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A RELAO MATEMTICA E MSICA

Adriano Lus Simonato (Faculdades Integradas FAFIBE)


Maria Palmira Minholi Dias (Faculdade de Cincias e Tecnologia de Birigi/SP)

Resumo: Este trabalho procura estudar a relao entre a matemtica e a msica.


Palavras-chave: matemtica; msica; histria da msica.
1. Introduo
Acordes exatos e uma sonoridade perfeita. Quando uma pessoa depara-se
com este tipo de situao no percebe a relao existente entre a matemtica e a msica.
Mas, ao contrrio do que muitos pensam, a matemtica exerce sim um papel
fundamental como instrumento base da msica, seja na diviso rtmica ou sonora.
Todos os povos da Antiguidade tiveram os sons organizados em escalas,
frmulas e formas sonoras de realizar msica. Os chineses desenvolveram as escalas
pentatnicas, por volta de 2500 a.C, resultante da superposio de quintas (intervalos de
cinco notas). Os gregos desenvolveram tetracordes, depois escalas heptatnicas
escalas com sete sons. Pitgoras, Arquitas, Aristoxeno, Eratstenes, desenvolveram
diferentes escalas com algumas semelhanas. Os rabes desenvolveram escalas com 17
sons e os hindus com 22 sons.
A matemtica mostrou-se indispensvel para a evoluo da msica em
vrios aspectos: na construo de sistemas musicais que determinam os sons que
ouvimos, na fundamentao terica da anlise e composio musical, nos aspectos
relacionados acstica, e mais recentemente na msica digital, entre outros.
2. Pitgoras e o experimento do monocrdio
Segundo a lenda, Pitgoras (572-497) ao passar por uma oficina, ouviu o
som de cinco martelos batendo numa bigorna. Admirado com o som agradvel, e
pensado inicialmente que a qualidade do som era proveniente da fora das mos, ele
teria trocado os martelos, mas cada martelo conservava o som que lhe era prprio. Aps
ter tirado um que era desagradvel, pesou os outros e constatou que o primeiro pesava
doze, o segundo nove, o terceiro oito, o quarto seis, de uma unidade de peso
desconhecida.
Estas razes matemticas deram origem ao instrumento chamado
monocrdio (mono=um, crdio=corda), possivelmente inventado por Pitgoras, que
tinha em sua composio uma caixa de madeira com apenas uma corda, que quando
pressionanda e tocada em determinados pontos, produzia sons de alturas (grave/agudo)
diferentes. Isto fez com que os pitagricos descobrissem que a altura de uma nota
musical dependia do comprimento da corda que a produz.
Em seus experimentos Pitgoras observou que pressionando a corda num
ponto situado metade do comprimento da mesma e tocando-a a seguir, esta produzia
um som reconhecido como sendo o mesmo som da corda solta, porm mais agudo, o

2
,
3
este novo som possua certa relao com o som inicial, a corda solta, e este novo som
3
conhecido por quinta, e a presso exercida a , conhecemos por uma quarta. A partir
4
de tal experincia, estes intervalos passaram a ser denominados por consonncias
pitagricas.
A partir do experimento de Pitgoras, foi criado um sistema musical atravs
das relaes entre os nmeros inteiros.
Os pitagricos observaram que notas diferenciadas por intervalos de oitava
apresentavam certa semelhana, podendo ser definida como uma classe de equivalncia,
onde duas notas tornam-se equivalentes se o intervalo existente entre elas for um
nmero inteiro de oitavas, podendo reduzir distintas oitavas a apenas uma, possuindo
assim notas equivalentes em todas as outras oitavas e na oitava de origem (Abdounur,
2003, p.09).
O prximo passo estaria ento em dividir esta oitava em sons que
determinassem o alfabeto sonoro. E isto foi possvel pela simplicidade nas razes de
quintas e oitavas, possibilitando aos pitagricos a construo de uma escala com sete
notas, atravs de sucessivas divises por quintas, como ilustra a figura abaixo:
que musicalmente, chamamos de oitava. Da mesma forma, exercendo a presso a

Assim, est formada ento a seqncia f, do, sol, r, l, mi, si, constituda
por quintas puras. Porm, estas notas esto em oitavas diferentes. Para ficar na ordem
do-r-mi-f-sol-l-si precisamos transpor numa nica oitava. Iniciando pela nota DO,
2
de Do corresponde a uma quinta
por exemplo, atribumos a ela o comprimento 1.
3
2
ascendente de Do, (Do-r-mi-f-SOL), resultando portanto no Sol.
de Sol, (SOL-l3
2 2 4
si-do1-R1) corresponde ao R1, ou seja, de = , estando este R1 uma oitava
3 3 9
acima do R0, o que significa que seu comprimento foi dividido ao meio. Para
8 2
4
reescrev-lo aps o Do0, precisamos ento dobrar o comprimento dele, 2 = .
9 3
9
2 8 16 2
de R0, (R0-mi0-f0-sol0-L0) corresponde ao L0, ou seja, de = .
de L0,
3 9 27 3
2 16 32
(L0-si0-do1-r1-Mi1) corresponde ao Mi1, ou seja, de = . Transpondo este Mi1
3 27 81

para a oitava inicial Mi0, teremos, portanto o comprimento


sol0-l0-Si0) corresponde ao Si0, ou seja,

64 2
.
de Mi0, (Mi0-f081 3

2 64 128
de =
. E, para o f, uma quinta
3 81 243

3
descendente, ou uma quarta ascendente, . Temos, portanto, a primeira escala musical,
4
com as seguintes propores:
Do

Razo a
partir de
Do
Razo
intervalar
resultante

R
8
9

Mi
64
81

8
9

8
9

F
3
4

128
243

Sol
2
3

L
16
27

Si
128
243

8
9

8
9

8
9

Do1
1
2

128
243

Estas notas Do, R, Mi, F, Sol, L e Si formam a chamada escala diatnica


de sete notas. Calculando o intervalo entre estas notas, encontraremos apenas dois
8
128
, o semitom diatnico pitagrico.
valores: , o tom diatnico pitagrico e
243
9
Continuando com a diviso de quintas aps o Si3, obtemos os outros sons
que correspondem s notas acidentadas, F#3, Do#4, Sol#4, R#5, L#5, Mi#6 (F6), Si#6
(Do7). Assim, o intervalo da oitava fica dividido em doze partes (doze aplicaes de
quintas, que transpostas a oitava inicial, resulta em uma escala cromtica formada por
semitons).
64

2 2 2 ,
Mas algo deu errado. Ao transpor o F#3 na oitava inicial,
729

512
2
. E, o intervalo entre Sol0 e
iremos obter a razo de comprimento para F#0 =
729
3
243
512
para o semitom,
um semitom abaixo, o F#0
, nos dar um comprimento de
256
729
512
medida igual ao semitom visto anteriormente. Porm, o intervalo entre F#0
e
729
3
512 3 2048
=
um semitom abaixo, o F0 , de
, ou seja, obtm-se uma outra
4
729 4 2187
razo para o semitom, denominado semitom cromtico pitagrico, pouco maior que o
semitom diatnico pitagrico. A diferena entre ambos semitons a chamada de Coma
Pitagrica.
Em outras palavras, qualquer que seja o nmero de sucessivas quintas, o
som resultante nunca poder ser obtido por sucessivas oitavas aplicadas a este som
m

1
2
inicial. Em smbolos: , m, n N .
2
3
Se, partindo do Do0, subirmos doze quintas, e em seguida descermos sete
oitavas, chegaremos num Si#, que um pouco mais alto (agudo) do que o Do inicial.
Este mesmo fenmeno ocorrer com outros sons na escala pitagrica, os chamados sons
enarmnicos. Alm do desajuste entre quintas e oitavas, outro inconveniente que o

Sistema Pitagrico mostrou foi a impossibilidade da transcrio musical, ou seja, no


era possvel escrever escalas simtricas somente com intervalos naturais. Quanto maior
harmonia sonora, ocorria menor simetria como no princpio da incerteza, de
Heisenberg.
Comearia o grande desafio da poca: encontrar uma soluo para que as
escalas se ajustassem de tal forma que a cada nova escala as notas possussem relaes
de equivalncia, sonora e simtrica.
3. A evoluo da diviso sonora
Arquitas de Tarento (430-360 a.C.) foi um dos primeiros a caracterizar o
fenmeno sonoro como resultado de pulsaes de ar que produziam sons mais agudos
medida que se tornavam mais rpidas. Desse modo, prenunciava a relao de freqncia
com a altura musical, explicada sculos mais tarde.
Durante a Idade Mdia at o incio do Renascimento, observa-se na msica
ocidental mudanas que partem de uma concepo exclusivamente meldica
utilizando elementos simples rumo a um carter principalmente harmnico. (Bennett,
1982, p.13; Abdounur, 2003, p.21).
Por volta do sculo XI o pedagogo e terico musical Guido DArezzo (9551050 d.C.), exerceu papel decisivo na constituio de nossa teoria musical. Foi ele quem
adotou uma pauta de cinco linhas e definiu as claves de f e d para registrar a altura
dos sons. Alm disso, Guido d'Arezzo deu nome s notas, tirando as slabas iniciais de
um hino a So Joo Batista; o qual era aplicado no canto eclesistico:
HINO DE SO JOO BATISTA
Para que possam
Ut queant laxis
REsonare fibris
ressoar as
MIra gestorum
maravilhas de teus feitos
FAmuli tuorum
com largos cantos
SOLve polluti
apaga os erros
LAbii reatum
dos lbios manchados
Sancte Ioannes.
So Joo.

De difcil entonao, o UT foi substitudo posteriormente pelo Do.


As idias pitagricas prevaleceram at meados do sculo XII. Com o
aparecimento da polifonia, as teras e sextas ganham a qualificao de consonncia.
Aps a observao de que estes intervalos, no eram consonantes quando produzidos
em razes pitagricas, o compositor italiano Gioseffo Zarlino (1517-1590) formou a
idia do conjunto dos primeiros seis nmeros inteiros, nmero sonoro ou nmero
harmnico. Foi responsvel pela criao de mtodos para a diviso do brao de um
instrumento de cordas em 12 semitons, baseado em mdias geomtricas.
O sistema de Zarlino incluiu o 5 como fator primo. Assim, construa-se a
gama diatnica de acordo com as propores diretamente derivadas, conscientemente
4
5
, a tera menor
, a sexta menor
ou no, na Srie Harmnica. A tera maior
5
6
5
5
6
3
= , e a sexta menor
= . Tendo Do como referncia, a gama de
1 2 4 8
1 2 5 5
Zarlino resulta em:

Do

R
8
9

Mi
4
5

F
3
4

Sol
2
3

L
3
5

Si
8
15

Do
1
2

No sistema de Zarlino a composio da quinta, uma consonncia, com a


tera, que tambm uma consonncia, resulta numa stima com carter bastante
dissonante. Logo este sistema no resolve matematicamente a relao entre
consonncias - discusso esta iniciada com Pitgoras.
Em 1636, Marin Mersenne (1588-1648) matemtico, filsofo e msico
terico, em sua obra Harmonie Universelle, prope a diviso da oitava em 12 partes,
desiguais e iguais, obtendo neste ltimo o monocrdio harmnico. Msicos e estudiosos
contestaram estas divises na poca, mas isto permitiria a criao de uma escala onde
todos os intervalos seriam iguais. Resolvia assim o problema da mudana de tonalidade
sem a necessidade de reajustar a afinao. A coma pitagrica desaparecia, mas houve
resistncia em aceitar tal diviso.
4. O Temperamento
A escala temperada possui como caracterstica fundamental a relao
matemtica entre as freqncias de notas de um mesmo intervalo ser sempre igual, ou
seja, a proporo entre as freqncias de duas notas distantes uma da outra - de um
semitom - sempre a mesma, no importando quais duas notas sejam. Do ponto de vista
matemtico, o problema consistia em encontrar um fator f correspondente ao intervalo
de semitom que, aps multiplicar 12 vezes uma freqncia f0 correspondente a uma
determinada nota, atingisse a sua oitava referente freqncia 2
Se chamarmos de i o intervalo entre cada semitom temperado, um intervalo
de quinta (7 semitons) i7, um intervalo de quarta (5 semitons) i5, um intervalo de
segunda maior (2 semitons) i2, e assim por diante. O intervalo de oitava (12 semitons),
dado por i12 tem a relao de 2:1, portanto:
1

i = 2 12 = 1.059463094

Esse o valor do intervalo de um semitom temperado. Similarmente poden


12

se calcular qualquer outro intervalo da escala temperada usando-se a expresso i = 2 ,


onde n o nmero de semitons contido no intervalo. Considerando a nota Do com
freqncia 1, obtemos para as outras notas da gama temperada:
n

Nota

Do

Sistema
Temperado

R# = Mi b
Mi

Nmeros de
semitons
0

1,059 463094

Segunda Menor

1
6

1,122 462048

Segunda Maior

1
4

1,189 207115

Tera Menor

1
3

1,259 92105

Tera Maior

2 12 = 1

Do# = R b
R

Razo
intervalar
1

2 12
2
2

2
12

3
12

4
12

=2
=2
=2

Intervalo

Unssono

F# = Sol b

6
7

2 12

Sol# = L b

L# = Si b

2 12 = 2 3
9

2 12 = 2 4
5

10

2 12 = 2 6

Si
Do

2 12 = 2 2

Sol

5
12

2
2

12
12

11
12

=2

1,334 839854

Quarta Justa

1,414 213562

Quinta Diminuta

1,498 307077

Quinta Justa

1,587 401052

Sexta Menor

1,681 792831

Sexta Maior

1,781 797436

10

Stima Menor

1,887 748625

11

Stima Maior

12

Oitava

Os valores de freqncia da seqncia de notas de uma oitava formam uma


n
12

progresso geomtrica, cuja razo igual a 2 . Essa progresso usada como base na
construo de todos os instrumentos de cordas.
O Sistema Temperado solucionava o problema da consonncia, porm, s
foi aceito mais de cem anos depois, quando Johann Sebastian Bach, compositor do
sculo XVIII, escreveu uma srie de 24 preldios e fugas cobrindo as 24 tonalidades
maiores e menores, chamada de O Cravo Bem-Temperado, ilustrando a colorao que
h em cada tonalidade, devido s diferenas dos intervalos dos semitons temperados em
relao a seus correspondentes no temperados. Este certamente foi o primeiro trabalho
que se tem registro que explora todas as tonalidades.
Alm da construo sonora, a matemtica tambm est presente na
construo dos instrumentos de cordas, na diviso rtmica musical, na harmonia musical
onde os acordes nada mais so do que o som dos vetores - e pode tambm auxiliar
no ensino da matemtica.
5. Referncias Bibliogrficas
A matemtica e a msica. Disponvel em http://www.esec-garciaorta.rcts.pt/Matematica%20e%20a%20musica.doc. Acesso em 23 out. 2004.
ABDOUNUR, Oscar Joo. Matemtica e msica: o pensamento analgico na
construo de significados. 3 ed. So Paulo: Escrituras, 2003.
A
msica
da
antigidade.
Disponvel
em
http://www.tvebrasil.com.br/agrandemusica/historia_musica/musica_antiga.htm. Acesso
em 14 jan. 2005.
BENNETT, R. Uma breve histria da msica. Rio de Janeiro: J.Zahar Editor, 1982
(livro do abdounur)
JULIANI, Juliana Pimentel. Matemtica e Msica. 84f.Monografia (Bacharelado em
Matemtica) Centro de Cincias Exatas e Tecnologia, Universidade Federal de So
Carlos, So Carlos.