El Perjurio de la nieve. - Bioy Casares.

Es un texto fantstico, que segn Todorov es todo aquello que esta entre lo real y lo maravilloso.
Por realismo se entiende a la construccin de lo verosmil mediante un conyunto de palabras
(descripcin). Un texto de ficcin puede representar lo real, dar cuenta de el. Los textos realistas
aparecieron para denunciar la situacin luego de la industrializacin, son un texto de denuncia.
Unas caractersticas de los textos realista es el tiempo lineal, personajes bien definidos, lugares
conocidos, mucha descripcin y cero ambigedad.
Por maravilloso se entiende a todo lo que tiene una lgica propia, apartada de la lgica de lo
real.
En el fantstico la situacin es realista pero luego ocurre algo que esta fuera de esa lgica. El
lector no logra encontrar un punto para explicar este hecho, el lector duda.
En el texto, lo fantstico se crea atravs del crimen, los saberes encontrados y la forma de
representar el campo.
*El policial de enigma o policial clsico o ingles.
Un enigma, algo que descubrir.
Un crimen grabe
La persecucin, se pone en palabras la persecucin fsica, moral o intelectual.
El detective es el lector del enigma. Es lgico y racional (Holmes)
Detective Vs polica
El detective representa la ley, es intocable
Se escuchan micro relatos, varias versiones de un mismo relato y se busca la verdad.
El punto de vista es el del detective
En el crimen importa el quien? Y el como? No el porque?
Tiempo real: la causa que lleva a ese crimen
Tiempo del relato: es el tiempo de lo que se esta narrando, en donde se cuenta lo que paso en la
otra temporalidad.
*El policial negro
El detective ya no es un puro representante de la ley, tiene una idea de corrupcin y de suciedad
El hroe annimo
Se involucra en las acciones y esta en constante movimiento
Temporalmente, hay un momento en que el enigma se resuelve pero no el crimen por lo que las
dos temporalidades se mezclan y el personaje se involucran en la historia creando nuevos
enigmas
Aqu importa el porque, que casi siempre es por dinero.
Hay mas dialogo y esta escrito de una forma coloquial y las acciones son mas rpidas.
Lo fantastico en el texto se crea a partir del crimen, los saberes encontrados y la forma de
representar el campo.
Principalmente la idea de lo fantstico est en el que padre logra conseguir la detencin del
tiempo a partir de la repeticin de un serie de actos de un da, enfatizando en que la chica no ha
muerto. Cuando alguien irrumpe en ese orden la chica muere.
En este texto se establecen los cdigos del policial y del fantstico. Se da al lector la posibilidad
de dar culpa a quien crea responsable del crimen, sea que tiene el rol del detective. Cada vez
que se termina de leer el relato de un narrador, se cree que el que acaba de narrar es el asesino
pero cuando comienza el otro se cree que ste es.
Los dos textos que integran el cuento, tienen narrador, misterio y sucesin de pistas. Hay un
pacto de verosimilitud por que al final de cada texto se cree la palabra del autor, pero para el
final del cuento ya no hay una verdad.
El texto permite la participacin de tres narradores:
- Alfonso Berger Cardenas (A.B.C): Su enunciacin abre y clausura el relato y parece absorber
mayoritariamente, las notas correspondientes al cdigo policial. Se supone que transcribe, que
no interviene por que dice que esta reproduciendo su relato. Sin embargo luego se contradice

aceptando que el hizo cambios. En el relato se devela que esa firma pertenece a un
personaje(A.B.C), que un principio se cree que es el autor y gracias a esto inserta un grado mas
de discursividad apartar de los puntos de vista.
-Juan lus Villafae: Su manuscrito es insertado por A.B.C y ser el encargado de insertar los
elementos del cdigo fantstico, as el cdigo policial acta imponiendo al lector una primera
aproximacin al relato desde esta perspectiva.
- Oribe: Es el primer narrador, contado en palabras de ABC. Segn ste, es el asesino. Su texto
es el fantstico.
El beso de la mujer araa - Puig
1932, provincia de buenos aires, en su pueblo la nica actividad cultural era el cine.
Estudia en Italia, trabaja de guionista, asistente de direccin y en EEUU descubre la cultura pop.
A partir de La traicin de Rita Hayworth se comienza a ver una idea por parte de Puig para
poner escribir de forma diferente en Latinoamrica, un intento de cambio (como en Borges,
Cortazar, Varga llosa)
Pero tambin comienzan las primeras crticas, debido al uso de gneros menores como la novela
rosa el cine
Boquitas pintadas imitacin del folletn, captulos con intriga sin resolver al final del capitulo.
The buenos aires affeir Construido a bases de cartas que no fueron ledas lo que crea una
intriga constante.
Su obra tiene la idea del registro oral, su transcripcin y el trabajo de los gneros menores. Sus
personajes no hablan como las pelculas sino como se hacia en la calle, sin estilizar con giros
criollos. Utiliza el dialogo de cinta abierta, no se sabe quien habla
La idea del collage: distintos narradores, distintos puntos de vista, trabajo con el dialogo y las
notas al pie.
Las notas al pie podra o no leerse, esto hace que se dude del discurso medico.
Se trata sobre el encuentro en la crcel entre un homosexual y un revolucionario que han sido
reprimidos de sus ideologas y de su libertad.
La principal caracterstica que notamos es la ausencia de un narrador con autoridad a lo largo de
toda la novela, lo que resulta confuso y pone en discusin en estatus artstico de Puig y su
relacin con el cine. La estructura de la novela es muy similar a la estructura de un relato
cinematogrfico, en el sentido de que lo popular y lo masivo se mezclan con una creacin
artstica personal. Tambin esta la presencia de las notas al pie que forman parte del relato y que
en general tratan sobre el discurso medico y la homosexualidad.
Los monlogos internos son un modo de acercarnos a los personajes sin la necesidad de un
narrador mediador. Lo que nos acerca al realismo, que este realismo se confirma gracias a los
informes penales y los informes de la pelcula presentes en el texto.
El contexto histrico fue un momento donde los militares tomaron el poder forzando a la gente
a tener igual ideologa y a que estaba en desacuerdo era eliminado. Por esto los personajes son
torturados y encerrados produciendoles principalmente una gran impotencia por no lograr sus
objetivos.
Otros temas presentes en el texto, sobre la soledad la angustia, el amor, el compaerismo, la
lealtad, el dolor, las peleas y reconciliaciones y el odio hacia los represores.
Algunos de los recursos estilsticos usados en el texto. Son visuales: "Los zapatos son negros de
taco alto y grueso sin puntera se asoman las uas pintados a lo oscuro". Otro recurso es lo
auditivo: "Se oyen violines y arpas" y el tercero es la Metafora: "El rico duerme tranquilo, si le
da su oro al pobre".
Toda la obra de Puig esta influenciada por los gneros literarios menores. Los dos mas
importantes en este texto son el folletn y la novela rosa.
Novela rosa: La novela rosa, era un genero popular de romance. En el texto de Puig la
influencia de la novela rosa, se ve en la relacin de Molina y Valentin. Relacin de estatus
prohibido y que surge en una situacin adversa.

El Folletin: Eran publicaciones que aparecan en partes en los diarios y cada parte terminaba en
su momento de mayor tensin. En el texto esto esta presente en la manera en que Molina cuenta
las pelculas, dejandolas en el momento de mayor tensin.
Puig no utiliza los gneros menores en forma pura, sino que los mezcla para crear algo nuevo y
que su novela no sea algo pasatista.
Los personajes de Puig son estereotipos. Los personajes del Gay y del Revolucionario
comienzan siendo estereotipos al comienzo del libro, para ir transformandose en personajes
tridimensionales. Al final del libro se da a entender que es mas revolucionario, el gay por ser
gay, que el revolucionario por su lucha.
Sobre las pelculas: todas las pelculas que cuenta Molina estn fechadas entre el 30 y 40, donde
regia el Star sistema y los distintos cdigos de censura y sin ningn tipo de critica social.
1 Parte:
1- Primera pelcula/dialogo tipo 1 (cinta abierta)
23- segunda pelcula /notas al pie
45- tercera pelcula / monologo interno
6- cuarta pelcula
7- Bolero (Molina) Vs carta de Marta (Valentn) Valentn llora / Quinta pelcula
8- Informe policial / primer dialogo director del penal- Molina (tipo 2)
2 Parte:
9- Valentn dicta carta a Molina
10- Continuacin pelcula 5
11- segundo dialogo director del penal- Molina
12-6 pelcula
13-continuacin pelcula 6
14- conversacin telefnica sin interlocutor / plan de accin
15- segundo informe policial
16- Delirio de Valentn (prefigurado por los relatos cinematogrficos)
*Dialogo sin interlocutor: realismo y cercana con el lector
*notas al pie: discurso medico sobre la homosexualidad
*monologo: forma de acercarse a los personajes sin desviacin
*informe policial y penal: acercamiento a la realidad
Kitsch: se utiliza para designar a las obras de arte baratas, normal mente son replicas de las
originales y de esttica romntica. Esto es apropiado por la comunidad gay, y sensibilizan todos
los objetos que antes eran considerados cursis. Lo negativo se vuelve positivo en estos objetos.
La novela tiene un final cinematogrfico: FIN
Historia del Guerrero y la cautiva - Borges
Tradicin criolla y saberes de la clase alta occidental
Escribe desde muy chico
En su primera etapa (vanguardista) escribe poesa criollista rescatando la lengua criolla.
Tambin escribe ensayos contra Lugones.
Luego de un accidente, se pregunta si puede seguir escribiendo as que escribe ficciones algo
que no haba hecho.
Perteneciente al grupo sur.
Uni un montn de ideas filosficas con la cultura argentina con un lenguaje 100 % porteo.

Ultrasta, la metfora tiene que ser el eje de la poesa para ir en contra del modernismo.
Se trata de un texto que une dos historias separadas por el tiempo: La de un guerrero llamado
Droctulft, que surge de una lectura de Borges y la historia de la cautiva que surge de una
herencia oral de la abuela del narrador. En ningno de los casos el lenguaje es puro, marcado
por el recuerdo y la subjetividad. Por ejemplo: "Imaginemos" que destruye cualquier
posibilidad de que el texto sea histrico.
El Guerrero es presentado como un brbaro y su mirada de la ciudad es la mirada de la
civilizacin, el personaje ve, no cree y queda fascinado. El guerrero es un traidor y un hroe.
En cambio la cautiva tanto para Borges como para su abuela es alguien que no pudo escapara de
su destino de traidora. Es condenada por haber olvidado todo al haberse ido de su gente.
El brbaro: Su mirada de la ciudad es la mirada de la civilizacin.
El verbo ver se repite constantemente esto es una referencia a la fe y a las creencias. El
personaje ve, no cree y queda fascinado. (Borges vio tanto que quedo ciego)
El guerrero es un traidor y un hroe.
Cmo se ve a la cautiva? Para Borges y su abuela, la cautiva no puedo escapar a su destino.
Borges recalca a ms no poder el carcter de traidora de esta mujer, con escenas explicitas. Es
condenada por haber olvidado todo por haberse ido al otro lado.
En esta parte el idioma ingles se nombra pero no aparece.
La relacin entre ambas historias es el smbolo, una historia esta en lugar de la otra, la figura de
la cautiva es contraria a la del guerrero, por que el guerrero tiene la posibilidad de redimirse
pero la cautiva no.
Ambos textos juegan con la idea de perduraron en el tiempo. En el caso del guerrero por un
texto escrito y en de la cautiva por la moralidad del relato. Un smbolo de esto es el epitafio al
comienzo del cuento (el epitafio es una perduracin el tiempo luego de la muerte).
El Aleph - Borges
Borges toma teoras filosofas y las convierte en parte de la trama haciendo una hiptesis
fantstica sobre la que se va construyendo la trama. Para esto utiliza tres hiptesis la primera es
el uso de paradigmas, es decir una contradiccin. La segunda, el uso de escndalos lgicos, por
ejemplo los acertijos lgicos sin resolucin. Y la tercera es el uso de dilemas.
En el texto se plantea la imposibilidad de que el lenguaje represente lo real, que es una critica al
realismo y por esto el poema se llama la tierra.
Se funda la idea de que la forma de El Aleph es una cosa autnoma de contexto. Tiene su propia
autonoma y lgica dentro de un cuento.
Si el Aleph contiene todos los espacios y todos los tiempos debe contenerse a si mismo. Pero el
dilema lgico es,Se puede captar el infinito con todos los sentidos?
La paradoja, un infinito contiene a otro infinito.
Rulfo: Mejicano 1917-1986
Narrador:
Es aquella figura textual que es la voz del que narra, la que cuenta la historia. Es una categora
textual esta creada con las palabras.
*No es el autor
1_narrador homodiejetico: es lo relatado, es el que cuenta siendo parte de la historia
2-Narrador Heterodiegetico: Cuenta desde fuera de la historia.
*Cunto sabe? Esos son los niveles de la narracin
1-Narrador omnisciente: Conoce la totalidad, presente, pasado y futuro, a los personajes, lo que
piensan lo que sienten.
2-Narrador parcial: Solo tiene alguno de los saberes
*Punto de vista o focalizacin

1-Primera persona o narrador intradiegtico: Es un personaje de la trama, un manolo interno es

el flujo de la conciencia
2-segunda persona: es la mas difcil de sostener (Aura de Carlos fuentes)
3_ Tercera persona o extradiegtico: el narrador tambin es heterodiegetico y con distintos
grados de conocimientos.
Los cuentos de Rulfo estn muy marcados por la revolucin mexicana que marco su infancia.
En esa poca eran muy comunes las llamadas, novelas de la revolucin: textos casi auto
biogrficos que incluyan la visin del autor sobre la revolucin. Son textos llevados por la
accin, picos nacionalistas, de estructura sencilla, realista. Se presentaban a los lderes de la
revolucin de forma simptica. Incorporaban la popularidad en el habla y se vea el choque de la
visin de los intelectuales y los revolucionarios.
Rulfo se forma con estas novelas e intenta romper con este tpico. Intenta narrar de diferente
forma la revolucin y sus consecuencias.
Luvina: Es el purgatorio, si Pedro Paramo es el infierno
El lugar se va develando de a poco y nunca termina de definirse. El relato comienza con la
omnisciencia de describir el lugar, casi realista
y esta forma de escritura hace pensar en que falta algo en el texto que no esta escrito.
Se rompe con la idea de que solo se puede hacer critica social desde el realismo, sino que el
fantstico puede tener el mismo objetivo.
Anacleto morones
La irona de cmo se construye el sentido
El narrador es el protagonista Lucas Lucatero
La narracin del tiempo pasado al mismo tiempo que el presente
Critica a la religin (la guerra de los cristeros)
La sexualidad y la religin.
La Doble y nica mujer - Palacio
El contexto historico es el de ecuador de 1927, en donde la estetica principal es el realismo.
El lenguaje pretende construir un verosmil que se integre a lo real.
El problema de Palacio radica en la imagen de la siamesa, ya que plantea un problema en el
punto de vista de la realidad. Se intenta contar la realidad atraves de una percepcin ya desde
una escnica extraada por que se vea a los siameses como una clase de monstruo. Palacio no
pone a la siamesas como monstruos sino que son las que narran. En donde un personaje anormal
se intenta configurar en el realismo. La herramienta que usa para esto es el lenguaje.
Cmo utiliza el lenguaje un personaje que tiene una visin diferente o dual de la realidad? La
visin que tiene la siamesa sobre la realidad y como esta ve la dualidad pone de manifiesto los
limites de lenguaje. Es decir, que el lenguaje no esta construido para este tipo de personas o
visin.
El texto utiliza el uso literal de ciertas palabras. Ejemplo: "Las siamesas buscan un hombre bien
partido" (no se refiere a un hombre de buena posicin econmica sino uno partido a la mitad
para que est con ambas). Y tambin juega con los limites de los pronombres, por ejemplo
cuando se refieren a ellas mismas como "yo primera" o "yo segunda".
Cuando se construye un texto realista se lo piensa remitiendo a un afuera. Pero en este texto el
afuera no existe es una situacin tan anormal que es imposible de vivir.
La percepcin del mundo dual de la siamesa debe adaptarse a un lenguaje que no le encaja. El
texto explica la existencia de este monstruo con una parodia sobre la imagen de la mujer. En
donde donde una madre durante su embarazo lee libros no convenientes que remiten al cubismo.
Y el realismo es lo opuesto al cubismo.
Hay una critica al machismo, en donde el esposo le pega a su mujer por haber dado a luz a
siameses.

Hablo por mi Diferencia - Lemebel

Lemebel se impone como personaje pbico, junto con todos aquellos que fueron perseguidos en
la dictadura, tanto por su sexualidad como por su situacin econmica.
Es un texto hbrido.
La Noche de los visones - Lemebel
Esta crnica narra una situacin ficciones en una cena de fin de ao, donde se muestran los
conflictos sociales de un grupo de travestis en Chile, durante una cena de fin de ao en 1972.
Un hecho particular o cotidiano dispara las reflexiones sobre lo que esta sucediendo en ese
momento.
La crnica esta narrada en tercera persona del singular, donde la objetivisacion funciona como
una mascara, en la que detrs de ese suceso histrico, se encuentran elementos demasiado
personales que desestabilizan el discurso objetivo. Mezcla lo histrico con lo ficciones, lo
objetivo con lo subjetivo.
Los momentos histricos remiten a la unin popular, donde lo festivo funciona como catarsis.
Elementos del carnaval aparecen en la crnica, como las hordas de travestis exageradas, que se
dirigen a la fiesta.
Tambin se puede leer como una alegora de la fiesta que se vive en el gobierno socialista de
Allende. Se puede comparar con la fiesta nacional igualitaria.
El lenguaje usado esta recargado de metforas y se refiere a la muerte de una forma potica y
muy visual. Los travestis estn idealizados y se los muestra casi como divas de Hollywood.
En el texto, el SIDA es planteado como una enfermedad terrible y como un agente liberador de
las penurias de ese momento.
Es un hbrido entre el periodstico y lo literal. Un gnero donde se centra en un hecho particular
y este dispara conjeturas y reflexiones de la vida cotidiana, disparando la narracin con el
elemento de la fotografia.
La crnica es tomada como la historia oficia, no se duda de ella y es tomada como la verdad. En
este caso, al ser un texto hbrido, permite la refeccin y esta historia no es tomada como la
verdad absoluta.
El loco afn - Lemebel
En el texto se da la presencia de un discurso subversivo, opuesto al discurso dominante y al
orden establecido. Se vocaliza en el travestismo, de los prostbulos y desde all se convierte en
una importante critica poltica, social e ideolgica de la realidad chilena, contra la dictadura de
Pinochet.
El travesti homosexual, protagonista de la narracin, personifica una ambigedad provocativa,
por que desafa los roles genricos aceptados. Plantea que la identidad no nace, sino que es
aprendida o impuesta "Mi hombra me la enseo la noche". La loca lleva inscripta en su nombre
la locura, la enfermedad psquica, poniendo en evidencia la operacin histrica que asigna una
continuidad entre el otro, el distinto y la enfermedad.
Lemebel pone distancia respecto a la consideracin del pensamiento, de que el mundo gay es
homogneo, por que no todos los gays son iguales. En la fiesta de fin de ao coexiste las clases
bajas con las altas de las locas pero se notan sus diferencias bien marcadas.
Lemebel se distancia del modelo de la homosexualidad importado por Estados Unidos y asocia
la entrada del Sida, a Chile con Estados Unidos, cuando en realidad siempre se lo asocia con
Africa.cuando desde el imperio se asocia al tercer mundo el la asocia al propio imperio. Si bien
es planteada como una enfermedad terrible, tambin resulta un agente liberador en el sentido de
la sexualidad.
Usa un lenguaje barroco en donde sus descripciones de las locas se asocian a lo mas exagerado
de la figura del travesti y tambin a una figura femenina exagerada que es intolerante,
susceptible y nerviosa.
En sus textos, Lemebel mezcla lo ficciones con lo histrico. Los datos histricos de la crnica,
no son el discurso oficial, sino que son los detalles de la cotidianidad que logran esto. Se da la
presencia de un narrador en tercera persona y as los sucesos no ocurren subjetivamente sobre
todo por la gran presencia de datos personales.

Castellano Moya Variaciones sobre el asesinato de Francisco olmedo:

Salvador, toda su obra esta atravesada por los movimientos que hubo en los distintos pases.
Tenia una mirada critica sobre el salvador y de su poltica durante la guerra civil (a partir del 80
hasta el 92) En tenia la mirada del exilio y del destierro de su pas, su primera novela la
dispora es el encuentro de exiliados.
1-Se podra ver una similitud con Bolaos. Moya realizaba una refleccin sobre la poltica
violenta apelando a modelos diferentes de los hegemnicos para representar esa violencia.
2-El habla de los abusos realizados tanto por la izquierda que por la derecha.
3-muestra una utopia revolucionaria destruida transformada en distopia
4-un desencanto por la traicin de la izquierda y la prdida de la utopia
Desde el 31 el salvador es manejado por distintos golpes de estados. El frente Farabundo marti
de liberacin nacional era el nombre del grupo revolucionario que se enfrentaron al ejercito
nacional dejando mas de 75 mil muertos (a este grupo el texto hace referencia como los
guerrilleros)
Francisco Olmedo:
Fue un texto escrito en el exilio. El texto intenta crear una verdad nica de la historia, pero todas
las versiones se van anulando entre si sin poder llegar a una verdad. Un hombre que regresa al
salvador e intenta reconstruir la muerte de un amigo. Los personajes que dan sus relatos van
contando de diferentes modos los hechos.
El narrador puede verse como una suerte de detective de un policial pero esto no termina
conformarse. La sucesin de hechos tiene una forma escalonada.
El texto se obstina en marcar que no se puede llegar a una verdad, hay muchos datos, muchos
testimonios pero ninguna verdad, tiene que ser ledo como una ficcin, ya que hay que pensar
en el grado de veracidad de lo que se esta contando.
Al igual que el texto de Bioy es un texto enmarcado (los distintos narradores que cada uno tiene
una estructura) pero a diferencia de ese texto eso se revela al final cuando se revela que todo a
sido contado a la secretaria quien al final le pregunta por la verdad y el narrador cuenta su
verdad, que al contraponerse con las otra se anula cualquier posibilidad de llegar a la verdad
nica.
La escritura es lo nico que queda despus del destierro.
Saer, la pesquisa
el tiempo: la narracin completa del texto ocurre en un patio cervecero, una picadita. Uno
comienza a contar el crimen de a vieja y otro narrador entra y cuenta la bsqueda de estos
hombres.
Los narradores son: pichn que viene del exilio en Francia y cuenta la historia de los crmenes y
de la investigacin. El otro narrador esta en 3 persona y cuenta el viaje al pueblo
El genero policial: crimen/investigacin/las pistas etc. Pero esto es solo una escusa para hablar
de la hermenutica (ciencia que estudia los procesos de investigacin des sentido de algo) es
importante la forma en la que se entienden los hechos, las posturas, la reformulacin de los
hechos. El crimen tiene una resolucion por parte de picho, pero como este esta contando el
relato, no hay una seguridad de que todo haya sido cierto. Si sumamos el echo de que tomatis
luego agrega una nueva hiptesis totalmente contraria a la de picho, se llega a un punto donde
no hay posibilidad de llegar a una verdad sobre el caso.
1 parte: un narrador en 1 persona cuenta a un auditorio la historia de los asesinatos, pichn
cuenta la historia de morvan.
2 parte: un dialogo explicita al narrador y la situacin de la primera parte. Un narrador en 3
persona cuenta la bsqueda del dactilograma. Se menciona al gato, el hermano de pichn
3 parte: las dos historias y los dos narradores se mezclan y se unen, se crea una nueva versin
sobre lo dicho y lo ledo.

El nombre de la novela, la pesquisa, queda sobrepasada por la narracin, ya que no es una

pesquisa, sino tres, la de los asesinatos, la de la busqueda del manuscrito y la historia del
hermano de picho.