Historiadaimprensa 25

Prova de bala
A Histria da
Imprensa, da
Tipografia e
da produo
de tipos.
Contada e
ilustrada
por Paulo
Heitlinger.
2012
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Histria da Imprensa / Temas /
Temas
Bem-vindos Arte negra! ............................................... 5
Gutenberg
Tipografia mecnica......................................................8
Do manuscrito ao impresso ........................................... 11
Puno, matriz, fundio, caractres .............................13
B-42: o primeiro livro produzido em srie ..................... 17
O Homem do Milnio................................................... 19
Tipos mveis................................................................20
O valor dos tipos! .........................................................21
O puncionista .............................................................. 22
A puncionista Nelly Gable ............................................ 23
Manufactura de tipos ................................................... 26
Matrizes ....................................................................... 28
A composio manual .................................................. 35
Ligaduras ..................................................................... 52
Oficinas
64
A clere expanso da Prototipografia ............................ 65

Disseminao pela Europa ...........................................69
Prototipografia em Portugal .......................................70
Prototipgrafos judeus em Portugal ............................. 71
Manuel i, venturoso merceeiro ......................................81
Valentim Fernandes...................................................... 82
Gtica Rotunda ...........................................................96
Foto na primeira pgina: Puno

para a letra Q da Cannon Roman de
John Baskerville. Punes originais,
guardados na University Library,
Cambridge.
o processo de impresso
manual, que implicava um
ritmo de produo rpido,
contnuo e regular, sem pausas ou interrupes, o controlo de qualidade j
estava integrado: assim que a frma
era entintada com a bala (imagem),
ainda fora do prelo, produzia-se a primeira folha de prova. O texto era imediatamente controlado por um revisor
presente na oficina tipogrfica. S se a
composio estivesse perfeita, que se
comeava a imprimir no prelo. Mais
detalhes, veja (pgina 59). A Tipografia funciona prova de bala
ainda hoje.
/ pgina 2
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As oficinas tipogrficas mais famosas .......................98

William Caxton ...........................................................99
Erhard Ratdolt, Veneza e Augsburgo ............................101
Nicolas Jenson ........................................................... 106
Aldus Manutius e Francesco Griffo ............................. 109
A Idade de Ouro da Tipografia de Frana .....................114
Le B i .........................................................................116
Antoine Augereau, a primeira vtima da Censura ......... 118
Geoffroy Tory ............................................................ 120
Claude Garamond ...................................................... 124
Jacques Sabon .............................................................129
Simon de Colines ........................................................ 131
Robert Estienne, telogo impressor ............................ 134
Franois Guyot ............................................................139
Evoluo na Holanda e Flandres ..................................141
Os Elzevier em Leyden e Amsterdam........................... 146
A dinastia Ensched de Haarlem ................................. 147
Johann Michael Fleischmann ..................................... 148
Os holandeses portugueses ......................................... 149
Os Deslandes .............................................................. 151
A Real Imprensa de Paris, 1640 ....................................152
Mechanik Exercises, de Moxon ....................................159
Caslon, puncionista britnico......................................161
John Baskerville of Birmingham ................................. 164
O Manuel Typographique de Fournier ........................... 167
Les Didot .................................................................... 171
Tipografia espanhola ................................................. 177
Josep Pradell, em Barcelona ....................................... 179
Bodoni, em Parma.......................................................183
A British Letter Foundry de Bell ..................................... 191
Vincent Figgins ...........................................................193
J.E. Walbaum: Fraktur e Romanas .............................. 194
Breitkopf: partituras famosas..................................... 196
Benjamin Franklin, editor e tipgrafo ......................... 198
A American Type Founders Company .........................200
Mquinas de fundio de tipos ................................... 205
A Kelmscoot Press, de William Morris ........................206
Schriftgieerei Gebr. Klingspor.................................. 210
Berthold Schriftgieerei, Berlin ..................................215
Portugal e Brasil .........................................................217
Fundio de tipos em Portugal.................................... 217
O primeiro impressor no Brasil e o despotismo joanino224
Impresso Rgia no Brasil .......................................... 228
Impresso
230
O prelo de madeira .................................................... 231

Albion e Columbia ..................................................... 234
O prelo de Lord Stanhope, 1795 .................................. 237
Washington Press, 1821............................................... 241
A Estereotipia, 1727 .................................................. 244
Impressoras industriais ............................................247
As impressoras de Knig, 1811 .....................................248
As minervas ................................................................251
Plano a plano ............................................................. 254
Hippolyte Marioni ..................................................... 257
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Litografia................................................................... 263
Revoluo a cores .......................................................264
Alois Senefelder ......................................................... 267
Jules Chret ............................................................... 279
Toulouse-Lautrec ........................................................281
Cassandre .................................................................. 282
Litografia em Portugal .............................................. 283
A primeira etapa da Litografia em Portugal, 1823......... 284
Rafael Bordallo Pinheiro, mestre da Lythographia.290
Offset ....................................................................... 294
Xilogravura ............................................................... 298
Gravura em metal ........................................................301
Serigrafia ...................................................................304
Composio mecnica .............................................306
A Linotype de Mergenthaler ....................................... 308
A Monotype de Tolbert Lanston ..................................325
Fotocomposio .......................................................334
Analgica e digital ..................................................... 336
Diatype e Diatronic ....................................................340
DTP .......................................................................... 343
Estilos de letras
344
Venezianas ................................................................. 345

Garaldes ....................................................................346
Transio ................................................................... 347
As Didones ................................................................ 348
Sem-serifas, modernas ...............................................349

As Egpcias................................................................. 350
Italiennes .................................................................... 351
As Modernas ...............................................................352
Scripts ........................................................................353
As Latinas .................................................................. 354
Brush, a letra pincelada ...............................................355
Papel
356
O Moinho do Papel em Leiria ......................................358

O Museu Papeleiro em Paos de Brando .................... 359
O Moinho de Chuva ................................................... 363
Mol Paperer de Capellades ........................................ 364
Pontusais, corondis, marcas dgua ........................... 365
Marcas de papeleiro ................................................... 369
Brevssima histria do papel ....................................... 372
30 tipos de papel .......................................................381
Papel de parede .......................................................... 388
Anexos
391
Bibliografia ............................................................... 392

Livros sobre Tipografia, publicados em portugus ...... 393
Bibliografia geral....................................................... 400
Museus ..................................................................... 408
Glossrio .................................................................... 411
ndice remissivo ....................................................... 445
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Bem-vindos Arte negra!
uando se tornou claro que o livro Alfabetos (Paulo Heitlinger, 2012) no iria ser
vendido fora de Portugal, o autor quis dar
melhor divulgao e continuao a esta publicao. A soluo foi: divulg-la, pelo menos em
parte, em formato digital. Mas melhor, mais actual
e mais abrangente.
Se bem que muitos temas continuem vlidos, o
autor sentiu a necessidade de alargar o mbito do
livro, para poder integrar quatro anos de investigao em muitos domnios. Alm disso, as experincias feitas no Typeface Design, no meio universitrio e tambm no mbito da Pedagogia infantil,
reforavam a ideia que o livro deveria de ser drasticamente revisto, para conter a abrangncia de
temas que o ttulo sugere.
O incremento em pginas serviu para corrigir
falhas e lacunas no texto. O novo formato, DIN
A4 ao largo, leva uma representao grfica adequada leitura on-screen, e tira proveito dos mecanismo de navegao do formato PDF.
O autor deu muita ateno ao facto de que cada
vez mais documentao est acessvel pela Internet. O leitor encontrar dezenas de links que lhe
facilitaro o acesso a extraordinrios sites.
A Tipografia demorou 550 anos a evoluir

regista-se para cerca de 1455 a produo do primeiro livro impresso com tipos mveis de metal
mas hoje assistimos a uma grande mudana: cada
vez mais o livro impresso substitudo pelo livro
digital.
Convenes e modos de escrever
Expresses e termos tipogrficos portugueses
foram frequentemente complatados com os respectivos termos ingleses e alemes, tornado esta
publicao Tambm) num glossrio ilustrado.
Os termos j bem conhecidos pela grande maioria dos leitores deste livro, que ocorrem constantemente no universo das letras, do desenho de fontes digitais e do Design editorial, no foram assinalad0s com itlicas: font, type, typeface, designer, graphic design, layout, display, print, download, newsletter, online, software, web-site, etc.
Expresses menos comuns, por exemplo, on
screen ou autohinting, essas sim vo assinaladas
com itlicas. Ao leitor que tiver dvidas sobre o
significado destes termos, pede-se que consulte o
Glossrio, no fim do livro. Para mais fcil identificao, as pocas, as escolas, os movimentos cul-
Como usar este e-book
Este documento digital proporciona um

elevado grau de interactividade. O ndice de Temas permite saltar directamente para a pgina assinalada. O ndice Remissivo, no fim do livro, tambm. Um
clique em Temas leva o leitor de volta pgina 3. Clique em ndice Remissivo para saltar at l. Os links internos
as referncias cruzadas tambm so
interactivos. Os hyperlinks exteriores
(URLs) activam o seu browser e abrem a
pgina web em questo.
Boa navegao!
/ pgina 5
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turais e artsticos, as correntes ideolgicas e tambm todos os ismos foram escritos com letra
maiscula no princpio das palavras: Art Dco,
Arte Nova, Art Nouveau, Barroco, Calvinismo,
Construtivismo, Dadasmo, Estilo Internacional, Escola Sua, Humanismo, Idade Mdia, Idealismo, Imprio Romano, Funcionalismo, Renascena, Renascimento, Romantismo, Maneirismo,
Marxismo, Modernismo, Neo-Classicismo, Protestantismo, Rocc, Surrealismo, Verismo, etc.
As nicas excepes so aquelas doutrinas ou
instituies que optaram conscientemente por
uma grafia s com minsculas: neue typographie,
hfg (abreviatura para hochschule fr gestaltung,
uma famosa escola em Ulm).
ambm as disciplinas do saber mereceram sempre letra maiscula: Matemtica, Arquitectura, Geometria, Cincias
Naturais, Fsica, etc. De igual modo se assinalam
os processos de produo e as tecnologias descritas
neste livro, por exemplo: Banda Desenhada, Branding, Caligrafia, Composio, Cromolitografia,
Design, Estereotipia, Fotocomposio, Fotografia, Fotomontagem, Ilustrao, Imprensa, Infografia, Linotipia, Marketing, Publicidade, Tipografia, etc.
Seguindo a mesma linha, optei por grafar todos os nomes de letras, fontes, sistemas de
escrita, caractres tipogrficos (assim como todos
os nomes de estilos de letra), com letra maiscula no princpio das palavras: Antiqua, Blackletter, Bastarda, Capitalis Monumentalis, Carolina,
Chanceleresca, Civilit, Didone, Egpcia, Escrita
Direita, Escrita Vertical, Fraktur, Garalde, Gtica,
Gtica Rotunda, Grotesca, Itlica, Kurrent,
Latine, Letra Inglesa, Letra Francesa, Moderna,
Minscula, Romana, Scotch, Sem-serifa, Serifa-grossa, Script, Transicional, etc.
Esta forma de grafar simplificar a identificao dos temas deste livro, assim como estar
em sintonia, sempre que possvel, com designaes semelhantes, usadas noutras lnguas: Transicionais (Transitionals), Sem-serifas (sans-serif,
ingls, seriflos, alemo). Tambm foi considerado
importante que esta terminologia no esteja em
contradio com as designaes usadas em centenas de web-sites, devotados ao Typeface Design
comercial.
esta-me expressar um sincero Muito
obrigado! aos amigos que me ajudaram a dar melhores contedos s seguintes pginas: Peter Karow, Birgit Wegemann, Sofia
Bernardes, Jos Gameiro, Isabel Medeiros, Dino
dos Santos, Miguel Sousa, M.M. Malaquias, Nick
Shinn, Mark Jamra e Kurt Weidemann.
Porto, 1 de Novembro de 2012

Paulo Heilinger
Venda do formato
e-book: termos
e condies
Este livro vendido por Paulo Heitlinger em forma de exemplar personalizado, que identifica digitalmente o seu
proprietrio. O livro/PDF pode ser impresso pelo proprietrio e partes escolhidas tambm podero ser projectado
em sala de aula, por exemplo, se for esclarecida qual a origem deste documento e o seu autor. O proprietrio deste
exemplar tambm poder copiar curtos
trechos de texto, para simplificar o processo de citaes. Contudo, o exemplar
comprado no poder ser transferido a
outras pessoas! A transferncia deste exemplar a outra pessoa que no o
seu comprador facilmente detectvel e servir para o autor optar imediatamente pelos procedimentos jurdicos
que considere necessrios, para salvaguardar os seus interesses comerciais e
os seus direitos de autor.
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Gutenberg
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Histria da Imprensa / Temas / Tipografia mecnica / pgina 8
Tipografia mecnica
Considerando ou no a escrita manual
uma origem genealgica da Tipografia,
ningum parece duvidar que s atravs
da Caligrafia, atravs da paciente dedicao dos escribas ao longo de sculos, a
escrita adquiriu uma qualidade essencial
de estrutura rtmica. Sumner Stone diznos: Para um calgrafo, a componente primria de um signo o movimento. Escrever palavras de maneira rtmica, utilizando um instrumento simples, produz um efeito visual de regularidade que
pode apreciar-se no s no fluir dos traos, mas tambm no fluir dos espaos
entre os traos. [...] A Tipografia herdou esta qualidade rtmica quando os
primeiros impressores imitaram com os
seus tipos a forma manual.
Excerto da palestra Ritmo, lenguaje y tipografia: todo al
servicio de la diferencia, apresentada pelo typeface
designer Alejandro Lo Celso, em 2001.
Punes tipogrficos de Claude Garamond, em

exposio no Museu Plantin-Moretus, em Anturpia.
Foto: Adam Twardoch.
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O chamado Livro de Horas foi um tipo de

manuscrito iluminado muito comum na
Idade Mdia. Livros de oraes para laicos,
que se desenvolveram a partir dos brevirios
utilizados pelo clero. Eram encomendados
por reis, nobres e burgueses, que procuravam
no tanto expressar a sua devoo, mas
sobretudo para se recriarem nas magnficas
miniaturas, extremamente luxuosas e feitas
exclusivamente para os que encomendavam
esses livros, pelos melhores artistas da
poca. Na sua forma original, o Livro de
Horas servia como leitura litrgica para
determinadas horas do dia. Os Livros de
Horas esto entre os manuscritos medievais
mais ricamente ilustrados, existindo oficinas
especializados neste tipo de produto.
Tambm existia um florescente mercado
livreiro que comercializava estes livros.
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A
E
saga da impresso com tipos mveis

comeou com pequenas folhas de papel
impresso os chamados Bilhetes de
Indulgncia (Ablassbriefe, em alemo).
ntre os factores que contriburam
para a ecloso do Protestantismo, as
indulgncias foram a centelha que
acendeu o protesto. A prtica das
indulgncias significava a remisso dos

castigos impostos pela Igreja como sinal
exterior da contrio. A comutao do castigo
em penas pecunirias era conforme s regras
de remisso do Direito Romano. Em termos
populares, as indulgncias eram um bilhete
para o cu. Para recolher benefcios, a Igreja
recolhia vastas somas de dinheiro. Para o
Vaticano, a venda tornara-se uma fonte de
rendimentos extraordinrios. At que chegou
Lutero.
a imagem: Ablassbrief zum Besten

des Kampfes gegen die Trken und
der Verteidigung von Zypern; Mainz:
Gutenberg, 1454 (Pouco antes da
impresso da B-42.
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Do manuscrito ao impresso
A disseminao da Tipografia, inveno
hoje incontestavelmente atribuda ao
alemo Johannes Gutenberg, foi clere.
O primeiro livro europeu impresso num
prelo, a Bblia de 42 linhas, data de 1455.
Implantada em Mainz, a Imprensa
depressa aparece na vizinha Colnia, em
Estrasburgo e em Basileia. Poucos anos
depois surge na Itlia, em Frana e na
Inglaterra. Em 1487 chega por fim a Faro,
no reino do Algarve.
Museu Gutenberg da cidade de Mainz

mostra um tesouro dentro de uma sala
de exposies que um verdadeiro cofre-forte. Slidas portas de ao e as mais rigorosas
medidas de segurana servem para guardar alguns
exemplares do livro que foi apresentado no mercado livreiro em 1455 por um tal Johannes Gensfleisch, mais conhecido por Gutenberg (1400
1468), mestre ourives de Mainz. Um novo tipo de
livro, que parecia ter sido escrito mo, mas que na
realidade tinha sido gravado mecanicamente sem
scriptorium, sem copista, sem pena de pato...
efeito positivo da
impresso de livros com
tipos mveis foi o seu
embaratecimento, o que
permitiu que aparececessem

vendadores ambulantes, com
este. Vendia Livros de Horas
em pequenos formatos e folhas
soltas, com alfabetos, para os
meninos aprenderem a ler.
Colporteur vendant des
alphabets et des livres dHeures.
Xilogravura colorida. Anciens
cris de Paris, sculo XVI.
Bibliothque Nationale de
France, Arsenal, Rs. Est. 264.
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Este livro marcou a alvorada da Era da Comunicao. A inveno da Tipografia acelerou drasticamente, tanto em rapidez como em quantidade,
a circulao da informao escrita. Esta exploso metfora adequada, pois faz lembrar a plvora
intelectual alastrou em quantidades nunca vistas e numa velocidade inaudita, como formulou
Elaine C. Tennant.
tecnologia de Gutenberg aumentou consideravelmente o valor e a utilidade dos
livros. A rpida reproduo de textos com
tipos mveis levados ao prelo foi um acelerador
decisivo para a difuso das ideias do Humanismo,
da Renascena e tambm, depois de 1500 do
Protestantismo, ajudando de modo decisivo a
pr termo ao sombrio perodo da Idade Mdia e o
monoplio cultural da Igreja Catlica.
Algumas edies em pequeno formato, bulas
papais e panfletos de propaganda religiosa foram os
primeiros meios de comunicao de massas que saram dos prelos de Gutenberg em Mainz. Logo que
foram terminados os primeiros testes com estas
pequenas publicaes, apareceria a primeira obra-mestra tipogrfica, o primeiro livro impresso na
Europa: a B-42.
ma patriz (na mo esquerda) e uma matriz (na
dos desenhos de letra para excelentes caractres de metal
mo direita), do acervo do Museu Plantin-Moretus
tipogrficos mesmo nos tamanhos mais diminutos,
em Anturpia, onde se conserva equipamento
como os mostrados na imagem em cima. A gravao de
tipogrfico de Claude Garamond. O facto de que,
punes exigia instrumentrio de preciso e destreza que
durante mais de 400 anos, toda a tecnologia tipogrfica

foi uma implementao de processos mecnicos,
guiados por grande preciso, garantiu a transposio
apenas se conheciam nos ourives.

Matrizes para letras minsculas. Foto: Adam Twardoch.
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Puno, matriz,
fundio, caractres
ara fabricar por processos mecnicos a sua

primeira Bblia, Johannes Gutenberg combinou vrias invenes revolucionrias. A
famosa B-42 a Bblia de 42 linhas , da que apenas
se conservam 48 exemplares de uma edio total
estimada em 180 exemplares, sara de um prelo, e
portanto era um documento impresso.
Em 1450 j estavam em uso prelos para a impresso de xilogravuras, mas as letras da B-42 de Gutenberg no tinham sido gravadas em blocos de
madeira; Gutenberg no usou uma xilogravura
grande para imprimir uma pgina completa processo j praticado noutras oficinas para imprimir
panfletos de propaganda religiosa, Bblias pauperum e histrias ilustradas em edies de muitos
exemplares (pgina 299).
patriz
cunho
matriz
tipo
Segunda fase: fazer
Terceira fase: a fundio.
metlicos o produto final punes. O corpo em
matrizes. Pelo cunho com
As matrizes de cobre,
resultante de uma cadeia
relevo de cada uma das
as patrizes uma forte
inseridas num aparelho
de operaes de preciso,
letras era gravado na
pancada do puno sobre
(cadinho) da inveno de
um processo moroso e
ponta de um puno de
uma barra rectangular
Gutenberg, tornam-se os
difcil, que se desenvolve
ao, usando
de cobre obtinham-se
moldes que vo permitir
em trs fases.
as ferramentas de
formas negativas, as
a fundio de milhares de
preciso dos ourives;
matrizes.
caractres. Vertendo metal
A fundio de tipos
Primeira etapa: gravar
matriz
rectificada
assim se obtinha a patriz.
Cunhadas pelo puno, as

matrizes de cobre ficavam
algo deformadas, pelo que
era necessrio rectific-las
cuidadosamente.
levado ao ponto lquido

nestes moldes, o fundidor
obtinha centenas de
caractres em relevo, todos
rplicas exactas da forma
original gravada na ponta
do puno.
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Pelo contrrio, Gutenberg usou um cunho individual para cada letra; tinha inventado os tipos
mveis, fundidos em chumbo e reutilizveis em
vrias impresses. As letras metlicas da B-42
tinham sido habilmente fabricadas, pea por pea,
pelo mestre ourives.
Obter letras j no pela escrita mo, mas estampadas por cunho de caractres feitos em metal (uma
liga de chumbo, estanho e antnimo) s foi possvel
porque Gutenberg tambm inventara um processo
para fundir uma quantidade sem limite de letras
metlicas a partir de moldes chamados matrizes.
fabrico de caractres metlicos inventado
por Gutenberg consistia numa cadeia de
operaes de mecnica de preciso, que se
desenvolvia em trs fases distintas (veja as imagens
em baixo). Para a impresso da B-42 foram necessrios 296 punes (ou patrizes), para obter todos
os glifos (letras, ligaduras, abreviaes) usados para
compor o extenso texto da obra. Para a impresso da
B-42, Gutenberg fundiu cerca de dois milhes de
tipos metlicos!
Em caixas de madeira segmentadas em compartimentos caixotins , ordenavam-se e guardavam-se os preciosos tipos fundidos. As letras maisculas tinham lugar na parte superior, da a designao caixa-alta. As letras minsculas eram colocadas
em compartimentos da caixa-baixa. Tambm os
algarismos, os espaamentos, as ligaduras, as abre-
Caixa de madeira segmentada em caixotins.

Os 296 diferentes glifos (letras comuns, variantes,
ligaduras, abreviaturas, etc.) da Textura que Johannes
Gutenberg fundiu em chumbo para compor a B42.
As caixas de tipos metlicos s muito mais tarde foram

normalizadas, pois os tipos das letra (e dos muitos
glifos usados para ligaduras e abreviaturas) diferiam
de regio para regio. Hoje as caixas de tipos mveis
que sobreviveram s suas misses, so vendidas como
curiosidade tipogrfica.
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viaturas, etc., tinham lugares fixos, para acelerar o

trabalho de composio.
Compr significava formar um texto com a
sequncia correcta dos caractres metlicos retirados dos caixotins.
Os elementos grficos a preencher mo por
artistas por exemplo, as iniciais ficavam definidos por espaos brancos. Depois de usada na
impresso de um dado documento, a frma era desmanchada e os tipos mveis mostravam de novo a
sua mobilidade, retornando aos caixotins, espera
do seguinte trabalho de impresso.
A letra usada na B42 uma Textura, letra gtica alta, magra, condensada e angular. Foi
completada com uma Missalschrift, letra de corpo maior, usada para compor os subttulos.
A meta de Gutenberg era criar uma impresso com letras to belas como as manuscritas.
Para tal, escolheu um exemplar manuscrito da biblioteca do mosteiro de Mainz, cuja
caligrafia era a letra Textura. A fim de transformar em caractres de metal a qualidade
de um texto escrito mo e obter uma imagem de texto denso e com um alinhamento
homogneo nas duas colunas, eram necessrias mais do que as 26 letras do alfabeto.
Ligaduras, contraces e abreviaes foram profusamente usadas para justificar
impecavelmente o texto. Ao todo, os scios Gutenberg e Fust usaram 290 glifos diferentes
nesta impresso de espantosa qualidade tcnica.
Os tipos da Textura tipogrfica tinham que ser grandes, para que pudessem ser legveis nas
igrejas escuras, apenas iluminadas por velas.
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A B-42 de Gutenberg (1452-1455)
primeiro livro impresso na Europa est

guardado em vrios museus. O mais
emblemtico o Museu da Imprensa em
Mainz (Mongncia), Alemanha.
A Bblia impressa por Johannes Gutenberg o

smbolo-chave de um momento de transio da
histria humana. A sua inveno, a imprensa,
provocou uma revoluo: a propagao do
conhecimento para todos.
Uma sala na penumbra, na qual os materiais
sensveis luz so protegidos da luz que os
decomporia, envolta por paredes espessas
prova de fogo e pesadas portas de ferro. Um
silncio quase sacro envolve a parte central do
Museu de Gutenberg em Mainz: o tesouro na
caixa-forte. Este tesouro a parte do acervo
composto de bblias originais de Johannes
Gutenberg, os primeiros livros impressos no
mundo. Uma luz pontual atenuada permite
a iluminao suave e, portanto, a viso ao
visitante, de dois exemplares da Bblia de
Gutenberg sob o vidro prova de balas das
vitrines, protegidas por um sistema de alarme.
Noventa lux de luminosidade e 5055% de
humidade do ar so as condies ideais para
estes incunbulos insubstituveis, esclarece
a directora do Museu da Imprensa em Mainz, a
Dra. Eva Hanebutt-Benz.
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B-42: o primeiro livro

produzido em srie
m 1454, Gutenberg e o seu scio Johannes Fust (1400 1466) publicaram Bilhetes de Indulgncia (pgina 10) do papa
Nicolau v, em impresso de uma folha simples, com
texto composto a 30 linhas; Gutenberg com Peter
Schffer publicaram os mesmos bilhetes, mas em
edio a 31 linhas. So provavelmente os primeiros
impressos com tipos mveis, prottipos que serviram a Gutenberg para afinar todas as componentes da sua inveno. A Bblia de 42 linhas, que ficou
pronta na oficina de Mainz em 1455, considerada
o primeiro livro europeu impresso por um processo
industrial.
Conhecemos vrias verses desta famosa impresso. Nos 48 exemplares que nos chegaram, as diferenas na ilustrao e na decorao marcam dois
estilos: cpias luxuosas, muito decoradas e ornadas,
e outras bastante mais sbrias.
No entanto, observa-se em todas o perfeito alinhamento das duas colunas de texto, conseguido
atravs da substituio de glifos comuns por outros
alternativos, mais largos ou mais estreitos. O uso
de ligaduras tipogrficas a fuso de duas ou trs
letras , era um recurso esttico sempre prati-
Pgina de um exemplar da Bblia de

42 linhas, o primeiro livro europeu
impresso por processo industrial, na
oficina de Gutenberg em Mainz. Este
exemplar foi impresso a duas cores,
negro e rubro (o que no aconteceu
com todos os exemplares).
Esta pgina foi, depois da impresso
do texto no prelo, ricamente
iluminada, ilustrada e decorada
mo como era uso faz-lo nos
manuscritos.Para Gutenberg, o
Projecto Bblia foi a obra de sua
vida. No somente o significado deste
livro, mas tambm a sua extenso foi
considervel. A obra de dois volumes
compreende 1.282 pginas com duas
colunas de 42 linhas da provm
a abreviao B-42 para a Bblia de
Gutenberg e aproximadamente
3 milhes de caractres. Integra o
Antigo e o Novo Testamento. Durante
3 anos, de 1452 at 1455, Gutenberg
trabalhou com 20 colaboradores na
obra.
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cado em manuscritos. Ao todo, os scios Johannes

Gutenberg, Johannes Fust e Peter Schffer usaram
296 glifos diferentes nesta impresso de espantosa
qualidade.
articulao de todas as ferramentas, tcnicas e processos descritos resultou numa
verdadeira industrializao do modo de
produzir livros iguais, em srie.
A tecnologia de Gutenberg, primeiro em forma
de composio manual e mais tarde j semi-automtica com as mquinas de composio da Linotype (pgina 308) e da Monotype (pgina 325),
esteve em uso at 19501970. Hoje, as poucas oficinas tipogrficas que continuam a trabalhar com
tipos metlicos so usadas na formao de designers
grficos e typeface designers.
A obra-mestra de Gutenberg a Bblia de 42
linhas (B-42). Esta obra compreende dois volumes
com um total de 1282 pginas. Foi produzida por
Gutenberg com a colaborao de 20 pessoas. As
dimenses do flio real empregue eram de 430
x 620 mm, antes da dobragem. O formato final de
31 cm (largura) x 43 cm (altura) - quase o DIN A3.
Dos 180 exemplares impressos, existem hoje
48 exemplares, dois dos quais esto em posse do
Gutenberg-Museum em Mainz. Nos 48 exemplares
da B-42 que chegaram at ns, as diferenas na ilustrao marcam dois estilos: cpias luxuosas e outras
mais sbrias. Mas em todas se observa o perfeito ali-
Dave Guild empreendeu a
dficil tarefa de reproduzir os

tipos metlicos gravados por
Gutenberg. E conseguiu!
nhamento das duas colunas de texto, conseguido

atravs da substituio de glifos comuns por
outros alternativos, mais largos ou mais estreitos.
Para seguir o complicado processo de impresso
e as alteraes introduzidas ao longo do projecto,
consulte:
www.bl.uk/treasures/gutenberg/homepage.html
Gutenberg digital www.gutenbergdigital.de
The Gutenberg Bible Online Digital Facsimile
www.humi.keio.ac.jp/treasures/incunabula/B42/
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O Homem do
Milnio
ohannes Gensfleisch zur Laden (Gutenberg)

nasceu em Mainz, filho mais novo do comerciante Friele Gensfleisch zur Laden, que
adpotaria mais tarde o nome zum Gutenberg. O ano
de nascimento foi 1398, ou 1400.
Gutenberg cresceu entre ourives, de modo que
cedo adquiriu habilidade e destreza para trabalhar
metais. Tanto o seu pai como o tio eram funcionrios da Casa da Moeda do arcebispo de Mainz. Foi
provavelmente a que Johannes aprendeu a moldar
metais com preciso. Como ourives, dominava a
construo de moldes e a fundio de ouro e prata.
Mudou-se para Estrasburgo, capital da Alscia, onde viveu entre 1434 e 1444. A manufacturou espelhos para peregrinos. Quando regressou a
Mainz, associou-se ao comerciante Johannes Fust,
que lhe financiou com emprstimos (no valor de
1.500 gulden, hoje cerca de 500.00 euros) o projecto
de impresso mecnica de livros designado por
Werk der Bcher. Como garantia, Fust ficou com o
recheio da oficina tipogrfica que Gutenberg comeou a montar.
Gutenberg inventou os tipos mveis (=reutilizveis) de metal, com todas as componentes para a sua
fabricao em srie.
Passeando pelas ruelas do centro histrico de Mainz, a caminho do Museu Gutenberg.
Depois de inventar os tipos de metal, Gutenberg pesquisou o papel e as tintas de impresso

e chegou a uma soluo base de azeite. O primeiro livro impresso por Gutenberg e pelos seus
scios foi a Bblia de 42 linhas, obra terminada
em Maro de 1455.
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olho
Tipos mveis
rebarba ou talude
canal ou
goteira
face
p
risca ou ranhura
corpo
(tamanho)
Anatomia de um tipo mvel,

um caractre de metal.
letra mvel de composio tem forma paralelipipeda. Leva na sua

superfcie, gravada ao revs, o seu valor de alfabeto. A face que
imprime chamada olho da letra. A parte inferior chamada base ou
p. A ranhura serve para que o compositor possa pelo tacto, ao compor, colocar
os caractres na posio devida. A altura varia; na Europa, excepto na Inglaterra,
de 23,56 mm. Na Amrica e Inglaterra a letra ligeiramente mais baixa. A liga
de que se compem os caractres composta de trs metais: chumbo, antimnio e estanho. As propores so variveis, conforme o corpo do caractre.
Stephenson Blake Egyptienne Ampersand
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O valor dos tipos!
qualidade tcnica e a beleza dos caractres de

chumbo dependiam da qualidade do puno original e da preciso e regularidade da
feitura das matrizes. Este esmerado trabalho de preciso tornou-se o apangio de um pequeno nmero
de artesos especializados: os gravadores de punes.
Estes executavam os seguintes passos, encadeados
num processo moroso e difcil:
1. O desenho. Antes de passar gravura dos punes,
era obrigatrio desenhar com preciso o alfabeto
e os demais glifos a realizar; a operao repetia-se
para todos os tamanhos de letra pretendidos.
2. A gravura. Para gravar a letra em relevo no puno, o gravador tinha de trabalhar, como um ourives, com o mximo cuidado, para obter o traado
desejado, as grossuras de trao apropriadas e evitar
quaisquer irregularidades.
3. A matriz. Depois de cunhada, a matriz tinha de
ser rectificada, para os caractres ficarem perfeitamente alinhados, evitando que as letras danassem sobre a linha de base. A profundidade
do cunho tinha de ser meticulosamente controlada. A gravura do puno e o cunho das matrizes requeriam grande competncia e demoravam
tempo a executar; logo, os punes e as matrizes
eram ferramentas de excepcional valor.
4. Marketing. As letras obtidas eram apregoadas em
belas folhas de espcimes.
Espreuve des caractres

nouvellement taillez. A
Sedan, par Ian Iannon,
Imprimeur de lAcadmie,
1621. [fac-simile da obra
The 1621 Specimen of
Jean Jannon, Paris
& Sedan, designer &
engraver..., Edited and
introduction by Paul
Baujon (Beatrice Warde),
Londres, Magg Bros,
1927].
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O puncionista
sando ferramentas de ourives e, muitas

vezes assistindo a sua viso com uma lente
de aumento, os puncionistas esculpiam
com grande preciso as letra na ponta de uma puno de ao. Depois de pronto, o puno era aquecido a altas temperaturas e depois imerso em gua
fria. Esta actividade durou at aos sculo xx. As
fundies e os puncionistas independentes mantinham em sua posse os valiosos punes, para defender as suas criaes tipogrficas; apenas as matrizes eram comercializadas. Nesta publicao apresentaremos, um a um, os puncionistas mais famosos da Histria da Tipografia: Johannes Gutenberg, Erhard Ratdoldt, Augereau, Geoffroy Tory,
Claude Garamond, Guillaume Le B, Simon de
Colines, Francesco Griffo, Van der Keere, Johann
Michael Fleischmann, William Caslon i, William
Caslon iv, John Baskerville, Vincent Figgins, Firmin Didot, Giambattista Bodoni, Pradell, os Benton, Goudy e Rudolf Koch. A estes especialistas
devemos uns 80% das letras que usamos (ou lemos)
todos os dias.
O puncionista: xilogravura de Karl Mahr, num livro publicado

pela Fundio Bauer: Der Druckbuchstabe: Sein Werdegang
in der Schriftgieerei dargestellt in Holzschnitten und Versen.
Frankfurt a. M.: Verein Deutscher Schriftgieereien E.D., 1928.
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A puncionista Nelly Gable
o s o ofcio de puncionista conta um

reduzssimo nmero de praticantes, como
nunca em toda a Histria da Tipografia
houve notcia de uma mulher exercer tal profisso.
No entanto, ela existe: Nelly Gable a puncionistachefe da Imprimerie Nationale, em Paris. Uma
instituio que luta pela sobrevivncia, e na qual

Madame Gable se esfora ao mximo para garantir
um futuro a esta prestigiosa instituio.
s materias para a produo de caractres tipogrficos de metal so: um puno
de ao temperado, uma matriz de cobre e
tipos que sero fundidos com uma mistura de 70%

de chumbo, 5% de estanho e 25% de antimnio.
Atravs da demonstrao de Nelly Gable, os visitantes so introduzidos tradio francesa da manufactura de tipos. A gravao dos punes exclusivamente alcanada pelo desbaste subtractivo, reti-
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rando pequenos volumes ponta do puno. O primeiro passo consite na preparao

de uma barra de ao de tamanho apropriado.
O metal temperado vrias vezes, para adquirir a dureza necessria. A forma da letra desenhada sobre a ponta do puno. O puno
limado vrias vezes, com limas sucessivamente
mais finas, par obter a forma cuneiforme; apenas a face que vai receber a gravao fica totalmente plana. Com limas mais finas vai-se desbastando as reas que devem ficar livres. Finlamente, o puncionista, usa um gravador para
escavar o resto da letra. Durante o processo, a forma da letra posta a teste atravs
do fum, fazendo uma prova de impres-
so com o puno coberto da fuligem de uma

vela ou de uma lamparina a leo um instrumento que encontramos em todas as mesas
de trabalho dos puncionistas. Em francs, a
fuligem vem da lampe pigeon. Entintada com
a fuligem negra, faz-se uma prova sobre um
papel alvo.
ste processo exige grande concentrao, maior destreza e demora muito
tempo. Nelly Gable uma das 16
pessoas que ainda trabalham no Cabinet des
Poinons da Imprimerie National. Esperemos que estes arteso altamente especializados, verdadeiros guardies de uma arte de
500 anos, no sejam racionalizados pelo
governo de Frana.
Todas as fotos: http://designtraveler.wordpress.com
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A mesa de
trabalho de Nelly
Gable. Foto: Alain
Bachellier

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Prova de bala

Histria da Imprensa / Temas /

A clere expanso da Prototipografia ............................ 65

Foto na primeira pgina: Puno

As oficinas tipogrficas mais famosas .......................98

Histria da Imprensa / Temas /

O prelo de madeira .................................................... 231

Histria da Imprensa / Temas /

Venezianas ................................................................. 345

Sem-serifas, modernas ...............................................349

O Moinho do Papel em Leiria ......................................358

Bibliografia ............................................................... 392

Histria da Imprensa / Temas /

Bem-vindos Arte negra!

A Tipografia demorou 550 anos a evoluir

Como usar este e-book

Este documento digital proporciona um

Histria da Imprensa / Temas /

Porto, 1 de Novembro de 2012

Histria da Imprensa / Temas /

Histria da Imprensa / Temas / Tipografia mecnica / pgina 8

Punes tipogrficos de Claude Garamond, em

Histria da Imprensa / Temas / Tipografia mecnica / pgina 9

O chamado Livro de Horas foi um tipo de

Histria da Imprensa / Temas / Tipografia mecnica / pgina 10

saga da impresso com tipos mveis

indulgncias significava a remisso dos

a imagem: Ablassbrief zum Besten

Histria da Imprensa / Temas / Tipografia mecnica / pgina 11

Museu Gutenberg da cidade de Mainz

permitiu que aparececessem

Histria da Imprensa / Temas / Tipografia mecnica / pgina 12

ma patriz (na mo esquerda) e uma matriz (na

dos desenhos de letra para excelentes caractres de metal

mo direita), do acervo do Museu Plantin-Moretus

tipogrficos mesmo nos tamanhos mais diminutos,

em Anturpia, onde se conserva equipamento

como os mostrados na imagem em cima. A gravao de

tipogrfico de Claude Garamond. O facto de que,

punes exigia instrumentrio de preciso e destreza que

durante mais de 400 anos, toda a tecnologia tipogrfica

apenas se conheciam nos ourives.

Histria da Imprensa / Temas / Tipografia mecnica / pgina 13

ara fabricar por processos mecnicos a sua

Segunda fase: fazer

Terceira fase: a fundio.

metlicos o produto final punes. O corpo em

matrizes. Pelo cunho com

resultante de uma cadeia

relevo de cada uma das

as patrizes uma forte

inseridas num aparelho

letras era gravado na

pancada do puno sobre

uma barra rectangular

difcil, que se desenvolve

moldes que vo permitir

preciso dos ourives;

caractres. Vertendo metal

Primeira etapa: gravar

assim se obtinha a patriz.

Cunhadas pelo puno, as

levado ao ponto lquido