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PARTO ORGSMICO
Testimonio de mujer y explicacin fisiolgica
Marzo 2009
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TENDER LA URDIMBRE
El parto es una cuestin de Poder
I Congreso Internacional de Parto y Nacimiento en Casa Jerez,
octubre 2000
Editorial Madreselva
Raquel Schallman
Casilda es una invitacin a la desobediencia
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Figura 9. Armenoi, O.
Creta, mil cien A.c.
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Figura 1. Creta,
minoico temprano
Figura 2. Danza
circular. Palaiakastro,
Creta, mil
cuatrocientos - mil
cien A.c.
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estn recostadas.
No tenemos jardines neolticos, pero podemos aprovechar los
atascos de trfico, para poner el tero a temblar, mientras esperamos
en el asiento del coche.
El lenguaje del placer nos sirve tambin para contar a nuestras
hijas cmo es nuestro tero. En el neoltico vivan en contacto con
la naturaleza y por eso utilizaban lo que vean que se asemejaba al
tero (que no vean pero que sentan). Y eligieron la rana, no por
casualidad, sino porque su cuerpo palpita de una manera muy
ostensible. No hay muchos animales cercanos cuyo cuerpo tenga
ese palpitar tan explcito (figura 9).
Tanto que no slo en la Vieja Europa, sino en otras culturas
precolombinas de Amrica tambin la rana representaba el tero.
Podemos hablar a nuestras hijas de la ranita que tenemos todas las
mujeres en nuestro vientre. Y decirlas que no hay que contener
ningn movimiento que nos de gusto o placer, para que la ranita
viva, respire y palpite.
La arqueloga Marija Gimbutas dice que la forma uterina es la
ms representada en todo el arte de la civilizacin de la Vieja
Europa.40 Como racimos de berenjenas, los teros se dibujan en
cenefas, entre hojas de parra, y muy frecuentemente pegados a
espirales (figuras 10 a 16).
Encontramos la espiral con el tero tambin en la cermica del
arte Ibero, con abundantes piezas en los museos de Cartagena,
Murcia, Alicante, Elx y sobre todo en la Alcudia (Alicante) (figuras
13, 14, 15 y 16); e incluso he encontrado una cenefa de espirales
con teros en un lebrero actual de la cermica popular de Totana
(figura 17). Luego estn los peces-tero (figuras 18, 19; tambin la
figura 9 del primer captulo), las ranas, las medusas (20), las
serpientes y el pulpo (figuras de la 21 a la 31).
Los pulpos, encontrados abundantemente en la cermica
micnica, son una representacin impresionante del orgasmo
femenino: el cuerpo del pulpo se convierte como el mejor de los
abstractos de Picasso, en un cuerpo de mujer, pechos y tero, de los
que salen los tentculos convertidos en ondas que rodean la panza
del cntaro o de la vasija sobre la que estn dibujados (figuras 22 a
31).
En el pequeo Museo Arqueolgico de la isla de Naxos (Egeo),
hay una coleccin de 34 cntaros con pulpos (entre ellos los que
Adems del libro citado: Marija Gimbutas, Diosas y dioses de la Vieja
Europa; Istmo, Madrid, 1991.
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aparecen en las figuras 23, 24, 25, 30 y 31), todos tan distintos
como el propio placer de las mujeres que los portaban diariamente
para coger agua de los pozos o fuentes. Este es el lenguaje ms
ertico que jams he conocido: las abundantes ondas que salen de
los pechos traen a la memoria a las mujeres japonesas del siglo
pasado que todava amamantaban por placer,41 y lo que deca Michel
Odent sobre la falta de prolactina (la hormona del cuidado) en
nuestro tejido social de lactancia artificial.
No, no es el lenguaje de una Diosa,42 es el lenguaje del placer de
los cuerpos de nuestras antepasadas, que no requiere de mucha
especializacin para ser descifrado, y en cambio puede ayudar a
nuestra recomposicin corporal. Lo aqu expuesto slo es una nfima
parte de lo que el arte neoltico aporta sobre la sexualidad femenina.
No hay metodologa para la recuperacin del tero. Cada una de
nosotras est donde est, y cada una debe confiar en su cuerpo y
dejar que le gue. Todo lo aqu escrito son tan solo sugerencias de
prcticas antiguas o contemporneas.
Otros vestigios de esta sexualidad perdida son las prcticas
femeninas de origen Maya/Olmeca, que tambin estn ahora siendo
divulgadas.43 He visto en un video estos ejercicios, y algunos son
claramente prcticas autoerticas, por ejemplo:
1) De espaldas sobre el suelo, las piernas abiertas, dobladas por la
rodilla, y plegadas sobre el abdomen; con las manos se sujetan las
piernas por debajo de la rodilla, y en esta posicin, siempre las
piernas abiertas y dobladas, se balancea el cuerpo entero hacia la
derecha y hacia la izquierda. Al caer sobre el lado izquierdo o sobre
el derecho, las piernas claro est se juntan, pero al enderezar el
cuerpo, mientras se endereza para volver a recaer sobre el lado
derecho, las piernas se vuelven a abrir. Esta prctica puede propiciar
una gran movilizacin del tero, siempre y cuando haya la suficiente
relajacin, suficiente concentracin en el mismo, y, sobre todo,
Ruth Benedict (1946), El crisantemo y la espada; Alianza editorial, Madrid,
2006.
42
Hago referencia al libro de Gimbutas El lenguaje de la Diosa, que bien
podra haberse llamado, por ejemplo, La vida cotidiana de las mujeres en
la vieja Europa. Tambin a toda la corriente que en la arqueologa ha
empezado a deificar la imagen de la mujer, convirtiendo las antiguas Venus
en Diosas. En el prlogo del libro de Henri Delporte: La imagen de la mujer
en el arte Prehistrico, (Istmo, Madrid, 1982), que recopila con un criterio
meramente geogrfico algunos centenares de imgenes de mujer del
paleoltico, se advierte del peligro de que la ausencia de interpretacin
deificante pueda ser utilizada por feministas fanticas. Sobran comentarios.
43
Elena Lazaro, El camino de la mujer, Inbi Sudameris, Argentina 1999.
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varias veces seguidas, con una pequea pausa entre cada una de
ellas. Este movimiento muscular arrastra tambin al tero, y cuando
el tero est un poco reconectado, puede sentirse y diferenciarse
de los msculos del suelo plvico.
Llaman tambin la atencin los grabados hallados en cuevas
paleolticas, de mujeres tumbadas o recostadas con las piernas
abiertas, con una o con las dos piernas dobladas, en posicin
distendida y relajada, y los brazos hacia arriba. Sin embargo, en
nuestra cultura, la posicin de la mujer con las piernas abiertas, se
asocia al coito o al parto, o se considera cuando menos una postura
desinhibida. En realidad, esta posicin -como la odalisca de Matisse
(figura 35) o las mujeres de los grabados paleolticos (figuras 32 a
34)- indica un estado de relajacin, con un cierto matiz de
voluptuosidad como a indicado algn autor. Y efectivamente es una
postura sumamente confortable que debe ser recuperada y, para
ello, debe dejar de identificarse con una postura coital. Porque tal
identificacin, al igual que sucede con la forma de agacharnos,
responde a la educacin postural que he comentado.
Segn Gimbutas, la figura femenina con las piernas abiertas fue
tan representada en el neoltico que incluso adquiri formas
esquematizadas, como suceda a menudo con las imgenes que se
repetan sistemticamente (figuras 36, 37 y 38). Gimbutas, sin salirse
de la perspectiva convencional, asegura que se trata de
representaciones de la Diosa Dando-a-luz [birth-giving Goddess],
ya que no puede explicar de otro modo la continua representacin
de la mujer en esa postura (y tampoco la puede calificar de postura
coital, al no haber encontrado en ningn caso una imagen masculina
al lado). Sin embargo, las figuras encontradas de mujeres pariendo,
estaban en cuclillas o sentadas como la clebre de Cathal Huyuk. La
imagen de la mujer con las piernas abiertas se ha venido tambin
identificando como la Diosa Astart (figura 39). Por cierto que
astart, segn Pepe Rodrguez, en su origen quera decir tero.46
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Figura 6. Cultura
Karanovo, Bulgaria
cinco mil doscientoscinco mil A.c. Boceto
de M. Gimbutas.
Figura 7. Figura en
hueso del
Epigravetiense SO.
Rumania ocho mil
A.c. (17 cm.). Se
trata de falanges de
caballo, que por su
forma fueron
utilizadas para
representar el
cuerpo femenino.
Las encontramos
tambin en el Museo
Arqueolgico de
Murcia, en el de
Cehegin (Murcia),
etc., as como en el
Museo Arqueolgico
Nacional de Praga.
Figura 8.
Figura 17.
Lebrero
cermica
artesana de
Totana
(Murcia).
Figura 18.
Detalle de
nfora, Tebas
setecientos
A.c.
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Figura 21.
Detalle de
nfora Palacio
Zakros, Creta,
mil
setecientosmil
cuatrocientos
cincuenta
A.c., Museo
Arq.
Heraklion.
Fig 23, 24 y 25. Cntaros Museo Arq. de Naxos, mil doscientos-mil cien A.C.
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Figura 34.
Paleoltico
superior, entre
quince mil y
veinte mil A.c.
Cueva de Le
Gabillou,
Dordogne,
Francia.
Figura 35.
Odalisca,
Matisse.
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4. Reflexin final.
La capacidad autoertica femenina se opone radicalmente a la
dominacin falocrtica; por eso el triple mandato bblico, y luego
toda la simbologa patriarcal de la madre impostora (Victoria Sau):
la Inmaculada Concepcin, la Madre de Dios, virgen y sexualmente
asptica, esclava del Seor y que ofrece el sacrificio de su hijo al
padre; por eso tambin la caza de brujas de la Edad Media y de la
Edad Moderna, para arrasar los ltimos vestigios de esta sexualidad
femenina. Es imprescindible la colaboracin de los hombres para
recuperar la energa sexual femenina, y para aceptar que la
sexualidad femenina no se complementa unvocamente con la
sexualidad masculina, sino que tiene diversas orientaciones y ciclos.
Como dice Michel Odent, es un hecho histrico comprobable que
con las sociedades mongamas desapareci la lactancia prolongada,
y el amor simbitico primario.47 La recuperacin del paradigma
original de la maternidad, la recuperacin de la sexualidad infantil,
el final de la guerra de los sexos y la recuperacin de su armona
original, en definitiva, la autorregulacin de las relaciones humanas
por la lbido, va en paralelo con la recuperacin de la sexualidad
uterina; desde mi punto de vista, es una clave para restituir todo lo
dems.
Como dice Montse Cataln, ahora que se habla tanto de
prevencin, quiz tendramos que empezar a pensar en cambiar
preventivamente este orden social que es patolgico de por s. No
hay salud ni prevencin posible en una sociedad que descansa en la
represin y en las relaciones de dominacin.
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PARTO ORGSMICO:
TESTIMONIO DE MUJER Y EXPLICACIN FISIOLGICA*
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todo iguales porque las contracciones del parto tienen que llegar a
la total apertura de la boca del tero, un proceso que debe hacerse
despacio y suavemente, para que ni la madre ni la criatura sufran,
y que por eso, en condiciones normales dura entre una y cinco horas
(mientras que un tero espstico puede tardar entre veinticuatro y
cuarenta horas.12 En cambio, el orgasmo fuera del parto no tiene
otra misin que la descarga de la lbido para la autorregulacin
corporal; ahora bien, al realizar la funcin general, tambin prepara
y mantiene a punto el tero por si un da tiene que realizar la gran
operacin de apertura. Este orgasmo fuera del parto, que no tiene
que abrir la boca del tero, dura por lo general entre treinta y
sesenta segundos, y son contracciones del mismo tipo que las del
parto en cuanto al latido acompasado y sincronizado de los haces
musculares longitudinales y circulares, y tambin en cuanto al
incremento de la pulsacin cardiovascular para acompaar el
esfuerzo muscular. Hay otras similitudes (histolgicas, etc.) recogidas
en un cuadro comparativo por Niles Newton en Maternal Emotions.
Una prueba de la similitud entre ambos tipos de contracciones (la
del orgasmo y la del parto), la tenemos a la vista en el
electrouterograma del orgasmo realizado por Masters y Johnson.
Tambin Leboyer asegura que en su documental Autour de la
naissance, estas contracciones placenteras y verdaderamente
adecuadas se pueden reconocer en el exterior, en el mismo
movimiento del vientre que las acompaa, as como por el rostro de
la mujer que camina hacia el xtasis.
Esto explica tambin otros testimonios: los que refieren la
existencia de pueblos enteros que desconocen el dolor en el parto
(Montaigne, etc.)13. Tambin el tono imperativo del parirs con
dolor que indica que en ese momento no era as pero que saban
cmo conseguirlo.
Y esta es la otra pregunta importante: cmo es posible que de
forma tan generalizada el parto se produzca con dolor?
Es de suponer que no ser uno sino muchos (entre ellos, el stress
y el miedo que seala Read) los aspectos de la distorsin del proceso
normal del parto. En cualquier caso, el tero espstico est causado
de forma inequvoca por la represin sexual de la mujer desde la
infancia; y esto es coherente con estudios realizados sobre la
densidad de los receptores de oxitocina. Odent, en la Cientificacin
Wilhelm Reich, (1952), en Reich habla de Freud; Anagrama, Barcelona
1970.
13
Michel de Montaigne, Ensayos; libro I, XVI.
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Tender la urdimbre
El parto es una cuestin de Poder*
I Congreso Internacional de Parto y Nacimiento en Casa,
Jerez, octubre de 2000
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Introduccin.
La primera duda sobre el parto, es decir, sobre todo lo que
normalmente se asocia a un parto: dolor, dificultades y riesgos
diversos, mdicos, controles de embarazo, salas de parto, epidurales,
llanto y reanimacin de bebs, etc., nos alcanz al darnos cuenta
de que la Biblia dice a la mujer parirs con dolor, en tiempo
futuro; es decir, que de algn modo tambin se dice que no haba
sido as en el pasado ni lo era, al menos de forma generalizada, en
aquel presente, hacia el 2000-2500 A.c.
Podemos ya datar el comienzo del parto con dolor y del nacer
sufriendo, porque desde hace unas dcadas estamos presenciando
los efectos de la llamada revolucin arqueolgica1 que comienza
despus de la II Guerra Mundial. Se trata del desenterramiento fsico
de la sociedad pre-patriarcal, que los padres de nuestra civilizacin
haban conseguido mantener oculta para la gran mayora. Este
desenterramiento fsico nos est desvelando la verdad histrica que
yace oculta en los mitos sobre nuestros orgenes divulgados por las
diferentes culturas y religiones. Mitos que en general han manipulado
y cambiado el sentido de los grandes cambios sociales, guerras y
acontecimientos que tuvieron lugar a lo largo de 3000 aos de
transicin y consolidacin de la sociedad patriarcal, con el objetivo
de borrar de la memoria y de la imaginacin el modo de vida anterior.
La duda suscitada por el parirs con dolor se convirti en
legtima sospecha cuando lemos a Bartolom de las Casas quien,
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entre otras cosas interesantes, dice que las mujeres del Caribe de
hace quinientos aos paran sin dolor -la generalizacin del
patriarcado no alcanz aquellas islas hasta la llegada de la expedicin
de Coln-.2
Voy a tratar de explicar brevemente el por qu se produjo el
cambio.
2
Bartolom de las Casas, Historia de las Indias, Fondo de Cultura Econmica,
Mxico, 1986.
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Tender la urdimbre.
He intentado explicar por qu el parto es una cuestin de Poder.
Parir con dolor no es una cuestin mdica, ni una cuestin de la
salud de nuestros cuerpos individuales. Recuperar el potencial sexual
femenino y revitalizar nuestros teros es una revolucin social contra
cinco milenios de cultura patriarcal, porque la sociedad patriarcal
no puede funcionar con cuerpos de mujeres que secreten libido
materna.
El pensamiento mecanicista necesita ocultar la devastacin de
la vida, previa e imprescindible para cualquier tipo de operacin de
dominacin y de robotizacin de los cuerpos. As la medicina tiene
que presentar el cuerpo de mujer sin deseo y sin libido, como una
mquina fisiolgica, y ocultar esta devastacin para presentar su
paradigma de maternidad.
El malestar de nuestra cultura se debe a todo lo que
desencadena la robotizacin de la funcin materna, al
desquiciamiento de la sexualidad, las relaciones patolgicas y el
desierto afectivo que este desquiciamiento produce. Lo malo del
chupete, por ejemplo, no es que el pezn sea de plstico, lo peor es
el cuerpo que falta detrs del chupete. Lo peor es la orfandad, la
falta de calidez.1 Este mundo es inhspito, porque han matado a
la madre y todos y todas somos hurfan@s, y por eso no nos
podemos reconocer como herman@s. La verdadera fraternidad es
la que sale de los cuerpos fsicos.
No debe extraarnos que la lucha contra los hbitos y costumbres
de la maternidad patriarcal encuentre tanta dificultad. Creo que
para ir abriendo camino hay que poner en marcha la ayuda mutua
prctica y cotidiana entre las mujeres; as como un nuevo tipo de
relacin entre hombres y mujeres que recupere el espacio y el
tiempo de la verdadera maternidad. Pues nuestros cuerpos vivos
Amparo Moreno, Pensar la historia a ras de piel; Ed. Tempestad, Barcelona
1991.
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Ver artculo en el diario El Mundo del 1 de julio de 2000 de Myriam Lpez
Blanco Debera ser opcional la menstruacin?.
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Figura 6. Krishna
subyugando a la
serpiente Kaliya. Tamil
Nadu, India, finales del
siglo X D.c.
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Figura 7. Inmaculada
concepcin aplastando a
la serpiente. P. Pablo
Rubens, Museo del Prado.
ndice
Presentacin de Raquel Schallman .............................
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