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Contexto Histrico

Antes de entendermos e analisarmos o movimento, essencial


compreendermos o contexto histrico em que ele se deu, sobretudo
no incio do sculo 20, durante o perodo entre guerras. Vivia-se
nessa poca um profundo sentimento de revolta, de
agressividade, de indignao e de instabilidade, diante das
conseqncias desastrosas trazidas pela Primeira Guerra Mundial.
Assim, o Dadasmo representou o reflexo dessa perspectiva negativa
e pessimista da existncia, onde a arte perdera todo o sentido
diante da irracionalidade da guerra.
Explicaremos mais detalhadamente durante a apresentao,
mas de forma concisa podemos interpretar o Dad como um
movimento de negao, que surge diante do contexto da poca
com a clara inteno de destruir todos os sistemas e cdigos
anteriormente estabelecidos no mundo da arte. Tratando-se de um
movimento
antipotico,
antiartstico,
antiesttico
e
antiliterrio, visto que questiona at a existncia da arte, da poesia
e da literatura. contra a beleza eterna, contra as leis da lgica,
contra a eternidade dos princpios, contra a imobilidade do
pensamento e contra o universal.
Os adeptos do movimento
promovem uma mudana, a espontaneidade, a liberdade da pessoa,
o imediato, o aleatrio, a contradio, defendem o caos perante a
ordem e a imperfeio frente perfeio.
Firma-se assim um protesto contra uma civilizao que,
por motivao capitalista, no conseguira evitar a guerra.
Ainda, vale citar que a existncia da segunda Revoluo
Industrial, ocorrida desde a metade e o final do sculo 19, de certa
forma tambm contribuiu para uma mudana em toda definio da
arte, pois ela passou de uma celebrao da sociedade e suas
ideologias para um projeto de subverso total. Ela produziu uma
conscincia histrica radical que liberou e reuniu as verdadeiras
contradies da "civilizao" burguesa.

Alfred Stieglitz(1894-1946): Fotgrafo norte americano,


nascido em Hoboken, Nova Jersey, foi uma das figuras mais
importantes e influentes da arte americana no comeo do sculo 20,
pioneiro no uso profissional de cmeras fotogrficas, e o primeiro
fotgrafo a ter suas fotos expostas em acervos de
importantes museus, como de Boston, Nova York e
Washington. Alfred defendia que a fotografia no era apenas a
reproduo do mundo real, mas era capaz de contribuir para a criao
de um mundo novo.

Citao: porque no tentar obter da mo humana, do olho


humano, da chapa e do papel fotogrfico a mesma sensibilidade e
expresso de que so capazes a mesma mo e o mesmo olho em
uma tela.
Assim, Alfred contribuiu imensamente para a criao e
consolidao de uma nova categoria de arte, que esteve presente no
movimento Dad, diferente das anteriores (escultura, pintura, gravura
e desenho), onde a FOTOGRAFIA passava a ser vista como arte
tambm.
Em 1902, Alfred e um grupo de fotgrafos vanguardistas,
procurando fugir da fotografia convencional e desviar-se do realismo
da pintura, fundaram o que ficaria conhecido como Secesso da
Fotografia.
Entre 1903 e 1917, o fotgrafo editou a revista Camera Work,
publicao at hoje reconhecida como influente para a histria da
fotografia, pois foi a primeira revista a dar destaque para a imagem e
no s para as questes tcnicas.
Alm disso, Alfred abriu, tambm nessa poca, a Galeria 291
em Nova York. Alm de fotografia, a 291 exps trabalhos de Matisse,
Rodan, Duchamp e Picasso.
Exemplos de obras.

Marcel Duchamp Ready-Mades: Ao abandonar a pintura,


Duchamp assume uma atitude de rompimento com o conceito de
arte histrica, confrontando o mundo artstico de Nova York.
Com a criao do Ready-made, ele tinha como objetivo dar
novas interpretaes ao fazer artstico, desejava promover a
ruptura com o tradicional, com o antigo comprometimento com o
belo, contestando o que realmente seria arte.
Desta associao resulta que as obras criadas nada devem
razo, moral ou prpria preocupao esttica, iniciando
um processo de indiferena visual, ausncia de conscincia,
utilizando de uma subjetivao arbitrria do mundo dos objetos que
demonstrava uma anestesia quase que completa, de modo a
promover essa total recusa ao prazer esttico.
Citao: Creio que Eric Hobsbawn foi bastante feliz ao definir
Basicamente, qualquer coisa que pudesse causar apoplexia entre os

amantes da arte burguesa convencional era dadasmo aceitvel; O


escndalo era seu principio de coeso. Portanto, est explcito o
tpico propsito dadasta de chocar o espectador (o artista, o crtico, o
amador de arte).
Assim, o ready-made, nomeia a principal estratgia do fazer
artstico Duchamp, que se trata justamente da apropriao de algo
que j est feito, pronto, como os objetos industriais (urinol de
loua, p, roda de bicicleta), cujas finalidades no eram
artsticas, mas que com a interveno do artista, o objeto
elevado categoria de obra de arte. Os objetos eram retirados
do mundo morto das coisas insignificantes e eram colocados no reino
vivo das obras de arte. Ou seja, era o olhar, a escolha do expectador
que fazia com que tais objetos se tornassem ou no uma obra de
arte.
Duchamp ainda, partindo desse princpio de que "ser arte tudo
o que eu disser que arte", ele afirmou todo acervo artstico que
nos foi legado pelo passado s considerado arte porque algum
assim o disse e ns nos habituamos a admiti-lo. Donde se conclui
que La Gioconda, de Da Vinci, ou O Enterro do Conde de Orgaz, de El
Greco, no seriam mais arte do que um urinol ou uma p de lixo:
todos dependem de uma reconstituio atual de seu sentido (como
funcionamento da obra), e somente nesse funcionamento conceitual
e crtico, do qual faz parte o sujeito, que a obra se justifica como
arte.