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Ernesto Sbato
UNO Y EL UNIVERSO
Nous navons pas compris Descartes. Andr Vallias. 1999. Poema visual.
(Edicin definitiva)
BIBLIOTECA BREVE EDITORIAL SEIX BARRAL, S. A.
BARCELONA CARACAS - MXICO
A Matilde Kusminsky-Richter
ADVERTENCIA
Las reflexiones que aparecen aqu por orden alfabtico
no son producto de la vaga contemplacin del mundo: se
refieren a entes que he encontrado en el camino hacia
m mismo. (Uno se embarca hacia tierras lejanas, o
busca el conocimiento de hombres, o indaga la
naturaleza, o busca a Dios; despus se advierte que el
fantasma que se persegua era Uno mismo.) Fuera de mi
ruta debe de haber otros entes, otras teoras e hiptesis.
El Universo de que se habla aqu es mi Universo
particular y, por lo tanto, incompleto, contradictorio y
perfeccionadle;
no
poseo
la
ms
modesta
Weltanschauung que pueda satisfacer a una persona
respetable o germnica; prohbo a estos inspectores del
urbanismo filosfico que lean este libro (no veo, adems,
para qu habran de leerlo).
Este libro es el documento de un trnsito y, en
consecuencia, participa de la impureza y de la
contradiccin, que son los atributos del movimiento.
Imagino la irritacin que producir a los fanticos del
sistema, que tienen la curiosa pretensin de ser
propietarios de La Verdad, frente a los otros mil
sistemas, como por alguna especie de arreglo personal
con el Organizador del Espectculo. Por mi parte,
reconozco no tener vinculaciones tan influyentes.
La ciencia ha sido un compaero de viaje, durante un
trecho, pero ya ha quedado atrs. Todava, cuando
nostlgicamente vuelvo la cabeza, puedo ver algunas de
las altas torres que divis en mi adolescencia y me
atrajeron con su belleza ajena de los vicios carnales.
Pronto desaparecern de mi horizonte y slo quedar el
recuerdo. Muchos pensarn que esta es una traicin a la
amistad, cuando es fidelidad a mi condicin humana.
Club de lectura y pensamiento
ANTEOJO ASTRONMICO.
Combinacin de dos lentes que sirve para ver objetos
lejanos y para refutar a Aristteles.
El firmamento es eterno, inmutable y sin origen, haba
decretado el sabio de Estagira. Galileo se limit a dar
tres conferencias ante mil personas sobre la estrella
nueva aparecida en la constelacin de la Serpiente. La
disputa se exacerb cuando empez a escrutar el cielo
con su anteojo y a encontrar cosas raras. Primero
descubri las fases de Venus, e hizo notar que ese hecho
era la mejor prueba de la hiptesis copernicana. Luego
descubri los satlites de Jpiter, que si bien constituan
otra prueba de esa hiptesis eran filosficamente
absurdos: segn los aristotlicos un cuerpo en
movimiento no poda ser centro de otro movimiento.
El matemtico y astrnomo Clavius, de Roma, expres
con sobriedad su opinin sobre el descubrimiento: Me
ro de los pretendidos acompaantes de Jpiter. Otros
peripatticos, ms conciliadores, afirmaron que quiz el
instrumento mismo produca los satlites; Galileo ofreci
diez mil escudos al que fabricara un anteojo tan astuto.
La mayora de los aristotlicos, sin embargo, se neg en
DIOS.
Hay muchos pensadores que sostienen la ineptitud de la
Metafsica para probar nada. Sea como sea, parece que
problemas como el de la existencia de Dios slo tienen
cabida en la Filosofa; si sta no sirve, tanto peor para
los que no les basta con la fe y sienten la necesidad de
probar la existencia o inexistencia de Dios; pero que no
se busquen argumentos en la ciencia.
EDAD.
Qu se puede hacer en ochenta aos? Probablemente,
empezar a darse cuenta de cmo habra que vivir y
cules son las tres o cuatro cosas que valen la pena.
Un programa honesto requiere ochocientos aos. Los
primeros cien seran dedicados a los juegos propios de la
edad, dirigidos por ayos de quinientos aos; a los
cuatrocientos aos, terminada la educacin superior, se
podra hacer algo de provecho; el casamiento no debera
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2.
El concepto de anlisis, que representa el
universo como una coexistencia de cierto nmero de
partes.
3.
El concepto atmico, que exige un sistema de
anlisis tal que los constituyentes ltimos sean unidades
estructurales idnticas. Las variedades se originan por la
estructura y no por sus elementos.
4.
El concepto de permanencia (una forma
modificada del concepto de sustancia).
5.
El concepto de autosuficiencia de las partes
(derivada, presumiblemente, del concepto de existencia).
Son las caractersticas del sello que el hombre aplica
sobre la naturaleza y que luego ha rescatado a travs de
los siglos en forma de leyes y de constantes en un
largo y monumental examen de astros y tomos.
Armados de telescopios, balanzas, termmetros, relojes,
los fsicos escrutaron el Universo en todas las
direcciones, fijaron sus lmites, midieron las constantes
que son sus piedras angulares; la observacin de
nebulosas revel la expansin del Universo, o la
paralizacin del tiempo; se calcul el radio total y la
masa encerrada en esta burbuja csmica; se calcul el
nmero total de partculas.
Y cuando se hubo hecho todo esto, Eddington afirm que
esas bsquedas han sido superfluas; el hombre que con
un reflector escrutaba remotas galaxias haca, en
realidad, un examen de su propio espritu.
Las constantes universales derivan en opinin de
Eddington de la constante lambda o, lo que es
equivalente, del nmero csmico N (nmero total de
partculas contenidas en el universo). Este nmero cree
poder calcularlo mediante el solo mecanismo de las
formas del pensamiento. El clculo terico de N depende
del hecho de que una medida involucra cuatro entidades
y queda por lo tanto asociada a un smbolo de existencia
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ESPEJO DE STENDHAL.
Suponiendo posible la reproduccin fiel del mundo
externo, no veo para qu esa intil duplicacin. Muchos
se proponen en este desatinado oficio de papel carbnico
con tanta furia como ineficacia, por ignorar que el
hombre es un papel carbnico que presta a la realidad
externa su propio color. Otros pretenden engaarse a s
mismos y a los dems reivindicando oficio de espejo y
respaldando sus pretensiones con el inevitable espejo de
Stendhal. Artefacto bastante mentiroso, por cierto; al
menos, el utilizado por su inventor.
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FAMA.
La fama la realizan sucesos contingentes o equivocados:
Liszt se ha hecho famoso por su Rapsodia N 2; Einstein,
por la frase todo es relativo, que jams pronunci y
que enrgicamente refuta; Baudelaire, por un ttulo que
parece prestado de Vargas Vila; Newton, por la cada de
una manzana que parece no haber cado nunca. La gloria
se equivoca casi siempre y rara vez se adquiere por
motivos que podran justificarla. En estos hombres, por
ejemplo, la fama es merecida, pero sus causas son
equivocadas. Excelentes personas se hacen la ilusin de
tener un buen gusto literario porque leen a Proust, a
Shakespeare, a Cervantes; pero a menudo sucede que lo
que gustan de ellos no es otra cosa que sus defectos.
A veces la fama se debe a una frase histrica. De todas
las cosas apcrifas, las ms enrgicamente apcrifas
son, quiz, las frases histricas. Dada la naturaleza de la
historia humana, casi siempre han sido pronunciadas
durante una batalla, o en la cmara de torturas, o al
morir en la guillotina. En tales momentos, nadie que no
sea un incurable literato pronuncia frases que puedan
hacerse clebres por su estilo literario; y las frases
histricas son, precisamente, frases pulidas y trabajadas.
No hay duda de que las inventa laboriosamente la
posteridad como muchas cosas histricas.
FANTSTICO.
Es la palabra con que designamos lo inslito. Por eso se
aplica continuamente en los viajes y en la historia del
pensamiento. No es que designe cosas de contenido
mgico: simplemente designa otras cosas.
FASCISMO.
FSICA ESCANDALOSA.
En el buen tiempo viejo, un seor trabajaba un ao en un
escritorio, haciendo clculos, y luego enviaba un
telegrama a un observatorio: Dirijan el telescopio a la
posicin tal y vern un planeta desconocido. Los
planetas eran muy corteses y tomaban lugar donde se
les indicaba, como en un ballet bien organizado. Hoy, las
partculas atmicas aparecen de sbito y como por
escotilln, haciendo piruetas. La fsica de antao tena
algo de fiesta de saln con msica de Mozart, mientras
que ahora parece una feria de diversiones, con salas de
espejos, laberintos de sorpresas, tiro al blanco y
hombres que pregonan fenmenos.
Y a la astronoma, que era una recatada nia de su
hogar, laboriosa y modesta, le ha salido ahora un
hermano menor que ensucia la casa, convierte el altillo
en polvorn, hace preguntas insoportables e inventa
cuentos descabellados.
GALILEO.
Galileo fue escasamente lo que se llama una persona
bien educada. Ya antes de ser profesor en la Universidad
de Pisa era famoso por sus bromas contra la escuela
aristotlica; cuando comenz a ensear en la facultad
declar que las teoras de Aristteles no eran dignas del
menor respeto; escribi un libro en que ridiculizaba el
afn acadmico por la toga; sala a beber con sus
alumnos; compona versos de amor; armaba pendencia
con los colegas peripatticos y se diverta en refutar sus
teoras arrojando piedras desde lo alto de la torre
inclinada. En pocas palabras: us los mtodos ms
eficaces para lograr mala fama en los crculos
filosficamente decentes de la ciudad de Pisa.
unificar
los
fenmenos
gravitatorios
y
electromagnticos.
Pero cada unificacin ha sido ms difcil que la anterior,
y a medida que se ha ido avanzando ha parecido que se
acercaba al lmite de lo racionalizable. En un momento
se crey que los cuantos eran ese lmite; ms all se
extenda el vasto y extrao continente de lo irracional.
Como en una casa desconocida y sin luz, los fsicos
ambulaban ciegamente, sin acertar con las puertas y
escaleras. La fsica de antao, clara y lgica, cumpla
con su misin fundamental: explicaba y prevea. Ahora,
los hechos son raros y a menudo vienen sin que nadie los
espere; luego, los tericos inventan complicadas
hiptesis para justificarlos. La especialidad de la fsica
actual parece ser la profeca del pasado. Qu lejos estn
los buenos tiempos de Leverrier, cuando un astrnomo,
sentado en su escritorio, con lpiz, papel y una mquina
de calcular descubra un planeta! Ahora estalla un tomo
de uranio y los fsicos, confusos, pero siempre vanidosos,
tratan de asegurarse la paternidad del estallido con
abundantes telegramas post factum.
Metidos en una maraa de ecuaciones, los hombres de
ciencia son observados con suficiencia por filsofos que,
no
habiendo
querido
tomarse
el
trabajo
de
comprenderlos, prefieren hacer de espectadores y
extraer, de vez en cuando, apresuradas conclusiones a
partir de frases que no entienden. As pas con el
principio de Heisenberg: se crey que revelaba el libre
albedro de la materia; se imagin que la ciencia
apoyaba postulados irracionalistas; se vincul este
fenmeno con el auge de la subconciencia, estableciendo
alguna vaga vinculacin entre Freud, Heisenberg y
Andr Breton; se supuso que de algn modo explicaba
las guerras y la existencia del mal entre los hombres.
REALISMO.
Los pintores hacen su autorretrato de dos maneras: una,
la menos representativa, tratando de representar su
cara; otra, la ms valiosa, pintando un rbol, o unos
caballos, o la destruccin de Sodoma y Gomorra. Un
rbol de Van Gogh no es un rbol de Millet, aunque los
dos tengan el mismo modelo. Pintar o relatar algo tal
como es es el propsito de lo que suele llamarse
realismo, pero en la prctica es la forma ms eficiente de
incurrir en las candideces del realismo ingenuo.
La causa de tantas interminables discusiones sobre el
realismo en el arte hay que buscarla en la tendencia de
la mente a dividir y cristalizar lo que est unido y en
movimiento. Los realistas ingenuos parten de la base de
que fuera del hombre hay un mundo que puede ser
conocido o descrito o pintado independientemente de
nuestras caractersticas sensoriales e intelectuales. Pero
la realidad no est solamente fuera sino tambin dentro
del hombre, constituida por una unidad sujeto-objeto que
no puede ser escindida. El conocimiento es la
manifestacin de esta interaccin entre el mundo
exterior y el hombre. Y en cuanto al arte, la ingenuidad
de dar cuenta de la realidad externa sin contaminacin
humana es todava ms evidente; el mundo de la pintura
es el mundo de los colores, y los colores no existen en la
naturaleza; fuera de nosotros hay quizs ciertos
corpsculos que viajan a una velocidad fantstica,
acompaados por ondas pilotos de naturaleza
matemtica. Como dice Whitehead, la naturaleza es una
triste cosa, sin colores, ni sonidos ni fragancias; todos
estos atributos son puramente humanos, forman parte
de nuestra manera de sentir el mundo exterior. Radical e
inexpugnablemente, nuestra visin de ese mundo
exterior es subjetiva; cada uno de nosotros, en un
continuo acto de creacin est llenando el mbito de
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VALRY Y LA FILOSOFA.
Su admiracin por la matemtica es el reverso de su
desdn por la filosofa, con sus seudoproblemas y sus
disputas interminables sobre palabras mal definidas.
Para Valry lo impuro es lo vago y la filosofa es la
vaguedad por excelencia; de ah su desprecio por Pascal,
que se entrega a la teologa y a la metafsica despus de
haber sido un gemetra genial, como un honesto padre
de familia que en su vejez sale a buscar aventuras con
mujeres de mala vida.
En realidad, la crtica de Valry a la filosofa es tambin
filosofa aunque no sea consecuente ni clara. A veces es
pragmtica, positivista; otras veces parece estar con
Platn y creer en la existencia de no s qu formas puras
objetivas.
Su crtica de la filosofa es, en general, injusta. No es
cierto que todos los filsofos desdeen las palabras bien
definidas. En cierto sentido, muchos sistemas son
esfuerzos para definir tres o cuatro palabras. Por otra
parte, no hay que confundir a los filsofos con la
filosofa: muchos pensadores son discutibles, pero toda
la filosofa es desdeable? Valry opone a la vaguedad de
la filosofa, la precisin de la matemtica; pero es posible
una filosofa que aplique los mtodos de la ciencia. (Cf.
Russell: Mysticism and Logic.) Valry afirma, en fin, que
la filosofa hace sus construcciones con palabras mal
definidas, con metforas. Habr que agregar que, en
ese caso, l mismo es un filsofo?
VALORES.
En la historia del pensamiento nos encontramos a
menudo con la ingenuidad de atribuir a Dios nuestros
prejuicios ticos o estticos. Cuando encontramos
alguna ley natural que nos halaga o satisface, nos
sentimos inclinados a pensar que es una prueba de la
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Ernesto Sabato
La Historia no es
mecnica porque los
hombres son libres para
transformarla.
Ernesto Sabato (Rojas, 24
de junio de 1911-Santos
Lugares, 30 de abril de
2011)3 fue un escritor,
ensayista, fsico y pintor
argentino.
Su
obra
narrativa consiste en tres
novelas: El tnel, Abaddn
el exterminador y Sobre
hroes
y
tumbas,
considerada una de las
mejores novelas argentinas
del siglo XX. Adems, ha
escrito ensayos sobre la
condicin humana: Uno y el
Universo,
Hombres
y
engranajes, El escritor y sus
fantasmas,
Apologas
y
Uno y el Universo es el
primer libro publicado por
Ernesto
Sbato.
Fue
ganador del primer premio
de
prosa
de
la
Municipalidad de Buenos
Aires del que formaban
parte como jurado: Vicente
Barbieri, Francisco Luis
Bernrdez,
Lenidas
Barletta, Ricardo Molinari y
Adolfo Bioy Casares.
En concisa brevedad, pulida
y bruida, de epigramas o
cpsulas verbales, Sbato
repasa, por riguroso orden
alfabtico, con voluntad
sistemtica a la que con
frecuencia no es ajena la
irona,
todo
un
vasto
catlogo de temas que van
desde la ancdota cotidiana
a lo ms amplio del cosmos.
Tal pesquisa es sustentada
por
la
insobornable
honestidad
humana,
la
lucidez crtica y la hondura
y amplitud de visin que,
confirmadas a lo largo de
toda su obra, aseguraran a
Sbato un papel central en
nuestra
escritura
contempornea.