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14 Harmonizao Completa de Melodia Coral - Contedo

Introduo

Conduo de vozes entre frases


Conduo com nota comum e unssono
Preparao do acorde cadencial de quarta e sexta

Resoluo do acorde cadencial de quarta e sexta


Conduo cadencial da dominante tnica final
Explicao do processo cadencial

Harmonizao Completa de Melodia Coral

Sistemas de
Organizao Sonora

Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Msica da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pr-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010

14 Harmonizao Completa de Melodia Coral - Contedo


Introduo
Na Unidade 13 vimos o processo de conduo de vozes na primeira frase da melodia coral Freu
dich sehr, o Meine Seele, analisando as diferentes possibilidades e suas implicaes.
Nesta Unidade teremos uma continuao deste estudo ao tratar da segunda frase desta melodia,
preenchendo as vozes de contralto e tenor, passando pelo processo de conduo de vozes entre
acordes que pertencem a frases diferentes at chegarmos harmonizao completa, das duas
frases da melodia, com anlise em trs formas de cifragem: cordal, gradual e funcional.
Devido ao fato de que h uma breve suspenso do tempo musical aps uma cadncia, a
conduo de vozes entre acordes que pertencem a frases diferentes no tem o mesmo rigor que
existe no interior de cada frase. Assim, so possveis movimentos meldicos incomuns, como
saltos de stima ou trtono, e at mesmo oitavas e quintas ocultas, na passagem de uma frase a
outra.
(*) Oitavas e quintas paralelas devem ser evitadas em todas as situaes.

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Conduo de vozes entre frases
Uma conduo de vozes possvel, na passagem da primeira segunda frase seria:

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Foram tomadas, propositalmente, algumas liberdades com relao escrita contrapontstica


rigorosa:
entre baixo e contralto ocorre uma oitava oculta, isto , um movimento direto em que a voz
superior se movimenta por salto;
o tenor realiza um salto meldico de trtono (f#-d);
entre tenor e soprano h uma quinta oculta, em que a voz superior se movimenta por salto;

todas as vozes se movimentam na mesma direo, sendo que as trs vozes superiores saltam.
(*) Esses procedimentos devem ser evitados quando se trata de um encadeamento de acordes no
interior de uma frase musical, mas podem ser empregados na passagem de uma frase a outra.

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Conduo de vozes entre frases - continuao
No encadeamento do primeiro ao segundo acorde da segunda frase, falta preencher as vozes de
tenor e contralto. A nota mi do contralto pode ser conduzida pelo caminho mais curto, tanto
ascendentemente (mi-f#) quanto descendentemente (mi-r). A escolha correta recai sobre o
movimento mi-r (na conduo mi-f# se produziria uma oitava paralela, entre baixo e contralto).

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A nota do tenor poderia ser r ou l. A nota r preenche dois critrios da conduo de vozes:
o caminho mais curto
resulta no dobramento da fundamental do acorde
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Entretanto, produz um erro grave: quinta paralela entre tenor e soprano. Assim, a escolha correta,
no tenor, a nota l.
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Conduo com nota comum e unssono
Na seqncia, tm-se as notas sol (baixo) e si (soprano). Para deixar o acorde de G completo,
basta manter a nota comum (r), na voz de contralto:

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Para a conduo do tenor, h vrias dificuldades:


(a) se essa voz se movimentar para o si, produzir oitava paralela com o soprano;
(b) se o tenor se dirigir para o r inferior, ir cruzar com o baixo;
(c) se o tenor saltar para o r agudo, produzir quinta oculta com o baixo;
(d) a nica possibilidade de conduo da voz de tenor, neste trecho, dobrar em unssono com o
baixo.

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Preparao do acorde cadencial de quarta e sexta
Na continuao, a nota sol pode permanecer como nota comum ao longo de trs acordes.

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O acorde de C necessita da tera para soar com todas as suas notas. Por isso, a nica soluo
adequada a nota mi, no contralto.

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O acorde seguinte deve ter a nota r dobrada para produzir o efeito do acorde cadencial de quarta
e sexta.
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Resoluo do acorde cadencial de quarta e sexta
No primeiro acorde do penltimo compasso, a nota r est dobrada como fundamental do acorde
de V grau. A nota si (no soprano) interpretada como uma dissonncia no acorde de D e deve
resolver na nota l (quinta da dominante). A nota sol outra dissonncia, que deve resolver em
f# (sensvel).

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(*) Os numerais arbicos do exemplo acima indicam que a nota si uma sexta apojatura, que
resolve na quinta do acorde de dominante (65), enquanto a nota sol uma quarta suspensa que
resolve na tera do mesmo acorde (43).

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Conduo cadencial da dominante tnica final
Na conduo cadencial da dominante tnica final, a sensvel deve resolver como nota atrativa
na fundamental do acorde de tnica (f#-sol), no tenor.

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A fundamental do acorde de dominante (r) salta 3m inferior para a tera do acorde de tnica
(si), no contralto.

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Explicao do processo cadencial
Como o movimento sensvel-tnica obrigatrio na cadncia final, ocorre o seguinte:

1) o acorde cadencial ficar incompleto (sem a 5) devido triplicao da fundamental;


2) no se mantm a nota comum, no contralto, pois finalizaria em um acorde vazio;
3) a nota r do contralto deve saltar para o si para obter uma boa conduo de vozes e uma
cadncia autntica perfeita tpica;
4) ocorre uma quinta direta (entre baixo e soprano) e uma oitava direta (entre baixo e tenor), no
movimento V-I final (ambas so consideradas corretas, em textura a quatro vozes).

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14 Harmonizao Completa de Melodia Coral - Contedo


Harmonizao Completa de Melodia Coral
Assim, temos a harmonizao completa da melodia coral Freu dich sehr, o meine Seele. No
exemplo abaixo, esto anotadas as trs formas de cifragem: Cordal, gradual e funcional.

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Com a melodia coral Freu dich sehr, o meine Seele harmonizada com base em um processo do
tipo nota-contra-nota, o prximo passo, em outra Unidade sobre harmonia, ser a aplicao de
ornamentao meldica nas vozes inferiores, atravs do emprego de notas de passagem,
bordaduras, suspenses e outros mtodos de enriquecimento da textura.

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