Descontextualizacindelobjeto

Qudiferenciaunobjetocotidianodeunaobradearte?

Qu diferencia un objeto cotidiano de una obra de arte? es una pregunta puramente

contempornea. En elpasadoalhablardeartesehacadirectareferenciaaciertasdisciplinasque
se consideraban arte por antonomasia, como la pintura, escultura, dibujo, msica, y poesa. Las
dos ltimas con cierto resabio hay que aceptar. Pero, con la ruptura que conllevan las
vanguardias artsticas enlaformadepensaryentenderel arte, esaindiscutiblediferenciaentre el
arte y todo lo dems se volvi difusa, y con el tiempo insuficiente para abarcar el arte en su
totalidad.

El siglo XX fue testigo de la transformacin del significado del arte. Primero, la llegada de la
fotografa puso encrisislarepresentacinmimticadelanaturalezaporelartista,paraabrirpaso
a su expresin y visin de la realidad. La belleza, al menos desde su significado tradicional,
perdi su relevancia en las obras artsticas no es pretensinde,porejemplo,Larayaverdede
Matisse ser un cuadro bello (como s ofrecer unaexperienciaesttica,deloquehablaremosms
adelante).

Es en el ambiente vanguardista quesurgeelarteconceptual,unartequeponela

ideaporencima
delamaterialidaddelaobra.Provocaalespectadordesde un planointelectual,loincitaahacerse
todo tipo de preguntas acerca de la obra, del artista, y su relacinconlavidayelartemismo.Y
lapreguntaquelideraatodaslasdemspareceserEsestoarte?

Marchel Duchamp es el precursor del arte conceptual. Sus readymades, objetos cotidianos que
son intervenidos por el artista dotndolos de un nuevo contexto, un nuevo significado en su
momento una burla dadasta al arte tradicionalista, los objetos encontrados son el inicio de la
nuevaformadearte.

El
proceso de descontextualizacin
al que son sometidos los readymade, produce un cambio
determinante en la actitud queasumeelespectadorfrenteal objetoqueselepresenta.Noessolo
que Duchamp haya puesto su orinal como obra de arte,ademselespectadorasumeunapostura
completamente distinta a la que tomara frente a un orinal en el bao. Es por eso que para
diferenciar el objeto cotidiano de la obra de arte, me propondr analizar el cambio de contexto
queconviertealprimeroenlosegundo.

Funcionalidad

Cuando el artistatomaelobjetoyloconvierteenobradearte,pierde cualquierfuncinquepudo

haber tenido como objeto corriente. Aunque las BrilloBox de Andy Warhol no son un objeto
encontrado propiamente hablando, vemos cmo superficialmente son idnticas las cajas Brillo
que se encontraran en el supermercado, pero se diferencian fundamentalmente en que nadie
usaralascajasdeWarholparaguardaresponjasdebrillo,nielartistanielespectador.


Espacio

Es irremediable como la actitud de las personas vara de acuerdo al espacio en el que se

encuentran, y esto no deja de ser cierto para la postura queasumimosfrentealarteyloslugares
destinados para tales propsitos (museos, galeras, exposiciones, etc). Cuando el orinal de
Duchamp fue arrebatado de los baos paraponerloenunespaciodestinadoalarte,apesardeno
convertirseenunaobradearteautomticamente,spropiciaverelobjetodeformadistinta.

Forma

Un readymade no es un objeto inmaculado, el artista interviene en el objeto de formas sutiles,

como en su disposicin en el espacio, o de formas ms drsticas, cambiando su apariencia. El
regalo de Man Ray con la colaboracin deErikSatie,modificla planchaponiendopinchosen
subase.

Sentido

Joseph Beuys en susobrasTrajedefieltroyTrineoutilizaobjetosqueconsiderahacenparte

de l. Beuys busca contar la historia de su participacin en la segunda guerra por medio de los
objetos que lo acompaaron. Alusarlosensuobra,eltrajedejadeserunsimpletraje, y eltrineo
deja de ser un simple trineo no son puestos arbitrariamente, encarnan en s mismos el
significado que el artista les da. Sin embargo, es imperativalaparticipacindelespectadorenla
construccin de sentido de la obra, con sus preguntas, su interpretacin y la forma en cmo se
vea representada la condicin humana en ese sentido construido en conjunto con el artista y el
espectador.Elsentidodelaobrasequedacojosinlaparticipacindelespectador.

Experienciadelobello

El arte en sus muchas formas es el espacio por excelencia de la expresin de la sensibilidad

humana. Aunque el arte conceptual parezca rechazar la belleza en pro de un artemsfilosfico,
analizable e intelectual, ningn
Arte puede ni debe abandonar la experiencia de lo bello como
pieza clave en su constitucin. Si bien el arte a evolucionado un medio de reflexin y
confontracindelacondicinhumana,quedaramutiladosinoseexperimentadesdeelsentir.

Conclusin

Es por medio de a la descontextualizacin, en sus cinco formas, a la que el artista somete al

objeto que se transforma en una obra de arte. Es claro que son esas propiedades en conjunto
necesarias para que el objeto corriente sea arte, sin una deellaslaobraquedaraincompleta, tan
solounapresuncindearte.