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Flo Menezes - Msica Eletroacstica: Histrias e Estticas

Departamento de Artes da UFPR


Revista Eletrnica de Musicologia
Vol. 3/Outubro de 1998
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Verso em ingls

FLORIVALDO MENEZES (Organizador): MSICA ELETROACSTICA


CarlosPalombini
Mikropolyphonie 3.01, Melbourne: La Trobe University, 1997
Computer Music Journal 21 (4): 88--9, Cambridge: MIT Press, 1997

Bons ventos sopravam em Paris --- final de guerra --- enfunando velas que levariam o intelectual francs
Pierre Schaeffer da cabine de efeitos sonoros da Radiodifuso e Televiso Francesa a uma aventura pelo
continente maravilhoso da percepo sonora. Sua ndia era galante: aquela linguagem universal da msica
de que a tradio ocidental desesperara j. Estava fadado a no ach-la. Aportou num continente novo
onde tudo era incomensurvel. Prestou ouvido ao pequeno: um gro, uma allure, um halo.
'problemtica musical do ocidente' contraps seu tdio e uma tecnologia de escuta que Ponge, o terceiro
Barthes e o ltimo Calvino postulariam para a escrita. Publicou Trait des objets musicaux em 1966,
dirio de bordo de uma vintena de anos de experimentao sonora. A arquitetura Gaudiesca da obra
passou desentendida, mas iluminaes dispersas em prosa luxuriante floresceram em solos aprazveis:
Claude Cadoz, Franois Delalande e Alistair Riddell so os primeiros de que me lembro. J muito antes
dos funerais de Schaeffer seu texto se embotava sob camadas sucessivas de rodap rude, de prosa
laudatria.
Para homenagear o trigsimo aniversrio, Menezes requenta um prato favorito, pouco vontade em
pompas acadmicas. Prova-se o que se queira com uma citao 'bem escolhida'. Um extrato dos primeiros
escritos de Schaeffer apresenta 'significao' como associada forma do som e incompatvel com a
msica, que se basearia em variaes de matria. 'Significao', como Schaeffer a constri aqui, quer
dizer identificao do evento produtor do som, geralmente vinculada ao transiente de ataque, que contm
em germe a forma do som. Da que a forma, querendo dizer (por sindoque) o ataque, deva ser eliminada
para que relaes de matria (e com elas a forma musical) substituam o que de outro modo seria apenas
uma sucesso de episdios literrios: um trem que parte, um relgio que desperta, um realejo que toca.
Menezes l este excerto assim: (1) s a forma significa, (2) s a matria importante para Schaeffer, (3) a
msica concreta desconhece a forma e no significa. Na realidade matria sem forma caracterstica de
tcnicas primitivas de sntese. Sendo desprovida de forma por definio, a matria para Schaeffer uma
mera abstrao, um dispositivo analtico. Mas abstraes so precisamente o que leituras como esta
gostariam de nos fazer acreditar que Schaeffer fosse incapaz. E porque o conceito que Schaeffer prope
de material no exatamente o seu, Menezes sente-se a vontade para afirmar que o pensador que gastou
mais de mil pginas e o melhor de seus anos mapeando o territrio sonoro no faa a mnima idia do que
seja o material da msica. Estes dois achados --- que a msica concreta desconhece a forma e no
significa, e que Schaeffer no sabe o que seja o material --- so repetidos toda a vez que o apetite crtico
do autor entenda saciar-se numa nota de rodap. Como se esperaria, a segunda metade do olhar
retrospectivo de Menezes sobre a histria da msica eletroacstica canta as glrias de Colnia e de Milo.
Tudo isso muito simples, tudo isso muito velho.
Msica eletroacstica: histrias e estticas abre-se e fecha-se com ensaios de Menezes. Para rechear o
bolo, Menezes e a esposa, Regina Johas, traduziram dezenove textos histricos, de Russolo a um Menezes
j histrico. As tradues no so confiveis. Ear, significando o orgo da audio, se verteria 'ouvido',
mas Menezes quer 'orelha'. Corde pince se verteria 'corda pinada', mas Menezes quer (e re-quer) 'corda
pincelada'. Herbe se verteria 'grama', mas Menezes toca 'lira'. Interplanetarische Untertasse se verteria
'disco voador', mas Menezes enxerga um 'pires interplanetrio'. Mode no francs 'moda' se feminino e
'modo' se masculino: Menezes faz da 'moda' um 'modo'. A allure de Schaeffer provavelmente
intraduzvel: Menezes insiste em 'andamento'. Porm quando George Armitage Miller, que Schaeffer
cita de uma edio francesa, verte-se ao portugus a partir do francs, que tudo pode acontecer: flock

http://www.rem.ufpr.br/_REM/REMv3.1/vol3/Resenha_Pal_por.html

Flo Menezes - Msica Eletroacstica: Histrias e Estticas

(gado ovino) vai Europa como menu btail (ovinos e sunos) antes de chegar Amrica do Sul como
'gado mido' ('criao mida' passaria); herd (gado bovino) vai Frana como gros btail (bovinos e
eqinos) antes de chegar ao Brasil como 'gado grosso' (o que que isso?); um coup (cup), automvel
fechado com duas portas e dois assentos, retorna Paris como coup antes de chegar a So Paulo como
um 'trem'; e um sedan (sed), automvel fechado para quatro ou mais passageiros, circula pela Cidade
Luz como conduite intrieure e reaparece como um 'metr' na Paulicia.
O leitor lembrado com insistncia (s vezes de maneira inoportuna: veja-se a nota 5 pgina 159, onde
Schaeffer fala da sntese como uma operao de seu prprio solfge) de que Schaeffer anlise e Colnia
sntese. Contudo na 'Cronologia da msica eletroacstica' nos deparamos com um Menezes mais
ecltico: para pioneiros como Reginaldo de Carvalho, Conrado Silva e Jorge Antunes, filtragem radical;
para o prprio Menezes, extended analytic techniques: '1986: Colnia: Flo Menezes ingressa no Estdio
de Colnia e se prope a desenvolver o que chamar de forma-pronncia: a derivao da forma musical a
partir da estrutura fonolgica das palavras, viabilizada pelas manipulaes oriundas dos meios
eletroacsticos. Sua primeira composio em Colnia, Phantom-Wortquelle; Words in Transgress
(1986--1987), ser considerada na Alemanha como a mais radical obra realizada no Estdio de Colnia
nos ltimos anos. A forma-pronncia vista por Pousseur, em analogia melodia de timbres, como
Klangfarbendauernproportion (proporo de duraes de timbres)' (p. 257), etc...
Aquele que j se apresentou como 'O Maior Compositor das Amricas' musicou tambm 'um dos mais
significativos representantes da novssima poesia brasileira' (p. 216), Menezes, seu irmo. O que ele acha
de seu livro anterior? 'Esse livro constitui, poupando-me uma eventual plida modstia, uma pedra
fundamental, um marco da anlise da msica de nosso sculo' (p. 12). Menezes est profundamente
preocupado com a 'arraigada individualidade em meio s instituies pblicas brasileiras' (p. 13), cheias
de 'parasitas', de indivduos 'via de regra, apoiados pela incompetncia profissional, no raramente
desprovida [sic] de uma total falta de talento' (ibid.). A comunidade eletroacstica brasileira preocupa-se
tambm. Aproveitamos esta oportunidade para agradecer Menezes e desejar-lhe todo o sucesso em
empreendimentos futuros.
O livro oferece ao estudante brasileiro, pouco familiarizado com idiomas estrangeiros, as nicas tradues
disponveis de ensaios importantes. Os comentrios tcnicos so invariavelmente precisos, mas
auto-referncia e auto-elogio desandam qualquer merengue. No se trata absolutamente de um texto
crtico. Acompanha-o um CD contendo obras histricas e --- quase que me esqueo! --- uma pea de
Menezes.
Copyright1998 Revista Eletrnicade Musicologia, vol. 3/Outubro de 1998

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