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CONTEMPORNEA
Cuadernos de Investigacin
Ctedra
Madanes - Zech -Tomsig
Visuales
ESCULTURA CONTEMPORNEA.
REFLEXIONES EN TORNO A SUS
ELEMENTOS CONSTITUTIVOS
Cuadernos de Investigacin
Instituto Universitario
Nacional del Arte
Autoridades
Zech, Carola
Escultura contempornea. Reflexiones en torno a sus elementos constitutivos
: cuadernos de investigacin / Carola Zech; Edgardo Madanes; Cristina
Tomsig; coordinado por Susana Sel. 1a ed. Ciudad Autnoma de Buenos
Aires : Instituto Universitario Nacional del Arte, 2014.
60 p. ; 20x14 cm.
ISBN 9789873668036
1. Arte. 2. Educacin Superior. I. Madanes, Edgardo II. Tomsig , Cristina III.
Sel, Susana, coord. IV. Ttulo
CDD 707.11
Indice
Introduccion
Contenidos
Materia - Materiales
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Procedimiento
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Espacio
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Proyecto
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Modos de Produccin
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Espacio de Interaccin
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Antecedentes
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Bibliografa
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INTRODUCCIN
CONTENIDOS
01.
02.
03.
04.
05.
MATERIA-MATERIALES
PROCEDIMIENTO
ESPACIO
PROYECTO
MODOS DE PRODUCCION
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MATERIA-MATERIALES
Materia es la denominacin genrica de toda sustancia capaz de ser accionada. Se la reconoce a travs del campo perceptivo. En las artes visuales
contemporneas, y en especial en la produccin tridimensional escultrica
el abanico de materia con que cuenta el artista se limita solo a la existencia
misma de ella.
La materia tiene diferentes capacidades para transmitir ideas, sensaciones
y sentimientos. Una de sus aptitudes es la de representar; de este modo
presta su corporeidad a una identidad ajena a si misma. Otra posibilidad
es la de presentarse a s misma con todas las cualidades propias aportando
su propia historia, su carga simblica y sus cualidades fsicas. Tiene la
posibilidad de ser medio transmisor y/o smbolo.
Edgardo Madanes
MATERIA - MATERIALES
...El artista es antes que nada un consumidor. Los materiales que consume
y la manera en que los consume influyen en el desarrollo de su obra y en
sus implicaciones posteriores.
Gabriel Orozco
Lo que esta adentro esta afuera tambin. Materia es lo que aguarda para
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que el espritu se proyecte en ella y de esta forma insertarse en la dimensin del espacio-tiempo. Miguel ngel sugiere la existencia de algo que
duerme en la materia a la espera de ser descubierto por el artista. Yo creo,
que lo que sucede es similar al fenmeno que acontece con los colores
y la luz. La potencialidad de la materia ya sea en el campo del arte o me
atrevera a decir en lo humano, no vienen implcitas en la materia en s,
sino que son producto de una proyeccin. La materia en s no trae nada.
Cuando el ser humano proyecta sobre la materia esta emerge a un mundo
simblico y por lo tanto al espacio-temporal que le coloca el marco, ah
vienen las categoras, las caractersticas y dems definiciones. Qu es lo
duro? Qu es lo blando? Qu es lo pesado y lo liviano? Son proyecciones
de una mente-espritu que trata de dar sentido a un misterio. O acaso no
puedo concebir un piedra de granito como blanda?
Nicols Novali
Trabaja con desechos y materiales deleznables con los que construye sus
obras, irnico y en ocasiones escatolgico muestrario de un descompuesto
entorno social. Generalmente sus objetos estn hechos para provocar el
rechazo, agredir o punzar custicamente, poniendo de relieve el moderno
fetichismo, debilidades, corrupcin, la torpeza o el vaco. Literal y directo
en algunas obras o ms enigmticamente alusivo en otras, las formas corresponden siempre a esa necesidad de testimoniar aspectos de una poca.
Tambin los materiales empleados. Partiendo de circunstancias concretas,
un sistema que todo lo encamina al consumo, quiere devolver a la sociedad todo lo que tira. Para Heredia, en el mundo actual,el artista es un
total desubicado social, como todo aquel que esta fuera del sistema. Me
refiero-dice precisando aun mas su idea- al hombre que vive y piensa, ya
que la denominacin de artista resulta hoy absurda.
Alberto Heredia
La materia es la esencia fsica de las cosas, capaz de ser percibida por
medio de los sentidos y accionada por el hombre. El artista se vale de los
materiales para proceder a la concrecin de su obra. Por medio de ellos
hace visible su deseo, idea e intencionalidad. Cuando se establece una comunin entre estos elementos con los materiales seleccionados y operados
por el artista, comienza a producirse el hecho artstico, corporizando el
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MATERIA - MATERIALES
Pensndolo desde nuestro tiempo yo creo que el material (de una obra
plstica) es todo aquello que podamos modificar o cargar de nuevo sentido
a travs de una accin voluntaria. Lo pongo en estos trminos para diferenciar el material (de una obra plstica) de la materia fsica pudiendo as
tomar elementos como el tiempo u otras cosas que no tienen forma fsica.
Diego Castrilli
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No puedo explicar aqu por qu dirijo mi atencin hacia eso que indefectiblemente es dejado de lado: los mrgenes, las noticias policiales y las frases
pretenciosamente poticas que ilustran sus escenas del horror, las palabras
sacadas de contexto, los mensajes de amor perdidos en el peridico, los
textos de la publicidad, los obituarios, los nombres que aparecen despus
del FIN en las pelculas, los textos que nadie lee. No puedo explicarlo
porque no tengo la ms remota idea del por qu, y no creo que eso sea lo
ms importante. Vindolo con cierta distancia, no hay tanta diferencia
entre este tipo de desecho y las chapas o maderas que recoga de la calle y
con las que construa objetos diez aos atrs. Son quizs residuos pertenecientes a diferentes categoras, pero residuos al fin.
Jorge Macchi
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MATERIA - MATERIALES
MATERIA - MATERIALES
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PROCEDIMIENTO
Procedimiento son las acciones que realiza el artista. Ellas estn ligadas
a la concepcin y/o a la realizacin la obra. El artista trabaja tanto en el
campo de las ideas como en los aspectos tcnico. En muchos casos este
accionar no puede delimitarse con claridad si pertenecen exclusivamente
a un aspecto o al otro. Todo procedimiento trae consigo una parte de
significado que el artista puede utilizar en su produccin. Muchas de estas
acciones son ejecutadas con mayor o menor conciencia del autor pero no
dejan de ser significantes. Los procedimientos tcnicos (tallar, ensamblar,
pulverizar, remachar, tejer, etc.) estn rodeados de simbologa propias.
Como significantes, que son, para ser decodificados debemos recurrir a
la historia del arte con sus prcticas y observar el campo de origen del
procedimiento que en muchos casos no proviene de la tradicin artstica.
En un aspecto ms sutil y de menor visibilidad estn los procedimientos
ligados a la concepcin de la obra. Pueden ser ejecutados previo o durante la realizacin tcnica. Muchas veces ocurren solo en la mente y en el
cuerpo del artista (pensar, asociar, soar, sentir, etc.) pero ellos tambin
hacen al significado.
Edgardo Madanes
[T.C: Has trabajado con otros materiales, pero siempre vuelves a la madera
y a los procesos artesanales.
M.P. Estoy atrapado en el siglo XIX. Normalmente uso procesos que
puedo controlar visualmente. La maquinaria elctrica esconde el proceso. Mi obra es generalmente el producto de un trabajo fsico. [.].
Martin Puryear
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PROCEDIMIENTO
Proceder es actuar, revelar los procesos internos y externos por los que
atraviesa dicho accionar. El procedimiento es el medio a travs del cual
la intuicin se manifiesta, toma forma y se concreta. Valoro el momento
de la ejecucin, por ser un proceso activo, orgnico y por estar ligado al
tiempo presente.
Carola Zech
El conjunto ofreca una significacin opuesta a toda significacin placentera o agradable, su hilo conductor era el desastre. Pareca una muestra
de residuos y basura, de accidentes y de muerte, de ruidos, de parlamentos
casi incomprensibles y de msicaproducida con toda clase de objetos
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PROCEDIMIENTO
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Mi trabajo habla del optimismo inherente a dar nueva forma a las sobras
de la vida, mediante la transformacin en la acumulacin de objetos de
uso cotidiano. En mis esculturas e instalaciones a gran escala, trato de
recordar el pasado de un objeto, as como sugerir su mayor conexin con
nuestra memoria colectiva, los deseos y fracasos. El inventario de materiales
de uso cotidiano incluye paraguas rotos, ropa donada, billetes de lotera,
botellas vacas de vino o teclas de ordenador. Estos restos humildes, a
menudo se olvidan y ya no son tiles, sin embargo, conservan las huellas de sus vidas anteriores. Despus de acumular cientos incluso miles
de estos desechos y deconstruirlos, se sintetiza la coleccin de ellos en las
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PROCEDIMIENTO
Para cada uno el procedimiento puede involucrar diferentes etapas ordenadas subjetivamente: idea, concepto, bocetos, planos, consultaras,
documentacin, ensayos, tcnicas, seleccin, ordenamiento, montaje.
Mariela Aquilio
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PROCEDIMIENTO
() Me llama la atencin como muchas manos y herramientas construyen grandes cosas que a veces se parecen mucho a gestos tan ligeros.
De nuevo mi inters en los gestos enormes y mnimos. Un gesto banal
y mnimo de las manos de un artista que se convierte en un gran gesto
annimo ampliado por las manos de los trabajadores que lo reproducen.
Tena curiosidad por explorar como se traducira al final el pequeo gesto
insignificante en un gesto que parece simple, pero que es muy complejo
a nivel tecnolgico y manual. Tantos procedimientos contenidos en una
sola pieza que al final parece solo un gesto. ()
Gabriel Orozco
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03
ESPACIO
ESPACIO
ESPACIO
Cuando los bebes son recin nacidos se aconseja que duerman en una cuna
muy chiquita para que el nio pueda tocar todos sus bordes cuando estira
los brazos y las piernas. Esto es as para que no se sientan perdidos en el
abismo del espacio, despus de haber estado contenidos en la panza de la
madre, donde sentan el sostn con todo su cuerpo, todo el tiempo. Una
de nuestras primeras experiencias sensoriales en la vida es definitivamente
nuestra relacin con el espacio. La situacin espacial influye fuertemente en
nuestra emocionalidad y en nuestra racionalidad. Creo que cualquier obra
de arte existe fundamentalmente en relacin al espacio, y que si esa relacin
est bien situacionada, se conquist un gran porcentaje de su efectividad.
Mariela Aquilio
ESPACIO
Para ver una de mis esculturas slo tienes que andar alrededor de ella. Mis
esculturas constrien o expanden el espacio, lo modifican, te emplazan en
una nueva situacin que altera tu percepcin.[]Mis esculturas no tratan
de acontecimientos, sino de la gente, de sus percepciones, de tu cuerpo en
un lugar especfico y de las sensaciones que derivan de ellas cuando estas
caminando dentro o alrededor de ellas. Todo lo que tienes que hacer es
exponerte, estar abierto a tener una experiencia, para que tus sensaciones
cambien. Esta es la posibilidad que te ofrece el arte.
Richard Serra
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PROYECTO
PROYECTO
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MODOS DE PRODUCCION
M.P: (.). La madera es uno de los materiales que puedo utilizar con
mayor inmediatez, no requiere un alto grado de sofisticacin tcnica, ().
Lo que me atrae es la versatilidad de la madera, (). Es un material que
aprend a apreciar a una edad muy temprana y he crecido con l. Trabajo
con muchos materiales ltimamente pero tengo tendencia a pensar las
formas segn los mtodos de trabajo de la madera. (). Habitualmente
visualizo la forma antes de construirla. La escultura requiere una comprensin
de la forma y a continuacin, conocimientos para poder materializarla.
[Mis dibujos], Son dibujos mas o menos tcnicos, casi siempre realizados
para hacerme una idea de la obra, como parte del proceso de trabajo.
() Cuando ejecutas una idea, de un lado la realizas y del otro, pierde
su vitalidad. (). En el trabajo de construccin tienes que valerte por
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MODOS DE PRODUCCIN
ti mismo. (). Es como ir por un pasillo con muchas puertas que vas
abriendo o cerrando a medida que avanzas por l. O como seguir un
camino con muchas bifurcaciones.
Martin Puryear
clavar cuatro estacas como lmites y all todos los das ir tejiendo nuestra
vida , convertirla en un volumen, sin sacar nunca nada, ninguna de esas
primeras formas que nos apasionaron, geniales, y que ahora escondemos;
no sacar nada, ninguna de las cosas repugnantes que pusimos ayer muy
satisfechos, dejarlas all a todas y colocar a su lado las formas maravillosas
que se me estn ocurriendo ahora; no tener miedo, no pensar en la unidad;
hacer la no unidad, o no pensar en eso, ni siquiera plantearlo; aprovechar los
cambios de nuestra sensibilidad, las idas y las vueltas desde el nacimiento a
la muerte, y dejarlas all, como si fuera algo hecho por otro. Como si fuera
hecho por varios hombres; o mejor, hacerlo entre varios: diez o quince
mujeres y hombres gesticulando y girando en torno a esta Torre de Babel
mientras cada uno agrega su invento, ese da de su vida, sin escuchar a
nadie y enredndose con los figurativos, los concretos, los surrealistas, los
informalistas y los pop, con los ingenuos y los angustiados, los felices y
los moribundos, cada uno con su verdad, segura y universal, tratando de
meterla all dentro, en esa Babel que todos hacen sin entenderse.
Len Ferrari
MODOS DE PRODUCCIN
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Yo pienso con las manos y con los ojos. Tengo otros mtodos de produccin
ms intelectuales de los cuales devienen otro tipo de trabajos ms proyectados,
ms medidos. Pero mi verdadera esencia productiva se basa en la intuicin
y en lo emocional. Hago con el cuerpo, habla el cuerpo.
Mariela Aquilio
MODOS DE PRODUCCIN
Cuando uno se enfrenta a una obra, uno puede tener un planteo muy
claro, pero a veces uno no tiene una idea muy clara, sino que simplemente
comienza. Es as como se va desarrollando un mecanismo que es casi un
silogismo: dado esto y esto, deduzco que tengo que hacer esto otro. Pero
no se trata de un silogismo puramente racional o lgico, sino que uno va
instruyendo una serie de cosas y as va saliendo lo que uno quiere hacer.
Yo no creo mucho en el automatismo. El automatismo es meramente
un instante, pero luego el automatismo desaparece. () Claro, insisto
en esto: el automatismo es simplemente un momento inicitico luego
viene el silogismo.
Luis Felipe No
MODOS DE PRODUCCIN
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ESPACIO DE INTERACCION
1/ MATERIA/MATERIALES:
2/ PROCEDIMIENTO:
3/ ESPACIO:
4/ PROYECTO:
5/ MODOS DE PRODUCCION:
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ANTECEDENTES
ANTECEDENTES
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BIBLIOGRAFIA
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BIBLIOGRAFA
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AO ACADEMICO 2014
CATEDRA TALLER PROYECTUAL ESCULTURA
TITULAR: PROF. EDGARDO MADANES
ADJUNTA: LIC. CAROLA ZECH
ADJUNTA: PROF. CRISTINA TOMSIG
JEFES DE TRABAJOS PRACTICOS:
LIC. NICOLAS NOVALI
PROF. FLORENCIA BOTINDARI
PROF. MARIELA AQUILIO
PROF. DIEGO CASTRILLI
AYUDANTES:
LIC. PAULA ZACCARIA
LIC. MELISA BAY
LIC. MARIA FERNANDA RUIZ
PROF. IGNACIO AMESPIL