao e de
contextualizao. Trata-se de fac-smiles, reproduzindo publicaes ou lbuns
fotogrficos do sculo passado; de obras que apresentam e divulgam imagens
de colees particulares ou institucionais, sejam estas de carter temtico ou
biogrfico e de edies retrospectivas de ensaios fotogrficos.
Acompanhando o vis emprico presente no primeiro recorte - o tipo
documentrio - define-se um segundo conjunto (processamento tcnico), no qual
a fotografia vista como unidade documental passvel de tratamento tcnico
especializado. Trata-se de obras que apresentam propostas ou experincias de
processamento catalogrfico ou arquivstico, de formas de acondicionamento
fsico, de conservao, de restaurao, ou de organizao de cadastros
informatizados e de bancos de dados.
Em uma posio intermediria entre o tratamento emprico-descritivo
e a abordagem analtica situa-se o terceiro conjunto (histria da fotografia), que
trata da trajetria temporal e espacial dos diferentes suportes fotogrficos. Nesta
perspectiva incluem-seas obras que apresentam histricos parciais da produo
fotogrfica no pas, como aqueles da constituio dos primeiros atelis no

sculo

XIX,

ou relativos aos fenmenos do fotojornalismo, da cartofilia, do

lambe-lambe, ele. Fazem tambm parte deste conjunto as obras que vinculam a
atuao de determinados fotgrafos, personalidades
ou instituies ao
desenvolvimento da fotografia.
Diferentemente, o quarto e o quinto conjuntos se afastam, em graus
diversos, do tratamento emprico para adentrar o campo terico e analtico. O
quarto conjunto de obras (teoria e metodologia) aborda diretamente o tema sob o
prisma conceitual e metodolgico, desenvolvendo reflexes sobre a significao
da imagem fotogrfica, sobre a natureza e constituio da sua linguagem e sobre
as especificidades da fotografia como fonte para a pesquisa histrica.
O quinto e ltimo conjunto (significao histrica) rene obras que,
apesar de apresentarem procedimentos tanto de ordem documental quanto
conceitual, diferenciam-se dos demais por efetivamente utilizar a fotografia como
fonte de p,esquisa para o conhecimento dos processos sociais de construo de
sentidos. A fotografia so atribudas funes sociais estruturantes. A histria da
fotografia se transforma aqui em histria da visualidade8.
Por fim, em um nmero significativo de obras percebemos a
utilizao da fotografia no contempornea como instrumento de reforo,
complementao ou ilustrao da narrativa, que se desenvolve revelia da
imagem. Estas obras, fartamente ilustradas, dificilmente formariam um conjunto
coerente j que no se orientam pela documentao fotogrfica e no
apresentam uma cobertura sistemtica, seja de um acervo fotogrfico, seja de
um tema. Entretanto, j que se trata de um uso recorrente da fotografia histrica
elas esto citadas, porm apenas de maneira exemplar, guardando, desta

sadarese

tcnicos,

que

apresentam o seu local


de atuao.
4. Foram mantidos os
ttulos de obras que
no puderam ser consultadas, mas sobre as
quais foi possvel obter
informaes suficientes
para inclu-Ias no recorte temtico proposto. Estas obras esto na
listagem com a fonte
.bbliogrfica citada.
5. importante deixar
claro que no h, nesta
classificao, nenhum
objetivo hierarquzante
ou constitutivo de classes estanques. Nossa
inteno unicamente
operacional,ou seja, trabalhar com as obras
dentro de um quadro tipolgico foi a maneira
mais eficiente de caracterizaro seu contedo e
tratar dos principais
problemas por elas suscitados. A classificao
indicada ao final de cada
referncia bibliogrfica
apenas explicita o nosso
mtodo de trabalho e
permite que sejam recuperados os conjuntos
tratados,inclusive numericamente.
6. Apesar da extenso
alcanada pelo levantan1ento, centros como
Recife e Salvador, alm
dos estados do sul mereceriam um novo
investimento.
7. Alm das instituies
consultadas e/ou responsveis por algumas
das publicaes citadas, cujos nomes encontram-se
ao final
deste ensaio, o levantamento foi realizado nas
seguintes bases de dados e catlogos: UNIBIEU-CORam
CUSP,
UNESP, UNICAMP).
Catlogo coletivo de

255

livros,

teses e publicaes

seriadas.

2.ed.

So

Paulo, Sistemas de Bibliotecas Universidades


Estaduais Paulistas/ FAPESP/BIREME, 1995;
USP-CDRom. Catlogo
da produo tcnico-cientifica e artstica do
corpo docente/pesquisadores e teses da USP.
Edio Preliminar, So
Paulo, USP/SIBi, 1995;
Banco de Dados Biblogrficos sobre Fotografia produzido pela Equipe Tcnica de Pesquisas em fotografia da
Diviso de Pesquisas do
Centro Cultural So
Paulo; ANPUH. Produo historiogrfica brasileira, 1985-1994. So
Paulo, ANPUH, 1995;
Banco rnformatizado da
Produo Docente da
Escola de Comunicaes e Artes da USP;
CFCH/UFRJ. Theoroi.
Catlogo de teses e dissertaes em filosofia e
cincias humanas. Base
de dados dos investigadores da cultura. Rio
de Janeiro, Universidade
Federal do Rio de Janeiro/ Centro de Filosofia e
Cincias
Humanas/
Bibloteca Central, 1993.
8. As funes exercidas
e os sentidos produzidos pela sociedade dizem respeito a um universo mais amplo que
envolve o consumo de
outros suportes visuais
alm da fotografia. Estas
prticas sociais - publicitrias, pedaggicas,
comemorativas, polticas~ etc.- extrapolam o
momento da produo
material da imagem ou
a sua evoluo tcnica.

256

forma, um carter de amostragem - histrias de cidades e de bairros, histrias


institucionais e empresariais, histrias de personalidades, de eventos, de grupos
sociais, histrias enciclopdicas, etc. (ver ao final do artigo nota bibliogrtica
em anexo)
A Fotografia e os Repertrios Documentais (RD)
Esteconjunto o mais numeroso, contendo 148 obras de um universo
de 395. A divulgao de colees est, sem dvida, associada a entidades
detentoras de acervos fotogrficos. Se dividirmos os editores entre instituies
pblicas, privadas, fundaes (sociedades ou organizaes de classe) e as
editoras propriamente ditas, poderemos perceber que 42% das edies deste
tipo esto a cargo de rgos pblicos, entre eles prefeituras e universidades. As
fundaes s adquirem expressividade numrica a partir da iniciativa do Instituto
Cultural Ita em publicar pequenos repertrios urbanos. Das publicaes de
repertrios documentais, 20% so fruto da iniciativa privada, dentre as quais se
destacam aquelas custeadas por empresas de construo civil ou obras pblicas
e 19,5% foram custeadas por editoras. As cidades de So Paulo, com 82
edies, e Rio de Janeiro, com 43, lideram as publicaes documentais, isso no
apenas porque os temas ou colees so de origem paulista ou carioca, mas
pela condio de eixo comercial e financeiro que preenchem.
De 18 livros publicados entre 1950 e 1970, h um salto para 74
unidades na dcada seguinte. Os anos 80 conhecem um boom de publicaes
documentais, cujo nmero se mantm estvel nos anos 90. H uma ntida
preferncia pela produo fotogrfica do sculo XIX ou por um recorte que,
incluindo o sculo XIX, se estenda at meados da dcada de 1920.
Cronologias amplas, que apresentam, por amostragem, uma imagem de cada
ano sobre o tema tratado tambm tm um nmero expressivo, ficando em
segundo plano aquelas que se dedicam a perodos mais recentes como as
dcadas de 1940 a 1960.
O tema por excelncia destes repertrios a cidade, 49% dos livros
publicados renem imagens cujo eixo organizador o espao urbano. Em
seguida, com 25% do conjunto, encontramos os repertrios de colees. O
restante est distribudo entre temas como retrato, estrada de ferro, arquitetura,
carnaval, automvel, etc.
Vrias podem ser as razes que concorreram para um nmero to
elevado de publicaes sobre a cidade. A produo de retratos foi,
tradicionalmente, o "ganha-po" dos estdios fotogrficos. As qualidades
mundanas e comerciais do retrato o deixaram de fora das experimentaes dos
fotgrafos, que, quando interessados em ingressar no meio considerado
artstico, tratavam de procurar na paisagem urbana, ou mesmo rural, a devida
fonte de inspirao.
A intensa transformao que as cidades conhecem e, simultaneamente, a prtica de document-Ias atravs da fotografia para fins polticos
ou administrativos certamente concorreram para a gerao de arquivos fotogrficos sobre a temtica urbana.

,~-

Por fim, a cidade tem se destacado, h um longo tempo, como um


tema de importncia em vrias disciplinas como arquitetura, urbanismo,
sociologia, etc., muito antes da fotografia, ela mesma, conquistar espaos nas
universidades como fonte de pesquisa.
No meio acadmico, o interesse pela fotografia, especialmente
pelas informaes complementares que esta pode trazer para os estudos da
evoluo urbana, serviu de alavanca para a organizao e divulgao de
acervos, hoje parcialmente acessveis9. Em So Paulo, muitas das coletneas e
fac-smiles sobre a cidade contam com anlise e organizao documental

realizadaspor arquitetosdas reasde histriaurbanaou da arquitetura10.


Os repertrios documentais urbanos so muito antigos. Um dos
pioneiros neste tipo de edio foi o fotgrafo Milito Augusto de Azevedo, que
lana, em 1887, o seu Album Comparativo da Cidade de So Paulo, 18621887. Desde ento, a prtica de comparar diversos momentos da cidade tornou-se uma frmula consagrada de apresentao de repertrios fotogrficos urbanos
no mercado editorial, incluindo-se nesse contexto as publicaes produzidas por
rgos pblicos para divulgar os empreendimentos urbanos de seus governos 11.
Utilizando-se

de pouqussimo

texto,

exceo

de legendas

de

identificao espacial, estes lbuns narram o processo de crescimento urbano


de forma linear, destacando os aspectos modernizantes da mudana. O antigo
incorporado como fase anterior de um nico processo de desenvolvimento.
Este tipo de lbum parece constituir um contrapeso, com conotaes altamente
positivas, para a desestruturao espacial e possivelmente emocional, que
acompanha qualquer fenmeno acelerado de alterao fsica da cidade no
contexto socialmente marginalizante do sistema capitalista. No por acaso
que a apresentao de imagens do passado quase sempre associada
inteno de conservar a memria. Entretanto, apesar da maioria destas
imagens estar inserida em um processo intensamente dinmico, como o das
transformaes urbanas, o fenmeno da memria , ao contrrio, tratado de
forma estanque, imutvel, quase absoluta.
O termo memria est presente na maioria das publicaes deste
conjunto, apresentando, no entanto, conotaes diversas. Por vezes a memria
tratada como uma categoria abstrata e vem associada a termos como
conservao, recuperao, resgate, preservao, pressupondo a existncia de
um registro mental coletivo da realidade passada que se considera passvel de
ser recuperado atravs da reunio e divulgao impressa de fotografias antigas.
Os termos memria visual e memria fotogrfica so utilizados de
forma a justificar a divulgao de acervos institucionais e privados, e, via de
regra, a eles atribudo o poder de reconstituio da histria. Neste caso, o
termo memria entendido como equivalente a um conjunto de documentos,
tendo, assim, uma materialidade. Este binmio memria/reconstituio histrica,
tal como vem sendo formulado no que se refere documentao fotogrfica,
desconsidera os sentidos presentes nas mediaes, seja dos proutores
primeiros das imagens (fotgrafo, editor, arranjador, etc), seja de seus
consumidores, ou ainda daqueles que retomaram esta documentao para
lanar, a seu modo, uma coletnea de documentos fotogrficos. Temos a

9. Vale

lembrar que esta

funo documental da
arquitetura no se restringe aos suportes fotogrficos e j mobilizou
outros suportes iconogrficos. Integrando o
movimentode recuperao do estilo colonial
brasileiro, ocorrido na
segunda dcada deste
sculo, o arquiteto Ricardo Severo desenvolveu,
juntamente
com o pintor e desenbista Wasth Rodrigues,
um projeto de reproduo iconogrfica de igrejas e edifcios coloniais
dos sculos passados
percorrendo vrias cidades do Brasil. Neste caso, possvel que a fotografia tenha sido mobilizada na coleta dos
registros necessrios (Cr.
Jos Wasth RoC:rigues.
Docurrtentrio Arquitetnico. So Paulo, Martins Fontes, 1944. H
outra edio, lanada
pela Edusp/SP,
de
1979), De qualquer modo, a relao entre fotografia e arquitetura remonta j ao incio da
trajetria da atividade
fotogrfica (Cf. Carvalho
& Wolff, 1991: 131-172).
10. Benedito Lima de
Toledo, Carlos Lemos,
Nestor Goulart Reis
Filho, Mnica Junqueira de Camargo,
Maria Cristina Wolff de
Carvalho, Slvia Ferreira
Santos Wolff, etc., sem
contar aqueles que I
com formao
em
arquitetura, se voltaram
para o campo da fotografia, como Boris
Kossoy, Ricardo Mendes, Helouise Costa,
Paulo
Cezar Alves
Goulart, apenas
citar alguns.

para

257

11. Os lbuns comparativos que foram localizados constam


na
listagem
texto.

ao final do

12. Marcos Tamoyo,


ento prefeito da cidade
do Rio de Janeiro, assim
apresenta um dos inmeros livros de Gilberto
Ferrez: " Para contar de
forma simples e resumida a histria da praa
mais importante
do
Brasil, o notvel pesquisador Gilberto Ferrez
usou seu mtodo to eficiente e to agradvel
para os leitores narrando
os fatos e ao mesmo
tempo mostrando os
aspectos da poca."
(Ferrez, 1978:7)
13. A proposta do "living
museum" justamente
reconstituir situaes
passadas com personagens que agem como
se estivessem em uma
segunda
realidade.
Aplicado a exposies,
este tipo de procedimentopretendese contraporao assim considerado "museu tradicional". Cf. Ulpiano T.
Bezerra de Meneses. Do
Teatro Da Memria ao
Laboratrio da Histria.
A Exposio Museolgica e o Conhecimento Histrico. Anais
do Museu Paulista.
Histria e Cultura Material. Nova srie, v.2,
1994,
14. Ulpiano T. Bezerra
de Meneses, op. cit.
15. Na apresentao do
Album de Photographias
do Estado de So Paulo 1892 a importncia da
obra ressaltada, principalmente, por pennitir o
confronto dos locais
fotografados no passado
com o momento pre-

258

arraigada a idia de que o documento, por si s, contm a histria e que,


portanto, a sua mera divulgao j seria suficiente para traz-Ia luzl2.
Preservao e resgate tambm aparecem relacionados idia de
passado. Contraditoriamente,
pretende-se que a imagem fotogrfica, ao
"representar o instante", seja capaz de recuperar a experincia do tempo, que
contnuo,
no seletivo, ininterrupto
e, antes de tudo, irretornvel
(Neiva, 1986:65). A crena no "tnel do tempo" conhece um exemplo radical
e, por isso, elucidativo, na experincia dos "livingmuseums"13, que pretende
reconduzir ao presente uma situao j vivida, reificando o passado, abolindo
as distncias temporais e, assim, a percepo da alteridade. A compreenso
da fotografia como uma verso "envelhecido" do presente anula a possibilidade
do conhecimento histrico, o qual necessariamente se constri sobre o
estranhamentol4.
O carter ideolgico do que nos parece um conceito decorrente do
"senso comum" pode ser observado, por exemplo, na apresentao das
publicaes patrocinadas pela Companhia Brasileira de Projetos e Obras
(CBPO), onde a empresa esclarece que a preservao e a divulgao do
passado o eixo de seu programa editorial e que isto se concretiza atravs da
edio de obras iconogrficas
(Kossoy, 1984, 1988). Nestes casos,
interessante notar que a referncia preservao do passado urbano diz
respeito no preservao de fato de estruturas urbanas ou arquitetnicas
histricas e sim sua imagem no registro fotogrfico. Registro este que serve,
inclusive, para suscitar espanto no leitor frente s mudanas ocorridas, que
podem ser atestadas como ndice de progressol5.
O vis da reconstituio pode tambm ser observado no tratamento
descritivo e contextualizador que a tnica destas coletneas, que esto
voltadas para a identificao dos logradouros, das cronologias e para a
montagem da trajetria biogrfica de seus fotgrafos. Na maioria das vezes, as
imagens so deixadas sua prpria sorte, esperando-se que de sua "fora"
expressiva possam ser extradas lies de fcil assimilao. Assim comenta
Gilberto Ferrez as fotografias feitas por Marc Ferrez para a Comisso
Geolgica do Brasil: "(..) as mais notveis (fotografias) esto aqui reproduzidos
e falam por si." (Ferrez,1989: 14)
Aqui est implcita tambm Url1aoutra caracterstica recorrente, ou
seja, o gosto pela imagem de exceo. E interessante notar que justamente a
respeito de um tipo de suporte que se destaca pela difuso macia de imagens,
busca-se ressaltar a imagem nica, fundantel6, ou "notvel".
Ao contrrio dos catlogos de acervos fotogrficos publicados pelas
instituies detentoras dos documentos ou de coletneas como a do fotgrafo
Christiano Jnior, que apresenta a totalidade de sua produo de retratos de
escravos, reproduzido a partir de cinco acervos distintos, tanto pblico quanto
privado, a recuperao de sries completas ou representativas da produo de
fotgrafos, que seria de grande valia para a pesquisa, no tem sido prioridade
na maioria das montagens de repertrios17.
Outra caracterstica importante das coletneas reside na associao
entre imagem fotogrfica e realidade fsica da cidade. Em seu livro sobre
Recife, Gilberto Ferrez indica, para cada imagem, em uma pequena planta, o

campo de viso do fotgrafoe o local aproximado de onde a fotografiateria


sido feita. Alm das ncoras espaciais acionadas por meio de plantas e de
descries minuciosas presentes nas legendas e nos textos histricos, o contato
com aquilo que se pretende como "realidade passada" se daria atravs do
fascnio de imagens que "revelam harmonia e perfeio esttica"18.
A abordagem iconogrfica empreendida por Kossoy nas duas
publicaes patrocinadas pela CBPO, acima referidas, no foge regra. Cada
imagem acompanhada de um texto que detalha o contedo, fornecendo
datas e histricos dos Iogradouros ou edifcios pblicos registrados. Detm-se,
tambm, nos aspectos concernentes produo da imagem, como o ponto de
vista do fotgrafo, o enquadramento, nitidez, etc. As introdues dessas
publicaes, no entanto, diferem das demais pelo rigor na contextualizao da
trajetria da fotografia no Brasil e de seus fotgrafos mais representativos, alm
de fornecer um panorama da evoluo urbana de So Paulo na virada do
sculo. O autor preocupa-se com a explicitao dos critrios e da metodologia
adotados, expondo claramente os cOnceitos com os quais trabalhou e os
encaminhamentos
adotados
na anlise a que procede das imagens

selecionados19.

No se trata aqui de fazer uma crtica ao esforo de identificao e


contextualizao do documento fotogrfico, prtica indiscutivelmente necessria
para a utilizao de qualquer documento, mas de marcar os limitestnues entre
o trabalho de documentao e uma concepo positivista da histria.
Finalmente, no seria exagero atirmar que estas publicaes
"preservam" o potencial de encantamento das fotografias histricas atravs de
altos investimentos na produo editorial, que garantem reprodues, na
maioria das vezes, de excelente qualidade, em papel nobre, protegidas por
capa dura e luxuosa, seguindo o padro dos assim conhecidos "Iivrosde arte",
que se oferecem fruio em salas de visita e de espera de grandes empresas,
cujo prestgio se reflete nos tesouros histricos "descobertos" e na riqueza
material de sua divulgao.
.

A Fotografia e o seu Processamento Tcnico (PT)


Este conjunto rene 39 referncias bibliogrficas, entre as quais 50%
so artigos e 45% pequenas publicaes avulsas (Iivretos).A grande maioria foi
produzida e financiada por instituies pblicas, entre as quais esto a Funarte,
o Museu da Imagem e do Som/SP, o Centro de Pesquisa e Documentao da
Fundao Getlio Vargas (CPDOCFGV) e o Arquivo Nacional. Tambm nesta
rea a dcada de 1980 concentra mais da metade das publicaes,
apontando este perodo como o incio de uma confluncia de interesses em
relao fotografia.
Observa-se,
neste perfil, a ausncia de obras de grande
abrangncia, que renam as opes existentes para o tratamento documental,
conservao e preservao. No existe tambm nenhuma publicao que
contemple, no seu conjunto, as diferentes tcnicas fotogrficas, suas formas de
identificao, sintomas de deteriorao e estratgias de conservao e

sente e atribudo um
"fundo proftico" ao
colecionador que organizou a srie fotogrfica
na virada do sculo, por
ele ter selecionado
aquelas imagens a partir
das quais se pressente o
desenvolvimento que
est por vir. J no caso
da publicao relativa
obra de Guilherme
Gaensly - So Paulo,
1900- a sua atividade
fotogrfica exaltada na
medida de "...seu aguQISSInOsentido de previso do caminhamento
da civilizao as lugares fotografados." (s.p.)
16. No livro de Pedro
Vasquez, Nteri e a
Fotografia: 1858-1958,
possvel identificarmos com clareza esta
preocupao em apresentar imagens de uma
poca reconhecida como fundante da cidade.
A coletnea procura
apresentar, a partir de
uma srie de fotgrafos
e desenhistas,
a primeira imagem que cada
um teria feito da cidade
de NiterL A preocupao com o ineditismo integra tambm
os critrios de seleo
para a publicao das
71 fotografias do Album
de Photographias de So
Paulo - 1892. Boris
Kossoy, autor da publicao, esclarece que as
71 fotografias foram
escolhidas de um conjunto original de 91
imagens por serem
"...realmente representativas, parte das quais
ainda indita..." (p.ll).
A representatividade, no
caso, justifica-se por
serem estas imagens
"...testemunhos visuais
do perodo em que se
alterd sua feo (de So
Paulo) colonial..." (pll).

259

17. Ressalva deve ser


feita s coletneas produzidas pelo Instituto
Cultural Ita, que por
serem de natureza pedaggica no poderiam
obedecer s exigncias
de urna cobertura sistemtica.
18. Gilberto Ferrez sobre as fotografias de
Mulock em Bahia, Velhas Fotografias 18581900, p.13.
19. Ver mais adiante o
item A Fotografia como
Significao Histrica.
20. O Tbesaurus para
Acervos Museolgicos
(Helena Dodd Ferrez e
Maria Helena S. Bianchini, editado
pelo
SPHAN/Minc,
1987)
classifica a fotografia
na classe Comunicao, subclasse Documento. Esta subclasse,
que rene documentos
textuais, cartogrficos e
iconogrficos, foi aberta, segundo as autoras,
para os casos de museus que no possuem
arquivos ou bibliotecas
(Cf. v.2, p.231). A fotografia (processo positivo direto) referenciada, neste caso, apenas
quanto ao seu suporte
material (ambrtipo,
daguerretipo,
ferrtipo). Termos identificadores do contedo
iconogrfico constam
somente na classe Artes Visuais/Cinematografia, sub-classes
Desenho, Escultura e
Pintura.

260

tratamento. A maioria dos trabalhos relata experincias pontuais de tcnicos e


pesquisadores com os acervos das instituies onde exercem sua atividade,
sendo que parte deles se preocupa em apresentar a poltica de acervo adotada
- opes temticas, cronolgicas e formas de coleta. Esses relatos, apresentados
de maneira didtica, descrevem os procedimentos bsicos, quase profilticos
relacionados manuteno fsica de fotografias - limpeza, embalagem,
mobilirio, fichas tcnicas, controles de localizao, formas de acesso, etc.
Nota-se tambm a ausncia de trabalhos que se dediquem ao
desenvolvimento de vocabulrios controlados que possam cobrir o grande
espectro temtico e cronolgico dos acervos atuais20. O que se observa a
iniciativa isolada de cada instituio no desenvolvimento artesanal e emprico
de descritores e listagens de assuntos, ou a tentativa de adaptar instrumentosde
acesso mltiplo internacionais ou produzidos a partir de outras tipologias
iconogrficas.
Estes trabalhos revelam uma ausncia quase absoluta de descritores
formais, ou seja, de uma terminologia que permita a identificao de atributos
prprios da linguagem fotogrfica - desde aspectos relativos ao modo de
composio dos motivos at aspectos de enquadramento, ponto de vista, nveis
de abrangncia espacial, direes predominantes, etc. Alguns trabalhos
acadmicos, voltados para a anlise de fenmenos histricos especficos,
apresentam tentativas neste sentido (Essus, 1990; Carvalho, 1995; Lima, 1995).
Destaque especial na atividade de processamento tcnico do
documento fotogrfico merece o Instituto Nacional de Fotografia (INFotoFUNARTE-Rj)
que, atravs do Programa Nacional de Preservao e Pesquisa da
Fotografia, teve atuao marcante na disseminao de uma conscincia de
valorizao de acervos fotogrficos em arquivos pblicos.
Voltado principalmente para a orientao no tratamento tcnico e
documental, bem como na conservao de suportes fotogrficos, o programa
preocupou-se em difundir este conhecimento em mbito nacional, promovendo
inmeros seminrios e cursos no s no Rio de Janeiro, como em So Paulo,
alm de prestar assessoria na organizao e preservao de importantes
acervos pblicos (Museu Mariano Procpio-MG, Museu Antropolgico Diretor
Pestana Iju-RS,InstitutoJoaquim Nabuco-PE, entre outrosJ21.
A atuao do INFoto deve ser compreendida no contexto maior da
histria da preservao do patrimnio pblico nacional, cuja orientao sempre
teve como baliza, guardadas as especificidades circunstanciais, a constituio
de uma "memria nacional". No seria pertinente, neste trabalho, tratar de
tema to vasto e ' bem documentado, mas apenas apontar os parmetros do
desenvolvimento d a fotografia documental praticada no Brasil desde a dcada
de 1930 nos orgos pblicos culturais. O poeta Mrio de Andrade, nas suas
atribuies de Diretor do Departamento do Patrimnio Histrico da cidade de
So Paulo e posteriormente de assistente tcnico do ento SPHAN (Servio de
Proteo ao Patrimnio Histrico e Artstico Nacional), dedicava especial
ateno documentao fotogrfica do patrimnio arquitetnico e artstico do
pas, chegando a explicitar a maneira de coleta, armazenamento e recuperao da informao (Alvim& Guimares, 1981: 15).

Igual preocupao

j vinha mobilizando a Comisso Estadual


responsvel pela organizao do I Encontro de Fotografia e Memria Nacional
(1981), que, sob a coordenao do pesquisador Boris Kossoy, promoveu
trabalhos de documentao fotogrfica nas regies do interior de So Paulo,
onde ainda era possvel encontrar remanesc~ntes de antigas fazendas de caf
(Bellia, 1980), na cidade de So Paulo (D'Avila, 1980), na ferrovia MadeiraMamor (Santilli,1987), entre outros. Alm da publicao da srie "registros",
no MIS (Museu da Imagem e do Som de So Paulo) foram organizadas
expo$ies dos ensaios realizados (Kossoy, 1981: 10).
Essa preocupao com a preservao de acervos fotogrficos e com
seu uso numa perspectiva histrica, que caracteriza a dcada de 1980, pode ser
observada tambm pela presena de artigos voltados para temas que relaciqnam

histriae fotografiaem jornaisde amplacirculaoe especialmentena revistaIris22.


Histria da Fotografia (HF)
Os repertrios documentais,
por veicularem,
muitas vezes,
informaes sobre a trajetria de fotgrafos, seus temas favoritos, os estdios
existentes, as tcnicas utilizadas, no deixam de tocar os temas prprios da
histria da fotografia. No entanto, observa-se a existncia de um conjunto
significativo (97 obras) de publicaes que se detiveram especificamente no
aparecimento e expanso do suporte fotogrfico.
No comum, neste campo, produes de carter "enciclopdico"23,
isto , que apresentem, de forma sistemtica e abrangente, tanto em termos
espaciais quanto temporais, a trajetria do suporte fotogrfico no Brasil. A
maioria das publicaes (os livros totalizando 34% do total e os artigos, 33%) se

divide em uma infinidade de subtemas- biografias, fotojornalismo,lambe-/ambe,


depoimentos, carto postal, fotografia moderna, fotografia no teatro, manuais
fotogrficos, fotogratia impressa em peridicos, fotografia estereoscpica,
fotonovela, etc. Neste universo bastante diversificado se destacam, ao lado das
obras mais abrangentes, aquelas de cunho biogrfico.
As obras de maior envergadura cobrem basicamente o sculo XIX, e
caracterizam-se pela nfase no desenvolvimento tecnolgico e na esfera da
produo fotogrfica, esta ltima marcado por uma abordagem biogrfica,
onde so tratadas as atividades dos fotgrafos que atuaram nos principais
centros urbanos do pas (origem, temas preferidos, sociedades realizadas,
estdios montados, premiaes, tcnicas utilizadas, etc). Em So Paulo, o
pesquisador Boris Kossoy prima por ter sido um dos primeiros estudiosos da
histria da fotografia a empreender uma ampla pesquisa de campo que permitiu
situar a atividade fotogrfica no Brasil, no sculo XIX, de maneira sistemtica.
Seus esforos na montagem de um quadro histrico sobre a trajetria da
atividade fotogrfica nacional datam de meados dos anos 70 e sua extensa
produo abrange, atualmente, no s a histria da fotografia propriamente divulgado em publicaes especficas sobre o tema e em introdues a
repertrios documentais - mas tambm reflexes tericas e metodolgicas em
torno da significao social da imagem fotogrfica.

21. As iniciativas deste


programa datam de
1980, resultado de
seminriospromovidos
pela FUNARTE e pelo
Museu da Imagem e do
Som, em So Paulo,
nos quais se constatou
o alarmante estado de
conservaodos acervos fotogrficos no
Brasil. Joo Scratesde
Oliveira colaborou inicialmente no programa
que teve continuidade
com a integrao,
a
partir 1983, do conservador Srgio Burgi,
que percorreu os principais acervos fotogrficos do pas detectando
os problemas
existentes
(Cf. Zniga,
1993: 155-162).
22. Fundada em 1947,
a Revista ris, especializada em fotografia,
visava principalmente
o fotgrafo amador.
Num primeiro momento a nfase maior era
para as questes relativas tcnica de foto-

grafar. No decorrer de
seus quase 50 anos e
vrios subttulos (Revista Brasileira de Foto,
Cinema e Artes Grficas, Revista Brasileira
de Foto-cinematografia,
Revista Brasileira de
Fotografia,

Cinema-

tografia e Gravao
Magntica, Revista de
Fotografia, Vdeo e
Som, Revista de Fotografia, Cinema e Som e
finalmente, Revista de
Imagem a partir de
1987, at hoje) , dedicou ateno tambm a
outros temas, como o
cinema e a atividade
fonogrfica. Nos ltimos 10 anos, no entanto, a imagem fotogrfica consolidou-se como

261

tema principal. A partir


de meados da dcada
de 1970 e, principalmente, nos anos 80, os
artigos se diversificam
abordando as relaes
da fotografia com a
publicidade, filosofia,
histria, educao, psicologia, etc. - 61% dos
artigos dessa natureza
foram escritos entre
1980 e 1989, sendo que
a maior parte entre o
trinio de 1980-1982.
Conferir, ao final deste
texto, listagem de artigos levantados
na
Revista ris que se
enquadram no recorte
proposto por este ensaio.
23. Os trabalhos mais
abrangentes foram produzidos por Gilberto
Ferrez e Botis Kossoy,
e contemplam o sculo
XIX, estendendo-se, no
caso do primeiro autor,
at o incio dos anos
20 deste sculo.
24. Neste conjunto h
somente uma tese de
doutorado
dos anos
1980.

262

So ainda mais raros e circunscritos a pequenas cronologias os


trabalhos que se preocupam em abordar aspectos da circulao fotogrfica ou
formas de produo j com caractersticas de massificao.
De difcil
confeco, especialmente quando se trata de remontar os circuitos de consumo,
e exigindo a articulao da anlise fotogrfica a outras fontes documentais e a
diferentes prticas sociais, este tipo de abordagem aponta para uma possvel e
fecunda ramificao da histria da fotografia, que dever utilizar o modo de
produo visual na compreenso das diferentes formas de relaes sociais.
A histria da fotografia tende a torna-se aqui uma possvel histria
social. A coletnea de artigos reunidos por Annateresa Fabris (Edusp, 1991)
representativa das recentes incurses nesse campo, com abordagens que
discutem o impacto do consumo fotogrfico no campo da arquitetura (Carvalho
& Wolff, 1991: 131-172), no fotojornalismo (Costa, 1991 :261-292) e a
formao profissional do fotgrafo a partir da anlise de manuais de fotografia
(Mendes, 1991 :83-130). Novos recortes comeam a ser elaborados, como a
presena da fotografia nas exposies universais (Turazzi, 1995), no
toto' ornaliSmo (Peregrino, 1991 ;Costa, 1992), na imprensa (Dias, 1993), na
pub icidade (Goulart, 1988), ou ainda o estudo das prticas sociais nos atelis
totogrficos (Grangeiro, 1993), etc.
Quando se trata de constituirquadros histricosda fotografia no sculo
XX, observa-se tambm uma segunda ramificao voltada para as relaes da
fotografia com o campo da histria da arte. Neste contexto, so analisados,
sobretudo, os atributos visuais da imagem, especialmente aqueles que identificam
as rupturasformais no interior do que se costuma denominar linguagem fotogrfica
ou as relaes desta com modelos pictricos anteriores ou contemporneos a ela.
Essa linha de anlise est presente nas obras de Annateresa Fabris a partir do
incio desta dcada, de Alice Brill (1988) e tem orientado estudos de caso que
abordam temas to variados como a representao da natureza na pintura e na
fotografia (Carvalho, 1991: 199-231), a fotomontagem e os pr-rafaelistas
(Pavan, 1991 :233-259), ou ainda as relaes entre a fotografia e a pintura
acadmica paulista (Carvalho & Lima,1993: 147-174).
Provavelmente por exigir maior tempo de pesquisa na sua confeco,
as obras sobre a histria da fotografia surgem, na sua maioria, atravs de
financiamentos de instituies pblicas (58%). As editoras privadas publicaram
somente 17% das 97 obras que formam esta categoria.
Com exceo do artigo pioneiro de Gilberto Ferrez sobre a atuao
do fotgrafo Marc Ferrez, publicado em 1946, os trabalhos sobre o tema
histria da fotografia datam dos anos de 1970 (16) e quase duplicam na
dcada de 80 (34), acompanhando a curva ascendente de publicaes
documentais. Nos anos 90, mantm-se o nvel de produo, porm com uma
caracterstica peculiar: metade dos trabalhos realizados nesta dcada teve
origem nas universidades como dissertaes de mestrad024. O fato dos
trabalhos acadmicos se referirem titulao de mestre indica como o tema
alcana tardiamente o meio universitrio e comea a formar um grupo de
pesquisadores especializados.
Isso nos faz pensar que a fotografia como tema de pesquisa se
imps primeiro nas instituies pblicas, porm vinculada s iniciativas de
\

organizao
de arquivos, "descoberta"
de colees e montagens de
exposies. Exemplo deste processo a atuao do CPDOC (Centro de
Pesquisa e Documentao da Histria Contempornea do Brasil da Fundao
Getlio Vargas-RJ25) que, paralelamente s atividades de organizao
documental de colees fotogrficas, desenvolveu um amplo programa de
pesquisas, cujo objetivo era justamente valorizar a fotografia enquanto fonte
histrica. No campo de interesse do CPDOC, a histria poltica, seus
pesquisadores
dedicaram-se a analisar as relaes entre fotografia e
propaganda
partidria a partir de conjuntos fotogrficos referentes s
Revolues de 30 e 32 e trajetria de Getlio Vargas, tendo produzido
inmeros artigos, mostras e exposies ao longo dos anos 80. Contudo,
somente nos anos 90 que a fotografia passa a ganhar terreno como fonte
documental para a pesquisa acadmica.
Novamente o eixo So Paulo-Riode Janeiro se afirma como maior
centro de edio, com a cidade de So Paulo publicando 45% das obras e o Rio
de Janeiro, 35%. Este conjunto o nico no qual autores brasileiros publicaram,
com alguma expressividade, em outros pases (trs edies em Paris, em 1986;
uma em Houston, em 1988; uma em Albuquerque/Novo Mxico, em 1990;
duas em Nova Yorque, em 1976 e em 1980; e uma no Mxico, em 1978). A
cronologia de interesse continua sendo o sculo XIX,estendendo-se at os anos
20, porm significativoo nmero de obras que se dedicam ao sculo XX.

25. Criado em 1973, o


CPDOC rene arquivos
privados de homens
pblicos, a partir dos
quais desenvolve atividades de documentao e pesquisa. Em
1979, criado
o
Subsetor Audiovisual
especialmente dedicado documentao
fotogrfica
(Lobo,
Brando & Lissovsky,
1987: 39-52).

Teoria e Metodologia (TM)


No conjunto de obras que tratam de teorias e metodologias
associadas compreenso histrica do fenmeno fotogrfico a ausncia de
grandes investimentos intelectuais se faz notar com maior evidncia. Em um
universo reduzido a 40 publicaes, os artigos representam 77%, os livrosapenas
12,5% e o nmero de teses insignificante (10%). Produzidos no interior de
instituiespblicas, principalmente na esfera universitria, estes trabalhos tornamse mais freqentes a partir dos anos 80, sendo que os anos 90 contam com o
mesmo nmero de publicaes da dcada anterior, demonstrando um crescimento
de obras deste tipo. O eixo So Paulo - Rio de Janeiro continua concentrando a
produo, porm adquirindo algum destaque a cidade de Campinas/SP.
Mais de um tero das obras desse conjunto de autoria de
estudiosos que j desenvolveram pesquisas tendo como fonte histrica a
fotografia (Kossoy, Leite, Lissovsky, Lobo). Nestes casos os temas dos artigos
giram, predominantemente, em torno das relaes entre fotografia e histria.
Caracterizam-se,
portanto,
por uma preocupao
em postular as
especificidades das fontes iconogrficas, consideradas ainda pouco exploradas
e a necessidade de encaminhamentos metodolgicos adequados, procedendo
a pequenos balanos de obras estrangeiras que trataram este tema ou questes
relacionadas gnese da fotografia (tais como Bourdieu, Barthes e Sontag,
para citar apenas os mais recorrentes).
Balanos da produo nacional de historiadores que se voltaram
para o estudo da visualidade articulada a prticas sociais so quase

263

inexistentes, com exceo do artigo do historiador Marcos Silva (1992: 117134) que analisa teses recentes que abordam produtos visuais na perspectiva
histrica. Sua reflexo sobre essa produo no meio acadmico refora a
necessidade de discusses metodolgicas mais amplas alm de atestar falhas
na formao de graduandos no que se refere s atividades de pesquisa e
contato com fontes visuais (p. 118).
O "realismo" da fotografia e, por decorrncia, o estatuto de
veracidade atribudo aos documentos fotogrficos so pontos chaves abordados
neste conjunto, no s por aqueles que trabalham com a fotografia numa
perspectiva histrica, mas tambm entre os autores oriundos da rea de
comunicao e semitica (Entler,1994; Rocha, 1991; Oliveira Jr, 1994).

A Fotografia como Significao Histrica (SH)


Muitas das obras que se propem a analisar a produo de sentidos
no uso da fotografia pela sociedade acabam por explicitar, seja indiretamente,
seja em um captulo parte, problemas relativos teoria e, especialmente,
metodologia no processamento da informao visual. Voltados para o
tratamento de sries documentais, estes trabalhos quase sempre se vem
obrigados a explicitar os caminhos adotados para a anlise.
Por outro Iad9, estas obras possuem um aspecto aplicativo que o
conjunto anterior no possui. E preciso considerar ainda que este tipo de produo
no deixa d~ ser tambm um modo de constituioda prpria histriada fotografia.
E provvel que o nmero proporcionalmente reduzido de obras neste
conjunto (60) se deva ao seu desenvolvimento recente: 75% da produo so
dos anos 90. Mais interessadas na compreenso dos processos sociais do que
propriamente na trajetria especfica da fotografia, estas obras tm um perfil
quase exclusivamente acadmico. A maioria esmagadora foi produzida na
esfera pblica, e nesta, 53% tm origem universitria, destacando-se So Paulo,
Campinas, e, em seguida, o Rio de Janeiro. Entre as sete obras editadas, trs
foram originalmente teses.
A falta de tradio neste campo se faz perceber pelo nmero
predominante de artigos (63%)e de teses (20%), a maioria de mestrado. A
cronologia escolhida oscila entre o sculo XIX e a virada do sculo (50%),
porm o nmero de trabalhos que se dedicam a perodos mais recentes no
deixa de ser significativo (40%).
Os temas mais recorrentes (43%) so aqueles associados s
representaes da cidade e da famlia, o que esperado, j que a produo
fotogrfica maior nesses campos. A outra metade dos trabalhos se divide,
com pequenas variaes, entre temas que relacionam a fotografia arquitetura,
ao pictorialismo, s artes plsticas, totonovela, ao fotojornalismo, ao museu,
s exposies universais, s representaes do negro, da sade pblica e da
natureza.

264

Nesses trabalhos, possvel identificar pontos em comum nas


metodologias de anlise aplicadas. O primeiro deles o tratamento seriado.
Presente em anlises de conjuntos documentais

macios, este tratamento

caracteriza-se, grosso modo, pelo estabelecimento de ncleos que guardam


semelhanas formais e/ou temticas, e cujo encaminhamento das hipteses de
trabalho derivam justamente da reflexo sobre as associaes de sentido
inferidas no confronto entre os atributos observados ao longo das sries.
Principalmente nos estudos desenvolvidos no campo das representaes sociais
e em virtude da disseminao da fotografia enquanto produto de massa,
abordagens desta natureza so mais recorrentes. O arcabouo metodolgico
envolve a constituio de categorias que permitem operar a massa documental
e identificar
o comportamento
de variveis
(Leite, 1991, 1993;
Essus,1990, 1994; Carvalho, 1995; Lima,1995).
Mesmo para conjuntos documentais pequenos (menos de 50
fotografias) so adotados procedimentos quantitativos que controlam os atributos
formais e temticos. Essa tendncia metodolgica pode ser observada no nmero
especialmente dedicado fotografia da revistaAcervo (RJ,v.6 n.1-2, 1993), onde
cinco dos treze artigos se caracterizam por estudos de casos onde aplicado o
tratamento seriado com vistas identificao de tipologias, padres, etc.
No caso do Boletim do Centro de Memria da UNICAMP, a idia
de se publicar um nmero especial sobre fotografia surgiu da necessidade
sentida pelos pesquisadores do centro da "utilizao adequada de fotografias
nas pesquisas em cincias sociais" (Simson, 1993:9)26. Foram convidados
pesquisadores de diferentes reas (antropologia, histria, artes, arquivstica],
objetivando justamente apresentar a diversidade de aplicaes da fotografia na
produo de conhecimento sobre a sociedade e os problemas recorrentes
enfrentados no trato com a documentao fotogrfica.
O segundo ponto de aproximao diz respeito s premissas tericas.
Os trabalhos que se preocupam em explicitar a metodologia adotada buscam
compreender a "mensagem fotogrfica" ou os elementos constitutivos de sua
significao atravs de uma relao "tridica", ou seja, intermediada pelo
"interpretante" da imagem. Este modelo revigora a idia de construo da
imagem fotogrfica e portanto de produo de sentido e questiona o estatuto de
veracidade ou reproduo fiel da realidade, que teria seu modelo estruturado a
partir de uma relao dual, sem mediao.
Nos trabalhos acadmicos produzidos no campo da semitica, o
realismo fotogrfico referenciado a partir das discusses em torno do carter
indicial da fotografia, e que mobilizou tericos como Philipe Dubois, Schaeffer e
Umberto Eco. A especificidade da fotografia estaria na sua qualidade de ndice
(por ser resultado de uma "marca" da luz num suporte sensvel], muito embora
ela pudesse tambm ser includa na categoria de cone ou at mesmo de
smbolo (pensando-se na existncia de um cdigo fotogrfico). Oliveira Jr.
(1994], ao historicizar as polmicas acerca da definio sgnica da fotografia,
discute o "encantamento" com esse aspecto indicia1 questionando essa
abordagem: "E se a fotografia considerada semelhante ao seu referente,
porque ela obedece a um sistema de representao tcnica vigente na nossa
sociedade, e no porque seu referente "adere" superfcie sensvel." (Oliveira
Jr,1994:59). Para o autor, as anlises da linguagem fotogrfica empreendidas
por Arlindo Machado constituiriam o ponto de partida para desacreditar essa

26. o
Centro
de
Memria da Unicamp,
criado em 1985, publica, a pal1ir de 1989, o
Boletim do Centro de
Memria, que procura
sistematizar e divulgar
semestralmente os trabalhos produzidos pelo
centro, alm de seus
acervos. No final de
cada volume existe
uma relao de pesquisadores que procuraram o centro~ com o
tema de sua pesquisa,
finalidade e endereo
para contato. At o volume 5, os boletins se
caracteriza vam pela
variedade de assuntos,
o primeiro volume com
un1 eixo temtico, foi o
volume 5, n.l0, cujo
tema a fotografia.

265

27. Trabalhos de antropologia visual parecem


esbarrar neste mesmo
problema. Aqui a fotografia preenche quase
uma funo auxiliar no
trabalho sociolgico.
As fotografias "quentes" so aquelas que
podem ser associadas a
depoimentos orais que
descrevem a situao
fotografada, as condies e intenes do
registro. Para Simson,
que reuniu um conjunto de 500 fotografias de
carnaval datadas desde
o sculo passado at as
dcadas recentes, "uma
fotografia sozinha no
permite fazer muitas
inferncias de carter
histri co-soci o 1gico,
ela deve necessariamente ser associada a
outros
dados
de
pesquisa (depoimentos
orais,
documentos,
mapas, dados bibliogrficos, alm de outras fotos) para que as
informaes que contm possam ser visualizadas
pelo
pesquisador dentro de um
contexto mais amplo,
que permitir a ele
explorar ao mximo os
dados registrados naquele suporte fotogrfico." (Simson, 1991:21)
28. PANOFSKY, Erwin.
Significado nas Artes
Visuais. So Paulo,
Perspectiva, 1979.

crena de "impresso da realidade"(p. 52). Entre aqueles pesquisadores que se


utilizam de conceitos desenvolvidos no campo da semitica, Essus (1990)
merece destaque na medida em que prope uma anlise "histrico-semitica"
das imagens fotogrficas, postulando uma necessria articulao entre a anlise
semitica e a dimenso histrica e social das prticas produtoras de sentido.
O terceiro ponto de convergncia recai em uma aparente contradio.
Embora encontremossempre explicitada a crena na especificidade da linguagem
visual e no seu potencial histrico, a nfase nas limitaes do documento visual
sugere a existncia, ainda, de um estranhamento deste objeto de anlise (Leite,
1988; Kossoy, 1989; Lacerda, 1993). As limitaes apontadas - falta de
identificao da tcnica, da aparelhagem utilizada, da autoria ou mesmo dos
personagens ou motivos da imagem - no so, certamente, restriesexclusivasdo
documento fotogrfico; todo e qualquer documento, se no for devidamente
identificado e contextualizado pode inviabilizar o encaminhamento de hipteses
de trabalho. Estedesconforto atribudo fotografia revela o carter ainda pouco
slido dos estudos em uma rea sem tradio de pesquisa. Nesse sentido,
curioso observar em alguns trabalhos que, muito embora se apresentem
pressupostos tericos para uma anlise da imagem fotogrfica que leva em
considerao sua especificidade enquanto produtora de sentido, na prtica se
opta por um histrico do objeto de estudo (a cidade, o negro, a imigrao, etc)
explorando-se muito pouco a multiplicidade de mensagens possvelde ser extrada
dos conjuntos fotogrficos selecionados (Cf. Olszewski, 1989; Barboza, 1992;
Rauh, 1992; Ribeiro, 1994).
Por fim, a utilizao de termos tais como memria, passado,
reconstituio e reconstruo, presentes, como j visto, nos repertrios
documentais, tambm caracteriza as reflexes que se propem a entender a
fotografia como produo de sentido. Em Miriam Moreira Leite (1988, 1991,
1993), pesquisadora voltada para a histria da famlia no Brasil a partir de
representaes sociais veiculadas pela fotografia, a referncia memria
abstrata, ou seja, a fotografia capaz de "despertar" a lembrana, de trazer
superfcie o registro mental coletivoZ7.
A vivncia passada, perdida entre tantos registros mentais, poderia
ser desencadeada pela fotografia, consumando um processo de recuperao do
passado. A tarefa de reconstituio aparece como inerente ao trabalho de
pesquisa com fotografia de famlia na medida em que: "Como imvel e
esttica (a fotografia) representa um tempo presente, um agora diante do que o
pesquisador levado a reconstituir o que levou aquelas personagens a estar ali,
assim, daquele jeito, naquele momento, para poder prever o desenlace, os
momentos seguintes que podem vir a ser encontrados em outros instantes
isolados, em outras fotogratias." (Leite, 1986: 1489). Essa linha de abordagem
aproxima-se dos mtodos desenvolvidos no campo da antropologia visual e
enfatiza a utilizao combinada de fontes orais e fotogrficas, na busca de uma
'Ireconsttuo histrica
do passado famifiar ou de membros de uma
comunidade (Simson, 1989; Campos, 1992; Ribeiro, 1994).
Ao discutir a interpretao iconolgica das fotografias tendo como
orientao a metodologia para anlise de imagens desenvolvida por Panofsky28,
11

266

Kossoy alerta para os perigos de se buscar uma IIreconstituio da realidade


passadall na medida em que: liA fotografia ou um conjunto de fotografias
no reconstituem os fatos passados. A fotografia ou um conjunto de
fotografias apenas congelam, nos limites do plano da imagem, fragmentos
desconectados de um instante de vida das pessoas, coisas, natureza,
paisagens urbana e rural. Cabe ao intrprete compreender a imagem
fotogrfica enquanto informao descontnua da vida passada, na qual se
pretende mergulharll (1989:78).
Essa descontinuidade provocada pelo que se vulgarizou como o
IIcongelamentoll do instante, ou a natureza indicial da fotografia, ou ainda a
IIfico temporalll (Oliveira Jr 1994:41 L pode levar a uma negao da histria,
se a entendermos como processo de mudana. Mais do que isso, ela pode
dificultar o entendimento da fotografia como representao, e, como tal, tambm
parte da realidade sensvel.
No entanto, essa precisamente
uma das qualidades
da
fotografia
que permitiria extrair dela informaes especficas para a
produo de conhecimento histrico, no substituvel por nenhum outro tipo
de documento. Longe de preocupaes com a reconstituio do passado,
deve-se procurar uma metodologia
de anlise capaz de interpretar o
referente fotogrfico, que como tal est inserido no conjunto das relaes
sociais, e, portanto, s adquire pleno sentido como um dos agentes deste
universo.
Concluso

29. Os anos 80 marcam


uma verdadeira exploso do interesse pela
fotografia.
Porm na
Universidade
de So
Paulo podem ter sido
produzidos trabalhos de
graduao sobre o tema
j nos anos 30, como o
de Benedito
Duarte,
ento aluno de direito,
e que escreveu sobre a
fotografia criminalstica.
Benedito Duarte tambm apontado
como
um
dos
"primeiros
historiadores
informais"
da fotografia,
ao lado
de Eduardo Salvatore,
em virtude dos textos
publicados em jornais e
revistas. (Cf. Camargo &
Mendes, 1992: 117,130).
30. Simson (1991:14-24),
ao realizar um pequeno
balano da produo
acadmica que utiliza
fontes fotogrficas, observa que "Os Estados
Unidos
talvez
sejam
hoje o pas que mas utiliza a fotografia
como
tcnica auxiliar da pesquisa sociolgica. Existe
mesmo funcionando naquele

pas

uma

Asso-

ciao Internacional de

Em linhas gerais, o que se percebe ao longo dos ltimos 17


anos29 no campo da produo bibliogrfica
sobre o tema IIfotografia e
histriall uma forte presena institucional, reforada recentemente pela
produo acadmica, movimento este relacionado com a passagem de
uma fase predominantemente emprica e descritiva para um novo momento
de reflexo e anlise.
A produo irregular no que se refere qualidade e ao rigor
conceitual das anlises tericas, para o que concorre o desconhecimento de
pesquisas afins estrangeiras.
Se pensarmos em termos nmericos, a
defasagem em relao produo estrangeira, especialmente a americana,
aumenta ainda mais30.
O saldo, no entanto, extremamente positivo. Sem dvida
nenhuma, as fontes fotogrficas mobilizam hoje um nmero expressivo de
cuidados que inspiram a sua explorao histrica. Nos principais museus,
arquivos e bibliotecas
do pas o documento fotogrfico
no mais
relegado categoria de segunda classe, complemento ilustrativo tratado
como um apndice da documentao textual. A preocupao em dispensar
um tratamento tcnico de catalogao
e de acondicionamento
fsico
especficos demonstra claramente a mudana de status da fotografia nesse
campo.

Senillogos Visuais com


reunies
regulares
e
publicaes."
(p.17).
De fato, a produo
americana vastssima.
A revista Visual Resources,
dedica da a
divulgar trabalhos
que
explorem fontes visuais,
publicou, em 1994 (v.x,
n.2, p. 165-206),
uma
bibliografia em que so
arrolados
mais de 500
ttulos de obras (entre

artigos, livros e catlogos) editados somente


no ano de 1991. Deste
total,
70 referem-se
especificamente
fotografia (histria,
questes metodolgicas e
apresentao de colees).

267

A agilidade no armazenamento e no acesso aos acervos possibilitada


pela informtica, e que tende a ocupar lugar de destaque nos trabalhos em
reservastcnicas e na interao com o grande pblico, coloca disposio uma
grande massadocumental, abrindo novas perspectivaspara a pesquisa.
A ascendente produo de obras observada neste ensaio certamente
ter continuidade,
principalmente se pensarmos na democratizao
da
informao cientfica proporcionada pela rede Internet que j realidade para
muitas instituies de ensino e pesquisa no pas.
Agradecimentos
Gostaramos de agradecer a todos aqueles que colaboraram com o
levantamento bibliogrfico, especialmente aos que se dispuseram a discutir e
enriquecer este trabalho como o Prof. Dr. Ulpiano ToIedo Bezerra de Meneses
do Depto de Histria da FFLCH-USPe Ricardo Mendes da Diviso de Pesquisas
do Centro Cultural So Paulo.
ANEXO: NOTA BIBLIOGRFICA
ALVIM, Zuleika; PEIRO, Solange. Mappin setenta anos. So Paulo: Ex-Libris, 1985;
BOAVENTURA,Maria Eugnia. O salo e a selva. Campinas: Editora da UNICAMP/Ex-Libris,
1995, 286p.; COMPANHIA PAULISTADE FORA E LUZ. Memria histrica da CPFL: 19121992. So Paulo: CPFL, 1992, 57p.; DONATO, Hemni. Cem anos da Melhoramentos: 18901990. So Paulo: Melhoramentos, 1990, 176p.; GONALVES,Vergniaud Calazans. A primeira
corrida na Amrica do Sul. So Paulo: Empresa das Artes, 1988, 91p.; HANDA, Tomoo. O
imigrante japons: histria de sua vida no Brasil. So Paulo: T.A.Queiroz, Centro De Estudos
Nipo-Brasileiros, 1987, 828p.; HOMEM, Maria Ceclia Naclrio. O prdio Martinelli: a ascenso
do imigrante e a verticalizao de So Paulo. So Paulo: Projeto, 1984, 175p. (originalmente
dissertao de mestrado); LAMONIERJR, Gasto. Leme de ontem e de hoje, 1900-1983. Rio de
Janeiro: s.e., 1983, 39p.; LEMOS, Carlos A. C. Ramos de Azevedo e seu escritrio. So Paulo:
Pini, 1993, 165p.; LIGHT. Cinquenta anos de progresso com So Paulo: 1900-1950. So Paulo:
Light, s.d.; MASCARO,Cristiano. A fotografia e a arquitetura. So Paulo, 1994. Faculdade de

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268

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Guilherme; LOPEZ, Adriana. Brasil revisitado: palavras e imagens. So Paulo: Rios, 1989;
NOSSO sculo, memria fotogrfica do Brasil no sculo XX. So Paulo: Abril Cultural, }980,
6vs; O VALEdo Paraba ontem e hoje. S.I.: AC&MEditora/Monsanto, 1989. Fonte: Boca Livre/O
Vale do Paraba. Irisfoto. n.422, p.20, jan.-fev. 1989; PESAVENTO, Sandra Jatahy (Org.). O
espetculo da rua. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, Prefeitura Municipal, 1992, 95p.;
PROJETO Pr-memria Farroupilha. Rio Grande do Sul: Banco Bamerindus do Brasil/RBSRede Brasil Sul de Comunicaes, 1985. Fonte: STRELIAEV,Leonid Liane Neves. Irisfoto. n.385,
p.19-21, set. 1985; 15 ANOS: um partido com histria. So Paulo: Secretaria de Formao
Poltica/PT, 1995; REIS, eiro Dias. Salo do automvel: trinta anos de histria. So Paulo:
Anfavea/MD Comunicao e Editora, 1990, 132p.; SECRETARIAMUNICIPALDE CULTURA(RJ).
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primeiros cinquenta anos. So Paulo, Eletropaulo, 1982, 221p.

BIBLIOGRAFIA
Cada referncia bibliogrfica possui, ao final, o cdigo de uma ou mais das
cinco categorias abaixo relacionadas. A indicao com maisculas refere-se
quela que serviu de parmetro para a anlise:
Histria da Fotografia - HF
Processamento Tcnico - PT
Repertrio Documental - RD
SignificaoHistrica - SH
Teoria e Metodologia
- TM
LBUM

comparativo

da

cidade

de

So

Paulo.

Organizado

pelo

Exmo.

Sf. Df.

Washington Luiz Pereira de Souza. Prefeitura Municipal de So Paulo: s.e., 1916. 2v. (119
fotografias

originais).

(RD)

LBUMcomparativo da cidade de So Paulo at o anno de 1916. Organizado por Washington


Luiz Pereira de Souza. So Paulo: s.e., s.d. 2v. (112 fotografias originais). (RD)
LBUM comparativo da cidade de So Paulo. Organizado com autorizao do Exmo. Sr.Dr.
Washington Luiz Pereira de Souza. So Paulo: s.e., s.d. 2v. (aprox.1916) (113 fotografias
originais). (RD)
LBUMcomparativo da cidade de So Paulo: 1862-1887-1914. So Paulo: Casa Duprat, 1914.
2v. (103 fotografias originais). (RD)
LBUM-lembrana da exposio iconogrfica e bibliogrfica bahiana realizada entre 05.11.49 e
05.01.50 nos sales do Pao do Saldanha. Salvador: Prefeitura Municipal de Salvador, 1951.
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(Mestrado) - Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas. (HF, tm)
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CHAVES,Fernando de Oliveira. Algumas questes referentes relao entre tecnologia e arte na
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COSTA, Helouise. Aprenda a ver as coisas: fotojornalismo e modernidade na Revista O Cruzeiro.

So Paulo, 1992.190p.Dissertao(Mestrado)- Escolade Comunicaese Artes,Universidade


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Entrando por uma porta lateral... In: FOTO A experincia alem dos anos 50 GRAFIA . So
Paulo: AS Studio, 1995. no pago (Catlogo de exposio) (HF, rd)

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Fragmentos urbanos: a imagem da cidade na fotografia moderna brasileira dos anos 50. Anais

do V CongressoBrasileiro de Histria da Arte, So Paulo, Comit Brasileiro de Histria da ArteECAlUSP,1995, p.241-244. (HF)
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Pictorialismo e imprensa: o caso da Revista O Cruzeiro (1928-1932). In: FABRIS,Annateresa,


Org. Fotografta:usos e funes no sculo XIX. So Paulo: Edusp, 1991, p.261-292. (HF)

_'

Um olhar que aprisiona o outro: o retrato do ndio e o papel do fotojornalismo na Revista O


Cruzeiro. Imagens, Campinas, n.2, p. 83-91, ago 1994. (SH, hf)

COSTA, Helouise; RODRIGUES, Renato. A fotografia moderna no Brasil.


Ministrio da Cultura; Funarte/IPHAN, 1996. (HF)

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COUTO, Ronaldo Graa, Org. A marinha por Marc Ferrez: 1880-1910. Rio de Janeiro:
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Procedimentos tcnicos em arquivos privados. Rio de Janeiro: FGV/Cpdoc, 1986. (pT)

CUNHA, Manuela Carneiro da. Olhar escravo, ser olhado. In: AZEVEDO, Paulo Cesar de;
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(Relatrio tcnico/Centro Nacional de Referncia Cultural, 23) (PT)

DE TACCA, Fernando. Fotografia e olhar totalitrio. Imagens, Campinas, n.4, p.99-105, abr.
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Arquivo de Negativos. So Paulo: DPH/SMC-SP, 1992, 40p. (RD)
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Biblioteca Central da Universidade Federal Fluminense/R]
Biblioteca de Ps-Graduao da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo
Biblioteca Municipal Mrio de Andrade/SP
Biblioteca Nacional-Coleo Geral/R]
Biblioteca Nacional-Seo de Iconografia/R]
Centro Cultural So Paulo

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Centro de Apoio Pesquisa Histrica da Universidade de So Paulo


Centro de Memria da Universidade Estadual de Campinas/SP
Centro de Pesquisa e Documentao da Histria Contempornea do Brasil da Fundao Getlio
Vargas/RJ
Escola de Comunicaes da Universidade Federal do Rio de Janeiro
Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
Faculdade de Filosofia e Cincias Sociais da Univer<idade Estadual de Campinas/SP
Faculdade de Filosofia e Cincias Sociais da Universidade Federal do Rio de Janeiro
Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo
Fundao Nacional de Arte/RJ
Instituto Cultural Ita/SP
Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas/SP
Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de So Paulo
Instituto Joaquim Nabuco/PE
Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo
Museu de Arte de So Paulo
Museu de Imagem e Som!SP
Museu Lasar SegalVSP
Museu Paulista da Universidade de So Paulo
Museu Republicano Conveno de Itu da Universidade de So Paulo

300