Você está na página 1de 14

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Prticas Sociais Mediadas Pela Fotografia: O Compartilhamento e Suas


Condies Materiais1
Vitor Braga2
Universidade Federal da Bahia (UFBA)
RESUMO
O presente trabalho visa discutir o papel da fotografia como promotora de prticas sociais em
ambientes de compartilhamento. Dessa forma, a anlise pretende argumentar sobre como o
desenvolvimento de cmeras e dos cenrios de interao estariam possibilitaram a
reformulao de uma cultura de compartilhar imagens que culmina nas interaes existentes
atravs das imagens digitais e dos ambientes dos sites de redes sociais. Para tanto, so
discorridos aspectos histricos da fotografia para compreenso do momento presente, de
modo a nos fornecer elementos para problematizarmos acerca das alteraes no que tange
possibilidade dos indivduos se representarem atravs das fotografias, bem como a mediao
da fotografia na interlocuo com sua rede social.
PALAVRAS-CHAVE:
comunicao.

compartilhamento;

fotografia;

interaes;

materialidades

da

1. Introduo
Numa poca em que as artes plsticas, o teatro e a literatura passavam por uma srie
de mudanas com proclamaes e manifestos de diferentes movimentos vanguardistas, o
aprimoramento da tcnica de produo da imagem fotogrfica se deu ao ponto de garantir o
acesso a uma grande parte da populao, bem como se tornou facilmente utilizvel o aparato
tcnico para o registro das imagens.
Dessa forma, a fotografia tem sido um importante instrumento mediador de relaes
entre indivduos nos mais diferentes ambientes (BOURDIEU, 1990; SARVAS &
FROHLICH, 2011). Poderamos compreend-la como um mecanismo promotor de prticas
sociais importantes para uma cultura visual que, nos ltimos dois sculos, foi sendo
solidificada por meio dos retratos.
Considerando

ato

de

compartilhamento

de

imagens,

percebemos

na

contemporaneidade, atravs dos sites de redes sociais (SRS), uma incorporao de vrios
recursos que visam englobar caractersticas presentes de vrias outras plataformas de
interao; tudo isto com vistas produo e circulao descentralizadas de contedos. As
1

Trabalho apresentado ao GP Cibercultura do XII Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, evento componente
do XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
2
Jornalista, mestre e doutorando em Comunicao e Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia (UFBA).
Professor substituto do curso de audiovisual da Universidade Federal da Sergipe (UFS). Membro do Grupo de Pesquisa em
Interaes, Tecnologias Digitais e Sociedade (GITS). Bolsista da Capes. vitorbragamg@gmail.com.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

interaes ocorreriam tambm em torno de contedos imagticos, atravs dos quais dinmicas
e articulaes sociais, alimentadas por discusses provenientes das pginas dos usurios, se
mostrariam em crescente processo de expanso de experincias interativas. Nessas pginas,
observamos que a possibilidade de gerenciamento dos contedos circulados e dos formatos
que se apresentam aos usurios revelaria um aspecto interessante para anlise: a
intervenincia de variveis tcnico-operacionais no processo de formatao de cenrios de
interao.
Discutiremos nesse artigo de que forma o compartilhamento de fotografias esteve em
alterao tendo em vista a presena de novos cenrios de interao e o desenvolvimento de
dispositivos tcnicos de registro de imagens, em uma pesquisa que considere o crescimento
dos dispositivos produtores de imagem cmeras, celulares, tablets etc. assim como uma
extrema demanda por esse olhar do outro naqueles engajados em relacionamentos por meio de
ambincias digitais. Da considerarmos importante particularizar o lugar da fotografia na
contemporaneidade, que passa a assumir outras funes no que diz respeito ao modo como os
fotgrafos promovem seus trabalhos: em quais ambientes as fotografias se situam.
Nesta reflexo, apresentamos nesse artigo um apanhado histrico de como a fotografia
se desenvolveu perante o desenvolvimento de pesquisas acerca de mtodos de registro, de
fixao das imagens e de compartilhamento, e como esse desenvolvimento repercutiu nas
prticas sociais mediadas pela imagem. Para tanto, problematizamos de incio essa prtica de
compartilhamento de imagem, a partir da perspectiva das Materialidades da Comunicao,
para ento dividirmos o desenvolvimento da fotografia principalmente a partir de trs
momentos histricos3: (1) primeiras pesquisas, compreendendo a poca pr-analgica; (2) o
perodo de massificao, ocasionado pelas cmeras com filme; (3) o perodo de
compartilhamento em redes sociais na internet, ocasionado pela digitalizao da imagem.

2. Fotografia e prticas de compartilhamento

Acreditamos ser necessrio compreender o papel do desenvolvimento dos dispositivos


produtores de imagem, de modo a nos possibilitar refletir sobre acerca da importncia na
mediao das imagens nos processos interacionais contemporneos. Em nosso entendimento,
a produo e circulao de contedos fotogrficos, aliadas s particularidades tcnicas
3

A diviso nesses momentos histricos baseia-se na pesquisa de Sarvas e Frohlich (2011). Tal diviso prev uma relao
entre a evoluo de dispositivos tcnicos de registro de imagens e reflexos desses desenvolvimentos no compartilhamento de
imagens, principalmente com relao a possibilidade das imagens ser vetores para prticas de sociabilidade, a depender do
contexto histrico-cultural no qual cada momento pertence.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

disponibilizadas no ambiente, oferecem condies para a emergncia de determinados


comportamentos sociais entre os participantes, e estes, por sua vez, se utilizam dessas
condies para a formatao de cenrios de interao que esto essencialmente imbricados
aos significados negociados entre usurios e condies materiais presentes na situao.
Consideramos para esse artigo, ento, aquilo que autores (GUMBRECHT, 2010;
KITTLER, 1999; PFEIFFER, 1994) vo salientar como um componente de materialidade.
Seria este tudo aquilo que no poderia ser apreendido apenas pela dimenso do sentido4, e
tambm opera de modo decisivo no processo de epifania5. Na perspectiva da teoria das
materialidades, presena e sentido sempre vo aparecer juntos, porm em tenso; no se trata
de uma relao de complementaridade, mas sim de instabilidade. nesse sentido que
Gumbrecht (2010, p. 138) explica: Existem distribuies especficas entre componentes de
sentido e componentes de presena a depender da materialidade (isto , modalidade
meditica) de cada experincia esttica.
Erick Felinto comenta que falar em materialidades da comunicao significa ter em
mente que todo ato de comunicao exige a presena de um suporte material para efetivarse; o conceito tem assim uma pertinncia para a teoria da comunicao (Felinto 2001). Pois
qualquer ato de representao implica algo que representa e algo que representado, sendo
aquilo que representa sempre uma forma de materialidade. Assim, a interpretao tem que
considerar tambm as condies materiais de produo desse sentido.
Para alcanar o significado, necessrio ento penetrar a materialidade do signo, que
presente. Para tanto, deve-se avanar no entendimento do contedo da materialidade do signo,
para acessar o significado. Como destaca Kittler (1997), tambm importante a dimenso da
materialidade na comunicao pois no existe significado sem portador ou seja, veculo
fsico. Assim, os meios de comunicao vo implicar na relao que temos com o mundo, e a
nossa representao dele, a partir do momento em que invocam a nossa capacidade de
formular o espao, o tempo e o investimento corpreo como significantes experincias
pessoais e sociais.
Tratando mais especificamente da fotografia, S (2005) considera a contribuio de
Walter Benjamin, na primeira metade do sculo XX, como fundamental para uma discusso

Gumbrecht (2010) trata dessa questo apontando que so dois componentes que estaro operando na experincia esttica
mediada, que ocorre atravs dos mais diferentes veculos de comunicao. Seriam estes o componente de sentido
pertencente do contedo da mensagem e o componente de presena aquilo relacionado ao objeto tcnico no qual a
mensagem veiculada.
5
Concepo oriunda da teoria das materialidades, referente a um evento de apreciao esttica que exige uma dimenso
espacial, situada na materialidade do meio de comunicao, e uma dimenso do sentido que somos capazes de extrair de
acordo com nossa experincia perante o tema.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

das imagens para alm do sentido. Isto porque o autor aponta a presena do corpo nesse
processo de epifania, ao comentar acerca do que desenvolvimentos tecnolgicos dspares tais
como a luz eltrica, o telefone, os automveis, o cinema e a fotografia tm em comum a
produo de uma reestruturao da percepo e da interao humana a experincia do
choque, do risco corporal e do instante. Ainda, Benjamin vai tratar acerca do
compartilhamento ao discutir a experincia que temos com as tecnologias de reprodutibilidade
que fundam a cultura de massa e aquela das belas artes, baseada no objeto nico,
traduzido pela noo de aura. O autor vai denunciar um deslocamento dessa aura a partir do
que ele vai chamar de reprodutibilidade tcnica (BENJAMIN, 1996), ao introduzir no
universo da fruio esttica o desfrute de objetos produzidos em srie, atravs de uma nova
forma de apreenso cognitiva e sensorial no qual as noes de distrao e de proximidade
passam a ser importantes.
Outra contribuio importante a de Sobchack (1994), ao tratar sobre os saltos
tecnolgicos contemporneos promovidos pelos meios audiovisuais, localizando a fotografia
como pertencente ao primeiro dos trs momentos histricos6. Tais meios atingem-nos por
meio das suas condies materiais que envolvem na produo (micro percepo) e na funo
representacional que o seu nvel hermenutico, do sentido, possui (macro percepo).
Esse primeiro momento, da fotografia, pode ser caracterizado como o que Sobchack
(1994) vai chamar de realismo, caracterizado pelo mercado cooperativamente informado e
impulsionado pelas inovaes tecnolgicas que permitiram a expanso industrial e da lgica
cultural do realismo. Sobchak cita o trabalho de Comolli (1986) para falar desse realismo,
quando este ltimo comenta que a segunda metade do sculo XIX vive em uma espcie de
frenesi do visvel; este o efeito da multiplicao social das imagens; o efeito tambm, no
entanto, de uma extenso geogrfica do campo do visvel e do representvel: por
colonizaes, jornadas e exploraes, o mundo inteiro se torna visvel ao mesmo tempo em
que se torna capaz de ser apropriado. Com o advento da fotografia, o olho humano estaria
perdendo aquilo que Comolli (1986) entende como o privilgio imemorial e passaria a ser
desvalorizado em relao ao olho mecnico da cmera fotogrfica, que estaria a ver em seu
lugar. Foi possvel se criar, ento, uma relao com as fotos: de possesso visual, de ter o
mundo concebido nas imagens que so frutos do olhar do outro (fotgrafo) palpvel,
acessvel atravs das imagens. Ao fixar aquilo que fruto de um olhar subjetivo em um
objeto, a fotografia se tornaria aquilo que pode ser compartilhado: adquirido, circulado e
6

Os dois momentos, posteriores fotografia e com suas particularidades, so o cinematgrafo e o vdeo em telas eletrnicas
como aparelhos televisores.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

arquivado, de modo a se tornar, com o passar do tempo, algo que pode aumentar
consideravelmente as diferentes formas de valor que a mesma pode obter.
Ao pesquisar acerca de usos sociais resultantes do compartilhamento de imagens, o
trabalho de Van House (2009), uma pesquisa de campo com participantes oriundos de
diversos grupos sociais, destacou algumas formas de uso social: (1) forma de autorepresentao ou auto-retrato; (2) modo de criao relacional, ou seja, de um sentido de unio,
expresso da sociabilidade; e (3) como dispositivo de memria para a construo de narrativas
dos indivduos.
Partindo desse entendimento da autora, o presente trabalho compreende que o meio
pelo qual os usurios concebem o compartilhamento de contedos fotogrficos incide na
forma que eles adotariam padres scio-comportamentais nos ambientes de compartilhamento
de fotografias. No primeiro ponto, entendemos que o usurio, nesses ambientes de
compartilhamento, far o gerenciamento de sua impresso de modo a atingir certas finalidades
a uma rede na qual se relaciona; ou seja, caber a ele fazer referncias a fotos que
demonstrem suas viagens, lugares interessantes que frequentou, de modo a salientar aos
demais suas preferncias, revelando com isto traos de sua personalidade. Trata-se, ento, de
uma articulao social em torno das imagens, de modo que sua experincia nas localidades
visitadas possa criar representaes de si, manipulveis pelo usurio de forma seletiva, e que
vo com isto possibilitar a leitura que o outro faz desse usurio.
Com relao ao segundo aspecto, citamos aqui o trabalho de Sibilia (2005), ao
entender que o motivo do engajamento dos usurios, bem como as possibilidades fornecidas
pela ambincia, auxiliaria na construo de narrativas de si, visando sempre compreenso de
(1) qual a sua rede social, (2) quais os seus gostos e (3) as suas afinidades. A autora parte de
uma mesma perspectiva de anlise para tentar defender como essa construo de narrativas do
eu estariam operando para uma reconfigurao do que estaria restrito apenas a
determinados grupos, mas que atualmente compartilhado com uma rede muito mais ampla, e
com menor restrio (SIBILIA, 2008).
No que tange memria, seria possvel compreender como o conhecimento das
pessoas acerca dos lugares influenciado por uma rede social que opera na orientao daquilo
que cabvel de ser visitado e, por conseguinte, fotografado. Assim como defendeu Sontag
(2004), o conhecimento que os indivduos possuem das grandes cidades fruto de uma
promoo feita pela experincia mediada das imagens que pode ser obtido atravs de
campanhas de turismo, ensaios fotogrficos, lbuns de amigos e parentes, dentre outras
formas de acesso atravs das imagens; tal conhecimento, de certa maneira, agenciaria na
5

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

atividade de visitao e ao perante algum lugar, que nos faz eleger aquilo que digno de
conhecer e ser fotografado na nossa experincia direta com este. Ainda, como aponta
Bourdieu (1990), tal memria estaria tambm em processo a partir de certos cnones ainda
que implcitos no modo como se devem ocorrer as representaes: a forma como as pessoas
deveriam estar posicionadas para a cmera, o modo como certos lugares deveriam compor um
pano de fundo para retratar a presena da pessoa em determinada localidade, dentre outros
cdigos possveis de serem identificados.
Observando a prtica de compartilhamento nos SRS, podemos perceber que os
usurios se baseariam em estratgias, existentes na contemporaneidade, para responder a
novas demandas socioculturais, balizando outras formas de ser e de estar no mundo. Ainda,
entendemos que a arquitetura subjacente ao ambiente dos SRS no fornece formas de
obteno de feedback e contexto semelhantes aos quais os indivduos tradicionalmente se
engajam em ambientes de interao face-a-face. Ou seja, com possibilidades ampliadas ou
reduzidas de gerenciamento do perfil por meio de diversos recursos disponveis, as prticas
de compartilhamento, e do seu papel enquanto vetor de sociabilidade, passam por processos
particulares de formatao, que devem ser particularizadas na anlise em ambientes digitais.
Aps discutirmos acerca da fotografia como mediador de interaes dos indivduos,
tratamos a seguir sobre como o desenvolvimento da fotografia foi capaz de criar essa cultura
de compartilhamento, tendo reflexo na contemporaneidade.
3. Redes e fotografias: apontamentos histricos

De todas as manifestaes artsticas, a fotografia foi a primeira a surgir dentro do


sistema de produo industrial. Seu nascimento s pode ser imaginvel frente possibilidade
da reproduo (LEITE, 2010). Devido a essa possibilidade, a populao conseguiu obter um
maior acesso s imagens produzidas. No final do sculo XIX a sociedade ocidental
principalmente o continente europeu e os Estados Unidos se viu, aos poucos, por sua
imagem fotogrfica.
As primeiras imagens produzidas visavam atingir a um pblico curioso pelas
possibilidades que o novo aparato conseguia o que at ento no era possvel: a fixao de
imagens em superfcies; isto porque as cmeras escuras7 s apresentavam imagens apenas no
tempo em que as mesmas estavam em funcionamento (GUSTAVSON, 2009). Carecia, nesse
momento pr-fotogrfico, daquilo que Sobchack (1994) aponta como uma das principais
7

Dispositivo que conseguia produzir imagens atravs de uma lente, sendo projetadas em alguma superfcie.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

capacidades da fotografia: a capacidade de congelar e preservar a dinmica homognea e


irreversvel deste fluxo temporal para o espao abstrato, atomizado, e protegido de um
momento.
Com o desenvolvimento do daguerretipo, temos um importante momento nesse
registro, pois os indivduos no precisavam ficar mais horas em uma nica posio para as
imagens aparecerem, bem como foi possvel que surgisse a profisso do fotgrafo os
daguerreotipistas, que precisavam ter o domnio da tcnica de produo e de revelao das
chapas. Os primeiros estdios assim foram construdos.
Mas, ainda nesse perodo, temos um ato fotogrfico restrito principalmente a pequenos
grupos com poder aquisitivo suficiente para a obteno de um daguerretipo. Eram estes a
monarquia e a classe burguesa europia, que no final do sculo XIX, como aponta Sougez
(2001), incentivavam tambm essa produo como um expediente para se opor pintura
figurativa, numa forma de relegar a esta para um momento passado, que havia sido
superado com a revoluo industrial e as novas formas de organizao da sociedade em
grandes centros urbanos, algo naquele momento em discusso.
Nesse sentido, temos uma prtica compartilhada apenas aos crculos familiares e
pessoas mais prximas, que podiam observar essas imagens expostas nas salas de estar dessa
classe com alto poder aquisitivo, que tinha acesso aos daguerretipos (FABRIS, 1998). Dessa
forma, podemos perceber que o ato de compartilhar as imagens produzidas por meio desses
processos em desenvolvimento passa a atingir uma rede social de maior amplitude a partir do
segundo momento de aperfeioamento do registro das imagens.
Em paralelo ao desenvolvimento de outras tcnicas, como os cartes de visita8 e o
coldio mido9, cientistas do continente europeu, ao longo do sculo XIX, estiveram
empenhados em desenvolver modos de exposio e fixao de imagens nas mais diferentes
superfcies. Dentre estes experimentos, destaca-se o trabalho de William Fox Talbot (1800
1877), que desenvolveu uma tcnica de produo de negativos na fotografia, permitindo
assim as cpias de uma mesma imagem. Foi por meio dessa tcnica que inicialmente a
fotografia analgica se desenvolveu: na possibilidade de criar positivos atravs de um
processo rpido e de fcil manuseio (SOUGEZ, 2001).

Desenvolvida por Andr Disdri (1819-1889), trata-se de um conjunto de imagens produzidas por uma cmera com vrias
lentes, medindo em mdia 6,5 x 10 cm.
9
Tcnica que consistia na sensibilizao de chapas de vidro por meio do coldio composto por partes iguais de ter e lcool
numa soluo de nitrato de celulose , responsvel em fazer aderir o nitrato de prata fotossensvel. Desenvolvido por
Frederick Archer (1813-1857) em 1848, o processo garantiu a confeco dos primeiros negativos fotogrficos, e foi bastante
popular no final do sculo XIX.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Mas, como apontam vrios pesquisadores (SOUGEZ, 2001; GUSTAVSON, 2005;


BOURDIEU, 1990; SOLOMUN, 2011; KOSSOY, 2001), foi a partir dos novos modelos de
cmeras e dos filmes analgicos produzidos pela companhia americana Kodak10,
principalmente atravs das pesquisas de Eastman, que a fotografia atinge um momento de
massificao, a partir de uma produo em escala industrial. De acordo com Johnson (et. al.,
2005), a popularizao da fotografia ocasionou no apenas o surgimento de uma fotografia
no profissional, mas tambm possibilitou a captura de uma grande variedade de eventos do
dia-a-dia. Dessa forma, a prtica fotogrfica passa por uma grande mudana, proporcionada
pelo nmero crescente de novos adeptos da fotografia que, por conseguinte, reconfiguraram e
expandiram a natureza e a prtica da fotografia dita profissional.
Aliado ao desenvolvimento de cmeras portteis, a Kodak pensou tambm em uma
campanha publicitria de modo a atingir os leitores de veculos impressos da poca, com
anncios que apresentavam o produto e tratavam da facilidade no manuseio das cmeras11.
Mais do que facilitar e garantir o acesso, a questo que se colocava para a Kodak era como a
fotografia poderia passar a ser um produto que despertasse o interesse das pessoas em
registrar os momentos cotidianos e posteriormente compartilhar, atravs de diversos meios
lbuns, correspondncias, reunies , para uma rede social que, por conseguinte, teria o
interesse por essas imagens. Como aponta Sontag (2004), a proposta de Eastman foi bemsucedida, a ponto dos indivduos estarem inseridos num contexto no qual so impelidos a
registrar suas vivncias cotidianas, tendo em vista uma demanda social por esse
compartilhamento de experincias das pessoas nos lugares e nos diferentes contextos.
Assim, no final do sculo XIX teve incio o momento de grande massificao da
fotografia, passando nesse perodo da revoluo industrial a ser um fenmeno comercial
rentvel e crescente. nesse momento histrico, principalmente com a produo das cmeras
compactas e o surgimento de uma indstria de cmeras com filmes analgicos, que foi
possvel perceber como a partir da as fotografias possibilitaram a formatao de uma cultura
de compartilhamento de maior amplitude, algo que at o incio desse sculo ainda tem reflexo
na produo de imagens e num modo de engajamento de pessoas interessadas na memria
proporcionada pelas imagens impressas no papel fotogrfico (SARVAS & FROHLICH,
2011).

10

Responsvel pela popularizao das cmeras analgicas, tendo seu formato de filme analgico considerado importante at
a contemporaneidade.
11

O slogan da empresa na poca de suas primeiras cmeras, de forte apelo comercial, era Voc aperta o boto,
ns fazemos o resto.
8

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

A produo e divulgao de fotografias nesse momento histrico permitiu ento


sociedade ocidental certa intimidade com as imagens impressas. De acordo com Kossoy
(2001), o mundo tornava-se familiar, devido multiplicidade de retratos e temticas possveis
pela cmera escura. Passou a ser difundida, ento, uma prtica de fotografia amadora, graas
ao barateamento e facilidade no manuseio do dispositivo tcnico (GUSTAVSON, 2005).
Indivduos, ento, passam a se organizar em grupos de discusso centrados na fotografia os
fotoclubes , bem como temos o surgimento dos lbuns fotogrficos, importantes para o
compartilhamento de lembranas das pessoas.
A fotografia, enfim, comeou a fazer parte do convvio familiar em maior quantidade,
de modo que a mesma se configuraria como uma prtica necessria para a memria dessas
famlias; independente do poder aquisitivo, era necessrio portar uma cmera nos eventos
importantes, bem como nas viagens. Nesse sentido, os lbuns de famlia, como afirma
Sobchack (1994), funcionariam como repositrio de memrias que poderiam autenticar a
experincia os indivduos como empiricamente reais, pela capacidade do material
fotogrfico existir como um objeto de possesso com um grande poder de comprovao de
um acontecimento.
No sculo passado, o perodo da segunda metade do mesmo at meados da dcada de
1980 marcado por uma estabilizao das pesquisas sobre a fotografia analgica, tendo em
vista principalmente o predomnio de um modelo de negcio centrado no filme analgico de
35 mm, at hoje comercializado. De acordo com Sarvas e Frohlich (2011), o nico expoente
que alcanou maior popularidade, parte de processos alternativos de revelao, o
desenvolvimento das cmeras da companhia americana Polaroid12. Tais cmeras tinham
como principal caracterstica as fotos instantneas: o usurio comprava papis e no filmes
e a cmera fazia a revelao segundos aps o disparo, dispondo em seguida da foto, que saa
da prpria cmera o positivo e no o negativo, impedindo assim a reproduo.
J no final do sculo surgem as pesquisas acerca de aparelhos capazes de converter as
imagens em camadas de bits. Embora os primeiros experimentos sejam da dcada de 195013,
apenas a partir da dcada de 1980 comearam a aparecer no mercado as primeiras cmeras
capazes de produzir imagens digitais. E isto se deu principalmente com a adaptao de uma

12

Fundada em 1937 por Edwin Land, principalmente pelo desenvolvimento de um tipo de plstico (Polaroid),
patenteado em 1929, que tem o efeito de polarizar a luz, sendo utilizado em diversos produtos culos de sol,
microscpios ticos e mostradores de cristal lquido. As primeiras cmeras s surgiram algumas dcadas depois.
13

Segundo Gustavson (2005), as primeiras pesquisas so do ano de 1957, lideradas por Russel Kirsch no National Institute of
Standards e Technolog, ao construir um escner primitivo e obter uma imagem do filho de Kirsch, formada por 176 x 176
pixels.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

tecnologia j existente desde o final da dcada de 1960: o dispositivo de carga acoplada


(CCD14).

3.3. Fotografia digital


A demora em aplicar a tecnologia do CCD no desenvolvimento de cmeras os
modelos digitais se deve principalmente a questes sobre como essa nova forma de se
produzir e compartilhar fotografias poderia ser aceito pelo pblico. De acordo com Murray
(2008), para a aceitao desse novo tipo de fotografia era necessrio no apenas o
barateamento do produto, mas estratgias comerciais que refletiam no ato fotogrfico com
esse novo equipamento, bem como nas formas de compartilhamento que as pessoas fariam
uso. Dessa forma, discusses referentes como seria a aparncia desse novo lbum de
fotografia, se as pessoas teriam interesse de observar imagens em suportes que no fossem
fsicos, como seria o arquivamento das imagens, dentre outras (SARVAS & FROHLICH,
2011) permearam a indstria fotogrfica.
Esse novo mercado para a fotografia digital passa a ser bastante promissor quando, a
partir da dcada de 1990, atravs da internet, ocorre uma ampliao na difuso das imagens
nos portais e home pages dos usurios, de modo a servir como modo de informar e manter de
laos com aqueles fisicamente distantes. Em um primeiro momento, a tecnologia ainda tem
um alto preo15, assim como os servidores desses sites no tinham grande capacidade para o
armazenamento dessas imagens (SOLOMUN, 2011).
Com o surgimento dos primeiros sites que tinham como caracterstica a possibilidade
de se criar perfis pblicos nos quais era possvel adicionar fotografias e compartilhar com
outros usurios conectados, a fotografia digital passa a ter um grande investimento de
empresas que at ento s trabalhavam com o equipamento fotogrfico analgico, a exemplo
da Canon, da Nikon e da Leica; tais investimentos impulsionaram tambm o barateamento e a
facilidade no manuseio do equipamento. Ainda, temos a partir do sculo XXI as primeiras
pesquisas com cmeras integradas em outros dispositivos, como o telefone celular16.
De acordo com Khalid e Dix (2007), quando essas pginas que disponibilizavam
fotografias foram introduzidas aos usurios da Internet, e consequentemente se espalharam

14

Do ingls Charged Coupled Device, trata-se de um sensor para captao de imagens formado por um circuito integrado
que contm uma matriz de capacitores acoplados. Foi desenvolvida em 1969 por Willard Boyle e George Smith.
15
A cmera Kodal DCS-460, por exemplo, era vendida em 1995 por U$ 25 mil.
16
Em 2003, surge o primeiro aparelho com cmera integrada, o Nokia 7650. Vendido inicialmente nos Estados Unidos por
U$ 600 dlares, o modelo tinha uma resoluo de 0,3 megapixels.

10

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

para as comunidades, pginas pessoais, sites de relacionamento etc., estas foram acolhidas
como um fenmeno, pois no s o dispositivo respondia s necessidades de um
compartilhamento de imagens do pblico em geral, mas os usurios passaram a ser capazes de
visualizar, de forma aberta sem custos, as fotografias pessoais das outras pessoas, algo at
ento diferente aos modos tradicionais de compartilhamento.
Mason e Rennie (2008, p. 84) entendem que a atividade de compartilhamento em SRS
prev a construo de contas nas quais usurios criariam pginas, atravs do upload de
contedos; com isto, possvel a interao com outros usurios de forma pblica ou restrita a
alguns grupos selecionados. Ainda, temos outras particularidades da imagem compartilhada
como o fornecimento de vrias exibies (tais como thumbnails e slideshows), a possibilidade
de classificar as fotos em lbuns, a descrio das fotos por meio de anotaes como ttulos,
legendas ou tags e a insero de comentrios (MASON & RENNIE, 2008).
J com relao histria desses sites de compartilhamento, o primeiro a reunir
caractersticas aqui tratadas, de modo a ser considerado como tal, foi o dotphoto17 (Figura 1).

Figura 1: Pgina inicial do site dotphoto.

O site foi lanado em 1999 e ainda hoje est em funcionamento. Yakovlev (2007)
conta que, no incio, o dotphoto disponibilizava aos usurios apenas uma pgina em que eles
postavam fotos, sem a possibilidade de adicionar outros usurios ou interagir de qualquer
maneira por meio de recursos a exemplo de comentrios, tags, notas, dentre outros.

17

<http://www.dotphoto.com/>.

11

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Com o desenvolvimento das ferramentas de compartilhamento atravs da internet,


temos um contexto no qual Sarvas e Frohlich (2011) esto denominando como a fase digital18,
que se estrutura a partir de um momento peculiar nos dispositivos de registro das imagens e
nas apropriaes que as pessoas do a tais registros. No primeiro ponto, salientamos o
advento da imagem digital, possvel graas ao CCD que passa a ser introduzido no apenas
nas cmeras, mas em vrios dispositivos mveis; no segundo ponto, salientamos os usos e
funes que a fotografia passa a assumir, principalmente na sua possibilidade de compartilhar
atravs da internet como o caso dos SRS; nesse ponto Sarvas e Frohlich (2011) entendem a
fotografia digital como vetor de prticas sociais pois os usurios se endereariam
principalmente aqueles com interesse de compartilhar vivncias cotidianas, como lugares que
frequentou, pessoas que se relacionou, momentos importantes da vida, dentre outras
informaes nessa mesma linha de interesse.
Da o fato desta atividade de compartilhar ser fruto de uma cultura anterior, embora
acreditamos estar falando de outra situao, principalmente por essa grande exposio do
indivduo nesses ambientes, respaldada por uma demanda social para que seja dessa forma;
bem como um grande crescimento nesses mecanismos de registro de imagens digitais, que
influenciaria na produo de mais imagens a todo o momento e seu posterior
compartilhamento nas mais diversas redes situadas na ambincia digital.

4. Consideraes finais

Buscamos nesse trabalho propor questes importantes para a compreenso da


fotografia presente em diferentes ambientes de compartilhamento, ao longo do tempo.
Adotamos a perspectiva de que os indivduos dariam significados s suas aes atravs das
trocas dessas imagens, que estaria em processo a depender do ambiente no qual o indivduo
estaria inserido tendo sua disposio os dispositivos para registro das imagens e os demais
envolvidos na interao. Participando de redes de compartilhamento, eles percebem uma
demanda social por se representar tambm atravs das fotografias, como um mecanismo de
expresso de significados, a serem interpretados e discutidos por seus contatos.
Discorremos ento como o desenvolvimento de recursos tcnicos proporcionou
fotografia a capacidade de mediar relaes de pessoas, de modo a esta tambm passar a ser
importante no processo interacional ao longo dos ltimos 150 anos. Buscamos evidenciar a

18

Trata-se da terceira fase da fotografia, com o incio na dcada de 1990 (SARVAS & FROHLICH, 2011).

12

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

importncia da fotografia como promotora de prticas sociais a depender do aparato que os


usurios tero disposio, quer sejam as cmeras e suas capacidades de serem
transportveis, de fcil manuseio e com alguns efeitos, quer sejam atravs dos modos de
arquivamento e compartilhamento como os lbuns de fotografia, os retratos nas residncias
e as pginas de fotografia nos SRS.
Desse modo, entendemos como importante abordarmos como essa cultura
contempornea resultante de um processo de interao mediado por imagens anterior,
que tem reflexos no modo como se constituem essas prticas sociais nos ambientes da
internet.
Assim, acreditamos que as reflexes acerca da histria dos processos fotogrficos e
suas repercusses sociais dariam respaldo ao que estamos entendendo aqui como um
fenmeno interessante a ser pensado: como a formao de cenrios de interao em redes de
compartilhamento de fotografias ganhariam uma dimenso particular, haja vista que trariam
elementos que ajudariam a pensar a inter-relao existente entre as possibilidades
interacionais observadas nestes ambientes e referenciais identitrios aos pelos usurios.

REFERNCIAS
BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da
cultura. So Paulo: Brasiliense, 1996.
BOURDIEU, Pierre. Photography: A middle-brow art. Oxford: Polity Press, 1990.
COMOLLI, Jean-Louis. Technique and ideology: Camera, perspective, depth of field. In:
ROSEN, Philip (org.). Narrative, Apparatus, Ideology. Nova York: Columbia University
Press, 1986.
FELINTO, Erick. Materialidades da Comunicao: Por um Novo Lugar da Matria na Teoria
da Comunicao. In: Ciberlegenda, v. 1, n. 5, 2001.
GUMBRECHT, Hans Ulrich. Produo de presena: O que o sentido no consegue
transmitir. Rio de Janeiro: PUC-Rio, 2010.
GUSTAVSON, Todd. Camera: A history of photography from daguerreotype to digital. New
York: Sterling, 2005.
GREISDORF, Howard; OCONNOR, Brian. Structures of image collections: from ChauvetPont-dArc to Flickr. Londres: Libraries United, 2008.
HOUSE, Nancy Van. Collocated photo sharing, story-telling, and the performance of self. In:
International Journal of Human-Computer Studies, v. 67 (1), p. 1073-1086. New York:
Science Direct, 2009.

13

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

JOHNSON, William; RICE, Mark; WILLIAMS, Carla. A history of photography: From


1839 to the present. Los Angeles: Taschen, 2005.
KITTLER, Friedrich. Gramophone, Film, Typewriter. Stanford: Stanford University Press,
1986.
KITTLER, Friedrich. Literature, media, information systems: Essays. Amsterdam: G+B
Arts International, 1997.
KOSSOY, Boris. Fotografia & Histria. So Paulo: Ateli Editorial, 2001.
LEITE, Enio. Fotografia, Inveno do Diabo! In: Macrofotografia. Disponvel em
<http://www.macrofotografia.com.br/artigos/invensaododiabo.shtml>. Acesso em junho de
2012.
MASON, Robin; RENNIE, Frank. E-Learning and Social Networking Handbook:
Resources for Higher Education. Nova York: Routledge, 2008.
MURRAY, Susan. Digital Images, Photo-Sharing, and our Shifting Notions of Everyday
Aesthetics. In: Media, Culture, and Communication, n. 7, v. 1, p. 147-163. Nova York:
Sage, 2008.
PFEIFFER, Karl Ludwig. The Materiality of Communication. In: GUMBRECHT, Hans
Ulrich; PFEIFFER, Karl Ludwig. Materialities of Communication. Stanford: Stanford
University Press, 1994.
SARVAS, Risto; FROHLICH, David. From Snapshots to Social Media: The Changing
Picture of Domestic Photography. Londres: Springer, 2011.
SIBILIA, Paula. Blogs, fotologs, videologs y webcams: El show de la vida ntima en Internet.
In: Lucera, v. 10, p. 4-11, 2005.
SOBCHACK, Vivian. The scene of the screen: Envisioning Cinematc and Electronic
Presence. In: GUMBRECHT, Hans Ulrich; PFEIFFER, Karl Ludwig. Materialities of
Communication. Stanford: Stanford University Press, 1994.
SOLOMUN, Sonja. A Mobile Army of Metaphors: Archiving, Sharing, and Distributing the
Social in Digital Photography. Tese. Department of Sociology of Queens University. Ontario
(CAN), 2011.
SONTAG, Susan. Sobre Fotografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2004.
SOUGEZ, Marie-Loup. Histria da Fotografia. Lisboa: Dinalivros, 2001.
YAKOVLEV, Ilya. Web 2.0: Is It Evolutionary or Revolutionary? In: IT Professional, V. 9,
N. 6, p. 43-45. CS Digital Library: dezembro de 2007.

14