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VALRIA CSSIA DOS SANTOS FIALHO

Arquitetura, texto e imagem:


a retrica da representao nos concursos de arquitetura

Tese apresentada FAUUSP para obteno do ttulo de doutor


rea de concentrao: Projeto de Arquitetura
Orientador: Prof. Dr. Paulo Julio Valentino Bruna

So Paulo
2007

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE


TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO,
PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

ASSINATURA:
E-MAIL:

F438a

valeriafialho@gmail.com

Fialho, Valria Cssia dos Santos


Arquitetura, texto e imagem: a retrica da representao nos
concursos de arquitetura / Valria Cssia dos Santos Fialho. So
Paulo, 2007.
400 p. : il.

Tese (Doutorado rea de Concentrao: Projeto de Arquitetura)


FAUUSP.
Orientador: Paulo Jlio Valentino Bruna
1.Arquitetura (Concursos) Brasil 2.Representao 3.Retrica
I.Ttulo
CDU

72.092(81)

Agradecimentos

A minha famlia, pela compreenso irrestrita e apoio


incondicional em todos os momentos, pelas alegrias e tristezas
que enfrentamos juntos, sempre.

Aos professores que contriburam para o desenvolvimento


deste trabalho, especialmente Paulo Bruna, Lus Antonio Jorge e
Mnica Junqueira de Camargo, pela ateno, comentrios e
sugestes.

Aos arquitetos ngelo Bucci, lvaro Puntoni, Paulo


Henrique Paranhos, Pedro Paulo de Melo Saraiva e Sergio
Parada, pela gentil colaborao e acesso aos seus arquivos
pessoais.

Ao Marcinho, pela reviso e pelos palpites.

Ao companheiro de sempre Roberto, por tudo.

Resumo

Este trabalho busca lanar um novo olhar sobre momentos relevantes da histria dos
concursos de arquitetura no Brasil, partindo da premissa de que concursos so eventos que
geram interesse por conterem um tipo de informao que reflete cada momento especfico da
produo arquitetnica. Discute a importncia da representao no desenvolvimento do projeto
arquitetnico, o papel do material grfico na propagao de conceitos, assim como a
supervalorizao do discurso e da imagem e a inverso de valores que tal processo acarreta.
Identifica, neste contexto, a existncia de uma gramtica especfica nos projetos desenvolvidos
para concursos, na qual a relao entre texto e desenhos assume caractersticas peculiares.
Coloca a questo de como estes eventos geram uma discusso crtica e de que maneira este
material torna-se referncia para a formao de conhecimento especfico na rea. Para tanto, seu
contedo est organizado em trs momentos. O primeiro estabelece um arcabouo conceitual e
define uma metodologia para anlise dos projetos coletados. O segundo consiste na anlise de
trs eventos fundamentais de nossa historiografia: o concurso para o Plano Piloto de Braslia
(1956) um dos acontecimentos essenciais para a arquitetura brasileira e marco na histria dos
concursos; o do Pavilho de Osaka (1969) representante de um perodo de afirmao de um
discurso e parte fundamental da trajetria do movimento moderno brasileiro; e o concurso para o
Pavilho de Sevilha (1991) - evento polmico e de repercusso expressiva, que caracteriza um
atribulado perodo de transio cultural. Aps a anlise destes eventos de formao, o trabalho
altera seu foco e, em seu terceiro momento, traa a trajetria construda desde a realizao do
concurso para Sevilha at os dias de hoje. Seguindo esta narrativa panormica, discute um evento
contemporneo, o concurso para o Museu da Tolerncia da USP (2005), para, a partir do
arcabouo gerado pelo estudo dos momentos de formao e seu rebatimento neste evento,
abordar o contexto atual. Nas concluses, o trabalho trata da identificao de uma retrica da
representao expressa no conjunto de desenhos e textos analisados e discute a mensagem
especfica que cada desenho carrega e sua influncia no desenvolvimento dos projetos. Confronta
a democratizao de meios com a especializao dos concorrentes e questiona a acessibilidade
s tcnicas de representao em contraponto dificuldade de lanar mo dos recursos
disponveis sem cair na gratuidade. Como segundo ponto discute o valor dos textos que
acompanham os desenhos, encarados como fios condutores da opo retrica, e identifica as
diferentes posturas adotadas pelos autores. A ltima questo colocada diz respeito ao papel
didtico dos eventos enquanto momentos de reflexo crtica e discute a permanncia das idias,
os elementos de formao de repertrio e sua influncia no campo da educao. A pesquisa
conclui sua argumentao defendendo a leitura deste conjunto de trabalhos a partir do resgate de
documentos que podem revelar aspectos fundamentais para o retrato de uma poca e a formao
de um conjunto de valores.

Abstract

This research pursuits a new understanding on relevant moments of the history of


architectural competitions in Brazil, by the premise that these are events that render interest for
they provide a kind of information that reflects each specific moment of the architectural production.
It discusses the importance of representation in the development of the architectural design, the
role of graphic material for the transmission of concepts, as well as the overvaluation of discourse
and image and the inversion of values that it causes. In this context, it identifies the existence of a
specific language in projects developed for competitions, in which the relation between texts and
drawings assume peculiar characteristics. It sets the question of how these events generate a
critical discussion and how the produced material becomes reference to the formation of specific
knowledge in the subject. For that purpose, its content is organized in three moments. The first one
establishes a conceptual basis and defines a methodology for the analysis of the collected projects.
The second moment consists of an analysis of three fundamental events of our historiography: the
Brasilia Urbanization Plan competition (1956) one of the essential realizations for the Brazilian
architecture and the history of competitions; the Osaka Pavilion competition (1969) representant
of a period of affirmation of a discourse and important part of the Brazilian Modern Movement
development; and the Seville Pavilion competition (1991) a polemic event with an expressive
repercussion, which characterizes a turbulent period of cultural transition. Following the analysis of
theses events of formation the research changes its focus and, in its third part, traces a panorama
of realizations from the Seville competition to nowadays. After that, it discusses a contemporary
event, the USP Tolerance Museum competition (2005), in order to, from the basis generated by the
study of the formation events and its reflections on the recent one, establish an approach to the
current context. In the conclusions the research treats of the identification of a representational
rhetoric expressed in the analyzed collection of drawings and texts and it discusses the specific
message contained in each drawing and its influence in the development of the projects. It
confronts the democratization of means with the contestants' specialization and questions the
accessibility to the representation techniques in counterpoint to the difficulty of exploring the
available resources avoiding loosing consistence. As a second point, it discusses the values of the
texts that accompany the drawings, faced as main conductors of the rhetorical option, and it
identifies different strategies adopted by the authors. The last question is about the didactic role of
the events while moments of critical reflection and it discusses the permanence of ideas, the
formation of repertoire elements and its influence in the field of education. The research concludes
its argumentation defending the understanding of the collection of works based in the rescue of
documents that may reveal fundamental aspects to the portrait of an era and the formation of our
values.

Lista de figuras
Captulo 2 - Preliminares
01.
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09.
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13.

Projeto de C. Garnier para a pera de Paris (pg. 033) (HANN, H.; HAAGSMA, I. "Architects in competition:
International Architecture competitions of the last 200 years." Thames and Hudson. 1988).
Projeto de Gustave Eiffel para a Exposio de Paris (pg. 033)
Projeto de Eliel Saarinem para a Estao de Helsinque (pg. 034)
Projetos de Howells & Hood e de Walter Gropius para o Chicago Tribune Tower (pg 034)
Naes Unidas: projeto apresentado por Le Corbusier (pg. 035)
Ministrio da Indstria: projeto de Alexander e Viktor Vesnin (pg. 035)
Suprema Corte de Tkio. Projeto vencedor de Schin-ichi Okada (pg. 036)
Monte Carlo: projeto vencedor do Archigram (pg. 036)
Centro Pompidou: projeto vencedor de Piano, Rogers, Frachini e Arup. (pg. 037)
Parc La Villete: projeto vencedor de Bernard Tshumi. (pg. 037)
Peak : projeto vencedor de Zaha Hadid (pg. 038)
Museu Judaico: projeto vencedor de Daniel Libeskind (pg. 038)
Museu Britnico: projeto vencedor de Norman Foster (pg. 039)
(figs. 002 a 013: JONG, C; MATTIE, E. Architectural Competitions: 1792 Today. Benedikt Taschen.1994.)

14.
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16.
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18.

Museu Constantini: projeto vencedor (pg. 040) ( www.uia-architectes.org)


Times: projetos de Piano, Foster, Pelli e Gehry (pg 040) (Revista Arquitectura Viva n 74. set/out 2000)
Teatro Lrico do Rio de Janeiro (1857): W. Green e Lewis de Ville (pg. 041) (Revista Projeto n 112. jul.1998)
Aeroporto Santos Dumont (1937): MMM Roberto (pg. 042) (Revista Arquitetura e Urbanismo. Nov/dez. 1937)
Projeto de Archimedes Memria para o Ministrio da Educao (pg. 043). (LISSOVSKY, M. e S, P.M. "Colunas da
Educao: A construo do Ministrio da Educao e Sade. MINC / IPHAN. Rio de Janeiro. 1996)
19.
Ginsio do Paulistano: projeto de Paulo Mendes da Rocha (pg. 044). (Revista AU n 60. Ed. Pini. SP. jun/jul.1995)
20.
Vale do Anhangaba: projeto vencedor (pg. 045) (Revista Projeto n 31. SP)
Captulo 3 - Concurso para o Plano Piloto de Braslia

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28.

A misso Cruls (pg. 071) (www.exercito.gov.br)


Julgamento: Croqui sntese do projeto vencedor Lcio Costa (pg. 082)
Julgamento: Croqui sntese do 2 colocado Milmann, Rocha e Gonalves (pg. 083)
Julgamento: Croqui sntese do 3 colocado Rino Levi (pg. 084)
Julgamento: Croqui sntese do 3 colocado MMM Roberto (pg. 084)
Julgamento: Croqui sntese do 5 colocado Mindlin e Palanti (pg. 085)
Julgamento: Croqui sntese do 5 colocado Artigas (pg. 085)
Julgamento: Croqui sntese do 5 colocado Construtcnica (pg. 086)
(figs. 022 a 028: Revista Mdulo n08. Especial Braslia. RJ. 1957)

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Plano geral da equipe de Rino Levi (pg. 089)


Rino Levi: vista area da cidade (pg 090)
Rino Levi: plantas, cortes e elevaes dos super-blocos (pg. 090)
Plano geral da equipe de MMM Roberto (pg. 091)
MMM Roberto: unidade urbana (pg. 091)
Plano geral da equipe de Artigas (pg. 092)
Vista area do Plano de Artigas e equipe (pg. 093)
Plano geral apresentado pela equipe de Milmann (pg. 094)
Exposio esquemtica do plano de Milmann (pg. 094)
Plano geral da equipe de Mindlin e Palanti (pg. 094)
Mindlin e Palanti: centro cvico e comercial (pg. 094)
Traado bsico da proposta de Ghiraldini e equipe (pg. 095)
(figs. 029 a 040: BRAGA, M. "O concurso de Braslia: os sete projetos premiados". FAUUSP. So Paulo.1999)

41.

Lucio Costa: Plano Geral da Cidade (pg. 116) (COSTA, L. "Lcio Costa: Registro de uma Vivncia". Empresa das
Artes. SP. 1995)

Captulo 4 - Pavilho de Osaka


42.
43.
44.

Pavilho Esprit Nouveau (Paris, 1925) (pg. 127)


Pavilho dos EUA de Buckminster Fuller (Montreal, 1967) ( pg. 128)
Pavilho Portugus de lvaro Siza e Souto de Moura (Lisboa, 1998) (pg. 128)
(figs. 042 a 044: PUENTE, Moiss. 100 Pavilhes de Exposio. Gustavo Gili. Barcelona.2000)

45.

Desenho de Dubugras para o Pavilho de Sevilha (pg. 129) (REIS FILHO, N. G. "Racionalismo e proto modernismo
na obra de Victor Dubugras". Fundao bienal de so Paulo. SP. 1997.)
Pavilho Brasileiro de Costa e Niemeyer (pg. 130) (Revista AU n 26. Ed. Pini. SP.)
Pavilho da Califrnia (pg. 130) (Revista Acrpole)
Vista area do Pavilho de Bernardes (pg. 131) (MEURS, P. "O Pavilho Brasileiro na EXPO de Bruxelas, 1958.
Arquitextos 007. Texto n 34. SP. dez / 2000 www.vitruvius.com.br)
Vista area do recinto da Expo de Osaka (pg. 132) (www.expomuseum.com)
Pavilho da URSS e ao lado, o vizinho Pavilho do Brasil (pg. 132) (www.expomuseum.com)
2 colocado Koiti Yamaguchi: pginas dedicadas ao projeto na Revista Acrpole (pg. 136)

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Koiti Yamaguchi: maquete (pg. 136)


Koiti Yamaguchi: croqui (pg. 137)
Koiti Yamaguchi: planta do mezanino (pg. 138)
Koiti Yamaguchi: cortes (pg. 138)
Koiti Yamaguchi: perspectiva interna (pg. 139)
3 lugar - Jos Sanchotene: pginas dedicadas ao projeto na Revista Acrpole (pg 140)
Jos Sanchotene: perspectiva externa do pavilho (pg. 140)
Jos Sanchotene: vista area do pavilho (pg. 141)
Jos Sanchotene: croqui (pg. 141)
Jos Sanchotene: corte (pg. 142)
4 lugar: Flavio Mindlin a pgina dedicada ao projeto na Revista Acrpole (pg. 143)
Flavio Mindlin Corte do projeto: presena marcante da estrutura (pg. 143)
4 lugar - Sigbert Zanettini A pgina dedicada ao projeto na Revista Acrpole (pg. 144)
Sigbert Zanettini: Perspectiva externa do pavilho (pg. 145)
Sigbert Zanettini: Impacto 2 (pg. 145)
4 lugar: Francisco Petracco - a pgina dedicada ao projeto na Revista Acrpole (pg. 147)
Francisco Petracco: Perspectiva interna do projeto (pg. 147)
4 lugar - Ivan Mizoguchi: A pgina dedicada ao projeto na Revista Acrpole (pg. 149)
Maquete do projeto (pg. 150)
4 lugar: Artur Pontual a pgina dedicada ao projeto na Revista Acrpole (pg. 151)
Foto da Maquete (pg. 152)
Projeto vencedor: pginas dedicadas ao projeto na Revista Acrpole (pg. 153)
Fotos da maquete (pg. 153)
Elevaes do Pavilho (pg. 154)
Croqui (pg. 155)
Croqui (pg. 156)
Croqui da Praa do Caf (pg. 156)
croqui (pg. 157).
Pginas da Revista: plantas, cortes e maquete (pg. 158)
Cortes (pg. 158)
(figs. 051 a 081: Revista Acrpole ns 359 e 360. SP. 1969.)

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Foto da construo do pavilho (pg. 158)


Foto da construo do pavilho (pg. 159)
Foto da construo do pavilho (pg. 159)
Foto da construo do pavilho (pg. 159)
Foto da construo do pavilho (pg. 159)
Foto da construo do pavilho (pg. 160)
Foto da construo do pavilho (pg. 160)
(figs. 082 a 088: Revista Acrpole n 372. SP. 1972.)

Captulo 5 - Pavilho de Sevilha


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Maquete do projeto de ngelo Bucci. (pg. 181)


Maquete do projeto de Paulo Henrique Paranhos (pg. 181)
Maquete do projeto de Srgio Roberto Parada (pg. 181)
Maquete do projeto de Vincius Gorgatti (pg. 181)
Maquete do projeto de Sidney Meleiros Rodrigues (pg. 182)
Maquete do projeto de Luis Eduardo Indio da Costa (pg. 182)
Maquete do projeto de Tito Lvio Frascino (pg. 182)
Maquete do projeto de Joaquim Caetano de Lima Filho (pg. 182)
Maquete do projeto de Matheus Gorovitz (pg. 182)
Maquete do projeto de Raimundo Nonato Veloso (pg. 182)
Maquete do projeto de Jnatas Loura Silvino (pg. 182)
Maquete do projeto de Marcos Acayaba (pg. 183)
Maquete do projeto de Letcia Arajo Zambrano (pg. 183)
Maquete do projeto de Joel Campolina (pg. 183)
Maquete do projeto de Roberto Loeb (pg. 183)
Maquete do projeto de Neide Joppert Cabral (pg. 183)
Maquete do projeto de Wilson Spinard Jnior (pg. 183)
Maquete do projeto de Humberto Mezzadri (pg. 184)
Maquete do projeto de Paulo Roberto Laender (pg. 184)
Projeto apresentado por A. Sumner (pg. 185)
Projeto apresentado por C. Pazanese (pg. 185)
Projeto apresentado por Glauco Nogushi (pg. 187)
Projeto apresentado por Sylvio de Podest (pg. 187)
Projeto apresentado por Lina Bo Bardi (pg. 187)
Projeto apresentado por olo Maia (pg. 187)
Projeto apresentado por Luiz Amrico Gaudenzi (pg. 187)
Projeto apresentado por Paulo Bruna (pg. 187)
Projeto apresentado por Fernando Brando (pg. 188)
Projeto apresentado por Maurcio Roberto (pg. 188)
Projeto apresentado por Carlos Bratke (pg. 188)
Projeto apresentado por Rogrio Gomes (pg. 188)
Projeto apresentado por Srgio Pileggi (pg. 188)

(figs 089 a 120: fotos recuperadas junto ao IAB DF, cedidas pelo arquiteto Paulo Henrique Paranhos e digitalizadas
pelo autor)
121.
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Luiz Eduardo ndio da Costa (pg. 193)


Tito Lvio Frascino, Ciro Pirondi e Vasco de Mello (pg. 194)
Jnatas Loura Silvino (pg. 195)
Marcos Acayaba (pg. 196)
Letcia Zambrano (pg. 197)
Joel Campolina (pg. 197)
Roberto Loeb (pg 198)
Matheus Gorovitz (pg. 199)
Humberto Mezzadri (pg. 200)
Wilson Spinnardi (pg. 201)
Joaquim Caetano (pg. 201)
Neide Joppert (pg. 202)
Nonato Veloso (pg. 203)
(figs. 121 a 133: Revista Projeto ns 138 e 139. fev / mar 1991. SP.)

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137.
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Paulo Roberto Laender: maquete (pg. 204)


Laender: Maquete Eletrnica (pg. 205)
Laender: Plantas e corte (pg. 206)
Paulo Henrique Paranhos (pg. 206)
Paranhos: planta (pg. 208)
Fernando Mello Franco: maquete (pg. 208)
Fernando Mello Franco: plantas (pg. 209)
Fernando Mello Franco: maquete e corte (pg. 210)
( figs. 134 a 141 : Revista AU n 35. Ed. Pini. 1991. Abr/1991)

142.

Sergio Parada: maquete (pg. 210) (fotos recuperadas junto ao IAB DF, cedidas pelo arquiteto Paulo Henrique
Paranhos e digitalizadas pelo autor)
143. Sergio Parada: plantas (pg. 213) (Revista AU n 35. Ed. Pini. 1991. Abr/1991)
144. Prancha 1 (pg. 213) (material cedido pelo arquiteto e digitalizado pelo autor)
145. Prancha 2 (pg. 214) (material cedido pelo arquiteto e digitalizado pelo autor)
146. Pedro Paulo Saraiva: maquete (pg. 214) (fotos recuperadas junto ao IAB DF, cedidas pelo arquiteto Paulo Henrique
Paranhos e digitalizadas pelo autor)
147. Perspectivas (pg. 217) (Revista AU n 35. Ed. Pini. 1991. Abr/1991)
148. Plantas e corte (pg. 217) (Revista AU n 35. Ed. Pini. 1991. Abr/1991)
149.
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152.
153.
154.
155.
156.
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Bucci e Puntoni: prancha 1 (pg. 218)


Diagrama (pg. 221)
Perspectiva (pg. 222)
Perspectiva (pg. 222)
Prancha 2 (pg. 222)
Prancha 3,4 e 5 (pg. 223)
Pranchas 6,7, (pg. 223)
Pranchas 8 e 9 (pg. 223)
Prancha 10 (pg. 224)
Maquete (pg. 224)
(figs 149 a 158: material cedido pelos arquitetos e digitalizado pelo autor)

Capitulo 6 - Percurso
159.
160.
161.
162.
163.
164.
165.
166.
167.
168.

Matriz de Cerqueira Csar: projeto vencedor (pg. 232) ( Revista Projeto n 128. dez 1989)
MABH - 1 colocado: Givaldo Medeiros e Alexandre Loureiro (pg. 232) ( Revista AU n 31. abr/mai 1989)
Assemblia do DF: 1 colocado (pg. 233) (Revista Projeto n 131. dez 1989)
FAPESP: Projeto vencedor (pg. 233) (Revista AU n35 abr/mai 1991)
So Francisco projeto vencedor de Demetre Anastassakis (pg. 233) (Revista AU n 28 fev/mar 1990)
Brs projeto vencedor de Sylvio de Podest (pg. 233) (Revista AU n 28 fev/mar 1990)
Bexiga projeto vencedor de Amlia Reynaldo (pg. 233) ( Revista Projeto n 105)
Osasco: Projeto vencedor de Joo Xavier (pg. 234) (Revista AU n 337. ago/set 1991)
Palmas: projeto vencedor de Fernando Acylino (pg. 234) (Revista AU n 44. out/nov 1992)
Botucatu: projeto vencedor de Libeskind (pg. 234) ( DEL BIANCO, A. "A linguagem dos concurso: Projeto de
edificaes em concursos pblicos de arquitetura. Universidade Mackenzie. So Paulo. 2002 )
169. Anexo da FAUUSP: Projeto vencedor ( pg. 234) ( Revista AU n 24)
170. CRQ: projeto vencedor de Am & Barbosa Arquitetos Associados ( pg. 235) ( Revista AU n 40 fev/mar 1992)
171. Proposta implantada no Centro: Taulois & Taulois Arquitetura (pg. 235) (IPLANRIO. "Rio cidade: O urbanismo de
volta s ruas". Ed. Mauad. Rio de Janeiro. 1996)
172. Itatiba: projeto vencedor do Grupo Itapeti (pg. 235) (Revista AU n 54. jun/jul 1994. SP)
173. Centro Cultura Quarteiro das Artes: projeto vencedor (pg. 236) (Revista AU n 59. abr/mai 1995. SP)
174. SENAR - Projeto vencedor de Leonardo Oba (pg. 236) (Revista AU n 68. out/nov 1996. SP)
175. CREA DF - Projeto vencedor de Paulo Zimbres (pg. 236) (Revista AU n 70. fev/mar 1997. SP)
176. Revitalizao da Av. Paulista projeto de Jos Magalhes Jr. (pg. 237) ( Revista Projeto n 200)
177. Revitalizao do Centro: projeto de Joo Batista M. Correia (pg. 237) ( Revista AU n 70)
178. SP Eu Te Amo Regional Penha: projeto de Llian e Renato Dal Pian (pg. 237) (Revista AU n 75. dez/jan 1998)
179. FDE - Projeto vencedor de Givaldo Medeiros (pg. 238) ( Revista AU n 79. ago/set 1998. SP)
180. Agncia Central dos Correios: projeto vencedor do UNA Arquitetos (pg. 238) (Revista Projeto n 207)

181.
182.
183.
184.
185.
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222.
223.
224.

FAPESP: Projeto vencedor de Hector Vigliecca (pg. 238) (Revista AU n 78. jun/jul 1998)
Faculdade de Medicina da USP: projeto vencedor (pg. 238) ( Revista AU n 82. fev/mar 1999)
Marina de So Sebastio: projeto vencedor (pg. 239) (Revista Projeto n 223. ago 1998. SP)
Carandiru: projeto de Aflalo & Gasperini (pg. 239) ( Revista Projeto n 232)
Marginais: projeto da equipe de Bruno Padovano. (pg. 239) (Revista Projeto n 229. 1999)
CONFEA: projeto vencedor de Jos Eduardo Guimares (pg. 239) (Revista Projeto n 235. set 1999. SP)
Conselho Regional de Qumica: projeto de Sergio Teperman (pg. 240) ( Revista Projeto n 235. set 1999)
Supervia: projeto vencedor de Mario Biselli (pg. 240) (Revista Projeto n 250. dez 2000. SP)
Memorial do Imigrante: projeto vencedor de Cartum e Keating (pg. 241) ( Revista AU n 90 jun/jul 2000)
Goinia: projeto vencedor de Brasil, Oliveira, Maciel e Macedo (pg. 241) ( www.vitruvius.com.br)
Usiminas: olo Maia e Alexandre Brasil Garcia (pg. 241) ( www.usiminas.com.br/premioarquitetura)
MAC USP: projeto vencedor de Bernard Tshumi (pg. 242) ( Caderno T. n 14. Instituto Takano. Dez.2001)
CREA Esprito Santo: projeto vencedor (pg. 242)
ESA Rio Grande do Norte: projeto vencedor (pg. 242)
Largo da Batata: projeto vencedor de Tito Livio Frascino (pg. 242)
Rio do Sul: projeto vencedor da 3C Arquitetura (pg. 242)
Sumar: projeto vencedor de Vigliecca (pg. 243)
Memorial Republica: equipe de lvaro Puntoni (pg. 243)
Teatro da Unicamp: projeto vencedor do UNA Arquitetos (pg. 243)
SANASA: projeto vencedor de Dal Pian Arquitetura (pg. 243)
Conjunto Desportivo do Ibirapuera: projeto vencedor da equipe de Vigliecca (pg. 243)
Sede do PMDB: projeto vencedor (pg. 244)
Mercado de Itaqui: projeto vencedor (pg. 244)
CREA Maring: projeto vencedor (pg. 244)
CREA Apucarana: projeto vencedor (pg. 244)
Santana de Parnaba: projeto vencedor (pg. 245)
Aeroporto de Florianpolis: projeto vencedor (pg. 245)
Museu do Ouro: projeto vencedor (pg. 245)
HabitaSampa: projeto vencedor do Conjunto Assemblia (pg. 245)
HabitaSampa: projeto vencedor do Conjunto Cnego Vicente Marino (pg. 246)
Bairro Novo: projeto vencedor (pg. 246)
Estao de Araras: projeto vencedor (pg. 246)
Piratininga Acessvel: projeto vencedor (pg. 246)
Elevado da Perimetral: projeto vencedor (pg. 247)
Paisagem de Santa Tereza: projeto vencedor (pg. 247)
Unisinos: projeto vencedor (pg. 247)
FAPERGS: projeto vencedor (pg. 247)
CRM MG: projeto vencedor (pg. 248)
Procuradoria Geral da Repblica: projeto vencedor (pg. 248)
Habitao em Manaus: projeto vencedor (pg. 248)
Sinfnica de Minas Gerais: projeto vencedor (pg. 248)
Edifcio da Unisinos : projeto vencedor (pg. 249)
Teatro de Natal - projeto vencedor (pg. 249)
Petrobrs projeto vencedor (pg. 249)
(figs 193 a 224 : www.vitruvius.com.br)

225.
226.
227.

Clube da Orla: projeto de Israel Sancovski e Jernimo B. Esteves (pg. 250) ( Revista Acrpole n 300. 1963)
Biblioteca Central em Salvador : Enrique Alvarez (pg. 250) ( Revista Acrpole n 354. 1968)
Premiados no Concurso para a Faculdade de Medicina de Botucatu. (pg. 250) ( DEL BIANCO, A. "A linguagem dos
concurso: Projeto de edificaes em concursos pblicos de arquitetura. Universidade Mackenzie. So Paulo. 2002 )
228. Anexo da FAUUSP Projeto vencedor (pg. 250) (Revista AU n 24)
229. Anexo da FAUUSP: Arnaldo Martino e Lucio Gomes Machado (pg. 250) (Revista AU n 24)
230. CRQ: projeto vencedor (pg. 251) ( Revista AU n 40 fev/mar 1992)
231. CRQ: Menes Honrosas (pg. 251) ( Revista AU n 40 fev/mar 1992)
232. Correios: projetos premiados (pgs. 251 e 252) (Revista Projeto n 207)
233. FAPESP: projeto vencedor (pg. 252) ( Revista AU n 78. jun/jul 1998)
234. Revitalizao da Av. Paulista; Revitalizao do Centro de So Paulo e Marginais (pg. 252) ( Revista Projeto n 200;
Revista AU n 70 e Revista Projeto n 229 )
235. Marina de So Sebastio e Carandiru: projetos vencedores (pg. 253) (Revista Projeto ns 223 e 232)
236. Memorial do Imigrante: projetos premiados (pg. 253) (Revista AU n 90 jun/jul 2000)

237.
238.
239.
240.
241.
242.
243.
244.
245.
246.
247.
248.
249.
250.

Goinia: croquis (pg. 253)


CREA Vila Velha: a elevao frontal gerada a partir da maquete eletrnica (pg. 254)
CREA Vila Velha: projeto de Nonato Veloso perspectiva e planta (pg. 254)
Itaparica e Itapo: croquis (pg. 254)
Largo da Batata: imagens do projeto vencedor (pg. 255)
Largo da Batata: 2 prmio (pg. 255)
Largo da Batata: 3prmio (pg. 256)
Sumar: vencedor (pg. 256)
Sumar: 3 colocado (pg. 256)
Memorial Republica : projeto vencedor (pg. 257)
Memorial Republica : 2 colocado (pg. 257)
Teatro da UNICAMP: projeto vencedor (pg. 257)
Teatro da UNICAMP: 2 colocado (pg. 258)
Teatro da UNICAMP: 3 colocado (pg. 258)

251.
252.
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294.
295.

Teatro da UNICAMP: menes (pg. 258)


Teatro da UNICAMP: menes (pg. 258)
Teatro da UNICAMP: menes (pg. 258)
Sanasa: projeto vencedor (pg. 259)
Sanasa 3 lugar (pg. 259)
Sanasa 2lugar (pg. 259)
Sanasa: menes (pg. 259)
Sede do PMDB: desenhos do vencedor (pg. 260)
Mercado de Itaqui: desenhos do vencedor (pg. 260)
Conjunto Desportivo do Ibirapuera: projeto vencedor (pg. 260)
Conjunto Desportivo do Ibirapuera: segundo colocado (pg. 260)
Conjunto Desportivo do Ibirapuera: terceiro colocado (pg. 261)
CREA Apucarana e CREA Maring: projetos vencedores (pg. 261)
Santana de Parnaba: desenhos do projeto vencedor (pg. 261)
Aeroporto de Florianpolis: desenhos do projeto vencedor (pg. 262)
HabitaSampa : desenhos do projeto vencedor Conjunto Assemblia (pg. 262)
HabitaSampa : desenhos do projeto vencedor Conjunto Cnego (pg. 263)
HabitaSampa : desenhos do segundo colocado Conjunto Assemblia (pg. 263)
HabitaSampa : desenhos do segundo colocado Conjunto Cnego (pg. 263)
Bairro Novo: projeto vencedor (pgs. 263 e 264)
Bairro Novo: segundo lugar (pg. 264)
Bairro Novo: terceiro lugar (pg. 264)
Unisinos : projeto vencedor (pg. 264)
Unisinos : segundo colocado (pg. 265)
CRM MG: projeto vencedor (pg. 265)
FAPERGS: desenhos do projeto vencedor (pg. 266)
FAPERGS: segundo colocado (pg. 266)
Paisagem de Santa Tereza: desenhos do projeto vencedor (pgs. 266 e 267)
Paisagem de Santa Tereza: desenhos do segundo colocado (pg. 267)
Sede da Procuradoria: projeto vencedor (pg. 267)
Sede da Procuradoria: segundo e terceiro lugares (pg. 268)
Sede da Procuradoria: quarto e quinto lugares (pg. 268)
Teatro de Natal: projeto vencedor (pg. 268)
Teatro de Natal: projeto vencedor (pg. 268)
Teatro de Natal: projeto vencedor (pg. 268)
Teatro de Natal: segundo colocado (pg. 269)
Teatro de Natal: terceiro colocado (pg. 269)
Teatro de Natal: menes (pg. 269)
Teatro de Natal: menes (pg. 270)
Teatro de Natal: menes (pg. 270)
Orquestra de Minas Gerais: projeto vencedor (pg. 270)
Orquestra de Minas Gerais: segundo lugar (pg. 270)
Edifcio da Unisinos: projeto vencedor (pg. 271)
Edifcio da Unisinos: segundo lugar (pg. 271)
Edifcio da Unisinos: terceiro lugar (pg. 271)
(figs 237 a 295 : www.vitruvius.com.br)

Captulo 7 - Concurso para o Museu da Tolerncia da USP


296.
297.
298.
299.
300.
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320.
321.
322.

Pranchas NPC (pgs. 291 e 292) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
NPC: croquis (pg. 293)
NPC: cortes (pg. 294)
NPC: plantas (pg. 294)
Pranchas Horbe (pg. 294) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Horbe: esquemas (pg. 295)
Horbe: vistas e persepctivas (pg. 296)
Horbe: cortes (pg. 296)
Horbe: plantas (pg. 296)
Pranchas Cludio S (pg. 296) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Cludio S: perspectiva (pg. 297)
Cludio S: fachada (pg. 297)
Cludio S: cortes e plantas (pg. 298)
Pranchas Ana Carolina Stecca (pg. 298) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Stecca: maquete eletrnica (pg. 300)
Stecca: esquemas (pg. 300)
Stecca: insero no terreno (pg. 300)
Stecca: elevao lateral (pg. 000)
Pranchas Thiago Andrade (pg. 301) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Thiago Andrade: maquetes (pg. 303)
Thiago Andrade: plantas (pg. 303)
Thiago Andrade: cortes (pg. 303)
Pranchas Ciro Pirondi (pg. 304) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Ciro Pirondi: maquete eletrnica (pg. 305)
Ciro Pirondi: perspectiva (pg. 306)
Ciro Pirondi: perspectiva (pg. 306)
Ciro Pirondi: corte perspectivado (pg. 306)

323.
324.
325.
326.
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367.
368.

Pranchas Joo Paulo Daolio (pg. 307) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Daolio: imagens (pg. 307)
Daolio: plantas (pg. 307)
Daolio: corte (pg. 307)
Pranchas Joo Paulo Faria (pg.308) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Joo Paulo Faria: croquis (pg. 310)
Joo Paulo Faria: plantas (pg. 311)
Joo Paulo Faria: persepctivas (pg. 311)
Pranchas Vilario (pg. 311) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Vilario: perspectivas (pg. 312)
Vilario: plantas e cortes (pg. 313)
Pranchas Nonato Veloso (pg. 314) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Nonato Veloso: imagens (pg. 314)
Nonato Veloso: imagens (pg. 315)
Donat Withaker (pg. 315) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Donat Withaker : croqui (pg. 316)
Donat Withaker : maquete (pg. 317)
Donat Withaker : planta (pg. 317)
Donat Withaker : plantas e cortes (pg. 317)
Pranchas Jos Magalhes Jr. (pg. 318) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Jos Magalhes Jr. : cortes (pg. 320)
Jos Magalhes Jr. : esquemas (pg. 320)
Jos Magalhes Jr. : vistas (pg. 321)
Pranchas Ricardo Calabrese (pg. 321) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Ricardo Calabrese : implantao (pg. 322) ( fotos do autor)
Ricardo Calabrese : plantas (pg. 324) ( fotos do autor)
Ricardo Calabrese : detalhes construtivos (pg. 324) ( fotos do autor)
Ricardo Calabrese : perspectivas (pg. 324) ( fotos do autor)
Pranchas Alexandre Brasil (pg. 326) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Alexandre Brasil : croqui (pg. 326)
Alexandre Brasil : maquete (pg. 328)
Alexandre Brasil : maquete eletrnica (pg. 329)
Alexandre Brasil : maquete eletrnica (pg. 329)
Alexandre Brasil : trreo e corte (pg. 329)
Pranchas Macedo: (pg. 330) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Macedo: imagem (pg. 331)
Macedo: vista (pg. 333)
Macedo: plantas e corte (pg. 334)
Pranchas Juliana Corradini (pg. 334) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Juliana Corradini : croquis (pg. 335) ( fotos do autor)
Juliana Corradini : imagens (pg. 335)
Juliana Corradini : maquete (pg. 336)
Juliana Corradini : implantao (pg. 337)
Juliana Corradini : plantas (pg. 337)
Juliana Corradini : maquete (pg. 337)
Juliana Corradini : corte (pg. 338)
(figs. 296 a 368 : com exceo das fotos do autor indicadas, material fornecido pelos autores dos projetos premiados
para publicao no site site www.vitruvius.com.br)

Representar algo significa conter a semelhana da coisa.


(So Toms Aquino)

Sumrio

Introduo

1.1

Justificativas e contexto ....................................................................................021

1.2

Contedo ..............................................................................................................024

Preliminares

2.1

A tradio dos concursos de arquitetura ..............................................................032

2.2

A representao visual nos concursos ............................................................... 046

2.3

A relao entre textos e desenhos: retrica e representao ............................. 054

2.4

Sobre crtica de arquitetura ................................................................................. 058

2.5

A busca por uma metodologia ............................................................................ 061

2.6

Comentrios ........................................................................................................ 065

O Memorial para o Plano Piloto de Braslia: Preldio de uma trajetria

3.1

Braslia como marco ........................................................................................... 069

3.2

Sobre o concurso ................................................................................................ 071

3.3

O Memorial do Plano Piloto de Lcio Costa ....................................................... 096

3.4

Comentrios ........................................................................................................ 119

3.5

Quadro Resumo .................................................................................................. 120

O concurso para o Pavilho de Osaka 70 (1969): Afirmao

4.1

Osaka e a afirmao de um discurso .................................................................. 127

4.2

Sobre o concurso ................................................................................................ 133

4.3

Os projetos premiados ........................................................................................ 135

4.4

O projeto vencedor .............................................................................................. 153

4.5

Comentrios ........................................................................................................ 160

4.6

Quadro Resumo .................................................................................................. 162

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

5.1

Sevilha e a colocao de um problema .............................................................. 169

5.2

Sobre o concurso ................................................................................................ 169

5.3

Os projetos .......................................................................................................... 193

5.4

O projeto vencedor e seu discurso ..................................................................... 218

5.5

Comentrios ........................................................................................................ 225

5.6

Quadro Resumo .................................................................................................. 225

Percurso 1992 / 2005

6.1

Relato .................................................................................................................. 231

6.2

Linguagem : aspectos da representao ........................................................... 249

6.3

Crtica e repercusso .......................................................................................... 271

Os concursos de arquitetura hoje: O concurso para o Museu da Tolerncia da USP

7.1

Os concursos de arquitetura hoje ....................................................................... 285

7.2

Sobre o concurso ................................................................................................ 285

7.3

Projetos premiados ............................................................................................. 291

7.4

O projeto vencedor e seu discurso ..................................................................... 334

7.5

Comentrios ........................................................................................................ 338

7.6

Quadro Resumo .................................................................................................. 340

Concluses

3.1

A retrica da representao ................................................................................ 345

3.2

Gramtica ............................................................................................................ 346

3.3

O papel didtico dos eventos .............................................................................. 354

3.4

Um novo olhar ..................................................................................................... 358

Bibliografia

9.1

Livros ................................................................................................................... 361

9.2

Revistas e peridicos .......................................................................................... 364

Anexos

I.

Concurso para o Plano Piloto de Braslia: Ata de julgamento ........................... 369

II.

Concurso para o Pavilho de Sevilha: textos introdutrios do edital . ................ 374

III.

Concurso para o Pavilho de Sevilha: lista de concorrentes e maquetes ...........381

Captulo 1

Introduo

Captulo 1

20

Introduo

1.1

Justificativas e contexto:

Os concursos so eventos controversos e que, indiscutivelmente, geram grande interesse


nos meios arquitetnicos. So interessantes, sobretudo, pelo fato de que as atas dos jris, as
reportagens decorrentes, os projetos e memoriais dos inscritos contm um tipo de informao que
reflete, em grande parte, momentos especficos da produo arquitetnica.
So processos muito discutidos no ambiente acadmico, talvez pela macia participao
de professores e alunos, mas infelizmente, o tratamento crtico dedicado ao assunto no reflete tal
interesse e tem sido um tanto superficial. A publicao dos projetos premiados, quando acontece,
geralmente se restringe reproduo dos projetos a partir do material fornecido por seus prprios
autores, sem interveno editorial.
Nos ltimos tempos grande parte dos processos no chegou concluso do objeto
pretendido gerando uma lacuna que dificulta o entendimento de sua contribuio para o
desenvolvimento da disciplina arquitetnica, na medida em que, desta forma, fica impossibilitada a
discusso sobre a obra construda, assim como sua insero histrica. Esta lacuna no permite
que se questione a adequao e eficincia das propostas aos propsitos que as geraram e
impossibilita o confronto do tempo, da ocupao e de sua insero como objeto cultural.
Os concursos, por sua fisiologia caracterstica, configuram tambm uma oportunidade
nica de se estabelecer relaes entre o desenho e o texto para a compreenso de um projeto,
para a defesa de uma idia arquitetnica. Neles, a representao assume caractersticas prprias,
peculiares, em parte diferentes daquelas utilizadas na apresentao usual de um projeto ao
cliente. Podemos argumentar que, nos concursos, a representao utilizada diferenciada e nela,
a imagem (representao grfica) e o texto dividem importncia em igual parcela, j que, na
maioria dos processos, o arquiteto no est presente fisicamente para defender seu projeto.
Esta relao ainda peculiar pelo fato de que o papel do cliente representado por um
intermediador, na figura do corpo do jri, que no leigo e no um corpo nico, mas composto
muitas vezes por profissionais de diferentes formaes, repertrios e posicionamentos
profissionais. Esta situao se reflete no desenvolvimento de uma retrica especfica na qual a
eficincia da relao entre o texto e as imagens assume um papel preponderante, sobrepujando,
em muitos casos, at mesmo os aspectos materiais do projeto e da prtica do ofcio. A esta
retrica especfica cabe explicar as intenes e os conceitos por trs de um projeto.
Partindo destas premissas, esta pesquisa busca lanar um novo olhar sobre momentos
relevantes da histria dos concursos de arquitetura no Brasil. Pretende discutir a importncia da
representao no desenvolvimento e compreenso do projeto arquitetnico e o papel do material
grfico produzido pelos arquitetos na divulgao e aceitao das idias. A partir deste recorte,
pretende abordar as especificidades da representao de conceitos projetuais utilizadas pelos
concorrentes identificando seus aspectos peculiares.
Desta forma, aborda, entre outros fatores, a discusso da validade do discurso e da
subverso da imagem, que pode levar a uma desfavorvel inverso de valores. A
supervalorizao da imagem na arquitetura merece ateno e deve ser discutida, pois afeta

21

Captulo 1

diretamente o desenvolvimento da prtica profissional. Esta situao pode incentivar vcios e


distores, sobretudo quando o discurso assume um valor absoluto, descolado de sua funo
como representao de um projeto que deve representar um objeto material e de utilidade pblica,
essncia da prtica arquitetnica.

Perguntas fundamentais:
A partir deste contexto, surge uma srie de questes:
Existe uma gramtica especfica nos projetos desenvolvidos para concursos? Como
identific-la e como ela caracterizada?
Qual o papel do texto na apresentao dos projetos de um concurso? mero acessrio
para acompanhar os desenhos ou elemento fundamental de convencimento (dilogo com o jri)?
possvel desenvolver um mtodo de leitura e anlise dos projetos apresentados em tais
eventos que possa exercer um papel didtico relevante? possvel lanar um novo olhar sobre
estes momentos?
Os concursos so eventos que ocupam um espao relativamente grande no mbito
acadmico, mas nem tanto no mercado profissional. De que maneira estes eventos geram uma
discusso crtica? De que maneira este material permanece e atua como referncia, como
formao de conhecimento especfico?

O desenvolvimento destas questes ir suscitar reflexes quanto a:


-

Representao x Discurso x Arquitetura. As relaes e interdependncias entre os memoriais


(textos), os diversos tipos de representaes do projeto (plantas, cortes, elevaes,
perspectivas, maquetes, diagramas) e a idia arquitetnica que apresentam.

Crtica x Mdia x Ensino. A permanncia e propagao de idias atravs da realizao e


divulgao dos concursos de arquitetura e sua influncia (ou no) no ensino e na formao de
um corpo crtico.

Insero histrica:
Discutir o papel da representao e o valor da imagem nos projetos em competies de
arquitetura descobrir a extenso da influncia da apresentao retrica nos produtos resultantes
dos concursos, examinando diferentes campos de expresso e suas influncias na percepo de
valores que prevalecem em um determinado perodo.
Estudar os concursos de arquitetura permite ainda a redescoberta de arquiteturas
perdidas. Le Corbusier j afirmava: A histria tem sido meu nico professor. A Histria da
Arquitetura no pode estar completa se considerarmos apenas aquilo que foi construdo, pois
numerosos trabalhos no foram de fato realizados, mas mesmo assim so importantes como
obras de referncia, muitos destes desenvolvidos para concursos de arquitetura.
notrio tambm que, por muitas vezes, durante o processo de desenvolvimento do
projeto vencedor de um concurso suas qualidades so desvirtuadas, sendo importante o
conhecimento do mesmo em sua forma original.

22

Introduo

Uma outra questo importante a ser discutida a de como um trabalho de arquitetura


pode reviver e discutir princpios fundamentais e, ao mesmo tempo, satisfazer as diferentes
demandas da histria. Melhor que qualquer outro material, as entradas em concursos ilustram este
dilema e podem lanar uma nova luz sobre o fundamentalmente vago campo das idias e
respostas criativas, sempre objetos de discusso relevantes.

Retrica:
A retrica essencial nos concursos porque todos os nveis de apresentao envolvem
argumentos persuasivos, nos quais o autor do projeto tenta deliberadamente trazer outros para
compartilharem sua maneira de pensar um determinado problema.
Os trabalhos envolvem o conceito de persuaso, fundamento da retrica. O sucesso de
um projeto depende do poder de sua aparncia e apresentao para causar a receptividade e
curiosidade dos no convencidos ainda de seus valores. A retrica especfica se apresenta neste
tipo de contexto com duas formas de argumentao: a visual e a verbal.
O sentido retrico do material de uma competio se torna particularmente interessante
com relao audincia diferenciada. Os resultados obtidos tm importncia no apenas para a
sociedade, na figura dos promotores e futuros usurios dos objetos propostos, como tambm nos
meios inter profissionais e na comunidade de arquitetos. As atas e textos explicativos tm o papel
no apenas de divulgar resultados, mas de comunicar e conquistar a opinio de um pblico
especfico e em sua maioria ctico, alm de convencer o promotor (cliente) da certeza do
resultado. O exerccio retrico acontece tambm dentro dos prprios escritrios quando das
tomadas de decises e resoluo de problemas, entre os parceiros de projeto e sobre as
interfaces de outras disciplinas no desenvolvimento tcnico dos conceitos almejados.
Como no concurso o arquiteto no encontra o cliente diretamente, ele , ao mesmo tempo,
o protagonista e seu prprio crtico. E como o cliente apresentado na forma do termo de
referncia, cabe tambm ao arquiteto a responsabilidade da correta avaliao dos anseios
embutidos em seu contedo, assim como, para obter xito, deve ainda saber avaliar os anseios do
jri. O concorrente deve saber concatenar as intenes deste tringulo de interesses e
interpretaes de maneira adequada. Esta relao cliente x arquiteto x jri se faz de maneira
peculiar e discuti-la sob a tica da interpretao dos documentos que envolve pode revelar facetas
ainda no contempladas pela crtica.
A natureza competitiva dos concursos e sua audincia particular explicam o carter
especial de seus argumentos retricos, diferenciados daquele que se exerce nas publicaes,
escolas e no contato com os clientes.
Novas conquistas artsticas particularmente incentivam e cativam os arquitetos, j o
cliente, na maioria das vezes, busca prioritariamente a melhor e mais cmoda distribuio do
espao, o bom funcionamento do edifcio, e ainda, aquilo que agrada a seu gosto particular.
nesta arena de interesses e persuaso que est o ato de fazer arquitetura, refletido de
forma explcita e diferenciada na argumentao de um concurso.

23

Captulo 1

Linguagem:
Fazer arquitetura requer uma interao refletida e sua representao exige um dilogo
constante entre imagens e linguagem. O arquiteto comea com uma idia de forma, explorada
atravs de desenhos e modelos, considerando conseqncias e implicaes, atentando ao
constante dilogo entre percepo visual e verbal, at a afirmao conceitual daquilo que
pretende. No suficiente dizer que uma janela grande necessria e esperar uma soluo que
imergir sem ambigidade. Faz-se necessrio experimentar no desenho, para medir a relao e o
contexto altura, largura, detalhes. A percepo real do trabalho de arquitetura passa do
intelectual ao visual passando pela lingstica, senso comum, experincias e conceitos lanados e
apreendidos. Na constante interao entre arquitetura (como arte e profisso) e sociedade,
diferentes meios de interao surgem da forma visual e verbal.
A linguagem verbal possui uma imensa liberdade com respeito s condies concretas da
arquitetura e fora ativa no processo de gerao de novas idias e possibilidades formais
devendo agir como elemento conector dos esforos constantes das pessoas para atingir suas
experincias de mundo e transform-las ao nvel de reflexes intelectuais. Todavia, esta mesma
liberdade pode levar a uma incompreenso errnea de compatibilidade sem a medida correta de
inter subjetividade.
Existe uma tenso entre estes dois plos de visualizao: a viso artstica da idia
arquitetnica abstrata e a realizao em termos materiais. O compromisso mtuo entre estes dois
plos ocorre na representao grfica ou visual. No apenas o mundo abstrato da visualizao
que contm diferentes implicaes para pessoas com diferentes repertrios, mas tambm os
termos comuns da linguagem verbal podem ser trazidos com diferentes referncias arquitetnicas.
nesta ambgua esfera de comunicao que os concursos buscam seus resultados com
convico persuasiva para obter o mximo suporte por parte de um pblico dividido por vrias e
controversas expectativas. A partir do estudo do carter retrico dos projetos possvel examinar
diferentes campos de expresso e suas influncias na percepo de valores que prevalecem em
um determinado perodo histrico.
A retrica visual engloba os desenhos do projeto, maquetes e fotos, que so retricos no
sentido de impor uma seleo de valores e que podem ser valorizados ou diminudos na
apresentao e agem interados com o texto.
A trade retrica composta pelos desenhos, pela apresentao grfica / visual e pelos
textos. Cada um destes elementos carrega consigo a opo discursiva de seu autor e acarretar
na sua aceitao ou no pelo jri.

1.2

Contedo:

O contedo do trabalho est organizado em trs momentos distintos:


O primeiro, desenvolvido no captulo 2, estabelece o contexto para o desenvolvimento do
trabalho a partir da formulao do arcabouo conceitual e metodolgico. Inicialmente, destaca
momentos relevantes para a histria e crtica arquitetnica relacionados prtica dos concursos

24

Introduo

de arquitetura, nos contextos internacional e nacional, num breve relato cronolgico. Este
panorama tenciona estabelecer a relevncia do tema a partir do entendimento da slida tradio
destes eventos, assim como sua contribuio para a produo de conhecimento no campo da
arquitetura. A questo da representao grfica tambm introduzida neste captulo. Aps o
entendimento do contexto histrico dos eventos, trata da especificidade da representao de
conceitos projetuais utilizados pelos concorrentes de uma competio. Explora de que maneira
este material passa a ser utilizado tambm como referncia e, como pode ser utilizado nos meios
acadmicos para o ensino e para a crtica. Discorre sobre o carter retrico dos textos que
acompanham os projetos, que oferecem uma oportunidade nica de se estudar a relao entre o
desenho e o texto para o entendimento do projeto e discute o papel fundamental da retrica nos
processos, j que todos os nveis da apresentao envolvem proposies e persuaso e o
sucesso de um projeto depende da fora de seus argumentos. Em sua parte final estabelece uma
metodologia para anlise dos projetos coletados, de maneira a lanar um novo olhar sobre os
eventos discutidos no corpo do trabalho.
A partir da formao deste arcabouo, o trabalho parte para seu segundo momento, no
qual so analisados, sob uma tica especfica, 3 eventos fundamentais que exerceram importante
papel na formao de um corpo de conhecimento relevante e so parte integrante de nossa
herana projetual. Esta anlise pormenorizada de eventos especficos desenvolvida nos
captulos 3, 4 e 5.
O captulo 3 inicia as reflexes especficas sobre os eventos elegidos para anlise e trata
do concurso para o Plano Piloto de Braslia realizado em 1956, que se tornaria um dos momentos
fundamentais para a arquitetura brasileira e um marco na histria dos concursos. A importncia da
iniciativa do concurso para afirmao do ofcio e da disciplina do urbanismo e o entendimento do
momento histrico e seus protagonistas so alguns dos elementos discutidos. Num breve relato
so descritos os processos que resultaram na escolha do projeto de Lcio Costa para o plano da
capital, comentados o material de referncia do concurso, a ata de julgamento e os demais
projetos premiados. A partir deste contexto o trabalho se debrua sobre o memorial do Plano
Piloto e traa uma anlise do conjunto de croquis e textos apresentados por Lcio Costa,
discutindo a estruturao do discurso planejado pelo autor. A anlise do Memorial para o Plano
Piloto inicia esta trajetria pelo seu papel fundamental na historiografia nacional e, sobretudo, pelo
exemplo perfeito da correta organizao de um discurso a partir da combinao de elementos
grficos e texto.
No captulo 4, o protagonista o concurso para o Pavilho de Osaka, realizado em 1969.
O concurso encarado como momento da afirmao de um discurso, parte essencial da trajetria
do movimento moderno brasileiro, do qual o concurso para Braslia foi pedra fundamental.
Discorre brevemente sobre a tradio dos pavilhes brasileiros nas exposies universais para, a
partir desta contextualizao, estabelecer a relevncia do tema e a compreenso da importncia
do sucesso da participao em Osaka. Rene informaes sobre o concurso a partir do material
publicado disponvel sobre o evento, comentando os procedimentos do concurso e seus
resultados. Desta forma, so analisados brevemente os sete projetos premiados, sob a tica da

25

Captulo 1

anlise do discurso organizado pelos premiados para a publicao na Revista Acrpole. Recebe
ateno especial o conjunto de croquis e textos apresentados pelo projeto vencedor, de Paulo
Mendes da Rocha, analisados de maneira a explicitar e discutir a estruturao do discurso
planejado pelo autor.
O captulo 5 aborda o concurso para o Pavilho de Sevilha 92, realizado em 1991, evento
marcante de um perodo de interessante transio. O evento, muito polmico e de repercusso
expressiva, configura um momento singular e muito propcio discusso. Soma-se a este
interesse o importante papel de seus antecessores, os pavilhes nacionais de Nova York,
Bruxelas e Osaka. Passada mais de uma dcada, possvel fazer uma releitura das posies
manifestadas poca de sua realizao, pois embora no tenha resultado em uma obra
construda, Sevilha permanece no imaginrio do meio profissional, sendo constantemente citado
com obra de referncia. A estes aspectos soma-se ainda um interessante momento de transio
nos meio de produo e reproduo das ferramentas de representao arquitetnica. A partir do
material de referncia coletado em publicaes da poca e junto aos autores dos projetos, so
comentados os procedimentos do concurso, assim como seus resultados. Os 14 projetos
mencionados e os 4 premiados so discutidos brevemente e contextualizam a anlise do conjunto
de desenhos e textos apresentados pela equipe vencedora. Esta anlise procura explicitar e
discutir a estruturao do discurso planejado pelos autores, assim como identificar aspectos
relevantes que favoreceram sua aceitao pelo corpo do jri.
Estes 3 captulos de carter analtico so finalizados por um quadro-resumo que
sistematiza e caracteriza os elementos fundamentais do discurso dos projetos vencedores,
inserindo-os num contexto evolutivo panormico. Neles se apresenta um resumo das reflexes
desenvolvidas, sistematizao delineada pela resposta s perguntas: Quem (autoria); Quando
(poca); Por que (funo) e Como (o discurso).
Aps a anlise destes 3 eventos de formao o trabalho sofre uma alterao de foco e
entra em seu terceiro momento, no qual busca a compreenso da trajetria construda desde a
realizao do concurso para Sevilha. O captulo 6 aborda este percurso, de 1991 a 2005, em uma
narrativa panormica organizada sob trs diferentes ticas:
A primeira organizada de maneira cronolgica e faz um breve relato do lapso de tempo
compreendido entre a realizao do concurso de Sevilha e os dias de hoje. Discute o perodo de
declnio da prtica dos concursos nos meios profissionais e sua retomada no final dos anos 90,
assim como o crescimento quantitativo ocorrido no final da dcada em contraponto ao baixssimo
ndice de execuo dos projetos, a banalizao das iniciativas e a falta de interesse da crtica e da
mdia nos eventos. A segunda abordagem trata especificamente das questes de representao e
linguagem, destacando caractersticas peculiares de alguns dos projetos premiados no decorrer
do perodo. Finalmente, a terceira narrativa se debrua sobre o papel exercido pela mdia e crtica
nesta trajetria. So comentados alguns trechos de atas de julgamento do perodo, documentos
de extrema importncia nos processos que nem sempre recebem o cuidado esperado.
Aps esta narrativa panormica, o captulo 7 retorna ao foco mais minucioso e parte para
a anlise de um evento contemporneo, o concurso para o Museu da Tolerncia da USP,

26

Introduo

realizado em 2005. A partir do material de referncia coletado em publicaes, junto ao promotor


e autores dos projetos, so comentados os procedimentos do concurso, assim como seus
resultados. O conjunto de projetos premiados discutido brevemente e contextualiza a anlise do
projeto apresentado pela equipe vencedora, de maneira a explicitar e discutir a estruturao do
discurso planejado pelos autores. Discute os resultados do concurso e de que maneira o evento
se insere na formao de uma leitura crtica dos concursos de arquitetura, como elo diretamente
relacionado a seus antecedentes e ao contexto contemporneo. Desta maneira, a partir do
arcabouo formado pelo estudo dos momentos de formao e seu rebatimento neste evento,
possvel traar um interessante retrato de parte de nossa produo contempornea.
Em suas concluses o trabalho busca a resposta s argumentaes iniciais. A primeira
questo discutida trata da identificao de uma retrica da representao, expressa no conjunto
referencial de desenhos e textos analisados. Discute a mensagem especfica que cada desenho
carrega, que pode ou no ser extrapolada de acordo com a manipulao de recursos e a partir dos
graus de desvios desenvolvidos pelos autores. A partir do relato e identificao das modificaes
nos meios de representao, sobretudo nas ferramentas de simulao, cada vez mais acessveis
devido ao vertiginoso progresso dos recursos digitais, discute sua real influncia no
desenvolvimento de projetos, uma das questes centrais levantadas pelo trabalho. Ainda sobre a
questo da representao, confronta a democratizao de meios com a especializao dos
concorrentes, assim como suas conseqncias, que em muitos casos pode levar criao de
"vcios" de representao, com o subjugo do objeto pela sua representao. A esta
democratizao do acesso s tcnicas de representao contrape a dificuldade cada vez maior
de lanar mo dos recursos disponveis sem cair na gratuidade ou na simples colagem de
referncias. Traa desta maneira uma reflexo sobre o papel da representao e sua relao
direta com a fora e eficincia do discurso do autor.
A segunda questo colocada diz respeito ao valor dos textos que acompanham os
desenhos, identificando, dentro do universo estudado, as diferentes posturas adotadas pelos
autores. Os textos so encarados como fios condutores da opo retrica dos autores,
reveladores de novos enfoques e temas de discusso.
A partir da discusso destes aspectos, faz uma crtica crescente supervalorizao da
linguagem e levanta a questo do impacto da imagem (representao grfica e textos, aliadas
estruturao habilidosa do discurso escrito) discutindo at que ponto esta subjuga os objetos
propostos, contribuindo ou no para sua aceitao.
A ltima questo colocada diz respeito ao papel didtico dos eventos enquanto momentos
de reflexo crtica que discute a permanncia das idias como elementos de formao de
repertrio e sua influncia direta no campo da educao.
O trabalho conclui sua argumentao defendendo a leitura deste conjunto de trabalhos a
partir do resgate de documentos que podem revelar aspectos fundamentais para o retrato de uma
poca e a formao de um conjunto de valores.

27

Captulo 2

Preliminares

Captulo 2

30

Preliminares

"Quando temos um mesmo problema a ser resolvido, onde as solues devem ser apresentadas
observando igualdade de prazos e condies entre os concorrentes, temos caracterizado o concurso. Entre
as caractersticas principais do concurso de arquitetura est a simultaneidade. Esta simultaneidade das
propostas de mxima relevncia, uma vez que coloca a discusso de um determinado problema, num
perodo de tempo determinado e finito, inserido numa poca e contexto especficos.
No concurso um problema idntico oferecido a todos os concorrentes, que so sujeitos a regras
estabelecidas tanto no que diz respeito ao comportamento dos participantes quanto aos requerimentos do
projeto pretendido. Neste tipo de processo o vencedor escolhido por um jri independente e soberano, que
deve ainda gerir o encaminhamento do processo de maneira a fornecer igualdade de condies e buscar a
melhor soluo de acordo com as condies do edital fornecido.
Como procedimento padro estipula-se que, elaborado o programa, os arquitetos se inscrevem e
so convidados a responder s questes do edital dentro de certos padres impostos e, aps a entrega dos
trabalhos solicitados, acontece o julgamento.
Os concursos podem ser classificados tipologicamente em de idias, de projeto, de projeto
completo, e ainda direcionados apenas a escolha de um arquiteto e no de um projeto especfico.
Na sua maioria so eventos que acontecem em uma ou duas fases e podem ser abertos a todos os
profissionais interessados ou impor restries de participao, seja atravs de convite expresso pelo
promotor ou a partir de exigncias curriculares especficas do profissional interessado.
Encarado como competio, deve oferecer prmios, diferentemente dos meios usuais de
contratao onde o trabalho requerido j baseado em negociao de honorrios. Porm, o processo deve
tambm estipular regras de contratao e salvaguardo dos direitos autorais dos profissionais envolvidos".
(SANTOS, 2002)

31

Captulo 2

2.1

A tradio dos concursos de arquitetura

Os concursos tm contribudo, como elemento provocador, para a formao de idias


arquitetnicas por mais de 2500 anos. Um dos primeiros registros que se tem da prtica de
concursos de projetos trata da construo de um Memorial da Guerra na Acrpole, no ano 448
A.C, quando um conselheiro do senado determina uma escala especfica para os desenhos
apresentados para seleo, com a clara inteno de assegurar condies justas e igualitrias para
os envolvidos no processo.
Em tempos medievais este procedimento era usado para solicitar aos arquitetos desenhos
alternativos para uma estrutura. Os processos, porm, se assemelhavam mais a uma tomada de
oramentos do que uma competio. Numa consulta, arquitetos eram chamados seqencialmente,
acrescentando e discutindo dados ao projeto antecessor, num processo cumulativo que carece
justamente da simultaneidade caracterstica do concurso. A inacabada catedral de Milo foi um
destes projetos que passou de mo em mo por sculos, num processo registrado e publicado por
volta de 1656, numa coleo de panfletos e gravuras com o ttulo de Per la facciatta del Duomo.
Durante a Renascena e o Barroco, quando a relevncia do problema sugeria o mrito de
se buscar mais de uma opinio, concursos e consultas eram organizados. Em Florena, por volta
de 1400, o concurso para a porta do batistrio que envolveu Ghiberti e Brunelleschi, considerado a
primeira competio artstica nos tempos ps-medievais, se tornou evento chave do incio do
renascimento. Os desenhos de ambos foram desenvolvidos sob igualdades de condies e tempo,
e subjugados a uma comisso julgadora, introduzindo a noo de comprovada competncia
requerida ao juiz em detrimento da aprovao do grande pblico. Tanto a proposta vitoriosa de
Ghiberti como a de Brunelleschi foram classificadas como de valor artstico indiscutveis.
O especfico critrio esttico, assim como a noo de uma competio artstica, substitui o
critrio habitual de utilidade, beleza e solidez e o concurso se transforma, de um processo de
oferta e tentativa, em um processo artstico. As competies na Renascena eram realizadas
sobretudo para elevar o status dos prprios arquitetos e tornaram-se um veculo para o ensino dos
jovens, movendo a competio da esfera da estrutura para a da educao artstica. Nas
academias francesas e italianas foi desenvolvida a prtica de concursos durante os sculos XVI,
XVII e XII, sendo parte fundamental da educao e formao de novos profissionais. Encarados
como um meio de garantir a competncia do trabalho requerido, ajudaram a perpetuar a idia do
artista arquiteto e da idealizao do ato de projetar como um ato artstico da razo.
Com a Revoluo Francesa e as mudanas econmicas da Revoluo Industrial os
concursos foram adaptados para atender aos requerimentos da profisso como instituio
democrtica e extenso natural do mercado econmico. Uma nova ateno foi dada aos
programas essencialmente utilitrios, celebrados como um procedimento endereado pela
primeira vez aos interesses e necessidade do mbito pblico, e tambm pela primeira vez surgem
conflitos entre as correntes de pensamento, formas de concorrncia e mercado de trabalho.
Na Inglaterra, foram adotados para toda a sorte de empreendimentos, sobretudo no sculo
XIX com a expanso do mercado vitoriano liberalista, e se tornaram eventos corriqueiros por volta

32

Preliminares

de 1840. O concurso para as Casa do Parlamento aps o incndio de 1834 foi notrio por sua
repercusso na imprensa e opinio pblica e pelo debate sobre a adequao do Gtico ou do
Elisabetano como estilo oficial para as instituies pblicas inglesas.
A intensidade de reclamaes e controvrsias geradas sobre procedimentos chegaram ao
mbito do RIBA e em 1872 um comit cria regulamentos para os eventos, com atitude similar
acontecendo tambm na Frana, Alemanha, ustria e Estados Unidos da Amrica. A partir da
evoluo destas medidas regulamentadoras, chegamos formatao das competies modernas
no sculo XIX: abertas, annimas, baseadas num programa e onde constam a lista do jri, prazos
e prmios; procedimentos at hoje adotados como cerne dos procedimentos.
Os concursos abertos e annimos mantm o conceito de que todos so iguais perante o jri e que a
escolha se baseia unicamente nas qualidades do projeto. So encarados como um eficiente meio para
garantir a qualidade de um trabalho e contribuem para a perpetuao da figura do artista arquiteto e da
idealizao do ato de projetar como um ato artstico da razo. Nas competies as vicissitudes do dia a dia
so controladas numa performance coreografada, podendo agir como uma forma atenuada da competio
diria do mercado, onde a batalha travada seguindo normas e igualdade de condies e os trabalhos so
elegidos por profissionais de declarada competncia na rea.

Como um ritual, mimetisam o sistema

tradicional da prtica profissional, reproduzindo sua hierarquia, mas subvertendo os conceitos, onde o
inusitado e no usual pode triunfar sobre o j estabelecido. A participao em uma competio possibilita ao
arquiteto desenvolver sua arquitetura por si, com certa autonomia artstica. O concurso, como processo, faz
estas conexes entre o presente e o passado, entre as oportunidades para criao artstica e a realidade do
mercado prtico. (SANTOS, 2002)

Trs eventos significativos ocorridos entre os sculos XVIII e XIX so correntemente


citados na bibliografia existente: os concursos para os edifcios da Casa Branca em Washington
(1792), para o Parlamento Ingls em Londres (1814) e para o Teatro da pera de Paris (1860/61).
Podemos ainda citar como referenciais, os concursos para o edifcio do Reischstag de Berlim
(1872-1882) e para a Exposio de Paris (1890), celebrizado pela construo da Torre Eiffel.

projeto de Charles Garnier para a pera de Paris- 1960/61 (fig.001)

projeto de Gustave Eiffel para a Exposio de Paris - 1890 (fig.002)

33

Captulo 2

Na Europa do incio do sculo XX profissionais importantes como Otto Wagner, Henry Van
de Velde, J. Hoffmann e Charles Rennie Mackintosh, envolveram-se em diversas competies,
marcando momentos importantes dos movimentos artsticos e arquitetnicos de sua poca. A
arquitetura finlandesa tambm teve seu desenvolvimento relacionado ao envolvimento de seus
principais expoentes em concursos de arquitetura, entre eles, Eliel Saarinem que participou de
vrios eventos e venceu o Concurso para a Estao de Helsinque em 1903.

Estao de Helsinque: projeto de Eliel Saarinem - 1903 (fig.003)

No incio da segunda dcada do sculo XX foi realizado o concurso para o Plano


Urbanstico de Canberra (1911), Austrlia, vencido por Walter Burley Griffin, pioneiro concurso de
urbanismo, apresentando a possibilidade da realizao de concursos no apenas para edifcios
isolados.
No incio dos anos 20 aconteceu em Chicago, Estados Unidos, o concurso para a Chicago
Tribune Tower (1922), vencido por John Mead Howells & Raymond Hood. Este concurso para um
arranha cu ficou celebrizado pela completa e bem elaborada publicao do conjunto de desenhos
apresentados pelos concorrentes, que em grande parte ilustra o pensamento sobre o que deveria
ser o arranha cu daquele perodo.

(fig.004)
Chicago Tribune Tower : Projeto vencedor de Howells & Hood e projeto apresentado por Walter Gropius .

Um exemplo clssico o concurso para a escolha da Sede da Liga das Naes Unidas de
Genebra, em 1927, que contando mais de 300 inscritos, no chegou a um resultado final. O jri,
de composio internacional, que contava com nomes de peso como Victor Horta, H.P. Berlage e
Josef Hoffmann , entre outros, no conseguiu chegar a um resultado final, premiando 09 trabalhos.
Como resultado da ausncia de um vencedor, Corbusier decidiu se auto proclamar o vencedor
modernista. Em 1927 foi formado um novo jri, que, muito inexperiente, se mostrou incompetente
para resolver a questo e novamente um resultado bizarro foi anunciado: Nenot & Flegenheimer,
juntamente com Vago, Broggi e Lefvre foram comissionados a desenvolver conjuntamente um

34

Preliminares

novo projeto. Le Corbusier, porm, no desistiu de reivindicar seus direitos de vencedor at 1929,
quando a deciso anterior da comisso foi finalmente ratificada.
Foram declarados 09 vencedores: Le Corbusier e Pierre Jeanneret (Paris); Nils Eriksson
(Estocolmo); Emil Fahrenkamp & Albert Deneke (Dusseldorf); Henri Nenot (Paris) & Julien Flegenheimer
(Genebra); Carlo Broggi, Giuseppe Vaccaro & Luigi Franzi (Roma); Camille Lefreve (Paris); Erich Putlitz,
Rudolf Klophaus & August Schoch (Hamburgo); George Labro (Paris) e Giuseppe Vago (Roma). Como
concluso do conturbado processo, a construo do edifcio aconteceu de 1929 a 1937 com projeto de Henri
Paul Nenot & Julien Flegenheimer; Carlo Broggi; Camille Lefrve e Giuseppe Vago.

Naes Unidas: projeto apresentado por Corbusier (fig.005)

A historiografia arquitetnica considera o concurso um desastre. Os arquitetos


modernistas foram rejeitados em favor de uma arquitetura tradicionalista, de estilo. Os ideais
tambm ficaram para trs, pois quando o edifcio destinado celebrao da paz ficou pronto, a
segunda guerra estourava.
A promoo de concursos internacionais tomou grande fora com o movimento moderno e
a internacionalizao da arquitetura, quando arquitetos de todo o mundo buscavam compartilhar
experincias e encontraram nos concursos um eficiente canal para divulgao de um iderio novo.
Entre 1928 e 1931 aconteceram inmeros concursos na cidade de Moscou, entre eles os
concursos para a Biblioteca Lnin (1928), para o Palcio dos Soviets (1931/33), e para o Ministrio
da Indstria Pesada (1934), com grande participao dos arquitetos engajados na divulgao dos
ideais da arquitetura moderna russa, momento que catalisou grande interesse da crtica
arquitetnica. O concurso para o Palcio dos Soviets contou com a participao de nomes como
Gropius, Melnikov, Schhuko e Corbusier, que utilizaram os concursos como importante canal de
divulgao. Infelizmente esta fase foi interrompida pela ecloso da Segunda Guerra Mundial e
ascenso do socialismo, levando a no execuo dos projetos. Com exceo da Biblioteca Lnin,
concluda em 1941, de autoria do arquiteto V. Shchuko, os outros projetos foram engavetados.

Ministrio da Indstria: Alexander e Viktor Vesnin (fig.006)

Alguns arquitetos tiveram momentos de sua carreira intimamente relacionados sua


participao em concursos, como por exemplo, Alvar Aalto, que a partir dos anos 50 inicia uma
fase de grande participao em concursos de arquitetura. Aalto participou de pelo menos 100

35

Captulo 2

concursos, foi premiado em 55 deles, 29 vezes como vencedor, 08 em eventos internacionais, o


que uma marca assombrosa. Entre estes concursos podemos citar o para a Sede da Prefeitura
de Seinjoki (1950) (HELANDER, 1998). Por outro lado, personalidades importantes, como Frank
Lloyd Wright, Guerrit Rietveld e Louis Kahn se posicionaram contra este tipo de processo.
O arquiteto J.J.P. Oud escreveu em 1954: precisamente a incessante troca de argumentos entre
os desejos do contratante e as idias do arquiteto que faz da arquitetura e do ato de construir uma atividade
que espelha as necessidades da sociedade, e neste aspecto os concursos so inadequados, porque criam
um hiato entre este contato, tornando discurso o que deveria ser realidade de ao e pedra. Frank Lloyd
Wright, por sua vez, considerava que a escolha pelo concurso s poderia representar uma opo pela
mediocridade. Em suas prprias palavras: Competitions represented an average upon an average on behalf
of an average (TOSTRUP, 1999)

O Concurso para o Teatro da pera de Sydney (1956), na Austrlia, vencido por um


jovem e desconhecido Jorn Utzon, pode ser considerado como um dos mais controversos desta
historiografia. O processo se tornou clebre pelas complicaes surgidas no desenvolvimento do
projeto, que levaram troca do responsvel pela obra (Utzon foi substitudo por P. Hall, L. Todd e
D. Litlemore a partir de 1966).

O processo de construo se alongou de 1957 a 1973 e a

construo da obra alcanou um custo altssimo.


Durante os anos 60, o Japo passou pela chamada Golden Age dos concursos,
diretamente relacionada ao apogeu de desenvolvimento do pas. Deste perodo destaca-se o
concurso para a Suprema Corte de Tkio, realizado em 1968 e vencido por Schin-ichi Okada.
A face dos concursos como eficientes porta-vozes de novas idias teve no concurso para
o Centro de Entretenimento de Monte Carlo (1970), vencido pelo Archigram e nunca construdo,
um exemplo importante. O grupo se utilizou do concurso para colocar em evidncia suas radicais
idias sobre arquitetura e vale a pena salientar o carter peculiar da apresentao do projeto.

(fig.007) Suprema Corte de Tkio. Projeto de Schin-ichi Okada

Monte Carlo projeto vencedor do Archigram (fig.008)

No final de 1970 foi realizado o concurso para um Museu e Centro de Cultura e


Informao numa regio degradada de Paris, o Centro Pompidou. O evento contou com 680
participantes e o jri, composto por figuras do calibre de Jean Prouv, Philip Johnson e Oscar

36

Preliminares

Niemeyer, entre outros, elegeu vencedor o projeto de Renzo Piano e Richard Rogers, associados
a Gianfranco Frachini e Ove Arup. Os vencedores conquistaram a notoriedade com a vitria neste
concurso. Este evento foi classificado como a Torre Eiffel de seu tempo, pela adoo de uma
linguagem de tecnologia de ponta e por gerar protestos iniciais decorrentes de sua radicalidade.
Durante sua construo, o edifcio foi extremamente criticado por opositores ferozes, mas aps
sua concluso se tornou um cone nacional, considerado um prottipo da arquitetura "high tech" e
cuja implantao colocou em discusso diversos conceitos de renovao urbana.

(fig.009) Centro Pompidou: Piano, Rogers, Frachini e Arup.

Em 1976 teve incio o processo para a construo de um parque pblico nos arredores de
Paris, o Parc La Villette, com o lanamento de um concurso internacional. Como membros do jri
participaram Burle Marx, Vittorio Gregotti, Arata Isozaki e Renzo Piano, entre outros. Saiu
vencedor o projeto apresentado por Bernard Tschumi e a realizao deste projeto representou
uma importante vitria para os arquitetos ligados ao deconstrutivismo.

( fig.010) Parc La Villete: projeto vencedor de Bernard Tshumi

Em 1979 Norman Foster venceu o concurso para a sede do Hong Kong Shangai Bank em
Hong Kong. Embora j fosse um profissional relativamente estabelecido este foi o primeiro edifcio
com mais de 4 andares desenvolvido pelo arquiteto.
Os concursos podem assumir um papel importante quando institucionalizados, como no
caso da Frana, que passou por um reerguimento de sua produo arquitetnica nas ltimas
dcadas do sculo XX intimamente relacionado com a deciso do governo de escolher atravs de
concurso o projeto de qualquer obra pblica. Desta iniciativa surgiu uma legislao interessante
que regulamenta detalhadamente os meios de escolha e contratao de obras e deste perodo
podemos citar os concursos para o Parc La Villette e pera Bastille em 1982 e para o bairro La
Dfense em 1983. Os anos 80 se mostraram favorveis realizao de concursos em toda a
Europa e podemos creditar o fato a um perodo de transies e questionamentos quanto aos
rumos da arquitetura contempornea. A partir do final dos anos 80, acontece uma crescente

37

Captulo 2

institucionalizao dos grandes concursos para obras de impacto, alternando-se entre os pblicos
internacionais e os realizados por convite a profissionais consagrados.
Mesmo aqueles eventos que no so construdos podem deixar marcas e impulsionar
carreiras, como, por exemplo, o concurso para um conjunto de apartamentos de luxo, o Peak, em
Hong Kong (1982/83), que impulsionou a carreira de uma at ento desconhecida Zaha Hadid.
Seu desenho de carter nico se tornou um marco para um nascente movimento deconstrutivista,
que acabou recebendo ateno a partir da exposio realizada em 1988 em Londres e Nova York.

Peak projeto vencedor de Zaha Hadid ( fig.011)

Como parte do programa de revitalizao da cidade de Aia, na Holanda, iniciado na


dcada de 80, foi realizado um concurso fechado para o projeto da Sede da Prefeitura (1986), no
qual 05 escritrios foram convidados a apresentar seus projetos. A disputa final recaiu sobre os
trabalhos de Rem Koolhaas e Richard Meier, este ltimo declarado o vencedor.
Os concursos marcaram presena nas transformaes da cidade de Berlim, experincia
interessante porque mostra a maneira de agir do poder pblico perante problemas urbanos e de
que maneira os concursos poderiam interagir neste processo. Com a unificao da Alemanha em
91, um nmero cada vez maior de investidores internacionais dirigiu-se a Berlim, multiplicando os
projetos em andamento e levando instituio de vrios concursos internacionais. Entre os
eventos realizados destacam-se o concurso para o Museu Judaico (1988), que premiou o arquiteto
Daniel Libeskind e o concurso para o Museu Histrico Alemo (1987), vencido por Aldo Rossi. O
Plano urbano para Potsdamer Platz foi objeto de sucessivos concursos e em 1991 foi escolhido o
projeto de Hilmer e Sattler. Para definir o conceito do Spreebogen, grande rea s margens do rio
Spree, foi realizado um dos maiores concursos internacionais na Alemanha com a participao de
835 arquitetos, do qual saiu vencedor o projeto de Axel Schultes e Charlotte Frank.

( fig.012) Museu Judaico: projeto apresentado por Daniel Libeskind

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Preliminares

Em 1991, foi realizado um tipo diferenciado de concurso para o Museu Guggenheim de


Bilbao, na Espanha. Apenas 3 escritrios foram convidados a apresentar projetos: Arata Isosaki,
Coop Himmelb(l)au e Frank Gehry, que tambm atuou como uma espcie de consultor do projeto
e acabou se sagrando vencedor do processo, consagrando a marca Gehry numa tipologia que
se repetiria em outros projetos subsequentes do arquiteto. O Museu sagrou-se como uma das
obras de maior impacto na mdia dos ltimos tempos e alavancou a discusso sobre os edifcios
dos museus e seu papel na sociedade, assim como tambm do desenvolvimento de uma nova
tecnologia de materiais e clculo das estruturas.
Em 1993 foi realizado o concurso para a Renovao do Reichstag para instalao da
Sede do Parlamento Alemo, em Berlim, vencido por Norman Foster. A construo, finalizada em
1999, representou um marco da unificao da Alemanha e a consagrao da importncia do
trabalho de Foster. A obra concluda se tornou uma das mais notveis e comentadas do final do
sculo XX. No ano seguinte Foster venceu mais um evento importante, o concurso para a
reestruturao de uma das alas do Museu Britnico em Londres (1994), finalizado em 2000.

Museu Britnico projeto de Norman Foster ( fig.013)

Outra grande obra direcionada ao uso museolgico resultante de um grande concurso foi
a requalificao do edifcio para abrigar a Tate Modern (1994), vencido pelos arquitetos suos
Herzog e De Meuron e inaugurada em maio de 2000.
O concurso para a ampliao do Museu do Prado realizado em 1995 aglutinou momentos
de euforia e total decepo. O evento que contou com a participao de nomes importantes da
arquitetura internacional entre participantes e jri, com 1620 inscries e representantes de 55
pases, resultou num evento fracassado que no conseguiu chegar a um projeto vencedor. O jri
selecionou 10 projetos, entre as 482 equipes que entregaram seus trabalhos, para uma segunda
fase que aconteceu em setembro de 1996, j com um jri diferente, que no concedeu o primeiro
prmio, apenas duas distines: para Alberto Castillo e Beatriz Castano (Espanha); e Jean Pierre
Drig e Philippe Rmi (Sua). Dois anos mais tarde foi organizado um novo concurso, com um
escopo completamente diferente, quando foram convidados os finalistas do concurso anterior e
declarado vencedor o projeto de Rafael Moneo.
Realizado em 1997, o concurso para o Museu Constantini em Buenos Aires, Argentina,
merece destaque por ser um dos poucos, se no nico, concurso internacional organizado com o
apoio do UIA na Amrica do Sul no perodo. O jri examinou os 450 projetos e 9 menes
honrosas foram concedidas, entre elas a proposta do arquiteto brasileiro Eduardo de Almeida. O
primeiro prmio foi outorgado aos argentinos Gaston Atelman, Alfredo Tapia e Martin Fourcade.

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Captulo 2

Museu Constantini projeto vencedor ( fig.014)

O final da dcada de noventa assistiu uma grande quantidade de eventos, como os


concursos para Igreja do ano 2000, na Itlia, vencido por Richard Meier; para a Reordenao do
Centro de Genebra (1998) vencido por Massimiliano Fuksas e para a Ampliao do Museu Reina
Sofia (1999), vencido por Jean Nouvel. Nesta srie de eventos do final do sculo se alternaram a
realizao de processos abertos, fechados, com a participao de nomes consagrados ou equipes
annimas, para uma grande variedade de tipologias e escalas de interveno. Felizmente, o ndice
de implantao dos resultados bem alto, o que possibilita que se tenha uma boa noo da
participao dos concursos como elemento influente na produo arquitetnica.
O concurso para o Edifcio Sede do New York Times, no qual 04 escritrios foram
convidados a desenvolver projetos - Norman Foster, Cesar Pelli, Frank Gehry e Renzo Piano apresentou a peculiaridade de um novo procedimento de seleo, onde a escolha recai sobre o
arquiteto e no sobre o projeto apresentado. Aps um processo longo, que se estendeu por mais
de seis meses, saiu vencedor o arquiteto Renzo Piano que foi comissionado para o trabalho. Este
novo tipo de procedimento talvez minimize a insegurana do promotor que julga que ter
dificuldades para impor suas necessidades perante um projeto aclamado por um corpo de jurados
experts. Busca flexibilizar os processos para mediar o conflito entre as dimenses artstica e
prtica da arquitetura.

NY Times: projetos apresentados por Piano, Foster, Pelli e Gehry. ( fig.015)

Hoje, percebemos uma internacionalizao em curso, diretamente ligada globalizao e


suas consequncias no mercado internacional. Neste novo contexto, canais de troca como os
concursos ganham novos impulsos. Por outro lado, tambm vem crescendo consideravelmente a
promoo de eventos por convite, sobretudo para obras de grande porte, exigindo dos
competidores experincia comprovada nas reas em questo. Ao que tudo indica os processos
continuaro a existir e seguiro basicamente os procedimentos j afirmados, com mnimas
alteraes. As polmicas, os erros e acertos, inerentes a um processo emprico em sua essncia,
tambm continuaro a tomar parte do cenrio. Vale salientar que o mercado editorial internacional

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Preliminares

vem dado bastante destaque aos eventos, agora j no mais apenas inseridos dentro dos
nmeros monogrficos de arquitetos, mas com status diferenciado.
Neste contexto, torna-se fundamental tambm o papel que os meios de informao digitais
vm desempenhando, pois permitem que se tenha acesso quase instantneo aos projetos e
resultados. Permitem uma troca de informao contnua e imediata que pode ampliar ainda mais o
debate desejado.

Contexto nacional. Breve Relato.

O primeiro evento realizado no pas, segundo Maria Helena Flynn (2000), foi o Concurso
para o Teatro Lrico do Rio de Janeiro em 1857. A partir desta primeira realizao este tipo de
procedimento comea a aparecer timidamente no cenrio nacional, sobretudo no eixo Rio So
Paulo. No incio do sculo 20 ocorrem eventos esparsos, na sua maioria de carter pblico e
realizados na capital do pas, Rio de Janeiro. A capital por muito tempo concentrou as principais
iniciativas nesse campo, mas a cidade de So Paulo, a partir de sua vertiginosa arrancada para o
desenvolvimento, passa a ocupar por muitos anos uma posio de destaque. Em So Paulo o
primeiro evento registrado acontece em 1876 com o concurso para o Monumento do Ipiranga.

Teatro Lrico do Rio de Janeiro (1857): projeto dos ingleses W. Green e Lewis de
Ville, classificado em 2 lugar. ( fig.016)

nas dcadas de 20 a 40 que a realizao de concursos de arquitetura no pas comea a


apresentar uma relao numrica relevante. A internacionalizao da arquitetura, a necessidade
de renovao de idias, a relao com um latente movimento moderno brasileiro e os primeiros
passos da regulamentao da atuao profissional podem ser considerados fatores de influncia
para este crescimento.
Aps o lanamento do primeiro nmero da revista LEsprit Noveau, 1929 seria um ano
fundamental para a difuso das idias de Corbusier na Amrica do Sul, com palestras em Buenos
Aires, So Paulo e Rio de Janeiro. Entre seus primeiros seguidores no Brasil estavam Carlos
Leo, lvaro Vital Brasil, Carmen Portinho, Warchavchik, Jaime da Silva Telles e Flvio de
Carvalho. Paralelamente, no incio dos anos 30, acontece a reforma da Escola Nacional de Belas
Artes no Rio de Janeiro sob a direo de Lcio Costa. Embora breve, esta reforma foi fundamental
para a formao de uma gerao de arquitetos. At o final dos anos 30, quando foi convidado a

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Captulo 2

fazer o edifcio do Ministrio da Educao, Costa viveu num certo ostracismo, com pouco servio
no escritrio e participao mal sucedida em concursos, como no concurso para o Plano da
Cidade Operria de Monlevade, no qual ficou em ltimo lugar.
A dcada de 30 tambm marcada pelo aparecimento dos concursos privados,
delineando o interesse no mais apenas de rgos pblicos nos processos, mas tambm de
entidades privadas que atravs de convite a profissionais julgados qualificados passam a escolher
seus projetos entre um grupo pr-selecionado de profissionais. Neste cenrio tm incio tambm a
regulamentao profissional do engenheiro e do arquiteto, em 1933, com criao do Confea. A
classe profissional comea a se organizar corporativamente e isso se reflete na busca pela
regulamentao dos mtodos de contratao, e entre eles, os concursos. Neste mesmo perodo,
os irmos Roberto formaram vitoriosa dupla do Rio de Janeiro: em 1936 ganharam a concorrncia
para o projeto do prdio da Associao Brasileira de Imprensa (ABI) e no ano seguinte venceram
o concurso para o terminal de passageiros do Aeroporto Santos Dumont.

Estao Central do Aeroporto Santos Dumont (1937) - maquete do projeto de MMM Roberto. ( fig.017)

Segundo BRUAND (1991), a concluso do Edifcio da ABI representou a flexibilizao do


programa Moderno para os interesses da iniciativa privada, reforando a idia de uma certa
independncia da arquitetura brasileira com relao a Le Corbusier. O concurso para o Aeroporto
estava inserido na poltica de renovao e adequao das estruturas das cidades para o
transporte areo, com muitas destas obras sendo realizadas em linhas modernas. Porm, o fato
ainda no significava uma total aceitao da nova arquitetura pelos poderes pblicos.
lvaro Vital Brazil e Adhemar Marinho venceram em 1936 o concurso de anteprojetos para
um edifcio de uso misto de alto padro em So Paulo, o edifcio Esther. O projeto procurou seguir
todos os cinco pontos da nova arquitetura preconizada por Corbusier e causou impacto ao ser
inaugurado em 1938.
O concurso para a sede do Ministrio da Fazenda realizado em fins de 1936 contemplou o
projeto dos arquitetos Enas Silva e Wladimir Souza com uma obra de compostura monumental
de linha classicizante, porm, o segundo lugar foi atribudo equipe de Jorge Moreira, Oscar
Niemeyer e Jos Reis, jovens grevistas de 1931. Resultando semelhante aconteceu no concurso
para o Ministrio da Educao e Sade, onde mais uma vez sairia vencedor um projeto da linha
tradicionalista, mas neste caso o resultado no foi aceito mudando completamente os rumos do
edifcio e de nossa arquitetura.

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Preliminares

Projeto vencedor de Archimedes Memria para o Ministrio da Educao Rio de Janeiro (1935) ( fig.018)

Em 1938 Lcio Costa venceu Niemeyer no concurso para o Pavilho Brasileiro na Feira de
Nova York, mas, achando o segundo colocado melhor que o seu prprio projeto, considerou mais
justo que ambos desenvolvessem o trabalho conjuntamente. Alm de ilustrar a nobreza de carter
de Costa, esta passagem representou um fortalecimento do movimento moderno, pois na feira da
Filadlfia, em 1925, apenas poderiam ser inscritos trabalhos em estilo neo-colonial.
A principal escola de formao de profissionais no pas at 1945, era a escola Nacional de
Belas Artes, no Rio de Janeiro. Em So Paulo existiam a Politcnica, fundada em 1894, e o
Mackenzie College, de 1917. No restante do pas existiam derivaes do curso de engenharia em
Salvador e Belo Horizonte. Ente 1945 a 1947 foi promovida a estruturao das escolas, com a
separao dos cursos de engenharia e em 1947 foi criada a faculdade de arquitetura do
Mackenzie. No ano seguinte a Faculdade de Arquitetura da USP se torna independente da
politcnica.
Em 1950, 63,9% dos quase 52 milhes de habitantes do Brasil viviam no campo. Em
1970, 56% dos mais de 93 milhes viviam na cidade. O Brasil da primeira metade dos anos 50
sofreu turbulncias polticas, como o suicdio de Vargas e problemas com Juscelino. Superada
esta crise veio o plano de metas e Braslia, com anos de intensa atividade econmica,
acompanhados de um frtil cenrio cultural.
A partir da dcada de 50 podemos perceber um sensvel aumento no nmero de
concursos realizados no pas, o que numa primeira reflexo pode ser creditado ao
desenvolvimento e apogeu do iderio moderno no pas e realizao do concurso de Braslia em
1956 que colocou o assunto em evidncia nacional, aliados a uma fase de desenvolvimento
econmico do pas e consolidao do ensino de arquitetura no pas.
Esta tendncia crescente se mantm at o final da dcada de 70, mas neste perodo
prevaleceram os eventos privados, onde arquitetos j com reconhecida competncia eram
convidados a apresentar projetos aos problemas colocados.
Deste perodo podemos citar diversas obras resultantes de concursos, na maioria
privados, como o Edifcio Itlia de Franz Heep e o Estdio do So Paulo Futebol Clube de
Vilanova Artigas (1953), o Ginsio do Clube Atltico Paulistano de Paulo Mendes da Rocha e
Joo Eduardo de Gennaro (1957); a Sede Social do Clube Harmonia de Fbio Penteado, Alfredo
Paesani e Teru Tamaki (1964) e o Edifcio Sede da FIESP de Roberto Cerqueira Csar e Lus
Roberto Carvalho Franco (1969).

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Captulo 2

Projeto para o ginsio do Paulistano Paulo Mendes da Rocha ( fig.019)

Entre 1943 e 1973, Alberto Xavier registrou 137 referncias em peridicos especializados
fora do Brasil, tratando a arquitetura brasileira e 170 sobre Braslia. Na dcada de 60 a profisso
estava no auge e nesta poca expandem-se os cursos de arquitetura no pas. Neste contexto de
intensas mudanas e propagao de novos conceitos, o ensino era extremamente tradicional e os
grandes nomes da arquitetura no lecionavam nas escolas neste perodo. A institucionalizao da
profisso no pas contribui em grande parte para a difuso dos concursos, que comeam tambm
a ser objeto de discusses acadmicas, ainda que timidamente.Neste momento configurou-se um
quadro de conflitos ideolgicos entre a intelectualidade de esquerda e sua clientela direta com
governos de cunho populista.
Uma liderana importante nos anos 50 foi o arquiteto Vilanova Artigas (1915-1985). Uma
crtica contra a arquitetura moderna da poca era sua pouca expresso em obras de cunho social,
com exceo de Pedregulho de Reidy, e certa ausncia de autocrtica entre os protagonistas do
movimento.
Em So Paulo esta tendncia de crescimento do perodo ps 50 marcante. No livro
Arquitetura Moderna Paulistana (CORONA, LEMOS e XAVIER, 1983) encontramos um nmero
significativo de edifcios resultantes de concursos. A quantidade, aliada a uma qualidade
impressionante, fazem deste conjunto de obras importante material para a crtica arquitetnica.
Neste perodo, se tornaram eventos comuns os concursos privados, nos quais os arquitetos de
maior visibilidade se confrontavam em pequenas concorrncias organizadas pelos clientes. Neste
momento, porm, comeam a surgir questionamentos sobre a vulgarizao dos processos e sua
desvirtuao para interesses imobilirios.
A repercusso internacional representou um reconhecimento social inditos para a prtica
profissional, at ento vista como derivao da engenharia. Refletindo este momento existiam no
pas quase uma dezena de peridicos especializados: a Acrpole (1941/51), Arquitetura e
Engenharia (1946/65), Habitat (1950/65), Brasil Arquitetura Contempornea (1953/57), AD
Arquitetura e Decorao (1953/58), Mdulo (19 55/65), Braslia (1957/61), Arquitetura (1961/69)
entre outras. O ano de 65 marca o fim de algumas destas revistas por motivos polticos.
Nestas publicaes percebemos um cuidado na apresentao dos projetos, sobretudo
quando resultantes de concursos. Por diversas vezes os resultados dos concursos eram
apresentados em vrios nmeros consecutivos, formando um conjunto significativo de desenhos
que possibilitava um bom entendimento do projeto.
Nos anos 70 parte da mitologia da modernidade do sculo 20 morria. (Charles Jencks
declarou que a morte da arquitetura moderna aconteceu em julho de 1972 com a imploso, nos

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Preliminares

Estados Unidos, do conjunto habitacional Pruitt-Igoe, de Minoru Yamasaki.) A partir do final da


dcada de 70 e incio de 80, seguiu-se um perodo de crise, com significativa reduo no nmero
de concursos de arquitetura realizados. Ainda neste contexto, comea a se tornar recorrente a no
concretizao dos projetos.
A fora vanguardista da arquitetura desenvolvida nos anos 50 e 60 foi engolida pelo
milagre econmico, destituindo-se de sua fora e institucionalizando-se como conhecimento
definitivo e imutvel. No importava o programa, a ditadura imposta era a da imitao dos
mestres, onde a crtica era reprimida e interpretada como delao poltica. Nunca se construiu
tanto no pas, mas a quantidade no se rebatia na qualidade. De 1972 a 1973 no existia nenhum
peridico especializado em arquitetura circulando no pas.
A consolidao da revista Projeto, fundada em 1977, nascida de um peridico do Sindicato
dos Arquitetos de So Paulo, acenou para um renascimento da discusso arquitetnica. Em fins
de 1979, um grupo de jovens arquitetos de Minas iniciou a publicao da Revista Pampulha.
A arquitetura brasileira, no incio dos anos 80, sentia a necessidade de reviso no discurso
e na prtica arquitetnica. Sobretudo a partir desta dcada, comeam a se destacar tambm a
produo da Bahia, Minas Gerais, Distrito Federal e Rio Grande do Sul. O surgimento de novos
centros de desenvolvimento trouxe consigo a consequncia da necessidade de renovao do
espao fsico e a necessidade de criar mecanismos para a escolha dos profissionais envolvidos.
Os anos oitenta se mostraram escassos quanto realizao de concursos, mas neste
perodo que, em 1981, foi realizado o concurso para o Vale do Anhangaba, significativo no
apenas pela importncia deste espao para a cidade, mas por anunciar a retomada dos processos
pblicos. Em 1985 foi realizado o XII Congresso Brasileiro de Arquitetos em Belo Horizonte, com a
participao de mais de 5000 profissionais, num momento de abrandamento da ditadura e
discusso da arquitetura como disciplina.

Vale do Anhangaba: projeto vencedor ( fig.020)

Em 1985 lanada a Revista AU - Arquitetura e Urbanismo, em So Paulo. Em 1987


temos o concurso privado para o Museu da Escultura, vencido por Paulo Mendes da Rocha, cujo
resultado se converteu em uma das obras mais emblemticas de nossa arquitetura.
Na dcada de 90, com a promulgao de uma srie de leis regulamentadoras esperava-se
que a realizao de concursos de projetos sofresse um considervel impulso. Aps a promulgao
das leis n 8220 e 8666, em 1991 e 1993 respectivamente, que mais uma vez regulamentam a
obrigatoriedade de processos pblicos para escolha de profissionais para projeto de obras
pblicas, a opo pelos concursos pblicos alavancada, com um crescimento significativo,
sobretudo dos concursos nacionais direcionados a grandes projetos institucionais.

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Captulo 2

Estas leis consideram os concursos pblicos como forma legal de contratao.A partir da
percebemos um crescimento no nmero de eventos, prevalecendo os pblicos, tendncia que se
acentua no final da dcada de 90.
Na cidade de So Paulo esta tendncia marcante e podemos citar como exemplo os
concursos de Revitalizao da Avenida Paulista, do Novo Centro de So Paulo e da Agncia
Central dos Correios, realizados num curto intervalo de seis meses, entre 1996 e 1997, abertos
participao de qualquer profissional habilitado e colocando discusses relevantes sobre a cidade.
O final do sculo XX apresenta um novo panorama, no qual voltam a prevalecer os
eventos pblicos para obras de grande porte e de impacto para a cidade. Porm, esperava-se um
aumento mais significativo, sobretudo no que concerne efetiva implantao das intervenes
propostas. Porm, predominam ainda os concursos de idias, e o pequeno ndice de
concretizao efetiva das propostas ilustra o momento de crise pelo qual vem passando o pas.
A promoo sobre os eventos aumentou consideravelmente, mas esta ainda muito
centrada na ao das entidades promotoras e pouco sobre os resultados e sua real conseqncia
para o desenvolvimento da arquitetura, da profisso do arquiteto e insero no cenrio da crtica.
A partir do ano 2000, ensaia-se uma nova retomada, com vrios eventos realizados a
nvel nacional. Desta nova fase podemos citar os concursos para a sede do CREA em Vitria
(2001), requalificao do Largo da Batata em So Paulo, sede do grupo Corpo em Belo Horizonte
e Memorial da Republica em Piracicaba (2002), a requalificao do Conjunto Esportivo do
Ibirapuera em So Paulo (2003), para o Bairro Novo e HabitaSampa, ambos em So Paulo (2004),
para a Sede da Fapergs em Porto Alegre, Campus da Unisinos e Aeroporto de Florianpolis
(2004), para a sede da Petrobrs no Rio de Janeiro, Orquestra Sinfnica de Minas Gerais, Teatro
de pera de Natal, Museu da Tolerncia da USP em So Paulo (2005), entre outros, e mais
recentemente para o novo campus da UFABC em Santo Andr (2006).
Se a grande quantidade de eventos vai refletir um aumento significativo de novas obras
construdas, s o tempo dir. Algumas destas experincias, embora recentes, j foram deixadas
para trs, outras ainda tramitam nos meandros administrativos, algumas esto em franco
desenvolvimento. Esta nova situao carrega consigo a necessidade de ateno aos mtodos
utilizados e, sobretudo, aos resultados obtidos, preparando o terreno para a atuao profissional e
desenvolvimento do pensamento contemporneo.

2.2

A representao visual nos concursos


Outro ponto de interesse parte da constatao de que a apresentao de projetos para concursos

apresenta caractersticas prprias, diferentes daquelas utilizadas na apresentao usual de um projeto ao


cliente. A linguagem visual utilizada nos concurso diferenciada e divide importncia em igual parcela com
os textos apresentados, j que, na maioria dos processos, o arquiteto no est presente fisicamente para
defender seu projeto. Nos concursos, aparece um intermediador, na figura do corpo do jri, que no leigo e
no um corpo nico, formado muitas vezes por profissionais de diferentes repertrios e posicionamentos
profissionais, e este aspecto peculiar se reflete na organizao da argumentao dos concorrentes.
(SANTOS, 2002)

46

Preliminares

Publicaes, concursos e exposies uma pr-histria:

O assunto da representao na arquitetura vem sendo tecido por sculos sobre o tema da
relao entre o edifcio e sua concepo. A especificidade da arquitetura repousa, segundo Violletle-Duc, na identidade com a grande escala, no tri dimensional e na materialidade. Mas sobretudo
graas ao papel do desenho neste processo de concepo que a arquitetura passa a receber e
trocar informaes com as outras artes, como organismo autnomo de criao abstrata.
A representao assume ento papel vital na transformao de uma atividade manual que
passa a adquirir status de arte liberal. Para muitos arquitetos a criao autnoma em arquitetura
que Viollet-le-Duc considerava inconcebvel no apenas possvel, mas desejvel, entre eles
podemos citar G.B. Piranesi, tienne-Louis Boulle, Claude Nicolas Ledoux, entre outros. Para
eles, a noo de arquitetura vinha no somente do seu trabalho concretizado, mas tambm da
prtica e reproduo de seus desenhos conceituais.
Uma questo recorrente na crtica arquitetnica justamente a do conflito e dualidade
entre o abstrato e o material, o conceito representado pelo desenho e sua realizao. Qual seria a
validade das imagens pr-concebidas e divulgadas de um edifcio antes de sua concretizao? A
proliferao das imagens de publicaes, que tornam o edifcio pblico antes mesmo de sua
construo, coloca uma questo de validade artstica destas manifestaes. Nas ltimas dcadas
do sculo 20, quando ocorrem grande mudanas nos meios de representao, a anlise das
publicaes especializadas se torna ainda mais interessante e assume papel crucial para o
entendimento da produo da arquitetura.
Os desenhos, imagens e maquetes de projetos sempre foram tratados como peas
museolgicas, compilados e guardados por colecionadores. Hoje, assistimos a uma fuso de
aspectos que envolve a discusso dos conceitos de cpia, original, feito mo e feito mquina,
passando pela discusso da assimilao deste material no papel de objetos de consumo, de valor
prprio, separado da produo do objeto arquitetnico. Esta liberao de usos coloca tambm
questes de direito autoral e propriedade, assim como do status do trabalho do arquiteto e sua
especificidade. O tema ainda suscita a discusso do status legal e social do desenho arquitetnico
encarado como desenho tcnico e como instrumento de operacionalizao e produo.
O "sketchbook", a publicao, o concurso e as exposies so modalidades de registro
que, de certa maneira, tornam a representao arquitetnica um objeto pblico.
A representao do objeto arquitetnico, quando publicada, assume espao num campo
de atividade onde educao e reproduo permanecem inseparveis, e encampam duas
atividades: uma que determina o trabalho proposto, lhe dando forma, e outra que treina e
transforma aqueles que os usam. Em particular, estas experincias agrupadas e estudadas,
ajudam a formar os arquitetos, que guiados pela seqncia de seus prprios problemas e formas
de ver, deformam as imagens apreendidas que ento se transfiguram na coleo de imagens
deste autor. De certa forma, este conceito estaria intimamente relacionado formao do
repertrio do arquiteto, baseado no apenas no seu conhecimento das arquiteturas efetivamente

47

Captulo 2

implantadas, mas tambm no significado do processo grfico que leva conformao destas
arquiteturas.
Este processo de acumulao de repertrio permite a distino entre a arte/profisso do
arquiteto e outros artistas/profissionais que tambm tm a representao como atividade
caracterstica. A atividade do arquiteto se difere de outras pela manuteno da referncia com a
construo, seja ela real ou ideal. O corpo do arquiteto sua referncia escalar, um instrumento
cujo papel organizar os diferentes espaos em suas correlaes imaginrias e para ele todas as
etapas especulativas de desenho tm, assim como aquelas que surgem a posteriori, origem na
mente do criador.
O "sketchbook", que tem um carter intimista de dirio, pode ser considerado como um
antecessor das publicaes. A troca de desenhos entre os arquitetos, atravs do re estudo grfico
das obras, comum na Renascena, inicia a circulao de desenhos e a prtica de copi-los.
A apario de imagens publicadas est relacionada com a evoluo e mudanas nas
formas de conhecimento e linguagem. A ilustrao precisa ser conhecida, memorizada, produzida.
A ilustrao aparece como ferramenta importante na troca e produo de conhecimento, pela
habilidade de ser acessvel e universal. As vistas panormicas de cidade foram as primeiras
aparies realistas, testemunhos de objetividade realista, a aparecer em publicaes e atuar como
objeto de consumo ("souvenirs").
A difuso da publicao, da impresso de trabalhos, trouxe a vantagem da legibilidade
internacional, acuidade e possibilidade de difundir a imagem como chave para o texto, permitindo
aplicaes prticas e a reproduo de imagens. Numa publicao, os tipos, a disposio das
imagens, diagramao, assumem tambm no apenas o significado concreto do contedo, mas
tambm carter conceitual. O livro um objeto de significado cultural prprio.
A imagem sempre foi fundamental para o aprendizado da arquitetura, dentro deste novo
conceito surgido na Renascena, com a presena da ilustrao e a emergncia de livros nos quais
a ilustrao predomina sobre o texto. Em sua evoluo, a imagem se tornou auto-suficiente. Essa
histria da figurao impressa, comea com os Handbooks to designing buildings de Matthus
Roriczer e Hanns Schmuttermayer no final do sculo XV.
A histria dos livros de arquitetura comea tradicionalmente com os primeiros manuscritos
italianos do sculo XV. Esses primeiros livros retratam a prtica da construo em seu tempo.
Esses manuais ancestrais so o embrio do que hoje chamamos publicaes arquiteturais. Eram
utilizados como instrumento de aprendizagem de aprendizes e aspirantes, como mtodo de
treinamento. Entre estes trabalhos, podemos destacar o trabalho de Serlio 1528, um redesenho
de Vitruvius, trabalho que d imagem o papel de protagonista do livro, assim como o trabalho de
Vignola de 1562: Regola delli cinque ordini di architettura que aborda os sistemas de
representao e anlise grfica.
Os livros tambm apresentam o carter de propaganda das idias de seu autor. No sculo
16 a Europa invadida por uma avalanche de tratados, que cumpriam papel educacional e
promocional, muitas vezes significava tambm a passagem de seu autor do campo da prtica para
a educao. Palladio se utilizava de seus prprios projetos para desenvolver uma didtica do

48

Preliminares

desenho e seus desenhos trabalhavam a favor de sua crena em Vitruvius e Alberti. Um


interessante exemplo da presena da publicao nos processos de produo arquitetnica foi o
processo da mudana do obelisco do vaticano por volta de 1500. O processo foi permeado por
polmicas e mudanas, mas as publicaes decorrentes dos projetos e discusses foram
decisivas na auto promoo do arquiteto Domenico Fontana. O evento acabou se tornando uma
competio espontnea entre os interessados e Della transportatione dellobelisco Vaticano foi a
primeira publicao de entradas em um concurso.
Antes da inveno da fotografia e dos meios de reproduo foto mecnica, a reproduo
de imagens e projetos envolvia a participao direta de uma gama de outros profissionais entalhadores e gravadores entre outros - o que poderia interferir de maneira prejudicial na
reproduo das imagens. A tcnica requerida para o desenvolvimento da gravura, por muitas
vezes, distorcia a matriz utilizada, e por diversas vezes o desenho acaba se tornando menos
atraente devido a tais distores, sobretudo aos clientes pretendidos. Com o advento da fotografia,
inicialmente se tem a noo da no alterao das realidades apresentadas, em reprodues fiis.
Le Corbusier transforma este conceito, e as fotografias tornaram-se o instrumento perfeito
para transformao da realidade e desenvolvimento de conceitos. Temos o exemplo clssico de
sua interveno com aergrafo numa foto para croqui da Villa Schwob, na qual ele apaga todas as
intervenes prejudiciais presentes no entorno e na prpria casa para chegar ao seu objeto e
entorno ideais.Nos desenhos publicados da Villa Savoye o arquiteto tambm se utiliza de
recursos para reforar suas idias, o que ilustra como a imagem desenvolvida para uma
publicao pode servir como veculo e referncia para propagar e solidificar idias e, para tanto,
pode ser manipulada de acordo com a funo pretendida.
Os concursos so como performances onde vrias ambigidades e hierarquias de prtica
arquitetnica so codificadas, e muito mais como espetculos rituais, representam e explicam as
qualidades especiais da arquitetura como arte e profisso. Nas competies os trabalhos
apresentados j so publicaes, pois so desenvolvidos especificamente para a apresentao
para uma audincia, o jri, na presena dos outros concorrentes, representados pelos seus
desenhos, ao invs de diretamente endereados para um cliente nico.
Os registros completos de projetos submetidos a uma competio ainda no so prtica
corrente, embora atualmente este panorama venha se alterando, sobretudo no contexto
internacional. As editoras preferem publicar monografias sobre eventos fechados para convidados
e na maioria das vezes sua divulgao acaba acontecendo por meio da imprensa especializada.
Porm, esta prtica tem considervel tradio.
Em 1756, Pierre Patte ilustra 20 idias que foram inscritas num espontneo concurso de
idias ocorrido em 1748, quando centenas de arquitetos ofereceram ao poder pblico uma no
solicitada bateria de idias para o embelezamento de Paris. Embora este procedimento fosse
comum, o fato inovador foi justamente a vontade de se registrar e sistematizar estas idias.
As exposies de arte pblicas se tornam comuns no meio do sculo 18 e por muitas
vezes os arquitetos se interessavam em participar de sales e mostras como para suprir uma
publicao nos meios tradicionais. Os desenhos decorrentes valorizavam a experimentao de

49

Captulo 2

tcnicas e linguagens e as exibies eram um meio efetivo de difuso de formas e tcnicas de


representao, muito respeitadas pelos que exibiam ou simplesmente as contemplavam.
Uma modalidade muito peculiar so os concursos acadmicos, utilizados como mtodo
auxiliar na educao do futuro profissional. Nos sculos 18 e 19, o aprendizado era adquirido e
avaliado a partir dos resultados obtidos. Na cole des Beaux Arts o ensino era todo fundamentado
na aferio dos resultados atingidos nos concursos acadmicos. Estes volumes de competies
acadmicas acabaram por assumir um carter prprio e foram largamente utilizados. O poder da
imprensa nestes eventos se mostra, sobretudo, com o aparecimento em 1839 de uma revista
totalmente ilustrada de arquitetura: The Builder e Revue Generale de lArchitecture.
Neste momento, surge uma tipologia de concurso onde o prmio se resumia justamente
sua publicao, como no caso do concurso para uma casa para um amante das artes, realizado
em 1901, no qual as trs propostas vencedoras foram luxuosamente impressas em formato de
portflios, e as demais foram publicadas em peridicos comuns.
Na primeira dcada do sculo 20 um bom nmero de livros oficiais sobre concursos foi
impresso, nos moldes dos livros de concursos acadmicos. Publicados pelo promotor,
documentavam os premiados, descrevendo o vencedor e ignorando os restantes. Nos Estados
Unidos, no sculo 20, a competio do Chicago Tribune Tower foi seguida de uma espetacular e
bem sucedida exibio e assim se seguiram com outras competies dos anos 30 e 40. Quando o
jri internacional no chegou a um acordo quanto ao vencedor do concurso para a Liga das
Naes Unidas em Genebra (1927), criou uma hierarquia de premiaes com 9 primeiros prmios,
9 menes honrosas de primeira classe e 9 menes honrosas de segunda classe e os
contemplou com igual espao no livro publicado da competio. Neste caso a premiao acabou
sendo um fim em si.
O livro editado revela aspectos interessantes de como as imagens publicadas podem
mudar a relevncia da noo de originalidade.
Durante o perodo ps-guerra os desenhos ficaram um pouco desvalorizados, a fotografia
ganha status, exibies so muito mais contemplativas do que inspiradoras. Um revival da
importncia do desenho se esboa nos anos 60. A partir de 60 comeam a ser organizadas vrias
exposies sobre arquitetura. Surge a figura de Peter Eisenman, desde os anos 70 excelente
polemista, pedagogo, empresrio e cult figure. Sua revista Oppositions, a srie de mostras,
livros, catlogos, assumem o mesmo status da obra construda. Nos anos 80 ele passa a se
dedicar mais prtica profissional, seus desenhos eram feitos para clientes, mas assumiam uma
carreira paralela como objetos de arte. Alguns desenhos eram feitos em dois tamanhos: os
pequenos para publicao em revistas e os maiores para exibies. Sobretudo nos anos 70, estes
conceitos foram largamente explorados.
A exibio dos trabalhos expressivos dos arquitetos parece ser uma inveno do sculo
18, enquanto as publicaes pertencem ao sculo 19. O sculo 20 trouxe o mercado de arte para
os trabalhos de arquitetos e o desenvolvimento do museu de arquitetura. A arquitetura passa a ser
encarada como objeto cultural, onde cada autor busca a qualidade do seu prprio trabalho, para
um registro posterior. O final do sculo trouxe ao debate o equilbrio entre a materialidade e o

50

Preliminares

idealizado, papel que parece cada vez mais estar nas mos das publicaes, e o concurso
aparece como um elemento colaborador da formao desta busca.
Tais aspectos reforam o conceito do concurso como um tipo dramtico de espetculo em
que as noes de original e cpia, final e provisrio, vencedores e derrotados so colocadas em
discusso. Como atualmente os desenhos no tm aquele carter de nico, so impresses que
podem ser facilmente duplicadas, existe uma farta exibio e promoo destas peas.
Como certamente o desenho inicial ser modificado quando do desenvolvimento junto ao
cliente, seja quanto a aspectos projetuais quanto a nveis de detalhamento, o desenho original fica
com os tatus de ser o embrio de uma realizao futura.
A representao arquitetnica inclui as representaes impressionistas em palavras e
imagens da arquitetura e seus espaos e todas as outras maneiras de representao que
satisfaam os critrios normativos para identificar tal representao.
Os desenhos e as publicaes assumem um valor intrnseco, um valor independente
enquanto produtos culturais. Podemos tomar como exemplo os desenhos de apresentao para o
cliente, que impressionistas ou ilusionistas, so desenhos que tomaro parte do processo de
construo do edifcio. Entre os desenhos precedentes ao edifcio, temos tambm os desenhos
tcnicos para a elaborao do projeto.
Porm, quando este material elaborado publicado, colocado numa moldura na parede,
se torna um novo objeto autnomo, uma publicao. Passa a no mais ser apenas um objeto
operacional, mas tambm um fim por si s. No importa se este desenho ficou exposto durante
pouco tempo ou se faz parte de um livro, no importa o tempo de exposio, no a efemeridade,
tamanho, originalidade ou competncia que contam neste momento, mas sim o momento de
aceitao do mesmo como legtimo trabalho cultural.
Estas questes dizem respeito a observao do processo de como os trabalhos tornamse pblicos, e isto est intimamente relacionado ao carter de evento pblico e com audincia ,
que so os concursos de arquitetura.
O concurso como processo faz estas conexes entre o presente e o passado, entre as
oportunidades para criao artstica e a realidade do mercado prtico, entre a prtica e a arte, a
celebrao e a rivalidade. Quando se concluem, concorrentes, vencedores e cliente voltam s
prticas normais na privacidade de seus escritrios, da a importncia do carter de publicidade
dos eventos, pois parece ser o que mantm aceso o interesse pelos mesmos.

Arquitetura e imagem:
"Das muitas histrias contadas por Plnio existe uma, retomada por Alberti, sobre as origens do
desenho. A histria passa-se em Corinto e conta que uma jovem, filha do ceramista Bitades de Sicyone,
apaixonada por um rapaz que teria de abandonar a cidade, desenha numa parede o contorno da sombra de
seu amado, que a luz de uma lanterna projetava, guardando assim a memria da imagem dele".
(RODRIGUES, 2000)

51

Captulo 2

Existe no trabalho do arquiteto uma forte presena da imagem. Explicar um projeto apenas
pela palavra difcil e soa desconexo sem o apoio do desenho. A representao grfica, alm de
influenciar diretamente os meios de produo arquitetnica, passou por um fenmeno de
valorizao dos produtos decorrentes desta produo, com causas e conseqncias relacionadas
diretamente ao desenvolvimento de uma cultura da publicao e da exposio.
O objetivo do estudo da representao e do valor da imagem nos projetos, particularmente
em competies de arquitetura, que por suas caractersticas ampliam ainda mais esta dimenso,
descobrir a extenso da influncia da apresentao retrica neste tipo de processo. Esta anlise
permite ainda, ao examinar diferentes campos de expresso, identificar influncias na percepo
de valores que prevalecem em um determinado perodo de produo.
A super valorizao da imagem na arquitetura deve ser discutida, pois afeta diretamente o
desenvolvimento da prtica profissional e neste contexto faz-se necessrio abordar a discusso da
validade do discurso e da subverso da imagem, que pode levar a uma inverso de valores. A arte
de apresentar e representar um projeto atravs do desenho e seus derivados muito cultivada,
mas a supervalorizao desta faceta pode levar a srias distores da idia do projeto
arquitetnico. O desenho e a representao podem tanto esconder como ampliar qualidades e
defeitos e falhas de um projeto e a velocidade de troca de informaes que o surgimento de novas
tecnologias de informao permite, colocam ainda mais o assunto na ordem do dia.
Os meios e maneiras da representao arquitetural se modificaram radicalmente,
passando da utilizao dos desenhos codificados e das perspectivas, explorados por sculos, das
reprodues fotogrficas de maquetes dos anos 60, at a vertiginosa ascenso dos meios digitais
de produo e reproduo de desenhos e simulaes tridimensionais. Porm, a funo retrica da
apresentao est muito alm das tcnicas de representao. A mensagem depende de como
estas tcnicas so manipuladas pelo projetista, o que ele inclui, omite ou refora.
O desenho deve explicar o que se pretende construir, parte do processo que vai da
simulao realizao do trabalho. Porm, os desenhos para concursos no so simplesmente
desenhos de trabalho, pois buscam alcanar uma prefigurao que transmita credibilidade
potencial para um desenvolvimento futuro. Num concurso a representao visual do projeto deve
ser legvel ao jri para que permita a comparao e o julgamento de sua adequao ao programa
e ao stio, mas por outro lado, deve apresentar argumentos que convenam o corpo do jri da sua
superioridade perante os outros concorrentes. Em muitos casos, este material acaba se tornando
um objeto cultural auto-suficiente, de interesse particular para arquitetos e aficionados.
Os desenhos podem mostrar diferentes qualidades do mesmo objeto. Qualquer desenho
ou figurao implica num desvio do objeto real, mas vrios princpios de representao implicam
tambm em diferentes desvios.
A representao mais objetiva a ortogonal (plantas, cortes, elevaes) que reproduz
proporcionalmente as relaes do objeto, porm, estas no se explicam sozinhas. Uma planta nos
d idia de percursos, como um mapa, mas no nos informa sobre o espao e sua configurao.
Este tipo de representao implica na necessidade de certo treinamento para o receptor, para que
este, a partir da leitura dos diversos elementos, absorva as qualidade e caractersticas do espao

52

Preliminares

que estas representam, da arquitetura que propem. Ningum v um objeto em sua projeo
ortogonal, pois esta uma construo abstrata, uma tcnica que requer condutas padronizadas.
Tal aspecto pode levar a uma subjetividade de interpretao muito grande.
O modo como Palladio utilizava o corte e a elevao num mesmo desenho uma maneira
de minimizar esta fragmentao da mensagem ocorrida, facilitando a apreenso espacial e se
apropriando da simetria de seus projetos.
A perspectiva tem como objetivo representar objetos no espao de maneira a simular sua
visualizao de um determinado ponto de vista. Muito prxima do que seria uma experincia visual
verdadeira o desenho que menos esclarece as reais propores do objeto. As experincias de
Brunelleschi com a perspectiva central so impressionantes e influenciaram toda a classe artstica
da Renascena. Mesmo assim, em sua poca, houve quem classificasse a perspectiva como um
desenho menor direcionado aqueles que no sabiam interpretar os desenhos ortogonais,
menosprezadas por oferecerem apenas um ponto de vista do edifcio e no sua totalidade.
Desenhos extremamente valorizados nas competies do sculo 19 por oferecerem a percepo
imediata do edifcio e seu contexto, enquanto plantas e cortes representavam as necessidades
programticas espaciais. Porm, por volta de 1880 as recomendaes de procedimentos para
concursos na Inglaterra proibiam o uso das perspectivas, consideradas falseadoras da verdade e
reconhecidas, de maneira pejorativa, como uma imagem do projeto. A projeo oblqua um
mtodo intermedirio e tornam-se comuns nos anos 20. Neste perodo, inspiradas na mquina e
na indstria, surgem as perspectivas axonomtricas, do tipo "birds eye", remanescentes da
representao grfica de manuais mecnicos e de carter mais construtivo.
Outro elemento importante so os modelos tridimensionais. Maquetes em escala, que
fornecem uma leitura da volumetria do objeto e sua insero no entorno. Com a progresso dos
mtodos de simulao tridimensional, as maquetes eletrnicas passaram a ser parte fundamental
da apresentao dos projetos e vem ganhando cada vez mais destaque nos concursos quando a
necessidade de se impor mais latente. A evoluo das ferramentas digitais possibilita a
elaborao de imagens cada vez mais realistas, das massas e volumes, da materialidade
desejada e da insero do objeto projetado na paisagem. Manipulveis ao extremo, e dotadas de
uma gama de recursos impressionantes, talvez sejam o instrumento de representao que sofreu
mais alteraes e sobre os quais pode ser descarregado um grande carter discursivo.
A representao um cdigo partilhado e entendido por aqueles que atuam no mesmo
meio. A contradio e a simplificao so essenciais na representao arquitetnica e pelo fato de
representar sempre em escala menor o objeto, tende naturalmente simplificao. O receptor da
informao, atravs da sua interpretao dos desenhos faz parte do processo, interferindo no seu
desenvolvimento. Num concurso este processo pode levar total rejeio das idias
representadas. Arquitetos como Zaha Hadid optam por complicar estas relaes tentando capturar
outros elementos, numa busca de evidenciar ainda mais a artificialidade da representao e seus
conceitos artsticos. O desenho neste caso transpe a barreira da pura representao, assumindo
ele mesmo o lugar de mensagem. Zaha, em seus primeiros trabalhos publicados, procurava

53

Captulo 2

capturar a dimenso tempo em seus desenhos, os edifcios parecem flutuar no ar, criando a iluso
de ausncia de gravidade onde o importante no o realismo e sim a fora das idias.
"Imagem: Semelhana ou sinal das coisas que pode conservar-se independentemente das coisas.
Aristteles dizia que as imagens so como as coisas sensveis, s que no tm matria. Produto da
imaginao. Sensao ou percepo, vista por quem a recebe. Para os esticos, a imagem significava a
marca que a coisa deixa na alma. A imagem aquilo que impresso, formado e distinto do objeto existente,
que se conforma sua existncia e por isso o que no seria se o objeto no existisse. Podem ser sensveis
e no sensveis (incorpreas), racionais ou irracionais e artificiais ou no artificiais. Segundo Hobbes ato de
sentir e s difere da sensao assim como o fazer difere do fato. Seu segundo significado o mais usado:
carter ou origem sensvel das idias ou representaes de que o homem dispe. (ABBAGNANO, 1999.)"

2.3

A relao entre textos e desenhos: retrica e representao


Os concursos ainda so interessantes pela peculiaridade do carter retrico dos textos que

acompanham os projetos, oferecendo uma oportunidade nica de se estudar a relao entre o desenho e o
texto para o entendimento do projeto, onde a retrica se torna pea de extrema importncia, pois todos os
nveis da apresentao envolvem proposies e persuaso e, o sucesso de um projeto depende em grande
parte da fora de seus argumentos. (SANTOS, 2002)

Uma questo a ser discutida a de como um trabalho de arquitetura pode reviver e


discutir princpios fundamentais e ao mesmo tempo satisfazer as diferentes demandas da histria.
As entradas em concursos ilustram bem este dilema, colocando questes relativas ao campo das
idias e da resposta criativa.
A distino entre a arte/profisso do arquiteto e outros artistas/profissionais que tambm
tm a representao como atividade caracterstica parte do pressuposto de que a atividade do
arquiteto se diferencia pela manuteno da referncia com a construo, seja ela real ou ideal, na
qual todas as etapas especulativas de desenho tm origem na presena onipresente do edifcio. A
representao arquitetnica inclui as representaes impressionistas em palavras e imagens da
arquitetura e seus espaos e todas as outras maneiras de representao que satisfaam os
critrios normativos para identificar tal representao.
Uma questo recorrente na crtica arquitetnica justamente o conflito e a dualidade entre
o abstrato e o material, o conceito representado pelo desenho e sua realizao. A natureza
competitiva dos concursos e sua audincia particular explicam o carter especial de seus
argumentos retricos, diferenciados daquele que se exerce nas publicaes, escolas e no contato
com os clientes. As atas e textos explicativos tm o papel no apenas de divulgar resultados, mas
de comunicar e conquistar a opinio de um pblico especfico, convencendo o promotor da certeza
do resultado.
A retrica essencial nos concursos porque todos os nveis de apresentao envolvem
argumentos persuasivos, nos quais o autor do projeto tenta deliberadamente trazer outros para
compartilharem sua maneira de pensar um determinado problema. Isto acontece no que diz
respeito aos textos e ao material grfico. O sucesso de um projeto depende do poder de sua

54

Preliminares

aparncia e apresentao para causar a receptividade e curiosidade dos no convencidos ainda


de seus valores. Nos concursos o exerccio retrico acontece ainda dentro dos escritrios, quando
das tomadas de decises de projeto, pois como no concurso o arquiteto no encontra o cliente
diretamente, ele , ao mesmo tempo, o protagonista e seu crtico.
Neste contexto, a ilustrao aparece como ferramenta importante na troca e produo de
conhecimento, pela habilidade de ser acessvel e universal, alm de ter se tornado fundamental
para o aprendizado da arquitetura, com a emergncia de livros nos quais a ilustrao predomina
sobre o texto, desenvolvendo a subseqente visualizao do pensamento arquitetnico. Os
concursos transformam as imagens figurativas apresentadas em publicaes. Neles, vrias
ambigidades e hierarquias da prtica arquitetnica so codificadas, e como espetculos rituais,
representam as qualidades especiais da arquitetura como arte e profisso. Nos concursos, as
palavras assumem o papel de discurso de legitimao.
A representao grfica muito mais direta que a palavra. Explicar um projeto apenas
pela palavra difcil e soa desconexo sem o apoio do desenho. A descrio verbal segue a lgica
da representao visual, onde o texto se refere a uma idia e a sua realizao imaginria.
Portanto, deve existir um dilogo entre imagens e linguagem. O arquiteto comea com uma idia
de forma, explorada atravs de movimentos desenhos e modelos - considerando conseqncias
e implicaes, num constante dilogo entre percepo visual e verbal, at a afirmao conceitual.
No suficiente dizer que uma janela grande necessria e esperar uma soluo que imergir
sem ambigidade. Faz-se necessrio experimentar no desenho.
Os objetivos do texto so fornecer um melhor entendimento do projeto e ser objeto
complementar de referncia e da preocupao com seu significado. O ato do discurso busca
transformar o voluntrio em obrigatrio, o arbitrrio em necessrio, o ideolgico em objetivo, o
falso em verdadeiro e acreditvel. O texto apresenta envolvimento com outras reas de
conhecimento como filosofia, poltica, literatura, comportamento, e nele as palavras assumem o
papel de discurso de legitimao. Devemos considerar ainda a funo retrica do exagero: a
explicao nos faz entender, mas o exagero nos faz antever o que ser. comum encontrarmos
nos memoriais de projeto a presena termos metafricos e termos de caracterstica artstica,
palavras comparativas, que buscam comover o jri incisivamente das qualidades do projeto
apresentado.
A linguagem verbal possui uma imensa liberdade com respeito s condies concretas da
arquitetura e fora ativa no processo de gerao de idias e possibilidades formais devendo agir
como ligao dos esforos das pessoas para atingir suas experincias de mundo e transform-las
ao nvel de reflexes intelectuais.
A retrica visual engloba os desenhos do projeto, maquetes e fotos, que so retricos no
sentido de impor uma seleo de valores, valorizados ou diminudos na apresentao; e agem
interados com o texto. A trade retrica composta pelos desenhos, pela apresentao grfica e
pelos textos. Os desenhos de um projeto podem ser entendidos sem presena de textos
explicativos, porm estes textos trazem tona peculiaridades e ajudam a explicar melhor as
qualidades arquitetnicas.

55

Captulo 2

Analisar desenhos e textos separadamente muito difcil, pois os textos sem os desenhos
so vagos e levam a imaginar uma multiplicidade de diferentes solues, e mesmo analisando os
desenhos separadamente estes so a referncia para os textos.
O material de um concurso ilustra como cada profissional encarou o problema proposto e
como formulou e deu forma ao desenho proposto. Uma anlise da retrica deste material deve
considerar no apenas os memoriais dos competidores, mas todo material apresentado, desde o
edital e termo de referncia at a ata de julgamento. Cada etapa tem caractersticas especiais,
como o carter tcnico evocativo dos editais, os memoriais que espelham o processo de cada
profissional e as atas que apresentam a preocupao de um discurso legitimador de resultados.
O programa apresenta os requerimentos da competio, desde as necessidades espaciais
at as exigncias normativas. Mesclado linguagem tcnica necessria aparece tambm o
carter evocativo do programa, de extrema importncia. um texto de prescrio, descritivo, que
contm idias e desejos, mas no apresenta referncia arquitetnica concreta. Os memoriais
esto encapsulados dentro do processo projetual de cada concorrente, e as atas/ pareceres do jri
representam as concluses obtidas, so a legitimao verbal final do concurso.
A arquitetura pertence ao mundo dos objetos e assim pertencem tambm suas idias
expressas nos concursos. A retrica da competio revela o problema da dicotomia entre as idias
e a realizao concreta. Os concursos devem ser tratados no como a busca do genial, como
obras de exceo, mas sim como retrato das diretrizes e das idias, dos conceitos presentes no
perodo de sua execuo. So como um retrato da profisso, dos caminhos seguidos. Um canal
contnuo de troca e evoluo de idias. A retrica adotada no geral altrusta e otimista,
enfrentando a relatividade e ambigidade entre comunicao e interpretao. Cabe o
questionamento sobre a validade e frutos da discusso destas idias ou se apenas servem para
dissimular a discusso do fundamental. Por outro lado, o papel da arquitetura e seu
desenvolvimento levam peculiaridade, cada caso diferente e nico em seus questionamentos e
preocupaes. Projetar algo um ato uno.
Existe uma tenso entre estes dois plos de visualizao: a viso artstica da idia
arquitetnica abstrata e a realizao material da obra. O compromisso mtuo entre estes dois
plos ocorre na representao grfica. No apenas o mundo abstrato da visualizao que
contm diferentes implicaes para pessoas com diferentes repertrios, mas tambm os termos
comuns da linguagem verbal podem ser trazidos com diferentes referncias. nesta ambgua
esfera de comunicao que os concursos buscam seus resultados com convico persuasiva para
obter o mximo suporte por parte de um pblico dividido por vrias e controversas expectativas.
A arquitetura uma atividade social, de utilidade pblica, que necessita do projeto
concludo, considerando os aspectos econmicos, tecnolgicos, polticos, alm do respeito e
relao com as outras artes. A tendncia a levar o carter da profisso para o que mtico,
potico, privado de cada arquiteto, mantm o carter artstico, mas deixa o profissional pra trs no
que diz respeito as interligaes com as outras reas. Cada projeto apresentado para a sociedade
contribui para a incitao ao debate da profisso, do campo de conhecimento, da arquitetura. A
retrica concerne a arte do argumento, fundamental para a propagao de idias. Os arquitetos

56

Preliminares

vm evoluindo e melhorando a retrica na apresentao dos projetos. Isto leva discusso do


papel da arquitetura e seu lugar no mundo, onde o debate deve estar presente para firmar o papel
da arquitetura no futuro dos empreendimentos humanos.
Coletar os projetos ainda por realizar, como no caso dos concursos, remete ao debate da
idia antes da realizao, ao contrrio da anlise crtica que usualmente se faz, da viso
retrospectiva que parte do real e vai retornando at o campo das idias, analisando resultados.

Questes gerais sobre o tratamento de fontes grficas:


Fontes grficas so todos os documentos que se expressam atravs de uma linguagem
de formas, como fotografias, quadros, desenhos, mapas e planos e que s possuem,
marginalmente, alguma complementao em linguagem escrita (ttulos, carimbos, assinaturas).
Estes documentos grficos so abundantes, mas poucas vezes extramos deles toda a informao
que encerram, porm os documentos apresentam muita informao conotativa que aponta valores
implcitos e que demandam procedimentos especficos.
O material grfico, que to ou mais importante que o texto escrito, s pode aludir
indiretamente ao objeto de estudo. Os projetos (realizados antes do edifcio) e as fotos (depois do
edifcio concludo) so substitutos representacionais insuficientes para mostrar a realidade
histrica de um edifcio realizado em determinado lugar e momento especfico, porm, com todas
suas limitaes, desenhos e fotos so indispensveis para falar de arquitetura.
Atualmente, a indagao dos projetos originais comea a substituir uma prtica at ento
corriqueira, a de se redesenhar os desenhos para obter um tipo de grafismo homogneo e uma
publicao visualmente coerente. Esta prtica presentizava os projetos e apagava as marcas do
tempo, fundamentais para uma avaliao de seu papel no desenvolvimento da arquitetura.
As fontes primrias e secundrias no devem se excluir e sim se complementarem, desde
que encaradas com o devido cuidado e a partir de suas especificidades. As colees de revistas,
folhetos, livros publicados, tambm podem ser considerados fontes primrias, como tambm
documentos muito distintos como recibos, listados, gravaes e materiais grficos. No caso dos
concursos ainda temos todo o material relativo divulgao e regulamentos dos eventos - editais,
atas, termos de referncia, projetos apresentados, entre outros.
A instncia projetual a manifestao mais direta do arquiteto e a que expressa melhor
suas intenes criativas. Com freqncia os projetos no coincidem com a construo final,
abrindo caminho para a comparao e interpretaes dos processos. Os desenhos de um projeto
so a evidncia mais direta de um edifcio que desapareceu ou nunca foi construdo.
A qualidade e o tipo de desenho expressam a atitude do arquiteto frente ao desenho, sua
habilidade profissional, seus interesses, referncias e a solidez de sua formao. A quantidade e
preciso dos desenhos tcnicos indicam as caractersticas dos processos construtivos e a
importncia relativa de cada edificao. O estudo de arquivos originais pode dar luzes sobre as
relaes profissionais, os gostos imperantes, a existncia de comunidades artsticas e intelectuais
ou a posio de determinada arquitetura em relao s correntes internacionais.

57

Captulo 2

"Retrica: Arte de persuadir com o uso de instrumentos lingsticos. Arte de guiar a alma por meio
de raciocnios, no somente nos tribunais e assemblias, mas tambm nas conversaes particulares. Para
Aristteles: faculdade de considerar em qualquer caso, os meios de persuaso disponveis. A tcnica de
persuaso, a capacidade de usar a linguagem para criar as expresses mais bem feitas e tecnicamente
elaboradas. Deve, contudo, estar sempre unida ao exerccio da filosofia (construo essencial de todos nos
princpios cognitivos). Se na esfera do saber humano, a parte do incerto, do provvel , mais ou menos
ampla, a persuaso pode ter alguma funo e sua arte pode ser cultivada.
Representao: Vocbulo de origem medieval que indica imagem ou idia, ou ambas as coisas.
Processo de apresentao de algo por meio de signos. (ABBAGNANO, 1999.)"

2.4

Sobre crtica de arquitetura:


Os concursos criam oportunidades para os arquitetos demonstrarem sua capacidade tcnica e

criativa desenvolvendo projetos aos quais no teriam acesso pelas vias normais de contratao e leis de
mercado e, possibilitam aos mais jovens oportunidades para prtica do ofcio e acesso a temas de maior
complexidade. Arquitetos renomados ou no, inovadores ou conservadores, de posturas divergentes, tm
sua obra inserida no panorama da produo contempornea, num determinado tempo e espao com uma
motivao especfica, possibilitando a discusso do momento e a comparao de solues diversas adotadas
para um mesmo problema. (SANTOS, 2002)

Este trabalho no pretende se aprofundar na questo da crtica arquitetnica. O relato aqui


apresentado tem a inteno apenas de situar o tema num panorama mais abrangente, definindo e
explicitando sua insero num campo de conhecimento.
O papel essencial da crtica levantar questes. Porm estas questes tm sempre um
carter pessoal. Toda crtica leva uma assinatura e depende muito do autor, de seu repertrio e
convices particulares. Mas o fato de caracterizar sempre uma viso particular no a exime do
compromisso com a seriedade e da negao de atitudes levianas. um juzo de valor, mas que
deve ser fundamentado e coerente em suas argumentaes, atrelado ao compromisso tico. O
crtico o sujeito esttico que recria o processo do artista e na crtica so fundamentais as
relaes da interdisciplinaridade. Segundo Mario Pedrosa: o ofcio da crtica abrir horizontes.
Uma das questes fundamentais da crtica parte do princpio de se suspender o
ajuizamento para ento melhor interrogar o objeto em questo. O papel da crtica indagar as
condies de possibilidade de conhecimento e toda crtica em princpio transgressiva. O juzo
positivo ou negativo ato de escolha e tomada de posio.
Pintores, msicos, arquitetos e escultores, usam linguagens diferentes do poeta, mas so
todas linguagens e em seu trabalho a palavra potica se torna imagem. A linguagem ento pode
assumir uma funo de comunicao (significado) ou uma funo potica (signo). A leitura e a
teoria so as possveis tradues da obra do criador, a crtica encaminha, prope, introduz e abre
horizontes. O discurso (crtica, teoria ou histria) abre possibilidades de entendimento e
conhecimento da obra, fenmeno de expresso e fato de conhecimento.

58

Preliminares

Em geral o artista no eloqente e sua obra fala por ele. A escrita traz a sobrevivncia
da arte, alm da sua interpretao e alm da pura viso. Muitas vezes resta da obra apenas o seu
comentrio, o seu texto, mesmo, ou principalmente, aquelas nunca foram concludas.
A arquitetura do movimento moderno trabalhava com os ideais estticos clssicos,
incorporados da nova racionalidade tcnica. Seus textos so de esperana, de busca da verdade
e do correto e assim se conduz sua crtica: h uma idia de emancipao da humanidade, como
tambm da sociedade capitalista. Para Le Corbusier os textos e arquiteturas poderiam ser a base
para a mudana esperada do mundo e em seus textos o arquiteto se expressa com uma
inigualvel capacidade de comunicar idias, numa perfeita imbricao entre forma e poltica: o
vidro e a honestidade; a planta livre e a democracia; a limpeza formal e a postura tica ; o homem
universal e a leitura por diferentes culturas.
No Brasil a crtica arquitetnica comea a se organizar com o desenvolvimento do
Movimento Moderno, com presena marcante de Mario de Andrade. Outras figuras relevantes
foram Lourival Gomes Machado e seu trabalho sobre o barroco brasileiro, Eduardo Corona que
exerceu importante funo didtica como editor e Sylvio de Vasconcelos, que em 1957, aborda a
ausncia de posicionamento crtico, a existncia de uma patrulha crtica e a ausncia de
especializao. Oswaldo Bratke tambm desempenhou papel importante como defensor da
qualidade construtiva. Mais recentemente podemos citar Comas, Otlia Arantes, Roberto Segre,
entre outros. No contexto brasileiro impossvel pensar em crtica sem mencionar a figura
fundamental de Lucio Costa, assim como a importncia do memorial para o concurso de Braslia,
que apresenta uma consistente teorizao da cidade moderna e influiu na formao de toda uma
gerao de profissionais. O papel que a escrita desempenha no trabalho de Niemeyer, Costa e
Artigas fundamental para suas prprias obras no sentido de apoio e como expresso, mas antes
de tudo so importantes testemunhos pessoais. So depoimentos que se transformam em
pedagogia e colaboraram na formao de geraes de profissionais.
O cenrio brasileiro teve momentos de grande polmica. Como exemplo temos a discusso
entre os defensores do Neo Colonial e do Movimento Moderno, em 1929, que valeu a publicao
de 4 artigos de Mario de Andrade discutindo o tema. Entre os destaques da histria da crtica
nacional podemos citar a polmica opinio de Monteiro Lobato sobre Anita Malfati, o Manifesto de
Warchavchik de1925 e seus embates com Stockler das Neves; os debates sobre Arquitetura
Moderna e sobre o edifcio do Ministrio da Educao no Rio de Janeiro.
O conjunto da Pampulha, a construo de Braslia e o trabalho de Niemeyer representam
momentos de grande interesse da crtica internacional pela arquitetura brasileira. Importantes
tambm os textos de Artigas que definiram a chamada escola paulista. Mais recentemente talvez o
momento de maior repercusso crtica foi o do processo de escolha do projeto para o Pavilho de
Sevilha, assim como a polmica em torno da sua no construo.
Hoje infelizmente a arquitetura saiu do caderno cultura para migrar para o caderno
imobilirio e em poucas ocasies os grandes jornais de debruam sobre o assunto. As menes
esto sempre relacionadas a inaugurao de obras pblicas, datas festivas ou homenagens a
profissionais.

59

Captulo 2

O espao ocupado pela crtica infelizmente ficou muito restrito ao mbito acadmico. E
neste aspecto, vale discutir o papel da crtica frente aos concursos. Como so publicados,
registrados e criticados os resultados de concursos? Na maioria das vezes os projetos so
apresentados por seus prprios autores apenas, sem intervenes crticas e/ou editoriais, e
quando existem questionamentos, na sua maioria, partem de participantes descontentes com os
resultados. Esta lacuna abre espao tambm para a discusso sobre o papel da mdia neste
contexto.
Ainda deve ser considerada a possibilidade de se discutir arquitetura atravs de textos
(crticos ou de arquitetos). Apresentar um dilogo em torno da obra e discutir sua interao com
diversos enfoques, assim como desenvolver uma experincia que pode se transformar em
pedagogia so aes importantes a realizar e que promovem a reflexo como instrumento de
fundamentao de conceitos, embasamento e compreenso. Outro campo de discusso o da
obra enquanto cultura arquitetnica: a idia que expressa e seu significado artstico e cultural no
mbito do criador e da sociedade, sua contribuio histria e como bibliografia de referncia.
A leitura crtica pode desenvolver uma anlise das caractersticas arquitetnicas:
implantao, aspectos construtivos, funcionalidade, plasticidade. Tambm abre a possibilidade do
dilogo em torno da obra discutindo a interao que pode se dar entre autor e receptor, interao
que estimula participao e troca, que se espalha e se dissemina.
A classe crtica no Brasil ainda no est totalmente organizada. A exploso de nmeros de
escolas de arquitetura no se refletiu em aumento de corpo de conhecimento. Se por um lado as
escolas proliferam, por outro pouco se debruam sobre a produo de conhecimento. Isto pode
levar a uma desestabilizao e desvalorizao da classe profissional e a um enfraquecimento da
importncia da crtica. Enfraquecimento que se reflete tambm no mercado editorial.
Segundo levantamento de Mrcia Macul (1999) no final dos anos 40 que comeam a se
organizar as primeiras escolas de arquitetura e a partir das dcadas de 50 e 60 que se constri um
ambiente mais propcio s publicaes, perodo de expanso que interrompido com a
instaurao da ditadura. Nesta poca as publicaes apresentavam linhas editoriais especficas e
definidas, com a filiao dos arquitetos s revistas e suas convices. Em 1961, com o II
Congresso Brasileiro de Crticos constata-se as dificuldades de uma produo crtica estvel, e a
falta de conhecimento tcnico especfico. A partir dos anos 60 as cidades incham, a populao
urbana cresce, as escolas arquitetura proliferam e nos anos 70, mesmo com muitas obras
realizadas, o perodo se caracteriza pela pequena produo crtica.
Nos anos 80, mesmo com iniciativas como a Bienal de Arquitetura de Buenos Aires, a
fundao da Revista AU, a Caramelo da FAUUSP e a culum da FAUPUCCAMP, o mercado
editorial sofria com os muitos anos de afastamento em relao ao panorama internacional. Neste
contexto chegam as primeiras indagaes sobre o movimento ps moderno, novas discusses
crticas, novos rumos a seguir. So tempos difceis, caracterizados pela escassez de trabalhos e
perodo no qual um individualismo intrigante surge da falta de organizao em torno da classe,
que se reflete tambm na falta de interesse do poder pblico, das escolas e do mercado editorial.

60

Preliminares

Nos anos 90 tem incio um aquecimento do mercado editorial e do interesse da crtica na


produo nacional, com aumento do nmero de revistas em circulao e lanamento de edies
monogrficas sobre Lina Bo Bardi, Ramos de Azevedo, Oswaldo Bratke, Lcio Costa e Vilanova
Artigas. Merecem destaque neste contexto volumes dedicados uma leitura crtica de nossa
produo, entre eles a produo de Otilia Arantes, Miguel Pereira e Hugo Segawa.
Na pedagogia inegvel a fora das imagens, sobretudo para o consumo rpido, e da
vem a fora e o papel determinante das publicaes no contexto. O conhecimento se origina na
viso, o olhar que faz pensar (percepo e conhecimento). A viso retm em ns a coisa
conhecida, mas pela palavra que podemos conserv-la. Marilena Chau diz: O que dito se faz
ser, se faz visvel tira do esquecimento, tira do oculto, recorda e manifesta". (NOVAES, 1997).
A supervalorizao da imagem nos meios editoriais leva a uma situao na qual os
personagens so fetichizados. A imagem, de consumo imediato, acaba por sobrepujar a palavra.
O discurso se apropria da imagem para ser compreendido, assimilado e copiado. As novas
possibilidades criadas pelas novas mdias permitem uma sincronicidade cada vez mais
abrangente. A arquitetura atual se personaliza, com afastamento dos dogmas e escolas e cada
vez mais se fortalece a figura do leitor como receptor de informaes.
Um concurso um meio para se alcanar um fim e no pode se tornar um fim em si mesmo, por isso
fundamental a discusso dos resultados para que se aprimorem os processos." (SANTOS, 2002)

2.5

A busca por uma metodologia:

SPADONI (2003), ao se aprofundar na compreenso do perodo de transio entre a cena


moderna brasileira e a condio contempornea a partir dos anos de 1990, define o perodo pelo
impasse inventivo que se atribui a essa produo. Para o autor a opinio que foi sendo construda
por uma bibliografia que foi se formando ao longo dessas dcadas, formulou uma espcie de
julgamento, cujo maior argumento foi o posicionamento dessa gerao logo aps a fundao de
Braslia e destaca, neste contexto, o papel dos pavilhes das feiras internacionais e, dentre eles, o
Pavilho de Osaka, que classifica como exemplar representativo da sina desta gerao, projeto
que condensava a tarefa de ter que explicar o Brasil, ainda, aps dcadas de euforia editorial de
algumas das grandes revistas internacionais e aps quase uma dcada da fundao de Braslia.
Em levantamento nas publicaes internacionais entre os anos de 1960 e 1990, o autor
observa o desaparecimento da produo brasileira dos veculos internacionais, culminando, na
dcada de 1970, com a sobrevivncia de apenas dois temas: Braslia e a obra de Oscar Niemeyer.
Os poucos textos crticos que se produziram no Brasil no perodo guardavam tambm este
estigma, o de ser a gerao ps-Braslia. Da o interesse em se entender esse perodo como anos
de transio entre dois momentos histricos, definindo-o como provvel elo entre o moderno
fundador e a cena contempornea.
A arquitetura da dcada de 1970 produziu um volume de obras incomparvel em nossa
histria recente, movida, em grande parte, pela poltica desenvolvimentista dos governos militares
e pelo incremento do mercado da construo. Tamanho volume gerou uma srie de percursos

61

Captulo 2

expressos nas publicaes especializadas e no prprio conhecimento interno do meio profissional.


Paralelamente, nutria-se um sentimento de que essa quantidade no era mais to representativa
daquilo que se convencionou chamar de arquitetura brasileira.
Neste perodo, um dos caminhos mais profcuos foi o da aproximao com a ltima verso
do movimento moderno internacional a partir da formao brasileira, embasada por um
conhecimento tcnico acumulado e uma vontade de superao sem contestao do movimento,
que o tencionou at o limite dentro de suas prprias referncias. O projeto de continuidade do
movimento desenvolvido em So Paulo em finais dos anos de 1950, conduzido por Artigas, cuja
expresso ltima seria o Pavilho Brasileiro na Exposio de Osaka, em 1970, seria outro eixo de
continuidade do projeto moderno. Este, ao originar-se num raciocnio processual de lgica
construtiva, passa a operar sobre a reduo dos elementos definidores do projeto, gerando uma
espcie de gramtica que ir construir uma potente imagem de si prpria. A imagem que ecoou no
perodo da caixa bruta suspensa por quatro ou mais apoios, embora estrutural na soluo tcnica,
seria ento figurativa no raciocnio. Na virada da dcada de 1970 para 1980, encontram-se as
primeiras tentativas de reflexo sobre o debate internacional, em curso desde a dcada anterior.
Fruto da invaso miditica do inicio da dcada de 1980, o Ps-Modernismo que aqui aportou
buscava a tarefa de reconectar o Brasil ao debate e traar um itinerrio critico ao projeto moderno
brasileiro, em especial em sua ltima verso dominante - a paulista.
A discusso destas trajetrias pretende completar a idia de que esse tenha sido um
momento de transio. O universo elencado de casos, extrado de uma amostragem bastante
ampla, fruto de uma opo, mas considerados representativos da estratgia conceitual montada
para a explicao do perodo.

A opo pelos estudos de caso:

O presente trabalho opta por lanar um olhar diferenciado sobre os projetos apresentados
em concursos e, para tanto, elege 3 momentos considerados de formao para a historiografia da
arquitetura brasileira.
O concurso para o Plano Piloto de Braslia, realizado em 1956, o marco inicial desta
trajetria. Momento que se apresenta como marco terico, crtico e profissional de nossa histria e
interessa a esta pesquisa pela importncia fundamental do discurso de Lcio Costa. No memorial
apresentado no concurso encontramos a complementao perfeita entre desenho e texto, aspecto
reforado pela extrema singeleza dos desenhos apresentados e pela coeso do discurso. o
ponto de partida, inspirao e modelo.
No livro Ps Braslia, de Maria Alice J. Bastos (2003), a primeira obra analisada o
Pavilho de Osaka e a ltima o Pavilho de Sevilha. Estes eventos representam momentos
importantes, surgidos da mesma necessidade funcional - pavilho de exposies - e escolhidos
pelo mesmo tipo de processo - concurso pblico. Frutos de um perodo frutfero da historiografia
arquitetnica carregavam a mesma expectativa de sucesso do Pavilho de Nova York. Alm disso,
seus autores tm estreita relao conceitual, defendendo opes arquitetnicas muito conectadas.

62

Preliminares

O tema do pavilho coloca ainda a questo da representao nacional de uma cultura em eventos
providos de grande mstica - as Exposies Universais.
O concurso para o Pavilho de Osaka, realizado em 1969, o segundo momento de
formao elencado. O edifcio resultante, mesmo sendo uma construo temporria, tem presena
marcante no panorama da crtica arquitetnica e compreender o processo que levou escolha do
projeto, ancorado na anlise do discurso apresentado pelos seus autores, oferece um conjunto de
reflexes de interesse para esta pesquisa. Neste contexto, vale ressaltar a importncia do trabalho
profissional e docente de Paulo Mendes da Rocha, que formam um conjunto de forte influncia
para as geraes seguintes, assim como a identificao dos demais premiados que tambm se
tornariam expoentes importantes da produo nacional.
Aps a Expo de Osaka, apenas Sevilha se caracterizaria como Exposio Universal e a
possibilidade de uma nova e bem sucedida participao brasileira no evento causou muita
expectativa. tradio brasileira nos eventos, somava-se a configurao de um perodo de muita
discusso sobre os rumos da arquitetura brasileira. O evento mobilizou um nmero recorde de
profissionais e teve uma repercusso enorme na mdia especializada, como em poucos momentos
de nossa trajetria. O concurso para o pavilho, realizado em 1991, o terceiro objeto de estudo.
Aps a discusso destes 3 momentos fundamentais, a prxima questo colocada seria de
que maneira eles se refletiriam num percurso que nos levaria at os dias de hoje. Da a inteno
de, aps grande lapso temporal, analisar um evento contemporneo, o concurso para o Museu da
Tolerncia da USP, realizado no final de 2005.
Aps o concurso de Sevilha o perodo no foi muito favorvel aos concursos. Durante toda
a dcada nenhum outro concurso mobilizou profissionais e crtica de maneira to contundente e
pouqussimos eventos foram bem sucedidos quanto construo dos objetos pretendidos, o que
acarretou uma desvalorizao dos processos, que foram perdendo espao no campo profissional
e em seu papel reflexivo. Nesta mesma dcada assistimos evoluo vertiginosa dos mtodos de
representao, sobretudo com a popularizao da computao grfica, e a um significativo
aumento do acesso s informaes, seja pelo maior acesso s publicaes estrangeiras e um
reaquecimento do mercado editorial nacional ou, ainda, pelo ampliado acesso internet.
A partir do final da dcada e o comeo do novo sculo comea a se configurar uma
retomada na prtica dos concursos, com aumento do nmero de eventos realizados, muitos
participantes e mais interesse da mdia (sobretudo nas publicaes virtuais). Este aumento,
porm, ainda no pode ser quantificado quanto parcela de obras efetivamente concretizadas.
Para o escopo desta pesquisa interessa discutir at que ponto estas mudanas nos modos
de representao e reproduo, frutos desta revoluo tecnolgica, significam um caminho novo
e mais democrtico (pois a facilidade das novas ferramentas facilitaria o empenho de tempo e
recursos dos profissionais, assim como o acesso informaes ) e operam de maneira positiva ou
se, por outro lado, levam uma banalizao e transitoriedade das idias e pouco acrescentam ao
desenvolvimento de um corpo de conhecimento.
com a inteno de analisar esta trajetria que o trabalho parte para a anlise de um
evento muito recente, o concurso para o Museu da Tolerncia da USP, escolhido no s pela sua

63

Captulo 2

contemporaneidade, mas tambm pelo tema do Museu, de forte apelo conceitual. Este mesmo
evento teve uma quantidade expressiva de participantes e distribuiu diversos prmios.

Sobre o tratamento do material colhido:

A anlise do discurso elaborado pelos autores dos projetos premiados busca discutir de
que maneira o autor (arquiteto) organiza seu discurso, inserido num momento histrico, com
determinada funo e destinado a uma funo especfica. A identificao destes elementos
fundamentais passa pela resposta s seguintes perguntas:

Quem:
A autoria um dado bsico, porm bastante complexo de se determinar, pois na prtica
arquitetnica vrias pessoas intervm nos processos. O estabelecimento do autor de um projeto
tambm uma questo complexa devido s variaes histricas do papel dos arquitetos. Os
valores da equao do trip clssico em arquitetura: arte, construo e utilidade apresentam
variaes sociais que podem mudar de gerao a gerao de profissionais.

Quando:
Neste dado se julga o grau de originalidade de um projeto, seu carter pioneiro, seu
significado dentro dos processos de influncias internacionais. A reconstruo das distintas fases
de projetao expressa as mudanas de atitude do arquiteto, o grau de complexidade, o fluxo de
trabalho do escritrio, entre outros aspectos. A datao tambm importante para estabelecer
comparaes com datas de realizao da obra, pois por muitas vezes a distncia entre o momento
da concepo do projeto e de sua realizao muito ampla e explica retardos cronolgicos.

Para quem / por que


Permite aclarar as caractersticas de um desenho e o lugar que este ocupa dentro do
processo projetual. Alguns desenhos funcionam como pensamentos ntimos desenhados
(croquis). Existem desenhos intermedirios em diferentes nveis de definio e maturao de um
projeto que exploram suas alternativas de desenvolvimentos. Existem desenhos tcnicos
destinados aos construtores, desenhos realizados para seduzir o cliente ou um comit, para
publicaes e ainda aqueles que servem para ilustrar idias e no necessariamente a expresso
de um projeto. Ao estabelecermos a destinao de um desenho saberemos que tipo de
informao se pode esperar dele, permitindo indagar sobre os aspectos comunicativos do
desenho e reconstruir estratgias de representao de um arquiteto e que imagem este busca
promover de si mesmo e de sua arquitetura.
necessrio tratar cada tipo de desenho de acordo com a sua especificidade e dele tirar o
maior nmero de informaes. Por exemplo: a anlise de uma planta de localizao permite o
entendimento do contexto urbano e o entorno, a densidade, o tipo de ocupao, as normas
urbansticas, topografia e orientao solar. No caso das plantas, se encontram os espaos

64

Preliminares

interiores organizados, o que permite uma deciso prvia sobre um programa, que a instncia
mais social da arquitetura e requer um consenso sobre os espaos que se consideram
necessrios para o desenvolvimento de alguma atividade. Nas plantas aparecem ainda os
sistemas de composio utilizados na projetao: a presena de simetria ou no, a hierarquia dos
espaos, as seqncias de corpos, o manejo das maas - indicadores da formao e do universo
esttico dos arquitetos.

Como:
Busca explicitar a organizao do discurso organizado pelo autor. Resume as
caractersticas dos elementos fundamentais do discurso: Inveno a busca e apresentao dos
argumentos e a definio dos lugares de argumentao (inveno), a maneira como as idias
forma ordenadas (disposio), a escolha e utilizao da linguagem e as estratgias de
representao (elocuo) e de que maneira este conjunto alcana seus objetivos (ao).

A resposta a estas questes identifica o autor (quem), a poca na qual est inserido
(quando), a funo do discurso (por que / para quem) e a maneira como estes trs elementos se
explicitam e caracterizam uma retrica especfica (como).

2.6

Comentrios:

Este trabalho busca lanar questes ao discutir a linguagem especfica utilizada para
definir o projeto arquitetnico em toda a sua complexidade. Toda forma de linguagem tem uma
relao de implicaes mtuas com a cultura de sua poca e se relaciona a diversos outros
sistemas de signos.
A linguagem do projeto o desenho, porm o desenho em suas mais diversas acepes:
desde o trao singelo que compe um croqui at a mais complexa simulao virtual. So
"desenhos" porque so representaes elaboradas por um autor e so linguagem porque
comunicam uma idia. Qualquer fala (linguagem) envolve uma mensagem e 4 elementos que lhe
so conexos: o emissor, o receptor, o tema e o cdigo. a compreenso desta interao o ponto
central desta pesquisa. A nfase pretendida sobre a funo potica, o que faz de uma
mensagem tambm uma obra de arte.
Esta mensagem, em arquitetura, o que extingue a distncia entre idia e realizao.
Nela, a semntica partcula de cada autor, de que forma este manipula o eixo das substituies, a
combinao e seleo de elementos, as ambigidades da codificao e decodificao de um
objeto na recepo da mensagem, pode revelar aspectos peculiares do processo de criao
fascinante, multifacetado e at certo ponto ambguo que faz produzir arquitetura.

65

Captulo 3

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

Captulo 3

68

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

3.1

Braslia como marco

Para uma melhor compreenso da anlise da organizao do discurso contido no


Memorial de Lcio Costa fundamental o entendimento do contexto que envolveu a organizao
do concurso para o Plano Piloto.
A recusa da oferta de Le Corbusier pelo governo brasileiro e a opo pela realizao de
um concurso nacional, mais adequado ao momento poltico, para a escolha do Plano da Nova
Capital, resultou num evento to importante quanto polmico e que deu incio concretizao de
uma obra referencial para a arquitetura e o urbanismo do pas.
O intenso interesse sobre o concurso, e conseqente seu questionamento, teve incio j
na divulgao do edital, que no considerava o trabalho de levantamento de dados
preliminarmente encomendado ao escritrio MMM Roberto. O programa apresentado aos
concorrentes foi considerado vago por uma boa parcela da classe profissional. Figuras de proa
como Affonso Reidy e Jorge Machado Moreira optaram pela no participao no evento por
considerarem que o problema no estaria bem colocado, altura da complexidade do projeto
pretendido. O resultado do concurso tambm despertou certa polmica, ocupando considervel
espao na mdia no especializada.
De maneira geral, os produtos finais apresentados tinham forte inspirao racionalista,
influenciados pela Carta de Atenas, dominados pela lgica e disciplina, refletindo, de certa
maneira, o momento pelo qual passava a arquitetura brasileira.
possvel ainda relacionar algumas caractersticas intrnsecas dos concursos de
arquitetura pinando particularidades de alguns concorrentes: Rino Levi, Roberto Cerqueira Csar
e Roberto Carvalho Franco, classificados em 3 lugar, apresentaram uma proposta de forte base
conceitual, um exerccio de demonstrao terica de uma cidade vertical ideal (inovao e
ousadia, a busca pelo novo); Carlos Milan, Joaquim e Liliane Guedes, na poca recm formados,
se tornaram nomes importantes (a revelao de novos talentos), os irmos Roberto tomaram a
frente na criao de polmicas e questionamentos quanto s premiaes e a crtica se fez
presente quando da divulgao dos resultados e permaneceu atenta concretizao do objeto
proposto.
A participao dos profissionais em atividade divulgou e colocou em discusso as idias
do movimento moderno, vigentes na poca, registrando um momento importante, referencial para
o desenvolvimento e afirmao da disciplina do urbanismo.
Este evento possibilitou ainda o registro de um importante momento profissional a partir da
atuao de vrios de seus principais expoentes, que interagiram e se posicionaram em relao s
questes colocadas pelo escopo do concurso.
O plano vencedor pode ser citado como um exemplo dos princpios da arquitetura e do
planejamento modernistas. Propostos por grupos de vanguarda da Europa Ocidental e Unio
Sovitica e adotados no Brasil, estes princpios constituem uma reconceitualizao radical da vida
nas cidades. Braslia uma cidade dos CIAM, o exemplo mais completo j construdo das
doutrinas apresentadas pelos seus manifestos. A cidade proposta configura uma perfeita

69

Captulo 3

ilustrao de como o zoneamento das quatro funes bsicas enunciadas na Carta de Atenas
pode gerar uma cidade, da mesma maneira como Le Corbusier preconizava em seus escritos.
O cruzamento de vias expressas; as unidades de moradia com aparncia e altura
uniformes agrupadas em superquadras residenciais com jardins e dependncias coletivas; os
prdios administrativos, financeiros e comerciais em torno do cruzamento central; a zona de
recreao rodeando a cidade so elementos suficientemente marcantes da filiao de Braslia. No
plano piloto encontramos muitos elementos baseados no discurso doutrinrio de Corbusier: o
descongestionamento do centro, o aumento da densidade, meios de circulao, superfcies
arborizadas, a modernizao funcional, o rompimento do quarteiro tradicional. Mas tambm
existem diferenas marcantes entre Braslia e os conceitos dos CIAM: a arquitetura de Niemeyer
mais leve e icnica que a de Corbusier e o plano de Lcio Costa inclui um Centro Pblico - a
quinta funo - elemento que ainda no havia sido to bem definido quando Corbusier criou suas
cidades ideais.
Alm das evidncias mencionadas, existe tambm uma de carter pedaggico: Lcio
Costa e Niemeyer so discpulos de Corbusier. Sua influncia foi decisiva no desenvolvimento da
arquitetura moderna brasileira. Costa, em determinado momento, chegou a chamar a obra de
Corbusier de "livro sagrado da arquitetura. inegvel que as conferncias de Corbusier no Rio de
Janeiro e em So Paulo, em 1929 e 1936, tiveram muita influncia na formao do pensamento da
obra destes dois arquitetos, sem contar o envolvimento na elaborao do projeto do Ministrio da
Educao, que funcionou como um primeiro passo para a formao e o fortalecimento de uma
escola brasileira.
Podemos citar tambm uma influncia direta no carter do discurso, refletida na utilizao
de uma linguagem concisa e de certa maneira doutrinria, aliadas imagem marcante e sinttica
do croqui, na qual fica clara a influncia do estilo de manifesto no modo de escrever do autor do
plano.
Discutir o concurso que premiou o plano de Lucio Costa, e especificamente o genial
discurso elaborado pelo seu autor, acrescenta um outro olhar sobre o projeto de Braslia, marco
referencial, considerada apogeu ou coroamento de um perodo da produo brasileira e que se
tornaria bero de uma trajetria, nem sempre homognea, por vezes errtica, para a arquitetura
nacional.
Segundo Maria Alice Bastos (BASTOS, 2003) trs aspectos seriam fundamentais para o
reconhecimento desta posio referencial: sua coincidncia cronolgica com uma reverso no
rumo poltico do pas que afetaria diretamente a prtica arquitetnica; a alterao na expresso
formal da arquitetura, com a ascenso da produo paulista em sucesso escola carioca e a
instituio e consolidao da idia de planejamento e reforma urbana.
Podemos aceitar ou no estas consideraes, mas inegvel o papel fundamental de
Lcio Costa na formao de um saber profissional e mais ainda do carter extremamente
didtico de seus escritos que formaram e ainda formaro diversas geraes de arquitetos,
brasileiros ou no.

70

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

3.2

Sobre o concurso

Antecedentes:
A idia de mudar a capital do Brasil para o interior surgiu em 1789, durante a Inconfidncia
Mineira, reaparecendo em 1822, defendida por Jos Bonifcio, que via em tal medida a afirmao
da nova personalidade do pas, aspirao que ficou ainda mais definida com a Proclamao da
Repblica em 1889. A constituio de 1891 estabeleceu uma zona de 14.400 km no planalto
brasileiro, no estado de Gois, para ser demarcada e nela se estabelecer a capital. Esta
disposio foi levada a cabo numa misso, chefiada por Lus Cruls, encarregada de se dirigir at o
local determinado e traar seus limites (1892 1894).

A misso Cruls (fig.021)

A idia da nova capital seguiu latente at a constituio de 1946, promulgada aps a


queda de Getlio Vargas, que deu prosseguimento aos estudos que levaram confirmao, com
pequenas modificaes, da rea delimitada pela Misso Cruls. Selecionada uma regio de
aproximadamente 52.000 km, dentro da qual seria escolhida uma rea de 5.000 km2 para a
implantao do Plano Piloto, foi contratada uma empresa americana de fotogrametria para que
num prazo de dez meses selecionasse os cinco lugares mais adequados. A escolha do lugar
definitivo foi promulgada em 1955 sob o governo Caf Filho.
O stio foi escolhido objetivando uma interiorizao benfazeja, que possibilitasse a melhor
ocupao do territrio e realizar a inteno de instituir a capital no centro geomtrico do pas,
aliado ainda a fatores econmicos, pois devido a pobreza da regio a desapropriao seria barata
sem ferir eventuais interesses privados.
Nas experincias anteriores de Belo Horizonte e Goinia os fatores econmicos tinham
precedido as finalidades polticas e imposto uma soluo visando sair de uma situao
ultrapassada. Em Braslia aconteceu o contrrio: a poltica precedeu a economia e a cidade foi
concebida como um meio de esboar o desenvolvimento e o povoamento de zonas at ento
abandonadas.
A responsabilidade pela fundao capital cabe fundamentalmente a Juscelino Kubitschek.
Quando assumiu a presidncia em janeiro de 1956 encontrou o terreno preparado, pois o local j
tinha sido determinado, assim como sua transformao por uma barragem que criaria um imenso
lago artificial. Neste momento chegou a ser apresentado um esboo do plano piloto pela comisso

71

Captulo 3

dirigida pelo Marechal Jos Pessoa. Porm, sem a ao de Juscelino o projeto no teria recebido
um impulso real, em grande parte porque ele compreendeu que o nico meio de evitar o abandono
da obra era conduzir a construo num ritmo que colocasse seus adversrios perante o fato j
consumado. Seu mrito foi ter dotado o empreendimento de um carter excepcional canalizando o
entusiasmo geral, conquistando aliados to apaixonados pela idia quanto ele mesmo.
A controvrsia sobre a lgica e efeitos materiais de Braslia no impediu que ela
alcanasse o sucesso no plano psicolgico. A atmosfera de epopia com que foi envolta a obra
criou o impacto desejado, transformando a cidade num objeto de orgulho, smbolo de uma nova
era. A capital foi inaugurada em 21 de abril de 1960 quando ainda era um canteiro de obras e
nove meses depois, quando Juscelino deixava o Planalto, poucos blocos residenciais estavam
terminados e apenas uma parte da administrao j havia se transferido para l, mas a instalao
da cidade era fato consumado.
Situada em Planalto Central semi desrtico, a cidade assumiu, aps sua implantao, o
duplo papel de plo de atrao e base de partida para uma conquista ulterior e, por outro lado, de
smbolo das possibilidades futuras do pas.
Braslia foi a expresso de uma vontade de afirmao da grandeza e vitalidade do Brasil, uma
prova de sua capacidade de empreender e da confiana em seu destino. (BRUAND, 1991)

A organizao do concurso:
Em 18 de abril de 1956, Juscelino criou a Companhia Urbanizadora da Nova Capital
(Novacap), rgo que gozava de liberdade e autonomia quase totais, subordinado apenas ao
prprio presidente, e que contava com um generoso oramento. De certa maneira era uma
retomada do mtodo elaborado em Belo Horizonte e depois em Goinia. Sua direo coube a um
ex parlamentar, homem de confiana de Juscelino, Israel Pinheiro.
A primeira medida tomada pela Companhia dizia respeito elaborao de um plano para
a cidade. A comisso liderada pelo Marechal Jos Pessoa j havia se preocupado com a questo.
Faziam parte desta comisso os arquitetos Burle Marx e Affonso Reidy que j haviam esboado
um programa e feito a proposta de chamar Le Corbusier para coordenar os trabalhos, como o que
aconteceu em 1936 para a elaborao do projeto para o Ministrio da Educao e Sade. Porm,
as circunstncias naquele momento eram diferentes. A arquitetura brasileira j havia se imposto
no cenrio mundial e os meios profissionais estavam conscientes disso, no estando mais nossos
arquitetos dispostos a atuarem como aprendizes. Alm disso, convocar um estrangeiro no seria
conveniente para o momento poltico e contexto psicolgico da construo da nova capital.
Le Corbusier, sempre atento s oportunidades, chegou at mesmo a se oferecer para o
trabalho, antes de qualquer convite, colaborando ainda mais para incendiar os nimos dos
profissionais nacionais e entidades de classe que se pronunciaram contrrios a esta opo.
A partir de 1940, quando do empreendimento da Pampulha, Kubitschek tinha encontrado
em Niemeyer um colaborador ideal para sua poltica de prestgio na qual as construes
monumentais desempenhavam papel decisivo. Assim, encarregou o arquiteto das funes de
diretor do Departamento de Arquitetura da Companhia Urbanizadora, confiando-lhe a misso de

72

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

projetar o conjunto de edifcios mais representativos da futura capital e por certo optaria por
confiar-lhe tambm o plano da cidade. Niemeyer, porm, declinou da oferta, e aps ter sugerido
num primeiro momento o nome do prprio Costa para elaborar o plano, aconselhou a instituio
de um concurso puramente brasileiro, organizado com a participao do Instituto dos Arquitetos do
Brasil, prestando, desta maneira, uma satisfao a seus colegas arquitetos, ao mesmo tempo que
tambm reservava para si certas responsabilidades e garantias, sendo membro do jri.
O concurso constitua uma rara oportunidade para os profissionais e um marco para a
arquitetura brasileira. At ento o planejamento urbano existia em escala reduzida e a atividade
no era muito divulgada. Sobretudo, teve papel importante na divulgao da expresso e do
conceito de plano diretor. Na poca ainda havia muita discusso sobre o significado da palavra
urbanismo, muitos o limitavam ao provinciano embelezamento da cidade, admitindo-o como
atribuio do arquiteto, outros o confundiam com saneamento e melhor trfego, como
especializao da engenharia. A realizao do concurso e a participao quase exclusiva de
arquitetos assessorados por equipes de engenheiros, socilogos, agrnomos, sanitaristas,
economistas e outros profissionais deu palavra plano diretor uma conceituao mais clara de
planejamento integral, envolvendo a previso de todas as facetas da vida urbana, criao de
espaos, zoneamento e utilizao diversificada do solo.
As condies bsicas do edital, publicadas no Dirio Oficial de 20 de setembro de 1956,
no foram exatamente as que o Instituto dos Arquitetos tinha redigido durante um trabalho
coletivo, na qual prevalecera o trabalho tcnico do escritrio MMM Roberto. Encontrou-se no edital
um programa vago, especificando o nmero final de 500.000 habitantes previstos, sem a exigncia
de apresentao de nenhum estudo geogrfico e sociolgico prvio, o que evitava a preeminncia
de equipes j constitudas, como por exemplo, a do escritrio MMM Roberto, que neste setor
poderia se colocar consideravelmente frente dos outros profissionais.
O edital exigia apenas um traado bsico da cidade indicando os principais elementos da
estrutura urbana (em escala 1: 25.000) e um relatrio justificativo.
No havia tambm um compromisso absoluto quanto realizao do projeto vencedor, o
que gerou uma srie de questionamentos da parte do IAB e a publicao posterior de
esclarecimentos. Ficava tambm bem definido que os projetos dos edifcios principais da cidade
no seriam contratados via concurso conforme a lei para edifcios pblicos vigente poca. Estes
edifcios ficariam a cargo da Novacap, e consequentemente, de Niemeyer.
O jri seria composto na maioria por representantes determinados pela Companhia na
qual Niemeyer tinha papel predominante. O jri foi composto pelo presidente da Novacap (Israel
Pinheiro, que no tinha direito a voto), um representante do IAB (Paulo Antunes Ribeiro), um
representante da Associao dos Engenheiros (Horta Barbosa), dois representantes do
departamento de urbanismo da Novacap (Niemeyer e o editor Stamo Papadaki), dois urbanistas
estrangeiros (William Holford, responsvel pelo Plano Regulador de Londres) e Andr Sive
(arquiteto francs, conselheiro do Ministrio da Reconstruo de seu pas).
A oposio de Reidy, Moreira e dos Roberto com respeito aos critrios do Edital acabou
por acarretar uma crise no IAB que culminou na demisso de Niemeyer do posto de vice-

73

Captulo 3

presidente da instituio. Mas, mesmo assim, a nica concesso realizada frente s presses foi o
prolongamento da data de entrega dos trabalhos at 11 de maro de 1957.
Os nicos dados fornecidos aos concorrentes foram um planalto e um lago artificial. A
preocupao formal, na implantao, comum a muitos projetos, denotava no apenas a ausncia
de dados e o carter poltico que se desejava exprimir cidade, como tambm certa inexperincia
coletiva no campo do urbanismo, revelada na timidez com que se conceituava a relao entre a
capital e sua regio.
Mesmo com um prazo exguo para trabalhar, 26 equipes entregaram seus trabalhos.
Todas as equipes inscritas eram lideradas por arquitetos, ilustrando uma tendncia do urbanismo
brasileiro.
O jri reuniu-se no perodo de 12 a 16 de maro de 1957, quando pronunciou o resultado
definitivo por unanimidade, exceto por Paulo Antunes Ribeiro que preferiu abster-se, declarando o
projeto de Lcio Costa vencedor.
A publicao dos resultados desencadeou discusses na imprensa carioca e paulista, com
destaque para as severas crticas de Marcelo Roberto, consideradas pela literatura de referncia,
um tanto injustas e baseadas mais na derrota do concorrente que muito havia investido no
processo, do que em bons argumentos.
Uma das polmicas surgidas com a publicao do resultado dizia respeito absteno do
voto de Paulo Antunes Ribeiro e a sugesto do arquiteto para que fossem declarados vencedores
os 10 projetos pr-selecionados na primeira rodada de julgamento, acrescidos ainda de um
dcimo primeiro projeto que, segundo o jurado, muito se assemelhava ao de Costa em suas
proposies. Estes 11 projetos vencedores deveriam ento formar uma grande comisso para
elaborar o plano definitivo, sugesto que foi recusada pelo restante do corpo de jurados.
Esta atitude pode ser creditada a uma extrema e discutvel preocupao com a perfeio
ou ainda ao desejo de acomodar os interesses da classe profissional, e se mostrou irreal pois no
apresentava garantias de que a obra decorrente seria de qualidade e ainda no se encaixaria de
forma alguma dentro do acelerado programa de implantao da nova capital. Alm disso, parecia
ainda mais invivel aglutinar 11 propostas que em vrios aspectos chegavam a ser
completamente antagnicas. A passagem deixa entrever que o jurado no se absteve por
discordar da qualidade das proposies do projeto de Costa, uma vez que insistiu em resgatar um
projeto de conceito semelhante, mas talvez, por ser representante do IAB, tencionava permitir uma
maior participao de profissionais no processo e tornar a presena do Instituto mais efetiva, j
que certamente o funcionamento desta nova equipe de trabalho requereria sua gesto.
Em sua maioria, a crtica nacional reagiu de maneira favorvel ao resultado do processo.
A reao da critica internacional foi mais demorada e se manifestou, sobretudo quando a cidade
comeou a tomar forma e j no relacionada ao evento do concurso, mas aos destinos da cidade
materializada.
Alguns rumores chegaram a questionar a honestidade do concurso, acusando Niemeyer e
Costa de conluio. Sem dvida o anonimato no impediu que Niemeyer entrevisse a autoria de
Lcio Costa na proposta vencedora, mas esta proposta era to adequada ao desenvolvimento da

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O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

arquitetura desejada por ele que no se faz necessrio buscar outras motivaes para sua
preferncia. Alm disso, foram os arquitetos estrangeiros que tiveram posio predominante no
julgamento e Niemeyer nada mais fez alm de endoss-los.
A simplicidade do desenho, da concepo do plano e a conciso do memorial do projeto
vencedor tornaram acessvel aos leigos a compreenso do documento e seu excepcional alcance.

O discurso do concurso:
A opo de Juscelino pelo concurso j carrega em si um forte contedo retrico. Poltico
habilidoso, JK entreviu no concurso a oportunidade de fortalecer sua empreitada e dot-la de um
carter coletivo, mais do que desejvel.
A opo pela valorizao da arquitetura nacional (e seus profissionais) em detrimento da
oferta de Le Corbusier (profissional estrangeiro de renome, mestre da gerao moderna
brasileira) com certeza teve a clara inteno de fortalecer o carter nacionalista da tarefa da
construo da nova capital. Politicamente no seria uma ao conveniente para JK, sobretudo no
que concerne formao de uma coalizo em torno da idia (JK sabia que todo apoio seria bem
vindo), correndo ainda o risco de oficializar certo servilismo cultural com o Velho Mundo.
A arquitetura brasileira estava em franca expanso, os profissionais em atividade tinham
conscincia j da maioridade adquirida e no estariam to dispostos a atuar como aprendizes
perante o mestre. A construo da nova capital, e tudo que ela poderia (e precisava) significar,
deveriam estar a cargo da classe profissional nacional.
A participao de Niemeyer na deciso pelo concurso e sua organizao foi marcante.
Neste aspecto tambm vale ressaltar a recusa do arquiteto em fazer ele mesmo o plano
urbanstico. O mesmo Niemeyer sugeriu que Lucio Costa fizesse o Plano Urbanstico, porm este,
por sua vez, sugeriu a adoo de um concurso de nvel nacional, certamente uma viso
despojada, corporativa e engajada da profisso, atitude que se far presente em toda a trajetria
do arquiteto.
Embora o trabalho de Niemeyer j fosse reconhecido no Brasil e fora dele, a preocupao
com a formalizao de um cenrio profissional com espao para diversos profissionais
discutirem suas idias - era muito importante (assim como a criao de um corpo profissional
relevante) e a idia do amigo Costa recebeu seu total apoio. A posio de Niemeyer fica ainda
mais clara quando, na ocasio da declarao dos resultados do concurso, ele afirma (na posio
de presidente do jri):
O concurso para o Plano Piloto de Braslia representa incontestvel vitria dos nossos arquitetos,
pela primeira vez convocados a decidir to magna questo. Seu resultado, premiando um grande projeto e
classificando em segundo lugar o plano de uma equipe de jovens arquitetos, constitui, outrossim,
considervel incentivo aos que iniciam na profisso. No importam as discusses surgidas sobre o assunto.
Tudo era de esperar, considerando o interesse profissional em jogo. E se houve fatos a lamentar, se no meio
das paixes, alguns se desmandaram, o tempo se incumbir de reconduzi-los serenidade e razo. O
concurso de Braslia, com a vitria do Projeto de Lcio Costa, abre nova etapa para o urbanismo no Brasil.

75

Captulo 3

Nesta declarao tambm fica clara a resposta queles que, num primeiro momento
criticaram os termos do concurso e ainda, srie de polmicas surgidas quando da divulgao
dos resultados. O arquiteto no deixa de criticar aqueles que se pronunciaram contrrios deciso
do jri e atribui s objees surgidas a um excesso de interesse profissional das partes envolvidas
(veladamente sugere certo egosmo de alguns), e provoca, sutilmente, os crticos ao considerar
que, passado o calor das paixes, os crticos voltariam serenidade da razo. Ressalta ainda o
papel do concurso como marco para a disciplina do urbanismo no Brasil.
Algumas das crticas mais severas ao processo partiram do prprio Instituto dos
Arquitetos. O IAB participou ativamente para a adoo de um concurso pblico, aberto a todos os
profissionais em atividade, preparando um extenso trabalho de referncia, que foi descartado
quando da publicao do edital. O fato gerou um embate com o IAB, que julgou o material
divulgado muito sumrio. Em oposio s crticas recebidas, a organizao do concurso justificava
a simplificao do edital, que desconsiderava o relatrio desenvolvido pelo Instituto pelo fato de
que este favoreceria equipes j estruturadas e aqueles envolvidos na elaborao do material de
referncia. A organizao do concurso ainda alegava que desta maneira (com o regulamento
apresentado) o processo seria o mais democrtico possvel.
A polmica gerada, amenizada por algumas poucas modificaes no edital e at pelo
prprio andamento do concurso, reaparece com a absteno do voto de Paulo Antunes Ribeiro e
s crticas desfavorveis ao resultado em si, encabeadas pelos irmos Roberto. Com sua
declarao, Niemeyer parece querer responder a todo este conjunto de acontecimentos.
E estabelece de pronto a importncia e sucesso do evento em todos os seus aspectos,
seja na escolha do melhor projeto; na oportunidade aos jovens de opinar em to importante
questo e consequentemente se lanarem na profisso com mais reconhecimento; ou ainda na
constituio e promoo de um campo de conhecimento. Nas palavras do prprio arquiteto: abre
nova etapa para o urbanismo no Brasil.
Sobre o edital:
No jornal "O Globo", de 25 de maio de 1956, foi publicada a seguinte declarao de
Juscelino:
Pretendo pedir ao Instituto de Arquitetos do Brasil que me apresente um plano piloto. Recebi uma
carta, h poucos dias, de Le Corbusier propondo mandar um plano piloto para a nova Capital. Venho, agora,
observando e notando que os arquitetos brasileiros no receberam bem esta medida do governo chamando
tambm arquitetos estrangeiros para a elaborao do projeto. Espero que o Instituto de Arquitetos do Brasil
oferea ao governo um plano piloto a ser desdobrado num plano definitivo para julgamento por arquitetos
nacionais e estrangeiros.

Jlio Katinsky apresentou, porm, uma verso diferente para a definio do concurso pelo
presidente:
[...] quando o presidente Juscelino Kubitschek decidia empreender a construo da nova capital,
convidou o arquiteto Oscar Niemeyer para projet-la: plano urbanstico e edifcios oficiais em conjunto.
Entretanto o arquiteto, aceitando o desafio de projetar os edifcios oficiais, preferiu convidar o arquiteto Lucio

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O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

Costa para elaborar o plano urbanstico. Foi este ltimo arquiteto que sugeriu a organizao de um concurso
pblico nacional sob o patrocnio do Instituto dos Arquitetos do Brasil.

Vrios grupos disputaram as eleies de 1956 para a direo do IAB, dada a importncia
da participao do Instituto na realizao do concurso. Ao final, Ary Garcia Rosa foi reeleito
presidente e Oscar Niemeyer vice-presidente. A nova gesto apresentou Comisso de
Planejamento da Construo e da Mudana da Capital Federal a redao das condies bsicas
do edital, que resultava de um trabalho coletivo, em que parece ter prevalecido os critrios
tcnicos defendidos pelos irmos Roberto.
No Dirio Oficial de 20 de setembro de 1956 foi publicado pela Comisso de Planejamento
da Construo e da Mudana da Capital Federal, transformada em Novacap, o Edital do Concurso
Nacional do Plano Piloto da Nova Capital do Brasil, datado do dia 19 de setembro de 1956. Suas
bases, para surpresa de muitos, no correspondiam integralmente ao sugerido pelo IAB, o que foi
motivo de novas reclamaes por parte de vrios arquitetos.
O Edital exigia muito pouco, s o plano piloto e o seu relatrio justificativo, mas facultava
muito. Permitia a apresentao de uma srie de estudos e dados, que acabariam por constituir um
plano regional. Enquanto colocava o Relatrio Belcher, uma infinidade de informaes relativas
aos aspectos fsicos da rea do Distrito Federal, disposio dos concorrentes para consulta, no
estabelecia ou indicava qualquer definio relativa nova cidade, na forma de um programa
preliminar, nem ao menos a populao prevista. As bases do Edital permitiam que fossem
desenvolvidas propostas muito diferentes umas das outras, tanto no que se refere ao
detalhamento das solues e das suas justificativas como s caractersticas da cidade.
O IAB, como j mencionado, acabou condenando o Edital, como expresso da opinio
geral do meio tcnico. As principais divergncias resumiam-se aos seguintes pontos:
-

Tempo exguo para o desenvolvimento dos trabalhos: 120 dias a partir da abertura das
inscries. O IAB contava com um prazo de seis meses.

Ausncia do programa poltico-administrativo e da definio da populao prevista.


Ausncia de dados mnimos indispensveis para a definio de uma base comum para a
formulao do plano pelas equipes e para o julgamento das propostas pelo jri.

Apenas facultava a apresentao de dados que comprovassem estudos bsicos


indispensveis soluo do problema, considerados pelo IAB fundamentais para a
avaliao das solues.

No estabelecia que os principais edifcios pblicos seriam, tambm, contratados por


concurso, e sim contratados a critrio da Novacap .

Ausncia de garantias ao vencedor quanto ao desenvolvimento do projeto. Marcelo


Roberto, afirmava ser mais uma questo de tica profissional do que de honorrios, pois
no se tratava de vender anteprojetos e sim de consider-los como demonstrao das
diretrizes que os autores imaginavam desenvolver no projeto definitivo.
Oscar Niemeyer, contrariando a direo do IAB, e por isso demitindo-se da vice-

presidncia, declarou seu apoio ao Edital, considerando adequadas as modificaes introduzidas.

77

Captulo 3

Defendia que as condies seriam satisfatrias para qualquer arquiteto e ao mesmo tempo
democrticas, pois no exigiam um detalhamento desnecessrio, permitindo que escritrios
menores ou mais jovens concorressem em igualdade de condies com os escritrios maiores.
Tinha, no entanto, mais razes para manifestar o seu apoio. Com a criao da Novacap
no mesmo dia da publicao do edital, Niemeyer passou a integrar a equipe do governo na
condio de chefe do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da companhia. Sua proximidade
com Juscelino era grande, assim como sua interlocuo com a Presidncia. Aps a divulgao do
Edital, soube-se tambm que o arquiteto j estava desenvolvendo projetos para alguns edifcios
da nova capital.
As indefinies do concurso preocupavam os concorrentes quanto sua seriedade, alm
das manifestaes quanto a um possvel favorecimento de Lucio Costa. A crtica aos termos do
edital acabou por gerar algumas modificaes no edital, porm sem grandes alteraes
conceituais.
Em resumo, o edital apresentado era bastante sucinto. Estipulava as condies para a
participao no concurso e descrevia o programa a ser cumprido de maneira resumida. Esta
simplicidade permitia que os participantes tivessem certa liberdade no enfoque da questo. Um
traado bsico e um relatrio justificativo era tudo que o edital solicitava, independentemente da
complexidade do escopo do projeto. O edital facultava (e facultar diferente de solicitar) a
apresentao de outros elementos auxiliares, de carter mais tcnico, cuja incluso no escopo do
trabalho ficava a critrio do concorrente.
Tambm deixava claro que os edifcios no seriam objetos do certame e seriam decididos
em deliberaes posteriores e deixava mais que implcito que tais edifcios seriam comissionados
a Oscar Niemeyer.

Participantes:
26 equipes entregaram suas propostas:
Plano n1:

Carlos Cascaldi, arquiteto


Joo Vilanova Artigas, arquiteto
Mario Wagner Vieira da Cunha, socilogo
Paulo de Camargo e Almeida, arquiteto

Plano n 2:

Boruch Milmann, arquiteto


Joo Henrique Rocha, arquiteto
Ney Fontes Gonalves

Plano n 3:

Jorge Wilheim, arquiteto

Plano n 4:

Reduto Engenharia e Construes S. A.

Plano n 5:

Eurpides Santos, engenheiro arquiteto

Plano n 6:

Alfeu Martini, engenheiro arquiteto

Plano n7:

Jos Otaclio de Sabia Ribeiro, engenheiro

Plano n 8:

Marcelo Roberto, arquiteto


Maurcio Roberto, arquiteto

Plano n 9:

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Ricardo Braslico Paes de Barros Schroeder, engenheiro

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

Plano n 10:

Rubem de Lima Dias

Plano n 11:

Oswaldo Corra Gonalves, arquiteto

Plano n 12:

Joaquim Guedes, arquiteto


Liliana Guedes, arquiteto
Carlos Millan
Domingos Azevedo, arquiteto

Plano n 13:

Joo Batista Correa da Silva

Plano n 14:

lncio Chaves de Moura, arquiteto

Plano n 15:

Flvio Amlcar Rgis do Nascimento, arquiteto

Plano n 16:

Pedro Paulo de Meio Saraiva, arquiteto


Jlio Jos Franco Neves, arquiteto

Plano n17:

Rino Levi, arquiteto


Roberto Cerqueira Csar, arquiteto
Luiz Roberto de Carvalho Franco, arquiteto

Plano n18:

Joo Kahir

Plano n19:

Edgar Rocha Souza, arquiteto 44

Plano n20:

Jos Geraldo da Cunha Camargo, arquiteto

Plano n21:

Pedro Paulino Guimares, arquiteto

Plano n22:

Lcio Costa, arquiteto

Plano n23:

Marcelo Rangel Pestana, engenheiro


Hrnan Ocampo Landa, arquiteto
Vigor Artese, arquiteto

Plano n24:

Henrique Ephin Mindlin, arquiteto

Plano n25:

Jos Marques Sarabanda, arquiteto

Plano n26:

Milton C. Ghiraldini, arquiteto

Giancarlo Palanti, arquiteto

Nota publicada no jornal Folha da Manh de 16 de maro de 1957 informava que Lcio Costa
entregara sua proposta depois das 23 horas do dia 11, enquanto os demais candidatos o haviam feito antes
das 18 horas. A nota informava, ainda, que o Edital no estabelecia horrio. Este fora definido, porm, pelo
telegrama distribudo pela Novacap.

Sobre o julgamento:
As atas:
O primeiro documento, de 12 de maro de 1957, trata da primeira sesso de julgamento e
inicia sua narrativa a partir do relato do cumprimento das questes burocrticas do processo de
julgamento data, participantes, programao, mtodos adotados para apreciao dos projetos.
Grande parte deste documento dedicada descrio das discordncias entre os
componentes do jri no desenvolvimento destas questes prticas. Holford props que se fizesse
uma pr-seleo entre todos os trabalhos entregues e que apenas aps esta primeira triagem,
fosse realizado um estudo pormenorizado destes selecionados, ao que se ops Paulo Antunes
Ribeiro, que defendia uma anlise preliminar criteriosa (e mais demorada) de todos os
participantes. A proposta de Paulo Antunes foi derrotada em votao na 1 sesso do jri.

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Captulo 3

A 2 sesso registrada, datada de 16 de maro de 1957, explica o desenvolvimento do


processo entre os dias 12 e 16 de maro: 10 projetos foram pr selecionados e foi sugerido que os
3 jurados estrangeiros trabalhassem em separado, analisando os selecionados, para que depois
seus pareceres fossem discutidos, em reunio com o jri completo. O dia 14 seria dedicado a
estudos individuais para que no dia 15 os integrantes voltassem a se encontrar, para ento
deliberar conjuntamente sobre o julgamento. A partir deste esclarecimento, o documento registra
os critrios adotados para a avaliao das propostas (fruto da discusso conjunta do jri).
Fica bem definida na eleio de tais critrios a vocao esperada para uma Capital
Federal, que deveria expressar a grandeza de uma vontade nacional e, ainda, ser diferente de
qualquer outra cidade de funo similar. Fica evidente no s a valorizao do carter simblico
da nova cidade, mas tambm da originalidade das solues adotadas para sua criao. Tais
aspectos apareciam lado a lado com o correto desenvolvimento do carter funcional da cidade, no
qual ficava explicitado tambm a necessidade da primazia da funo governamental, em torno da
qual se organizariam as demais funes. O relatrio explicava que, num primeiro momento de
deliberao, prevaleceria o julgamento do carter funcional (da capacidade tcnica demonstrada)
e que, os projetos que apresentassem a devida consistncia neste aspecto seriam ento
analisados pela sntese arquitetnica.
Desta forma, elenca os elementos funcionais relevantes:
-

a considerao dos dados topogrficos

a extenso da cidade projetada em relao com a densidade de habitao (escala humana)

o grau de interao e as relaes dos elementos entre si

a Iigao orgnica entre a cidade e os arredores (plano regional).


E sobre a sntese arquitetural destaca:

a composio geral

a expresso especfica da sede do Governo.


O Jri realizou diversas reunies a fim de escolher entre os vinte e seis projetos apresentados, o

que melhor serve para a base da Nova Capital Federal. Inicialmente procurou o Jri definir as suas
atribuies. De um lado, considerou-se que uma Capital Federal, destinada a expressar a grandeza de uma
vontade nacional, dever ser diferente de qualquer cidade de 500.000 (quinhentos mil) habitantes. A Capital,
cidade funcional, dever alm disso ter expresso arquitetural prpria. Sua principal caracterstica a funo
governamental. Em trno dela se agrupam todas as outras funes, e para ela tudo converge. As unidades
de habitao, os locais de trabalho, os centros de comrcio e de descanso se integram, em todas as cidades
de uma maneira racional entre les mesmos. Numa capital tais elementos devem orientar-se "alm disso, no
sentido do prprio destino da cidade: a funo governamental". O Jri procurou examinar os projetos,
inicialmente, sob o pIano funcional, e, em seguida, do ponto de vista da sntese arquitetnica. A) Os
elementos funcionais so: 1 (um) a considerao dos dados topogrficos; 2 (dois) a extenso da cidade
projetada em relao com a densidade de habitao (escala humana); 3 (trs) o grau de interao, ou sejam
as relaes dos elementos entre si; 4 (quatro) a Iigao orgnica entre a cidade e os arredores (plano
regional). B) A sntese arquitetural compreende: 1 (um) composio geral; 2 (dois) expresso especfica da
sede do Govrno. ( transcrio de trecho da ata para a leitura do texto integral consultar o o anexo I)

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O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

A partir destas colocaes iniciais, so destacados os projetos das equipes de Milmann,


MMM Roberto , Rino Levi e Lucio Costa, ressaltando a dificuldade encontrada na tarefa, sobretudo
na dificuldade de encontrar projetos que desenvolvessem de maneira satisfatria os componentes
funcionais, sem prejuzo dos aspectos plsticos, assim como a situao inversa.
A organizao da ata prepara o anncio do vencedor a partir do contraponto das falhas
de seus concorrentes. Naquilo que os outros tiveram dificuldade (a conciliao dos aspectos
plsticos e funcionais) era justamente onde o projeto vencedor era mais forte. A declarao do jri
expressa na ata no deixa dvidas quanto a certeza, por parte de seus integrantes, do acerto da
escolha, o plano vencedor declarado obra de arte, o que transcende a simples constatao de
sua superioridade, mas deixa clara sua importncia num contexto muito mais amplo.
O segundo prmio, atribudo equipe de Milmann, justificado pela convenincia da
densidade adotada. Os projetos da equipe de Rino Levi e dos irmos Roberto so contemplados
com o terceiro lugar, empatados, pela competncia tcnica, embora com reconhecimento de
valores e desenvolvimentos bem diferentes. O primeiro pela competncia tcnica dos edifcios
apresentados, com certeza uma meno ao arrojo da soluo extremamente verticalizada,
resolvida com bastante rigor, e os segundo pela competncia do desenvolvimento regional.
Os quintos prmios so apenas anunciados, sem nenhuma justificativa, saberemos de
suas qualidades e deficincias somente pelo resumo grfico apresentado pelos julgadores
estrangeiros.
O Jri se deparou com uma tarefa difcil ao tentar estabelecer uma classificao dos projetos
segundo os aspectos funcional e plstico. Realmente, desde logo foi constatada uma contradio. que,
enquanto certos projetos podiam ser escolhidos tendo em vista determinadas qualidades de ordem funcional,
ou mesmo pelo conjunto de dados funcionais, se encarados em seu aspecto plstico no se mostravam
igualmente satisfatrios. Outros projetos, preferveis sob o ngulo arquitetural, deixavam a desejar quanto ao
lado funcional. O Jri procurou encontrar uma concepo que apresentasse unidade e conferisse grandeza
cidade, pela clareza e hierarquia dos elementos. Na opinio de seus membros, o projeto que melhor integra
os elementos monumentais na vida quotidiana da cidade, como Capital Federal, apresentando uma
composio coerente, racional, de essncia urbana - uma obra de arte - o Projeto n 22 (vinte e dois) do
Senhor Lcio Costa; para o segundo prmio, prope o Projeto de n 2 (dois) de Boruch MiImann e outros,
que apresenta uma densidade conveniente, agrupando de maneira feliz as habitaes na beira do lago.
Prope , em seguida, que sejam reunidos o terceiro e quarto prmios, e atribudos aos Projetos de n 17
(dezessete) por apresentar uma alta qualidade plstica em harmonia com uma grande competncia tcnica, e
o de n 8 (oito) por sua ampla pesquisa de desenvolvimento regional e seus estudos aprofundados dos
problemas econmicos e administrativos.O jri prope, finalmente,seja concedido o quinto prmio aos
seguintes projetos: n24 (vinte e quatro), de Henrique E. Mindlin, e Giancarlo Palanti; n26 (vinte e seis), de
Construtcnica S.A., e n1 (um), de Carlos Cascaldi, Joo Vilanova Artigas, Mrio Wagner Vieira e Paulo
Camargo e Almeida". (transcrio de trecho da ata para a leitura do texto integral consultar o o anexo I)

A partir deste ponto, a ata descreve minuciosamente o impasse criado pela no aceitao
dos critrios adotados por um dos membros do jri, Paulo Antunes Ribeiro, que para declarar seu
voto (ou melhor, no voto) relata passo a passo, minuciosamente (e de maneira bastante
cansativa e repetitiva) as atividades do jri, assim como suas discordncias quanto aos processos

81

Captulo 3

adotados. O arquiteto foi voto vencido em suas solicitaes e embora tenha se esforado para
combater o resultado final, este foi declarado e confirmado quase de maneira unnime. Inclusive,
ao lermos a ata fica bem explcito que as colocaes do arquiteto no mereceram muita ateno
de seus colegas que de maneira breve e direta se declararam contra os questionamentos
apresentados. A incluso de seu voto em separado pareceu ser uma imposio do prprio
arquiteto e se apresenta quase como um anexo no texto do documento. A atitude do juradoarquiteto pode ser entendida como ato poltico, que buscaria contentar a muitos profissionais de
uma s vez, sem querer assumir a responsabilidade pela escolha de um vencedor. Foi
considerada impraticvel pelos demais membros do jri e rejeitada sem maiores discusses.
interessante perceber na leitura do processo a fora da opinio dos jurados
estrangeiros, que organizaram suas impresses sobre os projetos num resumo grfico. A sntese
(leitura) apresentada pelo grupo parece to clara e coesa (devido fora imagtica dos resumos
visuais apresentados, acompanhados de tpicos), que sua apresentao parece realmente ter
conduzido o processo de julgamento. A opinio destes jurados foi aceita com certa facilidade pelos
demais membros, o que pode ter contribudo em grande parte para a veemente discrdia do
representante do IAB, julgando tal apreciao muito rpida e arbitrria. O grupo dos estrangeiros
elaborou um relatrio no qual dividiram o julgamento em: suposio da proposta, crticas
(desvantagens) e vantagens (qualidades principais), acompanhados de croquis dos planos gerais
das propostas.
Vale a pena o registro deste material, sobretudo pelo inteligente uso do croqui aliado ao
texto para a sntese e julgamento de propostas to complexas e diversas entre si.

Sobre o projeto vencedor:


Uma civitas e no uma urbs

(fig.022: croqui sntese do vencedor)

Fica evidente o sucesso das palavras de Lcio Costa, pois os prprios jurados a
utilizaram para apresentar a sntese do projeto. No era preciso elaborar uma sntese a partir da
anlise, ela j estava expressa no corpo do projeto.
As crticas elencadas pelos jurados se focam na demasiada quantidade indeterminada de
terra entre o centro governamental e o Lago, na localizao do aeroporto, a no utilizao da parte

82

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

mais longnqua do lago e as pennsulas para habitaes, a no especificao do tipo de estradas


regionais. As descrever as vantagens do plano destacam: O nico plano para uma capital
administrativa do Brasil.

Depois desta eloqente afirmao, nada mais precisaria ser

acrescentado. O plano de Costa definido como legtimo representante do esprito do sculo XX:
novo, livre, aberto, disciplinado sem ser rgido. A novidade e a liberdade da proposta no
diminuam a sua seriedade e disciplina, porm destacava que a disciplina apresentava no levava
rigidez. A feliz opo de palavras, com o jogo de antnimos sucessivos, refora a amplitude do
alcance da proposta.
Complementam os elogios, a facilidade da compreenso dos elementos, o plano claro,
direto e fundamentalmente simples. Ainda so citadas como qualidades as boas possibilidades de
crescimento da cidade e a boa localizao das embaixadas. Fica explcito nas colocaes deste
documento o otimismo do jri, na confiana no progresso e na evoluo do homem. No a toa
que o plano citado como dotado do esprito do sculo XX, o futuro preparado no presente,
encarado como responsabilidade do homem e sedimentado na sua justa ao.
Devemos partir do geral para o particular e no de modo contrrio. O que geral pode ser
expresso de maneira simples e breve; mas mais fcil escrever uma carta longa do que uma curta. Inmeros
projetos apresentados poderiam ser descritos como demasiadamente desenvolvidos; o de n 22 ao contrrio,
parece sumrio. Na realidade, porm explica tudo que preciso saber nesta fase; e omite tudo que sem
propsito.

Fica explcita a preferncia do jri pela fundamentao da idia central. O texto , hbil,
faz interessante analogia com a carta, meio de comunicao comum a qualquer homem e que
portanto explica de maneira bem familiar - leiga - a importncia da simplicidade e da sntese. Na
opinio do jri, o projeto explica o necessrio e omite (mas no quer dizer que no considera) o
que poderia ser tratado posteriormente. Em suma, so elogiadas a sntese, a brevidade e a
valorizao do essencial expressas no projeto de Costa, que transparecem claramente devido
correta e eficiente organizao do discurso.

(fig.023: 2 colocado Milmann, Rocha e Gonalves))

O segundo lugar atribudo a Milmann, Rocha e Gonalves descrito, sobretudo, sob suas
especificaes funcionais: a flexibilidade ilimitada, o nmero de funcionrios previstos e a previso
da populao total. criticado, entre outros aspectos, pelo isolamento do centro comercial, pela

83

Captulo 3

impossibilidade de desenvolvimento progressivo das reas e o encarecimento causado pelo


sistema virio adotado. Como j mencionado na ata de julgamento, o projeto apresenta como
vantagens a atraente localizao das habitaes e o bom desenvolvimento da densidade.
Tudo leva a crer que o projeto foi considerado correto em suas proposies, mas
descrito e criticado de maneira to burocrtica e descritiva, que fica evidente que no
apresentava a mesma fora do projeto vencedor. a premiao pelo conjunto coerente, sem
arroubos e/ou paixes (pelo menos o que se deduz da leitura das anotaes dos jurados).

(fig.024 : 3 colocado Rino Levi)

O plano de Levi, Cerqueira Csar e Carvalho Franco, classificado em terceiro lugar,


descrito pela sua proposta de adensamento organizado em blocos de edifcios altos.
criticado pela ausncia de centro de transporte, as conseqentes pistas de alta
velocidade entre os edifcios e pela altura, julgada desnecessria. Um fator importante ressaltado
nestes comentrios o fato de que do ponto de vista plstico, seriam os edifcios de apartamentos
que dariam fora capital e no os edifcios governamentais (mais uma vez aparece a
preocupao com a questo do carter simblico de uma capital). Por outro lado, os edifcios
apresentados eram elogiados pela boa aparncia e orientao. Era sem dvida um projeto coeso
e bem desenvolvido e, ao que parece, foi premiado pelo arrojo e competncia tcnica
demonstrada na resoluo de proposta to inusitada.

(fig.025: 3 colocado MMM Roberto)

O projeto de MMM Roberto, de carter extremamente tcnico em suas suposies e


propostas, criticado de maneira bem dura no que diz respeito ao bem estar da populao.
classificado de desumano a ponto de serem controladas e restringidas todas as posies e

84

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

circulao. Fica tambm registrada a incongruncia entre a inteno dos autores ao propor uma
cidade do bem estar, que se revelava, no pensar dos jurados, to desumana.
O documento deixava bem explcito o descontentamento quanto ao fato do plano no ser
especial para a cidade de Braslia, podendo ser aplicado em qualquer outra cidade plana, e
ressaltava ainda a falta de unidade da proposta. Neste ponto fica bastante evidente uma certa
polarizao frente a proposta de Costa. Porm, os jurados admitem em sua anlise que o plano
apresentava o estudo sobre a utilizao da terra melhor e mais completo de todo o concurso,
apresentando propostas prticas e realistas.
O projeto recebe uma crtica um tanto quanto, ao ser classificado de desumano e
incoerente. O que numa primeira leitura pode parecer um certo exagero crtico, transparece a
necessidade de equilibrar a alta qualidade tcnica apresentada com a falta de sentido de capital.
Desta maneira as boas qualidades seriam anuladas pelas falhas ressaltadas, no deixando
dvidas quanto impossibilidade deste ser o plano para a nova capital do pas.

(fig.026: 5 colocado Mindlin e Palanti)

Na apreciao do plano de Mindlin e Palanti, contemplados com o quinto prmio, no so


apresentadas suposies (no teriam os jurados identificado nenhuma sntese que ordenasse os
conceitos da proposta?). O projeto criticado pela segregao social, pela ausncia de lgica no
desenvolvimento do plano no sentido leste-oeste e pela soluo adotada para as unidades de
habitao, porm o sistema virio classificado como simples e direto. Recebe crticas a soluo
adotada para os Ministrios e embaixadas, que no seriam interessantes do ponto de vista
arquitetnico. O plano elogiado pelo tamanho e densidade adotados e pela conseqente
economia de recursos necessrios para seu desenvolvimento.

(fig.027: 5 colocado - Artigas)

85

Captulo 3

O plano de Cascaldi, Artigas, Vieira e Almeida, tambm classificado em quinto lugar,


apresentado em suas suposies de desenvolvimento planejado para 20 anos, destacando o
sistema de arrendamento da terra. Foi criticado pela uniformidade das zonas residenciais, pela m
circulao entre a zona residencial e o centro cvico e pela necessidade de pontes para a
resoluo do sistema rodovirio, ainda que fosse considerada boa a soluo para as centrais
ferroviria e aeroviria. O julgamento questionava a ausncia da definio dos consulados,
embaixadas, centros de radio e TV e a no utilizao do lago pelo centro governamental. Ficava
evidente o carter pouco simblico e governamental na cidade proposta. A crtica mais
contundente, porm, dizia respeito ao fato da extenso demasiada de cidade, devido opo, por
parte da equipe, por uma densidade muito baixa.
As vantagens atribudas ao plano eram sua clareza e deciso, a boa soluo para
economia rural e o sistema arrendatrio desenvolvido, porm nenhuma vantagem dizia respeito
proposta de uma capital para o Brasil.

(fig.028: 5 colocado - Construtcnica)

Finalmente, tambm quinto colocado, o plano apresentado pela equipe da Construtcnica


S.A. foi criticado pela enorme extenso de estradas propostas e m penetrao da ferrovia na
cidade, pela distncia entre o Palcio Presidencial e a estrada, pela simplificao exagerada das
zonas adotadas e ausncia do carter de uma capital. A nica vantagem ressaltada era a adoo
de um bonito modelo de aldeia agrcola. Parece uma premiao mais pelas boas intenes do
projeto do que pelas suas qualidades.
Uma breve anlise destes resumos evidencia a larga preferncia do jri em favor do plano
de Costa. Os demais projetos, em nenhum momento, apresentam qualidades to avassaladoras
quanto as atribudas ao vencedor. Fica clara a importncia dos aspectos simblicos, da busca pela
sntese e da coeso das propostas e mais claro ainda o acerto do plano de Costa em desenvolver
estas questes. O documento oficial da ata de julgamento no to rico como estes resumos,
mas assume, de maneira apropriada, a responsabilidade sobre a escolha e no sucumbe ao
carter diplomtico e menos corajoso da absteno de Ribeiro.
A seguir, algumas declaraes dos membros do jri poca da divulgao dos resultados:
Stamo Papadaki:
"Na minha opinio o nico projeto apresentado ao concurso do Plano Piloto de Braslia contendo as
sementes de uma entidade real - o de Lcio Costa. Nele h um sentido de relaes entre as partes e o

86

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

todo; mas acima de tudo o delineamento geral tal que conservar sua identidade mesmo que a cidade
cresa de maneira descontrolada num futuro distante [...] alentador descobrir-se, aps exame mais detido
do projeto, que cada uma das funes bsicas urbanas , longe de serem antagnicas umas s outras ou de
apenas coexistirem, oferece elementos plsticos originais de alta distino como o caso das quadras
residenciais [...]; tambm merece destaque a esplanada sobrelevado do complexo Governamental ...

Andr Sive:
"Sou deliberadamente a favor dos projetos pouco extensos. Foi-me perguntado se eu tinha uma
idia preconcebida a favor do projeto do Sr. Costa. Sim, sem dvida, desde que vi tal projeto. Senti que era
razovel e claro um verdadeiro plano diretor (piloto), na medida em que prev e localiza os elementos
essenciais, sem se sobrecarregar de detalhes que, de qualquer modo, apenas podem ser dados como
exemplo."

Sir William Holford:


De acordo com as condies do concurso, no meu entender, tratava-se de uma competio de
idias e no de detalhes. Nenhum arquiteto, firma ou companhia poderia traar, nesta fase, um plano seguro
de operaes incluindo dados sociais e econmicos, e seu custo exato. Em vista disso, as condies
estabelecidas demandavam apenas um plano geral e um relatrio para esclarecer as idias do concorrente.
Isto era obrigatrio. (...) Portanto, no julgamento do concurso, o jri tinha de por em primeiro lugar a idia que
lhe parecesse oferecer a melhor e a mais engenhosa base para uma cidade que est por ser construda e
que ser uma cidade capital. Este provavelmente o mais importante problema do urbanismo no sculo XX.
importante para o Brasil e tem imenso interesse para o resto do mundo

Estas declaraes evidenciam o posicionamento alinhado dos membros estrangeiros do


jri quanto ao carter do concurso e seus objetivos. A preferncia pelo projeto de Costa era
unnime entre eles e com certeza foi decisiva perante os outros jurados. Como j mencionado,
fica evidente a fora deste grupo no processo, que ainda contava com o alinhamento de Niemeyer.
Os jurados citados no s elegeram o projeto vencedor, como saram em sua defesa,
assumindo para si a responsabilidade pela escolha. Em resposta aos rumores de um
favorecimento a Costa a declarao de Sive foi extremamente habilidosa:
Foi-me perguntado se eu tinha uma idia preconcebida a favor do projeto do Sr. Costa. Sim, sem
dvida, desde que vi tal projeto.

Desta maneira respondia eventuais suspeitas de maneira to direta e segura que


encerrava o assunto, sem dar espao para maiores especulaes. Sutilmente, aproveitava para
confirmar a evidente superioridade do plano escolhido, que, desde que visto, j despertava
simpatia, mencionada no como favorecimento ilcito, mas simplesmente como constatao de
superioridade iminente.
A organizao clara e sucinta elegida por Costa para apresentao de seu projeto foi
acertada, pois no s era o que se esperava, mas tambm o que se desejava dos profissionais
envolvidos. Costa parece ter compreendido esta direo apontada pela organizao e soube tirar
partido do fato.

87

Captulo 3

Comentrios gerais sobre os projetos premiados

Para uma melhor contextualizao do evento, segue um breve relato sobre os projetos
apresentados.
A maior parte dos autores no julgou necessria a apresentao de uma fundamentao
scio-econmica para o plano e a morfologia de seus ante-projetos no refletia diretamente o
deserto da regio, o afastamento de reas urbanizadas, o abastecimento longnquo e outro fatores
deste carter. Idealizaram Braslia como gesto, fruto da deciso do homem, cidade que recriaria
sua regio, assumindo certa negligncia pelos fatores sociais e econmicos, tradicionalmente
determinantes das aes projetadas. No que se refere escolha da localizao das estruturas
necessrias para a configurao da cidade, os candidatos gozavam de ampla liberdade devido ao
carter sinttico do material do edital. A nica restrio estabelecida dizia respeito ocupao de
uma zona prxima ao lago, reservada para o Palcio do Presidente e de um hotel, que j tinham
suas construes iniciadas poca. A topografia do stio trazia problemas, na medida que, era
impossvel ocupar ao mesmo tempo as margens do lago, local atraente numa paisagem
montona, e o espigo das colinas sem que se estendesse desmesuradamente a cidade.
"Alguns candidatos optaram pela utilizao prioritria das margens (Rino Levi, MMM Roberto,
Milmann, Joaquim Guedes), outros preferiram centralizar a aglomerao no espigo (Costa, Mindlin,
Construtcnica) e ainda um terceiro grupo optou pela tentativa de sntese das duas solues anteriores,
mesmo diante da ampliao do comprimento da cidade". (BRAGA, 1999)

Os projetos apresentavam em comum uma inspirao nitidamente racionalista. Neles


encontram-se as principais funes enunciadas na Carta de Atenas de 1933 (habitar, trabalhar,
recrear-se e circular), a atribuio de setores definidos para cada uma delas, a preocupao em
substituir a antiga rua por uma nova concepo que priorizasse espaos livres e blocos isolados, a
definio de uma clula de base cuja multiplicao constituiria elemento fundamental do conjunto
e a opo pela regularidade e geometria. Quase todos os projetos previam um crescimento
orgnico para a realizao sucessiva de estruturas justapostas medida que a cidade se
desenvolvesse. Podia-se encontrar no conjunto dos concorrentes as qualidades fundamentais da
arquitetura brasileira, o gosto pela ordem e simplicidade e a influncia de Le Corbusier.
"Quanto implantao urbana curioso notar que apenas trs projetos (Milman, Rino Levi e Jorge
Wilheim ) procuraram trazer o lago para dentro da vida urbana. Os demais consideraram o lago como um
ponto focal, afastando a vida cotidiana de suas margens. A ocupao cartesiana prevaleceu sobre uma
orientao mais orgnica. Este afastamento, vem de uma inteno de no comprometer nem limitar a
arquitetura e o urbanismo em funo da natureza onde a obra do homem dominadora". (BRAGA, 1999)

Em todos os projetos, com exceo do vencedor, a cidade tinha seu crescimento a partir
de ncleos, s alcanando sua conformao definitiva no fim de longo processo sem uma
conceituao que a considerasse como um todo que s tem sentido e vida quando completo.
O projeto da equipe de Rino Levi trazia a proposta de transposio de parte da malha
horizontal tradicional das cidades para um sistema vertical. O resultado de suas proposies
88

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

tecnicamente possvel e sugestivo do ponto de vista do funcionamento fsico-espacial. A


concentrao dos superblocos residenciais em torno do centro principal, implantados em reas
ajardinadas parece bem prxima de realizar os ideais modernos de vida num ambiente urbano
salutar e onde a circulao de pessoas se desse predominantemente a p.
Como salientou o trio de jurados estrangeiros, o projeto apresentava uma resoluo
tcnica coerente, amplamente explorada em seus pressupostos. Os super blocos propostos
apresentavam um belssimo desenvolvimento, porm seu resultado final levava falta de
valorizao dos edifcios administrativos, pois o efeito plstico da composio iria privilegiar os
prdios de apartamentos, de trezentos metros de altura.

Plano geral da equipe de Levi (fig.029)

A proposta era vigorosamente original e revolucionria. Podemos questionar se seus autores


realmente entraram para ganhar, ou se se entregaram a um brilhante exerccio e demonstrao terica das
possibilidades de uma cidade vertical ideal. No plano tcnico os blocos constitudos por oito torres de setenta
e cinco andares, ligadas por passarelas e servidas por uma dupla rede de elevadores, eram perfeitamente
realizveis, mas o resultado prtico pode ser questionado. A resistncia ao vento acarretaria graves
complicaes, no s para os construtores, mas para os moradores que seriam quase impossibilitados de
abrir as janelas e as mudanas de elevador trariam incmodos para a vida cotidiana. No parecia lgico fazer
com que a aglomerao crescesse em altura com uma forte concentrao quando o que menos faltava era
espao. (BRAGA, 1999)

A grande altura parece tornar as distncias mais curtas e viveis e a transformao do


cho da cidade em florestado contnuo possibilita um modo eficaz de integrar a cidade ao
ambiente rural prximo. Nos superblocos, a integrao no seria estabelecida por contato, mas
por viso, nica maneira de ser conferida a muitos habitantes de uma mesma cidade. O centro
urbano, em contraste aos demais setores pelo apego ao cho, teve um feliz agenciamento em
torno da enseada do lago. No entanto, a ousada soluo tambm suscitava dvidas. A resistncia
ao vento acarretaria complicaes, no s para os construtores, mas para os moradores que

89

Captulo 3

seriam quase impossibilitados de abrir as janelas e as mudanas de elevador trariam incmodos


para a vida cotidiana. Como afirma BRAGA (1999), a opo pelo crescimento em altura poderia
ser questionada pela grande disponibilidade de espao. O crescimento da cidade teria grandezas
discutveis e traria uma srie de dificuldades no aporte de recursos financeiros.
Merecem destaque a elegncia dos edifcios, seu detalhamento apurado e a fora
expressiva da maquete que ilustrava a vista de parte da cidade.

Vista area do projeto da equipe de Levi (fig.030)

Plantas cortes e elevaes dos super blocos (fig.031)

A equipe parece ter sido movida pela especulao sobre as possibilidades da nova feio que as
cidades poderiam assumir, de capacidades tecnolgicas, mecnicas, inditas na histria. Paulo Bruna, que
colaborou com os arquitetos durante muitos anos, relatou que os arquitetos definiram o seu projeto convictos
de que o Concurso teria sido preparado para a vitria de Costa, mas que durante o desenvolvimento dos
trabalhos passaram a acreditar na possibilidade de vencerem, em razo de uma suposta mobilizao da
indstria siderrgica nacional interessada em difundir o uso do ao na construo civil brasileira. Essa talvez
tenha sido a razo para que apresentassem um projeto com tamanho arrojo, mas com problemas de
viabilidade para a construo de uma cidade isolada no Planalto Central, num Brasil onde o ao era raro e
caro, e em prazos extremamente curtos. (BRAGA, 1999)

90

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

O escritrio MMM Roberto destacou-se pela seriedade na elaborao de um estudo dos


dados scio-econmicos que surgiriam com a implantao da cidade e apresentou junto ao projeto
um relatrio detalhado. O jri considerou que esse grau de detalhamento no era fundamental, na
medida que essas previses no foram exigidas dos candidatos, sustentando ainda que se tratava
de uma competio de idias, posio que certamente desagradou os autores.

Plano geral da equipe de MMM Roberto (fig.032)

Unidade urbana (fig.033)

Este plano se distinguia pelo esforo de descentralizao, organizado num tipo rdio
concntrico em torno de um ncleo hexagonal contendo os edifcios pblicos de cada uma das
unidades. Esta atomizao explicava-se por uma recusa da monumentalidade, considerada
herana do sculo XIX.
Na proposta da equipe no so encontradas zonas claramente demarcadas. So
distinguidas unidades urbanas inteiras, auto-suficientes, numa idia de metrpole polinuclear.
Esta soluo parece ter reduzido a metrpole a algo que pudesse ser completamente resolvido
onde tudo foi previsto e determinado sem possibilidade de transformaes futuras, imprevistas. O
projeto, apesar de extremamente elaborado, parece ser esquemtico demais para dar solues
convincentes para um escopo to audacioso. Nada foi previsto para dar um sentido de totalidade

91

Captulo 3

para a metrpole. Uma autonomia exagerada foi conferida s unidades onde todas seriam
equivalentes, mas parece improvvel que no fossem estabelecidas diferenas entre as mais
centrais e as mais extremas, ou entre as originais e as previstas para o crescimento.
Seus problemas foram resumidos de maneira enftica pelo jri: embora seja um plano
para a cidade do bem-estar, desumano a ponto de serem controladas e restringidas todas as
posies e circulaes. O plano apresentava um pressuposto interessante e se debruava com
fervor em seu desenvolvimento, mas sua idia central no era to forte e acabou diluda pela
abundncia de dados.
Marcelo Roberto, em artigo publicado no jornal Correio da Manh, em maro de 1957, discordando
do jri, polemizou: No acreditava, e nem acredito que uma capital seja um panteo. Acredito que uma
capital, como qualquer outra cidade, destinada a homens vivos e que a obrigao do planejador procurar
estabelecer as bases para a criao de comunidades felizes. No admito que o homem assoberbado com as
distncias, perdido no turbilho da megalpole, v emocionar-se com a extenso ou coincidncias dos eixos
das avenidas ou com a hierarquia da edificao. No posso aceitar o conceito sculo XIX de
monumentalidade. Julgo que o monumental pode ser atingido por caminhos mais sutis, no implicando no
esmagamento estardalhaante do homem. Penso-o perfeitamente alcanvel sem abandono da escala
humana [...] E acrescentava: Sabamos, e os fatos vieram comprovar, que nossa proposta ainda era
revolucionria e no seria apreendida com facilidade". Mario Pedrosa, discordando deste conceito de
monumentalidade, respondeu: Na verdade, a que era monumental no sculo passado, ou em outros sculos,
continua monumental hoje. O monumental de antes nunca desrespeitou a escala humana. Quando
desrespeita, j no h monumentalidade, mas exibicionismo bombstico. [...] O tocante dado pelo amor aos
detalhes, o monumental pelo amor concepo global, idia, em detrimento daqueles. E isto
independentemente do tempo e do espao histrico. O crtico sugere que teria faltado ao plano o amor
concepo global. A viso total capaz de conferir nova capital o sentido, inclusive monumental, que lhe
seria devido. (BRAGA, 1999)

O projeto de Artigas e equipe caa no estremo oposto da proposta de Levi e conduzia


fraca densidade de 50 pessoas por hectare e a uma enorme infra estrutura. A equipe optou pela
configurao das trs grandes zonas residenciais baseadas cada qual numa s tipologia, o que
no favoreceria a desejvel coabitao de pessoas com perfis diferentes. A radical especializao
dos setores de habitao seria ainda mais reforada pela extenso exagerada da cidade.

Vista area do Plano de Artigas e equipe (fig.035)

92

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

Plano geral da equipe de Artigas (fig.034)

Os planos das equipes de Milmann; de Mindlin e Palanti e da equipe de Ghiraldini


caracterizam-se como conjuntos de ncleos urbanos isolados por grandes reas verdes, sem
contato fsico, ligados apenas pela circulao. Um problema trazido por esta opo de isolamento
seria a desarticulao do conjunto urbano.
O plano da equipe de Milmann apresenta uma estrutura geral elegante e coerente, que ao
ser associada ao contorno do lago confere certa diversidade ao espao construdo regular, a partir
de diferenas naturais do stio. Os setores de habitao da pennsula norte e da margem sudeste
do lago aproveitam os lugares privilegiados em termos da sua situao natural e trazem a represa
para dentro da cidade.

Plano geral apresentado pela equipe de Milmann (fig.036)

93

Captulo 3

Exposio esquemtica do plano de Milmann (fig.037)

O plano de Mindlin e Palanti no desfruta da presena do lago com a mesma


intensidade, apesar de ter alguns setores prximos da gua, pois estes so dela separados por
uma das vias de trnsito rpido. A cidade parece no caber no espao que lhe foi reservado, onde
setores equivalentes resultam em tamanhos diferentes. A malha viria principal no parece capaz
de criar a variedade de situaes desejada pelos arquitetos.

Plano geral da equipe de Mindlin e Palanti (fig.038)

Centro cvico e comercial (fig.039)

94

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

A organizao do plano de Ghiraldini a mais simples de todas. Quatro grandes zonas


residenciais iguais em funcionamento e equivalentes em tamanho seriam desenvolvidas em torno
do centro urbano, localizado com destaque no ponto culminante da topografia. O sistema de
circulao parece complicado e mais divide do que organiza a cidade. Sua soluo residencial, de
uma s tipologia, ressalvando-se o ncleo residencial em altura do centro, parece inadequada
para acomodar uma populao de hbitos variados.

Traado bsico de Ghiraldini (fig.040)

O momento do Concurso poderia ser caracterizado, sobretudo no Brasil, como o ltimo de


um perodo de consenso com relao aceitao de um conjunto de preceitos arquitetnicos e
urbansticos de herana moderna e as propostas apresentadas refletem este quadro, como era de
esperar de um processo desta relevncia. As propostas premiadas apresentavam conceitos
geradores baseados nos princpios da separao de funes em zonas demarcadas, na
organizao das reas residenciais em unidades de vizinhana, na configurao da cidade como
cidade-parque e na delimitao de seu permetro por um cinturo verde, na organizao da
circulao em vias especializadas, na separao do trnsito de pedestres do de veculos e na
dissoluo da rua tradicional. Para a maioria das equipes, deveria ser uma cidade caracterizada
como capital poltica e administrativa, com comrcio e indstria desenvolvidos apenas para
demanda interna.
O conjunto das propostas foi considerado poca como de um nvel brilhante e, ainda
hoje, apresentam interessante material de referncia para a disciplina do urbanismo. Porm,
segundo o jri, nenhum deles resolveu o problema especfico colocado pela criao de uma
capital. Apenas o vencedor realmente preenchia este requisito e esta qualidade era apenas um
dos elementos de um estudo racional do conjunto dos fatores em jogo numa soluo de clareza,
vigor e inteligncia.
Os prmios atribudos pela organizao corresponderam uma lgica segura e usual dos
concursos de projetos: o segundo lugar foi para uma equipe jovem que tinha se destacado por
solues inteligentes facilmente aplicveis; os dois terceiros prmios reconheciam o esforo de
95

Captulo 3

estudos tcnicos extremamente apurados e premiaram trabalhos que se destacaram pela sua
originalidade, um em matria de sistema construtivo (Levi) e outro no domnio da planificao
regional (MMM Roberto). Os trs quinto lugares ofereceram uma consolao a projetos de mrito,
mas menos vigorosos em sua novidade e com menos fora de conjunto.
Vale lembrar que este breve conjunto de comentrios busca apenas contextualizar o
momento do concurso e apresentar de maneira sumria os conceitos fundamentais de cada um
dos projetos premiados, que no sero analisados em detalhe. Para uma apresentao mais
detalhada de seus pressupostos recomendada a leitura da dissertao de Milton Braga O
concurso de Braslia: Os sete premiados, relacionado na bibliografia de referncia.

3.3

O Memorial do Plano Piloto de Lcio Costa

O concurso de Braslia, por sua relevncia, j foi objeto de estudo dos mais diversos
trabalhos e autores. A crtica especializada j o esmiuou sob diversos aspectos. Neste trabalho, o
que se pretende mirar especificamente a organizao do discurso desenvolvido por seu autor.

Inveno:
Costa sabiamente compreendeu que o plano para a cidade deveria apresentar um carter
simblico marcante. Este deveria no apenas convencer, demonstrando as qualidades de seus
aspectos tcnicos e cumprindo o carter deliberativo de aconselhar uma assemblia, representada
pelo corpo do jri, do carter utilitrio do projeto, mas tambm atuar na definio daquilo que til
em oposio ao que nocivo, explicitando uma funo que deveria tambm transcender o aspecto
material do objeto pretendido. Mais do que convencer era preciso comover esta mesma
assemblia, operar na dimenso da construo de um futuro, na qual a atividade do arquiteto seria
ao mesmo tempo fundamental, mas submetida a uma causa maior (dada a importncia simblica
da tarefa para um coletivo muito maior que o mbito profissional).
Aps uma leitura do memorial do plano fica evidente que o arquiteto optou por atuar no
apenas no contexto de seu campo profissional, mas tambm como pensador, configurando
(projetando) uma nova realidade, que deveria parecer (e ser) completa, coesa, justa e digna.
O discurso apresentado pelo autor assume um carter epidctico (demonstrativo),
operando com a determinao do que nobre (a causa), conjuntamente glorificao da
assemblia, que passa a ser parte da causa apresentada. da comunho deste conjunto que vir
a fora da mensagem e , consequentemente, sua melhor aceitao.
Costa assume, com muita habilidade, a criao de um ETOS que inspira no s
confiana, mas simpatia, glorificando mais do que sua participao, como autor do projeto, a
participao do corpo do jri, em processo de inquestionvel importncia.

Disposio:
Na disposio dos elementos discursivos, o autor elabora um exrdio fantstico, no qual
se desculpa pela apresentao de uma proposta simplria.

96

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

Desejo inicialmente desculpar-me perante a direo da Companhia Urbanizadora e da Comisso


Julgadora do concurso pela apresentao do partido aqui sugerido para a nova capital, e tambm justificarme. No pretendia competir e, na verdade, no concorro, - apenas me desvencilho de uma soluo possvel,
que no foi procurada mas surgiu, por assim dizer, j pronta.
Compareo, no como tcnico devidamente aparelhado, pois nem sequer disponho de escritrio,
mas como simples maquisard do urbanismo, que no pretende prosseguir no desenvolvimento da idia
apresentada seno eventualmente, na qualidade de mero consultor. E se procedo assim candidamente
porque me amparo num raciocnio igualmente simplrio: se a sugesto vlida, estes dados, conquanto
sumrios na sua aparncia, j sero suficientes, pois revelaro que, apesar da espontaneidade original, ela
foi, intensamente pensada e resolvida; se o no , a excluso se far mais facilmente, e no terei perdido o
meu tempo nem tomado o tempo de ningum".

Neste trecho se utiliza claramente da figura de argumento do Cleuasmo, elaborando um


proposital desgabo de si mesmo para conseguir a confiana e simpatia do auditrio (do corpo do
jri). Ao mesmo tempo em que se desculpa e se desqualifica, enobrece suas intenes, na
medida que se apresenta como um maquisard a servio do urbanismo (termo que remete
resistncia francesa da 2 Guerra, define algum que luta por um ideal, mesmo que na
clandestinidade), sem nem dispor de escritrio. Assim, afasta de si a figura do profissional
estabelecido, bem sucedido e lucrativo, com interesses pessoais que poderiam sobrepujar ou
macular - a nobreza da tarefa proposta.
Na seqncia, apresenta brilhantemente sua proposta, que nasce e obriga seu autor a
apresent-la, mesmo que contra sua vontade. Apresenta seu projeto munido da obrigao de se
desvencilhar da proposta, que j nasceu pronta e portanto, subentende-se, est resolvida no
precisa ser modificada, portanto deve ser a melhor! .
Este nascimento involuntrio e a obrigao de tornar pblica a criao estabelecem
uma conexo mais que autoral entre o autor e sua proposta, uma relao pai e filho, criador e
criatura, relao indissolvel e afetuosa, pela qual difcil de no se deixar cativar. Desta maneira,
o texto coloca a idia da gnese do projeto junto idias da criao da nova cidade, condies
indissolveis que vo fortalecer tremendamente os argumentos seguintes.
A apresentao do problema a ser tratado, para ser eficiente, deveria ser clara e breve e
isso faz Costa ao definir a idia central do plano. A relaciona diretamente como ato de posse,
gesto desbravador e desta maneira associa ao seu projeto o ato corajoso, nobre e histrico do
ato civilizador do homem, e historicisa tal gesto, lembrando dos moldes da tradio colonial.
Assim, traz para o contexto contemporneo a histria da formao da nao.
A liberao do acesso ao concurso reduziu de certo modo a consulta quilo que de fato importa, ou
seja, a concepo urbanstica da cidade propriamente dita, porque esta no ser, no caso, uma decorrncia
do planejamento regional, mas a causa dele: a sua fundao que dar ensejo ao ulterior desenvolvimento
planejado da regio. Trata-se de um ato deliberado de posse, de um gesto de sentido ainda desbravador, nos
moldes da tradio colonial. E o que se indaga como no entender de cada concorrente uma tal cidade deve
ser concebida.

97

Captulo 3

Neste mesmo trecho o autor tambm coloca a pluralidade da questo colocada e da


variedade de solues possveis. Ao ressaltar as inmeras possibilidades de soluo, de acordo
com o entendimento de cada profissional envolvido no processo, destitui do peso da infabilidade e
da unanimidade a sua soluo e define, antes mesmo do jri, qual seria sua verdadeira tarefa, ou
seja, a resposta ( projeto vencedor) que deveria surgir do entendimento e anlise de cada uma
das diferentes opinies emitidas.
Narrao:
A narrao o momento do discurso no qual acontece a apresentao dos fatos. A
apresentao dos lugares corresponde apresentao dos aspectos tcnicos do projeto, aes e
justificativas cabveis. Introduzindo esta parte do discurso, o autor coloca de maneira breve e clara
os aspectos fundamentais da concepo da cidade por ele proposta. Ressalta que a nova cidade
no apenas uma URBS, mas uma CIVITAS. Desta maneira cria uma imagem clara do que
pretende. Algo que transcende a elaborao de um plano urbanstico para a formao de um
ncleo urbano, e desta maneira, ainda que muito sutilmente, desqualifica os demais concorrentes,
que enxergariam na tarefa apenas os aspectos tcnicos da organizao de uma cidade, sem a
devida valorizao dos aspectos cvicos (e simblicos) inerentes a uma capital.
Ela deve ser concebida no como simples organismo capaz de preencher satisfatoriamente e sem
esforo as funes vitais prprias de uma cidade moderna qualquer, no apenas como URBS, mas como
CIVITAS, possuidora dos atributos inerentes a uma capital. E, para tanto, a condio primeira achar-se o
urbanista imbudo de certa dignidade e nobreza de inteno, porquanto dessa atitude fundamental decorrem
a ordenao e o senso de convenincia e medida capazes de conferir ao conjunto projetado o desejvel
carter monumental. Monumental no no sentido de ostentao, mas no sentido da expresso palpvel, por
assim dizer, consciente, daquilo que vale e significa. Cidade planejada para o trabalho ordenado e eficiente,
mas ao mesmo tempo cidade viva e aprazvel, prpria ao devaneio e especulao intelectual, capaz de
tornar-se, com o tempo, alm de centro de governo e administrao, num foco de cultura dos mais lcidos e
sensveis do pas.

Tambm neste trecho aparece a preocupao em definir a expresso monumental da


cidade, mas o autor toma o cuidado de caracterizar esta monumentalidade, e para tanto a escolha
das palavras se faz marcante: Monumental no no sentido de ostentao, mas como expresso
palpvel, consciente daquilo que vale e significa. Cidade planejada, ordenada e eficiente,
mas viva e aprazvel, prpria ao devaneio e especulao intelectual. Faz uso de um
interessante jogo de opostos complementares, ordenados num crescente que culmina com a
transformao da cidade em foco de cultura dos mais lcidos e sensveis do pas.
Alm de caracterizar a cidade que se pretende, faz questo de definir o profissional que
deveria ser designado para tal tarefa: o urbanista imbudo de certa dignidade e nobreza de
inteno. Neste ponto (ainda to inicial) o problema central j est apresentado, conceitualmente
definido e o argumento elegido j foi introduzido de maneira suficientemente forte para ganhar a
confiana do espectador. A partir do momento em que a audincia aceita o foco central da
argumentao, a explicao se desenrolar num clima tranqilo e amigvel.

98

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

O autor consegue, desta maneira, tornar o receptor das informaes (o pblico aqui
corpo de jurados) dcil, e portanto, em situao de aprender e compreender ( acaba de ser
conquistado), pois est atento e receptivo. O carter pico da empreitada, ressaltado pela aluso
ao gesto, ao ato da posse, utilizado para inflamar e conquistar, preparando um clima favorvel
para a explanao das questes tcnicas do plano. Recordemos que em seu exrdio, onde
excusa-se de si mesmo, Costa ressalta a qualidade dos adversrios e do jri, criando uma atitude
benevolente da audincia. Assim, o trip fundamental para a receptividade do discurso est
formado: o jri neste momento benevolente, dcil e atento s suas idias.

Confirmao:
A partir desta eficiente abertura, Costa inicia a confirmao de seu projeto:
A organizao do texto (e do projeto) simples e coesa, organizada em pargrafos, em
sua maioria, curtos e divididos por assunto, quase sempre acompanhados de croquis, tambm
muito simples e singelos, mas dotados de alta expressividade. Os elementos apresentados
formam um conjunto extremamente interessante, sobretudo do ponto de vista da retrica (da
apresentao e defesa de uma idia). Vale a pena comentar cada um dos pargrafos
separadamente: Ao apresentar os tpicos do projeto, o autor j afirma: vejamos como nasceu, se
definiu e resolveu a presente soluo, numa demonstrao de segurana e certeza de que a
soluo apresentada no necessita ser complementada ou repensada est pronta.

(1)

O primeiro pargrafo da descrio introduz o conceito central do projeto, o gesto

primrio da posse, o sinal da cruz. E o autor entende que esta apresentao deveria ser forte o
suficiente para chamar a ateno do jri.

Nasceu do gesto primrio de quem assinala um lugar ou dele toma posse: dois eixos cruzando-se
em ngulo reto, ou seja, o prprio sinal da cruz (fig. 1).

(obs: os croquis originais de Costa no sero renomeados segundo a lista de figuras deste trabalho, a fim de
manter sua numerao original, assim como as relaes texto x desenhos mencionadas por seu autor)

Costa refora a idia do nascimento do projeto e do carter mtico da concepo divina:


da a descrio literal do sinal da cruz. Imediatamente a imagem fica fixada no leitor, a marca no
se apagar no decorrer da narrativa. Aliado ao texto o sinal marcado no papel (o desenho)
refora a fora do smbolo.

(2)

O segundo pargrafo do memorial trata da adaptao topografia local, do

escoamento das guas, da orientao da cidade e define o tringulo urbanizado.


99

Captulo 3

Procurou-se depois a adaptao topografia local, ao escoamento natural das guas, melhor
orientao, arqueando-se um dos eixos a fim de cont-Io no tringulo que define a rea urbanizada.

O gesto da posse se adapta ao local. No arbitrrio. tcnico e qualificado. A


prevalncia do bom senso e da correta tcnica marcante, ainda que fortemente dotada de
contedo simblico.

(3)

No terceiro pargrafo apresenta a insero dos conceitos da tcnica rodoviria

aplicada tcnica urbanstica. Ressalta o carter franco da tcnica (a tcnica a servio da


verdade), para primeiro avalizar a opo e somente depois explicar seu funcionamento.
E houve o propsito de aplicar os princpios francos da tcnica rodoviria - inclusive a eliminao
dos cruzamentos - tcnica urbanstica, conferindo-se ao eixo arqueado correspondente s vias naturais de
acesso a funo circulatria tronco, com pistas centrais de velocidade e pistas laterais para o trfego local, e
dispondo-se ao longo desse eixo o grosso dos setores residenciais

Os desenhos aqui so o exemplo e comprovao do sistema aplicado e funcionam como


diagramas (esquemas) organizacionais. Mesclar a tcnica rodoviria urbanstica no se
apresenta apenas como opo, mas sim como propsito (inteno, projeto). Desta maneira
refora o carter no arbitrrio da opo.
(4)

Apresentados os pontos centrais, o memorial parte para a descrio de funes e

solues. Neste trecho faz a caracterizao e setorizao do Eixo Monumental.


Como decorrncia dessa concentrao residencial, os centros cvico e administrativo, o setor
cultural, o centro de diverses e o centro esportivo, o setor administrativo municipal, os quartis, as zonas
destinadas armazenagem, ao abastecimento e s pequenas indstrias locais, e, por fim, a estao
ferroviria, foram-se naturalmente ordenando e dispondo ao longo do eixo transversal que passou assim a
ser o eixo monumental do sistema. Lateralmente interseo dos dois eixos, mas participando em termos de

100

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

composio urbanstica do eixo monumental, localizaram-se o setor bancrio e comercial, o setor dos
escritrios de empresas e profisses liberais, e ainda os amplos setores do varejo comercial.

Apresenta os elementos e ressalta que estes foram-se naturalmente ordenando. A


simplicidade e a facilidade aparecem lado a lado como caractersticas no s necessrias e
complementares, mas intrnsecas ao projeto. O saber tcnico ordena os elementos, mas ao dizer
natural, por analogia, relacionamos o processo a algo simples e correto, no seu devido lugar, no
imposto, parte do conjunto. A fora da expresso, cuidadosamente escolhida, norteia de maneira
segura a recepo da idia colocada. O desenho que acompanha o texto, embora despojado (um
croqui despretensioso), evidencia a organizao simtrica e ordenada dos elementos.

O eixo monumental, localizado exatamente no centro da cruz, o corao da cidade.

(5)

O quinto pargrafo trata da caracterizao da plataforma decorrente do

cruzamento do Eixo Monumental com o Eixo Rodovirio Residencial. A descrio , ao utilizar a


palavra remanso dota o espao das qualidades de paz, sossego, tranqilidade e quietao, mas
tambm utiliza habilidosamente um termo bem brasileiro que nomeia o alargamento e
conseqente calmaria de trecho de rio. Desta maneira qualifica duplamente, por suas qualidades
espaciais e pela lembrana de elementos buclicos, o lugar dedicado ao lazer e ao cio (o centro
de diverses da cidade).
O cruzamento desse eixo monumental, de cota inferior, com o eixo rodovirio-residencial imps a
criao de uma grande plataforma liberta do trfego que no se destine ao estacionamento ali, remanso onde
se concentrou logicamente o centro de diverses da cidade, com os cinemas, os teatros, os restaurantes,
etc."

Uma vez mais o croqui esquematiza a soluo de maneira bastante esquemtica e direta,
com destaque para a sistematizao dos esquemas de trfego, com a indicao dos sentidos de
circulao propostos e a e demarcao das reas livres envoltrias.

101

Captulo 3

(6)

Organizao do trfego na plataforma, a rodoviria e as pistas de velocidade

O trfego destinado aos demais setores prossegue, ordenado em mo nica, na rea trrea inferior
coberta pela plataforma e entalada nos dois topos mas aberta nas faces maiores, rea utilizada em grande
parte para o estacionamento de veculos e onde se localizou a estao rodoviria interurbana acessvel aos
passageiros pelo nvel superior da plataforma ( fig.6). Apenas as pistas de velocidade mergulham, j ento
subterrneas, na parte central desse piso inferior que se espraia em declive at nivelar..:se com a esplanada
do setor dos ministrios.

(7)

Organizao do trfego sem cruzamentos e sistema secundrio para caminhes.

Desse modo e com a introduo de trs trevos completos em cada ramo do eixo rodovirio e outras
tantas passagens de nvel inferior, o trfego de automveis e nibus se processa tanto na parte central
quanto nos setores residenciais sem qualquer cruzamento. Para o trfego de caminhes estabeleceu-se um
sistema secundrio autnomo com cruzamentos sinalizados mas sem cruzamento ou interferncia alguma
com o sistema anterior, salvo acima do setor esportivo, e que ascede aos edifcios do setor comercial ao nvel
do subsolo contornando o centro cvico em cota inferior, com galerias de acesso previstas no terrapleno
(fig.7).

Os pargrafos 6 e 7 so essencialmente descritivos do sistema de trfego. Para sua


melhor compreenso fundamental a seqncia de esquemas apresentados. Os croquis,
aliados ao texto descritivo, facilitam a compreenso da soluo proposta e ressaltam a importncia
do carter virio e das solues adotadas para a organizao da circulao, como a ausncia de
cruzamentos. Os desenhos 5, 6 e 7 formam um conjunto coeso e se complementam entre si. A
figura 7 clarifica, atravs de um desenho limpo e essencial, a concepo viria.

(8)

Separao do trfego de pedestres do de veculos, necessidade da coexistncia

pacfica e a domesticao do automvel.

102

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

Fixada assim a rede geral do trfego automvel, estabeleceram-se, tanto nos setores centrais como
nos residenciais, tramas autnomas para o trnsito local dos pedestres a fim de garantir-Ihes o uso livre do
cho (fig. 8), sem contudo levar tal separao a extremos sistemticos e anti-naturais pois no se deve
esquecer que o automvel, hoje em dia, deixou de ser o inimigo inconcilivel do homem, domesticou-se, j
faz, por assim dizer, parte da famlia. Ele s se "desumaniza", readquirindo vis--vis do pedestre feio
ameaadora e hostil quando incorporado massa annima do trfego. H ento que separ-Ios, mas sem
perder de vista que em determinadas condies e para comodidade recproca, a coexistncia se impe.

Mais uma vez aparece a meno aquilo que natural. A separao dos veculos e
pedestres, almejada para que se tivesse o uso livre do cho (e a palavra livre d o tom, a partir
da relao entre os significados de livre x liberdade x democracia, reforando seu carter cvico)
no pode acontecer de forma antinatural, e portanto, no adequada. E ao definir este antinatural,
personifica e domestica o automvel, utiliza o termo parte da famlia no lugar de classific-lo
simplesmente como sistema de transporte necessrio e til. O autor usa habilmente esta metfora
a seu favor. A aceitao do automvel, encarado como integrante natural da vida, facilita a
compreenso da necessidade da organizao viria e justifica a predominncia do detalhamento
destes aspectos do plano. O automvel apenas se desumaniza quando disputa o lugar com o
pedestre, quando se transforma em massa de trfego quando ganha feio ameaadora e
hostil (e portanto antinatural). Aqui claramente aparece a figura do argumento contrrio (o
confronto direto entre os significados de parte da famlia em contraponto feio desumanizada e
hostil) para provar o quo importante e necessria se faz a organizao viria. Encerra o
pargrafo clamando por coexistncia e desta maneira evidencia que nenhuma situao dever ser
encarada com radicalismo e muito menos se impor por sobreposio autoritria.

Os desenhos resumem as opes desenvolvidas para cada um dos setores propostos:


comercial e diverses, residencial e ministrios.
A partir deste ponto a seqncia dos pargrafos assume um novo carter. O autor inicia
uma segunda parte de sua explanao. Mais uma vez ressalta a importncia da ordem e da
articulao.

103

Captulo 3

Veja-se agora como nesse arcabouo de circulao ordenada se integram e articulam os vrios
setores

(9)

Neste nono pargrafo trata da circulao ordenada e da integrao e articulao

dos vrios setores e da caracterizao da Praa dos Trs Poderes.


Destacam-se no conjunto os edifcios destinados aos poderes fundamentais que, sendo em nmero
de trs e autnomos, encontraram no tringulo equiltero, vinculado arquitetura da mais remota
antiguidade, a forma elementar apropriada para cont-Ios. Criou-se ento um terrapleno triangular, com
arrimo de pedra vista, sobrelevado na campina circunvizinha a que se tem acesso pela prpria rampa da
autoestrada que conduz residncia e ao aeroporto (fig. 9). Em cada ngulo dessa praa - Praa dos Trs
Poderes, poderia chamar-se - localizou-se uma das casas, ficando as do Governo e do Supremo Tribunal na
base e a do Congresso no vrtice, com frente igualmente para uma ampla esplanada disposta num segundo
terrapleno, de forma retangular e nvel mais alto, de acordo com a topografia local, igualmente arrimado de
pedras em todo o seu permetro. A aplicao em termos atuais, dessa tcnica milenar dos terraplenos,
garante a coeso do conjunto e lhe confere uma nfase monumental imprevista (fig. 9).

Os trs poderes configuram o tringulo figura geomtrica, perfeitamente ordenada


vinculada a arquitetura da mais remota antiguidade. A ordem, o tempo e a tradio avalizam a
escolha para a organizao espacial do terrapleno.
E ao nomear a praa Praa dos Trs Poderes de maneira to singela e despojada,
nos coloca dentro do projeto. Antevemos a praa cvica, nos sentimos j parte dela. A nomeao
do lugar o torna presente, familiar. Aproxima a idia de sua realizao. Ao descrever o terrapleno,
mais uma vez apela ao aval da tradio a tcnica milenar dos terraplenos garante a coeso do
conjunto e lhe confere uma nfase monumental imprevista.
Mais uma vez, habilidosamente, Costa sugere a fora intrnseca da soluo adotada ao
ressaltar que a tcnica milenarmente reconhecida, ao ser utilizada apropriadamente, dota o
espao de um carter monumental imprevisto, e portanto, natural, no imposto (embora
obviamente totalmente planejado por ele !).

104

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

Nesta seqncia de desenhos Costa assume sua inspirao e admirao ao mestre


Corbusier, com uma pequena anotao citando o frum de palmeiras imperiais proposto em 1936.
No h porque ter medo de assumir influncias quando se tem certeza daquilo que se faz. Ao
mesmo tempo em que demonstra humildade, afirma sua competncia.
Aqui tambm se percebe a importncia da perspectiva da esplanada e a presena da torre
radio emissora como marco na paisagem. Podemos perceber o quo eficiente foram estas
representaes esquemticas quando da declarao do jri ao considerar o projeto de Costa o
nico a ter a unidade e coeso almejadas. As imagens simples e claras geradas pela
interpretao dos croquis em muito contribui para que essa unidade fosse corretamente recebida
pelo corpo de jurados. Os desenhos completam com exatido as palavras do texto, numa
simbiose perfeita, sem repeties e sobreposies.
Ao longo dessa esplanada - o Mal! dos ingleses - extenso gramado destinado a pedestres, a
paradas e a desfiles, foram dispostos os ministrios e autarquias (fig. 10). Os das Relaes Exteriores e
Justia ocupando os cantos inferiores, contguos ao edifcio do Congresso e com enquadramento condigno,
os ministrios militares constituindo uma praa autnoma, e os demais ordenados em sequncia - todos com
rea privativa de estacionamento -, sendo o ltimo o da Educao, a fim de ficar vizinho do setor cultural,
tratado maneira de parque para melhor ambientao dos museus, da biblioteca, do planetrio, das
academias, dos institutos, etc., setor este tambm contguo ampla rea destinada Cidade Universitria
com o respectivo Hospital das Clnicas, e onde tambm se prev a instalao do Conservatrio. A Catedral
ficou igualmente localizada nessa esplanada, mas numa praa autnoma disposta lateralmente, no s por
questo de protocolo, uma vez que a Igreja separada do Estado, como por uma questo de escala, tendose em vista valorizar o monumento, e ainda, principalmente, por outra razo de ordem arquitetnica: a
perspectiva de conjunto da esplanada deve prosseguir desimpedida at alm da plataforma onde os dois
eixos urbansticos se cruzam.

Ainda neste pargrafo, mais extenso, define-se o core da cidade. Desenvolve a


organizao da Praa dos Trs Poderes, ressaltando a fundamental importncia da esplanada e
da perspectiva criada e determina ainda a distribuio dos ministrios, com o cuidado de situar por
ltimo o edifcio destinado Educao, para que este ficasse prximo ao setor cultural.
impressionante como, dentro de uma descrio to breve, o projeto se debrua at mesmo sobre
este tipo de mincia. A preocupao com o geral no negligencia o foco nos pequenos detalhes.

105

Captulo 3

Merece especial ateno a definio da localizao da Catedral, isolada do conjunto. O


autor faz questo de deixar claro que Igreja e Estado so organismos diferentes (questo
protocolar), mas salienta que tal deciso tambm surgiu em funo da escala menor do edifcio
religioso, e este no poderia ser desvalorizado pela proporo do restante do conjunto. Neste
sentido tambm salienta a a questo da unidade da perspectiva do conjunto. Desta forma justifica
a localizao da Catedral segundo aspectos protocolares (sociais), conceituais (monumentalidade)
e formais (o conjunto arquitetnico). O discurso, embora enxuto, abre espao para um tom mais
informal ao brincar com a definio da esplanada gramada: o Mal! dos ingleses.
Despojadamente o autor remete novamente a um elemento de tradio e validade reconhecidas.

(10)

Neste tambm extenso pargrafo, o plano define o centro de diverses da cidade.

Nesta plataforma onde, como se viu anteriormente, o trfego apenas local, situou-se ento o
centro de diverses da cidade (mistura em termos adequados de Picadilly Circus, Times Square e Champs
Elyses).

Para definir o centro de lazer, faz uma interessante fuso de cidades e lugares, e mais
uma vez personifica o objeto, agregando a ele qualidades (imagens) de lugares familiares
audincia (o jri). E mais adiante vai novamente citar a Rua do Ouvidor, as vielas venezianas, as
loggias, se utilizando das vantagens da situao de similaridade e familiaridade proporcionadas.
A face da plataforma debruada sobre o setor cultural e a esplanada dos ministrios, no foi
edificada com exceo de uma eventual casa de ch e da pera, cujo acesso tanto se faz pelo prprio setor
de diverses como pelo setor cultural contguo, em plano inferior. Na face fronteira foram concentrados os
cinemas e teatros, cujo gabarito se fez baixo e uniforme, constituindo assim o conjunto deles um corpo
arquitetnico contnuo, com galeria, amplas caladas, terraos e cafs, servindo as respectivas fachadas em
toda a altura de campo livre para a instalao de painis luminosos de reclame (fig. 11). As vrias casas de
espetculo estaro ligadas entre si por travessas no gnero tradicional da rua do Ouvidor, das vielas
venezianas ou de galerias cobertas (arcadas) e articuladas a pequenos ptios com bares e cafs, e "loggias"
na parte dos fundos com vista para o parque, tudo no propsito de propiciar ambiente adequado ao convvio
e expanso (fig. 11). O pavimento trreo do setor central desse conjunto de teatros e cinemas manteve-se
vazado em toda a sua expanso, salvo os ncleos de acesso aos pavimentos superiores, a fim de garantir
continuidade perspectiva. E os andares se previram envidraados nas duas faces para que os restaurantes,
clubes, casas de ch, etc., tenham vista, de um lado para a esplanada inferior, e do outro para o aclive do
parque no prolongamento do eixo monumental e onde ficaram localizados os hotis comerciais e de turismo
e, mais acima, para a torre monumental das estaes rdio-emissoras e de televiso, tratada como elemento
plstico integrado na composio geral (figs. 9, 11 e 12).

106

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

Na parte central da plataforma, porm disposto lateralmente, acha-se o saguo da estao


rodoviria com bilheteria, bares, restaurantes, etc., construo baixa ligada por escadas rolantes ao "hall"
inferior de embarque separado por envidraamento do cais propriamente dito. O sistema de mo nica obriga
os nibus na sada a uma volta, num ou noutro sentido, fora da rea coberta pela plataforma, e que permite
ao viajante uma ltima vista do eixo monumental da cidade antes de entrar no eixo rodovirio-residencial, despedida psicologicamente desejvel. Previram-se igualmente nessa extensa plataforma destinada
principalmente, tal como no piso trreo, ao estacionamento de automveis, duas amplas praas privativas
dos pedestres, uma fronteira ao teatro da pera e outra, simetricamente disposta, em frente a um pavilho de
pouca altura debruado sobre os jardins do setor cultural e destinado a restaurantes, bar e casa de ch.
Nestas praas, o piso das pistas de rolamento, sempre de sentido nico, foi ligeiramente sobrelevado em
larga extenso, para livre cruzamento dos pedestres num e noutro sentido, o que permitir acesso franco e
direto tanto aos setores do varejo comercial quanto ao setor dos bancos e escritrios (fig. 8)..

A descrio to detalhada, minuciosa, que traz aos olhos a paisagem projetada. A


figura organizadora da torre radio emissora (marco vertical, organizador da perspectiva da
esplanada) refora a imagem criada. A organizao das funes at mesmo se preocupa com a
despedida psicologicamente desejvel daqueles que deixam a cidade. Mais uma vez o projeto
humanizado, minimizando o carter extremamente tcnico da descrio.
A descrio detalhada prossegue no prximo pargrafo (11) que define o ncleo
comercial, os setores bancrio comercial e de escritrios.
Lateralmente a esse setor central de diverses, e articulados a ele, encontram-se dois grandes
ncleos destinados exclusivamente ao comrcio - lojas e "magazins" -, e dois setores distintos, o bancriocomercial e o dos escritrios para profisses liberais, representaes e empresas, onde foram localizados,
respectivamente, o Banco do Brasil e a sede dos Correios e Telgrafos. Estes ncleos e setores so
acessveis aos automveis diretamente das respectivas pistas, e aos pedestres por caladas sem
cruzamento (fig.8), e dispem de auto-portos para estacionamento em dois nveis, e de acesso de servio
pelo subsolo correspondente ao piso inferior da plataforma central. No setor dos bancos, tal como no dos
escritrios, previram-se trs blocos altos e quatro de menor altura, ligados entre si por extensa ala trrea com
sobreloja de modo a permitir intercomunicao coberta e amplo espao para instalao de agncias
bancrias, agncias de empresas, cafs, restaurantes, etc. Em cada ncleo comercial, prope-se uma
sequncia ordenada de blocos baixos e alongados e um maior, de igual altura dos anteriores rodos
interligados por um amplo corpo trreo com lojas, sobrelojas e galerias. Dois braos elevados da pista de
contorno permitem, tambm aqui, acesso franco aos pedestres.

107

Captulo 3

(12)

Para definir o setor esportivo e a localizao do Jardim botnico e Jardim

Zoolgico, Costa ressalta a extensa (extensssima) rea definida para o estacionamento e define
sua localizao entre a Praa da Municipalidade e a Torre (e mais uma vez aparece a figura do
tringulo na forma da planta, e ao carter de marco vertical adiciona-se a funo de mirante da
paisagem ).
A distribuio dos elementos ordenada pelo eixo da esplanada e aqui ele lana mo da
analogia aos pulmes, figura de fcil compreenso que caracteriza o eixo monumental,
evidenciando a simetria perfeita e reforando a funo da massa verde como fundamental para
qualidade do ar.
O setor esportivo, com extensssima rea destinada exclusivamente ao estacionamento de
automveis, instalou-se entre a praa da Municipalidade e a torre radioemissora, que se prev de planta
triangular com embasamento monumental de concreto aparente at o piso dos "studios" e mais instalaes, e
super-estrutura metlica com mirante localizado a meia altura (fig. 12). De um lado o estdio e mais
dependncias tendo aos fundos o Jardim Botnico; do outro o hipdromo com as respectivas tribunas e vila
hpica e, contguo, o Jardim Zoolgico, constituindo estas duas imensas reas verdes, simetricamente
dispostas em relao ao eixo monumental, como que os pulmes da nova cidade (fig. 4)

Ao se utilizar do mesmo desenho utilizado no pargrafo 4 refora a apreenso da forma


proposta. No se perdem as informaes fundamentais, o leitor no se confunde e no se seduz
por algo que no seja totalmente relevante.
Os dois prximos pargrafos (13 e 14) se dedicam a definio (bastante sumria) da
Praa Municipal, formada pela prefeitura, a polcia, o corpo de bombeiros e a assistncia pblica,
da localizao das garagens de viao urbana, quartis, da pequenas indstrias e da estao
ferroviria.
(13)

Na Praa Municipal, instalaram-se a Prefeitura, a Polcia Central, o Corpo de Bombeiros e a

Assistncia Pblica. A penitenciria e o hospcio, conquanto afastados do centro urbanizado, fazem


igualmente parte deste setor.

(14)

Acima do setor municipal foram dispostas as garagens da viao urbana, em seguida, de

uma banda e de outra, os quartis, e numa larga faixa transversal o setor destinado ao armazenamento e

108

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

instalao das pequenas indstrias de interesse local, com setor residencial autnomo, zona esta rematada
pela estao ferroviria e articulada igualmente a um dos ramos da rodovia destinada aos caminhes.

(15)

O dcimo quinto pargrafo aborda a fluncia e unidade do traado do Eixo

Monumental, salientando que tal soluo no deve excluir a variedade do ambiente urbano.
Percorrido assim de ponta a ponta esse eixo dito monumental, v-se que a fluncia e a unidade do
traado (fig. 9), desde a Praa do Governo at a Praa Municipal, no exclui a variedade, e cada setor, por
assim dizer, vale por si como organismo plasticamente autnomo na composio do conjunto. Essa
autonomia cria espaos adequados escala do homem e permite o dilogo monumental localizado sem
prejuzo do desempenho arquitetnico de cada setor na harmoniosa integrao urbanstica do todo.

Quando usa o termo de ponta a ponta o autor refora o carter linear e contnuo do eixo,
e ao mencionar o eixo Monumental, diminui um pouco sua monumentalidade, que poderia soar fria
e despersonalizada, usando a expresso dito Monumental. E mais uma vez nomeia um
elemento para torn-lo mais familiar. Aqui a composio esttica do conjunto assume um papel
de importncia evidenciando a participao de cada estrutura na composio do conjunto. A
fluncia e unidade projetada no excluem a variedade desejada, sem nunca perder de vista a
criao de espaos adequados escala do homem.

(16)

No pargrafo seguinte, Costa, ao abordar o tratamento da questo residencial,

cria um termo para expressar sua resoluo. Aqui nasce o termo super quadra, que mais do
que a descrio detalhada das estruturas propostas, nos d, de imediato, o entendimento de sua
escala, assim como de sua peculiaridade.
Nesta descrio das super quadras e unidades de vizinhana, o autor toma o cuidado de
citar, uma a uma, as funes mais corriqueiras do cotidiano da futura cidade ( o mercadinho, os
aougues, as vendas, quitandas, casas de ferragens, [...] as barbearias, cabeleireiros, modistas,
confeitarias, etc.) criando uma incrvel familiaridade com as cidade que conhecemos, como o
modo de vida mais comum, mesmo ao propor uma concepo de cidade to diversa e peculiar. A
preocupao em localizar a escola, a igreja, o cinema, transparece o intuito de esclarecer sobre
todas as possibilidades para as atividades humanas (o lazer, o estudo, a crena, o comrcio,etc.) .
109

Captulo 3

Cabe ressaltar ainda a preocupao em, ao esclarecer a diversidade, deixar clara a


importncia da unidade do conjunto, e neste aspecto o uso da vegetao apresentado como
elemento homogenizador fundamental.
Quanto ao problema residencial, ocorreu a soluo de criar-se uma seqncia contnua de grandes
quadras dispostas, em ordem dupla ou singela, de ambos os lados da faixa rodoviria, e emolduradas por
uma larga cinta densamente arborizada, rvores de porte, prevalecendo em cada quadra determinada
espcie vegetal, com cho gramado e uma cortina suplementar intermitente de arbustos e folhagens, a fim de
resguardar melhor, qualquer que seja a posio do observador, o contedo das quadras, visto sempre num
segundo plano e como que amortecido na paisagem (fig. 13). Disposio que apresenta a dupla vantagem de
garantir a ordenao urbanstica mesmo quando varie a densidade, categoria, padro ou qualidade
arquitetnica dos edifcios, e de oferecer aos moradores extensas faixas sombreadas para passeio e lazer,
independentemente das reas livres previstas no interior das prprias quadras.Dentro destas "super-quadras"
os blocos residenciais podem dispor-se da maneira mais variada, obedecendo porm a dois princpios gerais:
gabarito mximo uniforme, talvez seis pavimentos e pilotis, e separao do trfego de veculos do trnsito de
pedestres, mormente o acesso escola primria e s comodidades existentes no interior de cada quadra (fig.
8). Ao fundo das quadras estende-se a via de servio para o trfego de caminhes, destinando-se ao longo
dela a frente oposta s quadras instalao de garagens, oficinas, depsitos de comrcio em grosso, etc., e
reservando-se uma faixa de terreno, equivalente a uma terceira ordem de quadras, para floricultura, horta e
pomar. Entaladas entre essa via de servio e as vias do eixo rodovirio, intercalaram-se ento largas e
extensas faixas com acesso alternado, ora por uma, ora por outra, e onde se localizaram a igreja, as escolas
secundrias, o cinema e o varejo do bairro, disposto conforme a sua classe ou natureza (fig. 13).

O mercadinho, os aougues, as vendas, quitandas, casas de ferragens, etc., na primeira metade da


faixa correspondente ao acesso de servio; as barbearias, cabeleireiros, modistas, confeitarias, etc., na
primeira seo da faixa do acesso privativo dos automveis e nibus, onde se encontram igualmente os
postos de servio para venda de gasolina. As lojas dispem-se em renques com vitrinas e passeio coberto na
face fronteira s cintas arborizadas de enquadramento dos quarteires e privativas dos pedestres, e o
estacionamento na face oposta, contgua s vias de acesso motorizado, prevendo-se travessa para ligao
de uma parte outra, ficando assim as lojas geminadas duas a duas, embora o seu conjunto constitua um
corpo s (fig. 14).

Na confluncia das quatro quadras localizou-se a igreja do bairro, e aos fundos dela as escolas
secundrias, ao passo que na parte da faixa de servio fronteira rodovia se previu o cinema a fim de tornIo acessvel a quem proceda de outros bairros, ficando a extensa rea livre intermediria destinada ao clube
da juventude, com campo de jogos e recreio.

110

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

Os desenhos 13 e 14 ressaltam, sobretudo, a forma das quadras e sua escala e carter


homegenizador da vegetao. O mesmo se aplica leitura das estruturas presentes em seu
interior. O conjunto de desenhos apresenta uma leitura perfeita da escala pretendida para as
recm nascidas quadras, que j soam familiares devido ao esmero da descrio das atividades
cotidianas das quais sero palco.
(17)

No dcimo stimo pargrafo, o autor declara sua preocupao com a organizao

da gradao social evitando a estratificao, propondo (e defendendo) acomodaes decentes e


econmicas para toda a populao. A indevida e indesejada estratificao social deve ser
evitada e deve ser criada uma situao de coexistncia social. Aqui o uso de palavras firmes e
diretas deixa evidente o quanto o assunto era caro ao autor. Transparece a crena (herdada de
sua filiao ao movimento moderno) de que a arquitetura, a correta organizao dos espaos, o
planejamento urbano poderiam redimir o mundo de suas injustias. E complementa suas
colocaes chamando responsabilidade da Companhia Urbanizadora a manuteno e promoo
desta situao de justia social, numa aluso clara preocupao no s com a implantao da
cidade mas manuteno de seus princpios mais caros
A gradao social poder ser dosada facilmente atribuindo-se maior valor a determinadas quadras
como, por exemplo, as quadras singelas contguas ao setor das embaixadas, setor que se estende de ambos
os lados do eixo principal paralelamente ao eixo rodovirio, com alameda de acesso autnomo e via de
servio para o trfego de caminhes comum s quadras residenciais. Essa alameda, por assim dizer,
privativa do bairro das embaixadas e legaes, se prev edificada apenas num dos lados, deixando-se o
outro com a vista desimpedida sobre a paisagem, excetuando-se o hotel principal localizado nesse setor e
prximo ao centro da cidade. No outro lado do eixo rodovirio-residencial, as quadras contguas rodovia
sero naturalmente mais valorizadas que as quadras internas, o que permitir as gradaes prprias do
regime vigente; contudo, o agrupamento delas, de quatro em quatro, propicia num certo grau a coexistncia
social, evitando-se assim uma indevida e indesejvel estratificao. E seja como for, as diferenas de padro
de uma quadra a outra sero neutralizadas pelo prprio agenciamento urbanstico proposto, e no sero de
natureza a afetar o conforto social a que todos tm direito. Elas decorrero apenas de uma maior ou menor
densidade, do maior ou menor espao atribudo a cada indivduo e a cada famlia, da escolha dos materiais e
do grau de requinte do acabamento. Neste sentido deve-se impedir a enquistao de favelas tanto na
periferia urbana quanto na rural. Cabe Companhia Urbanizadora prover dentro do esquema proposto
acomodaes decentes e econmicas para a totalidade da populao.

111

Captulo 3

(18)

E ao tratar do caso de loteamentos para casas individuais no pargrafo 18,

determina que estes deveriam ser tratados como excees, conjuntos nos quais o valor
arquitetnico deveria ser ressaltado. interessante a argumentao de que o alto padro
arquitetnico no significa tamanho aqui o arquiteto falando, o profissional que se admira do
trabalho bem feito, da arquitetura como expresso plstica, tecnolgica, cultural. E a opo pela
disposio "em cremalheira sugerida possibilitaria uma natural hierarquia dos objetos propostos.
O autor no descarta a presena de casas individuais, em implantao totalmente distinta das
super quadras, pelo contrrio, reconhece sua necessidade e aponta solues.
Previram-se igualmente setores ilhados, cercados de arvoredo e de campo, destinados a
loteamentos para casas individuais, sugerindo-se uma disposio em cremalheira, para que as casas
construdas nos lotes de topo se destaquem na paisagem, afastadas umas das outras, disposio que ainda
permite acesso autnomo de servio para todos os lotes (fig. 15). E admitiu-se igualmente a construo
eventual de casas avulsas isoladas de alto padro arquitetnico - o que no implica tamanho estabelecendo-se porm como regra, nestes casos, o afastamento mnimo de um quilmetro de casa a casa,
o que acentuar o carter excepcional de tais concesses.

(19)

A preocupao com o detalhe, dentro de um plano global, aparece na localizao

e caracterizao dos cemitrios. Ao mesmo tempo em que pensa em critrio funcionais, como
evitar travessia de cortejos pelo centro urbano, se preocupa com a simplicidade das instalaes,
externando quase uma posio filosfica sobre a memria.
Os cemitrios localizados nos extremos do eixo rodovirio-residencial evitam aos cortejos a
travessia do centro urbano. Tero cho de grama e sero convenientemente arborizados, com sepulturas
rasas e lpides singelas, maneira inglesa, tudo desprovido de qualquer ostentao.

(20)

A explanao vai chegando perto de seu fim. Um dos ltimos aspectos levantados

revela a preocupao com a preservao da Lagoa para usos de recreio ( campos de feio
naturalista e rstica para os passeios e amenidades ), enfatizando o carter simples e natural das
atividades (a vida simples, a famlia, a natureza). Peculiarmente, ao lado desta rusticidade
aparecem localizados o Golf, o Yatch Club espcie de passatempos bem mais sofisticados e
com certeza nada simplrios ou rsticos. A expresso campo que se pretende eventualmente
florido e manchado de arvoredo d a exata noo da desejada amplitude, do verde

112

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

predominante, desenhada por eventuais reas de sombra. A localizao do aeroporto descrita


de maneira bem sumria, sem muitas justificativas, apenas ressaltando que desta maneira se
evitaria a travessia ou o contorno da rea da represa. (vale lembrar que o posicionamento do
aeroporto foi um dos poucos aspectos criticados negativamente jri que recomendou, inclusive, o
reestudo de sua localizao)
Evitou-se a localizao dos bairros na orla da lagoa, a fim de preserv-Ia intacta, tratada com
bosques e campos de feio naturalista e rstica para os passeios e amenidades de toda a populao
urbana. Apenas os clubes esportivos, os restaurantes, os lugares de recreio, os balnerios e ncleos de
pesca podero chegar beira d'gua. O clube de Golf situou-se na extremidade leste, contguo residncia
e ao hotel, ambos em construo, e o Yatch Club na enseada vizinha, entremeados por denso bosque que se
estende at a margem da represa, bordejada nesse trecho pela alameda de contorno que intermitentemente
se desprende da sua orla para embrenhar-se pelo campo que se pretende eventualmente florido e manchado
de arvoredo. Essa estrada se articula ao eixo rodovirio e tambm pista autnoma de acesso direto do
aeroporto ao centro cvico, por onde entraro na cidade os visitantes ilustres, podendo a respectiva sada
processar-se, com vantagem, pelo prprio eixo rodovirio-residencial. Prope-se, ainda, a localizao do
aeroporto definitivo na rea interna da represa, a fim de evitar-lhe a travessia ou o contorno..

(21)

Neste antepenltimo pargrafo o autor dispe sobre a organizao da numerao

urbana. Da mesma maneira que batiza a super quadra, organiza a nomenclatura dos lugares.
uma preocupao organizacional, mas tambm altamente simblica, pois o carter ordenado e
planejado da cidade ficaria evidente em todos os endereos, em todas as indicaes de direo,
imortalizado o sistema, que no seria alterado por homenagens pstumas, favores polticos e
outras ocorrncias, prtica corrente em nossas cidades.
A relao semntica entre os elementos (local x palavra x signo - o conceito da cidade
expresso no nome das coisas), refora, mais uma vez, o carter nico e ordenado da cidade.
Quanto numerao urbana, a referncia deve ser o eixo monumental, distribuindo-se a cidade em
metades Norte e Sul: as quadras seriam assinaladas por nmeros, os blocos residenciais por letras, e
finalmente o nmero do apartamento na forma usual, assim, por exemplo, N -Q3- L ap.201. A designao dos
blocos em relao entrada da quadra deve seguir da esquerda para a direita, de acordo com a norma.

(22)

E antes de encerrar sua exposio, Costa se debrua na questo de como dispor

do terreno e torn-lo acessvel ao capital particular, organizando o sistema a partir da venda de


quotas do terreno ao invs de lotes. Mas deixa o sistema relativamente aberto, para que no se
atravancasse o desenvolvimento do mercado imobilirio.
peculiar a preocupao com a contratao de profissionais para as futuras construes
e at a sugesto para a organizao de concursos para a urbanizao de pequenas reas.
Levanta desta maneira no apenas a preocupao com a qualidade dos projetos futuros, para que
no desqualificassem os espaos com solues irresponsveis e/ou incompetentes, mas tambm
a inteno de valorizar o processo do concurso como escolha de profissionais competentes.

113

Captulo 3

Resta o problema de como dispor do terreno e torn-Io acessvel ao capital particular. Entendo que
as quadras no devem ser loteadas, sugerindo, em vez de venda de lotes a venda de quotas de terreno, cujo
valor depender do setor em causa e do gabarito, a fim de no entravar o planejamento atual e possveis
remodelaes futuras no delineamento interno das quadras. Entendo tambm que esse planejamento deveria
de preferncia anteceder a venda de quotas, mas nada impede que compradores de um nmero substancial
de quotas submetam aprovao da Companhia projeto prprio de urbanizao de uma determinada
quadra, e que, alm de facilitar aos incorporadores a aquisio de quotas, a prpria Companhia funcione, em
grande parte, como incorporadora. E entendo igualmente que o preo das quotas, oscilvel conforme a
procura, deveria incluir uma parcela com taxa fixa, destinada a cobrir as despesas do projeto, no intuito de
facilitar tanto o convite a determinados arquitetos como a abertura de concursos para a urbanizao e
edificao das quadras que no fossem projetadas pela Diviso de Arquitetura da prpria Companhia. E
sugiro ainda que a aprovao dos projetos se processe em duas etapas, - anteprojeto e projeto definitivo, no
intuito de permitir seleo prvia e melhor controle da qualidade das construes.Da mesma forma quanto ao
setor de varejo comercial e aos setores bancrio e dos escritrios das empresas e profisses liberais, que
deveriam ser projetadas previamente de modo a se poderem fracionar em sub-setores e unidades
autnomas, sem prejuzo da integridade arquitetnica, e assim se submeterem parceladamente venda no
mercado imobilirio, podendo a construo propriamente dita, ou pane dela, correr por conta dos
interessados ou da Companhia, ou ainda, conjuntamente.

Apresentadas todas as questes pertinentes o orador agora parte para o encerramento de


suas colocaes.

Digresso / Perorao (Amplificao, Paixo e Recapitulao)


Encerramento dos argumentos

(23)

Neste vigsimo terceiro e ltimo pargrafo, o autor encerra o discurso, ressaltando

a simplicidade e clareza do risco aliada variedade no tratamento das partes, a tcnica rodoviria
aliada tcnica paisagstica de parques e jardins.
Resumindo, a soluo apresentada de fcil apreenso, pois se caracteriza pela simplicidade e
clareza do risco original, o que no exclui, conforme se viu, a variedade no tratamento das partes, cada qual
concebida segundo a natureza peculiar da respectiva funo, resultando da a harmonia de exigncias de
aparncia contraditria. assim que, sendo monumental tambm cmoda, eficiente, acolhedora e ntima.
ao mesmo tempo derramada e concisa, buclica e urbana, lrica e funcional. O trfego de automveis se
processa sem cruzamentos, e se restitui o cho, na justa medida, ao pedestre. E por ter arcabouo to
claramente definido, de fcil execuo: dois eixos, dois terraplenos, uma plataforma, duas pistas largas
num sentido, uma rodovia no outro, rodovia que poder ser construda por partes, - primeiro as faixas centrais
com um trevo de cada lado, depois as pistas laterais, que avanariam com o desenvolvimento normal da
cidade. As instalaes teriam sempre campo livre nas faixas verdes contguas s pistas de rolamento. As
quadras seriam apenas niveladas e paisagisticamente definidas, com as respectivas cintas plantadas de
grama e desde logo arborizadas, mas sem calamento de qualquer espcie, nem meios-fios. De uma parte,
tcnica rodoviria; de outra tcnica paisagstica de parques e jardins

114

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

Primeiro amplifica as qualidades do plano: a soluo de fcil apreenso, simples e clara,


sem descuidar da competncia e qualidade, e a usa brilhantemente as palavras de contraponto
para determinar a paixo pelo objeto: monumental - mas cmoda, eficiente, acolhedora e ntima;
derramada mas concisa, buclica e urbana, lrica e funcional. Os termos opostos, desta maneira
encadeados, reforam uns aos outros e mais, ressaltam a qualidade de um objeto que no
negligencia uma parte em favor de outra. A noo de todo coeso fortalece o conjunto de
argumentos expostos.
Ressalta mais uma vez a importncia da organizao viria, elemento fundamental do
projeto, que libera o cho para o pedestre e refora ainda mais o carter democrtico da cidade. E
por ser (a idia) to simples e clara de fcil implantao (como afirmado no incio do memorial).
Neste encerramento, so recapitulados os elementos principais do projeto: os dois eixos,
dois terraplenos, uma plataforma, duas pistas largas num sentido, uma rodovia no outro, as
quadras , o paisagismo e as cintas arborizadas.
Separa e exalta claramente os dois conceitos fundamentais: De uma parte, tcnica
rodoviria; de outra tcnica paisagstica de parques e jardins. Desta maneira cobre todo o
espectro necessrio das competncias principais que prope, da competncia da tcnica
rodoviria tcnica paisagstica , que conjuntamente conformam a base do desenho da cidade.

Paixo
A frase final do discurso brilhante na sntese que representa e em seu carter
inflamador, que suscita no ouvinte a paixo pela proposta que sintetiza:
BRASLIA, capital area e rodoviria; cidade parque. Sonho arqui-secular do Patriarca.

A cidade configurada, em sua sntese, apresenta a perfeita conjuno entre seu carter
inovador (da tcnica aplicada), agradvel (do bem estar de seus habitantes) e tradicional. A
cidade proposta eficiente, moderna, olha para o futuro ( e o prepara), porm agradvel,
aprazvel, humana ( a cidade parque o urbano e o rural, o trabalho e o lazer).
Encerrando a argumentao, remonta ao carter da tradio o sonho arqui-secular, o
desejo de uma nao envolvida na empreitada. A autoria da cidade passa a ser ento de todos,
sua construo, um desejo coletivo, o sonho do patriarca (do pai de todos). Utiliza um smbolo
cvico para fechar em grande estilo sua argumentao.
A redao simples e clara, os conceitos bem definidos, a organizao em pargrafos,
aliada aos desenhos singelos e altamente esquemticos (porm icnicos e emblemticos)
contribuem ainda na questo da memorizao do discurso pela audincia. Com certeza o jri
guardaria na memria os elementos principais e o projeto no passaria despercebido, pois
lembremos, num concurso, preciso primeiro se fazer notar, para ento ser ouvido.

115

Captulo 3

O plano geral

(Plano Geral da Cidade : fig.041)

A prancha que apresenta o plano geral da cidade, e que constitua o outro item obrigatrio
segundo o edital do concurso, extremamente simples tcnica. No se utiliza de recursos
grficos sofisticados, mas sua simplicidade ressalta a forma extremamente elegante do projeto de
Costa.

Apresenta o plano geral da cidade ( sua vista area) e determina a localizao das

estruturas e as identifica atravs de legendas numeradas. Porm, quando a vemos, impossvel


no lembrar dos croquis apresentados. As formas principais j esto na memria e s relacionlas sua localizao no plano geral para construirmos a imagem de suas estruturas,
acompanhados pela lembrana constante das palavras do memorial que as descreve.
Este elemento de representao (o plano geral) fundamental para a compreenso do
projeto, pois comprova que as idias apresentadas so factveis, possveis e no apenas
conjecturas. O discurso acompanhado do desenho em escala, evidencia a adaptao ao relevo, a
escala da implantao da cidade em relao ao grande lago, a quantificao dos setores e super
quadras. A materializao da proposta, embora esmiuada em palavras precisa de seu
comprovante tcnico, e este papel desempenhado pelo plano geral apresentado
Um elemento completa o outro (plano + memorial) e se isolados, acabam perdendo fora.

Mais argumentos retricos no plano de Lcio Costa


O plano e sua filiao modernista.

O regulamento do concurso exigia dos participantes um layout bsico da cidade indicando


suas estruturas e organizao espacial e uma exposio de motivos. O programa indicava que
seria dada considerao prioritria idia arquitetnica do carter da capital e solicitava idias de

116

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

design e no detalhes organizacionais, enfatizando a forma mais apropriada para exprimir o


carter fundamental da cidade enquanto capital do pas.
Um dos jurados, Sir William Holford, classificou as 26 propostas em dois grupos: aquelas
que se concentravam na ideologia do projeto, melhor representadas pela de Lcio Costa e
aquelas que deram ateno adicional aos detalhes da organizao da cidade, melhor
representadas pela proposta de MMM Roberto.
Costa apresentou sua proposta em 5 cartes de tamanho mdio, contendo 15 croquis
mo e um breve texto de 23 artigos. No poderia haver maior contraste com a proposta dos
irmos Roberto, extremamente detalhada, sobretudo em seus aspectos tcnicos.
Como j comentado, inicia suas declaraes maneira pica, com uma desculpa pelo seu
pouco valor. Reconhece a apresentao sumria de seu projeto e defende-a em seguida, de modo
inesperado, ao renegar qualquer responsabilidade pessoal ou profissional pela proposta. Essa
apologia retrica da auto - anulao foi considerada pelo jri uma abertura brilhante.
Apresenta o problema de fundar uma capital nos termos de um mito de fundao, feito por
inspirao divina. A anulao de si mesmo enquanto criador do projeto parece deixar a idia falar
por si mesma. O autor mitifica os dois papis, estabelecendo os rudimentos para um mito da
fundao de Braslia, leitura que seria facilmente assimilada tambm pelo imaginrio popular e
atuaria favoravelmente na aceitao da nova cidade que deveria se tornar, mais do que sua
capital, smbolo de um pas.
Em seu livro, A cidade Modernista Uma crtica de Braslia e sua Utopia (1993), James
Holston, ao comentar tal opo de Costa, coloca que os mitos de fundao representam os
interesses de pessoas e grupos sociais especficos, em geral aqueles que os narram, tm o papel
de transformar a histria em natureza, apresentando como se fossem naturais acontecimentos e
relaes que na verdade so produtos da histria. Esta estratgia facilitaria a assimilao da idia.
Para desistoricizar as origens da cidade, emprega trs artifcios retricos: a origem do
plano naturalizada (espontnea), universalizada (vlida em qualquer lugar) e idealizada. A
afirmao pela qual o plano nasceu do gesto primrio tambm determina uma analogia entre o
valor do plano e o dos mais antigos mecanismos de urbanizao.
Justificando o terrapleno triangular da Praa dos Trs Poderes, parte da idia de que os
edifcios pblicos de Braslia abrigam os poderes fundamentais do estado, pois sendo os seus
poderes em nmero de trs e autnomos, encontraram no tringulo eqiltero a forma elementar
apropriada para cont-los. Legitima as formas do terrapleno e do tringulo em funo de sua
antiguidade histrica e abandona a associao simblica contempornea que sugere em favor da
associao iluminista com a democracia.
Ainda segundo HOLSTON (1993), Costa disfara a origem histrica de seu plano piloto
pois, no contexto de um concurso de projetos patrocinado pelo estado, no seria hbil tornar
explcitos os seus pressupostos polticos e sociais a respeito de Braslia. significativo notar que o
jri do concurso rejeitou o plano de MMM Roberto em larga medida porque este era explcito
demais em seus pressupostos.

117

Captulo 3

Porm, Holston parece desconhecer as circunstncias da realizao do concurso, como a


idia original da contratao de Corbusier e o convite ao arquiteto Oscar Niemeyer para realizar o
plano antes de se adotar a opo pelo concurso, arquitetos igualmente alinhados s questes
levantadas e s posies defendidas por Costa. Seria mesmo to necessrio disfarar as idias
revolucionrias do plano? As idias centrais nele contidas so apresentadas de maneira bem
explcita, porm sem assumir um tom radical. Talvez essa serenidade do discurso de Costa tenha
parecido para o autor um ato deliberado de amenizar seu contedo.
O mesmo autor tambm afirma que a vinculao entre um projeto urbanstico e um
programa de mudana social trao bsico do planejamento em grande escala da arquitetura
moderna e que os modernistas propunham que as pessoas que viessem a ocupar suas obras
adotassem as novas formas de associao e os novos hbitos pessoais que esta arquitetura
representava. A arquitetura deveria ser considerada como instrumento no apenas para a
mudana social, mas tambm para o advento de um bom governo e de uma ordem nacional.
Segundo o autor, nestes aspectos o plano de Braslia apresenta um paradoxo, pois o
plano apresentado por Costa no explicava por que a nova Capital Federal deveria ter uma
arquitetura radicalmente diferente da existente no restante do pas, com poucas indicaes sobre
como Braslia deveria ser ocupada ou sobre que formas de organizao social corresponderiam s
profundamente diferentes formas de organizao urbana apresentadas no projeto.
Holston parece exigir demais do plano apresentado, exigindo demais tambm do mbito
de sua anlise do projeto e do momento histrico do qual participava. O crtico parece forar
alguns argumentos para evidenciar a tese central de seu comentrio, que buscava identificar no
discurso de Costa uma srie de intenes camufladas. O crtico no parece querer contestar o
carter artstico do feito de Costa, mas mostrar que afirmando apresentar um tipo especfico de
origem para a cidade, seu autor deixava de enfatizar outro, ou seja, ao prover a construo de
Braslia de antecedentes mitolgicos, disfararia seus precedentes histricos, disfarando a
filiao modernista de seu plano.
Ainda segundo o mesmo autor, a apresentao de Costa no revelava nem os
pressupostos nem as implicaes da ideologia modernista de seu plano. Sua estratgia era no
apenas argumentar que o projeto se referia renovao do pas e mais ainda a de colocar que o
problema de novos comeos, como questo de mitologia mais do que histria. Evitando detalhes
sobre a reorganizao scio poltica, disfararia os objetivos revolucionrios do plano. A super
quadra apresentada sem mencionar que se origina dos experimentos de moradia coletiva
realizados pela arquitetura moderna, em particular da unidade de habitao de Corbusier,
carregando consigo um conjunto de objetivos sociais que visavam a transformao social.
Parece ingnuo imaginar que o jri, ou mesmo os membro do governo no perceberiam
tal filiao do projeto apresentado por Costa, e parece mais aceitvel pensar que o autor colocou
suas idias da melhor maneira possvel para sua compreenso, entendendo a que nvel chegar
com suas colocaes, dentro do universo e do escopo do concurso.
Costa acreditava na existncia dessa nova tcnica construtiva, a nova arquitetura. Como
esta era concebida em termos de uma nova sociedade, encarnando seus princpios imaginados de

118

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

organizao, a funo primordial do arquiteto era construir o exemplo, colonizando a ordem


social sua volta e criar a sociedade qual iria logicamente pertencer.
Lcio Costa teria usado de um habilidoso discurso para encobrir os conceitos mais
revolucionrios de seu projeto, como que procurando tornar mais aceitvel para o governo ideais
to radicais quanto os do iderio moderno? Este desejo e uma certa cumplicidade de colaborar
com o Estado estaria na crena de que realmente seria alavancado o desenvolvimento daquela
regio, como o almejado pelo governo, e como conseqncia da nao e da sociedade? So
questes interessantes que podem alavancar toda uma srie de novas argumentaes sobre o
discurso do autor, mas difcil determinar se realmente esta era a inteno de Costa ao escrever
seu memorial. O que interessa para o presente trabalho perceber a fora alcanada pelo
material apresentado num concurso de idias, um conjunto impecvel formado por desenho e
texto, que se tornaria um marco fundamental na histria da arquitetura e do urbanismo brasileiros.

3.4

Comentrios

Mario Pedrosa afirmou reiteradamente que Lucio Costa ganhou o Concurso com uma
idia. Seu plano piloto foi o que melhor configurou uma cidade inteira, que pudesse ser apreendida
na sua totalidade. A leitura panormica do evento e a meticulosa anlise do memorial do projeto
de Costa evidenciam ainda mais esta constatao.
Como j mencionado, a clareza e conciso de seu projeto atendiam perfeitamente s
aspiraes contidas no material de referncia do concurso.
Mais do que a criao de espaos solenes e monumentais ou do foco em pormenores
organizacionais, a imagem que Lucio Costa construiu para Braslia foi aquela da cidade toda. A
forma de um avio pousado, a forma de uma cruz, a forma dos dois eixos que sintetizam a nova
capital. No pensou em apresentar frmulas revolucionrias, nem em princpios radicais
transformadores do espao urbano tradicional. No separou a cidades em zonas isoladas ou
subordinadas a uma malha geral, onde fossem aplicados os princpios do urbanismo em voga.
Pensou, desarmado de preconceitos e imbudo da dignidade implcita do programa, na
configurao de uma capital de 500 mil habitantes, capaz de tornar-se, nas palavras do prprio
Costa, um foco de cultura dos mais lcidos e sensveis do pas, sempre reportando-se
experincia histrica dos estabelecimentos humanos e s tcnicas do urbanismo (a tradio e a
tcnica sempre caminhando lado a lado, retro alimentando seus pressupostos comuns).
Os colegas concorrentes de Lcio perderam-se nos pormenores. Partiram das partes para
o todo, enquanto ele fez o inverso. que nele o pensador venceu o tcnico. O arquiteto foi capaz
de elaborar um plano piloto claro, onde todos puderam ver uma cidade concreta, com qualidades
urbanas conhecidas e desejadas, reconfiguradas pelas possibilidades modernas, e vislumbrar os
espaos monumentais da nova capital federal, os espaos recolhidos da vida cotidiana dos seu
moradores, os espaos densos e concentrados da vida gregria de seus cidados e os espaos
de feio naturalista e rstica do recreio buclico. E vislumbrar em sua simplicidade,
reminiscncias da ordenao urbanstica das cidades tradicionais na homogenia de suas

119

Captulo 3

superquadras, dos eixos e perspectivas de Paris na extenso dos eixos monumental e rodovirioresidencial, dos "lawns" ingleses nos seus amplos espaos verdes, da intensa animao da Times
Square, de Piccadiily Circus, de Veneza e da rua do Ouvidor no seu intricado centro de diverses,
do carter telrico das cidades antigas no uso da pedra mostra na construo de suas
plataformas fundamentais. Referncias explicitadas nas prprias palavras do autor.
A herana projetual acumulada em tantas outras experincias deveria ser considerada e,
mais ainda, reverenciada.
Para que seu plano fosse assim compreendido, em muito contribuiu a hbil nfase dada
no uso da descrio verbal, com a redao sugestiva do seu relatrio. O jurado William Holford,
destacando talvez a maior qualidade do plano piloto de Lucio Costa, fez a seguinte afirmao:
"[...] uma idia que pode desencadear outras subseqentes o que existe de mais valioso na
civilizao. E era isso que cabia ao jri buscar no concurso da Nova Capital.

Esta frase deixa transparecer as aspiraes do jri de maneira bem sinttica. Os aspectos
tcnicos relativos ao planejamento de uma nova cidade poderiam ser resolvidos por vrios
profissionais (e na verdade, no desenvolvimento e aplicao do plano, seria necessrio toda uma
equipe de profissionais de diferentes competncias), mas o jri entendeu que sua funo era
identificar a melhor sntese, a gnese que desencadearia o melhor desenvolvimento posterior
dos aspectos tcnicos e funcionais necessrios.

3.5

Caracterizao do discurso.
Quadro Resumo:

Quem fala:
Durante os momentos decisivos da formao da arquitetura moderna no Brasil, o Dr. Lucio
demonstrou que prancheta e escrita podiam e deviam convergir num mesmo ideal de vida e estilo. (Otlia
Arantes)

Lucio Costa uma figura-chave para a arquitetura brasileira, sobretudo para a difuso da
arquitetura moderna no pas. Foi mentor da decisiva reforma do ensino na Escola Nacional de
Belas Artes no Rio de Janeiro (ENBA), articulador de um dos principais edifcios do movimento
moderno, o Ministrio da Educao e Sade Pblica, autor de textos fundamentais da
historiografia arquitetnica brasileira e idealizador das normas de preservao do patrimnio
histrico nacional. Alm de edifcios considerados obras-primas, como o Park Hotel So Clemente
e o Parque Guinle, , como vimos, o criador do plano de Braslia, um dos principais planos
urbansticos do sculo 20. Protagonista essencial de momentos marcantes, sempre se apresentou
com discrio, humildade e um alto sentimento corporativo de unio em torno do ofcio.
Nascido em Toulon, Frana, em 1902, se forma arquiteto pela ENBA em 1924. Em 1922
associou-se ao colega Fernando Valentim e dessa sociedade, que durou at 1929, nasceram
casas eclticas e neocoloniais. Em 1930 foi incumbido por Rodrigo M. F. de Andrade de
120

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

reorganizar o ensino de belas-artes na ENBA, na qual propunha o afastamento do neocolonial e o


alinhamento com o movimento moderno. Depois de uma rdua batalha foi afastado do cargo, mas
esta experincia desencadearia uma srie de eventos fundamentais, como a montagem do Salo
de 1931, e a greve realizada pelos alunos da escola em protesto sua excluso.
A associao de Costa e Warchavchik (1931 e 1933) produziria suas primeiras obras de
inspirao moderna. Em 1934 participou do concurso para uma vila operria em Monlevade - MG,
seu primeiro projeto urbanstico. Em 1936, depois de tumultuado processo que envolveu a
anulao de um concurso, foi designado pelo ministro Capanema para projetar o edifcio-sede do
Ministrio da Educao e Sade Pblica no Rio de Janeiro, edifcio que se tornaria um marco da
arquitetura moderna. Formada uma equipe de arquitetos cariocas (Reidy, Leo, Vasconcellos,
Machado Moreira e Niemeyer), insistiu com o ministro e com o presidente Vargas at viabilizar a
ida de Le Corbusier ao Rio para atuar como consultor do projeto. Quando ganhou o concurso para
o Pavilho do Brasil na Feira de Nova York, de 1939, convidou Niemeyer (que participara com
outra proposta) para criarem, juntos, um terceiro projeto, atitude que surpreendeu os meios
profissionais e ressalta seu alto sentido de cooperao profissional e amor arquitetura, acima de
interesses pessoais.
Em 1937, quando foi criado o SPHAN - Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional, Rodrigo M. F. de Andrade o convidou para trabalhar como diretor da Diviso de Estudos
e Tombamentos, trabalho do qual se afastaria somente em 1972 ao se aposentar. Na dcada de
1940 criou seus mais destacados projetos arquitetnicos, nos quais parece definir uma rota
alternativa para a arquitetura moderna, evocando a sntese entre a tradio local e o movimento
moderno. Entre 1952 e 1953, fez parte do comit encarregado de elaborar o projeto da Unesco,
em Paris, que aps rejeitar o projeto do francs Eugne Beaudoin, auxiliou na proposta do trio
composto por Breuer, Nervi e Zehrfuss. Durante a estada na capital francesa, comeou o projeto
da Casa do Brasil, em Paris (1952), cujo detalhamento foi confiado a Le Cobusier como
agradecimento pelo risco original do Ministrio.
Em 1956 venceu o concurso para Braslia. Aps Braslia, foi convidado a desenvolver
projetos na Itlia, Nigria e Marrocos. No Brasil, fez estudos para Salvador, So Lus e Rio de
Janeiro. Em 1985, voltou a Braslia para projetar quadras econmicas nos arredores da capital.
Seus ltimos projetos foram singelas residncias unifamiliares.
Manteve, ao longo da vida, uma relao quase paterna - no sentido de orientar e apontar
caminhos - com a arquitetura brasileira. Morreu em 1998, aos 96 anos. indiscutivelmente
referncia para diversas geraes de arquitetos e sua influncia segue presente at hoje.
[...] Como inteligente o Plano Piloto de Braslia, as reas de habitao que estudou, simples e
acolhedoras, ligadas ao comrcio local e s escolas, contrastando com o aspecto monumental que uma
capital exigia. E tudo isso marcado por uma atitude profissional da maior correo e idealismo. (Oscar
Niemeyer in Revista PROJETO DESIGN n 265 - Maro 2002)

121

Captulo 3

Quando:

O plano de Braslia um tpico exemplar do urbanismo moderno. o exemplo mais


completo j construdo das doutrinas arquitetnicas e urbansticas apresentadas pelos Manifestos
dos CIAM e ilustra como o zoneamento das quatro funes bsicas enunciadas na Carta de
Atenas pode gerar uma cidade. inegvel que as conferncias de Corbusier no Rio de Janeiro e
em So Paulo, em 1929 e 1936, tiveram influncia decisiva na formao do pensamento aplicado
na proposio da cidade. Influncia sentida tambm no carter do discurso, refletida na utilizao
de uma linguagem concisa e doutrinria, aliada imagem marcante e sinttica do croquis.
O momento poltico brasileiro com certeza era favorvel para a aceitao das propostas
contidas no plano apresentado no concurso, sobretudo pelo apoio e confiana que JK depositava
em Oscar Niemeyer. Como j mencionado o concurso para o Plano Piloto coincide, em termos
cronolgicos, com uma reverso no rumo poltico do pas, com grandes conseqncias sobre a
arquitetura. Alinha-se ainda a uma alterao na expresso formal da arquitetura, que coincide com
o brutalismo em So Paulo em sucesso escola carioca. Sob o ponto de vista urbano, contribui
de maneira incisiva para a afirmao da atividade prtica de planejamento e reforma urbana no
pas. Segundo ZEIN (1987), Braslia marcou o princpio da implantao dos conceitos da cidade
moderna como base ordenadora da arquitetura.

Por que:

O discurso de Costa, mais do que defender uma proposta, defendia tambm o


entendimento da disciplina do urbanismo como fundamental para as atividades humanas.
Pelo histrico da atividade profissional de Costa podemos afirmar que ele era, antes de
tudo, um defensor da disciplina da arquitetura e do fortalecimento e propagao do conhecimento
na rea. Transparece em seu discurso, e por toda a sua vida, o carter didtico e a
responsabilidade do arquiteto perante a sociedade. O projeto apresentado no tencionava apenas
a vitria em uma competio, mas buscava dar, a partir da elocuo de um depoimento relevante,
slido e responsvel, sua contribuio ao momento histrico em que se inseria.

Como:

O plano de Costa consiste de trs elementos estruturais bsicos: o cruzamento de dois


eixos, dois terraplenos e uma plataforma. O cruzamento axial define a rea da cidade, contida na
figura de um tringulo eqiltero, sobreposto ao cruzamento. O tringulo marca a rea de terra
urbanizada, o Plano Piloto. Os edifcios so dispostos ao longo de um eixo, enquanto os prdios
residenciais ocupam o outro. Esses dois vetores da organizao urbana funcionam tambm como
vias expressas, garantindo o acesso a seus respectivos setores de atividade. Os dois terraplenos
formam o eixo monumental dedicado aos edifcios governamentais. Um compe a Praa dos Trs
Poderes. Num nvel mais elevado, o segundo cria uma esplanada para os edifcios dos

122

O memorial para o Plano Piloto de Lcio Costa: Preldio de uma trajetria

ministrios. A plataforma uma estrutura de vrios nveis, no ponto em que os eixos se cruzam.
Ocupa a interseco do Eixo Monumental e do Eixo Residencial em um nvel, e contm os centros
de lazer e de transporte em outros dois nveis adicionais. O esquema utiliza os mesmos 3
componentes fsicos para organizar a cidade espacialmente e para diferenciar suas funes
sociais em setores separados de atividade. E por meio desta homologia estrutural de organizao
espacial e social funcional, compe um quadro completo de ordem urbana.
Em muito contribui para o sucesso dos argumentos apresentados a vivacidade aliada
preciso do discurso. O autor demonstra reiteradamente a busca pela expresso no banal, rica,
expressiva e eloqente, aliada busca pelo trao singelo e essencial apresentado nos desenhos
que ilustram e completam o discurso. Costa no se deixou levar apenas pelo discurso eloqente e
mais eficiente, embora use eficientemente a linguagem a favor de suas intenes. Afirmar isso
seria diminuir a qualidade do projeto apresentado. Pelo contrrio, o arquiteto no se deixa levar
pelo calor dos argumentos, no recorre a sofismas , no conclui mais do que deve, cuidadoso o
bastante para tratar apenas do que seu domnio (inclusive no se aprofunda, como vrios de
seus concorrentes, na abundncia de dados e informaes). Embora demonstre dominar a arte do
discurso, no abusa da criao de figuras de linguagem, que poderiam enfraquecer seus
argumentos. Quando inicia o discurso com relacionando o sinal da cruz, marca da posse, cria
um smbolo e tira partido da metonmia criada, mas para por a. Qualquer abuso na sequncia do
discurso tiraria a fora desta primeira imagem. O discurso segue coeso e tranqilo, para retomar o
tom mais inflamado apenas em seu encerramento, para que o pblico, se j conquistado,
reacendesse o interesse pela exposio e consequentemente pelo projeto defendido por ela.
"Braslia est funcionando e vai funcionar cada vez mais. Na verdade, o sonho foi menor que a
realidade. A realidade foi maior, mais bela. Eu fiquei satisfeito, me senti orgulhoso de ter contribudo".
(COSTA, 1987)

123

Captulo 4

O concurso para o Pavilho de Osaka 70 (1969): Afirmao

Captulo 4

126

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

4.1

Osaka e a afirmao de um discurso

Sobre as exposies universais:

As Exposies Universais configuram momentos de apresentao e confronto amigvel


dos mais diversos pases diante do cenrio mundial de uma determinada poca. Em geral, cada
pas busca ressaltar os aspectos de sua identidade cultural e o seu mais alto grau de
desenvolvimento tecnolgico, envolvidos num contexto que prega o convvio pacfico das diversas
culturas e suas peculiaridades. Estes eventos possibilitam o registro do desafio e do esforo de
cada pas para conseguir incorporar padres civilizatrios universais sem a perda das suas
identidades prprias, desejo que vem acompanhado da vontade de se impor no competitivo
cenrio das relaes entre as naes, nos seus aspectos sociais, culturais e comerciais.
Alguns pases organizam sua participao a partir da construo de pavilhes que se
remetem fielmente sua tradio construtiva e abrigam em seu interior o que h de mais
avanado em sua cincia e tecnologia, o melhor de sua produo cultural e aspectos da vida de
suas metrpoles e centros urbanos. Outros optam por apresentar projetos arquitetnicos que
buscam desenvolver o que h de mais alta tecnologia em se tratando de construes, lanando
mo de exposies miditicas (de carter mais contemplativo) para expor sua identidade nacional.
Apesar da peculiaridade de sua breve existncia, j que a grande maioria das estruturas
dura apenas o perodo de funcionamento das exposies, alguns pavilhes construdos para estas
ocasies se apresentam como momentos dos mais representativos para a arquitetura mundial e
tornaram-se objetos de referncia, seja de determinados perodos ou inseridos no conjunto da
obra dos arquitetos que as projetaram.
Neste contexto, podemos citar, entre outros: o Pavilho Russo de Konstantin Melnikov
(Paris, 1925), os Pavilhes L'Esprit Nouveau (Paris, 1925) e Philips Le Pome lectronique
(Bruxelas, 1958) de Le Corbusier, o Pavilho Alemo de Mies van der Rohe (Barcelona, 1929), o
pavilho do Brasil de Oscar Niemeyer e Lcio Costa (Nova York, 1939), o Pavilho Brasileiro de
Srgio Bernandes (Bruxelas 1958), o Pavilho dos EUA de Buckminster Fuller (Montreal, 1967)
e mais recentemente o do Japo, de Tadao Ando (Sevilha, 1992), o Pavilho Portugus de lvaro
Siza e Souto de Moura (Lisboa, 1998) e o holands do grupo MVRDV (Hannover, 2000).

Pavilho Esprit Nouveau (Paris, 1925) (fig.042)

127

Captulo 4

Pavilho dos EUA de Buckminster Fuller (Montreal, 1967) (fig.043)

Pavilho Portugus de lvaro Siza e Souto de Moura (Lisboa, 1998) (fig.044)

Os pavilhes brasileiros

Na arquitetura brasileira os pavilhes das mostras universais de Nova York (1939) e


Osaka (1970) tm destaque especial. Nos EUA, Costa e Niemeyer surpreenderam o mundo com
formas livres, nas quais as qualidades plsticas do concreto foram aproveitadas ao mximo. O
Pavilho de Osaka, de Paulo Mendes da Rocha, uma caixa bruta sobre a paisagem, demonstrou,
com vos de at 30 metros e balanos de 20 metros, as qualidades construtivas do concreto.
Esses dois pavilhes foram realizados como manifestaes dos conceitos arquitetnicos
estabelecidos no Rio de Janeiro e So Paulo. O pavilho de Bruxelas, embora no vinculado a
correntes especficas, tambm marcou um momento importante para o estabelecimento desta
tradio, embora menos citado pela crtica oficial brasileira. Mas vale lembrar que este foi o nico
premiado pela organizao dos eventos.
Estes pavilhes apresentaram, mesmo com arquiteturas prprias e caractersticas
marcantemente autorais, vrios pontos em comum, como as solues construtivas com
transparncia e liberdade espacial e o layout gerando leveza e clareza e perfeita integrao na
paisagem. Alm de suas qualidades arquitetnicas, representaram momentos de afirmao para a
formao e organizao de um corpo profissional no pas, assim como configuraram
oportunidades nicas de se discutir os rumos de nossa produo.

Os Pavilhes de Filadlfia 1925 e Sevilha 1928

Os editais destes concursos estipulavam que os projetos apresentados obrigatoriamente


se inspirassem na arquitetura tradicional brasileira, inseridos na corrente de pensamento do

128

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

neocolonial, caracterizando uma poca de reconhecimento oficial do estilo, com seus defensores
ressaltando seu carter progressista.
Vale lembrar que o principal aporte do movimento neocolonial foi a introduo do
contraponto regionalista como fator de renovao, valorizando as razes da arquitetura moderna
brasileira, e entre seus primeiros seguidores estava tambm Lcio Costa. Nestes dois eventos
especficos, embora parecesse predominar o consenso sobre um estilo oficial nacional, j se
esboava um quadro de transformao pela influncia dos ideais do movimento moderno.

Desenho de Dubugras para o Pavilho de Sevilha (fig.045)

O Pavilho de Nova York - 1938.

Vencedor do concurso para o projeto do pavilho, Lcio Costa, observando a qualidade do


projeto de Niemeyer classificado em segundo lugar, convida o jovem arquiteto para, juntos,
desenvolverem o projeto definitivo e que foi efetivamente implantado na Feira.
Sua construo representou o amadurecimento da arquitetura moderna brasileira, com a
superao do racionalismo ortodoxo e a conscincia de uma nova dimenso esttica acima do
mero rebatimento da funo sobre a forma, assim como assimilao do contedo tradicional da
arquitetura colonial em uma de suas dimenses formais a curva barroca. (BRUAND, 1991).
O edifcio sintetiza as preocupaes do movimento moderno brasileiro que, a partir dos
princpios bsicos de Le Corbusier, incorpora tcnicas construtivas locais e procedimentos de
controle climtico tradicionais do pas. O edifcio registra uma sequncia gradual e completa de
espaos desde o exterior para o interior. O trreo, dedicado exibio da fauna e flora do pas,
dispe, sob um bosque de pilotis, uma srie de pequenos volumes: um posto de informao, uma
cafeteria e um restaurante com salo de baile, que d para um tanque de nenfares.
Burle Marx, responsvel pelo jardim, espalha manchas de gua, vegetao e pequenos
quiosques para animais e plantas, estabelecendo uma continuidade entre as construes e o
jardim. A rampa de acesso ao primeiro andar leva a um patamar que d acesso sala de
exposies principal e a um pequeno auditrio. A sala de exposies, que ocupa o maior lado do
L, desdobra-se em um mezanino, sorteando os pilares com uma borda sinuosa. Todo o edifcio
volta o seu repertrio formal de curvas sinuosas sobre o jardim interior. O exterior, quase cego e
de geometria rigorosa, fecha-se para o sul com lminas fixas. (PUENTE, 2000)

129

Captulo 4

O Pavilho Brasileiro de Costa e Niemeyer ( fig.046)

O Pavilho do Brasil na Exposio da Califrnia

O tempo escasso para a organizao da representao brasileira no permitiu que se


realizasse um concurso. Publicado sumariamente na Revista Arquitetura e Urbanismo de agosto
de 1939, o Pavilho realizado para a Exposio da Porta de Ouro, na Califrnia, foi bastante
criticado, classificado de comum e inclusive com severas criticas quanto insero de elementos
no brasileiros na sua composio final. A pequena nota recomendava que o erro no deveria
se repetir em nome da boa arquitetura brasileira, e sobretudo, ao enorme sucesso anterior do
Pavilho de Costa e Niemeyer. O nome do autor do pavilho nem mencionado na reportagem.

O Pavilho da Califrnia (fig.047)

O Pavilho de Bruxelas 1958

A Exposio Universal de 1958 teve a participao de mais de 40 pases e mais de 40


milhes de visitantes. Na arquitetura dos pavilhes reinaram a inventividade arquitetnica e a
simbologia. Le Corbusier projetou um pavilho com um "poema eletrnico" para a Philips e pases
como Frana, Japo e Iugoslvia apresentaram estruturas complexas e sofisticadas.
O pas encontrava-se numa fase fervilhante, sob a presidncia de Juscelino Kubitschek. O
Rio de Janeiro foi palco de uma importante renovao cultural, no campo do cinema (Cinema
Novo), da msica (Bossa Nova) e arquitetura. A seleo brasileira tornou-se campe mundial pela
primeira vez na Sucia e no Planalto Central, Niemeyer e Costa iniciavam a aventura da
construo de uma nova capital.

130

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

O Brasil se apresentou em Bruxelas num pavilho de ao e concreto, projetado por Srgio


Bernardes, a convite do embaixador brasileiro na Blgica Hugo Gouthier.
Como o local do projeto no era atraente, um lote inclinado num canto afastado,
Bernardes imaginou que o pblico ia chegar cansado e j cheio de impresses ao pavilho.
Resolveu desenrolar um "tapete vermelho de concreto: uma rampa descendo suavemente em
direo ao bar, ao jardim tropical e s atraes na sala de cinema, sobre a qual estendeu um
lenol de concreto, uma cobertura fina pendurada entre 4 torres. A rampa e a cobertura suspensa
definiram o layout do pavilho: um espao amplo, sem colunas, ao redor de um jardim interno.
Bernardes interpretou o tomo como um buqu de bales no cu e acrescentou mais um ao
conjunto, mandando fazer um balo vermelho de 7 metros de dimetro, inflado de gs, para flutuar
sobre uma abertura cilndrica de 6 metros de dimetro na cobertura. Com tempo bom, o balo
subia, deixando o jardim ao ar livre. Nos dias frios, o balo descia puxado por uma corrente,
tampando o buraco do implvio. Quando chovia, a gua escorria pelo balo e caa feito cascata no
jardim interno projetado por Burle Marx.
Para se fazer sentir o pavilho como espao nico, a cobertura no tinha nenhum suporte
no interior e a rampa de acesso foi disposta sobre delgados pilares de ao. Os painis e vitrines
das mostras foram espalhados na descida pela rampa, perpendicularmente ao cho, nunca
bloqueando o contato visual com o jardim. O projeto combinou um imenso vo livre com uma
estrutura leve e engenhosa. A imensa cobertura parecia flutuar no cu, contida apenas por torres
delgadas e um balo que ficava balanando no ar. (MEURS, 2000)

Vista area do Pavilho de Bernardes ( fig.048)

A Expo 70:

A Exposio Universal de 1970 foi a primeira grande Exposio Universal realizada no


continente asitico. O contexto de sua ocorrncia era extremamente rico em temticas, desde o
avano tecnolgico representado pela viagem do homem Lua, o avano das telecomunicaes
(com a popularizao da televiso e o advento do computador), at o clima poltico vigente (a
Guerra Fria que alinhava os pases nos blocos antagnicos do capitalismo e do socialismo).
O panorama arquitetnico internacional, refletindo os avanos econmico e tecnolgico
(sobretudo nos pases desenvolvidos), era caracterizado pela realizao de estudos de utopias
urbanas e proposio de projetos que discutiam o futuro das novas cidades.

131

Captulo 4

Neste perodo, o grupo ingls Archigram apresentava, em desenhos prprios de fanzines,


com grande desenvolvimento imagtico dos projetos (mais do que seus aspectos tcnicos),
esquemas de cidades nomeadas por aes que representam transitoriedade como as "Plug-in
Cities" (cidades plugveis) ou as Walking Cities (cidades que andam), cidades que incorporavam
as novas tecnologias e os ideais culturais de liberdade.
Simultaneamente, sob motivaes mais urgentes de ampliao do territrio, os
metabolistas japoneses apresentavam solues de alta tecnologia para a criao de cidades que
avanavam sobre o mar, como a Baa de Tquio de Kenzo Tange, ou de mega estruturas verticais
que permitiriam o adensamento das cidades japonesas.
Em tempos de reflexo e crticas ao Movimento Moderno, principalmente aos seus ideais
totalizadores, estas experincias apresentam, pelo vis da tecnologia, um ultramodernismo como
modelo civilizatrio em que a ao chave de conexo das estruturas propostas s cidades
existentes se configura como a construo do cenrio contemporneo ideal: as chamadas
tecnomegalpolis.
Para a escolha do pavilho a represent-lo, o Brasil optou por realizar um concurso
nacional de arquitetura.

Vista area do recinto da Expo de Osaka ( fig.049)

Pavilho da URSS e ao lado, o vizinho Pavilho do Brasil (fig.050)

132

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

4.2

Sobre o concurso

O governo brasileiro resolveu participar da Exposio de Osaka e atravs do Ministrio


das Relaes Exteriores nomeou uma comisso encarregada de organizar sua participao,
formada por Fbio Yassuda, Jos Macedo Soares e Alfredo Grieco. Com um cronograma
apertado para a realizao do pavilho, a organizao do concurso se deu s pressas.
Inicialmente, a comisso havia solicitado ao Instituto de Arquitetos do Brasil a indicao de
5 arquitetos que, pela relevncia do conjunto de sua obra, tivessem condies e mritos para
realizar o pavilho. O presidente do Instituto, o arquiteto Eduardo Kneese de Mello, declinou da
indicao dos nomes, pois no julgava correto que um rgo destinado a representar toda uma
classe profissional militasse em favor de nomes mais consagrados ou de maior experincia.
Defendia que numa entidade de classe todos os associados tm a mesma capacidade profissional
e, portanto, todos deveriam ter a oportunidade de participar do processo, postura que culminou
com a deciso da realizao de um concurso nacional. Mesmo contando com prazo extremamente
exguo, o IAB aceitou a responsabilidade da organizao do processo, o arquiteto Maurcio
Schneider foi nomeado assessor do concurso, e juntamente com os arquitetos Fbio Penteado e
Eduardo Kneese de Mello elaboraram o edital, assistidos pela comisso encarregada da Expo 70.
O concurso foi organizado e realizado em 25 dias, tempo recorde para evento de tal porte,
e como prova da propriedade da opo pelo concurso pblico, o evento contou com a participao
de 83 equipes, a maior participao de profissionais at aquela data em certames nacionais.
A expectativa quanto ao resultado do concurso era grande. O ltimo grande evento do
gnero tinha sido o concurso de Braslia, no final dos anos 50, que acabou por se transformar num
marco, elemento definidor de uma idia de modernidade para o pas. O momento era ideal para se
confrontar idias, e a participao do Brasil em evento de projeo internacional configurava a
oportunidade perfeita para a pretendida reflexo sobre os rumos da arquitetura brasileira. A esta
expectativa ainda se acrescia a tradio dos pavilhes brasileiros anteriores (N. York e Bruxelas),
o que certamente acendeu o interesse da classe profissional em torno do significativo evento.
Saiu vencedor o projeto coordenado pelo arquiteto paulistano Paulo Mendes da Rocha,
que reafirmava o compromisso com a vertente de Artigas e apresentava como conceito chave a
incorporao de um elemento estrutural, a grande cobertura, como definidor de sua imagem.
O jri, composto pelos arquitetos Pedro Paulo de Melo Saraiva, Henrique Mindlin, Miguel
Pereira, Giancarlo Gasperini e o engenheiro Macedo Soares do comit de organizao da
delegao brasileira, assessorados por Maurcio Schneider, Fbio Penteado e Eduardo Kneese de
Mello, premiou 6 trabalhos alm do vencedor: um segundo e um terceiro prmio e 5 trabalhos
selecionados para o quarto prmio. Este conjunto de trabalhos demonstrava uma capacidade
tcnica j constituda nessa gerao, independente do alinhamento conceitual, formando um corpo
consistente que retratava de maneira bem ampla a produo profissional do perodo.
O programa apresentado no edital de certa maneira j induzia criao do grande espao
coberto, presente em todos os concorrentes, mas, a expresso do volume e o desenvolvimento
das solues os diferenciavam de maneira expressiva.

133

Captulo 4

Em determinado trecho, a ata do julgamento incorpora tom de manifesto, que buscava


mais do que indicar o vencedor, justificar nossa conquistada soberania no campo da arquitetura.
Era importante, neste momento, no s apresentar um projeto apropriado, mas representar um
legado, fruto de nossa histria recente e das bem sucedidas experincias que o precediam.
interessante perceber no documento a expressa dificuldade do jri em premiar as
demais equipes. Seria esta dificuldade fruto de um pluralismo nascente no panorama profissional
daquela poca? Alguns grupos em atividade j se iniciavam na crtica e oposio de certas
posies do movimento moderno brasileiro. O momento no poderia ser mais propcio reflexo e
certamente a escolha do jri carregaria uma responsabilidade muito grande ao trazer para si uma
verso oficial deste momento, uma declarao de valores que seria registrada e imortalizada.
A figura brasileira aparecia um pouco em cada um deles, em alguns com mais nfase,
como no projeto classificado em segundo ligar, da equipe de Koiti Yamagushi, que se
assemelhava ao projeto vencedor pela cobertura zenital e apoios perifricos, ou num dos
trabalhos colocados em quarto lugar, da equipe de Francisco Petracco, que tambm apresentava
uma cobertura em grelha sobre quatro apoios. A preocupao com a expresso plstica tambm
era evidente e esse extrato no deixou de servir de libi para o jri, que condenou os trabalhos
que, segundo seus integrantes, davam nfase demasiada tecnologia.
Provavelmente nenhum dos concorrentes props um trabalho com dificuldade tcnica
superior ao vencedor (ou solues que se aproximassem do poderio dos EUA e URSS), mas este
parece ter sido um aspecto importante para a formao de tal opinio. A familiaridade do jri com
a soluo em concreto protendido, de grandes vos, para admiti-lo como expresso de
simplicidade, com certeza contribuiu para a aceitao mais fcil do projeto de Mendes da Rocha.
Muitos concorrentes se deixaram levar pelos aspectos tcnicos do pavilho. Como o Brasil no
pretende mesmo concorrer com os pases superdesenvolvidos (EUA e URSS gastaro cerca de 30 milhes
de dlares com seus pavilhes), essa nfase sobre o lado tecnolgico foi afastada. O projeto vencedor
escolheu uma abordagem nitidamente brasileira. Ele apresenta como soluo bsica a libertao do terreno,
com um tratamento do cho elaborado sobre composio de espao rico em formas e contedo.Seu maior
sentido de profundidade uma potica inconfundvel, muito ligada s tradies brasileiras. O projeto se
destacou desde o incio do julgamento por essas qualidades, sendo fcil destacar o primeiro prmio dentro
das premissas que foram estabelecidas.
As classificaes seguintes foram muito difceis. ( trecho da ata de julgamento)

Resultados:
1 lugar:

Paulo Mendes da Rocha, Jlio Katinski, Ruy Ohtake, Jorge Caron e Flavio Motta.

2 lugar:

Koiti Yamaguchi, Luigi Villavechia, Rogrio A. Dorsa e Walter Caprera

3 lugar:

Jos Sanchotene, Alfredo Willer e Oscar Mueller

4 lugar:

Flvio Mindlin Guimares, Marklen Landa e Roberto Loeb;


Sigbert Zanettini;
Francisco Petracco, Edgar Dente, Ana M. de Biase, Maria H. Flynn e Miguel Juliano;
Ivan Mizoguchi e Rogrio Malinski ;
Artur Pontual, Davino Pontual, Ralph Lifchitts, Marcos Flaksman e Wolfgang Reiber.

134

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

O projeto vencedor do concurso, de autoria de Paulo Mendes da Rocha, merece uma


retomada (e renovada) ateno no s devido s circunstncias da sua formalizao e pela
riqueza de leituras que permite acerca do tema da identidade, mas tambm pela necessidade de
resgate de suas proposies, tanto pelo exguo material iconogrfico e crtico encontrado a seu
respeito quanto pelo crescente interesse sobre a obra de seu autor, assim como a
contemporaneidade do projeto do Pavilho apontada por crticos e tericos da arquitetura.
O mesmo se aplica ao concurso que resultou em sua escolha. E, no contexto do presente
trabalho, se faz fundamental entender de que maneira os envolvidos neste importante momento
de nossa histria, interagiram e colocaram suas idias (e ideais).

4.3

Os projetos premiados

O presente trabalho ir analisar o material publicado poca do concurso na Revista


Acrpole (n 361 de 1969 e n 372 de 1970). O enfoque desta anlise evidenciar a organizao
dos discursos apresentados pelos concorrentes. Embora no tenhamos as pranchas originais
apresentadas pelos premiados, a escolha do material publicado realizada pelos autores tambm
pode ser um interessante objeto de leitura.
Para o desenvolvimento da anlise pretendida, cabe destacar a leitura de 2 trabalhos
acadmicos como fonte de dados e comentrios adicionais sobre os projetos:
BASTOS, Maria Alice Junqueira. Ps Braslia. Rumos da arquitetura brasileira: discurso, prtica e
pensamento. So Paulo. Ed. Pespectiva. FAPESP 2003.
SPADONI, Francisco. A transio do moderno: Arquitetura Brasileira nos anos de 1970. FAUUSP.
Tese de Doutoramento. 2003.

2 prmio:

Koiti Yamaguchi

Koiti Yamaguchi, Luigi Villavechia, Rogrio A. Dorsa e Walter Caprera. Colaboradores: Maria C. Villavechia e
Jos P. Oliveira Costa. Consultor estrutural Ugo Tedeschi, engenheiro civil. Ar condicionado: Thermoplan.

Como j mencionado, este projeto propunha solues bastante prximas s do projeto


vencedor: uma grande cobertura em grelha, suspensa em colunas (uma grelha de base quadrada
composta de tubos circulares) e sob a qual se organizavam os espaos internos a partir da
justaposio de fluxos e reas funcionais, intercalando a ocupao no prprio cho ocupao de
um sistema de mezaninos pendurados na grande laje proposta.
Seu memorial descritivo dava grande destaque soluo tecnolgica, procurando
demonstrar a viabilidade de sua execuo. A soluo estrutural era inovadora ao definir a grelha
por uma associao de tubos metlicos com dimetro de 1,60 m e espessura de meia polegada
solidarizada por cordes de solda. O texto fazia uma descrio minuciosa do sistema adotado,
procurando valorizar o aspecto construtivo em relao ao simblico. A resultante espacial
conformava um grande vazio e a forma final que prevalecia era formada pelo conjunto de domus
da cobertura, imagem bastante forte e com alto contedo semntico. Segundo SPADONI (2003), a

135

Captulo 4

proposta demonstrava o domnio tcnico de uma modalidade estrutural j bastante testada e


diferenciavam-se pela linguagem.
Analisemos o material publicado:

As 3 pginas dedicadas ao projeto na Revista Acrpole (fig.051)

Duas imagens da maquete apresentam o projeto na publicao. Pela expresso das fotos
percebemos a valorizao da volumetria do conjunto, com especial ateno para a correta
representao da cobertura, carter que transparece inclusive na opo pela foto area da
maquete. O elemento chave do projeto sua cobertura e isto est explcito em todas as instncias
de representao (maquete, desenhos e textos).

foto da maquete apresentada pela equipe (fig.052)

O memorial que apresenta o trabalho ressalta em sua abertura a caracterstica


humanstica do evento (a Expo) e discorre sobre a inteno do projeto em mostrar o esprito do
povo brasileiro. interessante perceber que o trabalho tenta incorporar as manifestaes culturais
do pas e se apresenta como suporte e sntese para tais manifestaes (e neste sentido coloca no
mesmo escopo msica, dana, folclore, teatro, cinema e artes plsticas manifestaes mais
tradicionais e aceitas como manifestaes de uma cultura oficial, ao lado das manifestaes de
massa carnaval e futebol fazendo questo de ressaltar a espontaneidade do povo brasileiro).

136

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

No deixa de ser uma apresentao pica, j que veste o projeto do pavilho da


responsabilidade de representar toda uma nao em seus aspectos mais diversos, e ainda,
evidenciar o desenvolvimento (econmico tecnolgico) do pas.
Sendo a EXPO 70 uma exposio essencialmente humanstica, visamos mostrar o esprito do povo
brasileiro, nas suas mais representativas formas de expresso [...]. Isso, ao lado da exposio informativa do
ritmo de desenvolvimento do pas. [...] Visamos a mostra, atravs de uma soluo arquitetnica simples, que
objetiva dar flexibilidade a uma exposio dinmica, com participao do pblico e onde os ambientes de
exposio informativa estejam integrados com os de exibio. (trecho do memorial publicado)

O texto sintetiza a inteno da representao do pas numa soluo arquitetnica


simples, flexvel, dinmica e participativa. Trata da necessidade em se representar a arquitetura
brasileira, mas ressalta a urgncia de repensar processos construtivos. A questo tecnolgica
assume um papel importante, central, porm a aluso alta industrializao do Japo acaba por
acanhar a idia, como se o Brasil tivesse que alcanar e se igualar ao pas sede, e portanto,
estivesse em situao de inferioridade. Na seqncia da explanao os autores descrevem a
soluo simples adotada, justificando a ausncia de grandes estruturas e exuberncia devido ao
pequeno tamanho do pavilho, e que estas, se levadas a cabo, se perderiam no contexto da feira.
Mas neste ponto o argumento no parece suficientemente claro, pois ser pequeno no pode ser
entendido diretamente como desprovido de complexidade ou interesse.
"[...] Tendo o pavilho pequenas propores, tentativas de grandes estruturas e arquitetura
exuberante se perderiam no contexto geral da feira. Uma cobertura simples d abrigo e disciplina s diversas
atividades do pavilho. Atividades essas que se desenvolvem ora atravs de pisos recortados no terreno, ora
em Lajes-Mezzanino pendentes da estrutura nica e principal, que cria um grande espao sem circulaes
rgidas e com ambientes integrados. ( trecho do memorial publicado)

O texto refora a idia da cobertura como abrigo, sob a qual se desenvolvem as


atividades pretendidas. Fica evidente a opo espacial da proposta, que procura criar o grande
espao integrado e flexvel. O pequeno croqui que acompanha o texto explicita a concepo
espacial do pavilho, evidenciando os espaos que, embora organizados pela cobertura (marcada
no croqui com uma linha forte e enrgica) fluem livremente sobre o lote.

Croqui que acompanha a explanao (fig.053)

137

Captulo 4

O pavilho se configura como grande espao abrigado sob uma cobertura, estruturada por
pea nica que ao mesmo tempo que sustenta a cobertura da qual pendem as lajes mezanino (e
aqui o termo empregado d a correta leitura do elemento) que organizam as funes do programa.
"[...] o pavilho extravasa a cobertura e domina o terreno.

A cobertura criada estrutura o espao, de caracterstica multimdia. A simultaneidade de


expresses e a leitura conjunta do conjunto de manifestaes elemento marcante da
organizao do espao proposto.
Os desenhos apresentados so bem sintticos e faz-se perceber como a cobertura est
presente em todas as peas de representao (marcada em projeo nas plantas muito bem
desenhada nos cortes). Mais do que elemento construtivo elemento de organizao do espao,
e nesse aspecto a organizao do discurso bem eficiente, pois deixa explcito e claro o conceito
central do projeto. Os cortes apresentados do uma boa noo da distribuio dos patamares
propostos e da permeabilidade do espao.

Planta do Mezanino (fig.054)

Cortes (fig.055)

Aps a conceituao geral da proposta e descrio do espao, o memorial prossegue com


grande nfase nos aspectos construtivos do pavilho (e da cobertura). Descreve com preciso
detalhes que vo do fechamento dos vidros pivotantes, sistema de ar condicionado at a
explicao minuciosa do raciocnio estrutural da cobertura: "[...] um conjunto de tubos de
dimetros de dois tipos [...] faz com que o sistema apresente grande resistncia a flexo.

138

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

O carter tecnolgico muito explorado, e com mesma nfase so destacados os


materiais utilizados (tubos de ao carbono laminado). A explicao to minuciosa que acaba se
tornando um pouco enfadonha e a leitura do projeto se perde em detalhes tcnicos.
A construo , basicamente, uma cobertura plana apoiada sobre oito pontos distribudos
regularmente na sua periferia. Tal cobertura constituda por um conjunto de tubos de dimetros de dois
tipos, constituindo um quadrado de 42 metros de lado. A maneira regular com que foram conjugados os tubos
faz com que o sistema apresente uma grande resistncia flexo, comportando-se de maneira similar a uma
grelha. Tirando-se partido de tal resistncia, que ultrapassa sensivelmente a capacidade autoportante,
penduram-se cobertura, por meio de tirantes, quatro lajes de piso, destinadas a receber ou constituir, salas
de exposio. (trecho do memorial publicado)

A perspectiva apresentada ao final da publicao bastante explicativa no que concerne


conformao do espao, porm sem o texto talvez no consegussemos entrever a importncia do
sistema estrutural na concepo geral da proposta. O desenho deixa transparecer o carter fluido
do espao, assim como seus componentes de interatividade.

Perspectiva interna (fig.056)

Pesa, porm, contra a organizao da apresentao, que os autores parecem ter se


preocupado extremamente em, no apenas explicar, mas provar a eficincia do sistema estrutural
criado, em detrimento da riqueza espacial que este poderia proporcionar.

3prmio:

Jos Sanchotene e equipe

Jos Sanchotene, Alfredo Willer e Oscar Mueller. Consultor estrutural: Costello S.A. Colaboradores: T.
Lucaski, L. Costa, A. Silva, A. Cassilha, L. Oba e J. M. Kalter.

O projeto apresenta uma proposta estrutural organizada a partir do core central, que
depois envelopado, criando um formato que acompanha o alinhamento dos cabos de trao que
suportam as lajes suspensas. A forma resultante uma pirmide irregular suspensa que deixa
mostra a estrutura central em seu embasamento. Os andares escalonados enfrentam o estigma
da planta contnua e propem uma experincia espacial no linear e baseada em pesos e
deslocamentos. O formato final do projeto resulta da organizao interna dos andares.

139

Captulo 4

As 2 pginas dedicadas ao projeto na Revista Acrpole (fig.057)

Uma perspectiva mostrando uma visual externa do pavilho abre a exposio do projeto,
seguida de sua conceituao geral. O texto, objetivo, apresenta a idia e j de imediato defende
suas qualidades:
Pareceu-nos que o ambiente ideal para a apresentao do tema proposto deveria ser uma
sucesso de espaos crescentes em rea e volume, ligados entre si, de forma a exprimir, em linguagem
arquitetnica, a expanso, conseqncia do desenvolvimento. ( trecho do memorial publicado)

Distintamente do trabalho anterior, o pavilho no busca abrigar e comportar as


manifestaes, mas ele mesmo assume o papel de smbolo, signo direto da expanso e do
desenvolvimento do pas. interessante perceber como a necessidade de mostrar crescimento,
mostrar quo desenvolvidos somos, recorrente nos projetos apresentados. O projeto classificado
em segundo lugar tambm ressaltava este aspecto, sobretudo ao comparar os nveis de
desenvolvimento diretamente com o Japo, pas sede da Expo.
Sanchotene e equipe iniciam seu memorial afirmando que o edifcio proposto fora criado
como analogia direta do progresso almejado, e alcanado. E desta preocupao simblica deriva
em grande parte a opo formal do edifcio.

Perspectiva externa do pavilho (fig.058)

140

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

Apenas aps a apresentao conceitual da forma o texto apresenta as justificativas


(vantagens) de cunho prtico / tcnico do projeto, e as elenca nesta ordem:
-

o mximo aproveitamento do espao e a liberao do trreo para o jardim

a otimizao da circulao

a facilidade, simplicidade e eficincia da estrutura

integrao com o terreno, com a esplanada e a rua


A organizao do pequeno espao disponvel para o pavilho no terreno de tamanho

reduzido parece ser elemento recorrente nos projetos, assim como uma grande preocupao em
explicitar a racionalidade estrutural.
A pgina seguinte apresenta uma seqncia bem lgica de desenhos: a vista area, a
planta (bem sumria) e o corte (elemento chave da organizao, pois demonstra a hierarquia e
disposio dos pisos).

Vista area do pavilho (fig.059)

O texto que acompanha tais desenhos, aps explicitar as vantagens tcnicas e funcionais
da opo projetual, trata da soluo espacial e funcional. O pavilho explicado a partir da sua
diviso em 3 zonas distintas: a plataforma de acesso, com o bar e sanitrios; o espao de
exposio (patamares defasados 1,5 m entre si) e o setor administrativo (no subsolo). A
organizao do espao fica bem clara com esta breve descrio e para falar da circulao
(elemento chave do projeto) os autores se utilizam de um esquema (croqui) que ao mesmo tempo
em que explica o elevador central (que pararia apenas no trreo e no ltimo andar pois, segundo
os autores, o desnvel de metro e meio seria facilmente vencido pelas escadas) mostra o sistema
de ancoragem das lajes.

(croqui: fig.060)

A eficincia na ocupao e organizao do espao preocupao marcante, como


podemos perceber pelo discurso dos autores :

141

Captulo 4

A soluo de circulao opta pela entrada e sada locadas linearmente e isso fica bem claro na
perspectiva vista area. A localizao das escadas e a forma quadrada dos patamares permitem o mximo
aproveitamento do espao atravs da definio do percurso das pessoas segundo um crculo. Por outro lado,
permitem ainda o uso do patamar para filmes, teatros, desfiles de modas, etc.,sem interferir com a circulao,
a qual, neste caso, segue o menor percurso possvel.A sada do espao de exposies feita
separadamente da entrada. Visto que os dados do concurso no esclarecem qual a rua que deve servir de
acesso, previu-se a possibilidade do uso de ambas ou uma s, indistintamente. (trecho do memorial
publicado)

A seguir, o texto se concentra na explicao da estrutura, do pilar central e os patamares


suspensos, da estrutura metlica de trelias tubulares. Mais uma vez o carter tecnolgico
prevalece. Os autores parecem confiar demasiado em sua abertura, onde explicitam a idia
central de que o pavilho em sua forma representaria o desenvolvimento do pas, e no desenrolar
da apresentao do projeto se debruam em demasia sobre questes de carter tcnico
funcional, enfraquecendo

o argumento central , que fica esquecido e isolado das demais

justificativas.
O interior do edifcio no aprece em momento algum (pelo menos no nas imagens
escolhidas para a publicao). A nica exceo o esquema dos patamares, mas que, embora
eficiente para a compreenso do funcionamento estrutural e funcional do edifcio, muito sumrio
para falar da eventual riqueza do espao criado.

Corte (fig.061)

Os projetos que receberam os quartos prmios receberam pouco destaque na publicao,


apenas uma pgina para cada um, ento evidente que suas idias estejam bem mais resumidas,
mas mesmo assim vale um breve comentrio. (com pouco espao para expor as idias, vale
observar que elementos foram elencados para melhor sintetizar as propostas)

4Prmio:

Flavio Mindlin

Flvio Mindlin Guimares, Marklen Landa e Roberto Loeb. Colaboradores: arqs. F.R.C. de Almeida e G.
Sallouti. Desenhista; A. Saviollo. Consultor: engenheiro V. Canteruccio.

O corte apresentado na abertura da matria explica de maneira bem forte o conceito do


projeto. O partido nasce em torno da adoo de um sistema construtivo, do tipo utilizado para
montagem de andaimes, que poderia ser montado e desmontado com facilidade, podendo
inclusive ser alugado. A opo vem justificada pela seguinte frase:

142

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

A arquitetura do pavilho deve exprimir o ritmo de desenvolvimento do pas: simples e despojada,


mas de linhas marcantes e fortes que atraiam o visitante para seu interior, rico em espaos e possibilidades.

Na verdade, a frase poderia servir a qualquer um dos projetos j apresentados. E nesta


abertura, mais uma vez, a analogia com o desenvolvimento do pas aparece no escopo da
proposta.

a pgina dedicada ao projeto na Revista Acrpole (fig.062)

Neste caso em particular, o argumento fica um pouco enfraquecido na verdade fcil de


ser combatido, pois a desmontabilidade poderia tambm significar provisrio, passageiro,
improvisado. Dotar a opo de um sistema construtivo de carter to simblico, e central no
desenvolvimento das premissas do projeto, uma estratgia um tanto arriscada. Pela prpria
premiao do projeto, porm, podemos deduzir que a idia foi bem aceita, ainda que no
considerada forte o suficiente para vencer o concurso.

Corte do projeto: presena marcante da estrutura (fig.063)

143

Captulo 4

O mesmo enfraquecimento acontece com a questo da locao do material. Segundo


seus autores esta seria uma opo bem mais barata, mas estes no apresentam dados que
comprovem esta vantagem deixando a afirmao parecer muito mais baseada em especulaes,
subordinada vontade dos autores em justific-la como ponto de partida do projeto.
Para falar da plasticidade do conjunto novamente o carter tcnico se sobressai,
justificando a forma por sua estabilidade e pela minimizao dos esforos da fundao. Apenas ao
tratar da soluo para a cobertura, em plstico transparente, aparece um conceito menos
tecnolgico e mais espacial, o conceito de praa coberta, que permite uma leitura mais humana
do espao.
Uma cobertura de plstico transparente, ligada estrutura por meio de cabos, refora o conceito de
praa coberta.

A circulao do pavilho se organiza em torno da disposio dos painis fotogrficos e


neste aspecto mais uma vez reforado o carter mutante do edifcio. As plantas apresentadas
parecem um tanto esquemticas e o que mais aparece nas mesmas a presena marcante da
estrutura tubular desmontvel.

4 prmio :

Sigbert Zanettini e equipe

Sigbert Zanettini. Colaboradores: E. E. Tsujimoto, L. A. Cundari, R. S. Leme e A. M. Frizzo.

A pgina dedicada ao projeto na Revista Acrpole (fig.064)

144

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

A forma de apresentao escolhida pela equipe interessante e inusitada. Primeiro,


temos a viso geral do pavilho, uma perspectiva externa do edifcio, na qual fica bem evidenciada
a expresso plstica pretendida. Fica bem explcito o volume marcante que assume a
caracterstica de marco na paisagem.

Perspectiva externa do pavilho (fig.065)

Depois dessa primeira imagem, nos deparamos com uma apresentao dividida e
organizada em "impactos" (que so descritos e caracterizados como aes). Habilmente estes
impactos vm marcados na planta (com uma mancha circular, que localiza o usurio no espao
do pavilho). Entende-se assim, mais do que a estrutura, o edifcio em si, as aes e sensaes
que nele acontecem, com a valorizao do percurso dentro do pavilho. Mais do que a concepo
do espao, fica ressaltada a sensao (atitude) proposta para sua vivncia.
Os impactos so assim definidos:
1 - ASSISTE: a escola de samba cadncia, ritmo e movimento. Atitude contemplativa,
de observao de uma manifestao cultural.
2 - PARTICIPA: o aroma da feijoada, do churrasco, do tutu, do cafezinho. A arquitetura
no compete. Aqui sugere a degustao dos sabores oferecidos pela diversidade.

Impacto 2 (fig.066)

3 - VIVE: a rampa que leva ao sol de vero (a luz) apresenta mostra de cristais, minrios,
vegetao. Aqui descreve a lona branca que recorta o cu azul (descrio do espao). Vive a,
no imagens da nossa realidade mas, novamente , pedaos dela.

145

Captulo 4

4 - LEVA: desce a rampa e sai, onde passa por painis das nossas grandes obras e
nossos grandes problemas. Recebe na sada pedaos de Brasil.
Essa organizao valoriza o percurso, o fluxo dentro do pavilho. Sentimos que o espao
um espao de passagem, um circuito expositivo que permitiria a apreenso da alma brasileira.
A linguagem usada busca a todo momento evidenciar a materializao das emoes. A visita ao
espao no deveria ser contemplativa, mas participativa, embora parea um pouco imposta pela
organizao do percurso proposta, mas se entendermos que a funo primria do pavilho a de
abrigar uma exposio, seria de se esperar uma certa hierarquia de espaos e trajetrias guiadas.
Embora peculiar, esta apresentao se enfraquece um pouco devido ao abuso de figuras
e clichs o carnaval, a feijoada, o cafezinho, as pedras, o pau brasil, os problemas gigantescos.
Numa leitura mais rpida, o texto passa a impresso de uma viso um tanto estrangeira
do Brasil. Por outro lado, se entendermos a feria como uma grande vitrine dos pases e seus
produtos, pois tais eventos tm um forte papel comercial, esta poderia ser uma viso desejvel
pelos organizadores.
A presena plstica do pavilho muito forte (o j mencionado aspecto de marco na
paisagem) e isso parece ser pouco explorado pelos autores. Talvez a nfase nos impactos seja
decorrente do reduzido espao para publicao, a perspectiva ilustra satisfatoriamente a forma do
pavilho e portanto os autores preferiram mostrar aquilo que era mais peculiar na sua
apresentao.
Encerram o discurso assim:
A festa brasileira termina. Recomea a cada hora. Recebe na sada pedaos de Brasil.

Novamente nos deparamos com o clich do povo alegre e festivo. Ao explicitar o carter
de reincio a cada hora, o texto refora o aspecto de fluxo contnuo de ocupao dos espaos
propostos. E ao citar pedaos do Brasil mais uma vez transparece a tentativa de materializar a
experincia. As trs frases finais funcionam muito bem como recapitulao dos conceitos
abordados. Sintticas e diretas lembram ao leitor o percurso realizado.

4 prmio:

Francisco Petracco e equipe:

Francisco Petracco, Edgar Dente, Ana Maria de Biase, Maria Helena Flynn e Miguel Juliano. Colaboradores:
A. Talaat, J. Zeido, Y. Nakagawa, j, A. Condolo, C. R. Azevedo e M. Acayaba.

A equipe adota uma soluo muito semelhante ao segundo colocado. (a cobertura como
espao, segundo SPADONI, 2003). Seu elemento fundamental tambm a cobertura, composta
por uma grelha de mdulos irregulares e um sistema de arcadas nas vigas perifricas. Diferenciase do segundo colocado pela proposta do cho que forma uma planta de anfiteatro circular e
prope um mezanino suspenso na estrutura. O texto sucinto ensaia uma breve poesia sobre as
caractersticas e elementos tipicamente brasileiros - carnaval, futebol, Pel, Oscar, Millr
seguido de uma breve explicao sobre a estrutura. O projeto apresenta o domnio tcnico de uma
modalidade estrutural j bastante testada, mas diferenciada pela linguagem.

146

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

A pgina dedicada ao projeto na Revista Acrpole (fig.067)

Aps a imagem de abertura, uma perspectiva interna que refora a planta circular e o
teatro de arena, o grande espao livre, a equipe apresenta uma espcie de poema":
Brasil
Que tem histria
que tem gente que tem histria
que veio dali
da frica, da Europa, do Japo
e construiu aqui esta sombra amiga
quieta bonita
feita para um trago
um samba e um bate papo.
Veja esta mulata do Caymmi
e aquela do Di
essa fita do Glauber
essa jogada do Pel
esse projeto do Oscar
essa msica do Caetano
esse samba do Chico
aquela baquiana do heitor
aquela piada do Millor
esse bl ...

Perspectiva (fig.068)

147

Captulo 4

Da mesma maneira que o projeto anterior, este parece cair em sua prpria armadilha,
exagerando demasiado no uso de clichs, na tentativa de explicitar uma identidade brasileira na
proposta. Parece que a inteno dos autores era percorrer o imaginrio da audincia
apresentando lugares e referncias conhecidas (lugares comuns), dotando o projeto de uma
familiaridade tal que tornaria mais fcil sua assimilao.
Dispondo de um espao to reduzido para publicao do projeto, a opo da equipe em
mostrar o poema demonstra que ele era um elemento importante no conceito da apresentao,
mas fica pouco explicado de que maneira o pavilho transpe as referncias citadas no
desenvolvimento da proposta.
Logo aps a apresentao do poema, a equipe apresenta uma descrio da estrutura do
edifcio, objetiva e at sisuda, em contraste com a leveza do poema que a antecede.
A estrutura uma grelha de 40 x 40m cujas vigas perifricas apiam-se sobre quatro pilares em
roletes de ao, no sentido de diagonal do pilar, permitindo livre movimento nas deformaes da cobertura.

Encerrando o material apresentado pelos autores, uma planta onde se evidencia o


trabalho de piso e os desnveis da arena central do projeto, acompanhada de um corte, bem
sinttico, que mostra a estrutura da cobertura. No identificamos no desenho apresentado a
ginga, a informalidade, o bl... (e sabe-se l o que seria este bl!). O espao proposto parece
organizado e centrado demais na conformao em arena, totalmente submetido forte
organizao concntrica nele contida.

4 prmio:

Ivan Mizoguchi e equipe

Ivan Mizoguchi e Rogrio Malinski. Colaboradores: C. Mann, D. Becker , E. Lima, I. Carvalho, J. Peng, M.
Malinski, N. Machado, P. Giora, P. Guimares, R. Gutierrez. Consultores: E. Fritsch, J. P. de Oliveira e F. C.
de Souza.

Segundo SPADONI (1993), esta proposta poderia ser entendida como um resumo das
aspiraes do concurso, pois congrega com sutileza as conquistas brasileiras e a conexo com o
vocabulrio internacional. O projeto no privilegia ou hierarquiza claramente os aspectos
considerados chave em seu desenvolvimento. Tanto a conformao do espao quanto o resultado
formal ou a soluo estrutural comparecem com igual valor e merecem a mesma ateno no
desenvolvimento da proposta. Certamente, alm dele, o projeto vencedor tambm continha esses
atributos de soluo global, mas por ser mais engajado na sua herana, no levava, como este, a
discusso da linguagem.
Os projetos de Mizoguchi e Rocha apresentavam poticas distintas, mas que poderiam ser
alinhadas nos princpios, como na vontade de transparncia do teto em grelha para trazer o cu
para o interior, expresso pelo primeiro colocado, e nesta frase do memorial de Mizogushi: "sua
transparncia d ao espao um novo valor: no h barreira, o homem pode ver o cu do seu
abrigo".

148

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

Podemos ainda identificar outros pontos coincidentes nas propostas, como a liberao do
solo para a transposio do pblico, que no primeiro induzia a caminhar por dentro do pavilho, e
neste poderia se dar apenas pelo exterior, ao abrigo do sol, sob as abas em balano da estrutura
triangular. Contudo, as semelhanas com o primeiro colocado se encerram nestes elementos.
Enquanto a estrutura do projeto da equipe de Rocha buscava a insero na paisagem, explicitada
pela horizontalidade do edifcio, o trabalho de Mizogushi procura destacar-se na paisagem pela
vitalidade da estrutura invertida e sua forma resultante.
O projeto definido por uma estrutura central de concreto sobre a qual apia-se um corpo
de formato triangular construdo em ao tubular. O corpo suspenso cria uma praa parcialmente
sua sombra e apresenta um volume leve e expressivo. As funes esto abrigadas em dois
setores: dentro do corpo suspenso e sob a praa suspensa. A tecnologia proposta carrega muito
do universo de flexibilidade que inundara o debate arquitetnico poca, aspecto aliado inerente
transitoriedade de um projeto que deveria ser desmontado ao final de seis meses.

A pgina dedicada ao projeto na Revista Acrpole (fig.069)

Expresso plstica
Pensamos o problema da expresso plstica em termos de meio de comunicao, e este, como
possibilidade da participao do observador individual ou coletivo.
uma tentativa de integrao do indivduo com os seus semelhantes no convvio pessoal do
ambiente da feira e na vivncia perspectiva e emocional no espao interno do pavilho. Assim, criou-se uma
praa, elevada, parcialmente coberta, que ocupa o terreno.
o espao que propicia o encontro e convida ao dilogo.
O pavilho a tentativa de criar, de propor um novo smbolo, a forma tpica do estgio de uma
cultura, a simplicidade, a ousadia, os anseios e possibilidades do homem fundidos no ao e no concreto

149

Captulo 4

armado. Sua transparncia d ao espao um novo valor: no h barreira, o homem pode ver o cu do seu
abrigo. ( trecho do memorial publicado)

A imagem da maquete que apresenta o projeto na publicao j coloca de incio a questo


da expresso plstica, e nesse sentido a execuo da maquete foi extremamente feliz.
Neste projeto faz-se sentir em toda a apresentao a adoo do conceito da expresso
plstica como meio de comunicao, atuando como fator de comunho, integrao e de vivncia
do espao proposto.
Os autores optam pela expresso - O pavilho a tentativa de integrao ...
estabelecendo de incio a funo para ele pretendida e que o sucesso desse conceito dependia,
em grande parte, da expressividade da construo. No deixa de ser uma abertura pica, mas um
pouco tmida, quando opta no pela afirmao do sucesso da proposta mas por apresent-la
como tentativa. A humildade demonstrada poderia gerar uma certa simpatia na audincia, como
o genial desgabo de Costa em seu memorial para o Plano Piloto, mas implicava no risco de criar
um desconforto pela falta da certeza da atitude do arquiteto frente ao problema colocado.
Lembremos que Costa, logo aps ensaiar um descaso de si, refora seu gesto de posse perante
o problema colocado deixando bem vidente sua competncia em relao ao problema proposto.

Maquete do projeto (fig.070)

Porm, o conceito que fica mais evidente na apresentao a transparncia: o homem


pode ver o cu do seu abrigo. De maneira potica, e habilmente, os autores conseguem dar a
uma caracterstica espacial um valor mtico, ancestral, do homem que busca abrigo (segurana e
conforto), porm se deixar de ter o cu (o etreo, a imaterial, o horizonte infinito) sobre si.
Novamente, encontramos nos textos dos concorrentes, consideraes por conta das
pequenas dimenses do lote como elemento definidor das solues propostas. Logo
apresentada a setorizao e organizao dos espaos: acessos, recreao, administrao e
servios, exposio e sada. As caractersticas funcionais so ressaltadas, afastando a imagem
potica antevista nos pargrafos anteriores.
O projeto tambm cita as condies tecnolgicas do Japo e prope uma estrutura
metlica apoiada sobre 4 blocos de concreto, esquema classificado de simples pelos autores. A
explicitao do carter simples das solues tambm bem freqente nesta amostragem de

150

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

projetos. E na verdade, se analisarmos o pequeno trecho conhecido da ata e o prprio resultado


do concurso, era um desejo tambm da organizao, que parece ter sido bem compreendido
pelos participantes que fizeram questo de explicitar tal simplicidade em seus memoriais.
Aqui notamos uma diferena fundamental com o trabalho de Mindlin. A opo pela
estrutura no aparece como smbolo, mas a favor da simbologia. elemento que permite que se
crie a transparncia desejada na conceituao da proposta, desenvolvido tecnicamente para o
sucesso global e no elemento predominante, embora seja impossvel negar a fora de sua forma.
4 premio:

Artur Pontual e equipe

Artur Pontual, Davino Pontual, Ralph Lifchitts, Marcos Flaksman e Wolfgang Reiber. Designers: A.
Magalhes. J. R. de Campos. R. Rodrigues e M. de Lima. Fotgrafos: R. Maia, V. Formiga e M. Gautherot.
Maquetista: E. Uzonyi. Consultores: A. de Noronha, R. Motta, H. Barbosa e J. Leone .

Neste projeto desaparece o discurso estrutural. A equipe fragmenta o conjunto em uma


base sobre a qual se apresentam 3 formatos tridricos, forando o espao interior a uma
fragmentao prxima organizao de um espao museogrfico. O volume formado por uma
seqncia de salas, que, dotadas de carter cenogrfico, induzem o visitante surpresa e
descoberta conforme percorre o caminho entre elas. O projeto carrega um forte contedo
cenogrfico, muito ligado ao conceito de instalao, experincia tpica dos artistas do perodo. O
projeto no busca o grande espao, nem o formato visvel, e dilui-se numa srie de ambientes,
num ato que poderia indicar resistncia ao grande discurso tcnico que dominava o cenrio
brasileiro. Ensaiava a vontade de outras conexes, ou talvez, apenas uma maneira diferente de
conceituar o problema apresentado, de maneira mais livre e desvinculada de referncias.

a pgina dedicada ao projeto na Revista Acrpole (fig.071)

151

Captulo 4

Em seu memorial a equipe faz referncia ao fato de "no termos para mostrar produtos de
alta tecnologia para competir com os pases desenvolvidos", o que pode ser transposto tambm
para a diretriz que adotou no projeto. O texto tambm indicava a coabitao dos arquitetos com os
vrios profissionais envolvidos no trabalho e que de alguma forma foram responsveis pelo
aspecto cenogrfico que este assumiu. O projeto de Pontual, segundo a classificao de
SPADONI (1993), um moderno com outra face que trabalha com as formas abstratas e busca a
composio expressiva. talvez o menos brasileiro de todos, no pela resultante formal, o que
seria pouco para um julgamento, mas pela pouca ambio de superao constante da arquitetura.
O texto apresenta a concepo do pavilho como decorrncia da idia central de que a
mostra brasileira deveria ser tratada como espetculo o visitante deveria tomar contato com a
escala monumental dos problemas e das solues do homem brasileiro aqui mais uma vez
aparece a questo da tecnologia estrangeira neste caso assumindo uma impossibilidade de
competir com os pases estrangeiros neste aspecto. O pavilho apresentado como uma via
coberta por onde circulariam os visitantes e aqui destacado o elemento da esplanada de acesso.
A imagem da maquete, tirada como vista area do conjunto, fundamental para a
compreenso do objeto. O corte apresentado pouco sedutor e a planta, com muitas marcaes
de nveis acaba tambm perdendo parte de sua fora.

Foto da Maquete (fig.072)

Apresenta trs ncleos principais de espetculo: a terra, o homem e a cultura (coloca


objetos primitivos e objetos de desenho industrial como sujeitos das mostras) num enfoque
diferenciado que deixa de lado o tradicional samba, mulata, futebol escolhido por outras equipes
para caracterizar o contedo do pavilho (e consequentemente a imagem brasileira na mostra).
O tom adotado pela equipe parece pouco ufanista e bastante consciente, tanto quanto
representao nacional pretendida quanto significao do pavilho. O edifcio no apresentado
como signo, ou como marco, mas como objeto til a um determinado fim.
Interessante a importncia dada multi disciplinaridade da equipe, na qual o arquiteto se
coloca apenas como mais um tcnico e engrandece (valoriza) mais que a soluo apresentada, a
magnitude (e diversidade) do problema apresentado .

152

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

4.4

O projeto vencedor:

As duas primeiras pginas dedicadas ao projeto na Revista Acrpole (fig.073)

A maquete, simples e expressiva, evidencia a importncia da cobertura e a importncia do


cho construdo.

Fotos da maquete (fig.074)

Na seqncia da apresentao, as fachadas mostram de maneira direta e eficiente as


configuraes do solo, a escala da cobertura. Mostrando os quatro lados do volume global,
possibilitam a compreenso da construo do relevo proposto.
A assinatura do desenho marca inconfundvel do arquiteto. Percebemos aqui, com a
locao dos mastros de bandeiras, o cuidado ao evidenciar um contraponto vertical
horizontalidade do pavilho. A maneira de mostrar as elevaes (com grande rea de entorno)

153

Captulo 4

torna evidente e destaca a necessidade / importncia da perspectiva e das visuais pretendidas. O


espao que envolve o projeto tambm faz parte dele.
Os outros projetos premiados simplesmente pareciam ignorar o entorno, sempre
representando o pavilho como foco central das imagens apresentadas.

Elevaes do Pavilho (fig.075)

Na seqncia da explanao vem o memorial descritivo do projeto, acompanhado de um


conjunto de croquis que complementam e reforam seus elementos de contedo. Vale lembrar,
que a leitura do texto deixa evidente a participao de Flavio Motta na elaborao e definio dos
pressupostos do projeto.
O texto de apresentao faz referncia idia de confraternizao universal como forma
de ampliar o discurso arquitetnico, buscando ainda encampar neste escopo o estabelecimento de
conexes com o passado e com nossa tradio moderna.
Inicialmente caracteriza a Feira (o evento) como um grande encontro, de significado
humanstico. Com esta abertura, dignifica seu propsito e cria uma situao de comunho entre o
objeto arquitetnico, os futuros usurios e seu entorno. A precisa escolha das palavras do discurso
dota a tarefa de um carter de contemporaneidade que olha para o futuro: um projeto para o
mundo em que vivemos.
O Pavilho do Brasil une a Praa da amizade com o Grande Parque, num gesto de
confraternizao , onde mostrar o trabalho de seu povo como contribuio para esse Projeto. aberto para
os Pavilhes vizinhos Checoslovquia e Etipia.
O cho ser o mesmo que o de Osaka.
Uma sombra como a das rvores cobre parte do recinto.
Cho de estrelas.

Gesto de unio e confraternizao, novamente aparece o conceito de projeto coletivo,


global, engajado. No transparece, mesmo porque no busca, a superioridade ou equiparao aos
demais pases participantes. No necessrio buscar ou superar questes tecnolgicas, no a

154

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

mostra do grau de desenvolvimento das naes que conta, a comunho entre as mesmas. um
argumento que cativa, j que o trabalho a ser desenvolvido no ser solitrio, um feito coletivo,
fruto de esforo conjunto e do qual todos podem tirar proveito. No h vencedores, vencidos,
melhores ou piores dentro de um contexto que busca simplesmente o encontro fraterno entre
diferentes povos de um mesmo mundo.
Igualar o cho de Osaka ao cho do pavilho refora esta idia de unidade, de comunho,
de troca. O cho de todos, sem hierarquia, sem divises e/ou classificaes, sem fronteiras
polticas e sociais.
A cobertura vira sombra, no tratada como estrutura, de carter funcional e tcnico,
mas apresentada como sensao, e uma sensao confortvel, de aconchego.
O uso da expresso cho de estrelas busca a familiaridade e o lirismo. Ao nosso
imaginrio coletivo que remonta a musica to conhecida por qualquer gerao de brasileiros, se
alia a sensao do etreo, do cho que cu, apoio e ponto de fuga. Aqui a opo pela expresso
familiar consegue alcanar o equilbrio que os demais concorrentes no conseguiram com a
repetio dos clichs exagerados - samba, futebol , poemas e outras citaes estereotipadas de
Brasil.
Os croquis reforam esta idia da continuidade, do cho que penetra o espao coberto e a
quase imaterialidade do pavilho. Apenas a sombra fica presente, o cho que se modela, que
invade, se transforma. Os traos apresentados so singelos, simplificados, mas essenciais e
extremamente autorais.
Nada que suprfluo aparece, apenas os elementos fundamentais: a cobertura, o solo (a
leveza alcanada) , o horizonte ( o contraponto da vegetao organizando o entorno).

croqui (fig.076)

O piso ter ondulaes suaves como das ruas de uma cidade onde o passeio e o encontro se do
naturalmente.
O anfiteatro natural no recinto, permite o espetculo que, com a localizao dos camarins e salas de
montagens, poder criar situaes imprevistas.

A analogia das ondulaes do piso com as ruas de uma cidade tornam o objeto projetado
familiar, seguro, e nele o encontro se d naturalmente. Mais uma vez nos deparamos com o
conceito do natural encarado como aquilo que bom, que no precisa ser explicado e
consequentemente benfico para todos.
O anfiteatro - tambm natural - se adapta s mais diversas funes, nada parece ser
imposto ou planejado, ou ainda cenogrfico.

155

Captulo 4

croqui (fig.077)

A Praa do Caf, sob os arcos, ser o descanso, ponto de parada e reunio. O anexo do Itamarati
fecho natural do recinto, sem prejuzo da viso para o grande parque.
As comunicaes, com os recursos que a cincia moderna dispe, nos igualam e prope esse
encontro em Osaka. A luta por essa conquista ser contada atravs da obra dos nossos cientistas e artistas.
Nesse sentido o Brasil fixa, com Braslia e as Novas cidades, essa busca de um espao e um tempo de
constante significao humana.
Esse trabalho traz a histria para o presente e se afirma como projeto.

Croqui da Praa do Caf (fig.078)

A praa do caf assume papel central e o desenho (croqui) evidencia sobretudo a visual
do nico pilar de carter extremamente emblemtico, j que os outros apoios so o prprio cho
modelado. A postura quanto tecnologia parece, distintamente dos demais, dizer que no
buscamos igualar feitos tcnicos, mas acreditamos que esta tcnica trabalha em funo do
homem. E esta conquista (de carter pico) contada pelo nosso repertrio cultural, pelas obras
de nossos expoentes nas diversas reas de conhecimento. A citao Braslia e s novas
cidades projetadas, e a busca de um espao e tempo relevantes para a humanidade, deixam
expressas estas premissas.
Esse trabalho traz a histria para o presente e se afirma como projeto. A belssima frase
encerra com maestria estre trecho da argumentao, dotando o projeto da nobre funo de unir a
histria (tradio) e o presente, e aqui a atitude do projeto aparece como plano futuro, parte
integrante da realidade que se espera construir.
A proposta tambm detalha a exposio proposta para a Expo:
"A exposio se organiza proposta se organiza a partir dos seguintes pontos:
1.

Histria e Projeto
Braslia

156

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

Novas cidades. Neguev Argel Grs.


Cidades em transformao Novo Rio, Nova So Paulo.
2.

Indstria - Histria e Projeto


ndio escravo (Debret)
ndio como homem
Imigrantes (Portinari, Segall)
Caminhos (Rugendas)
Belm Braslia
Ligao Amaznia Prata
Itabora TV
Plano brasileiro para o desenvolvimento da cincia

3.

Espetculos
Sero organizados, para o tempo que durar a Expo 70, apresentaes de msica, teatro, cinema,
mostras de artistas plsticos, dana e toda manifestao de cultura contribuio a esse encontro
que desejamos".

Fica evidente a preocupao da caracterizao de um povo atravs de sua histria social,


de suas manifestaes culturais. A arquitetura e o urbanismo ganham destaque neste escopo,
assim como as etnias que caracterizam a formao de nosso povo. E como no poderia deixar de
ser, contempla a lista a mostra das conquistas da tcnica e da cincia brasileira. O diferencial
que o tom apresentado no excessivamente festivo e no busca a superao ou comparao
com outras sociedades, mas assume o carter de encontro e troca, em condio de constante
igualdade.

croqui (fig.079)

O croqui que encerra esta parte da apresentao bastante significativo, pois sintetiza o
espao criado com a definio de seus elementos principais: o solo criado, o apoio simblico
com a praa do caf ao seu redor e a grande cobertura que conforma os espao (a sombra).
Nas pginas seguintes seguem as plantas do pavilho, simples e diretas, com a
distribuio dos espaos proposta e a organizao das funes requeridas. Neste conjunto, a
planta de cobertura fundamental pra que se entenda a modulao do espao e a transparncia
pretendida. Os cortes explicam a resoluo da estrutura e os nveis diferenciados, com o anexo do
Itamaraty semi enterrado. So desenhos extremamente sintticos que exprimem com poucos
recursos grficos a essncia (conceito) do objeto.

157

Captulo 4

Pginas da Revista : plantas, cortes e maquete (fig.080)

cortes (fig.081)

A ltima imagem da maquete recorda o papel fundamental da praa do caf, cercada


pelos apoios de solo, valorizada pela sutileza dos apoios e a leveza da estrutura proposta.

Os desnveis no cho fazem crescer o espao interno e tambm organizam um pouco as entradas. (fig.082)

158

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

Fachada do pavilho, uma das frentes de acesso (fig.083)

Outra fachada do pavilho e tambm frente de acesso. Sob a calada esta o Anexo do Itamaraty. (fig.084)

Anexo do Itamaraty. A linha horizontal no talude uma janela de distribuio de ar condicionado. (fig.085)

Articulao nos apoios: aparelhos de linha industrial usados em pontes e viadutos no Japo. (fig.086)

159

Captulo 4

Recinto interno, lugar que no projeto ficou se chamando Largo de Caf (fig.087)

A cobertura tangencia os arcos das vigas principais. A luz ajuda a fundir a laje com as vigas. (fig.088)

Construo do Pavilho:
Estrutura Siguer Mitsunami. Coordenao: Mitsui Brasileria I. E. Ltda. Construo: Fujita General Constr. Co.

4.5

Comentrios:

Segundo SPADONI (1993) o Pavilho de Osaka vai buscar o grande vazio, projetando
uma grande rea de concentrao, coberta por uma nica estrutura, sob a qual se resolvem todas
as atividades propostas. Embora tenha um subsolo, para um pequeno auditrio, uma rea de
exposies e sanitrios pblicos, o pavilho se configura como um projeto de um nico cho.
A proposta ocupa todo o permetro do terreno (um retngulo de 50 x 80m) desenhando
uma nova topografia e propondo uma grande cobertura de 30 x 50m, que se desenvolve no
sentido menor do retngulo. Esta estrutura divide o terreno em 3 partes, (descoberto/ coberto/
descoberto), reservando para o espao sob a cobertura as atividades coletivas. O conjunto
proposto se completa com um pequeno anexo destinado ao Itamaraty localizado ao fundo do
terreno. A soluo com anexo, que poderia ser considerada desnecessria funcionalmente, j que
a grande estrutura tinha capacidade para suportar o programa, apresentava um aspecto simblico
de reminiscncia arquitetnica, assim definida por Paulo Mendes da Rocha:

160

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

Ns fizemos parte do programa como um anexo, porque a figura do anexo em arquitetura


altamente intrigante. Do meu ponto de vista, a maneira histrica de fazer com que o outro seja voc
mesmo, porque de dentro de um edifcio, tudo o que voc v l fora um outro, por Isso o anexo intriga. a
catedral com batistrio anexo, o palcio com a capela anexa, historicamente so solues multo
interessantes. Fizemos este anexo de propsito, muito intrigante porque semi enterrado - a 1,50 metro do
nvel do solo. Desse metro e meio para cima, at trs metros de p-direito, um cristal, que est depositado
no prprio asfalto do piso, ou seja, l de dentro voc v o pavilho como seria desenhado do horizonte do
terreno. muito bonito.

O discurso habilidoso do arquiteto se faz presente nesta declarao, na qual dota de um


carter reflexivo a presena de parte to pequena do partido. Nada impensado, tudo
importante e relevante dentro do projeto, que se mostra dotado de inveno, aliada pesquisa e
herana histrica. O jogo de palavras e significados refora ainda mais o carter simblico da
proposta: a relao constante e auto reflexiva das relaes entre as pessoas o eu e o outro.
O cho projetado o elemento central do projeto: servia ao discurso da transparncia e
integrao entre os espaos que lhe eram contguos e conexos e definio da geografia como
dado primordial. A equipe projetou o cho propondo uma topografia artificial composta de relevos,
que em seus pontos extremos serviam como ponto de apoio estrutura. A estrutura sobre os
morros artificiais dispensava os pilares tradicionais, que sobreviveriam apenas de forma simblica
num dos apoios, em dois arcos cruzados. O projeto foi assim sintetizado pelo arquiteto:
O Pavilho, em sua essncia, uma cobertura de concreto e cristal que pousa levemente sobre o
territrio. Ao invs de suspend-la convencionalmente sobre pilares, optou-se por alterar a topografia do
terreno de maneira a faz-la tocar em trs pontos da laje de cobertura, apoiando-a. O movimento do
terreno, no da estrutura. [...] O nico pilar configurado como tal extremamente simblico. Composto de
dois arcos cruzados, marca nica de verticalidade do pavilho, aludindo ao lugar construdo, urbanizao
da paisagem, marcando um ponto de encontro, de atraes.

O contedo do Pavilho foi definido por Flvio Motta que sugeria para o espao expositivo
o itinerrio da ocupao do territrio brasileiro atravs da histria de suas manifestaes artsticas
e cientficas, com a disposio de um grande painel, espcie de jornal, de aproximadamente 400m
de comprimento, apresentando reprodues de obras fundamentais de nossa histria artstica e
nossos avanos no campo da cincia. O Pavilho apresentava um duplo manifesto: procurava
comunicar uma arquitetura reconhecvel, e um pas desconhecido. Motta assim se posicionava em
texto no qual comentava o projeto, publicado na Revista Acrpole:
Depois, como antes, surgiram e se confirmaram, constantemente, pelos exemplos de um renovado
sentido criador, as contribuies especificas da arquitetura brasileira. Diante desses Inmeros sucessos j se
percebe com notvel nitidez que essa arquitetura tambm resultado de uma viso moderno de vida urbana
e do viver em geral do nosso tempo. O Plano Piloto de Braslia, de Lucio Costa, com os edifcios de
Niemeyer, ou mesmo os planos de Niemeyer para Negev, Argel, Grasse, exibiram uma insuspeita
possibilidade de projetar. Em geral, as solues propostas nesses projetos, impregnados de um denso
sentido de sntese, sempre se afigurou, primeira vista, de extrema simplicidade e beleza. Mas tambm o

161

Captulo 4

que se aprendeu a descobrir nesse procedimento, foi uma peculiar situao da inteligncia artstica: ela
procurava se desembaraar do suprfluo e de tudo que pudesse diminuir o esforo em ampliar e adensar as
relaes sociais.

O piso ter ondulaes suaves como o das ruas de uma cidade onde o passeio e o
encontro se do naturalmente", dizia o memorial, em aluso ao cho aberto que se dispunha ao
fluxo ininterrupto. O cho era coberto por um "gesto de confraternizao, onde (a feira) mostrar o
trabalho de seu povo como contribuio para este projeto". A simplicidade espacial era conseguida
com uma sofisticada operao estrutural, em que toda a carga era depositada em apenas 4
apoios, dimensionados para um duplo esforo, vertical e horizontal (e preparados para
terremotos). Representava tambm a demonstrao de capacidade tcnica de um projeto que
teria que ser executado com tecnologia japonesa e sua construo fora do pas produziria um
importante momento de afirmao da competncia para coloc-la em prtica, explicitar suas
convices e abrir novos caminhos. Esta vontade transparecia nas palavras de Flvio Motta:
"Por a e em parte se v que o Pavilho do Brasil poder ser considerado dentro do desenvolvimento
histrico da arquitetura brasileira, em busca da universalidade de uma arte que estabelece, constri e amplia
o conhecimento do homem e do mundo com o qual ele se faz, e por isso mesmo tambm se faz".

O Pavilho teve repercusso discreta nos peridicos internacionais do perodo, embora


relacionado entre os cinqenta mais importantes da histria dos pavilhes em livro sobre o tema
lanado recentemente pela Editora Gustavo Gili, ao lado de outro projeto emblemtico, o Pavilho
de Nova York. Mereceu um tero de pgina da revista norte-americana Architectural Record, que
fazia um balano dos pavilhes, e um espao equivalente na revista francesa Techniques et
Architecture, talvez pequeno tendo em vista o compromisso que carregava, mas coerente com a
insero da arquitetura brasileira no cenrio internacional daquele momento.
Assume-se como uma figura completa do iderio moderno brasileiro, pois espelha suas
duas verses mais significativas. Recupera solues sedimentadas e simblicas, como a
cobertura e o grande vazio, e elabora um discurso tcnico com os vos. Mantm-se ainda dentro
da potica particular de um arquiteto de brilho prprio, com matiz equivalente ao de seus
predecessores. (SPADONI, 2003)

4.6

Caracterizao do discurso
Quadro resumo

Quem fala:
Paulo Mendes da Rocha nasceu em Vitria, Esprito Santo, em 1928. Formou-se arquiteto
pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Mackenzie, So Paulo, em 1954 e
em 1955 abriu escritrio prprio. Em 1957 venceu o concurso para o Ginsio de Esportes do
Clube Paulistano com uma proposta que reunia habilidosamente concreto e tirantes de ao, com a

162

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

qual foi premiado na Bienal Internacional de Arte de S. Paulo. Essa obra marca o incio de uma
carreira profissional e de ensino que, apesar dos problemas enfrentados nos anos 60 com a
ditadura poltica, resiste e se restabelece, perdurando at os dias de hoje. Convidado por Artigas,
foi professor de projeto da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP de 1959 a 1998.
Seus projetos ganharam diversos concursos pblicos no Brasil, destacando-se as
propostas para o Palcio Legislativo de Santa Catarina, Sede do Jquei Clube do Estado de
Gois, o prprio Pavilho do Brasil na Expo Osaka 70 e o Museu Brasileiro da Escultura. Sua
atividade como profissional e docente lhe valeu diversas participaes como conferencista e
professor convidado em universidades brasileiras e estrangeiras e a apresentao de sua obra em
vrias exposies internacionais. Com o projeto de restaurao da Pinacoteca do Estado de So
Paulo recebeu, no ano de 2000, o II Prmio Mies van der Rohe de Arquitetura Latino-Americana,
um ano depois de ter sido indicado para o mesmo prmio com o projeto do Museu Brasileiro da
Escultura MUBE. Sua obra est publicada em diversas revistas nacionais e internacionais e
livros. Em 2006 recebeu o Prmio Pritzker pelo conjunto de sua obra.
Paulo Mendes da Rocha de So Paulo, Brasil, inspirado pelos princpios e linguagem do
modernismo, assim como pelo seu arrojado uso de materiais simples, produziu nas ltimas seis dcadas
edifcios com um profundo entendimento da potica espacial. Ele modifica a paisagem e o espao com a sua
arquitetura, aspirando alcanar as necessidades humanas sociais e estticas. Das casas particulares ou
apartamentos, igreja, aos estdios esportivos, aos museus de arte, aos jardins de infncia, ao salo de
exposio de mveis ou s praas pblicas, Mendes da Rocha devotou sua carreira criao arquitetnica
guiado pelo senso de responsabilidade pelos habitantes de seus projetos assim como pela sociedade mais
abrangente. ( trecho da Ata do Jri do Prmio Pritzker 2006)

Quando:

Com o concurso para o Pavilho de Osaka completa-se o significativo circuito da questo


de nossa herana moderna, em especial da ltima vertente que se coloca a partir da questo
estrutural. O saldo mais evidente desta produo foi a formao de uma gerao que primava pelo
saber fazer. O projeto para o pavilho se colocava na continuidade da vanguarda paulista e o
discurso que o acompanhou estava inserido no mesmo iderio que nutriu aquele movimento. Os
arquitetos

participantes

das

equipes

premiadas

eram,

em

sua

maioria,

jovens

com

aproximadamente uma dcada ou pouco mais de formados, e a demonstrao de intimidade e


segurana com as solues tcnicas propostas indicava que poderamos identificar um sentido de
formao, fruto de um trabalho continuado de geraes.
Herdeiros do saber depositado na tecnologia do concreto armado, a classe profissional
provou que podia enfrentar outras tecnologias, como a do ao. Demonstrou-se por esse conjunto
de trabalhos, num perodo de cmbio de linguagens e transio de conceitos, que estvamos
preparados para pensar essa transio, sobretudo tecnicamente.
Marco simblico de enceramento deste ensaio de vanguarda arquitetnica (...). Sntese dos
aspectos morfolgicos mais caros linha paulista: uma grande cobertura regular, com iluminao zenital em

163

Captulo 4

toda sua extenso, apoiada apenas em quatro pontos. Espao coberto livre: pavilho que no tem portas,
barreiras fsicas, o piso interno era uma continuidade do cho comum de toda a Feira; local de encontro,
recinto de confraternizao. (SEGAWA,1997)

Por que:
"[...] mesmo como seguidor da vertente Corbusiana, soube romper e inovar, em cuja trilha serve o
exemplo do pavilho do Brasil na Feira de Osaka, 1970, com o qual incorpora uma reviso do racionalismo
paulista merecedora de anlise mais detida. (PEREIRA, Miguel Revista AU. 1986).

O projeto de Osaka configura importante passo no processo de desenvolvimento histrico


da arquitetura brasileira e continua o caminho aberto por outro pavilho brasileiro, de Niemeyer e
Costa para a Feira de New York, em 1938, primeiro marco exterior da capacidade do Brasil em
criar uma arquitetura moderna de interesse. O perodo que o antecede marcado pela
contribuio marcante dos brasileiros em aes de relevncia para a arquitetura internacional,
como por exemplo, a participao decisiva na concepo do edifcio da ONU, em New York, no
edifcio da UNESCO de Paris e para a Casa do Brasil. Participao que, embora centrada nas
figuras de Niemeyer e Costa, insere nossa atuao profissional no contexto internacional.
A construo do edifcio do Ministrio da Educao no Rio de Janeiro, em 1936, j
evidenciava a capacidade de trabalhar em conjunto de nossos jovens arquitetos, influindo no
desenvolvimento do movimento moderno. O plano piloto de Braslia e os edifcios e planos
urbanos de Niemeyer exibiram uma insuspeita possibilidade de projetar e as solues propostas,
impregnadas de forte sentido de sntese, transpareciam a idia de simplicidade e beleza, com o
desembarao do suprfluo em prol do adensamento das relaes sociais. Essa preocupao
marcante no projeto apresentado para Osaka, que emergiu dessa viso histrica de nosso
passado, nosso repertrio e dos mestres que o antecederam. Busca transcender o interesse local,
no edifcio em si, para alcanar um carter global e humanista, compatvel com as aspiraes
expressas pelos organizadores da Expo.
Projeta-se para o viver humano e para a sociedade, e para tanto a imagem que se forma
a de um edifcio que se abre para o exterior, protegido por uma cobertura que pousa sobre a terra
e que se eleva em pequenas ondulaes. O projeto ao mesmo tempo natural e totalmente
controlado pelo homem, mas para a convivncia harmoniosa de todos os homens, absolutamente
iguais. O projeto no se rende uma esttica das exposies e busca a aproximao de dois
pases j prximos pelo trnsito de seus cidados e tradies.
A sua transitoriedade levou a escolha por um esforo de comunicao para que todas
suas premissas fossem possveis de serem realizadas e compreendidas pelos visitantes da Feira
e pelas geraes profissionais que se seguissem. Seus autores focaram suas intenes nas
inmeras atividades que teriam palco no espao criado, salientando sempre o favorecimento das
reas de convivncia, do acolhimento, de continuidade com o cho de Osaka, seu povo, os
visitantes das partes mais distintas do mundo. Enfim, segue a busca pela afirmao de um modo
de fazer, comprometido com a histria e sobretudo, com o carter social da arquitetura.

164

O concurso para o Pavilho de Osaka 70: Afirmao

O Pavilho do Brasil poder ser considerado dentro do desenvolvimento histrico da arquitetura


brasileira, em busca da universalidade de uma arte que estabelece, constri e amplia o conhecimento do
homem e do mundo com o qual le se faz, e por isso mesmo, tambm faz (MOTTA, 1970).

Como:
O Pavilho reflete o discurso dominante na arquitetura moderna brasileira na poca,
centrado na valorizao dos espaos coletivos com a criao de espaos unificados, com
ausncia de barreiras entre pblico e privado, e no qual aparece claramente a defesa do
despojamento como forma de esforo para a igualdade social. O edifcio se presta ao discurso
ideolgico prprio da arquitetura paulista, herdeira das formulaes de Artigas: o despojamento e
o grande vo simblicos da integrao social; o virtuosismo no emprego da tecnologia, mostrando
o compromisso da arquitetura com o desenvolvimento tecnolgico e conseqente emancipao
tecnolgica e cultural do pas; a continuidade do piso no trreo, mostrando a ausncia de barreiras
entre interior e exterior, entre o pblico e o privado.
Embora reaparea o tema da laje apoiada em juntas metlicas e mesmo com a utilizao
do concreto aparente, a expresso suave, o perfil que sobressai formado pelo contorno dos
pilares colinas e o espao at a laje. O objetivo da proposta era sintetizar a imagem brasileira
sobre a cidade e a natureza; um artefato que fosse capaz de unir a memria da paisagem com
lembranas de momentos da histria da arquitetura do pas. Uma cobertura retangular com uma
superfcie de 1.500 m que apia-se em 4 pontos articulados com um espaamento de 30m.
Construdo em concreto limado, a cobertura abre, em duas das suas extremidades, duas
clarabias corridas de vidro como passagem de luz para a zona escura do centro. Cada apoio
buscado desde o perfil de cobertura de diferentes maneiras; apoiando diretamente sobre o solo
ondulado que sobe at reencontrar com a cobertura, sobre um pilar simples ou sobre uma cruz
formada com telas em arco, deixando as esquinas sempre livres e apoios. O programa simples
tem a Praa do Caf como centro.
O projeto apresentado atravs de uma linguagem simples, eficiente e habilmente
elaborada para ressaltar seus pontos fortes, acompanhada de um texto inspirado, carregado de
significado social, com referncias histricas seguras e que, como um manifesto, explicita aquilo
que considera fundamental, no apenas neste projeto especfico, mas na participao da
arquitetura como elemento de transformao social.
O Pavilho do Brasil na Exposio Mundial de Osaka, Japo, impe-se pela qualidade e arrojo
tecnolgico, combinadas a uma simplicidade advinda de um grande refinamento e elaborao conceitual:
trata-se apenas do cho de Osaka que se eleva suavemente para sustentar, em trs pontos, uma ampla
cobertura que fornece a desejada sombra, destacando um quarto apoio em forma de duplo arco, enquanto as
instalaes subterrneas atendem ao programa expositivo e administrativo. A economia de meios posta a
servio de uma viso urbanstica que faz do objeto arquitetnico no um protagonista, mas a conseqncia
natural da necessidade de indicar o lugar de abrigo, tema que o arquiteto abordar outras e tantas vezes, de
variadas maneiras. (ZEIN, 1998)

165

Captulo 5

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

Captulo 5

168

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

5.1

Sevilha e a colocao de um problema

Aps a Expo 70 em Osaka, apenas Sevilha 92 se caracterizaria como Exposio Universal


e a possibilidade de uma nova e bem sucedida participao brasileira no evento gerou muita
expectativa. O evento mobilizou um nmero recorde de profissionais e teve grande repercusso
na mdia especializada, como em poucos momentos dessa trajetria.
Contava com um cenrio propcio para o questionamento dos rumos da arquitetura
nacional. As duas participaes nacionais em eventos deste porte, Bruxelas em 1958 e Osaka em
1970, foram participaes de xito, nas quais os pavilhes brasileiros foram bem recebidos, com
destaque para a primeira colocao em 1958, outorgada pelo conselho da Exposio. Partilhando
desta tradio de sucessos podemos ainda destacar o Pavilho Brasileiro na Feira de Nova York
de 1939, de Costa e Niemeyer, um dos carros-chefe do projeto moderno brasileiro.
Segundo SPADONI (2003), o concurso lanava o questionamento sobre a possibilidade
da crena num projeto nacional e da tradio de nosso projeto moderno. O momento estava
cercado de incertezas e, portanto, qualquer que fosse o resultado, a legitimidade do vencedor
seria questionada. O vencedor foi considerado conservador por muitos, no sentido de querer
manter a tradio a partir de sua ligao com a produo paulistana das dcadas anteriores.
O evento retomou o debate que desde o inicio da dcada de 1980 ocupava timidamente o
espao das escolas e revistas especializadas e que lanava questes sobre a necessidade do
novo, a perenidade do movimento moderno, a disponibilidade de abertura s novidades e nas
influncias internacionais, e veladamente no embate direto entre moderno e ps moderno.
No debate pblico que se sucedeu ao resultado do concurso promovido pelo Museu de
Arte de So Paulo, Paulo Mendes da Rocha exps o posicionamento do jri com 2 croquis.
Desenhou o corte dos trabalhos que julgava mais representativos: alm do vencedor, o projeto do
mineiro Paulo Laender, que ele declarou ser seu preferido.

Seriam estas as possveis

personificaes da brasilidade buscada? Segundo SPADONI (2003), o concurso viria aumentar a


vazo de um debate ainda represado sobre o saldo de nossa herana moderna, momento que
deveria ter sido encarado menos como disputa e mais como dilogo.
5.2

Sobre o concurso

Anatomia do evento (fonte dos dados: Revista Projeto n 138 /fev.1991)


253 inscries foram feitas, 165 propostas foram entregues
65% de retorno das inscries para entrega
16 estados da federao participaram
dos inscritos:

41% paulistas; 22% cariocas; 10% gachos; 08% brasilienses


07% paranaenses; 03% mineiros; 02% cearenses.

A organizao, realizada pela Direo Nacional do Instituto dos Arquitetos do Brasil / IABDN, postou cerca de 45000 folhetos anunciando o evento. Cada inscrito recebeu uma caixa com
informaes bem detalhadas, incluindo fitas de vdeo sobre o lugar e sobre a EXPO 92, com

169

Captulo 5

informaes gerais, alm do material de referncia para o desenvolvimento do projeto. Foi


nomeado consultor do concurso o arquiteto Antnio Carlos Moraes de Castro, que recebeu por
volta de 233 consultas dos concorrentes durante o perodo de desenvolvimento das propostas.
O material fornecido aos inscritos era completo e preciso. Alguns problemas ocorreram no
desenvolvimento do processo, como a excluso do cinema de 360 e da necessidade de
tratamento paisagstico no lote. Uma informao de natureza construtiva no foi fornecida: a
regio de Sevilha sujeita a sismos - portanto, as normas so mais rigorosas - o que poderia
incomodar a concepo arquitetnica no momento de seu detalhamento.
O Itamarati estabeleceu uma temtica em torno da qual seriam centradas as exposies as questes relativas natureza, ecossistemas e meio ambiente e esperava que a prpria
concepo do edifcio estivesse em unssono com os temas sugeridos. Porm, a ausncia mais
complicadora do material foi justamente a definio do que seria exposto, no havia um programa
definido do que este iria abrigar, alm da definio das dependncias burocrticas e de servios.
O Brasil se engajou tardiamente na Expo e o cronograma de organizao brasileira estava
bem atrasado. Da no haver programa de necessidades mais definido, as mudanas de regras no
meio do jogo, a imposio de construir o edifcio em cerca de 8 meses com construtoras
espanholas sobrecarregadas pelas obras em Sevilha e Barcelona (sede dos Jogos Olmpicos) e a
dificuldade de fornecimento de materiais e servios insistentemente lembrada nas comunicaes
do arquiteto consultor. Consequentemente os prazos do concurso eram bem exguos.
Outro ponto importante era a necessidade de flexibilidade do edifcio, para permitir sua
reciclagem aps a feira, com a transformao dos pavilhes em um centro de pesquisas
tecnolgicas. Como consequncia havia a necessidade de um subsolo com capacidade para 56
vagas de estacionamento, que no seria utilizado durante o perodo da Expo.
O debate suscitado levantou questes, como a falta de um projeto para o pas, o
envolvimento poltico dos concursos usados como eventos propagandsticos e a ocorrncia de
protagonismos nos jris que tendem a julgar baseados em suas prprias obras, sem a necessria
imparcialidade. O vencedor no foi aceito com unanimidade: alguns o consideravam correto,
outros que sua arquitetura pertencia aos anos 70, outros o avaliaram como leitura enfraquecida e
sem contedo dos edifcios da FAU USP e do MASP. Infelizmente o debate foi interrompido, j
que o projeto no foi construdo e o Brasil ocupou um espao funcional no Pavilho das Amricas.

Textos de referncia apresentados no edital:

Iniciando a apresentao dos termos do Concurso, o material de referncia apresenta uma


srie de 7 textos, de autores e assuntos variados. Estes textos formam um conjunto de
informaes gerais que traduzem as diversas interpretaes da Expo, em seus aspectos
conceituais e de contedo, reunidos para permitir aos participantes uma viso ampla do evento. O
intuito facilitar a absoro do tema brasileiro dentro do tema geral e dos objetivos pretendidos
pelo seu promotor, o Ministrio das Relaes Exteriores. (para a leitura dos textos na ntegra, consultar
o anexo II deste trabalho)

170

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

A organizao forneceu uma listagem de dados bsicos para situar o projeto no contexto
da EXPO. So os dados oficiais do evento: nome, data, tema, local, pases participantes e visitas
esperadas, smbolo e mascote. Nesta lista constam informaes relativas infra-estrutura
planejada, como superfcie de gua, previso de rea das construes, rea de reflorestamento,
organizao das circulaes, estacionamento, acessos e investimentos. Os dados apresentados
explicam o futuro da rea de exposies, que seria transformada num campus dedicado
pesquisa cientfica e tecnolgica (o projeto Cartuja 93). Do conta da magnitude do evento e os
participantes deveriam incorporar tal conceito, entendendo que a interveno proposta deveria
estar em consonncia com as expectativas da organizao. De certa forma, esta apresentao
funcionava como uma abertura majestosa para a tarefa, que deveria ser encarada com seriedade
pelos concorrentes, que estariam tambm se engajando a um projeto maior.
A seguir, um breve comentrio sobre o contedo destes textos:

O primeiro texto, de autoria do Ministro Luiz Jorge R. de Castro, Chefe do Departamento


de Promoo Comercial do Ministrio das Relaes Exteriores, refora o carter pico do evento.
Nele, a empresa dos descobrimentos caracterizada como fora motriz da humanidade,
fundamental para a inteireza do mundo e sua conformao contempornea. O autor, ao
mencionar a catalisao do esprito renascentista refora o papel da ao do homem, sua atitude
criadora e empreendedora, em busca do progresso e do bem estar coletivo. E seria imbudo deste
mesmo papel, que cinco sculos mais tarde, este homem deveria se preparar para uma nova
aventura, uma nova aventura do esprito, no mais restrita ao mundo que conhecemos, mas
buscando novas fronteiras, novas conjunturas. Ao mesmo tempo em que cita as conquistas
espaciais (conquistas materiais), o autor ressalta a importncia da busca da felicidade e a luta pela
igualdade social (conquistas espirituais). O texto refora o carter humanstico do evento e sua
ntima relao com o progresso, mas salienta a importncia de sua conexo com o passado ao
celebrar os 500 anos do Descobrimento da Amrica.
A Exposio de Sevilha apresentada como o ltimo evento de tal magnitude do sculo
XX e por conta disso, o autor defende a necessidade do posicionamento do Brasil neste contexto
de maneira efetiva, assumindo seu papel como fora emergente do cenrio mundial.
um texto poltico, diplomtico, que busca despertar no s o interesse profissional da
classe (dos arquitetos), mas reforar seu carter global, assim como despertar a paixo pela
causa apresentada. Esclarece que a participao do Brasil num evento de tamanha importncia
no deveria ser fruto de atividades isoladas, mas sim de um esforo coletivo, no qual pequenas
vaidades no poderiam eclipsar a nobreza da causa coletiva, e ressalta a importncia da
participao do IAB e da adoo do concurso pblico como processo seletivo.
O uso das palavras cuidadoso e especfico para o sucesso da mensagem e seu emissor
abusa de expresses que valorizam a prefigurao do novo, do original, do futuro. O ltimo
pargrafo do texto recapitula seus conceitos e refora o carter pretendido para o Pavilho.
O Brasil no poderia deixar de estar presente ao encontro de Sevilha. Produtor das grandes
descobertas de cinco sculos passados injetou no Velho Mundo exemplo de continuidade civilizatria, de

171

Captulo 5

confiana no desenvolvimento cientfico e tecnolgico, de convivncia harmnica de povo e raas em um


sistema ecolgico original e pungente. Por estar presente em seu cotidiano, o esprito do Novo incide sobre a
insatisfao do Existente e procura o seu lugar no Futuro. Reflexo desse anseio dever ser espelhado nas
linhas do projeto do Pavilho Oficial e na participao do Brasil em Sevilha em 1992. Para isso, conta com o
apoio e a colaborao indispensveis do Instituto de Arquitetos do Brasil - IAB para a organizao do
concurso pblico que ora est sendo lanado a nvel nacional.

O segundo texto, de autoria do arquiteto Miguel Pereira - Presidente Nacional do IAB,


caracteriza o evento como depoimento histrico da arquitetura brasileira. Fica explcita a
importncia reservada histria das intervenes brasileiras nestas ocasies e fica clara a
vontade de repetir os sucessos anteriores, com a citao direta dos pavilhes de Nova York e
Osaka. Porm, nota-se a ausncia do Pavilho de Bruxelas nesta lista de sucessos.
O prprio autor justifica tal ausncia ao mencionar que os projetos citados foram objetos
de concursos, o que no o caso do pavilho de Bernardes, mas parece um tanto tacanha tal
atitude, pois ao tentar maximizar a importncia da realizao de um concurso nacional (opinio
quase unnime) deixa de dar o devido crdito a um projeto que no deveria ser desconsiderado
como referncia apenas pelo fato de no ter passado por um processo de seleo similar.
A idia da arquitetura como testemunho cultural defendida, dotando o projeto do
pavilho da funo de transmitir a mensagem brasileira ao mundo, embora o texto no
especifique diretamente qual seria tal mensagem. Mas, certamente uma frase de efeito, de
carter mais sonoro do que significativo. um texto de carter poltico, pois clama a participao
dos jovens arquitetos e de profissionais experientes, aqueles j comprometidos com sua longa
prtica acumulada. o tom que se espera de um rgo de classe, que deixa clara a situao de
igualdade entre todos os profissionais acima de diferenas de idade, formao e alinhamentos.
Temos plena certeza que esse sucesso ser repetido agora, quando a mensagem brasileira
tambm ser transmitida ao mundo atravs dos valores arquitetnicos. A Direo Nacional do Instituto de
Arquitetos do Brasil sada, pois, os jovens arquitetos e aqueles j comprometidos com sua longa prtica
acumulada.

No terceiro texto, datado de fevereiro de 1990 e de autoria do consultor do concurso, o


arquiteto A.C. Moraes de Castro, o autor ressalta o aspecto de incluso e globalizao da EXPO,
assim como a importncia de tais eventos como postos avanados do futuro. A significativa
participao de 108 pases citada como prova da universalidade do evento e seu conseqente
impacto no panorama cultural, cientfico e tecnolgico da sociedade. A busca pelo novo mais
uma vez apresentada como finalidade. Sevilha caracterizada como epicentro de um novo marco
histrico, refletindo um passado herico e prefigurando o futuro.
As palavras escolhidas tm carter inflamado e as aes assumem tom pico,
desbravador e esperanoso. Neste contexto o futuro idealizado e construdo a partir da
glorificao do passado. A importncia da participao do Brasil apresentada de maneira
significativa, e aqui o sucesso dos pavilhes brasileiros mais uma vez citado, desta vez, sem
distines entre projetos e autores, mas imbudo do mesmo sentido de responsabilidade perante a

172

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

bagagem histrica que o tema carrega. Seu encerramento assume tom grandioso ao glorificar a
participao do IAB na organizao do concurso e salientar que tal opo representaria a certeza
da opo pela excelncia. O autor refora as intenes do promotor ao citar trecho do edital de
convocao do concurso, que refora o carter predominantemente simblico do Pavilho :
[...] o Pavilho do Brasil dever representar ele prprio a excelncia da Arquitetura Brasileira, como
exemplo digno de nossas manifestaes culturais - especialmente a arquitetura - e capaz de tornar-se um
marco referencial histrico inquestionvel de nossa civilizao, alm de prestar-se condignamente s funes
a que se destina e abrigar corretamente as suas funes futuras.

O texto seguinte, tambm de autoria do consultor do concurso (texto 4), de novembro de


1990, se dedica a narrar aspectos histricos das exposies. Ressalta que Sevilha se insere
numa tradio de 150 anos de realizaes, regulamentadas e organizadas pelo BIE (Bureau
Internacional de Exposies). A narrativa se debrua sobre as diversas experincias anteriores e
de que maneira estas foram relevantes para as cidades que as sediaram, como o caso da grande
exposio de Londres em 1851, ou ainda da exposio de Barcelona em 1929, entre outras.
Trata da existncia dos temas especficos de cada exposio, tradio iniciada em 1933
com a exposio de Chicago (Um sculo de Progresso) e comenta alguns temas mais recentes,
para finalmente tratar do tema da Exposio de 1992: "A Era dos Descobrimentos" (O mundo
antes do Descobrimento; O impacto do Descobrimento (1492/1992); O Futuro.)
Os perodos histricos citados seriam desenvolvidos a partir de 5 vertentes:
1. A COMUNIDADE MUNDIAL: O homem descobre o homem.
2. A HUMANIDADE E O PLANETA: O homem descobre a Terra.
3. HUMANIDADE E VIDA: O homem transforma a Natureza.
4. HUMANIDADE E ARTE: O homem cria.
5.HUMANIDADE E CONHECIMENTO: O homem pensa."

A partir desta definio discorre sobre o significado do termo descobrimento. quase


uma desculpa pelo engajamento do pas numa festa que, segundo algumas opinies dissidentes,
estaria perpetuando o carter eurocentrista da civilizao ocidental. O autor busca justificativas
para encarar o momento de outra maneira, o termo descobrimento passa a significar encontro e a
descoberta deixa de ter um carter colonizador para assumir um carter de troca e convivncia
mtua e amigvel. Mais do que descobrimento ou encontro, utiliza e defende o termo
reconhecimento para aplacar esta aparente dissonncia de fins e conceitos. As Expos so
eventos interessantes e com caractersticas louvveis, mas tm um carter comercial marcante e
querer ocultar isso sob um manto de dignidade exagerada e dot-la de um carter herico em
demasia parece um pouco exagerado. O texto acaba soando oficial em excesso.
No se pode ignorar, sem dvida, que o termo "descobrimento" hoje polmico e suscita crticas
em alguns setores intelectuais e polticos que, alm disso, questionam a oportunidade da celebrao do
quinto centenrio. O problema, por sua natureza e transcendncia, extrapola o limite e a responsabilidade

173

Captulo 5

prprios da Exposio, mas bvio que esta deve adotar uma postura diante da questo - nada desdenhvel
- cujo sentido no afeta s a interpretao da histrica viagem de 1492, mas tambm a ao da Espanha na
Amrica a partir desta data e a prpria razo de ser da Exposio Universal. [...] O termo "descobrimento" prprio da poca em que se produz a partir da Europa a descoberta de terras antes desconhecidas pelos
habitantes daquele continente - tem, de fato, um sentido unilateral, eurocentrista, que atribui um
protagonismo ativo aos "descobridores" e parece relegar um papel passivo aos moradores das terras
"descobertas". Hoje est clara e explcita a conscincia de que aquelas terras existiam e que nelas se
assentavam povos, culturas e civilizaes com sua prpria identidade histrica que ningum pode discutir e
as quais se deixar a devida consignao na EXPO'92. [...] No parece, entretanto, que a soluo esteja
simplesmente na substituio do vocbulo "descobrimento" por outras expresses como o "encontro de dois
mundos" ou "encontro de culturas", j que todo descobrimento pressupe um ENCONTRO.

O encerramento pico se repete e ressalta a aproximao de um novo sculo, encarado


como limiar de um novo tempo. H tambm um exagero nas virtudes de um novo sculo. O tom
do texto condizente com o esprito oficial das Feiras, em sua crena no futuro e na presena da
cultura, cincia e tecnologia (aes criativas e empreendedoras) na construo deste futuro.
O dinmico presente prova de que a capacidade do homem para descobrir e alcanar novas
metas no se esgotou: ao contrrio, atravessa um dos momentos mais fecundos da histria.A Exposio de
1992 atender tambm devidamente este impulso descobridor que no final do sculo XX nos situa no limiar
de uma nova etapa histrica: outra era de grandes descobrimentos.

O quinto texto, de autoria do Comissrio Geral da Espanha para a EXPO, Manuel


Olivencia, ressalta a extrema importncia das relaes entre o passado e o futuro, sobretudo para
a realizao do evento em torno do tema proposto. Caracteriza o local escolhido da exposio, no
leito histrico do Guadalquivir, como elemento simblico desta importncia. O mosteiro de Santa
Maria de Las Cuevas apresentado como pea emblemtica da exposio , assim como a
relao entre o recinto da Expo e a velha Sevilha, com a construo das novas pontes que os
conectam e o contraponto criado pelas obras modernas e o restauro dos monumentos histricos.
Em cada frase fica presente a clara inteno desta simbiose entre o novo e o velho, o passado e o
futuro. A arquitetura e a engenharia so colocadas como instrumentos a servio das idias que
rendem homenagem ao sentido inovador e criativo do esprito humano. O texto comenta o ritmo
acelerado das obras e ressalta a importncia da proposta de converso do recinto da Expo em
centro de pesquisa, voltado, assim como o prprio evento, para o progresso e o futuro.
um texto de carter oficial e que busca, de maneira sucinta, num tom otimista, deixar
evidente a inteno da exposio em simbolizar o encontro do passado com o futuro, e sobretudo,
a sua importncia com a reconfigurao de um novo espao para a cidade de Sevilha.
A EXPO'92, entre o passado e o futuro, prev tambm seu prprio destino. A Ilha de la Cartuja,
sede privilegiada da Exposio Universal de 20 de abril a 12 de outubro de 1992, permanecer depois como
um singular espao ordenado, dotado de moderna infraestrutura, embelezado de parques e jardins,
restaurado no seu legado histrico de seu Monastrio e enriquecido por modernos edifcios, a servio de fins
que esto na essncia mesma da Exposio e que merecem perpetuar-se aps o encerramento dela.

174

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

Projetos e obras contemplam com nitidez esse futuro: um "campus" em que Universidade e
empresa, centros docentes de pesquisa e formao, exeram suas atividades em favor do progresso da
civilizao, da cultura, das cincias, da tcnica, da cooperao Internacional, desse mundo novo que a
humanidade projeta, no qual o avano dos descobrimentos reflita e respeite a dignidade do ser humano e de
sua morada natural.

O sexto texto, transcrito do jornal Folha de S. Paulo de 13/09/90, de autoria de Jorge da


Cunha Lima, discute o gigante Brasil e seu papel no mundo. Caracteriza o Brasil como um pas
moderno que se encaminha para o sculo 21 e a participao na EXPO como oportunidade
formidvel para a construo de um pavilho que representasse a sua imagem, apresentando
nossos ecossistemas, a preservao da floresta Amaznica, do Pantanal, da mata Atlntica, do
cerrado e de nosso litoral; o vigor do nosso homem e sua capacidade de abrigar etnias; os
problemas enfrentados em nossas metrpoles e as solues buscadas; a arte, a educao; a
elaborao de uma poltica para o sculo 21 com o desenvolvimento de tecnologias brasileiras (o
lcool, as barragens, os metais duros, a farmacologia, o aproveitamento da biomassa, a indstria
aeronutica, as fibras ticas ) e, finalmente, a participao do Brasil na construo de um mundo
novo e mais humano. um manifesto pela auto valorizao, pelo respeito internacional almejado,
pela posio de pas lder no contexto mundial. tambm otimista e pragmtico, pois coloca a
possibilidade da resoluo de todo e qualquer problema a partir da correta utilizao do saber, na
cincia e tecnologia, na cultura e, sobretudo na ao do povo (enquanto nao).
"O Brasil um pas de significativa dimenso fsica e com a maior potencialidade econmica em
toda a Amrica, depois dos Estados Unidos. Pode enfatizar uma cultura nacional prpria e marcante ao lado
de uma perspectiva de avano cientfico e tecnolgico relevantes, o que nos situaria numa posio altiva e
coerente diante da tentativa secular de europeizao desses continentes.

Finalmente, o stimo texto, tambm transcrito da Folha de S. Paulo de 13/09/90, de


autoria de Federico Mengozzi, trata do apogeu e declnio das Exposies Universais e de como
Sevilha seria importante para a retomada da importncia de tais eventos. A analogia da EXPO ao
termmetro que mede a temperatura da civilizao, afirmao atribuda ao prncipe Albert da
Inglaterra em 1851, resume bem o argumento central do texto. O autor ressalta ainda as marcas
culturais e fsicas deixadas pela passagem das mostras internacionais em suas cidades sede e
destaca seus efeitos benficos quase imediatos sobre a economia e a sociedade locais.
A narrativa da regulamentao das exposies desde 1928, com a criao de um
colegiado internacional, ressalta os bem sucedidos casos das exposies de Bruxelas (1935 e
1958), o boicote a Nova York em 1965, no calor da crise dos msseis soviticos em Cuba, o fato
de apenas em 1967 o titulo "exposio universal" voltar a ser empregado com a Expo de Montreal
e a chegada das Exposies sia em 1970, com Osaka, a partir da qual as feiras passavam a
ser classificadas em especializadas (um aspecto da atividade humana) ou universais (temtica
universal).
Segundo o autor a importncia desta EXPO era reforada pelo fato que desde Osaka s
haviam se realizado Exposies Especializadas, portanto mais do que a retomada do carter

175

Captulo 5

universal dos eventos, Sevilha deveria ser encarada como um modelo de exposio universal
para o futuro, garantindo a continuidade desta tradio. uma declarao de esperana de que
se retomasse o carter mais humano, de congraamento entre as naes, e da eficincia e do
interesse da utilizao de tais eventos como instrumentos de revitalizao das cidades envolvidas.
Neste conjunto de textos fica evidente a preocupao com a afirmao do Brasil no
panorama internacional. Vale lembrar que as Exposies Universais tm, alm do carter
humanstico, um aspecto comercial e propagandstico muito importante para as naes
envolvidas, e da o esforo em se fazer representar bem. O conjunto bastante coeso e
predomina o otimismo da empreitada.

Comentrios gerais sobre o edital:

O presidente nacional do IAB, ao se dirigir aos participantes, recorda "o alto nvel
arquitetnico dos projetos vencedores dos concursos congneres: o pavilho da Feira de Nova
York de 1939, de Lcio Costa, e o da Expo 70 em Osaka, projeto de Paulo Mendes da Rocha". E
como j mencionado, no inclui no o pavilho da Feira de Bruxelas de 1958, projetado por Srgio
Bernardes. A pretenso por uma obra de excelncia explcita. L-se, nas bases do concurso,
que o Ministrio busca "a construo de um pavilho [...] que possa expressar - enquanto
monumento, a excelncia da arquitetura nacional, representando-a como referncia exemplar". O
promotor pretende, desta forma, obter esta expresso no s na nfase das mostras e aes
objetivas durante os meses de exposies, mas, fundamentalmente, nas caractersticas e linhas
de concepo do edifcio e, portanto, dota o edifcio de carter bastante simblico.
Para o comit encarregado de organizar a participao nacional, a construo do pavilho
no se tratava apenas de um problema de soluo programtica, mas da correta interpretao de
um evento de alcance mundial. A maior preocupao funcional apresentada, em oposio no
definio dos outros espaos, era a necessidade de adaptao ao uso ps Feira. Os textos
comentados do uma boa amostra da preocupao com o carter oficial do evento e em sua
maioria carregavam no tom pico, patriota e otimista.
A Expo encarada como um grande evento humanstico e oportunidade para a insero
do Brasil no contexto mundial. Os dados gerais sobre a feira davam conta do esforo realizado
pelo pas sede para garantir a magnitude do evento. Estes aspectos geravam uma grande
expectativa, que aliada a alegada importncia da arquitetura do Pavilho para o sucesso
pretendido, contriburam para a significativa participao dos arquitetos em atividade no concurso.

Sobre as normas de apresentao:

O edital deixa explcita a inteno de obter o mximo de padronizao, para que os


projetos no apresentassem nenhum carter pessoal. Ressalta a importncia de confrontar idias,
sem ter que abstrair diferenas de escala e recursos grficos. Fica evidente a inteno de diminuir
a importncia do discurso visual, evitando a seduo pelo impacto das imagens e desenhos. A

176

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

opo pela padronizao correta, sobretudo na garantia do anonimato, mas parece impossvel
neutralizar o poder da representao na assimilao das propostas. Alis, seria negar parte
importante da prtica projetual que depende da correta utilizao dos recursos grficos.
A forma de apresentao obrigava a opo por desenhos totalmente instrumentados e j
estipulava que croquis s seriam aceitos como acessrios para compreenso dos memoriais. O
mximo de 10 pranchas parecia ser suficiente para a organizao dos trabalhos. A busca por um
desenho de fcil apreenso tambm transparece na opo pela nomenclatura dos ambientes com
legendas (plantas limpas para uma melhor compreenso dos espaos conformados).
comum que nos editais de concursos seja pedido aos concorrentes que os desenhos
possibilitem a compreenso clara e precisa da obra idealizada. Esta solicitao soa bastante
bvia, pois claro que qualquer concorrente tenciona que seu projeto seja compreendido pelo jri,
mas ser que no poderiam existir maneiras que no buscassem exatamente a clareza, mas a
inquietao e o questionamento? Lembremos dos primeiros desenhos de Zaha Hadid que
transgrediam marcantemente as formas tradicionais de leitura de seus projetos.
O discurso padronizador e pela no seduo da imagem parece desconexo, pois as
prprias normas ressaltam a obrigatoriedade dos concorrentes apresentarem na primeira prancha
o memorial (texto) e perspectivas do projeto. No estaria a embutida uma triagem preliminar
guiada pela imagem, pelo impacto, pela configurao do espao e pelas visuais - externa e interna
propostas? (medida compreensvel devido ao grande nmero de participantes, pois as imagens
gerais acrescidas dos memoriais permitiriam uma leitura, que mesmo superficial, filtrasse os mais
interessantes). Podemos intuir, com certa maledicncia, que a resoluo tcnica do projeto ficaria
em segundo plano, pois se o projeto no apresentasse uma personalidade marcante (expressa
pelas perspectivas e um texto coerente), no se perderia tempo passando por todo o conjunto de
desenhos. Fica sugerida a importncia de uma conceituao coerente, aliada a habilidade de
expressar graficamente o conjunto do projeto. O partido adotado deveria ficar evidente nessa
primeira prancha e s a partir da prova de sua consistncia, ele seria colocado prova (a
inveno do projeto deveria ser aceita, antes do desenvolvimento de sua narrativa).
Alm da primeira prancha, outras poderiam apresentar imagens e/ou perspectivas, se
julgado necessrio pelos autores, mas a utilizao de croquis s seria permitida como
acompanhamento dos textos. Aqui notamos um aspecto interessante: os croquis so encarados
como referncia conceitual, j se espera que eles acompanhem textos, logo so de capital
importncia, pois revelam os aspectos mais relevantes do projeto. Porm so marginalizados
enquanto representativos do detalhamento das solues. (Por que um projeto no poderia ser
desenhado mo livre"?)
Era obrigatria a entrega do memorial do projeto, 2 perspectivas (1 interna e 1 externa), a
implantao do edifcio na escala 1:200, plantas dos pavimentos na escala 1:100, as 4 fachadas, 2
cortes transversais e 2 cortes longitudinais. Os concorrentes deveriam entregar de 06 a 10 fotos
de maquete volumtrica, e neste item era chamada a ateno para a questo do esquema de
cores do pavilho, elemento fundamental dentro do contexto da feira, segundo os organizadores.

177

Captulo 5

Sobre a composio do jri:

A comisso julgadora foi formada por 11 membros. Destes, 4 viriam da representao da


classe profissional (indicados pelos IABs regionais), 2 convidados do Itamaraty e 5 representantes
dos departamentos do Itamaraty envolvidos na participao brasileira (1 membro do comrcio, 2
da cultura, 1 do meio ambiente e 1 de cincia e tecnologia). Esta composio deixava claro os
aspectos que deveriam ser ressaltados na concepo do pavilho: arquitetura e tecnologia
construtiva, relaes comerciais, aspectos da cultura, meio ambiente e tecnologia.
Designados pelo Itamarati: o embaixador Luiz Jorge R. de Castro, substitudo pelo ministro Paulo F.
T. Ribeiro; o Secretrio Geraldo V. Rivello Jr; a arquiteta Maria Luiza R. Lopes da Silva e o arquiteto Paulo
Mendes da Rocha. Indicados pelo IAB: os arquitetos Jos Carlos R. de Almeida (SP); Roberto M. Castelo
(CE); Walmyr L. Amaral (RJ) e Germano Galler (DF) suplente de Joo Filgueiras Lima.Tambm faziam parte
da comisso Vera Antonia Bosi de Almeida (RJ) pela Secretaria da Cultura; o arquiteto Dirceu D. da Cruz
(RJ) pela Secretaria da Cincia e Tecnologia e Bruno Pagnoccheschi, pela Secretaria do Meio Ambiente.

Sobre o programa de necessidades:

A frase de abertura deste trecho resume os anseios do promotor quanto ao edifcio


proposto. Ressalta a questo da construo de um Pavilho, que possa expressar enquanto
monumento a excelncia da arquitetura nacional. A proposta deveria aliar o carter de smbolo
s questes funcionais requeridas. Destaque para as caractersticas ressaltadas pelo texto:
solues generosas, mas no perdulrias; altivas, mas sbrias sem ostentaes. a busca
pelo equilbrio e o p na tradio brasileira (lembra o tom do memorial do Plano Piloto de Lucio
Costa). E a caminhada para o futuro mais uma vez deveria ser o mote da proposta. Fica claro
neste trecho inicial a opo pela construo de um edifcio definitivo (o pas poderia optar por
desmontar o pavilho) e, portanto, que o edifcio deveria ser adaptado s condies de uso
necessrias ps Exposio. Porm, o texto explicita a necessidade de que o edifcio no fosse
descaracterizado nesta transio de funes. E aqui o ponto mais interessante: a questo do
subsolo ressaltada, em explicao que ocupa grande espao nestas consideraes gerais.
Como ser um edifico definitivo, ter, obrigatoriamente, que estar dotado de subsolo para
estacionamento (garagem) prprio dos usurios da funo futura em 93. No entanto, enquanto PAVILHO
(durante a EXPO'92) no poder ter estacionamento prprio. A soluo geral e construtiva, portanto, dever
abrigar no subsolo, durante os meses da EXPO'92, outras funes que permitam reverter aquele espao, a
partir das regras e parmetros estabelecidos pelo Regulamento Geral da EXPO'92.

A partir destas primeiras consideraes o edital parte para a definio da conceituao


pretendida para o edifcio.
" [...] a arquitetura do PAVILHO DO BRASIL ser um espetculo visual e funcional capaz de abrigar
o cenrio de uma grande mostra [...] Recomenda-se um volume permeado pela luz andaluza e a natureza

178

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

brasileira artificialmente transplantada. Recomenda-se polivalncia,continuidade e flexibilidade. [...] Mais uma


vez cabe repetir o Professor Lcio Costa: "... dessa atitude (dignidade e nobreza de inteno) decorrem a
ordenao e o senso de convenincia e medidas capazes de conferir ao conjunto projetado o desejvel
carter monumental. Monumental no no sentido de ostentao, mas da expresso palpvel, por assim dizer,
consciente, daquilo que vale e significa. [...] A desejvel majestade, como caracterstica e "personalidade" do
edifcio proposto, encerra-se, portanto, na sua digna sobriedade e no correto cumprimento de seus objetivos
para a EXPO'92, e para o futuro, bem como no compromisso com nossas razes culturais - notadamente a
arquitetura - e, nunca, na ostentao".

A preocupao em no parecer ostensivo se faz marcante e a citao explcita a Lucio


Costa confirma o que j fora delineado na abertura das consideraes gerais. O uso de palavras
antagnicas ressalta a busca pela expresso equilibrada e consciente. No deixa de ser instigante
esta busca por tal dignidade e responsabilidade de representao num pas jovem e emergente
que poderia muito bem se dar a maiores arroubos em tal ocasio.
Neste ponto o texto tambm invade mais que conceituao, sugerindo algumas solues
de projeto, como a adoo de volume permeado de luz e natureza transplantada. No poderia
alguns projetos imaginar um espao mais estanque e sem presena macia de nossa flora?
Fica evidente que a tradio da arquitetura brasileira deveria ser considerada. O peso
dos pavilhes anteriores, a simplicidade, o valor estrutural, a presena marcante da vegetao, at
mesmo os Jardins de Burle Marx so lembrados como modelo. O edifcio deveria no ser apenas
um envoltrio das mostras, um abrigo, mas ele mesmo protagonista (desde que de maneira sbria
lembremos: altiva, porm sem ostentao!). Destaque para o trecho do edital que nos apresenta
uma leitura um tanto visual da soluo esperada:
Portanto o edifcio deve resplandecer no seu conjunto - atravs de "leitura" clara e sensvel- o nexo
de causa e efeito da temtica prpria do Brasil, seja criando microclimas (pela introduo de ptios, jardins,
espelhos d'gua) seja abrigando denso paisagismo de caractersticas trpico-temperadas como de nossa
natureza, integrando os espaos externos e internos, etc., enfim, permitindo ao usurio a sensao de bemestar e de contato e integrao com a natureza, a sombra, o buclico, pela exuberncia do verde. A busca de
integrao da rea externa (notadamente aquela fronteiria testada maior do terreno do Brasil com o
prprio edifcio leva o PROMOTOR a propor e inserir no Programa a necessidade de um TRIO que servir
de elo entre os espaos, com tratamento paisagstico para que se obtenha os efeitos desejados e antes
mencionados.

Finalmente, o texto ressalta a necessidade de espaos amplos e flexveis, para que se


tivesse um perfeito entendimento da continuidade exterior/ interior, buscando a sensao de
acolhimento. A adoo de Osaka como modelo parece bem forte neste trecho, ainda mais quando
ressalta que reas ajardinadas internas, mesmo que cobertas, no contam como rea construda
(apresentando inclusive uma vantagem tcnica, de cunho prtico, para a adoo de tal partido!).
Antes de entrar nos detalhes do programa de necessidades, o texto ainda fala da
localizao privilegiada do lote brasileiro (diferentemente de Osaka, lembrada mais uma vez).

179

Captulo 5

O programa requerido era simples, sem grandes especificidades que no as comuns para
edifcios desta funo: trio, foyer, auditrio para 350 poltronas (que deveria ser desmontado no
futuro), espao cnico (Imagine 360 depois retirado do programa), salas de exposies,
restaurante/ lanchonete, administrao/servios e reas tcnicas. O funcionamento do edifcio
estava bem explicitado no texto, que ressaltava a necessidade de flexibilidade dos espaos de
exposies e da correta organizao de fluxos, devido grande visitao esperada.
Encerrando a apresentao das premissas bsicas o edital ressalta os aspectos tcnicos
que deveriam ser considerados, com especial destaque para a necessidade da flexibilidade
construtiva e da obrigatoriedade de cumprimento dos prazos estabelecidos. A necessidade do uso
de ar condicionado tambm destacada, assim como a construo de um edifcio definitivo e suas
implicaes no programa (como o estacionamento no subsolo, que deveria ser adaptado ao uso
futuro). Faz-se presente tambm a preocupao com a rea construda, o que transparece uma
preocupao com a exeqibilidade do pavilho (oramento e prazos sobretudo).
O material de referncia foi bem desenvolvido e fornecia todos os dados relevantes
(inclusive uma fita de vdeo para melhor compreenso da insero/participao do Brasil na Expo).
O trabalho do arquiteto consultor parece ter se desenvolvido a contento. As perguntas e respostas
enviadas no apresentavam nenhuma mudana relevante na organizao do edifcio. Neste
aspecto, apenas a remoo do espao cnico (o Imagine 360) poderia ter prejudicado aqueles que
pudessem t-lo pensado como centro do projeto.
A preocupao da organizao para situar os concorrentes no contexto da feira fica
evidente, com os textos, a fita, a constante lembrana da importncia dos pavilhes brasileiros nas
feiras anteriores. E neste ponto (o da herana dos pavilhes anteriores) bastante enftico
quanto importncia da continuidade de uma histria de sucessos. O promotor parecia tambm
ter uma idia clara do que queria para seu pavilho, assim como dos problemas que enfrentaria
para concretiz-lo.
Uma leitura atenta deste material revela muito das intenes do promotor e tambm,
infelizmente, certa ingenuidade (que poderia ser, se levada ao extremo, entendida tambm por
irresponsabilidade) ao confiar ao edifcio um carter to fundamental, mas que deveria ser
resolvido em to pouco tempo. O promotor tinha cincia de que os prazos eram exguos, que a
oferta de mo de obra e material em Sevilha era escassa, e demonstra claramente esta
preocupao ao repetir reiteradamente a necessidade de rapidez na construo e de flexibilidade
para o uso do edifcio. Mas ento porque no optar pelo pavilho desmontvel, mais simples de
ser resolvido? (e portanto mais adequado situao). Talvez a possibilidade da venda do pavilho
se apresentasse mais lucrativa, mas optar por esta premissa pode ter decretado o fracasso da
empreitada. (E a no construo do pavilho cercada de polmica at hoje. Cabe lembrar que
aps o fracasso de Sevilha, o Brasil s participou de eventos deste porte em pavilhes coletivos).
Parece tambm que a organizao induz a algumas solues, como a grande cobertura,
os espaos hbridos, a presena da vegetao. mais interessante ainda a constatao de que
se algumas destas sugestes foram diretamente adotadas pelo vencedor (o espao
hbrido/neutro, o cho livre, a sobriedade, a herana projetual declarada), outras foram ignoradas

180

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

(a importncia da presena da vegetao nativa, o espao inundado de luz) ou prejudicadas (o


futuro uso do edifcio, o subsolo). Nos concursos esse um dilema recorrente, at onde o edital
deve ser estritamente seguido e at que ponto o concorrente pode ou deve transgredir as
solicitaes do promotor.
Resultados:

Vencedor:

(n337) ngelo Bucci (SP) (fig.089)

Premiados:

(n332) Paulo Henrique Paranhos (DF) (fig.090)

(n326) Srgio Roberto Parada (DF) . (fig.091)

(n415) Vincius Gorgatti (SP) (fig.092)

(n366) Sidney Meleiros Rodrigues (SP) (fig.093)

181

Captulo 5

Menes Honrosas:

(n300) Luis Eduardo Indio da Costa (RJ) (fig. 094)

(n302) Tito Lvio Frascino (SP) (fig.095)

(n307) Joaquim Caetano de Lima Filho (SP) (fig.096)

(n232) Matheus Gorovitz (DF) (fig.097)

(n334) Raimundo Nonato Veloso (DF)(fig.098)

(n344) Jnatas Loura Silvino (RJ) (fig.099)

182

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

(n349) Marcos Acayaba (SP) (fig.100)

(n372) Letcia Arajo Zambrano (RJ) (fig.101)

(n376) Joel Campolina (MG) (fig.102)

(n413) Roberto Loeb (SP) (fig.103)

(n426) Neide Joppert Cabral (SP) (fig.104)

(n442) Wilson Spinard Jnior (SP) (fig.105)

183

Captulo 5

(n450) Humberto Mezzadri (PR) (fig.106)

Meno especial: (n363) Paulo Roberto Laender (MG) (fig.107)

Repercusso:
A participao brasileira em Sevilha, sobretudo devido a retrospectiva dos pavilhes
anteriores, foi cercada de muita expectativa. O lote destinado ao pavilho era bem localizado, o
jri era capacitado e houve grande participao dos arquitetos do pas. O trabalho vencedor no
chegou a empolgar os meios profissionais e a exposio dos trabalhos, restrita ao palcio dos
arcos em Braslia, foi pouco visitada. O que se pode entrever numa leitura atenta da ata que a
premiao tambm no deixou totalmente satisfeito o jri. Entre os projetos havia de tudo, e seria
de grande dificuldade agrupar vertentes, semelhanas e partidos.
Miguel Pereira, ao anunciar os vencedores, elogiou o alto nvel dos participantes,
comparando os resultados aos obtidos em Nem York 1939 e Osaka 1970 (Rocha), e mais uma
vez ignorando o Pavilho de Bruxelas 1958. Parte da crtica classificou o vencedor como
diretamente relacionado ao pavilho de Osaka acusando-o de servilismo ao seu autor. Porm, no
era um posicionamento unnime. As crticas mais equilibradas diziam respeito ao desenvolvimento
do projeto, sobretudo quanto a no definio de utilizao dos espaos, a resoluo inadequada
para o subsolo, ao jogo de rampas que se tornaria lugar inspito no inverno, a inadequao do
edifcio ao clima quente e seco e por fim inexeqibilidade da construo no prazo previsto. Outro
ponto questionvel seria a ausncia de recomendaes no parecer do jri que fazia parecer que o
projeto no necessitaria de nenhuma adaptao.
A seguir, a transcrio do depoimento de alguns profissionais envolvidos no processo,
publicados poca da realizao do concurso: (Revista Projeto n 138 de fev.1991):

Pedro Paulo de Melo Saraiva:


O arquiteto salientou que o jri deveria desclassificar o vencedor por no obedecer s
normas do edital (a necessidade de condicionamento de ar, do grande palco no auditrio, do uso
independente de alguns espaos, da presena de garagem no subsolo, o tempo previsto para sua
execuo). Criticou o fato do jri ter exagerado as virtudes do projeto classificado como meno

184

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

especial, que a seu ver, cometia erros crassos como a sonegao de peas estruturais que se
desenhadas estariam dentro do auditrio. Tambm questionou duramente a ata de julgamento.
[...] leviandade do jri ao elogiar na ata o projeto vencedor, fazendo uma patrulha em relao
arquitetura que se est produzindo no pas [...] a ata fala que o projeto vencedor se afasta decididamente do
imediatismo simblico, do uso de tecnologias inadequadas e de solues rebuscadas, sem esclarecer estes
conceitos. Isso uma acusao genrica a todos os outros projetos concorrentes.

Anne Marie Sumner:


... o projeto vencedor extemporneo [...] est querendo falar em escola num momento em que a
manuteno de qualquer idia sistmica da arquitetura, como se teve na dcada de 20, hoje uma coisa
anacrnica...

projeto apresentado por Sumner (fig.108)

Celzo Pazzanese:
Considerou que o vencedor apresentou aspectos positivos pois colocava discusses
pertinentes e, por ser fruto de uma equipe jovem, mostrava a permanncia de certas idias,
julgadas esquecidas, mas ainda atraentes. Elogiou o partido adotado, que num lugar ruidoso,
exacerbado de informaes, optou pela neutralidade e pela interiorizao.

projeto apresentado por Pazanese (fig.109)

Ruth Verde Zein:


Eventos internacionais e concursos de arquitetura tm em comum serem ocasies propcias ao
encontro de pessoas, troca de idias e concretizao de realizaes excepcionais. Por isso, no faltam
tambm momentos de debate e at mesmo de desencontros de opinies. Se ambos esto juntos, as
oportunidades em todos esses sentidos crescem exponencialmente.

Hugo Segawa:
No texto, "Pavilho do Brasil em Sevilha: Deu em Vo", Segawa abordou a impropriedade
do projeto vencedor em atender s exigncias prticas do concurso: a pouca rea de
estacionamento no subsolo, a pouca estanqueidade do edifcio e as dificuldades construtivas
decorrentes da opo por uma estrutura integral de concreto, questionando sua exeqibilidade

185

Captulo 5

dentro dos prazos previstos. Criticou o nvel de definio do projeto, solucionado no plano das
idias, mas carecendo de maior definio construtiva. Discorda daqueles que o classificavam
diretamente relacionado ao pavilho de Osaka. Questiona ainda a ausncia de recomendaes no
parecer do jri que faz parecer que o projeto no necessitaria de nenhuma adaptao. E Conclui:
Mais uma vez a regra se confirma: em concursos, o mais interessante vem depois. Seria pretenso
atribuirmos o rumo da arquitetura brasileira somente nos resultados deste concurso. Apenas conseguimos o
rumo para Sevilha

Ricardo Marques de Azevedo:


Em artigo publicado na Revista AU n 35 (1991) o crtico coloca as seguintes observaes:
Realizar um concurso, atribuir prmios e menes e proclamar seu resultado certamente uma
etapa necessria, mas no ainda suficiente nestas circunstncias que tornam imperativo repensar as
condies da produo e da reflexo arquitetnicas, avaliar os valores sedimentados e abris e aprofundar o
debate acerca da forma e dos limites da insero social e cultural da arquitetura brasileira.

Sobre o vencedor comenta:

O projeto apresenta qualidades e consistente. Parece

no ter resolvido de forma melhor o programa comparativamente aos outros apresentados, a soluo formal
propositadamente pobre, despojada e lembra imediatamente alguns edifcios dos anos 60 a FAUUSP por
exemplo. O pavilho, porm, menor em tamanho, no tem uma marcao horizontal to ntida resultando
numa proporo desajeitada, os apoios no apresentam a mesma elegncia dos edifcios da FAU. Parece
pouco conveniente ao evento de uma feira a opo por enterrar , voltar-se para dentro.

Sobre a equipe de Vincius Gorgati:

... seu trabalho articula atravs de um vazio interno

uma estrutura vertical de concreto com outra, em metal, de forma quadriltera apoiada em um vrtice e
protegido da insolao por uma placa na face voltada para o Caminho dos Descobrimentos constitui uma das
solues mais bem resolvidas plstica e funcionalmente.

Sobre o projeto de Sergio Parada:

O projeto de Sergio Parada, em estrutura de trelia

metlica, resolve adequadamnete o programa e tem propores elegantes em uma assimetria bem
ponderada e com a implantao correta. Seus espaos internos com vos e visuais amplos criaram um
ambiente varivel e agradvel.

Sobre o projeto de Paulo H. Paranhos:

A maquete do projeto de Paulo Henrique Paranhos foi

uma grata surpresa na exposio, contando com uma articulao plstica, de planos horizontais e
suavemente inclinados, muito feliz e ressaltada pela pertinente colocao de um espelho dgua, um prisma e
uma viga sobre a depresso central. Lamentavelmente, os desenhos das elevaes e dos cortes no tinham
a mesma graa e refinamento da maquete.

Sobre o projeto meno especial:

Lembra a arquitetura de Mendelsohn [...] embora

interessante, seria de dificultosa exequibilidade e um tanto carente de sutileza no tratamento das propores
e aberturas.

186

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

Outros projetos destacados pelo crtico:

Glauco Nogushi (fig.110)

Sylvio de Podest (fig.111)

Lina Bo Bardi (fig.112)

olo Maia (fig.113)

Luiz Amrico Gaudenzi (fig.114)

Paulo Bruna (fig.115)

187

Captulo 5

Fernando Brando (fig.116)

Maurcio Roberto (fig.117)

Carlos Bratke (fig.118)

Rogrio Gomes (fig.119)

Srgio Pileggi (fig.120)

No livro Ps-Braslia: Rumos da Arquitetura Brasileira, Maria Alice Bastos reproduz


manifestaes enviadas revista Projeto (n140) na seo Opinio do Leitor poca do concurso:
Confesso que, desde que vi o resultado do concurso de Sevilha ando meio atnito [...] duvido que
arquitetos do porte de Lina Bo Bardi ou Paulo Mendes da Rocha, alguns dos mais dignos representantes
vivos da chamada "arquitetura paulista" dos anos de 1970 propusessem hoje, sem uma reformulao crtica
que levasse em conta o tempo e o espao, um projeto como o escolhido pela comisso de jurados ( Flvio
Kiefer - O que h contigo , Arquitetura Brasileira).

188

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

[...] No ser se olhando no espelho, menos ainda no lbum de recordaes, que a arquitetura
brasileira se desenvolver, nem atravs de concursos cujos resultados demonstram atitude conservadora,
medo de descobrir novas solues que contm as razes e a histria de nossa arquitetura, mas que
descobrem novas emoes, numa expresso mais autntica e atual do prprio legado. ( Luiz Amrico
Gaudenzi - Algum foi desrespeitado?).

Com relao ao imediatismo simblico, no sei se o jri numa infeliz interpretao de valores
simblicos, quis se referir s arcadas, frontes, portais, numa aluso superficialidade de alguma arquitetura
"ps-moderna". Vejo esse projeto carregado de smbolos (de uma mesma escola, ok, mas so smbolos),
tentando legitimar uma ambio que no se materializa [...] tudo simbolicamente decalcado igualzinho das
casas do Artigas e de tantos outros [...].Na minha opinio, no um bom projeto hoje e no o seria h 25
anos, no auge desse movimento. um espao que no acrescenta nada, absolutamente nada arquitetura
brasileira [...]. ( Mrcio Mazza - Vertiginosa Ascenso ao Anonimato ou Lnguida Preguia).

A equipe vencedora, em entrevista concedida a Suzana Barelli, se defendeu das crticas:


"Criticar uma arquitetura da dcada de 1960 um erro, traar um caminho completamente ahistrico, o no entender o que so arquitetura e conhecimento" (Pedro Puntoni).
"So os elementos presentes no trabalho que provam que ns, arquitetos contemporneos,
sabemos construir esses espaos, solucionar projetos, sem sermos pirotcnicos ou copiarmos colunas
gregas para dizer que projetamos de maneira moderna" (Edgar Gonalves Dente).
"Fomos radicais na questo do paisagismo. Acreditamos que o paisagismo no apenas a
jardinagem, mas tambm toda a paisagem construda" (lvaro Puntoni).

Tanto a apreciao do jri quanto as declaraes da equipe vencedora denotam uma


polarizao entre arquitetura moderna e manifestaes ps-modernas, esta tomada de forma
bastante restrita, expressa numa tecnologia especfica por meio de determinados elementos
formais e em contrapartida, em oposio a "colunas gregas" e "solues pirotcnicas". uma
discusso complexa e certamente ainda hoje encontraremos defensores de ambos os lados.
Porm, vale lembrar que tal polarizao foi se esvaziando, posturas foram reformuladas e as
trajetrias de protagonistas que antes eram antagnicas, esto hoje bem mais prximas.

5.2.3

Sobre a ata de julgamento


[...] Participaram portanto, do julgamento 165 trabalhos que foram entregues ao jri [...]. O jri,

optando por no eleger um presidente, decidiu buscar as deliberaes sempre por um processo de debate de
cada aspecto em questo, sob controle do coletivo e a assessoria do coordenador do concurso. Desta forma
realizaram-se oito reunies sucessivas com exame individual de cada membro do jri e os seguintes
resultados.
-

primeira seleo (dia 21, segunda feira): dos 36 trabalhos examinados forma destacados nove com
os nmeros: 300, 302, 314, 323, 325, 327, 328, 332 e 333.

Segunda seleo: (dia 22 , tera feira) de 17 trabalhos examinados forma destacados quatro com os
nmeros 337, 341, 344 e 349

189

Captulo 5

Terceira seleo: (dia 22, tera feira) de 21 trabalhos examinados forma destacados seis com os
nmeros 357, 360, 363, 366, 368 e 372

quarta seleo (dia 22, tera feira) de 20 trabalhos examinados foram destacados sete com os
nmeros 374, 376, 382, 385, 386, 390 e 391

quinta seleo (dia 23, quarta feira) de 24 trabalhos examinados foram selecionados seis com os
nmeros 400, 402, 404, 413, 415 e 417

sexta seleo (dia 23, quarta feira) de 21 trabalhos examinados foram destacados quatro com os
nmeros 420, 425, 426, e 428.

Stima seleo ( dia 23 quarta feira) de 20 trabalhos examinados foram destacados oito com os
nmeros 439, 442,445,450,451, 452,453 e 456

oitava seleo (dia 24. quinta feira) dos ltimos seis trabalhos recebidos nenhum logrou ser
destacado.
Desta forma, dos 165 trabalhos submetidos ao jri aps analise preliminar individual de cada um de

seus integrantes foram destacados 44 para um exame pelo colegiado do jri.


Aps os debates houve nova apreciao individual , realizada no mesmo dia 24, selecionando-se
num primeiro momento 19 trabalhos e a seguir., em nova seleo, doze trabalhos entre aqueles de nmeros
323, 325, 327, 332, 344, 363, 366, 400, 413, 415, 426 e 442.
Confirma-se neste momento que as selees realizadas no implicariam a excluso definitiva de
qualquer trabalho entre aqueles no destacados. A seguir a anlise passou a ser feita coletivamente, com
amplo debate sobre cada um dos trabalhos, resultado no destaque inicial de oito deles , assim numerados:
323, 327, 332, 363, 366, 413, 415 e 426. Em prosseguimento, excluram-se os trabalhos: 323 e 413.
Na reabertura das sesses do dia 25, sexta feira, diante dos seis trabalhos selecionados, objetivouse destacar o projeto vencedor. Diante das discusses foi realizado o cotejamento daquele conjunto com a
totalidade dos trabalhos apresentados, retornando para considerao os trabalhos de 300, 323, 337 e 391.
Aps amplos debates, o jri concluiu por indicar como projeto vencedor o trabalho de nmero 337 com sete
votos, sendo que os trabalhos de nmero 332 e 363 receberam respectivamente trs e um votos. A seguir
atriburam-se quatro prmios previstos no edital, sem ordem de classificao, aos trabalhos de nmero: 327,
332, 366 e 415.
O trabalho vencedor afirma-se na simplicidade de recursos formais e conciso na resoluo de
programas complexos com que se tem caracterizado a arquitetura brasileira . Reflete a preocupao com a
formao da nossa conscincia sobre as relaes do homem com a natureza e na ocupao do espao,
afastando-se decididamente do imediatismo simblico, do uso de tecnologias inadequadas e das solues
rebuscadas. O jri decidiu, ainda atribuir menes a catorze trabalhos: 300, 302, 307, 323, 334, 344, 349,
363, 372, 376, 413, 426, 442 e 450.
O jri deseja, de maneira muito especial, destacar o trabalho de nmero 363, que conseguiu
desenvolver o desenho delineado no seu memorial, primorosamente elaborado , numa concepo formal de
absoluta integridade, que se concretiza em alguns esboos singelos e de extraordinria beleza, que
comoveram desde o incio. O anteprojeto foi contemplado com vrias manifestaes para primeiro prmio e,
inclusive com um voto efetivo. O desdobramento da soluo das plantas e sees apresentadas em
complementao no permitiu inclu-lo entre os premiados. Fica registrada esta destacada homenagem do
jri extraordinria criatividade da proposta esboada. [...]

difcil interpretar o comportamento do jri diante do contedo das bases do concurso. A


temtica estabelecida no programa (natureza, meio ambiente, ecossistemas) e a explcita induo
pelo trio ("como jardim", espaos de "contato/integrao com a natureza") foram platonicamente

190

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

considerados no resultado final. O jri parece assumir a integridade e a absoluta adequao do


anteprojeto vencedor s circunstncias impostas nas bases do concurso ao no recomendar
nenhuma adequao, ao no fazer nenhuma recomendao para seu futuro desenvolvimento.
O documento confuso. Alonga-se na descrio de um vai e vem de projetos
selecionados e descartados. Separa os projetos em lotes que vo sendo apreciados para seleo
ou descarte, mas no apresenta quais critrios seriam utilizados neste processo. Ao mesmo
tempo que descreve de maneira cansativa a eliminao dos projetos organizados nestes lotes,
no separa o menor espao para a elaborao e expresso de critrios de julgamento.
E ao descrever tal processo de eliminao, faz questo de ressaltar que no uma
seleo definitiva. A impresso que no existem critrios definidos e nem mesmo a certeza de
que esta pr-seleo ser efetivamente aceita. Parece um processo meio desgovernado, o que
no condiz com o tom certeiro do termo de referncia. Da mesma maneira que vemos um desfile
de nmeros sendo descartados, em determinados momentos outros vo ressurgindo, sem
explicao. Se o jri no pretendia explicitar critrios no deveria ter descrito tal processo e, ainda
mais, torn-lo documental ao registr-lo e public-lo, ainda mais considerando as expectativas
geradas em torno do evento.
O prprio vencedor no constava na segunda lista de 19 selecionados, o que certamente
alimentou certa desconfiana. Dos 19 trabalhos que passaram por esta seleo foram escolhidos
8 num primeiro momento e depois do descarte de 2 deles, o jri resolveu reexaminar os trabalhos
(todos) resgatando 4 projetos (entre eles o vencedor). A questo aqui no diz respeito opo
pelo resgate, posto que era um processo em andamento, mas porque no explicitar critrios? O
prprio corpo de jurados lanou uma incerteza sobre seu trabalho, deixando em seu julgamento
transparecer um carter aleatrio, que a qualquer momento poderia ser alterado.
Ou os critrios no estavam bem definidos (ou no existiam) ou o documento optou por
ocultar suas reais motivaes. Um evento de tal magnitude merecia um julgamento que no se
baseasse apenas no voto simples de cada jurado. Se tomarmos como referncia a ata do
Concurso de Braslia veremos que nela os critrios de julgamento (ainda que de forma bem
sucinta) vinham elencados antes de qualquer comentrio sobre os projetos apresentados e ficava
ressaltado que tais critrios eram resultado de uma deliberao conjunta do jri.
Se considerarmos o jri como corpo, entendemos que profissionais de repertrios to
distintos, ainda que notveis, no poderiam agir sem antes um entendimento, sob o perigo de uma
total discrepncia de escolhas, que impossibilitariam um trabalho equilibrado, justo em seus
critrios e observaes. Esse vai e vem de projetos parece evidenciar bastante este aspecto
plural do jri, porm, no soa como uma qualidade. A ata s faz meno a um amplo debate.
E mesmo no encerramento do julgamento, quando surge uma votao que apresenta o
vencedor, no se esclarece o porqu da escolha dos demais 4 premiados e dos mencionados, e
mais ainda, o porqu de se ressaltar um projeto especfico como meno especial, que foi mais
comentado e elogiado na ata foi do que o prprio vencedor. Nenhuma palavra sobre os demais
premiados. Mesmo ao tratar do vencedor mais parece que ele foi escolhido por no ser algo do
que pelo que realmente era.

191

Captulo 5

O trabalho vencedor afirma-se na simplicidade de recursos formais e conciso na resoluo de


programas complexos com que se tem caracterizado a arquitetura brasileira. Reflete a preocupao com a
formao da nossa conscincia sobre as relaes do homem com a natureza e na ocupao do espao,
afastando-se decididamente do imediatismo simblico, do uso de tecnologias inadequadas e das solues
rebuscadas.

O vencedor apostava claramente na simplicidade dos recursos formais, o que no quer


dizer que ele fosse simples. E o que se quer dizer com conciso de programas complexos? O
programa no era to complexo e nem to caracterstico da arquitetura brasileira. Pensemos que
o pavilho uma obra de exceo, que pouco tem a ver como o dia a dia profissional, simblico
e sua ao temporria (embora este fosse permanecer, seu pice aconteceria na Expo). O
projeto teria uma estreita ligao com a tradio dos pavilhes brasileiros, isso sim poderamos
afirmar. Se alguma caracterstica pode ser pensada como determinante da arquitetura brasileira,
certamente no ser "a simplicidade de recursos formais". A notoriedade que assumimos no plano
internacional desde as primeiras obras modernas da dcada de 1940 foi apoiada, justamente, na
liberdade que tivemos de moldar a matria. As maiores crticas que recebemos tambm.
Tampouco, se levarmos ao extremo, seria inadequada a soluo em ao para a estrutura do
projeto vencedor, face predominncia dos esforos de trao que esse elemento sugere, alm
da sempre discutvel adequao da tecnologia do concreto armado.
acertado dizer que o projeto reflete a preocupao com a conscincia do homem e da
natureza, mas certamente no era o nico que apresentava estas premissas, alis, esta reflexo
era dado do prprio edital, uma premissa do evento. Porm, era preciso definir o que seria um
imediatismo simblico, o uso de tecnologias inadequadas (um dos maiores questionamentos
surgidos sobre o vencedor era justamente a inadequao da tecnologia elegida aos prazos). O
texto da ata incorre no erro de salientar como qualidade justamente um aspecto dbio do projeto,
parecendo querer se defender de antemo, antecipando possveis questionamentos.
O projeto apresentava alguns problemas de carter funcional, que poderiam ser objeto de
comentrios no texto da ata. Na verdade, o reconhecimento de tais deficincias at fortaleceria a
escolha do vencedor. Evidentemente, se cada anteprojeto fosse dissecado ao extremo, nenhum
seria totalmente fiel ao regulamento, mesmo porque no existem interpretaes absolutas. H, no
entanto, propostas com maior ou menor distanciamento dos termos colocados na mesa - e isso
referncia importante, sobretudo se prevalecer o entendimento de que um concurso uma
licitao pblica, com regras definidas. A ata, como registro deste processo, pode e deve
recomendar desenvolvimentos ao vencedor, pois a ltima instncia para interferir no processo.
responsabilidade do jri tentar evitar ao mximo que um desenvolvimento equivocado macule as
verdadeiras intenes de uma proposta. Finalmente, porque dedicar igual espao, ou at maior, a
um projeto destacado que recebeu pouca ateno durante o julgamento?
O jri deseja, de maneira muito especial, destacar o trabalho de nmero 363, que conseguiu
desenvolver o desenho delineado no seu memorial, primorosamente elaborado, numa concepo formal de
absoluta integridade, que se concretiza em alguns esboos singelos e de extraordinria beleza, que

192

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

comoveram desde o incio. O anteprojeto foi contemplado com vrias manifestaes para primeiro prmio e ,
inclusive com um voto efetivo. O desdobramento da soluo das plantas e sees apresentadas em
complementao no permitiu inclu-lo entre os premiados. Fica registrada esta destacada homenagem do
jri extraordinria criatividade da proposta esboada.

Se este projeto exibia tantas qualidades deveria ter vencido o concurso. Porm, se as
plantas no estavam bem desenvolvidas, nas palavras do prprio jri, ento era um projeto com
falhas evidentes, portanto no era to bom. O jri parece ter se encantado com suas premissas a
ponto de no se importar se elas estariam bem resolvidas no projeto. Parece seduzido pela
imagem, realmente ousada (com recursos grficos no muito comuns na poca) e pelo memorial
muito atraente e bem estruturado. O texto da ata quase presta uma homenagem ao projeto.
O jri entendeu que a soluo da equipe responde aos requisitos do promotor e s
premissas do evento, e soberano na deciso. Os termos genricos do parecer final coincidem
com a soluo genrica do vencedor, em discursos que comungam com parte do pensamento
moderno: o edifcio genrico, que contempla a forma da escola, fbrica, crematrio, agncia
bancria e pavilho. O jri optou por uma linha arquitetnica conhecida, e por isso mesmo
conservadora diante do triunfalismo renovador do discurso inicial dos promotores e organizadores.

5.3

Os projetos

5.3.1

Menes Honrosas:

Os projetos foram publicados na Revista Projeto n 139 (1991) com um pequeno texto
resumo, acompanhados de fotos das maquetes. Embora no representem a totalidade das idias
apresentadas, como foram encaminhadas ao concurso, so elemento de interesse pois
apresentam uma sntese organizada pelos autores. Explicitam a relao texto e imagem e tm
carter editorial.

Luiz Eduardo ndio da Costa


rea construda: 6.204 m

(fig.121)

A imagem do Brasil se reflete no projeto em dois aspectos principais: racionalidade e fantasia. Do


equilbrio entre a rigidez da racionalidade e o simbolismo da fantasia resulta uma soluo simples, sria e
pragmtica, ressaltando o sentido essencial de brasilidade. A racionalidade atende duas necessidades
bsicas: rapidez de construo e possibilidade de transformao de uso; impe como conseqncia, uma

193

Captulo 5

estrutura metlica e modulada que poder ser produzida no Brasil, acessos e fluxos bem definidos e
facilmente legveis no trreo, distribuio dos espaos segundo o uso e funes. A fantasia traduz-se em:
trio com p direito triplo, elevadores esfricos, passarela tubular transparente e exibio de informaes nas
fachadas, com painis mveis, semelhana de outdoors. Completando o conjunto estrutural as lajes sero
pr moldadas e encaixadas nas vigas metlicas, os contraventos sero ora dentro das alvenarias, ora atravs
de canos de ao aparentes. No auditrio, a necessidade de grandes vo determina a localizao perifrica
dos pilares e laje de cobertura sustentada por trelias metlicas invertidas. Quanto aos espaos, o trio se
expande alm da projeo do pavilho e integra-se ao entorno; restaurante, bar e lanchonete esto
localizados no trreo, para maior facilidade de acesso e animar o trio, os espaos de exposio so trs
sales fechados e um aberto, todos com p direito duplo e distribudos em diversos nveis; a administrao,
pela sua funo de superviso do pavilho e pequeno fluxo de pessoas foi colocada no nvel mais alto.".
(texto fornecido para publicao pelos autores)

O texto apresenta uma preocupao acentuada com a racionalidade e com a adaptao


do esquema estrutural e construtivo. Evidencia a racionalidade como suporte para o atendimento
s questes funcionais e prticas, definindo inclusive que a construo da estrutura seria realizada
no Brasil. A adoo de painis, do tipo outdoors, revela a preocupao explcita com a mensagem,
sobretudo visual, do pavilho, assim como da sua insero no contexto da feira. A maquete
apresentada consegue mostrar este efeito mutante do edifcio e seu carter altamente
informacional. um texto direto e muito objetivo quanto aos aspectos funcionais do edifcio, mas
parece no dar a ateno suficiente aos aspectos simblicos. At mesmo a fantasia sugerida na
abertura do texto, que seria o contraponto a sua declarada funcionalidade, descrita com
aspectos bastante prticos e construtivos, de aspecto marcantemente funcional.
Tito Lvio Frascino, Ciro Pirondi e Vasco de Mello
rea construda: 4.939,57 m

(fig.122)

Um desenho que busca na memria sua herana futura levou-nos construo de um recinto; um
espao de fcil apreenso. A liberao do trreo, sob pilotis, favorece o acesso e propicia um gradiente
trmico entre luz e sombra, interpenetradas por vegetao e gua, francamente generosos multido. A rea
de exposio propriamente dita um espao de muros, muros inundados de luz, onde se sobrepem nveis
que fortalecem a idia de recinto to presente em todo o projeto. Inserido no terreno por uma grande parede
curva diagonal, configura-se um espao abrigado da incidncia mais marcante do sol (sudoeste), subdividido
em trs setores: trreo ( foyer / auditrio) , a partir do qual se tem acesso ao belvedere, por um elevador em
plano inclinado, iniciando a visita descendente exposio, onde, dentro do mesmo coro e em situao

194

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

privilegiada, se localiza a administrao, com vista para todos os nveis. A estrutura configura o edifcio,
favorecendo sua prpria construo. Dada a possibilidade de fabricao simultnea de ao fora do canteiro
de obras. Facilidade esta acrescida pelo partido adotado, o qual possibilita a abertura de trs frentes distintas
de trabalho, o auditrio, o edifcio de exposies e a plataforma do plano inclinado.

A frase de abertura explicita que nenhuma posio tomada aleatria e historicisa a


proposta. Desta herana lanada para o futuro nasce a opo por um recinto, termo usado para
qualificar o espao proposto. A fcil leitura do edifcio ressaltada, assim como as vantagens
trmicas decorrentes das opes de organizao do espao. A rea de exposio classificada
como espao inundado de luz, em explcita resposta aos anseios expressos no termo de
referncia do concurso. O termo recinto se repete, utilizado como adjetivo para os espaos do
pavilho. Os autores salientam a facilidade da construo do edifcio a partir de frentes distintas de
trabalho, evidenciando sua preocupao com a exeqibilidade do edifcio e a adequao aos
prazos do processo. A maquete apresentada simples e destaca de maneira eficiente a grande
curva diagonal que estrutura o partido do projeto e elemento fundamental da composio do
volume, assim como possibilita uma boa leitura da transparncia dos espaos propostos.

Jnatas Loura Silvino, Eduardo Rocha de Oliveira Filho


rea construda: 5.440 m

(fig.123)

O partido adotou uma presena formal que se destaca pela simplicidade e sobriedade na convivncia
com os pavilhes de Portugal e Santa S. Visando a economia e rapidez na construo, apresentou-se uma
estrutura metlica com elementos pr-moldados e modulados para a vedao. Em um nico setor foram
concentrados a casa de mquinas dos elevadores, a casa de mquinas do ar condicionado e as instalaes
eltricas e hidrulicas. Utilizaram-se os ventos dominantes da regio para renovar o ar contido entre as lajes
de cobertura. O microclima interno do edifcio tambm foi otimizado pelas aletas horizontais (filtros), que
marcam os vos de entrada do hall e foyer, em funo da futura mudana de uso. As exigncias dos fluxos ,
reas de interesse , concentrao , permanncia e servios determinaram a distribuio das atividades:
subsolos com servios, trreo com auditrio e lanchonete, primeiro pavimento com salas de exposio e
restaurante , segundo pavimento com administrao e terceiro pavimento com salas de exposio.

O texto explicita a preocupao fundamental da forma que se destaca na paisagem,


assumindo seu carter fundamental de pavilho de exposies, edifcio que deve seduzir e
convidar ao acesso. Porm, coloca que tal atitude dever ser realizada com simplicidade e

195

Captulo 5

sobriedade, em harmonia com os pavilhes vizinhos. De certa forma responde diretamente aos
requerimentos explcitos no edital. Fica clara a preocupao com o sistema construtivo e com a
funcionalidade do edifcio, inclusive no que diz respeito futura mudana de uso. um objeto de
leitura imediata, sua fora se baseia na leitura do forte volume e da unidade do conjunto edificado.
Marcos Acayaba
rea construda: 3.060 m

(fig.124)

"Praa rebaixada sombreada pelo pavilho alado: trip estrutural nas bissetrizes de tringulos
superpostos e crescentes. No topo a tenda e o bar de caipirinha, abaixo o salo das exposies, depois o
auditrio, um tempo no restaurante e ento de novo o caminho dos descobrimentos.Nossos visitantes, de
onde quer que venham, vo percorrer o Jardim Mineral Brasileiro: rochas, minerais em estado bruto e
trabalhado ao, alumnio, etc. Quem vier do Palenque ou de Portugal desce pela rampa, do Caminho dos
Descobrimentos, pela escadaria (anfiteatro aberto), e todos se abrigam na praa (trio, foyer) climatizada por
espelhos de gua. A escada rolante os levar ao ltimo andar : exposies. Logo que as tenham visto
podero subir cobertura e matar a sede no bar da caipirinha. Ao inverso, o percurso do nosso pavilho se
far sempre descendo-se pela escadaria externa, enorme muxarabi protegido por chapa estampada e
repuxada em veneziana. J visitantes especiais, convidados, autoridades servir-se-o dos elevadores
instalados no grande pilar central.Optamos pela construo em ao usando a tecnologia de nossa indstria
naval ou da metalurgia pesada. Fora fundaes e a laje que cobre a praa rebaixada, tudo poder ser
embarcado aqui. A planta dos andares se desenvolve a partir de tringulos escalenos de ngulos de 30, 45 e
105 graus e estrutura-se nas bissetrizes, em sistemas variados adequados s solicitaes impostas pela
geometria adotada".

Dois elementos fundamentam a proposta: a praa rebaixada em contraponto com o


pavilho alado. O pavilho definido pela sua concepo estrutural e expresso do volume. O
percurso dentro do edifcio o elemento chave da distribuio funcional e o texto ressalta este
aspecto ao descrever o edifcio sob a tica de quem o percorre. Nesta narrativa so lanados os
aspectos de materialidade da proposta. Destaque para a citao ao bar de caipirinha e a
irresistvel opo pelo clich de brasilidade. A opo estrutural em ao, utilizando a tecnologia da
indstria naval, apresentada como eficiente opo para a construo do edifcio e superao dos
limites de prazos e mo de obra. A maquete, embora simplificada, transmite as idias centrais do
projeto - a diferena entre o rebaixado e o alado e a forma da estrutura baseada em tringulos.
um objeto dramtico e instigante, mas seu carter escultural dificulta sua leitura como edifcio.

196

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

Letcia Zambrano, Ricardo S e Rosana Catarino


rea construda: 5.137,69 m

(fig.125)

"Nosso objetivo no mostrar ao mundo a verso colnia do Brasil, criando paralelismos com
modelos culturais, ou apresentar um prdio deitado e passivo. Viemos mostrar o Brasil para que vejam no
que a colnia se transformou depois de quinhentos anos. Far-nos-emos representar por um edifcio em p,
que se mostra de uma forma ousada e diferente. Conquistaremos fronteiras pela surpresa, coragem e
curiosidade, atravs de uma grande estrutura verstil e adaptvel, com espaos dinmicos, miscigenados e
diversificados. Erguendo-se de um grande buraco que representaria uma trajetria de quinhentos anos de
submisso e colonialismo - realidade da qual sairemos atravs de uma nova postura de justia social,
respeito natureza e confiana em nossa capacidade - surge um objeto tecnolgico que cria atravs da
arquitetura o exemplo decisivo de uma nao que se projeta em direo ao futuro.Num cenrio de contrastes,
onde convivem a verticalidade, a leveza e a transparncia da estrutura em ao, o peso e a opacidade do
concreto e a presena de luz e cores reinterpretadas da bandeira nacional, projeta-se um conjunto que, ao
contrrio da neutralidade, busca a integrao com a modernidade e a tecnologia".

O tom assumido aguerrido e combativo. O texto pico fala de conquistas, ousadia,


coragem, curiosidade e deixa explcita a inteno de negar a posio passiva de colnia.
Interessante o rebatimento entre tal passividade e a negao de "prdio deitado". Mas, o que
caracterizaria o edifcio em p, ousado e diferente, proposto pela equipe? Uma grande estrutura
verstil e adaptvel, com espaos dinmicos e diversificados, segundo seus autores. O texto
carregado de adjetivos que, embora sonoros, pouco esclarecem sobre a proposta e poderiam se
aplicar s mais diversas solues. Abusa de metforas e termos comparativos. A tecnologia
assume papel preponderante num conjunto bastante fragmentado. O edifcio descrito como uma
sucesso de contrastes que buscam a integrao entre modernidade e tecnologia e que externam
a vontade de se sobressair transparece na negao da neutralidade.

Joel Campolina
rea construda: 4.735 m

(fig.126)

197

Captulo 5

"O pavilho constitui um edifcio-palco. Seu primeiro cenrio um espao praa (protegido da
insolao desfavorvel) que se abre generosamente para o calado do Caminho dos Descobrimentos, e
dele participa. Nesse ambiente, incluem-se referncias imediatas ao cotidiano brasileiro: o coreto (em ferro
batido e trabalhado), o espelho de gua com chafariz, o piso de paraleleppedos, o restaurante tpico,
passistas de samba e msica, etc, so contrapontos presena da arrojada trama estrutural em ao
inoxidvel que sustenta parte dos pavimentos superiores. Esse sincretismo (cosmopolita / provinciano,
artesanal / tecnolgico), marca da cultura brasileira, tambm estendido concepo volumtrica e
construtiva do edifcio como um todo. A coexistncia de setores e materiais - ao e concreto armado - refora
a conexo simblica. Uma inflexo na esquina norte do edifcio facilita a integrao com o pavilho de
Portugal. O pavilho-feira transitrio, o edifcio permanente. A opo foi adotar alturas padronizadas de 6m
para o trreo e para os 2 pavimentos superiores. Essa altura, compatvel com todas as montagens
temporrias do programa funcional, racionaliza e flexibiliza a futura reciclagem e possibilita tambm a
construo de mezaninos. O subsolo, com 3m de altura, receber sua futura destinao como garagem. O
restaurante, item fixo independente, tem cozinha e servios no subsolo e salo com mezanino no trreo,
abrindo para o espao-praa."

A primeira frase define a proposta: um edifcio palco e, portanto, formado por cenrios. O
sincretismo, apontado como marca da cultura brasileira, se reflete nas opes mistas de
construo. O texto abusa de clichs culturais: o coreto, o samba, a mulata (passista de samba). E
a este retrato cotidiano se contrape a "arrojada" trama estrutural proposta. O jogo de palavras
refora este "sincretismo" buscado - cosmopolita / provinciano, artesanal / tecnolgico e a
materialidade do edifcio apontada como resultado desta opo. A busca pelo simblico aparece
como preocupao fundamental, assim como a integrao com o entorno. Destaque para a
preocupao em explicitar a adaptao do edifcio ao seu uso futuro e o texto refora o
antagonismo entre as duas funes atual e futura / transitrio e permanente do edifcio.
Roberto Loeb
rea construda: 4.953,47 m

(fig.127)

"Em Sevilha quisemos oferecer a sombra acolhedora, a gua, a vegetao e perspectivas abertas,
atravs de uma estrutura metlica, que, por sua articulao no espao, parecesse leve e como que suspensa
no ar. Ou transmitisse, atravs de sua arquitetura, a amplitude da paisagem brasileira e do desenvolvimento
tecnolgico e cultural, que se quer para o pas. Uma cobertura atirantada com 64 m de vo, em ao e
alumnio, apia-se sobre quatro pilares revestidos em alumnio e filtra a luz de Sevilha, atravs de telas
metlicas perfuradas que produzem luminosidade tnue e suave. Sob a cobertura, um volume com cerca de
58m de vo, apoioado em trs pontos, quer flutuar sobre o espelho dgua que se estende at os limites do

198

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

terreno. No interior do edifcio, pode-se ver a paisagem atravs do vu branco, telas metlicas externas, que
atenua a luz e cria condies de conforto ambiental para visitantes e organizao das exposies. No ltimo
andar esto restaurante, o bar e a lanchonete aberta. Nesse espao, 22 palmeiras moldam a sombra, criando
um pequeno jardim de contemplao e descanso. Um balco sinuoso avana at o alinhamento. Rampas se
estendem nas fachadas principais, riscando de azul a superfcie branca dos brises. Suspenso e prximo
cobertura, fica o bloco da administrao, volume destacado e revestido de vidro verde".

A sombra (acolhedora) aparece como cerne do projeto, elemento dominante em torno do


qual se estrutura o edifcio e se justifica a composio estrutural. A busca pela leveza marcante
e isto se faz sentir em todas as diretrizes do projeto. O edifcio quer "flutuar" sobre o espelho
d'gua. A vegetao tambm assume carter de protagonista no partido adotado, com o jardim de
contemplao que abriga 22 palmeiras. A busca pelo simblico transparece na associao de
elementos a amplitude e a paisagem, a estrutura leve e o desenvolvimento tecnolgico, o "vu"
das telas metlicas. A descrio da estrutura proposta simples e direta, 4 apoios que conformam
a grande cobertura e que "filtra" a luz de Sevilha.

Matheus Gorovitz
rea construda: 3.700 m

(fig.128)

"Norteou o partido arquitetnico a convico de que o projeto pode aludir condio de reunir e
reconciliar as dimenses humanas fragmentadas. Um projeto de pavilho que, ao diluir as fronteiras dos
domnios pblico e privado, se referisse ao ser humano na sua totalidade - ser individual e coletivo. O
pavilho brasileiro para a feira de Nova York (1939) e o de Osaka (1970), na permeabilidade que os
distingue, so precedentes que objetivam esse desgnio.As disposies do projeto buscaram formalizar esse
contedo, foi adotado um espao de intermediao, praa central acessvel e sem barreiras de controle por
uma rampa articulada ao Caminho dos Descobrimentos. A praa perceptvel tanto do nvel da rua como do
alto e coroada por uma estrutura espacial que a assinala sua posio central. Quanto estrutura, adotamos
para os ambientes vedados uma grelha em concreto constituda por nervuras a cada 0,75m. A laje assim
nervurada vence um vo modulado de 7,5 x 7,5m nos ambientes destinados s exposies e administrao e
10,00 x 7,50m no restaurante. Para o auditrio, o vo maior (15,00m) ser vencido por vigas a cada 5,00m. O
conjunto todo ser coberto por uma placa de proteo trmica e mecnica e devera conferir a uniformidade
visual necessria".

Diluir fronteiras o mote da proposta. Reconciliar e desfragmentar a partir da juno dos


domnios pblico e privado. Citao direta a Nova York e Osaka como herana projetual. uma
bela premissa de projeto, mas sua leitura fica prejudicada sem os desenhos de projeto, o que

199

Captulo 5

dificulta o entendimento da soluo adotada. Infelizmente, a maquete no permite uma leitura


melhor da importante cobertura elemento chave do projeto.

Humberto Mezzadri e Johnny Rother


rea construda: 4.100 m

(fig.129)

De qual Brasil devemos falar?


Os elementos, que so tantos, na sua ordenao rigorosa, admitem a simultaneidade, a
redundncia, o posicionamento controverso, um conflito de no opostos, de no complementares, de no
semelhantes. O processo de composio busca criar frases longas onde o movimento, a essncia do
discurso so a chave de articulao dos elementos em diversos nveis: volumtrico, cromtico, funcional etc.
A principal idia que iniciou o projeto do edifcio foi o encontro fragoroso entre volumes distintos e
planos. Algo paradoxal, uma afirmao trgica. Os elementos que protagonizam esse espetculo foram
determinados com caractersticas singulares, o que significa o contraponto entre as partes: o volume elptico
contm a administrao e as duas salas de exposio (macio quente, da cor das igrejas barrocas ao pr-dosol, rude, caboclo); o pavimento do restaurante ( um prisma de vidro que dentro de si tem gua do rio
Amazonas e sustentado por quarenta colunas de fuste esguio); a cobertura do restaurante ( branca e gil
como um gesto); a grande cobertura ( como um dossel fantstico, um jardim impossvel).
O pavimento trreo palco de aes dinmicas que tm como base um piso de alumnio (que
perturba todo o conjunto produzindo luz e reflexo) que reproduz os traados reguladores, transforma-se em
barriga (curva do auditrio no subsolo) e conduz-nos rampa de acesso ao interior do pavilho. Essa rampa
elptica um discurso que mescla rompantes telricos e fragores urbanos. O arranque da rampa se d em
meio a uma vegetao densssima, tropical, suculenta. A rampa afasta-se do edifcio, passa por ventiladores
monstruosos, ameaa espremer-se contra a laje do pavimento superior, escapa, passa do lado de mquinas
de ar condicionado, e vai desembocar num espao inslito onde as escadas rolantes que ligam os
pavimentos de exposio se lanam, num vazio envolto por um fechamento de nilon, movimentado pelo
sopro dos ventiladores.

O texto dramtico e pesado. Exagera nos elementos e assume um carter espetaculoso.


Percebe-se que o mote do projeto a fragmentao e a tenso. O espao que se apresenta
confuso, dinmico, performtico. Predominam as palavras de efeito, as comparaes: a cobertura
branca e gil, a barriga da curva do subsolo, um dossel fantstico, uma vegetao suculenta.
Todos os elementos se personificam com adjetivos exagerados e muito visuais. O discurso se
perde em seus prprios meandros e no permite uma leitura clara da proposta.

200

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

Wilson Spinardi Jr e nio Pinto Miranda


rea construda: 4.000 m

(fig.130)

A curva envolve e seduz. Partindo dessa premissa, podemos perceber que o esprito criativo e
inquieto do homem conduz a uma emboscada do mais ntimo grau de reflexo; um lcido devaneio poder
lev-lo ao mais alto vo rumo descoberta e ao conhecimento. Nesse sentido, a parbola nos parece o
elemento de conciliao entre a estrutura rgida e bem organizada resultante do programa arquitetnico e
uma inteno que, a nosso ver, vai alm do carter plstico. As linhas curvas do edifcio mostraro, aos
visitantes, os caminhos de interesse. Na dinmica de seu traado podero ser seduzidos pelos espaos e
pela sua fora de expresso. O pavilho revelar o desenvolvimento tecnolgico, cientfico e cultural do
Brasil. A empena central, um conjunto de lminas duplas em vis, acentua a leitura de uma seqncia de
linhas curvas que sugere a fora de formas identificveis na natureza, expressas no arrojo da estrutura em
concreto e ao. Dessa maneira, a cobertura, que exibe uma intensa leveza, envolve sutilmente o visitante que
est sob sua proteo. A rampa de acesso, que parte da avenida 3, se harmoniza com o passeio pblico e
refora a inteno de envolver e atrair o pblico para conhecer o pavilho brasileiro".

O texto aposta bastante na fora do elemento curvo. "A curva envolve e seduz". uma
premissa, como ressaltam seus autores. A personificao do elemento central do projeto como
estratgia de discurso evidente. Os autores abusam de adjetivos para reforar suas intenes, e
em diversos momentos lanam mo do recurso de palavras antagnicas para reforar os
conceitos lanados: o lcido devaneio, a intensa leveza.

Joaquim Caetano de Lima Filho


rea construda: 6.274,87 m

(fig.131)

Logo ao tomar contato com a rea para o Pavilho Brasileiro, percebi que seria interessante utilizar
ao mximo o gabarito de altura de modo a participar da ocupao geogrfica. Para tanto, foi criada uma placa

201

Captulo 5

vertical que abriga as circulaes, localizada no limite do terreno. Sob a lmina inclinada, situou-se uma
praa sombreada e climatizada. No subsolo esto a garagem e o anfiteatro; em 1993, esse espao poder
ser facilmente ocupado para diversos usos, atravs da construo de uma pequena laje pr-moldada, que,
subdividindo o andar, permitir a criao de garagem e salas. O amplo espao de exposies, belvedere,
restaurante e administrao foram abrigados na parte superior do edifcio. No volume est o gesto, expresso
de quem quer participar da composio da paisagem.

Os dois elementos estruturadores do projeto aparecem bem definidos: a placa vertical


funcional e a lmina inclinada que abriga as funes expositivas. Aparece a preocupao com a
ocupao futura, a partir da construo de uma nova laje. A importncia do gesto para dominar
a paisagem e a preocupao em se impor no contexto da feira aparecem como elementos centrais
do projeto.

Neyde Joppert Cabral, Carlos Antunes, Gilberto Pascom Jr., Oreste Bortolli, Silvana
Lofredo, Vivian Marrani Azevedo Marques.
rea construda: 5.624,25 m

(fig.132)

Os acessos e as reas de atrao de pblico da Expo 92 criam fluxos de circulao na ilha, dos
quais se tirou partido atravs da permeabilidade do pavilho ao nvel do solo e, ao mesmo tempo, objetivando
a integrao com os espaos vizinhos. O partido criou dois setores de ocupao em relao aos fluxos
internos do edifcio: um com intensa circulao de pblico, abrigando o auditrio, salas de exposies,
restaurante/bar; e outro com menor circulao para servios e administrao. Esses setores so interligados
pelo trio, que oferece privilegiada visual para o lago e o Caminho dos Descobrimentos. Alguns elementos
definiram o projeto: grelha (brise-soleil como elemento integrante do sistema estrutural e, ao mesmo tempo,
releitura do cobog da arquitetura brasileira; estrutura de concreto nas faces externas (vigas e paredes) e
estrutura metlica, internamente, em pisos e rampas para agilizar a construo; abertura de iluminao para
a face norte (menos isolada); trio como elemento de integrao entre os diversos nveis do projeto e n de
circulao; bloco de circulao vertical como marco visual e contrapeso do corpo horizontal do projeto
(grelha); nveis em "meio piso" que propiciam a diminuio dos trajetos (deslocamento interno).

Permeabilidade e integrao, ateno aos fluxos de circulao e distribuio funcional so


os elementos centrais da narrativa. Os elementos estruturais e sua materialidade definem o
projeto. Fica pouco evidente a vocao do edifcio para pavilho. A descrio poderia ser
facilmente aplicada a uma escola, edifcios administrativos, etc. O mesmo acontece com a imagem
da maquete.

202

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

Nonato Veloso
rea construda: 4.050 m

(fig.133)

Transparncia, leveza e fluidez, dentro de uma linguagem contempornea, so princpios bsicos


que nortearam o projeto. Consideramos ainda que um pavilho de nvel internacional deve possuir uma
imagem singular, simblica e inusitada, alm de evocar o interesse por parte dos visitantes em percorrer seus
caminhos interiores. Vem da o fato de deixarmos mostra as salas de exposio, curvas concntricas em
nveis sucessivos, com rampas suaves, contrastando com as formas retas do restante do edifcio. Liberamos
o pavimento trreo de funes especificas, com exceo do restaurante e lanchonete, visando conseguir
maior liberdade visual nesse piso, alm de integr-lo mais facilmente paisagem exterior. Optamos pela
estrutura metlica em todo o edifcio, com exceo do subsolo. As visuais do interior para o exterior foram
exploradas em funo de um cenrio natural formado por Sevilha ao fundo, com seus "meandros" e
"passarelas" em primeiro plano.

Qualidades do espao como transparncia, leveza e fluidez aparecem ao lado da


qualificao da imagem do edifcio e seu carter simblico. Singular, simblica e inusitada: os
adjetivos utilizados se repetem em significao e reforam um carter pretendido para o edifcio.
As visuais e sensaes dos espaos so os elementos definidores do partido, assim como a
inteno de desnudar o edifcio, deixando mostra o contedo das salas de exposies. O texto
aborda a questo do cenrio e da integrao ao entorno. Fica explcito o contraste entre as reas
funcionais, de linhas retas, e as reas de percurso e visitao, configuradas por curvas e planos
inclinadaos. A maquete no explicita de maneira adequada a transparncia e leveza propostas.

Sobre o conjunto das menes:


No conjunto de 13 trabalhos mencionados, percebemos algumas linhas de raciocnio mais
prximas entre si, outras mais independentes. A aproximao tecnolgica e miditica do edifcio
mutante de ndio da Costa, o discurso sbrio ancorado na herana projetual de Frascino e Melo,
mas que, assim como os trabalhos de Acayaba e Silvino aposta na forma como expresso, no
volume emblemtico como smbolo e marco na paisagem da feira. A preocupao com o gesto
aparece ainda nos trabalhos de Joaquim Caetano e Spinardi (este ltimo, assim como Frascino
aposta na fora do elemento curvo). Os manifestos de Zambrano e Mezzadri que carregam na
dramaticidade. O discurso coerente e a grande cobertura de Gorovitz. A aposta na transparncia e
fluidez da proposta de Nonato Veloso. A sbria proposta de Neide Joppert, a sombra acolhedora
sob edifcio suspenso de Loeb e o edifcio - palco de Campolina. Vale destacar neste conjunto a
crena comum na fora simblica do pavilho.

203

Captulo 5

Meno destacada: Paulo Roberto Frade Laender


Co-autores: Alonso Lamy de Miranda Filho, Benedito Fernando Moreira, Eduardo Mascarenhas
Santos, Mnica Amaral Haddad, Rogria de Oliveira Souza. rea construda: 4061,50 m2.

(fig.134)

"O que est dentro est fora." (Goethe)


Mas o que est fora tambm est dentro... O que est fora: a natureza bruta. O que est dentro: a
natureza transformada pela tcnica.
Se o crescimento fosse de fora para dentro, no haveria qualquer interesse: seria mimese sem
criatividade. A obra interessante porque cresce de dentro para fora, segundo a medida do autor. O
crescimento no uma lenta assimilao: antes uma oposio e luta. Os extremos so levados a uma
conciliao, a um compromisso que os mantm em equilbrio. Mas toda conciliao limitada e deve ser
ultrapassada. A conciliao com a natureza leva superao de seu ser natural, dado e imediato, mas ao
mesmo tempo sua "conservao sublimada. A natureza transformada pelo trabalho, no destruda.
Os dois extremos so opostos, mas o que est fora se torna pura interioridade quando assimilado
pelo sujeito. A natureza trabalha, dissolve-se no consumo; torna-se ento natureza livre, isto , conforme h
uma finalidade, h uma razo. A casa-concha o smbolo do mesmo compromisso, da mesma tenso entre
o dentro e o fora; entre a natureza dada imitao (mimese) e a natureza transformada pela razo
instrumental. Aqui, a inteligncia (re)produz a natureza, encontra a razo matemtica de sua medida e a
reinventa em seus fundamentos. As funes matemticas definem a inveno da harmonia, mas, no podem
fugir ao mando da natureza; na verdade esto a servio da natureza. O eurocentrismo pensa o outro (ns)
como diferena absoluta, ser natural paralisado no tempo; a uma s vez, selvagem e floresta ameaados.
Amaznia em fogo. No entanto preciso dizer: "Ns estvamos aqui, ns mesmos chegamos", somos ao
mesmo tempo descobridores e descobertos; somos ndios, portugueses, negros... A pertinncia a mundos
opostos produz na alma brasileira uma inquietao original que se expressa em todas as suas naes.
A casa-concha o smbolo dessa dualidade entre o mundo natural dado com sua exuberncia e
mistrio e o mundo preciso da tcnica e da racionalidade atuante. Concha ou molusco, o bicho escondido em
sua capa que, ao mesmo tempo, oculta e revela, protege e permite viver. Fora est a mesma natureza vista
pelos descobridores e vivida desde sempre pelos descobertos; dentro o artifcio, a razo tecnolgica e
instrumental que marca a adeso ao mundo moderno.
O projeto: natureza e clculo, ser dado e ser produzido, apropriao e transformao da natureza,
conservao sublimada. O projeto leva o visitante a transitar da natureza imediatamente vista para a razo
tecnolgica que a produz e sustenta. O modo pelo qual se produz a cultura brasileira transcende os
elementos naturais dados e vai de encontro grande tradio da razo ocidental.
A estrutura formada por uma casca de concreto injetado que se apia em 6 prticos metlicos unidos por
uma malha tambm metlica. A forma resultante, alm de receber uma impermeabilizao, ser recoberta

204

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

com mosaico vtreo amarelo graduado em tons, dos mais escuros para os mais claros, de baixo para cima."
(material fornecido pelo autor para publicao)

O autor faz uma habilssima abertura para sua proposta. A comear pela citao
consagrada (Goethe), que avaliza a proposta e lana sua premissa central. O jogo de palavras
uma constante, o contraponto entre elementos opostos usado de maneira eficiente a
contraposio entre o "dentro" e o "fora", interior e exterior, colonizador e colonizado. A primeira
impresso a de um ambiente hbrido, em constante transformao. O texto ressalta a questo da
natureza transformada, manipulada pela tcnica pelo poder do homem e a partir da ganha um
tom mais incisivo, no qual defende a oposio simples mimese, o combate cpia e a falta de
identidade. O crescimento do objeto e do espao que este contm - controlado pelo autor que
tenciona dar sentido ao objeto e buscar equilbrio e assimilao, mas sem uma posio submissa
e ou inferior. O crescimento adotado como sinnimo de libertao. O organismo que cresce de
"dentro pra fora" ganha autonomia, se liberta do casulo (concha).
O autor parece ter entendido bem e explicita de maneira enftica a vontade de marcar
presena. um texto difcil e instigante. Toma posio no s sobre o edifcio em si, mas sobre a
insero do pas no contexto da feira. Nega e combate um posicionamento subalterno. Outro
conceito interessante o da natureza alterada, transformada. A frase "Amaznia em chamas"
quase um vocativo. Chama a ateno do receptor para a causa apresentada. A casa concha,
interessante metfora, personifica o objeto, que assume um zoomorfismo de leitura imediata e
tambm sedutora. O memorial explica de maneira sumria a construo e seus aspectos mais
prticos. So questes mundanas, menos importantes. A fora est na conceituao das atitudes.
A nica explicao tcnica diz respeito construo e materialidade do edifcio.

(fig.135) Maquete e simulao tridimensional, recurso ainda incomum. Interessante perceber algumas sutis
diferenas entre os volumes das duas representaes, fruto da diversa manipulao das tcnicas.

Os desenhos de apresentao conhecidos so bastante simples e, inclusive, foram alvo


de duras crticas por alguns concorrentes que apontaram erros de representao e supresso de
elementos. A fora do projeto est na relao do texto e do impacto das imagens da maquete,
muito bem executada e fotografada, e da maquete eletrnica, recurso de apresentao ainda no
usual poca do concurso.

205

Captulo 5

Plantas e corte da proposta (fig.136)

" um objeto intrigante e divertido, que certamente faria sucesso enquanto pavilho por seu
zoomorfismo ou qualquer outra associao formal e certamente mais sedutor pelo brilhante texto/memorial
com o conceito da "casa-concha". (SEGAWA,1991)

5.3.2

Projetos premiados
O material aqui reunido mescla informaes publicadas poca do evento e material

originalmente apresentado no concurso, fornecido pelos seus autores.

Paulo Henrique Paranhos.


Colaboradores:

Regina Sigmaringa, Carlos Borges, Lus Otvio. Ar-condicionado: Marcos Paranhos, Arajo

Fonseca . Desenho: Jesse Rocha, Raimundo Carvalho. Fotos: Tadeu Prado. rea construda: 4 239,22 m2.

fotos da maquete (fig.137)

"O Novo Mundo j no este lado do Atlntico, tampouco o outro lado do Pacfico. O Novo Mundo j
no est esquerda nem direita, mas em cima de ns, precisamos elevar o esprito para alcan-Ia, pois j
no uma questo de espao, porm de evoluo e de maturidade. O Novo Mundo agora a nova era, e
cabe inteligncia retomar o seu comando." (Lcio Costa, citado por Paranhos em seu memorial)
"O tema colocado, as questes relativas ao meio ambiente, exige uma reflexo mais cuidadosa para
a concepo do partido arquitetnico. Dessa forma, o pavilho vem expressar, no como um dado de
programa mas como uma atitude decisiva de projeto, a sintonia perfeita entre arquitetura e natureza.
Dialogando ento com o intenso projeto paisagstico implantado na ilha, surge a "praa", o vazio que se

206

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

contrape excessiva especulao formal presente nas demais edificaes, assim como nos diversos
equipamentos. Surpreendido pela forte expresso do espao, ento, monumental, o espectador atento faz
uma leitura mais minuciosa dos elementos arquitetnicos que definem a paisagem. A riqueza de suas formas,
a grande "viga" em ao escovado em harmonia com o azul da lmina de gua evidenciam a silhueta do
"relevo" criado. O volume do hall principal, um cristal bem posicionado, comunga com a vegetao
simbolicamente implantada numa relao virtual entre o vidro e verde, foco principal, ponto de maior
interesse deste "lugar". Seduzido a continuar a descoberta, o visitante passeia pela rampa ladeada pelo
renque de palmeiras de onde se vislumbra o salo de exposies. Conduzido ao hall de distribuio, o
visitante se depara com o painel do auditrio, podendo optar pela administrao, auditrio ou pelo grande
salo. Com suas dimenses enriquecidas com p-direito varivel, sente-se uma sensao bastante agradvel
provocada pelo contato com a natureza. Neste salo, mais uma vez, se manifesta o carter simblico da
vegetao, cuja composio dos tons, exclusivamente verdes, remete de novo a ateno do visitante para a
essncia da questo colocada. De volta ao hall principal, o visitante pode optar pelo restaurante, de onde se
pode apreciar novamente a praa, o pavilho vizinho de Portugal, alm de uma vista privilegiada do grande
lago central. O sistema construtivo do projeto foi pensado de forma a atender as solicitaes de projeto,
sendo uma estrutura simples, de concreto, permitindo o uso de peas pr-fabricadas de acordo com a
disponibilidade do canteiro. O acesso principal, um volume em vidro, permite, se necessrio, um simples
tratamento interno de proteo solar. Em outros casos, como, por exemplo, o salo de exposies,
dispensam-se maiores tratamentos, devido altura do edifcio, tratado intencionalmente com uma "cortina
verde". O edifcio, resumindo-se em duas grandes lajes, permite grande flexibilidade para usos posteriores.
Foram previstos fluxos diferenciados adequados s necessidades de programa e permitindo grande
permeabilidade do prdio". ( texto fornecido pelo autor para publicao)

O memorial, em sua abertura, reproduz frase de Lucio Costa sobre o novo mundo, a
citao explicita o desejo de filiao, de fazer parte de uma trajetria. O autor logo afirma: o tema
exige reflexo o projeto para o pavilho deve atuar como uma atitude decisiva de projeto deve
personificar a sintonia entre arquitetura e natureza. Esta caracterstica valorizada ao extremo,
encarada no "apenas como dado de programa", obrigao burocrtica, tratada levianamente. Do
dilogo com o "intenso projeto paisagstico" implantado na ilha, surge a "praa", o vazio que se
contrape excessiva especulao formal presente nas demais edificaes. O contraponto o
que d fora aos elementos: a rea planejada - cheia - e o vazio - o silncio, a reflexo. uma
abertura forte e incisiva, na qual fica claro o valor do gesto arquitetnico e a presena emblemtica
e simblica do pavilho. "Surpreendido pela forte expresso do espao", o espectador seria
conduzido a fazer uma leitura mais minuciosa dos elementos arquitetnicos que definiriam a
paisagem. A riqueza da forma proposta, a grande viga em ao escovado (em harmonia com o azul
da lmina de gua) conduziria tal atitude. A vegetao tambm assume carter simblico, assim
como sua relao com o volume do hall principal, um "cristal bem posicionado", "relao virtual
entre o vidro e verde e foco principal, ponto de maior interesse deste lugar". Todos os elementos
so acrescidos de adjetivos que os qualificam e intensificam sua presena no conjunto. Nada
lanado aleatoriamente, tudo parece ter seu lugar certo, estudado, planejado. Fica evidente a
inteno de seduzir o espectador atravs do percurso e da descoberta.
A definio do sistema construtivo - estrutura simples, de concreto, permitindo o uso de
peas pr-fabricadas de acordo com a disponibilidade do canteiro - de maneira bem genrica trata

207

Captulo 5

das questes mais pragmticas do trabalho. O mesmo acontece com a adaptao do pavilho ao
seu uso posterior - o edifcio classificado de flexvel e isto basta. De certa forma, a organizao
do discurso se aproxima bastante da equipe vencedora. O problema lanado tratado em sntese
sem se debruar muito profundamente sobre questes prticas. um objeto muito intenso. A
maquete altamente expressiva em sua simplicidade e sntese. Seu aspecto escultrico acaba
por lhe conceder um carter simblico muito marcante, mas por outro lado, dificulta seu
entendimento enquanto edifcio, ainda mais sob o aspecto de uma futura transformao de uso.

(fig.138)
Desenhos fornecidos pelo autor, no so os originais apresentados no concurso (que se perderam), porm
possvel perceber a linguagem simples e muito sinttica, caracterstica do trabalho do arquiteto.

[...] Paulo Henrique Paranhos (DF), igualmente nega a dimenso natureza segundo uma
representao imediata (vegetao) - posio reforada claramente em declarao no debate na UNB, contra
a "induo" colocada pelo programa. Esse anteprojeto do jovem recm-formado brasiliense um belo objeto,
que as fotografias apresentadas valorizam ainda mais; todavia, no deve causar boa impresso para os que
o vem ao nvel do cho, alm de forar o abrigo das atividades do programa mnimo na camisa-de-fora das
reas embutidas sob a elegante placa ondulada. (SEGAWA,1991)

Fernando de Mello Franco, Marta Moreira, Milton Braga, Vincius Gorgati.


Colaboradores: Vincius de Andrade, Cludio Diafria, Mriam Castanho, Nagaaki Yasumoto. Consultores:
Eduardo de Almeida (arquitetura), Figueiredo Ferraz Engenharia (estrutura), Valter Vacaro (ar-condicionado).
Fotos: Nelson Kon. rea construda: 5 820 m

Fotos da maquete (fig.139)

208

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

O partido estabeleceu dois blocos diferenciados. O primeiro, de servios e apoio, em concreto


armado, fechado e em contato com o solo. O segundo, com prticos metlicos, suspenso e transparente,
abarcando os espaos pblicos de exposies, auditrio e restaurante. A entrada de uma luz reduzida e
selecionada, atravs da fresta que os separa, indica a presena do trio. Um jardim sombreado o integra ao
exterior. O convite penetrao provoca o descobrimento dos espaos organizados ao redor. Um plano
inclinado de cristal, associado ao estrangulamento provocado pelo auditrio, o conforma. A transparncia
garante a dupla visualizao: exterior para interior e interior para a paisagem privilegiada da localizao do
pavilho do Brasil. Os dois blocos trabalham, estruturalmente, como um conjunto solidrio. H uma sucesso
de quatro prticos metlicos que se apiam no solo e se ancoram no bloco de servios construdo em
concreto armado, enrijecido no seu sentido transversal por pilares na mesma modulao dos prticos (22 m).
Para a vinculao e estabilidade do conjunto, longitudinalmente, utilizou-se um entreliamento entre os
prticos centrais e o bloco de apoio. Ligas metlicas completam o contraventamento dos prticos. O auditrio
possui laje de concreto armado em grelha. As paredes trabalham como empenas estruturais, sendo apoiadas
nas vigas metlicas atravs de consolos e substituindo-as nesse mdulo. A fachada leste est protegida por
um filtro solar composto de perfis metlicos e vidros na cor verde, para atenuar a radiao dos raios
infravermelhos e diminuir a luminosidade, sem retirar a transparncia desejada. O filtro encontra-se
deslocado da fachada, criando um colcho de ar entre ele e o painel de vidro, minimizando a transmisso do
calor. (texto fornecido pelos autores para publicao)

O memorial direto e conciso estabelece a organizao do pavilho em dois blocos


diferenciados: o primeiro, de servios e apoio, em concreto armado, fechado e em contato com o
solo e o segundo, com prticos metlicos, suspenso e transparente, abarcando os espaos
pblicos de exposies, auditrio e restaurante. O texto destaca a presena do trio,
delicadamente iluminado, e do jardim sombreado que o integra ao exterior.

O "convite

penetrao provoca o descobrimento dos espaos organizados ao redor". A transparncia criada


elemento chave e garante a visualizao e integrao dos espaos e seu entorno.

O texto

apresenta uma descrio sucinta, mas bem definida, do sistema construtivo e do sistema de
conforto trmico. Falta justamente no texto meno ao carter simblico do edifcio. A feio de
pavilho de exposies e seu carter pblico ficam insinuados no percurso de penetrao
sugerido e na integrao os espaos. bastante sutil. Nenhuma meno especfica ao uso
posterior do edifcio, mas a descrio do projeto, to funcional e centrada, induz sua leitura mais
como edifcio funcional do que como um pavilho em essncia.
A maquete, de execuo primorosa, bastante elucidativa para a compreenso do
projeto. Os desenhos apresentam detalhamento primoroso e apresentam de maneira bastante
consistente as definies do projeto.

Fotos da maquete e corte (fig.140)

209

Captulo 5

Desenhos publicados plantas (fig.141)

Sintomaticamente, dois anteprojetos entre os premiados esto bem resolvidos: o de Srgio Parada
[...] e Vincius Gorgati [...]. Propostas com sistemas construtivos preocupados com a exigidade dos prazos,
explcitas nos pormenores, resolvidas quanto destinao futura e compatveis com os termos gerais do
regulamento. O trabalho de Gorgati, todavia, parece mais preocupado com a ocupao ps-Expo 92, com
menor carter de edifcio para pavilho (seu memorial, alis, volta-se mais para explicar a soluo
arquitetnica em si que os pressupostos conceituais ou simblicos). Projetos bem resolvidos em seus
pormenores no so sinnimos de melhor projeto, contudo . (SEGAWA,1991)

Srgio Parada
Colaboradores: Arq. Jos Mauro Gabreil, Simo Ataides (projetista), Aldo Moreira (maquete). Consultores:
Eng. Frederico Rodrigues e Proclima Ltda (ar condicionado), eng. Paulo Roberto de Almeida Freitas (
estrutura) e Indstrias Villares ( elevadores). rea construda: 4683 m

Fotos da maquete ( fig.142)

"1. Conceituao
O edifcio proposto representativo da cultura, tecnologia e intelectualidade do povo brasileiro, em
cujo contedo lingstico demonstra a histria de nossa arquitetura e dever inserir-se no contexto espacial
da EXPO 92 como marco da arquitetura contempornea.
2. Simbolismo arquitetnico
O grande espao do trio que interliga o exterior ao interior traduz em seu jogo de planos, luz e
cores toda a grandiosidade do territrio nacional e insinua uma continuidade espacial ao pavilho portugus,

210

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

enfatizando-se a aproximao cultural dos dois povos. No nvel do piso, os elementos gua e vegetao
marcaro os principais recursos de nosso ecossistema.
O espelho dgua proposto, desenvolve-se linearmente a partir do centro do edifcio e lembra dos
rios que desembocam no oceano, simbolizado por outro espelho dgua que separam as parcelas do Brasil e
Portugal. Compondo esse grande espao criou-se ao fundo um volume escultrico, ondulado, cujas laterais
sero revestidas com painel de azulejos, simbolizando a diversidade e riqueza de nosso relevo formado pelas
montanhas, planaltos e plancies.
Harmonizando esse espao arquitetnico, as reas verdes, que devero ser tratadas com espcies
nativas do Brasil, saem do seu interior e contornam todo edifcio, encontrando-se no lado sul do terreno com
outro espelho dgua, desenvolvido em dois planos interligados, representando nossas cachoeiras. Essas
idias, transferidas concretamente composio arquitetnica, daro ao visitante do pavilho do Brasil uma
amostra de um pas de grandes riquezas naturais.
3. Partido arquitetnico
O carter do edifcio e sua expresso plstica esto marcados na sua concepo espacial. O grande
trio e a transparncia induz o visitante a penetrar no edifcio e descobrir seu interior. Esse espao interno
tambm tem por objetivo traduzir o carter de nossas praas, onde desenvolvem-se a interao social entre
as pessoas e a prtica de encontros musicais e culturais.
A cor e o desenho de suas estruturas, o jogo de luz natural que vem da cobertura e o grande painel
frontal formado por 15 teles (que sero removidos aps o evento) do o jogo de imagens e cor no exterior
do prdio (desenho: 11,12 ,13 ,14).
O uso do espao interno foi proposto conforme estabelecido no programa e o usurio tem a perfeita
compreenso da utilizao de cada nvel do edifcio. O fluxo dos visitantes verticalmente se faz por dois
elevadores tipo hidrulico e panormicos com capacidade de transporte de at 1.000 passageiros / hora, e
por uma grande escada desenvolvida no vazio do trio. Esse critrio de transporte foi utilizado tendo em vista
o futuro uso do edifcio. O fluxo vertical de servio se faz por um elevador hidrulico e uma escada
enclausurada que atende todos os pavimentos. Essas circulaes sempre so colocadas nas laterais do
edifcio favorecendo a utilizao dos espaos internos sem obstculos. Aps anlise da relao custo /
benefcio concluiu-se que o uso de parte do subsolo com a administrao, mesmo que removida
posteriormente, diminuir substancialmente o custo final do edifcio, j que a rea construda os demais
pavimentos ser menor. Com este critrio, adotou-se que todo o sistema de divises do subsolo ser em
painis modulados isolantes, que facilmente podero ser removidos deixando o espao livre para usas novas
funes. O mesmo critrio foi adotado para o auditrio, cuja curva de visibilidade invade o subsolo. Com essa
utilizao os acessos principais sero feitos pelo pavimento trreo, favorvel grande concentrao de
usurios.
No 1 pavimento instalou-se o restaurante e bar com grande reas externas, cuja utilizao
favorecida pelo clima local. No mezanino prximo ao trio foi proposta a praa do caf, onde o usurio
poder desfrutar de todo o interior do edifcio. A posio desses servios no 1 pavimento atendem a idia de
valorizar o visual para todo o conjunto urbano. O 2pavimento , rea de exposio, foi favorecido com o p
direito duplo e o sistema de iluminao natural atravs da tesouras tipo shed, que varrem o prdio no
sentido sul-norte. (desenhos 1,2,3,4)
A adaptao do prdio s condies climticas foi outro fator importante na concepo do projeto. A
fachada sul, fortemente ensolarada ser protegida por grandes painis brises. As fachadas leste e oeste
recebero tratamento com placas de vidro fum fixadas nas estruturas com espaos para circulao de ar
entre essas e os panos de vidro das reas com ar condicionado. Externamente sempre a circulao de ar
ser favorecida em todos os sentidos, j que o pavilho totalmente vazado. (desenhos 5-6-7)

211

Captulo 5

Predominou a utilizao do sistema estrutural metlico, formado basicamente por duas grandes
malhas laterais com mdulos 2,50 x 2,50 x 3,00m, as quais funcionaro como estrutura espacial. Essas
malhas recebero o sistema de vigas transversais interligando-as. (desenhos: 5, 7 , 8)Os pisos sero em
placas moduladas e pr-moldadas de concreto, o piso do trreo, o qual receber uma maior concentrao de
carga devido aos jardins e espelhos dgua ser apoiado em 3 pilares no sentido transversal da estrutura e a
cada 5,00m no sentido longitudinal, no prejudicando as funes atuais nem futuras do subsolo. Esse
sistema proposto favorecer as novas funes do edifcio, aproveitando-se a rea do auditrio e
completando-se o piso do andar trreo, nivelando todo pavimento (desenhos: 7, 8) As vedaes nas reas
das estruturas, onde funcionam instalaes de sanitrios, escadas e elevadores, sero em vidro ou placas
pr fabricadas de amianto e madeira prensada, possibilitando a passagem de dutos em seu interior at
alcanar as prumadas prprias para as redes de servio. (desenho: 10)
Todos os sistemas eltricos, eletrnicos, telefnicos e hidrulico correro verticalmente atravs de
poos e horizontalmente no teto, na calha inferior das vigas transversais, podendo assim atingir todos os
espaos (desenho 9) . O sistema de ar condicionado adotado ser do tipo expanso indireta com central de
gua (water chiller), torres de arrefecimento de gua, eletro bombas para recirculao de gua gelada e de
condensao situadas no subsolo e cilmatizadora de ar, fan-coil, sobre os sanitrios pblicos. Os dutos sero
aparentes e fixados nas estruturas de cobertura de cada pavimento. (desenhos : 1,2,3,4)"
(texto originalmente apresentado no concurso, fornecido pelo autor)

O memorial apresentado pelo autor detalhado, longo e organizado em itens conceituao, simbolismo arquitetnico e partido - acompanhado de desenhos explicativos muito
elaborados. Em sua abertura repete as premissas estabelecidas no prprio edital do concurso.
O valor simblico do pavilho recebe redobrada ateno. O texto evidencia a vontade de
dar carter ao edifcio: descreve formas, elementos de composio, enfatiza o volume escultrico.
Cada elemento recebe uma justificativa e significao: o grande trio representa a grandiosidade
do territrio nacional, a continuidade espacial ao pavilho portugus a aproximao cultural dos
dois povos, a gua e a vegetao os recursos naturais do pas, o espelho dgua os rios que
desembocam no oceano, os painis em azulejos a diversidade do relevo, o segundo espelho
dgua as cachoeiras. Esta simbologia d grande destaque s riquezas naturais brasileiras.
Aps a definio dos elementos simblicos, o autor parte para definio do partido
arquitetnico com uma descrio bem detalhada dos aspectos funcionais do edifcio, ressaltando
sempre que a soluo proposta permitir sua perfeita leitura, evidenciando novamente seu carter
simblico. Discorre sobre fluxos e utilizao dos elevadores ressaltando que todos os elementos
foram pensados levando em conta o futuro uso da edificao. Outro elemento que merece ateno
diferenciada o sistema de divises do subsolo em painis modulados e removveis, organizados
desta forma para atender s necessidades futuras do edifcio, a mesma ateno recebe a
adaptabilidade prevista para o espao do auditrio no subsolo. Os acessos principais so
definidos e apresentados (pelo pavimento trreo, favorvel grande concentrao). O sistema de
ar condicionado tambm recebe uma boa descrio.
Aps uma abertura que atenta para os aspectos mais subjetivos do projeto, o memorial se
debrua sobre seus aspectos prticos. Em resumo um texto que busca um equilbrio geral no
projeto. Percebe-se que o projeto est muito bem resolvido em suas proposies, embora seu

212

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

carter simblico por vezes soe um pouco exagerado ao dotar cada elemento de uma mensagem
implcita, nem sempre de to imediata leitura.

O conjunto de desenhos tcnicos apresentados pela equipe bastante coeso, completo e detalhado. (fig.145)

Impressiona nesta primeira prancha o desenho axonomtrico que destrincha todos os aspectos funcionais do
edifcio proposto. O extenso memorial descritivo acompanhado pelos esquemas que explicam o sistema
estrutural, as solues de controle climtico, os fechamentos. uma prancha com muita informao que
praticamente conceitua e explica o projeto todo. ( fig.143)

213

Captulo 5

Perspectivas elementos auxiliares do texto e fundamentais para a compreenso do projeto (fig.144)

Sidney Meleiros e Pedro Paulo de Melo Saraiva


Colaboradores: Ronaldo Nunez (projetista), Marcos L. de Toledo Barros (operador cad). Consultores: engs.
Marcelo Rozenberg (estrutura), Osvaldo Francisco Alves (ar condicionado), Renato Carvalho (instalaes),
arq. Jacobina Vaisman (paisagista) e Triunviarte (maquete). Fotos: Jorge Hirata. rea construda: 3050 m

fotos da maquete ( fig.146)

1.

"Consideraes: A crise que acomete momentaneamente a nao brasileira e a necessidade de

exprimirmos nossa presena permanente no cenrio mundial, constituem a contradio da qual nascer o
projeto que nos representar. Este fato aliado a fatores exgenos nos obrigam a reflexo e conscientizao
de projeto de nosso pas. Nosso pavilho refletir forosamente o contexto vivenciado e desnudar,
sinalizar para o resto das naes o destino que pretendemos como povo.
2.

Conceituao: Tendo como referncias especficas os pavilhes de nova York (Lucio Costa e O.

Niemeyer) e o de Osaka (Paulo Mendes da Rocha), o Pavilho de Sevilha dever se constituir num episdio
marcante no debate existente em nosso meio no que se refere aos rumos da arquitetura brasileira, inserida
no quadro geral da crise brasileira dos anos 80. No h futuro para uma nao sem expresso prpria.

214

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

Forjou-se nesta parte da Amrica um amlgama tnico que responsvel, quer queira ou no, por uma
produo cultural que j ganhou notoriedade internacional. Foram exatamente nossa arquitetura, a musica
popular e o futebol que celebrizaram como formas diferenciadas de expresso, nossa cultura. Nesta
oportunidade permitimo-nos exercitar uma prtica que de nossa tradio arquitetnica: a simplicidade na
elaborao da planta; o tratamento da estrutura como elemento natural da composio; o uso do claro-escuro
como determinante das fachadas e o jogo ingnuo das cores. No se trata de revival, mas de um retorna
as nossas mais prezadas tradies.
3.

Partido geral: Foram elementos essenciais na definio do partido, nossa referncias histrico-

crticas, compreenso da tecnologia disponvel e nossas intenes conceituais via a vis, o debate que se
trava em nosso meio (arquitetos), que aliceramos e configuramos o partido adotado. Assim, o mesmo se
configura: uma grande viga de concreto armado protendido, apoiada em dois pilares duplos como suporte do
piso e cobertura do salo de exposies. Este conjunto, flutua sobre o terreno, paralelo ao caminho dos
descobridores, ensejando na esquina da avenida3 o acontecimento da grande rea livre ajardinada ( trio),
local acolhedor e atrao instigante para os visitantes da Expo 92. Natural e hierarquizadamente os acesso
se organizam entorno do edifcio que tendo pouca ocupao no nvel trreo permitiu-nos ainda , criar amplo
vazio interno com vegetao abundante e a continuidade de espaos desejveis. O tratamento dado a
cobertura do salo de exposies constitui ponto importante da proposta pois configura espao bem
diferenciado e de grande dimenses. No deixa de ser uma delicadeza o uso de elemento (muxarabi),
tradicional da Andaluzia no tratamento externo do nosso pavilho.
Uma ponte por assim dizer, lanada do Brasil via Portugal.
4.
4.1

Programa de necessidades: O programa foi distribudo em 3 nveis principais. A saber:


Pavimento superior: Neste nvel colocamos somente o salo de exposies com acesso do foyer

atravs de escada rolante, elevador e rampa


4.2

Pavimento Trreo: Situamos neste andar trio, foyer, acessos para salo de exposies, auditrio,

restaurante e administrao. Neste piso temos ainda o ptio de servios, acesso ao subsolo atravs da
rampa e escada. Do ptio de carga por intermdio de alapo com ajuda de talha rolante, podemos
carregar volumes de porte e de grande massa s salas de exposies e ao depsito.
4.3

Pavimento inferior: A situamos o auditrio, servios, depsitos e o restaurante - lanchonete. O foyer

inferior articula-se aos demais pavimentos atravs do jardim interno.


5.

Circulao: As circulaes so basicamente de dois tipos: a de pblico e a especializada. O pblico

tem acesso s reas que lhe so destinadas atravs do trio, foyer e da as demais reas do programa, por
intermdio de escada rolante, elevador, rampa e escada, o que torna fcil a leitura. A rampa de acesso
externo somente funciona nesta etapa, como acesso a cozinha do restaurante e aos camarins do auditrio.
Seu uso futuro ser de acesso a garagem. A circulao de servios pesados, bem como retirada de lixo,
acesso ao depsito (exposies), foi localizada no ptio de servios. Neste ptio existe escada de acesso,
alapo para o lixo e outro para o depsito.
6.

Paisagismo: O tratamento paisagstico composto por vegetao tropical, sub tropical, espelhos e

quedas dgia nas reas internas e externas do pavilho, assim distribudos:


reas 1 e 2: samambaias, palmeiras, bananeiras estrelitsias helicnias.
rea 3: espelho dgua com caimento para o piso inferior ( cota 0,00 para cota -2,50)
reas 4 e 5: espelho dgua com plantas aquticas e diferentes espcies de vitria rgia.
rea 6: palmeiras de porte arbreo e arbustivo, orqudeas epfitas e terrestres.
Para os pisos nas reas envoltrias edificao, usar-se- diversas pedras brasileiras.
7.

Estrutura: A principal consiste numa grande viga de 65m de comprimento apoiada em dois suportes

distantes 10m entre si. Configura-se assim, um apoio central duplo e dois balanos iguais de 27,50m. Esta

215

Captulo 5

viga pode ser executada com balanos sucessivos em aduelas pr moldadas, liberando o canteiro sob a
mesma. Septos semi-circulares de ao completam o suporte da cobertura ( muxarabi de madeira e os vidros),
bem como as lajes dos sales de exposies e administrao. O auditrio com o vo de 19m no constitui,
assim como as demais estruturas secundrias, nenhum problemas especial podendo serem executadas de
forma conveniente.
8.
8.1

Condicionamento de ar:
Sistema adotado: O sistema de ar condicionado ser do tipo expanso indireta, utilizando

resfriadores de lquido que produziro gelo durante a madrugada para sua utilizao o horrio de exposies.
O sistema ser composto por resfriadores de lquido, tanques de gelo, bombas de lquido resfriado, bombas
de gua de condensao e torres de resfriamento de gua.
8.2

Capacidade estimada do sistema: O sistema de ar condicionado ter carga trmica de pico em trono

de 125TR, considerando a concepo arquitetnica e caractersticas de utilizao do edifcio.


8.3

Distribuio de ar: Para todos os ambientes ser tomada uma parcela de ar externo, que aps

misturada ao ar de retorno ser resfriada em serpentinas nos fan-coils, por onde circular soluo etileno
glicol - gua resfriada. Aps ser resfriado, o ar ser insuflado em dutos metlicos, pelos ventiladores dos fancoils e distribudo nos ambientes por grelhas ou insufladores de insuflamento".
( texto originalmente apresentado no concurso, fornecido pelo autor)

O memorial do projeto, organizado em 8 itens (consideraes, conceituao, partido geral,


programa de necessidades, circulao, paisagismo, estrutura, condicionamento de ar) um texto
longo, detalhado e de tom bastante srio. Em suas consideraes iniciais a equipe se posiciona de
maneira muito clara ao identificar um momento de crise nacional em contraponto com a
necessidade de afirmao do pas.
Os autores assumem a responsabilidade da proposio de um projeto de pas antes de se
debruar sobre a conceituao da proposta do edifcio propriamente dito. uma estratgia de
apresentao que valoriza, no apenas o evento, mas a coragem e a iniciativa dos envolvidos.
Neste trecho faz referncias a Costa, Niemeyer e Paulo Mendes reafirmando o peso da herana
projetual e da tradio dos pavilhes brasileiros, em sintonia com as aspiraes dos promotores.
Partindo da referncia da crise vivida pelo meio profissional dos anos 80 defende a necessidade
da busca por uma expresso prpria e singular. "No h futuro para uma nao sem expresso
prpria." A frase utilizada amplia esta necessidade. Os autores se colocam no centro do problema
e assumem responsabilidade na construo de uma imagem do e para o pas. A mensagem
mescla patriotismo e esperana, mas transparece certo amargor em sua urgncia e determinao.
A cultura brasileira aparece como bero da proposta: arquitetura, msica e futebol manifestaes de reconhecimento notrio. Os autores mais uma vez reafirmam o compromisso
com a tradio arquitetnica, mas deixam claro que , encarada no como "revival", mas como
retomada de tradio. Desta forma colocam a questo do novo em relao ao estabelecido,
sedimentado. uma conciliao difcil, mas ao mesmo tempo fascinante, que certamente seria
bem recebida pelo receptor da mensagem ( o jri, o promotor, a classe profissional).
Aps este trecho, de carter conceitual, o memorial parte para a apresentao do partido
com a preocupao evidente de justific-lo segundo referncias "histrico-crticas", e mais uma
vez reaparece no texto o debate do momento profissional pelo qual passava o pas. Esta grande

216

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

introduo conceitual finalizada com o elemento chave da proposta: a analogia direta com a
ponte, o elemento simblico que resumir, na opinio de seus autores, as questes lanadas. A
materializao da inteno. O conjunto edificado flutua sobre o terreno, a busca explcita pela
leveza transparece na afirmao e acentua a importncia do espao vazio, liberado no trreo.
grandeza pretendida no salo de exposies contrape-se a "delicadeza" do muxarabi. Os autores
buscam criar uma conexo com o local e para isso justificam o uso do muxarabi, elemento
tradicional local, mas tambm presente em nossa arquitetura.
A descrio do programa de necessidades direta e descritiva. A estrutura e os sistemas
complementares, como o de ar condicionado, recebem boa ateno e so descritos de maneira
suficiente para seu entendimento. O texto dedica ainda um bom espao para a descrio do
paisagismo composto com plantas tropicais e pedras brasileiras.
um texto que busca dar respaldo suas opes conceituais, num primeiro momento,
para depois partir para a descrio das solues prticas, aplicadas ao projeto.

Perspectivas reforam o carter escultrico do edifcio. ( fig.147)

Os desenhos feitos com sistema cad, ainda no usual na poca, recebem molho tradicional em lpis de cor
para "humanizar" os desenhos. Formam um conjunto coerente e bem executado. (fig.148)

"O quarto anteprojeto premiado [...] ritualstico. Visvel ao transeunte, uma enorme viga envolta por
abbada de vidro e treliado, de difcil manuteno. Virtualmente, as reas teis esto em subsolo, num
arranjo de transformao futura. Muito monumento para pouco espao." (SEGAWA,1991)

217

Captulo 5

5.4

O projeto vencedor e seu discurso

ngelo Bucci, lvaro Puntoni, Jos Osvaldo Vilela, Edgard Dente, Geraldo V. Puntoni
Colaboradores: Clvis Cunha, Fernanda Brbara, Pedro Puntoni. Consultores: Frana e Ungaretti (estrutura),
Eduardo Grecco (ar condicionado), Francisco Trivino (maquete).

Fotos: Nelson Kon. rea construda:

4300,58m

(fig.149) Desenhos apresentados no concurso Prancha 1

Inveno:
O projeto para o Pavilho na Exposio de Sevilha representar o Brasil na Pennsula Ibrica, onde
teve inicio a aventura martima nos quatrocentos. Trata-se de uma oportunidade de reflexo sobre o passado
e as novas perspectivas para a humanidade: os novos descobrimentos. Nossa existncia enquanto cultura e
nao est ancorada nestes acontecimentos sucedidos na aurora da modernidade. No entanto, nossas
heranas, sejam elas europias, africanas, asiticas ou nativas, no conseguem, por si, explicar a riqueza e o
carter da cultura nacional, resultado de uma sntese criativa, onde o contributo de um novo homem se fez
claro. Afirmar esta contribuio original nos parece ser o escopo deste projeto.

A tarefa de projetar o Pavilho que representaria o Brasil na Exposio Universal de


Sevilha, edifcio com carter de monumento, de grande representatividade, oferecia mais do que
uma oferta de trabalho e reconhecimento profissional, mas oferecia uma oportunidade nica de
reflexo sobre arquitetura. O papel simblico desejado para o edifcio, inserido no contexto da
Expo, que colocava o tema dos descobrimentos como smbolo de juno entre o passado e o
futuro, acrescentava mais peso na empreitada.
Transparece neste pequeno exrdio, que incorpora o esprito proposto pela organizao
do evento, a importncia da existncia, caracterizao e insero de uma cultura e uma nao
num contexto mais amplo. Os autores relacionam esta herana cultural com a aurora da
modernidade, o nascimento de novas perspectivas, de novas formas de viver.
Os autores defendem a diversidade da formao desta cultura, afirmam que o valor da
mesma transcende a simples mixagem de elementos e criticam a viso do Brasil encarado como

218

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

caldeiro tnico, uma viso pasteurizada de nossa realidade. Defendem a apresentao de todo
um espectro de elementos, sintetizado na realizao do homem, do povo, mas no um homem
qualquer, um novo homem. A busca pela renovao do esprito nacional e a valorizao da
presena do homem na sociedade do o tom deste trecho de abertura, encerrado pela afirmao
de que agir como contribuio original deste contexto seria a funo do projeto. uma introduo
que prepara habilmente a ttica a ser utilizada: o caldeiro cultural no uma colcha de retalhos,
uma sntese, que deve ser original, ancorada na histria, mas sem ser serviciente a ela. O
projeto assume um carter e uma dignidade alm do escopo (simples) de um pavilho de
exposies, um receptculo para mostrar diversas manifestaes e facetas de uma nao,
passando ele mesmo a ser um testemunho, uma atitude. Neste aspecto os autores parecem ter
compreendido / interpretado de maneira adequada o edital que solicitava um edifcio monumento.
Disposio:
Nosso pavilho deve ter como orientao necessria a cultura brasileira. As formas plsticas, as
solues tcnicas, as alternativas construtivas devem expressar aquilo que h de original na arquitetura
nacional. A opo deve ser por uma arquitetura que se desenvolveu baseada em uma viso brasileira, em um
projeto para o pas. A procura de formas claras, dos traos firmes e resolutos, da construo dos espaos de
amplo uso coletivo, so suas caractersticas, sustentadas pela idia que o homem pode intervir
arbitrariamente, e com sucesso, no curso das coisas e de que a histria no somente acontece, mas pode
ser dirigida e at fabricada. Sergio Buarque, alis, nos mostrou como de incio era o impulso espanhol na
colonizao dos novos mundos, que demandavam a construo de cidades, de espaos de domnio e
tambm de criao. Os portugueses, ento largados a pura busca do ganho fcil, diferenciavam-se pelo
desleixo com que erguiam suas cidades. O que resume a vontade criativa de nossa cultura justamente o
abandono deste antema.

A partir das primeiras consideraes, de carter global, o memorial passa a apresentar


(descrever) o projeto e suas peculiaridades. O texto parte do geral para o especfico. Primeiro
aborda os aspectos conceituais (partido), repetindo a idia da representao de uma cultura e da
originalidade pretendida, acrescentando a noo de projeto para o pas, do qual a arquitetura
participaria ativamente. Faz um contraponto entre a preguia portuguesa era dos
descobrimentos e uma nova postura empreendedora e criativa, com a proposta de abandono de
tal antema. Ao desleixo em relao s cidades herdado da colonizao portuguesa contrape a
vontade deste novo homem, desta nova ptria e desta nova arquitetura. Neste ponto podemos
claramente entrever uma forte herana dos ideais do movimento moderno, dos textos de Lucio
Costa e Paulo Mendes da Rocha, explicitada na crena da participao da arquitetura na
conformao de uma nova realidade , no apenas espacial, mas social.
O projeto do pavilho procurou assegurar uma escala baixa que fizesse o prdio aproximar-se do
cho e do visitante. Um grande plano inclinado, que se inicia na Avenida Trs, permite transpor a viga e
chegar ao sub-solo onde adotamos parte do programa como o auditrio, depsitos e mquinas que ser
utilizado como estacionamento a partir de 1993. O pavilho deve ser aberto um convite ao descobrimento,
ao uso coletivo e ao mesmo tempo fechado. O trreo do edifcio se confunde com o piso de Sevilha que

219

Captulo 5

entra livremente e se transforma nas rampas, dando acesso ao plano inclinado que leva ao auditrio e
,acima, sala de exposio e ao anexo do Itamaraty. Na cobertura, um terrao cercado por um espelho
dgua, permite conforto aos usurios do restaurante e uma vista para cidade. Seu desenho leva em
considerao que ser observado por aqueles que estivem passando pela telecabine do monotrilho.

A narrao do projeto bastante breve.


A escala baixa do edifcio ressaltada, assim como a inteno de aproximar o cho e o
visitante. Percebemos na narrativa a presena marcante do plano inclinado que organiza os
acessos e funes e realiza a transposio dos desnveis que levam aos espaos solicitados.
Ao tratar dos aspectos de distribuio funcional do projeto fica evidente a preocupao em
explicar o funcionamento do subsolo. certo que tal resoluo preocupava a organizao e era
solicitao explcita do edital, mas no era a nica solicitao programtica. Ao salientar de pronto
exatamente a resoluo especfica deste ponto o memorial parece salientar que a soluo no era
de fcil assimilao e, portanto, mereceria meno na organizao dos argumentos.
Apenas aps esta justificativa penetramos no corao" do projeto: a analogia criada pelo
espao aberto, que convida ao descobrimento e ao uso coletivo. O piso que se confunde com o
piso de Sevilha remete diretamente herana do cho de Osaka. A busca pela sntese entre o
aberto e o fechado, o claro e o escuro, a transposio fluida dos espaos.
Este piso de acesso se desdobra para o subsolo e para o recinto de exposio e sala do
Itamaraty. Na cobertura um terrao e o restaurante. A praa do caf fica no terrao, valorizando
as visuais da cidade. A caixa fechada, em seu topo, permite que se descortine a vista do conjunto
da Expo, do horizonte de Sevilha.
A explicao do projeto simples e direta e privilegia a descrio das sensaes mais do
que dos aspectos materiais, no se perde em detalhes, mas em alguns pontos parece sumrio
demais. O cho de Sevilha penetra o pavilho, que aberto e convida ao descobrimento, mas
porque deve ser aberto e fechado, como afirma o texto? Ou ainda, quando afirma que seu
desenho considera a visual dos usurios da telecabine no explicita nem como nem porque. O
edifcio ser observado no apenas deste ngulo, mas de vrios outros, ento porque ressaltar
este aspecto especfico? evidente que um memorial de projeto no precisa esclarecer todos os
pontos da proposta, mas a questo porque chamar a ateno de certos aspectos se no expliclos a contento. O melhor seria ento deixar os desenhos falarem por si. O texto tem a clara funo
de defender algumas posies que poderiam parecer gratuitas numa primeira leitura.
"A estrutura se resume em duas grandes vigas protendidas que buscam apoio em duas paredes
uma, junto ao Pavilho de Portugal, vem do sub-solo e outra, sobre o plano inclinado apoiada em dois
grandes blocos em suas extremidades. As lajes nervuradas e as rampas sero armadas. A luz entra pelas
paredes laterais, dando-lhes uma aparente leveza, e tambm pelo livre acesso do trreo. O pavilho parece
flutuar sobre o solo, apoiado apenas em trs pontos.
Acreditamos que a construo da estrutura, e portanto do Pavilho, aliada a tecnologia local, dever
ser de rpida execuo.
Levamos a Sevilha este projeto.

220

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

Passada a descrio dos aspectos do espao, o texto explica o sistema estrutural tambm
de maneira bem sinttica, mas salienta que a construo seria rpida. Ora, isto era uma das
condicionantes do edital, portanto seria o esperado bvio que o projeto previsse isto. Mais uma
vez o recurso de salientar aspectos que diziam respeito ao cumprimento de exigncias parece
enfraquecer os argumentos do projeto. interessante perceber que estes aspectos, ressaltados
pelos prprios autores foram alvo das crticas mais duras quando do resultado do concurso.
O texto parece no se preocupar em apresentar provas e justificativas ( exceo do
subsolo e da forma fechada). As premissas e as solues so apresentadas sucintamente, com
bastante segurana. A opo por um texto curto e bem ordenado, justo na escolha das palavras e
na gerao de um clima receptivo da audincia, com certeza foi um fator preponderante na
representao do projeto. O memorial apresentado no usa o recurso da recapitulao e da
afirmao de conceitos fundamentais, mas lana mo de uma frase de encerramento muito
engenhosa: Levamos a Sevilha este projeto
A frase exerce a funo da amplificao / paixo do encerramento do discurso. O projeto
no apenas apresentado, mas levado, oferecido ao local, ao evento. Passa a idia da entrega
de uma idia, como quem planta uma semente.

( fig. 150) Diagrama de Fluxos, detalhamento do sistema de ar condicionado e tabela de reas Prancha 01

Acompanha o memorial o esquema de circulao (requerido no edital) que elucida o


sistema de nveis e as rampas. Logo depois aparece o esquema de condicionamento de ar e as
tabelas de reas, tambm exigncias do edital.
Interessante notar que embora o texto ressalte a integrao do espao, o cho nico e
coletivo, a perspectiva apresentada do exterior do edifcio extremamente resumida e no faz
nenhuma meno visual aos vizinhos do pavilho. E neste caso os pavilhes vizinhos, que j
existiam projetados em especial o da Santa S, de escala bem maior e carregado de elementos
formais, causariam bastante interferncia da leitura do edifcio.Na verdade a opo pelo edifcio
fechado em si mesmo fica mais evidenciada ainda na escolha da apresentao.
Autores e o jri apostaram na forte representatividade que teria esta arquitetura de
concreto, por possuir caractersticas que se associaram arquitetura moderna brasileira:
simplicidade e conciso ao resolver programas complexos. Conciso que em grande parte
associada a uma estrutura de poucos, porm grandes elementos. A "representatividade" do
projeto supriria a flora tropical como testemunho de Brasil.

221

Captulo 5

(fig.151)

A perspectiva interna ganha um espao menor na distribuio da prancha. Esta opo


interessante e um pouco contraditria j que no memorial do projeto o espao interno parece ser
fundamental para a fundamentao do edifcio. O layout da apresentao relega esta imagem a
uma posio desprivilegiada , deslocada no cantinho da folha.

(fig.152)

As demais pranchas seguem o mesmo raciocnio de apresentao. A linguagem bem


compatvel com o discurso e ressalta a simplicidade do projeto.

Implantao: poucos elementos o desenho da sombra projetada do edifcio refora o volume compacto e
fechado em si mesmo. A ausncia de tratamento paisagstico tambm fica evidente. Duas plantinhas
despojadamente desenhadas no canto do terreno funcionam mais como elemento compositivo do desenho
do que propriamente como elemento de projeto paisagstico. (fig.153)

222

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

O conjunto de plantas tambm apresenta desenhos muito sintticos. So quase desinteressantes, apenas
cumprem o papel de "mapas" funcionais, esclarecendo a distribuio de reas. (fig.154)

Pranchas 6 e 7 : Cortes (fig.155)

Elevaes (fig.156)

223

Captulo 5

Prancha 10 Planta do subsolo e esquema de utilizao como garagem. (fig.157)

Da implantao, passando pelas plantas e cortes e finalmente as fachadas, a linguagem


se mantm. A horizontalidade do edifcio sempre evidenciada, o radicalismo do tratamento
formal e paisagstico. A ltima prancha fica um pouco deslocada neste conjunto, pois reserva
demasiado espao soluo do subsolo, que por sua vez bastante esquemtica. A maquete
uma das peas mais marcantes da apresentao e elemento fundamental do discurso organizado.

Maquete do edifcio (fig.158)

O conjunto formado pelo texto, perspectivas e maquete bastante consistente e nos d a


devida medida do projeto. O projeto se l de maneira bem clara, na verdade at seus defeitos
so apresentados com certa honestidade e limpeza pelos autores. O discurso coeso e texto e
desenhos exibem uma sintonia que impressiona. A opo pela definio genrica do projeto fica
evidente, em quase nenhum momento o conjunto se dedica a resolver mincias ou problemas de
ordem mais mundana. Fica clara a opo dos autores em apresentar uma "idia" forte que depois
seria desenvolvida em detalhes.
Da ordem de 60 m: este o vo de concreto protendido no projeto que representar a arquitetura
brasileira na Exposio Universal Sevilha 1992. Um volume cbico, regular, quatro vistosas empenas de
concreto aparente, mais umas tantas lajes e rampas em vrios nveis (e desnveis), em soluo que pode ser
"descrita e transmitida por telefone", como afirmou um de seus autores, em debate na Universidade de
Braslia. claro que a possibilidade de "comunicar por telefone" uma figurao da suposta simplicidade dos
elementos do anteprojeto. Mas no escamoteia o esforo de modelar uma arquitetura segundo o lxico que
caracterizou a construo de espaos nos ensinamentos do mestre Artigas e de seus seguidores: uma
proposta de forte tempero paulista. (SEGAWA, 1991)

224

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

5.5

Comentrios

Um exame cuidadoso do conjunto de projetos premiados mostra que poucos seguiram


integralmente as bases do concurso. Se um dos critrios fosse a fidelidade ao regulamento,
poucos projetos resistiriam uma filtragem mais rigorosa. Os projetos contemplam
prioritariamente o programa do edifcio enquanto pavilho, posto que a sua reciclagem posterior
no apresentava uma destinao muito clara, alm da genrica proposta de um centro de
pesquisas. Seria um erro do concorrente tentar priorizar a destinao futura do edifcio em
detrimento de seu uso como pavilho, razo maior pela qual seria construdo. Na verdade,
encontrar o equilbrio correto entre estas prerrogativas era um dos grandes desafios do concurso,
por parte de concorrentes e comisso julgadora. Vale destacar que grande parte das crticas
direcionadas ao vencedor justamente diziam respeito a sua adaptabilidade futura.
Para alguns concorrentes a indeterminao do programa complicou o ajuste dos espaos
que precisariam servir para tudo com o risco de acabar atendendo a nada; para outros, essa
indeterminao assegurou mais liberdade de proposio, mas nem sempre de qualidade.
O trabalho vencedor um anteprojeto de grandes vos, aberturas generosas e pouca
estanqueidade. No decorrer da Expo, as temperatura do vero andaluz apontariam para os 40C
e o pavilho funcionaria como uma bela "sombra , como afirmou um de seus autores no debate
ocorrido em Braslia. Porm, o clima de Sevilha quente, mas seco, e no inverno as temperaturas
atingem ndices negativos, com necessidade de calefao, e, nesse sentido, o jogo de rampas e
escadas torna-se rea inspita na estao fria. uma estrutura integral de concreto maneira de
obras paulistas e paranaenses dos anos 60 e 70.
Os autores optaram por especificar uma opo construtiva na qual possumos larga
experincia em oposio maioria dos projetos apresentados que buscou esquemas construtivos
mistos, certamente devido advertncia do consultor quanto as dificuldades de fornecimento de
material e prazos apertados. O jri parece no ter levado em conta essa realidade ou estaria
convicto da exequibilidade do projeto.

5.6

Caracterizao do discurso / quadro resumo

Quem

lvaro Puntoni, ngelo Bucci e Jos Osvaldo Vilela, arquitetos recm graduados pela
FAUUSP, reunidos numa equipe com seus antigos professores Edgard Dente e Geraldo
Vespasiano Puntoni, encabeam a equipe vencedora do concurso. Vale notar que, no apenas o
vencedor, mas alguns dos premiados eram, poca do concurso, figuras ainda muito jovens,
recm formados e que, no decorrer das dcadas seguintes viriam a construir prticas bem
sucedidas e com atuao destacada em diversos concursos de arquitetura.
Recentemente, no final de 2006, uma exposio denominada "Coletivo: Arquitetura
Paulista Contempornea", reuniu alguns destes ainda jovens profissionais e outros colegas

225

Captulo 5

formados pela FAUUSP. Nesta exposio se destaca o nmero de concursos feitos pelo grupo, o
que sublinha, de certa forma, o desejo do grupo de projetar na escala urbana e de enfrentar
programas pblicos. Percebemos ainda nesta produo, caractersticas marcantes como os
espaos internos com nfase na integrao, trios, meios nveis e circulao lanada com clareza,
a estrutura como fruto de um raciocnio rigoroso, a preocupao com a racionalizao da
construo e a opo pelos acabamentos singelos e austeros, entre outras. De certa forma, so
caractersticas que se delineiam neste projeto especfico.
Os autores (Bucci e Puntoni) no apenas se formaram na FAUUSP, como se tornaram
docentes da instituio e figuras engajadas no debate da produo contempornea,
comprometidos com a continuidade de uma tradio e com a formao de novas geraes de
profissionais.

Quando

A poca da realizao do concurso se caracteriza em grande parte pelo ruidoso


movimento da crtica ps moderna, sobretudo a um aparentemente desgastado e combalido
projeto cultural, de nossa herana moderna. O projeto extremamente criticado por refletir o
declnio e enfraquecimento da arquitetura moderna brasileira, acabou assumindo, de certa
maneira, papel inaugural ao delinear um novo rumo para a produo paulistana.
O momento do concurso colocou na pauta do dia questes como a continuidade da
tradio dos pavilhes nacionais, sobre o carter pblico das edificaes, sobre a classe
profissional, a formao de um repertrio projetual. Colocou ainda uma frutfera discusso sobre
as relaes entre o campo das idias e a materializao dos projetos e sobre a questo da
tecnologia, da permanncia e validade do uso de determinados materiais. Seu fracasso material,
no entanto, causou frustrao muito grande devido ao momento de grande expectativa gerado. A
no construo do edifcio e os motivos que levaram a tal situao ainda hoje acendem
discusses.
Vale lembrar que no perodo anterior ao concurso prevalecia, sobretudo na produo
paulista, a viso do ato de projetar como ato reacionrio, num perodo difcil para a profisso,
durante o qual assistimos a um processo de desmonte da cultura e da inteligncia no Brasil.

Porque

A importncia do momento do concurso, sobretudo nos meios arquitetnicos, requeria um


posicionamento dos arquitetos. O concurso catalisou opinies e reuniu propostas, em alguns
casos, bastante antagnicas.

A figura de Paulo Mendes da Rocha no jri foi fundamental e

percebe-se nas entrelinhas sua presena marcante no julgamento. Homem de viso, o arquiteto
soube aproveitar o evento para dar seu depoimento, seja no prprio resultado, seja nos debates e
declaraes decorrentes. poca do concurso o arquiteto declarou:
"Concurso um simpsio de idias em que se agencia o conjunto do saber sobre um tema, num
dado instante da histria.

226

O Concurso para o Pavilho de Sevilha 92: Transio

O projeto vencedor apostava no resgate de uma tradio que vinha sendo colocada em
cheque. Na verdade, inicia-se com Sevilha um perodo de dilogo no qual as posies
antagnicas deste perodo vo se aproximando a partir de um dilogo maior entre os profissionais.

Como

O vencedor foi um concorrente do qual, como as vezes se insinua em concursos,


dificilmente se pode suspeitar que ganhou pela sofisticao visual das pranchas. Desenhos,
perspectivas e modelo reduzido simples, fotos em branco e preto, deixando claro que no h cor.
No era necessrio mais que isso para mostrar a idia. O discurso, visual e verbal, organizado
pelos autores era extremamente compatvel com a proposta, simples e direto, apresentado em
sntese. A eliminao do suprfluo foi eficiente estratgia adotada pelos autores.
Alguns podero insinuar uma cumplicidade entre Osaka 70 e Sevilha 92, ou um servilismo
de idias, porm, transitoriedade de Osaka se contrape a permanncia definitiva do pavilho na
Espanha; ao espao inundado de luz zenital do Oriente se contrape a introspeco do pavilho
ibrico. A proporo dos espaos, o controle dos nveis e a circulao no projeto vencedor
ostentam caractersticas controversas. A rea identificada como trio nas bases do concurso foi
denominada "piso Sevilha", espao que tem acesso maior pela avenida principal, visualmente
demarcado pela projeo da laje nervurada do nvel superior. Dessa rea de recepo alcana-se
o recinto de exposies mediante um jogo de rampas suaves - com patamar previsto como rea
de exposio descoberta - que contorna um vazio cujo fundo a rampa de acesso ao auditrio,
em direo ao subsolo. Os autores propem reas, mas no determinam como ocupar esses
vazios aparentemente sem intencionalidade imediata. Nesse ponto, a impreciso do programa
fornecido foi benfica proposta, pois a ausncia de um programa de ocupao dos espaos
acaba transformando o vazio descrito no projeto vencedor num dado positivo, pois permite ocuplo de qualquer jeito.
Vale anotar que, num exame mais acurado de certos pormenores h indcios de que no
houve rigor na soluo concreta das partes, caracterizando-se muito mais pela apresentao no
plano das idias. Em termos prticos, o projeto uma soluo flexvel programtica e
construtivamente definido do em suas linhas gerais.
"Descrever, apontar virtudes ou defeitos desse anteprojeto no fazem sentido se no o
relacionarmos s circunstncias que o geraram: trata-se de um produto que responde s condies impostas
por um concurso pblico aberto e tudo que deriva desse processo de seleo de concepes. Se possvel
apontar problemas e invenes nessa e nas demais propostas que se alinharam na reta final do julgamento,
necessrio tambm atribuir e repartir o proporcional quinho de responsabilidade dos resultados entre
promotores, organizadores, participantes e comisso julgadora, numa necessria reflexo do significado e
alcance dos concursos pblicos". (SEGAWA,1991)

227

Captulo 6

Percurso: 1992 - 2005

Captulo 6

230

Percurso

6.1

Relato

No perodo compreendido entre o concurso de Sevilha e o Museu da Tolerncia, marco


final desta pesquisa (1992/2005), foram realizados, segundo levantamento em publicaes e
rgos organizadores, em torno de 60 eventos. Deste universo, aproximadamente 70% dos
concursos realizados foram para edifcios, em sua maioria para fins institucionais. Embora em
menor nmero, tambm significativa a presena de concursos de mbito urbano nesta
amostragem (pelo menos 20 eventos tinham como escopo propostas urbanas).
Durante a ltima dcada do sculo passado (1990 / 2000), a promulgao de uma srie
de leis regulamentadoras gerou muita expectativa de que a realizao de concursos de projetos
sofresse um considervel impulso. Aps a promulgao das leis n 8220 e 8666, em 1991 e 1993
respectivamente, que regulamentam a obrigatoriedade de processos pblicos para escolha de
profissionais para projeto de obras pblicas, a opo pelos concursos pblicos foi alavancada,
com um crescimento significativo, sobretudo dos concursos nacionais, de maior abrangncia,
direcionados a grandes projetos institucionais. Consequentemente, o nmero de eventos privados,
predominantes na dcada de 70, diminui drasticamente.
O final do sculo XX apresenta um novo panorama, no qual voltam a prevalecer os
grandes eventos pblicos para obras de grande porte e impacto para a cidade. Porm, esperavase um aumento mais significativo no que concerne implantao das intervenes propostas.
Predominam, num primeiro momento, os concursos de idias, e o pequeno ndice de
concretizao dos projetos ilustra o momento de crise pelo qual vinha passando o pas. Esta
situao parece que comea a se dissolver nos ltimos anos, com iniciativas mais focadas e
menos concursos de idias, mas ainda cedo para afirmar que isto se refletir positivamente na
execuo dos projetos vencedores.
O concurso para o pavilho de Sevilha de certa maneira recolocou o tema concurso na
ordem do dia. Da mesma forma que alavancou uma discusso, ocupou espao na mdia
especializada e despertou o interesse da crtica. Foi um momento de transio importante, com
inmeras discusses. Em entrevista com o arquiteto ngelo Bucci, este, ao tratar da importncia
do evento fez alguns comentrios interessantes sobre a aproximao que ocorreu aps o
concurso, destacando o fato de que a classe profissional deixou pra trs os antagonismos da
dcada de 80 e comeou a ver que existiam pontos de juno de idias. O arquiteto colocou ainda
um interessante ponto de vista sobre a participao de Paulo Mendes da Rocha como jurado do
concurso e de sua habilidade em colocar naquele momento o que ele entendia ser um foco
importante de discusso e apontar caminhos, numa atitude que demonstra uma compreenso
apurada do sentido das competies de projetos.
a partir deste quadro que esta narrativa se debrua sobre a compreenso da trajetria
que se desenvolve desde o momento do concurso de Sevilha at os dias de hoje. O breve relato
que se segue elenca os eventos e seus resultados, formando um panorama geral do percurso
deste perodo.

231

Captulo 6

Eventos e resultados :

Antecedentes:
As dcadas de 70 e 80 no foram muito profcuas em eventos pblicos. Apenas no final da
dcada de 80 temos um evento de maior relevncia. Em 1989, o concurso para a Igreja Matriz de
Cerqueira Csar teve a expressiva marca de 292 trabalhos inscritos, com 121 trabalhos entregues.
O jri declarou vencedor o projeto de autoria do arquiteto Joaquim Caetano de Lima Filho.

Projeto vencedor da equipe de Joaquim Caetano de Lima Filho ( fig.159)

No incio da dcada seguinte (1990), o Concurso pblico para o Museu de Arte de Belo
Horizonte premiou o projeto dos arquitetos Givaldo Luis Medeiros e Alexandre Santos Loureiro. A
revista AU n31 (1990), dedicou 17 pginas ao evento com reproduo da ata do jri e textos
anexos da comisso, assim como alguns textos crticos, um bom espao na mdia especializada.
No mesmo ano a Fapesp promoveria um concurso privado entre 10 escritrios convidados
para o desenvolvimento de um edifcio de escritrios destinados a aluguel, na regio central da
cidade. O evento premiou o projeto da equipe do escritrio de caro de Castro Mello.

FAPESP - Projeto vencedor do escritrio caro de Castro Mello( fig.160)

Em Braslia, 40 projetos participaram do concurso para a sede da Cmara Legislativa da


cidade, evento que premiou o projeto dos paulistanos Eurico Francisco, Fbio Mariz Gonalves,
Lvia Frana, Maria do Carmo Vilario, Luis Mauro Freire e Zeuler de Almeida.

232

Percurso

MABH - 1 colocado: Givaldo M edeiros e Alexandre Loureiro. ( fig.161)

Assemblia do DF - 1 colocado: Eurico Francisco e equipe ( fig.162)

Ainda neste ano, a cidade de So Paulo foi palco de 3 eventos capitaneados pela
prefeitura do municpio. Dois concursos para conjuntos habitacionais, Brs, com 51 propostas e
que premiou o projeto do mineiro Sylvio de Podest e So Francisco, com 29 concorrentes e que
teve como vencedor o projeto de Demetre Anastassakis. A terceira iniciativa foi o concurso para
Revitalizao do Bexiga, que premiou entre os 30 participantes, o trabalho de Amlia Reynaldo.

So Francisco projeto vencedor de Demetre Anastassakis ( fig.163)

Brs projeto vencedor de Sylvio de Podest ( fig.164)

Bexiga projeto vencedor de Amlia Reynaldo ( fig.165)

Ps Sevilha
O Concurso pblico para projeto do Centro Cvico da cidade de Osasco (1992), realizado
em duas etapas, selecionou entre as 112 propostas apresentadas 05 equipes para a segunda
etapa. Realizado quase mesma poca que o Concurso para o Pavilho de Sevilha, repercurtiu
nos meios profissionais colocando questes semelhantes, como a formao de uma linguagem
contempornea para a arquitetura nacional. O evento premiou o projeto do arquiteto Joo Xavier.

233

Captulo 6

Osasco: Projeto vencedor de Joo Xavier ( fig.166)

O Concurso Nacional de Arquitetura Paisagstica para o planejamento de Palmas, no


estado do Tocantins, realizado em 1992, configurou um momento importante na histria dos
concursos pela sua temtica - o planejamento de uma capital, centrado em seus aspectos
paisagsticos - mas que parece no ter mobilizado a mdia especializada e a crtica. O evento, que
premiou o trabalho do carioca Fernando Acylino teve pouca divulgao.

Palmas: projeto vencedor de Fernando Acylino ( fig.167)

No concurso para a Faculdade de Medicina de Botucatu, tambm em 1992, foi declarado


vencedor o projeto da equipe de Claudio Libeskind, entre as 64 propostas apresentadas.

Botucatu: projeto vencedor de Lbeskind ( fig. 168)

Ainda em 1992, o concurso para um edifcio de laboratrios para a Faculdade de


Arquitetura da USP, conhecido como Concursos para o Anexo da FAU, restrito aos professores da
instituio, com 17 equipes participantes, premiou o projeto do professor Gian Carlo Gasperini.

Anexo da FAUUSP Projeto vencedor ( fig.169)

No mesmo ano 19 equipes participaram do concurso para escolha da sede do conselho


Regional de contabilidade de So Paulo que premiou o projeto do escritrio Am & Barbosa.

234

Percurso

CRQ: projeto vencedor de Am & Barbosa Arquitetos Associados ( fig. 170)

Assim como So Paulo, a cidade do Rio de Janeiro tambm passou por uma fase de
diversos concursos realizados pelo poder pblico. Em 1994, sob a coordenao do IPLANRIO,
convocou-se o IAB para a organizao do concurso Rio Cidade, que contemplaria 17 corredores
da cidade.

Inscreveram-se 42 equipes que deveriam ser obrigatoriamente multidisciplinares,

formadas por engenheiros de trfego, paisagistas, designers e lideradas por arquiteto. O jri
selecionou 17 equipes que, numa segunda etapa foram alocadas pela prefeitura nas diversas
reas de interveno. A experincia do concurso foi documentada em livro datado de 1996.

Proposta implantada no Centro: Taulois & Taulois Arquitetura ( fig.171)

Em 1994, o concurso Habitar com o Ambiente, realizado pela CDHU em Itatiba (SP),
contou com 46 participantes e o jri declarou vencedor o projeto de autoria do Grupo Itapeti dos
arquitetos Jos Luis Tabith e Carlos Eduardo Bianchini. Este concurso apresentou a peculiaridade
da mudana do local do projeto, originalmente na cidade de Emb, durante seu desenvolvimento.
E, como parecia j acenar esta mudana, o edifcio no foi construdo.

Projeto vencedor do Grupo Itapeti ( fig.172)

235

Captulo 6

No ano seguinte (1995), mais um concurso realizado numa cidade vizinha So Paulo, o
Concurso para o Centro Cultural Quarteiro das Artes, em Diadema, resultaria em mais um
evento com premiados, porm sem chegar construo do edifcio proposto. Com 81 equipes
participantes, foi declarado vencedor o projeto de Roberto Am, Jos Roberto Ferro e Inez
Hernandes.

Projeto vencedor da equipe de Roberto Am ( fig.173)

Em 1996, o Concurso de Anteprojetos para o 1 Centro de Formao Profissional,


Promoo Social e Desenvolvimento Rural - SENAR em Ribeiro Preto (SP), com mais de 100
equipes concorrentes, teve como vencedor o projeto apresentado por Leonardo Tossiaki Oba .

SENAR - Projeto vencedor de Leonardo Oba ( fig.174)

Concursos realizados na Capital Federal, sempre causaram interesse, pelo debate sempre
atual dos rumos da cidade, e em 1996, o assunto volta tona com a realizao do Concurso para
o Edifcio Sede do Crea DF, no qual 34 trabalhos foram submetidos ao jri que escolheu o projeto
da equipe do arquiteto Paulo Zimbres como vencedor.

CREA DF - Projeto vencedor de Paulo Zimbres ( fig.175)

236

Percurso

A cidade de So Paulo acolheu vrios eventos na segunda metade da dcada de 90, na


sua maioria concursos de idias, de carter urbano. Deste perodo podemos destacar o Concurso
de Idias para a Revitalizao da Avenida Paulista, realizado em 1996, com 76 inscritos e que
premiou o projeto de Jos Magalhes Jr. No ano seguinte a prefeitura, SEHAB, IAB, Procentro,
Viva o Centro e RFFSA promoveram o concurso de Ideais para Revitalizao do Centro de So
Paulo, que teve 68 propostas entregues e foi vencido pela equipe do arquiteto Joo Batista
Martinez Correia. Tambm em 1997, a prefeitura, atravs de suas administraes regionais
promoveu o "So Paulo Eu te Amo", com 20 concursos para reas pontuais da cidade, nos quais
242 trabalhos foram inscritos. Infelizmente estes eventos tiveram cunho muito propagandstico e
com fins polticos. A maior parte das iniciativas se dissolveram, sem resultados concretos.

Revitalizao da Av. Paulista projeto de Jos Magalhes Jr. ( fig.176)

Revitalizao do Centro projeto de Joo Batista M. Correia (fig.177)

SP Eu Te Amo Regional Penha: Llian e Renato Dal Pian ( fig.178)

No final de 1997 foi realizado um concurso nacional com a inteno de formar um banco
de projetos escolares, objetivando a seleo de estudos para escolas de 1 grau com
caractersticas tais que pudessem ser implantados em diversos terrenos do estado, promovido
pela Secretaria da Educao, FDE (Fundao para o Desenvolvimento da Educao) e IAB. O jri
declarou vencedor o projeto do arquiteto Givaldo Luiz Medeiros ente as 140 propostas
apresentadas.

237

Captulo 6

FDE - Projeto vencedor de Givaldo Medeiros ( fig.179)

No final de 1997 foi realizado o concurso para Reciclagem do Prdio da Agncia Central
dos Correios, no Vale do Anhangaba, em So Paulo. Realizado em duas etapas, teve 172
inscritos e premiou, entre os 5 classificados para a segunda fase, o projeto da equipe de jovens
arquitetos formados pela FAUUSP: Ana Paula Pontes, Catherine Otondo, Cristiane Muniz, Fabio
Valentim, Fernanda Brbara e Fernando Viegas, do UNA Arquitetos.

Correios projeto vencedor do UNA Arquitetos ( fig.180)

Tambm neste ano, 59 trabalhos se inscreveram para o concurso que escolheria o projeto
para a nova sede da FAPESP. O processo, tambm realizado em duas etapas, teve como
vencedor o projeto da equipe do arquiteto Hector Vigliecca.

FAPESP Projeto vencedor de Hector Vigliecca ( fig.181)

Com 85 inscritos, o concurso para escolha do plano diretor de restaurao do edifcio da


Faculdade de Medicina da USP, no Bairro de Pinheiros, So Paulo, premiou o trabalho dos
arquitetos Marcelo Morettin, Vincius Andrade, Lua Nitsche e Jos Eduardo dos Santos.

Faculdade de Medicina da USP projeto vencedor ( fig.182)

238

Percurso

De temtica singular foi o concurso para a Marina de So Sebastio (1998), cujo escopo
previa a implantao de uma Marina no municpio com o objetivo de revitalizar seu centro
histrico. Entre as 132 propostas apresentadas, nmero alto se considerarmos a complexidade do
projeto que envolvia a soluo de questes urbansticas, ambientais e de patrimnio histrico, saiu
vencedora a equipe de Jos Magalhes Jr., Jos Francisco Xavier Magalhes e Cludio Reuss.

Marina de So Sebastio projeto vencedor ( fig.183)

No ano seguinte dois ambiciosos concursos foram realizados na cidade de So Paulo. O


concurso para o plano diretor de ocupao do complexo prisional do Carandiru, na cidade de So
Paulo, que objetivava organizar e distribuir na rea, usos exclusivamente de lazer, cultural e
servios pblicos, foi vencido pelo escritrio Aflalo & Gasperini. Outro evento foi o concurso de
ideais para a seleo de diretrizes para as marginais dentro dos limites do municpio de So
Paulo, que contou com 21 inscritos e teve como vencedor o projeto do arquitetos Bruno Padovano.

Carandiru Projeto de Aflalo & Gasperini ( fig.184)

Marginais projeto da equipe de Bruno Padovano. ( fig.185)

239

Captulo 6

No final desta dcada, foi realizado o concurso para escolha do Anteprojeto para Edifcio
Patrimonial do Confea, Braslia (1999). Este concurso para um edifcio de escritrios recebeu 184
projetos e foi declarado vencedor o projeto de Jos Eduardo Guimares. Seu resultado causou
polmica, pois alguns participantes consideraram que o vencedor no atenderia s condies
impostas pelo termo de referncia, o que resultou em vrios recursos.

Projeto vencedor de Jos Eduardo Guimares (fig.186)

No mesmo ano uma concorrncia do tipo tcnica x preo envolveu 12 escritrios


paulistanos para a elaborao do projeto para a sede do Conselho Regional de Qumica. Saiu
vencedora a equipe do escritrio de Srgio Teperman.

Conselho Regional de Qumica projeto de Sergio Teperman ( fig.187)

Em 2000, o concurso para a nova estao de trens de carter intermodal da Supervia no


Bairro de So Cristvo (RJ) premiou o projeto de Mrio Biselli e Jos Paulo de Bem. No mesmo
ano, 93 propostas disputaram o concurso de idias para o Memorial do Imigrante em So Paulo,
evento que premiou o projeto de Marcos Cartum e Luiz Vallandro Keating.

Supervia: projeto vencedor de Mario Biselli ( fig.188)

240

Percurso

Memorial do Imigrante: projeto vencedor de Cartum e Keating ( fig.189)

Ainda em 2000 foi realizado um concurso para a requalificao de 3 reas especficas da


cidade de Goinia. Saiu vencedora em todas as reas a equipe dos arquitetos mineiros Alexandre
Brasil, Andr Oliveira, Carlos Alberto Maciel e Danilo Macedo.

Goinia: projeto vencedor de Brasil, Oliveira, Maciel e Macedo. ( fig.190)

No ano seguinte o 4 Prmio Usiminas de Arquitetura em Ao contou com 596 inscries e


a participao de arquitetos de vrios estados brasileiros. Esta foi a primeira verso do prmio em
mbito nacional, e trouxe como tema o projeto do Centro de Arte do Grupo Corpo, na cidade de
Nova Lima, regio metropolitana de Belo Horizonte. O evento, realizado em duas etapas, premiou
o projeto da equipe mineira capitaneada por Alexandre Brasil Garcia e olo Maia.

Usiminas: olo Maia e Alexandre Brasil Garcia.( fig.191)

Realizado em 2001, o concurso privado para o Museu de Arte Contempornea da USP


causou polmica, pois colocou em questo a legitimidade de uma instituio subordinada esfera
pblica promover um concurso privado. Vale lembrar que o mesmo tipo de procedimento foi
realizado para o concurso do MUBE (Museu Brasileiro da Escultura - 1987), vencido por Paulo
Mendes da Rocha, no qual uma Associao de Amigos patrocinou um concurso privado, num
terreno pblico e com fundos conseguidos a partir da poltica de beneficiamento de impostos para
fins culturais - o que tambm configura dinheiro pblico - sem causar tamanha indignao.
Bernard Tschumi foi declarado vencedor derrotando os projetos de Arata Isosaki, Eduardo de
Almeida e Paulo Mendes da Rocha.

241

Captulo 6

MAC USP: projeto vencedor de Bernard Tshumi ( fig.192)

Nos primeiros anos do novo sculo, uma srie de concursos para as sedes regionais do
CREA se sucederam. Em 2001, o concurso para a sede do Esprito Santo, em Vila Velha, premiou
o projeto da equipe de Andr Luiz Prado, Bruno Santa Ceclia e Humberto Hermeto.

CREA Esprito Santo - projeto vencedor ( fig.193)

Em 2002 o concurso para a Escola Superior de Advocacia do Rio Grande do Norte em


Natal, com 8 concorrentes, premiou vencedor com o projeto de Nilberto Gomes e Isabel Amaral.

ESA Rio Grande do Norte : projeto vencedor ( fig.194)

No mesmo ano o Concurso para Reconverso Urbana do Largo da Batata em So Paulo


premiaria com o 1 lugar, entre 42 propostas, o projeto da equipe do arquiteto Tito Livio Frascino.
Santa Catarina tambm seria alvo de propostas de requalificao, no concurso para a rea central
de Rio do Sul, evento que premiou a equipe de Letcia Rodrigues. Ainda em 2002 e com temtica
similar o Concurso para Transformao Urbanstico - Arquitetnica e Estrutural para o Centro
Histrico de Sumar, So Paulo, premiou o arquiteto Hector Vigliecca Gani com o primeiro lugar.

Largo da Batata: projeto vencedor de Tito Livio Frascino ( fig.195)

Rio do Sul: projeto vencedor da 3C Arquitetura ( fig. 196)

242

Percurso

Sumar: projeto vencedor de Vigliecca ( fig. 197)

Tambm em 2002, o Concurso Nacional de Idias para o Memorial Repblica em


Piracicaba, premiou a equipe de Eduardo Ferroni, lvaro Puntoni, ngelo Bucci, Ciro Miguel,
Pablo Here e Paula Cardoso. No mesmo ano o UNA Arquitetos venceria novamente um evento
de porte, para o Teatro Laboratrio de Artes Cnicas e Corporais da Unicamp em Campinas.

Memorial Republica equipe de lvaro Puntoni ( fig.198)

Teatro da Unicamp - projeto vencedor do UNA Arquitetos ( fig.199)

No ano seguinte, a cidade de Campinas promoveria outro evento, o Concurso Pblico


Nacional de Idias para Requalificao Arquitetnica do 1 Reservatrio de gua Potvel SANASA, premiando o trabalho dos arquitetos paulistanos Llian e Renato Dal Pian.

SANASA: projeto vencedor de Dal Pian Arquitetura ( fig.200)

Em So Paulo foi promovido o concurso pblico para modernizao do Conjunto


Desportivo do Ibirapuera vencido pela equipe do arquiteto Hector Vigliecca.

Ibirapuera: projeto vencedor da equipe de Vigliecca (fig.201)

243

Captulo 6

Tambm em 2003 o Concurso Nacional para Sede do Diretrio Estadual do Partido do


Movimento Democrtico Brasileiro PMDB, em Porto Alegre, recebeu 46 projetos e foi vencido
pela equipe dos arquitetos Cesar Dorfman, Carlos Fraga, Andreoni Prudncio e Rodrigo A.
Barbieri. Porto Alegre tambm seria palco, no mesmo ano, do Concurso Nacional de Anteprojetos
para Reabilitao do Antigo Mercado Pblico de Itaqui, com 33 trabalhos concorrentes, e do qual
saiu vencedora a equipe da gacha Nathalia Cantergiani de Oliveira.

PMDB - projeto vencedor ( fig.202)

Mercado de Itaqui - projeto vencedor ( fig.203)

Mais 2 concursos para sedes do CREA foram realizados em 2003 no estado do Paran,
nas cidades de Maring e Apucarana, ambos vencidos pelos arquitetos Emerson Jos Vidigal,
Fbio Domingos Batista e Ricardo Polucha.

CREA Maring - projeto vencedor (fig.204)

CREA Apucarana - projeto vencedor (fig.205)

No mesmo ano, o Concurso Pblico Nacional de Propostas para Santana de Parnaba


So Paulo premiou a equipe mineira de Andr Luiz Prado e Bruno Santa Ceclia.

244

Percurso

Santa de Parnaba: projeto vencedor (fig.206)

Em 2004 o Concurso Pblico de Arquitetura para o Aeroporto Internacional de


Florianpolis, Santa Catarina, evento realizado em duas etapas, premiou o projeto dos arquitetos
paulistanos Mrio Biselli e Guilherme Motta.

Aeroporto de Florianpolis: projeto vencedor (fig.207)

Tambm neste ano um concurso nacional escolheria o projeto do paulistano Paulo


Massao Moreira Shibuya para o Anexo do Museu do Ouro Sabar, Minas Gerais.

Museu do Ouro - projeto vencedor (fig.208)

Em 2004 a prefeitura de So Paulo promoveu, juntamente com a COHAB, o Concurso


HabitaSampa cuja inteno era o desenvolvimento de

2 conjuntos para Locao Social , o

Conjunto Assemblia , que contou com a participao de 55 equipes e foi vencido pelos arquitetos
Marcelo Morettin e Vinicius Andrade e o Conjunto Cnego Vicente M. Marino com a participao
de 33 equipes e vencido pelos arquitetos Juliana Corradini e Jos Alves.

Projeto vencedor - Conjunto Assemblia ( fig.209)

245

Captulo 6

Projeto vencedor - Cnego Vicente Marino ( fig.210)

Outra iniciativa do poder pblico paulistano foi a realizao, ainda em 2004, do concurso
Bairro Novo, que tinha como escopo o desenho urbano para uma rea de aproximadamente
1.200.000 m no Bairro da gua Branca. Entre as 60 propostas desenvolvidas, foi escolhida
vencedora a da equipe dos arquitetos Euclides Oliveira, Carolina de Carvalho e Dante Furlan.

Bairro Novo - projeto vencedor ( fig.211)

Tambm em 2004 o concurso para a recuperao da Estao Ferroviria de Araras para


implantao de um Centro Cultural foi vencido pelos paulistanos Bruno Vitorino, Andr Dantas,
Andr Luque, Fernando Botton e Renato Dala Marta.

Estao de Araras - projeto vencedor ( fig.212)

No mesmo perodo a cidade de Niteri promoveu um concurso para requalificao


urbanstica, o Piratininga Acessvel, que reuniu 16 propostas e premiou o trabalho do arquiteto
Glauco Lima Lobato . Na cidade do Rio de Janeiro, outro evento previa o tratamento acstico e
paisagstico do Elevado da Perimetral, evento com apenas 5 equipes participantes que teve como
vencedora a equipe dos arquitetos Ricardo Kawamoto, Elaine Condor e Mrcio Leite.

Piratininga Acessvel - projeto vencedor ( fig.213)

246

Percurso

Elevado da Perimetral - projeto vencedor ( fig.214)

De temtica semelhante foi o concurso para Valorizao da Paisagem Urbana de Santa


Tereza, em Porto Alegre, que teve 33 propostas entregues e premiou o trabalho da equipe do
gacho Gabriel Cruz Grand.

Santa Tereza - projeto vencedor ( fig.215)

Dois concursos em duas etapas aconteceram em 2004, para Complexo de Desporto e


Lazer da Unisinos e para a sede da FAPERGS, ambos em Porto Alegre. Do primeiro, saiu
vencedor o gacho Cesar Dorfman e do segundo a equipe paulistana liderada por Mario Biselli.

Unisinos - projeto vencedor ( fig.216)

FAPERGS - projeto vencedor ( fig.217)

Ano profcuo em eventos, 2004 abrigou ainda o concurso para a Sede do Conselho
Regional de Medicina de Minas Gerais em Belo Horizonte, concurso privado no qual, dos 6
escritrios convidados saiu vencedor o projeto de J Vasconcellos e Srgio Ricardo Palhares. Em
outro evento foi escolhido entre as expressiva marca de 135 concorrentes, o projeto do arquiteto
curitibano Emerson Vidigal, para a Sede da Procuradoria Geral da Repblica em Porto Alegre.

247

Captulo 6

CRM MG - projeto vencedor ( fig.218)

Procuradoria Geral da Repblica - projeto vencedor ( fig.219)

Em 2005, prevaleceram eventos de grande porte, com objetos complexos que exigiram
muito dos envolvidos nos processos. So eventos contemporneos ao concurso para o Museu da
Tolerncia da USP em So Paulo. O mais peculiar deste conjunto foi o concurso para Habitao
Popular no Estado do Amazonas, com 26 participantes e que premiou a equipe de Santa Catarina
formada pelos arquitetos Jos Otavio Sorato, Gustavo Braz e Fbio M. Gonalves.

Habitao em Manaus - projeto vencedor (fig.220)

De temtica tambm peculiar - adaptao e ampliao de espaos num edifcio existente o concurso para a Sede da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais em Belo Horizonte, contou com
54 participantes e elegeu vencedora a equipe de mineira formada por Carlos Maia, David
Mosqueira, Dbora Vieira, Eduardo Frana, Fernando Lara, Humberto Hermeto e Igor Macedo .

Sinfnica de Minas Gerais: projeto vencedor (fig.221)

O concurso para o anteprojeto de reforma e ampliao do centro administrativo da


Universidade do Vale do Rio dos Sinos, em Porto Alegre, recebeu 37 propostas e premiou a

248

Percurso

equipe dos arquitetos Enrique Hugo Brena, Michel de A. Mittmann, Andr L. de Oliveira, Maurcio
P. Holler, Eduardo M. Ferreira e Milena Skalee.

Projeto vencedor - Unisinos ( fig.222)

J no final de 2005, dois eventos encerram este percurso. O concurso para o Teatro de
Natal, com 87 participantes e vencido pelos arquitetos Mario Biselli e Guilherme L. Motta e o
Concurso para a Sede da Petrobras em Vitria, evento em duas etapas, que teve 131 trabalhos
inscritos e premiou, entre os 5 classificados para a segunda fase, o projeto do arquiteto Sidonio
Porto. Este ltimo causou polmica devido ao recurso impetrado pelos demais classificados, que
alegaram favorecimentos ao vencedor e discrepncias em relao aos critrios de julgamento.

Teatro de Natal - projeto vencedor

( fig.223)

Petrobrs projeto vencedor ( fig.224)

6.2

Linguagem Aspectos da representao

A segunda abordagem deste captulo trata especificamente das questes de


representao e linguagem, destacando caractersticas peculiares de alguns dos projetos
premiados no decorrer desta trajetria.
Nos anos 60 e 70, o predomnio era de desenhos feitos mo, quase sempre
monocromticos. De certa forma, havia uma certa homogeneidade nas apresentaes de projeto,
que usualmente lanavam mo de perspectivas e maquetes para transmitir a volumetria dos
projetos.

249

Captulo 6

1963 Clube da Orla: Israel Sancovski e Jernimo B. Esteves ( fig.225)

1969 Biblioteca Central em Salvador : Enrique Alvarez ( fig.226)

A partir dos anos 80, ainda que timidamente, algumas mudanas de expresso vo se
configurando, como a confeco de maquetes mais elaboradas e a utilizao mais corriqueira de
tcnicas fotogrficas. Porm a trade desenhos tcnicos, perspectivas e maquete continua a ser a
alternativa padro dos autores. J na dcada de 90, assistimos a um processo mais incisivo, com
a incluso, pouco a pouco, da influncia da computao grfica. O concurso de Sevilha delineia
esta transio na linguagem grfica, sobretudo no sentido do instrumental.

1992 - Faculdade de Medicina de Botucatu: Projeto vencedor de Claudio Libeskind;

2 lugar Ncleo de

arquitetura : Luciano Margoto, Marcelo Ursini , Sergio Salles e Henrique Fina; 3 lugar NPC. Interessante a
opo, nos trs premiados, pelas perspectivas axonomtricas para representar o conjunto edificado. (fig.227)

Em 1992, no concurso para o Anexo da FAU USP, percebemos a prevalncia de


maquetes e desenhos mo, em apresentaes muito caractersticas da escola.

Anexo da FAUUSP Projet vencedor ( fig.228)

Arnaldo Martino e Lucio Gomes Machado ( fig.229)

250

Percurso

No perodo imediatamente posterior a Sevilha percebe-se um aumento crescente no porte


dos eventos. O investimento na apresentao dos trabalhos tambm marcante. As perspectivas
"a trao vo cedendo lugar a maquetes eletrnicas. Se em Sevilha, o uso desenho no
computador era mnimo, sua utilizao vai aumentando consideravelmente no decorrer da dcada.
Um exemplo interessante deste perodo o concurso para o Conselho Regional de Contabilidade
em So Paulo, realizado em 1992. O projeto vencedor j se aventurava na computao eletrnica,
enquanto todos os demais mencionados apostavam na tradicional perspectiva a trao.

Vencedor: Am & Barbosa Arquitetos Associados ( fig.230)

Menes Honrosas: projetos de Rino Levi Arquitetos Associados, Projeto Paulista de Arquitetura, Valrio
Pietraria e Marco Antonio Bambicini (fig.231)

J em 1997, interessante perceber entre os finalistas do concurso para Revitalizao do


edifcio dos Correios, no centro de So Paulo, como cada equipe se apropriou de uma linguagem
caracterstica para mostrar o mesmo espao - o grande vo central de importncia fundamental
para o projeto.

1lugar : UNA Arquitetos

251

Captulo 6

2 lugar : Fbio Penteado

3 lugar: Magalhes e Figueroa (fig.232)

Em evento muito prximo, tambm em duas fases, o concurso para a sede da Fapesp, o
arquiteto Hector Vigliecca apresentou um interessante discurso focado na questo da estratgia
de ocupao do terreno. O projeto vencedor apresenta um partido forte que trabalha com
conceitos opostos no mesmo conjunto, fracionando a rea em duas partes e posicionando o
edifcio como elemento divisrio entre o rido e o arborizado; o opaco e transparente. Este
conceito muito forte na apresentao organizada pelo arquiteto.

FAPESP ( fig.233)

Neste primeiro lote de projetos percebe-se a importncia da imagem global, da totalidade


representada pela perspectiva que j vai sendo substituda pela maquete eletrnica. Por outro
lado, nos projetos de desenho urbano esta totalidade no to possvel os projetos se
demonstram sobretudo a partir de grandes esquemas em plantas e abusam de croquis junto aos
textos.

Final dos anos 90: Revitalizao da Av. Paulista , do Centro de So Paulo e Marginais (fig.234)

252

Percurso

(fig.235)
Marina de So Sebastio de Jos Magalhes Junior e Carandiru de Roberto Aflalo. Ambos de 1998.

No concurso para o Memorial do Imigrante em So Paulo, no ano 2000, interessante pelo


carter de monumento, os concorrentes poderiam optar por uma gama de opes de partido muito
grande. Esta diversidade se refletiu na apresentao dos trabalhos.

1 lugar: o croqui singelo

2 lugar: imagem fragmentada, desconstruda, de difcil de leitura

3 lugar: o gesto (fig.236)

Neste perodo de transio de linguagem, nem todas as experincias foram bem


sucedidas. Como exemplo, podemos observar a tentativa de mixar o croqui mo livre com
ferramentas digitais, realizada pelo vencedor do concurso para o centro de Goinia.

Croquis mesclados a tratamento no computador, nem sempre com bons resultados. (fig.237)

Linguagem consolidada e j acessvel a maioria dos competidores, maquetes eletrnicas


so elementos praticamente obrigatrios no comeo deste novo sculo. Em 2001, o concurso para

253

Captulo 6

a Nova sede do CREA em Vila Velha premiou o projeto da equipe de Andr Prado, Bruno Santa
Ceclia e Humberto Hermeto. Os desenhos da equipe so muito expressivos e vale destacar o
tratamento dado s elevaes e cortes, com peso grfico exagerado e muitos efeitos (tratadas
como imagem), enquanto as plantas seguem mais tradicionais e informativas.

CREA Vila Velha: a elevao frontal gerada a partir da maquete eletrnica (fig.238)

O 2 lugar neste mesmo concurso, de Nonato Veloso, merece um olhar pela coerncia das
apresentaes do autor. Lembraremos de Sevilha e veremos a seguir outros projetos premiados
do arquiteto, nos quais este utiliza de linguagem semelhante. So desenhos sucintos, quase
sempre monocromticos e maquetes volumtricas com grande fora nos planos e volumes.

Nonato Veloso perspectiva e planta. Volumetria forte e desenhos simples, mas expressivos. (fig.239)

Os concursos de reabilitao urbana merecem uma ateno destacada pela quantidade


de informaes nos memoriais e pelo papel descritivo ilustrativo dos desenhos. No concurso
para a Orla da Praia de Itaparica e Itapo em Vila Velha (2001), o trabalho vencedor da equipe de
Augusto Alvarenga apresenta um interessante conjunto de croquis e maquetes eletrnicas.

Desenhos mais humanizados para dar destaque ocupao dos espaos em contraponto com a maquete
eletrnica que mostra a estrutura proposta par aos quiosques. (fig.240)

Em 2001, o Concurso para o Largo da Batata em So Paulo premiou com o 1 lugar o


projeto de Tito Livio Frascino. O projeto vencedor apresentado com textos descritivos e ricos em

254

Percurso

pormenores acompanhados de muitos croquis. Com poucos desenhos tcnicos a prevalncia de


imagens. O grande elemento formal que sustenta a grande marquise elemento chave do
discurso e aparece em maquetes eletrnicas renderizadas e em croquis mais expressivos.

Vistas renderizadas

O mesmo elemento aparece tambm nos croquis (fig.241)

O 2 prmio, da equipe paulistana de Maria do Carmo Vilarino faz uma apresentao


bastante organizada. Planos bem detalhados e cortes muito tcnicos se contrapem a croquis
humanizados de pormenores do projeto.

Plantas, cortes e croquis de pormenores do projeto interessante a opo da perspectiva renderizada para
aspectos mais globais de linguagem semelhante usada nos planos. (fig.242)

O 3 Prmio da tambm paulista equipe de Luis Espallargas Gimenez faz uma


apresentao ainda mais sbria baseada em plantas, cortes e maquete eletrnica.

255

Captulo 6

Desenhos de apresentao da equipe (fig.243)

Ainda em 2002 o concurso para transformao do centro de Sumar premiou vencedor o


arquiteto Hector Vigliecca. O projeto, apresentado com habilidade e experincia, retoma a questo
da estratgia de ocupao, elemento recorrente no discurso do arquiteto.

Conceituao geral plano e maquete. Esquemas explicativos das diretrizes de projeto.

Os pormenores do projeto so explicados sempre acompanhados de croquis e pequenas plantas. ( fig.244)

O projeto que obteve o 3 lugar, de Humberto Cerquera, merece destaque pelo carter
publicitrio das imagens. Os desenhos de diagnsticos so tradicionais, muito explicativos, e
recebem um tratamento grfico lpis que "humaniza" os desenhos. O contraponto acontece com
as imagens renderizadas que abusam de efeitos visuais, bastante abstratas e estilizadas, com
interessante insero de textos ( mensagem) nas prprias imagens.

Sistema de reas verdes e esquema virio: representao descritiva e tradicional. Maquete eletrnica: carter
publicitrio das imagens imagens e texto na mesma mensagem (fig. 245)

256

Percurso

Ainda em 2002, o Concurso para o Memorial Repblica premiou a equipe de lvaro


Puntoni e ngelo Bucci, autores do projeto de Sevilha. Os desenhos singelos so acompanhados
de uma maquete sinttica muito elegante e a apresentao no abusa de efeitos visuais. Neste
evento, tanto o 2 como o 3 colocado, Keila Costa e Juliana Corradini respectivamente, usam
linguagem semelhante para apresentar suas idias. Vale lembrar que as 3 equipes so
encabeadas por ex-alunos da Universidade de So Paulo e, de certa forma, compartilham
convices de projeto e estratgicas de apresentao.

Desenhos sintticos e limpos. A fora da maquete no contexto da apresentao. ( fig. 246)

Vises do conjunto edificado: 2 e 3 lugares respectivamente. ( fig. 247)

Neste mesmo ano o Concurso para o Teatro da Unicamp premiou o projeto de outra
equipe encabeada por ex alunos da FAUUSP, o UNA Arquitetos. As imagens renderizadas so
simples, mas expressivas, os desenhos tcnicos limpos e sem muitos detalhes. A apresentao
aposta na sntese dos elementos e na fora de poucas, mas bem elaboradas imagens.

Conjunto de desenhos coesos, caracterstica dos arquitetos. (fig. 248)

257

Captulo 6

O 2 prmio foi concedido ao projeto da dupla Lilian e Renato Dal Pian, concorrentes
experientes e com diversas premiaes. uma apresentao competente, bastante apegada a
detalhes construtivos. As imagens tendem a ser mais realistas do que expressivas.

Segundo colocado. Conjunto de desenhos coerente ( fig. 249)

O 3 prmio foi concedido a uma jovem equipe de arquitetos formados pelo Mackenzie Ana Carolina Penna, Laura Assaf, Fbio Mendes e Rodrigo Sobreiro - gerao j formada sob a
gide das novas tecnologias de representao e com bom domnio da manipulao de imagens.

Perspectiva do conjunto e esquemas ( a maquete eletrnica substitui os croquis). ( fig. 250)

Nas menes concedidas percebemos algumas linhas de representao bem caractersticas:

Adriana Monzillo e Leonardo Shieh: a totalidade do conjunto aparece nas maquetes eletrnicas(fig.251)

Pablo Emilio Here e Csar Shundi: a pea chave a maquete fsica volumtrica( fig.252)

Fellipe Pastore e Ana Paula Polizzo a tentativa de uma apresentao mais personalizada ( fig.253)

258

Percurso

Novamente nos deparamos com um projeto da dupla Llian e Renato Dal Pian, no
Concurso para Requalificao do 1 Reservatrio de gua em Campinas, realizado em 2003.

Conjunto de desenhos tcnicos do projeto vencedor (fig.254)

Neste mesmo evento o 3 lugar ficou com a equipe de Cesar Shundi. Interessante o
contraponto entre a maquete muito sinttica, caracterstica da equipe (como vimos no teatro da
Unicamp) e a apresentao de croquis mo livre, mais soltos e expressivos.

3 lugar: Maquetes sbrias em contraponto com croquis mais expressivos ( fig.255)

Projeto classificado em 2 lugar de Jos Magalhes Jr. ( fig.256)

Menes : projetos das equipes de Hector Vigliecca; Jos Palma Sanchotene e Leandro Medrano (fig.256)

No concurso para a Sede do PMDB em Porto Alegre (2003) o projeto vencedor de Cesar
Dorfman apresenta um conjunto de simulaes tridimensionais com maquete eletrnica, insero
fotogrfica e uma perspectiva mo livre que retratam praticamente o mesmo ngulo do edifcio.

259

Captulo 6

O mesmo ngulo do edifcio com dois tratamentos grficos distintos. ( fig.258)

No Concurso para Reabilitao do Antigo Mercado Pblico de Itaqui em Porto Alegre o


projeto contemplado com o primeiro lugar de autoria de Nathalia de Oliveira apresentava um
conjunto de desenhos no qual chama ateno os desenhos e maquetes eletrnicas que mostram
os mesmos espaos do projeto.

Mesmo espao, representaes diferentes ( fig.259)

No concurso para modernizao do Conjunto do Ibirapuera novamente nos deparamos


com um projeto de Hector Vigliecca, apresentado com maquetes elaboradas, desenhos precisos e
partido baseado nas estratgias de ocupao, acompanhado de esquemas explicativos. Nos
demais premiados percebemos o mesmo cuidado com a apresentao dos espaos
pormenorizados e da estratgia de interveno, decorrentes do escopo especfico do evento.

Maquete eletrnica e esquemas. ( fig.260)

2 Prmio: Luciano Margotto, Marcelo Luiz Ursini e Srgio Luiz Salles Ncleo de Arquitetura ( fig.261)

260

Percurso

3 Prmio - Arquiteto: Francisco Spadoni ( fig.262)

Dois concursos para sedes do CREA foram realizados em 2003, para as cidades de
Maring e Apucarana. Ambos foram vencidos pela equipe dos arquitetos Emerson Vidigal, Fbio
Batista e Ricardo Polucha. Chama a ateno na apresentao dos projetos da equipe que no
existe uma fronteira bem definida entre o que seria simulao de computador e o desenho tcnico
em escala codificado. Tudo tratado como imagem, a linha desaparece.

CREA Maring projeto vencedor

CREA Apucarana: projeto vencedor ( fig.263)

No concurso para requalificao de Santana de Parnaba (2003) a equipe mineira de


Andr Luiz Prado e Bruno Santa Ceclia venceu a disputa apresentando um conjunto de desenhos
que continha plantas, croquis gerais, vistas panormicas e um memorial acompanhado de croquis
de pormenores, organizao comum em concursos de desenho urbano.

Santana de Parnaba - projeto vencedor: Planos gerais e vistas de promenores ( fig.264)

261

Captulo 6

No concurso para o Aeroporto Internacional de Florianpolis, o projeto vencedor de Mrio


Biselli apresentado de maneira primorosa, desde sua conceituao at seus aspectos tcnicos.
O projeto de grande complexidade demandava um esforo concentrado na representao de suas
caractersticas e exigia dos envolvidos um conhecimento tcnico preciso. Neste caso, a realizao
do concurso em duas etapas permitiu que os finalistas se debruassem com bastante
profundidade na soluo do projeto e isso transparece no resultado final apresentado. Neste tipo
de concurso, a etapa final oferece um desafio diferente, pois no existe mais a necessidade de se
sobressair diante de uma amostragem imensa de trabalhos, mas sim de mostrar conhecimento e
capacidade profissional, portanto os aspectos tcnicos ficam mais evidentes e ganham mais peso.
Infelizmente os concursos de duas fases ainda so minoria no conjunto de eventos propostos.

Material desenvolvido pela equipe vencedora para a segunda fase do concurso. ( fig.265)

No concurso HabitaSampa, grande evento realizado pela prefeitura da cidade de So


Paulo no ano de 2004, os vencedores do Conjunto Assemblia, os arquitetos Marcelo H. Morettin
e Vinicius Andrade, apresentaram suas idias com uma elegante maquete eletrnica, inserida no
contexto urbano de maneira muito sutil, acompanhada de um conjunto de desenhos tcnicos
simples e limpos. A dupla Juliana Corradini e Jos Alves, vencedores do conjunto Cnego,
apostou numa apresentao bastante peculiar. As perspectivas expressivas, quase toscas,
intencionalmente elaboradas para valorizar o gesto arquitetnico. A opo grfica destes quase
antagnica s imagens refinadas de Andrade e Morettin.

1 prmio Assemblia Andrade e Morettin ( fig.266)

262

Percurso

1 Prmio Cnego Vicente M. Marino Juliana Corradini e Jos Alves ( fig.267)


'

O UNA Arquitetos, segundo colocado em ambos os conjuntos, organizou sua


apresentao de maneira simples e direta. Maquete volumtrica para evidenciar a insero urbana
dos conjuntos, esquemas e croquis para explicitar os aspectos geradores dos projetos, um
conjunto de desenhos tcnicos muito diretos e imagens de maquetes eletrnicas renderizadas
com bastante destaque para as reas de convvio dos conjuntos.

2 Prmio Assemblia UNA Arquitetos ( fig.268)

2 Prmio Cnego Vicente M. Marino UNA Arquitetos ( fig.269)

Vencedora do concurso Bairro Novo em So Paulo (2004), a equipe de Euclides Oliveira,


Carolina de Carvalho e Dante Furlan, apresentou um conjunto detalhadssimo de desenhos com
muitas plantas, perspectivas globais do conjunto e pormenores.

Projeto vencedor: perspectivas globais e de pormenores

263

Captulo 6

Projeto vencedor: desenhos tcnicos implantao e plantas ( Projeto vencedor: fig.270)

2 colocado: Jaime Cupertino, Jos Paulo De Bem, Juan Vill, Luis Castro, Silvia Chile e Maria Augusta
Bueno (fig.271)

3 colocado: Francisco Spadoni, Lauresto Esher, Selma Bosqu e Tiago Andrade ( fig.272)

No Concurso para o complexo de Lazer da Unisinos (2004), o projeto vencedor de Csar


Dorfman apresenta um conjunto minucioso de desenhos, com destaque para a ambientao dos
espaos de convivncia. A linguagem da maquete eletrnica suavizada por um tratamento que
lembra uma aquarela. Humaniza assim a apresentao. Em conjuntos muito complexos
percebermos que um recurso freqente so os cortes perspectivados, elaborados a partir de
modelos tridimensionais renderizados opo que substitui a tradicional axonometria.

Vencedor: vista do conjunto, esquema e perspectivas.(fig.273)

264

Percurso

2 lugar: Michel de A. Mittmann (SC) - corte perspectivado para explicar o conjunto edificado e perspectiva a
trao para os espaos de convvio. (fig.274)

A equipe vencedora do concurso realizado em 2004 para a sede do Conselho Regional de


Medicina de Minas Gerais em Belo Horizonte, liderada pelos arquitetos J Vasconcellos e Srgio
Palhares apresentou um conjunto de desenhos j tradicional em concursos de edifcios: desenhos
tcnicos acompanhados de simulaes virtuais que destacam aspectos do conjunto edificado e
pormenores de espaos interiores, maquetes fsicas que destacam a insero urbana e, elemento
cada vez mais freqente, o corte perspectivado, que gerado a partir da maquete eletrnica
sintetiza informaes tcnicas e configuraes espaciais (materialidades) no mesmo desenho.

Maquete eletrnica: conjunto edificado e aspectos do interior dos espaos propostos. Maquete fsica:
preocupao com o exterior e contexto urbano.

( fig.275)
Corte e o corte perspectivado renderizado : desenhos similares que repetem as mesmas informaes.

Ainda no ano de 2004, o Concurso para a Sede da FAPERGS , em Porto Alegre , teria
como vencedor o arquiteto Mrio Biselli, figura constante nas premiaes dos ltimos anos, e que
tem como caracterstica a apresentao imagens de uma qualidade impressionante, desenhos
tcnicos detalhados e com grande preocupao em mostrar detalhes construtivos. Vale lembrar
que este tambm foi um concurso realizado em duas fases, possibilitando assim um investimento
seguro no detalhamento das propostas apresentadas.

265

Captulo 6

Esquema do partido arquitetnico, vazios e sistema construtivo

Esquema do edifcio em relao ao entorno e corte perspectivado (fig.276)

2 Prmio Andrade e Moretin, So Paulo ( fig.277)

Em 2004 , o Concurso para Valorizao da Paisagem de Santa Tereza, em Porto Alegre


premiou o projeto de Gabriel Grand. Nos concursos de desenho urbano prevalecem os planos
gerias de implantao (plantas) e croquis que acompanham o memorial descritivo ilustrando
peculiaridades do projeto, o que acontece neste caso, no qual a apresentao bem planejada e
os desenhos conseguem seguir a mesma linguagem das plantas. Como vimos em eventos
anteriores, nem sempre esta juno se faz de maneira bem sucedida.

Planos apresentados pelo projeto vencedor.

266

Percurso

Croquis particularidades do projeto ( fig.278)

Vale comentar o 2 Lugar de Vlademir Roman pela mescla de desenhos tridimensionais


com croquis lpis, digitalizados e tratados no computador.

Desenhos do 2 colocado ( fig.279)

No concurso para a Sede da Procuradoria Regional da Repblica em Porto Alegre, o 1


lugar coube ao escritrio curitibano Tectnica, do arquiteto Emerson Jos Vidigal. Os premiados
apresentam material bastante homogneo e no geral, como em outros concursos para edifcios
administrativos, aparecem com destaque a preocupao com conforto trmico e layout, com a
tipologia desejada. Os conjuntos de desenhos primam pelas imagem do conjunto edificado,
detalhes da pele e ocupao dos espaos e layout.

Imagens do conjunto e detalhes do interior

Desenhos tcnicos ( detalhes e plantas). A fachadas tratada como imagem ( maquete elletrnica). ( fig.280)

267

Captulo 6

O projeto classificado em 2 lugar, de Nonato Veloso, muito caracterstico de seu autor:


memorial curto, imagens sintticas, desenhos tcnicos sem detalhes, num conjunto sempre
impactante pela sntese. O mesmo acontece como outro trabalho premiado, de autoria de Paulo
Henrique Paranhos, figura tambm constante nas premiaes da ltima dcada.

2 lugar - Nonato Veloso e 3 lugar - Hector Vigliecca Gani ( fig.281)

4 lugar Paulo Henrique Paranhos e 5 lugar - Candi Hirano ( fig.282)

No concurso para o Teatro de Natal (2005) observamos interessantes abordagens de


representao. O projeto vencedor dos Arquitetos Mario Biselli e Guilherme Motta aposta na
qualidade das imagens refinadas ao extremo, mas bastante focadas no edifcio e seu contexto.

Iluminao noturna e volumetria - com e sem a casca da cobertura. (fig.283)

Corte perspectivado: forma de apresentao que resume e agrupa qualidades do desenho tcnico com
simulaes tridimensionais mais realistas menos codificadas. ( fig.284)

Imagens mais humanizadas da fachada e do interior do conjunto ( fig.285)

268

Percurso

O projeto classificado em 2 lugar, de Juliana Corradini e Jos Alves, apresenta um


interessante contraponto entre uma imagem sofisticada renderizada altamente tecnolgica
para mostrar o conjunto do edifcio, os espaos interiores e insero urbana, em contraponto com
a maquete fsica muito sinttica e principalmente com o croqui que acompanha o memorial
descritivo. uma estratgia interessante, pois, ao mesmo tempo que afirma competncia na
manipulao dos meios digitais tem um qu de saudosismo dos velhos mtodos, do croqui e sua
fora, da fora da idia acima da representao. recorrente no trabalho da dupla esta
abordagem, como vimos no concurso HabitaSampa.

Imagens renderizadas. Insero urbana maquete eletrnica e maquete fsica

Croqui conceito: contraponto linguagem sofisticada, a fora das idias. ( fig.286)

No projeto classificado em 3 lugar Arquitetos Renato e Lilian Dal Pian percebemos a


mesma preocupao em mostrar o conjunto do edifcio, a insero urbana e aspectos do interior ,
demonstrada em renderizaes de alta qualidade.

Insero, vista exterior e interior imagens realistas ( fig.287)

Analisando rapidamente as imagens publicadas dos projetos mencionados, percebemos


uma homogeneidade nas imagens desenvolvidas, com destaque para a imagem muito discursiva
de Lauro Vianna e a caracterstica apresentao de Paulo Henrique Paranhos.

Projetos das equipes de Eduardo Maurmann e de Ana Paula Polizzo ( fig.288)

269

Captulo 6

Gustavo Peviani Jacob e Aline Mello ( fig.289)

Paulo Henrique Paranhos e Dalton Bernardes ( fig.290)

No concurso para a Sede da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais, vencido pela equipe do
arquiteto Carlos Maia, podemos destacar o projeto classificado em 2 Lugar, dos arquitetos Valrio
Pietraria, Cludia Nucci e Srgio Camargo pela utilizao de croquis muito caractersticos da
equipe. O croqui utilizado pelos autores no somente como apoio ao texto e/ou esquemas
explicativos mas tambm como substituto de simulaes tridimensionais e maquetes.

Sede da orquestra de Minas Gerais : projeto vencedor ( fig.291)

Desenhos do NPC : 2 colocado ( fig.292)

Por fim, encerrando estes comentrios, em 2005, no concurso para o centro administrativo
da Universidade do Vale do Rio dos Sinos em Porto Alegre vencido pela equipe de Enrique Brena,
vale destacar o trabalho classificado em 3 lugar, que apostou numa apresentao bastante
subjetiva e etrea para representar o grande espao central do conjunto.

270

Percurso

Unisinos: 1lugar equipe de Henrique Brena ( fig.293)

Unisinos: 2lugar - equipe de Mdia Santos Borges (fig.294 )

Unisinos: 3 Lugar equipe de Heraldo Ferreira Borges / Vitria ES ( fig.295)

6.3

Crtica / repercusso

Nos ltimos anos houve um progressivo e significativo aumento de eventos realizados.


Como vimos no breve relato apresentado, o foco de concentrao se expandiu do eixo Rio So
Paulo, com diversos eventos nacionais realizados em outras unidades da Unio e com
participao ecltica de profissionais. Porm, este aumento no se refletiu proporcionalmente no
interesse das publicaes especializadas e da crtica. Infelizmente poucos eventos mereceram
publicaes organizadas dos resultados, seja por seus promotores ou pela mdia impressa. Uma
exceo foi o concurso Habitasampa, registrado em publicao pequena, mas bem cuidada,
realizada pela prefeitura do municpio de So Paulo. Porm, esta publicao estava muito atrelada
aos interesses do poder pblico municipal, de carter muito mais poltico do que crtico.
Exceo neste quadro o portal Vitruvius, que vem publicando sistematicamente a grande
maioria dos eventos e seus resultados na ltima dcada. Cabe ressaltar que os projetos so
publicados pelo olhar de seus autores, sem interveno crtica do site, o que tem seu carter
positivo, pois desta forma temos acesso ao material originalmente concebido para os concursos,
criando um fiel retrato de cada evento, mas, por outro lado, no elimina a lacuna de uma
observao crtica dos processos. Uma tima iniciativa do portal a publicao do texto integral
das atas de julgamento, documento primordial para o registro dos processos.
Com esta mdia j consolidada, a internet, de alcance amplo e quase irrestrito, e um
veculo revista eletrnica - que se interessa pelos trabalhos, o acesso informao sobre os

271

Captulo 6

eventos aumentou consideravelmente. A internet ainda permite, atravs das pginas dos
profissionais e escritrios, uma certa facilidade de acesso aos projetos, ainda que no premiados.
Os concursos sempre se ressentiram justamente da falta de publicao dos resultados.
At ento ficvamos restritos s revistas especializadas que publicavam muito pouco a respeito,
pois, infelizmente, a tradio de publicaes como a Revista Acrpole, que dedicava amplo
espao em vrios nmeros consecutivos para a publicao dos projetos completos, se perdeu e
nas ltimas dcadas o que se via publicado eram pequenas notas nas revistas especializadas,
anunciando os projetos vencedores. Nem sempre os premiados eram mostrados com o mesmo
conjunto de desenhos e igual espao, num conjunto de informaes fragmentadas que dificultava
o entendimento ou mesmo comparao dos projetos.
Vale destacar tambm que, devido ao baixssimo ndice de execuo dos projetos
propostos, o julgamento dos resultados fica incompleto. Sem a concretizao das propostas no
se realiza o julgamento ps-ocupacional, da insero da obra no panorama histrico, enfim, o ciclo
do juzo histrico no se completa.
Devido a estas lacunas, as atas de julgamento assumem papel muito importante, pois
representam um juzo de valor registrado para a posteridade. Tal aspecto nos leva a questionar a
desvalorizao progressiva destes documentos. A ata deveria ser o documento final e mais
importante dos concursos, pois nela se exerce um importante tipo de critica expressa no
julgamento e classificao dos trabalhos. Ela que completa um ciclo e sem seu veredicto o
"retrato" do momento fica incompleto. O que se percebe uma diminuio cada vez maior de seu
contedo, geralmente apresentando comentrios genricos que poderiam ser aplicados a
qualquer um dos projetos apresentados, premiados ou no. freqente que se encontre uma
mera descrio do cronograma de julgamento, com horrios de pausa e tempo de durao das
discusses, muito pouco se falando das arquiteturas propostas.
neste contexto, que sero discutidos alguns momentos especficos, sua repercusso e o
registro de seus resultados pelas atas:
O concurso para o Anexo da FAU USP, realizado em 1992, concurso privado, do qual
poderiam participar apenas equipes capitaneadas por docentes da instituio, colocou em questo
o debate sobre a interface entre a prtica acadmica e a prtica profissional. Sua relevncia parte
tambm da discusso da construo de um anexo para um edifcio referencial e pela participao
dos professores de uma tradicional escola, que colocaram em questo no apenas suas posies
acadmicas, mas tambm em relao prtica profissional. A possibilidade da participao de
alunos da escola abriu um precedente valioso de ingresso do estudante neste tipo de processo
investigativo e dissertativo por essncia. Devidos a problemas burocrticos, o concurso deveria se
concretizar em apenas 30 dias. A comunidade da FAU era composta na poca por quase 100
arquitetos, dos quais 25 se inscreveram no processo e 17 entregaram propostas.
Hugo Segawa, em artigo publicado na Revista AU n24, fez crticas ao processo,
considerando o tempo de desenvolvimento para os projetos demasiadamente exguo. Considerou
ainda os trabalhos corretos e bem intencionados, mas argumentou que nenhum deles apresentava

272

Percurso

uma jogada genial, lamentando tambm a rpida exposio dos trabalhos, sem rebatimentos nem
sequer dentro da prpria escola.
Um dos aspectos positivos do evento foi justamente a sua farta publicao, se
considerarmos os padres do perodo. A publicao, realizada pela Revista AU, foi extensa e
detalhada, abrindo espao para o depoimento de crticos, docentes e participantes. A lamentar,
como mencionado por Segawa, a falta de debate justamente nos meios da prpria escola. No
conjunto destes depoimentos, destaque para a declarao do professor Francisco Segnini, que
questionou duramente a ata do jri pelo uso de chaves que pouco esclareciam sobre seus
critrios. Segundo o arquiteto, a ausncia de discusso e excesso de cortesia estariam permitindo
a convivncia pacata de modismos e seriam o retrato de um apatia eficiente.
Alguns anos mais tarde (1998), o concurso para o edifcio da Fapesp tambm marcaria um
momento interessante. A equipe vencedora, comandada pelo arquiteto Hector Vigliecca viria a ter
participao marcante nos anos seguintes, com diversas premiaes, inclusive a importante
premiao no concurso internacional realizado para o Museu do Cairo no Egito. O processo
realizado em duas fases permitiu que os escritrios selecionados desenvolvessem em
profundidade os conceitos apresentados na primeira fase e os autores puderam defender suas
idias pessoalmente em argumentao direta com os membros da comisso julgadora. Este
concurso teve uma boa repercusso, sobretudo devido exposio de todos os trabalhos
realizados na FAU USP, que possibilitou o conhecimento no s dos premiados, mas de todos os
concorrentes. O IAB, por no ter participado da organizao do evento, no se interessou em
divulgar os resultados ou promover algum debate. O espao reservado na mdia ficou restrito
pequenas notas comunicando o resultado e uma pequena imagem de cada projeto classificado.
A FAU Mackenzie tambm realizou um interessante debate entre os finalistas, com a
presena de membros do jri, aberto aos alunos da Instituio. Esta escola pretendia a poca
lanar um nmero especial da "Revista Se..." publicao do curso de arquitetura da escola,
inteiramente dedicado ao tema concurso, enfocando sobretudo a participao de seu corpo
docente nos eventos, no qual seria includa a transcrio deste debate. Porm infelizmente este
nmero foi lanado apenas alguns anos depois, com a publicao dos projetos, mas sem a
interessante transcrio do debate. Fica registrada a boa iniciativa da escola ao retratar a
produo de seu corpo docente num determinado perodo.
poca da publicao dos resultados o arquiteto e professor Ablio Guerra publicou o
seguinte depoimento:
Os projetos participantes do recente concurso para a nova sede da Fapesp esto sendo expostos
na FAU-USP. Os projetos entregues, cuja autoria vai dos mais destacados arquitetos at recm-formados,
demonstram o quanto a atual arquitetura brasileira est sem uma questo clara ou um objetivo hegemnico.
No que a boa arquitetura esteja ausente; solues formais agradveis e rigorosas respostas ao programa
so encontradas em vrios projetos. Mas visvel o quanto a atual produo tributria da referncia
externa, muitas vezes sem os devidos ajustes nossa realidade. A atual arquitetura francesa - onde
predominam os componentes metlicos, o rigor geomtrico, a assepsia formal, a transparncia e a
delicadeza das vedaes - parece ter uma forte presena nos coraes e mentes dos nossos arquitetos,

273

Captulo 6

presena que comea a se fazer visvel tambm em nossas cidades. Outras afinidades eletivas podem ser
verificadas, como as complexas estruturas metlicas inglesas, a conteno e simplicidade japonesas, o
exotismo e holismo orientais, o rigor construtivo e funcionalismo exarcebado dos epgonos modernos ou um
requentado modernismo brasileiro. Fenmeno condizente com os mecanismos de globalizao, esta
heterogeneidade nos leva a questionar se a sada regional, particularista em sua essncia, ainda faz algum
sentido intelectual e se constitui suporte suficiente para respostas adequadas s complexas demandas do
mundo atual. Tais elucubraes so sugeridas pela prpria histria da arquitetura brasileira deste sculo, cujo
sucesso e posterior ostracismo teve como principal motor sua relativa autonomia. O que se colocou durante
este perodo como fatores de autenticidade nacional foi a reiterao de diversos recursos formais e um
discurso unificador apelando para uma base cultural comum. O enrijecimento de procedimentos e a rarefao
do esprito original nos levou ao atual estado de descrena e deslumbre frente ao estrangeiro. Tal como no
incio do sculo, vivemos a sede de atualizao. Que tenhamos a mesma sensibilidade para nos
reencontrarmos com nosso passado, cientes que ele se foi, mas que um legado inalienvel cujo eco ainda
se faz ouvir. Mas uma arquitetura inserida em um contexto cultural no se faz apenas com discursos, mas
tambm com a experimentao.

O crculo vicioso em que nos encontramos s ser quebrado com a

coragem de encarar a novidade e com a precauo de desconfiar de suas facilidades.Enquanto isso, os


concursos se sucedem. A ltima dcada foi muito produtiva em projetos premiados que jamais saram do
papel. Este concurso da Fapesp um bom momento para mudarmos esta histria. Que o projeto de Hector
Vigliecca - cuja implantao do edifcio um achado, onde o edifcio surge como elemento mediador entre o
deserto (estacionamento) e floresta (bosque fechado) - seja construdo e que se inicie um momento mais
interessante da nossa arquitetura. (GUERRA, 1998)

Este depoimento importante, pois coloca uma questo crtica sobre os resultados dos
concursos, o que no muito freqente, questiona resultados e caminhos, sem o conformismo
usual que apenas ratifica a opinio de jris que nem sempre se preocupam em registrar critrios
de forma adequada e consistente.
Na virada do sculo, um concurso realizado em 2000, lanava o interessante desafio da
criao de um monumento aos imigrantes. A temtica favorecia as mais diversas solues.
Vejamos como foi justiada a escolha do vencedor. um texto conciso que especifica qualidade e
ajustes necessrios no projeto.
O primeiro classificado traduz a interpretao do programa com a maior fora e simplicidade dentre
todos os projetos apresentados. Destaca-se dos demais na formulao de uma visualidade expressivamente
forte ao eleger uma forma elementar - o quadrado de 20x20m - e um material - o ao corten. Ambos,
associados presena da cortina de gua, produzem uma adequada e sutil referncia, a experincia da
imigrao - tempo histrico e localizao no territrio. Cravado transversalmente no talude da faixa de terra
que separa a rodovia da represa, o marco provoca a sensao de que um fragmento de um imenso cone
arquetpico de toda a humanidade em movimento, tivesse ali cado.Outro elemento a ser sublinhado o
tratamento do parque que cria um percurso / passeio.O edifcio que rene o programa discretamente
inserido na paisagem dominante.O Jri recomenda uma reavaliao das dimenses do marco simblico
buscando um maior impacto, tendo em vista a escala rodoviria da travessia. Embora o edital no tenha
contemplado a faixa de terra margem da pista norte como terreno a ser considerado na proposta, o Jri
sugere a sua incluso tambm como local objeto do projeto que ser desenvolvido. ( trecho da ata de
julgamento do concurso)

274

Percurso

Poucos anos mais tarde no Concurso para o Teatro da Unicamp (2002), lemos na ata de
julgamento o seguinte:
[...] Foram entregues 83 propostas dentro do prazo legal. [...] No dia 07 de maio, tera-feira, s 9:00
horas, a Comisso julgadora retomou os trabalhos com o repasse do exame detalhado das propostas. A
sesso foi suspensa das 13:00 s 14:45 horas, para intervalo do almoo. Retomado os trabalhos, a
Comisso julgadora escolheu 43 propostas que satisfizeram as exigncias do editar e as condies tcnicas
do teatro. (...) Aps esta primeira fase, dentre as 43 propostas examinadas e escolhidas, permaneceram 08
trabalhos, seja por proporem uma interpretao conveniente do programa de necessidades, apresentarem
uma adequada conexo com as edificaes do Instituto de Artes e demais reas. [...] A sesso do dia 07 de
maio foi encerrada s 22:00 horas. No dia 08 de maio, s 9:00 horas, quarta-feira, iniciou-se o exame das 08
propostas que permaneceram. A Comisso julgadora por unanimidade escolheu a proposta n05 como 10
lugar, na medida que apresenta melhores solues em relao aos critrios adotados acima expostos. Foram
escolhidos para 2 lugar a proposta n 49, e para 3 lugar a proposta n 17. Propostas bem definidas e
apresentadas com clareza. A Comisso lulgadora resolveu conceder cinco menes honrosas s propostas
que participaram at o final do julgamento, que so as de nmeros 11, 19, 48, 68 e 75. ( trecho da ata de
julgamento do concurso)

No cabe julgar se o projeto vencedor foi merecedor ou no da premiao, nem mesmo a


capacidade do jri formado por profissionais de competncia reconhecida, mas no seria o caso
de se dedicar mais ateno a um documento to importante, que no mnimo interessaria aos
autores das 83 propostas apresentadas? A participao em um concurso pblico denota a vontade
no apenas de apresentar um projeto para o julgamento, mas de participar de um simpsio de
idias que tem na apresentao de seus resultados o seu pice. No parece um pouco bvio
afirmar que as propostas escolhidas para uma disputa final apresentavam uma interpretao
conveniente do programa de necessidades, e uma adequada conexo com as edificaes do
Instituto de Artes e demais reas, assim como, afirmar ter sido escolhido o vencedor por
apresentar as melhores solues em relao aos critrios adotados acima expostos"?
No Concurso para o Largo da Batata em So Paulo (2002), destaca-se a inteno de se
escolher no apenas um projeto, mas um arquiteto, procedimento interessante, compatvel com a
complexidade do objeto do concurso, que deveria ainda ser integrado a propostas do metr. A ata
de julgamento avalia os projetos premiados de maneira sucinta, mas satisfatria, com rpida
descrio de suas qualidades e omisses. Vejamos a descrio do vencedor:
"[...] o projeto que apresenta o melhor conjunto de solues e facilidade de implantao,
considerado pela Comisso Julgadora como o projeto base, propondo a melhor utilizao de reas com a
desapropriao aprovada por lei e a desapropriao de outras, onde este processo mais simples e
imediato. Focalizou primordialmente o lado norte do Largo e, lanando mo de uma inflexo do virio, do eixo
da Av. Faria Lima, criou um espao adicional neste setor. Cria um binrio, resolvendo dessa forma o
problema de circulao do terminal Pinheiros e elimina terminais, distribuindo-os por pontos adjacentes.
Prope interessante aproveitamento da fbrica da Meridional, integrando-a dessa forma diretamente
interveno na rea foco. A Comisso Julgadora recomenda que seja revista a rea pedestrianizada,
relativamente excessiva, recuperando a funo viria da Rua Teodoro Sampaio; que seja revisto o programa

275

Captulo 6

proposto eliminado o teatro, tendo em vista o SESC em construo nas proximidades; a instalao de uma
mediateca no prdio de uso pblico a ser construdo como contrapartida na rea desapropriada da CAC; que
reestude o acesso ao Mercado Municipal, bastante prejudicado na proposta. Recomenda ainda que seja
prevista a integrao da praa inferior com o Metr, por meio de uma ligao direta entre eles. Por ltimo, o
parque na rea institucional da Frederico Hermann Jr. foi considerada inadequada".

O elemento mais inusitado no documento a srie de recomendaes da comisso


julgadora. As recomendaes, embora um tanto bvias, sugerem algumas atitudes e
procedimentos que deveriam ser prerrogativas de qualquer evento. Elogiar o alto nvel dos
concorrentes, a iniciativa de um concurso "no apenas de idias" para imediata execuo e
recomendar a publicao de um catlogo com os projetos premiados, pouco acrescenta
discusso do momento. A recomendao mais inusitada para a produo de um vdeo com
depoimentos dos promotores e autoridades, com o fim de orientar e abrir o campo de
conhecimento, substituindo o papel de um seminrio. Chamam a ateno as recomendaes
especficas EMURB. A inteno de se agrupar projetos e aproveitar idias lana uma
interessante discusso sobre procedimentos, direitos autorais e parcerias de profissionais.
-

[...] pela qualidade e pelo nvel das propostas apresentadas, recomenda a publicao de um catlogo
com os trabalhos mais interessantes e no apenas com os premiados;

que seu resultado seja no apenas divulgado, mas levado ao conhecimento das concessionrias de
servios pblicos com interesse na rea, buscando com isso a sua colaborao na soluo de problemas
comuns;

que deve ser buscada uma maior integrao do Metr com os espaos urbanos projetados ou
modificados pela Prefeitura".

Recomenda EMURB:
-

alm da contratao do projeto de urbanismo do trabalho classificado em 1 lugar, separadamente, a


contratao do ante-projeto dos edifcios a serem licitados, deixando margem ou considerando a
flexibilidade necessria para que os empreendedores licitantes arbitrem o uso que acharem de maior
interesse;

a possibilidade de aproveitar a complementaridade dos projetos, de acordo com o item 8.5 do Edital
(aproveitamento da Meridional e conexo do terminal da Rua Capri);

considerar que o projeto que recebeu o 1 prmio focaliza a implantao imediata, que o 2 colocado
complementar, privilegiando a rea do Largo de Pinheiros e seria de implantao a mdio prazo e o 3
poderia ser considerado para uma terceira fase, com a implantao dos estacionamentos.

O documento resultante do julgamento da Escola Superior de Advocacia do Rio Grande


do Norte em Natal (2002), mesmo com pequeno nmero de trabalhos concorrendo (8) dedica
grande parte explicao do processo de julgamento. A seguir, o documento aponta com tpicos
as qualidades e defeitos dos premiados. um documento sucinto que cumpre seu papel de
julgamento de valores, mas vale destacar a preocupao em explicitar o processo, mais do que os
critrios de valores adotados. Ao avaliar o projeto vencedor, as qualidades destacadas continuam
no campo do bvio e se encaixariam em diversos projetos, por mais distintos que fossem. As

276

Percurso

recomendaes, por outro lado, so extremamente pontuais e talvez nem precisassem ser
elencadas pois constituem pontos que o desenvolvimento natural do projeto revisaria.

"1 lugar Concorrente n 2


-

Boa configurao espacial entre o espao pblico e privado atravs de sua proposta de praa;

Clareza formal do bloco do auditrio e do edifcio;

Boa resoluo com equilbrio de forma e funo;

Racionalizao das circulaes e espaos;

Boa fundamentao do conforto ambiental (insolao, ventilao e acstica).

Recomendaes
-

Estabelecer rampas como opo de acesso;

Durante o desenvolvimento do projeto estar atento aos nveis de segurana na rea externa do prdio;

Prover os camarins do auditrio de acessos independentes;

Locar apoio de sanitrios mais prximo do auditrio."

Os documentos resultantes do julgamento do concurso para as sedes do CREA Maring e


CREA Apucarana, ambos realizados em 2003, apresentam como diferencial a atribuio de notas
aos projetos, acompanhadas de uma breve avaliao. Tal descrio, porm, bastante genrica
ressaltando qualidades que deveriam ser premissas de qualquer projeto premiado. Dizer que o
projeto o que melhor atende as necessidade do programa talvez seja a frase mais constante nas
atas de julgamento, e por outro lado, a mais dispensvel.
1 Lugar [...] o trabalho que melhor atende as necessidades do programa, oferecendo espaos
bem definidos, providos de tratamento plstico harmonioso e a forma coerente com o carter institucional
necessrio num edifcio patrimonial para o Crea-PR. A implantao adequada, facilitando acessos,
caracterizando corretamente os estacionamentos solicitados e permitindo o aproveitamento total das
condies naturais de iluminao e ventilao dos ambientes projetados. Tem boa distribuio dos volumes,
com elevao principal bem definida e dotada de uma certa leveza, enfatizada pelo uso correto dos materiais
propostos. Os espaos principais esto bem resolvidos, sendo facilmente acessados e reconhecidos. O
sistema estrutural proposto satisfatrio e os aspectos construtivos no oferecem problemas". ( trecho da ata
de julgamento CREA Maring)

A ata de julgamento do Concurso HabitaSampa (2004) apresenta uma introduo


interessante na qual o jri justifica erros dos concorrentes, como contagem de unidades e
incongruncias programticas, atribudas s atribulaes normais da participao em concursos e
inexperincia frente a um tema, segundo a opinio do jri, de pouco acesso classe
profissional. No julgamento do conjunto Assemblia fica evidente a preocupao em justificar
pequenos ajustes, que, segundo o jri, no invalidariam a proposta. um documento que se
desculpa demais e que, ao anunciar as qualidades do vencedor, apenas afirma que o primeiro
prmio foi atribudo por unanimidade ao trabalho que com competncia, clareza e qualidade,
atendia aos critrios que a comisso pautava para escolha do melhor projeto.

277

Captulo 6

" [...] Finalmente, o primeiro prmio foi atribudo no apenas por consenso, mas por unanimidade ao
trabalho de nmero 40, que com grande competncia, clareza e qualidade, atendia aos critrios que a
Comisso Julgadora pautava para escolha do melhor projeto". ( HabitaSampa trecho da ata de julgamento)

Para o conjunto Cnego a descrio um pouco mais definida, mas ainda bem genrica:
[...] O primeiro prmio foi atribudo ao projeto de nmero 86, por unanimidade, com implantao
centralizada no lote, liberando espaos generosos, concepo compacta das habitaes, independncia e
implantao do Centro de Capacitao que privilegia seu funcionamento. ( HabitaSampa trecho da ata de
julgamento)

No mesmo ano a prefeitura de So Paulo lanou um concurso para o projeto de um bairro,


evento claramente poltico, que tem esta caracterstica bem evidenciada na ata de julgamento:
Este desafio possibilitou o envolvimento de 60 equipes e aproximadamente 700 profissionais na
elaborao de propostas que, pela primeira vez em iniciativas desta natureza, puderam levar em
considerao os novos instrumentos do Estatuto da Cidade, das parcerias Pblico-Privado e, acima de tudo,
da gesto urbana baseada na construo da cidade real, na qualidade de vida e na incluso social. E,
finalmente, me cabe agradecer e parabenizar a todos os participantes do Concurso. Como todos sabemos,
elaborar um projeto de Arquitetura um ato de coragem e exposio. E os colegas que participaram deste
Concurso, certamente acrescentaram muitos pontos de reflexo e prtica para o desenvolvimento de nossa
cidade e do pensamento da Arquitetura no Brasil". (Bairro Novo trecho da ata de julgamento)

Aps a tradicional descrio de procedimentos e cronograma de julgamento o texto da ata


refora este carter, traando elogios iniciativa do concurso e qualidade dos profissionais
participantes. Parece que o mais importante no a discusso das propostas e do resultado, mas
lembrar o quanto a iniciativa dos promotores louvvel, assim como a dedicao dos profissionais
envolvidos concorrentes , organizadores, julgadores.
A qualidade da quase totalidade dos 58 projetos examinados esteve certamente altura da
complexidade e importncia do tema proposto. Foi notvel o esforo, dedicao e profundidade demonstrada
pelas equipes que se debruaram sobre o problema, tentando responder ao desafio de criar um bairro novo
inserido na realidade dinmica da cidade de So Paulo. A qualidade da maioria dos projetos apresentados
resultou em um frtil e intenso debate entre os prprios membros do jri, os quais chegaram a veredicto
unnime." (Bairro Novo trecho da ata de julgamento)

Aps destacar os projetos que receberam menes, todos por aspectos pontuais dos
projetos descritos sumariamente, parte para a identificao e justificativas para os premiados.
Chama a ateno o fato de o projeto vencedor ser primeiramente elogiado pelo que no , por ser
diferente da atual tendncia de condomnios em edifcios altos e isolados. Algumas poucas
recomendaes ao vencedor encerram o julgamento. Destaca-se a afirmao incisiva a respeito
da experincia urbanstica, digna de ser implantada.

278

Percurso

"O Projeto PR 1051, classificado em 1 lugar responde expectativa de um bairro diferenado,


indicando uma forma de habitar em So Paulo diferente da atual tendncia de condomnios em edifcios altos
e isolados. Possui bom conceito geral, enaltece a vida de bairro, controla a trama urbana com boa escala das
ruas, caladas, galerias, e reas privativas. Prope uma boa separao e seqncia de etapas, facilitando a
sua implementao e a realizao de parcerias pblico - privadas destinadas a acelerar a gradual
implantao do novo bairro. [...] Algumas recomendaes so alinhadas: conviria dar uma ateno menos
marginal ao parque proposto, garantir a existncia de marcos referenciais urbanos avaliando a convenincia
de verticalizaes pontuais, alm de aprofundar as solues hidrulicas. Ser necessrio proceder a uma
negociao com os clubes a fim de adequ-los trama urbana proposta da melhor forma possvel.Trata-se
indubitavelmente de uma experincia urbanstica digna de ser implantada.

Neste perodo, uma dos documentos mais longos e detalhados a ata de julgamento para
a Sede da Orquestra de Minas Gerais. Dos 54 projetos concorrentes, 12 so elegidos para uma
segunda etapa. Cada um destes recebe consideraes registradas no documento, para apenas
depois apresentar o resultado das votaes individuais dos jurados. Destaque para a premiao
de um projeto que contrariava o edital, mas que recebe, por suas qualidades, uma meno
honrosa, abrindo desta forma um interessante espao aberto para a transgresso e para o debate,
porm sem desconsiderar as obrigaes com o promotor e cliente e com a concretizao da
proposta. O documento apresenta a peculiaridade de recomendar vrios ajustes ao projeto
vencedor:
"[...] a Comisso Julgadora recomenda: a) quanto ao fluxo: definir melhor a independncia de
circulaes entre pblico e artistas, sobretudo nos nveis 8,09 e 14,00; prever trnsito no espao vazio atrs
do palco; [...] d) quanto ao espao do patrocinador: deslocar os dois elevadores de pblico para liberao do
espao a ser utilizado para exposies; o piso deve ser plano e sem degraus; relocar a escada central de
acesso ao subsolo; diminuir e reposicionar o espao para o caf; resolver os acessos escada de incndio
de modo a no comprometer a segurana do espao de exposio; repensar os espaos vazados do piso
imediatamente superior ao trreo, de tal forma que permita um maior aproveitamento do mesmo. Visando
melhorar ainda mais os aspectos referentes preservao do edifcio e sua insero no contexto urbano,
sugere-se ainda: a) estudar a possibilidade de reduzir a altura do novo volume, mesmo que isto implique em
perda de alguns lugares da platia no balco; b) reaproveitar da melhor forma possvel os materiais originais
que forem retirados devido interveno". (Orquestra de Minas Gerais trecho da ata de julgamento)

O ltimo evento deste perodo de anlise o concurso nacional para a Sede da Petrobras
em Vitria, evento realizado em duas fases, que gerou polmica pelo recurso impetrado pelos
finalistas contestando procedimentos e critrios de julgamento. Na ata da segunda fase de
julgamento, assim descrito o projeto vencedor:
"Proposta 16 - Os membros da CJ que elegeram como primeira colocada a proposta 16 destacam:
(a) a definio de uma identidade prpria, exigvel para a Sede da Petrobras; (b) o melhor atendimento e
entendimento do Programa de Necessidades especialmente em pontos significativos do conjunto, tais
como: Centro de Convenes, reas Tcnicas e Centro Integrado de Controle; (c) a implantao geral, que
no exigir, comparativamente, grandes intervenes na configurao do stio; (d) a incorporao visual via

279

Captulo 6

pblica de reas significativas do terreno; (e) a soluo interna e localizao privilegiada do Restaurante; (f) o
imediato acesso de pedestres desde a via pblica. Estes mesmos membros da CJ recomendam a busca de
solues estruturais com linguagem arquitetnica mais coerente e integrada, assim como o reexame das
garagens cobertas com baixo aproveitamento de rea construda e o estudo da possibilidade de evitar os
transbordos na circulao vertical. [...] Os membros da CJ que no acompanharam o voto da maioria
destacam que o mesmo ainda apresenta inconsistncias quanto ao partido arquitetnico e ocupao do
stio, com esttica dispersiva e carncia de unidade nas solues estruturais, apontando como pouco
eficientes a soluo das circulaes verticais e o agenciamento do estacionamento coberto". (Petrobrs
trechos da ata de julgamento)

Os arquitetos classificados em 2 e 3 lugares entraram com recurso administrativo


alegando que critrios decisivos com relao ao programa, relativos s reas tcnicas de
funcionamento da Petrobrs foram passados de forma sumria, sob a alegao de sigilo, e
prometidos aos concorrentes na 2 fase. Os autores questionaram o fato da ata elogiar justamente
a resoluo destes problemas no vencedor, aspecto que no deveria ser considerado j que os
demais no tinham acesso a todos os dados necessrios. Alegaram que apenas um profissional
que j tivesse feito projeto semelhante para a promotora (Petrobrs) teria condies de resolver
totalmente estas reas tcnicas, caracterizando informao privilegiada. As outras questes
diziam respeito a total modificao do sistema virio e de acessos e rea construda da proposta
vencedora (44 % superior ao solicitado), assim como a diviso de opinies do jri expressa na ata.
Em resposta, a coordenao do concurso informou que as informaes complementares
no foram repassadas, por deciso da promotora, a nenhum dos finalistas, no constituindo
informao privilegiada, assim como o nvel de detalhamento deveria ser opo de cada
participante, baseado em sua experincia profissional. Informou ainda que os acessos estavam
sendo avaliados pela prefeitura e que poderiam sofrer ajustes, fato levado em considerao na
anlise das propostas. Quanto ao excesso de rea construda, respondeu que as reas fornecidas
seriam referenciais e o entendimento do mnimo e mximo aceitvel seria de competncia do jri.
As divergncias observadas aos destaques do jri, o que segundo os reclamantes demonstraria
incongruncia no julgamento, evidncia de escolha por voto de maioria simples dentro dos
preceitos da democracia. Finalmente, justificou que as observaes proposta feitas pela
comisso foram efetuadas como recomendao a serem levadas ao conhecimento dos finalistas
quando da contratao, podendo a promotora acatar ou no as sugestes.
Diante do exposto entendemos ter esclarecido os questionamentos apresentado e vimos julgar
improcedentes as consideraes e afirmaes feitas no recurso impetrado coordenao do concurso por
no tratar de questes administrativas e sim de questes de procedimentos tcnicos que cabem somente a
CJ a deciso durante o processo de julgamento, sendo essa deciso de carter inapelvel conforme item
9.11 do regulamento. Esclarecemos ainda, que a comisso julgadora, conforme itens 9.15 e 9.20 do
regulamento, ser considerada dissolvida ao final dos trabalhos de julgamento da segunda etapa do
concurso, s podendo rever os seus votos individuais at o momento da assinatura da ata, no podendo
ento reunir-se mais uma vez, para tomada de qualquer outra posio seno aquela j estabelecida em ata
final de julgamento do concurso. ( trecho resposta da organizao ao recurso)

280

Percurso

a velha celeuma, os resultados so pronunciados e no calor da discusso os envolvidos


mais prximos cobram posies, mas so movimentos pontuais e de carter muito pessoal. O
tempo acalma os nimos, outros eventos so lanados e a discusso parece no caminhar para
uma reviso de procedimentos ou um maior cuidado na elaborao dos documentos oficiais.
Recentemente, a deciso do Confea de contratar o 2 colocado no concurso realizado em
1999 para sua sede administrativa em Braslia, desconsiderando o projeto vencedor para
execuo, causou polmica nos meios profissionais. Em carta publicada na revista projeto n 324
(fevereiro 2007) o Confea se defende esclarecendo que o contrato com o 1 colocado foi honrado
com a contratao do vencedor para desenvolvimento dos projetos executivos, remunerados
segundo o contrato assinado com o vencedor.
No cabe a este trabalho se debruar sobre esta atitude, que se estenderia alm do
escopo pretendido, mas vale comentar que, nesta defesa pblica encaminhada Revista, o
representante do Confea cita trechos da ata de julgamento do concurso para justificar a atitude da
Instituio. Segue o texto publicado:

"[...] 1. Atendendo ao regulamento, em agosto de 1999, a empresa Projetar Arquitetura e Urbanismo,


1 colocada no concurso pblico, foi contratada pelo Confea para a execuo de servios tcnicos 2. Em
maro de 2000, a Comisso de Recebimento dos Projetos reuniu-se para receber os projetos executivos,
dando por encerrados os seus trabalhos. 3. Designado pelo Conselho Diretor, o conselheiro federal arquiteto
Cludio Brando Nina apresentou, em maro de 2006, relatrio que esclarece que todos os projetos
classificados, exceo do vencedor, tm partido semelhante. 4. A comisso julgadora, no parecer sobre o
1 lugar, justificou sua indicao principalmente pelas caractersticas volu mtricas e sua insero na
paisagem urbana de Braslia, preocupando-se, secundariamente, com as caractersticas espaciais e
funcionais. 5. A adoo da planta triangular no anteprojeto selecionado em 1 lugar, dificulta a flexibilidade de
ocupao dos espaos. 6. No parecer sobre o 2 lugar, a comisso julgadora atestou que "a excelncia
profissional na resoluo dos aspectos tcnicos, funcionais e normativos, bem como o cuidado na resoluo
dos aspectos climticos, distinguiram [sic] este projeto. A proposta traduz magnificamente a necessidade de
ligao entre as vias W2 e W3 mediante a bela galeria animada pelo acesso s lojas". 7. Todos os
compromissos previstos no edital foram honrados pelo Confea, no havendo previso da obrigatoriedade da
execuo do edifcio. 8. Assumindo o anteprojeto indicado em 2 lugar como a proposta que atende todos os
critrios necessrios para o edifcio administrativo do Confea, como funcionalidade, flexibilidade, otimizao
dos espaos, criatividade, exeqibilidade e economicidade, estaramos respeitando e aproveitando o
resultado do concurso pblico realizado em 1999 e evitando nus maior para o Confea com a realizao de
um novo concurso pblico."
(trecho da resposta publicada, de autoria de Marcos Tlio Meio, presidente do Confea)

O que preocupa nesta declarao que a ata de julgamento foi utilizada justamente para
justificar atitude que desqualifica o processo em si e a comisso julgadora. Ao explicitar a
incapacidade do projeto vencedor servir aos propsitos que o geraram desacredita a escolha
deste tipo de processo para a contratao de profissionais.

281

Captulo 7

Os concursos de arquitetura hoje


O concurso para o Museu da Tolerncia da USP

Captulo 7

284

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

7.1

Os concursos de arquitetura hoje:

Nos anos seguintes a realizao do concurso de Sevilha nenhum outro evento mobilizou
profissionais e crtica de maneira to contundente. Neste perodo poucos eventos foram bem
sucedidos quanto efetiva construo dos objetos pretendidos. Por conta disso e certamente
devido crise econmica pela qual ainda passava o pas, ocorre uma desvalorizao dos
processos que foram perdendo espao tanto no campo profissional como em seu papel reflexivo.
A partir do final da dcada e o comeo do novo sculo comea a se configurar uma
retomada na prtica dos concursos, com um grande aumento do nmero de eventos realizados,
muitos participantes e mais interesse da mdia (sobretudo nas publicaes virtuais). Este
aumento, porm, ainda no pode ser quantificado quanto parcela de obras concretizadas.
Nestas mesmas dcadas, assistimos uma evoluo vertiginosa dos mtodos de
representao, sobretudo com a popularizao da computao grfica, e a um significativo
aumento do acesso s informaes, seja pelo maior acesso s publicaes estrangeiras e um
certo renascimento do mercado editorial nacional ou ainda pelo ampliado acesso internet.
A narrativa iniciada no captulo anterior tem aqui seu eplogo e o concurso para o Museu
da Tolerncia encerra o perodo de estudo desta pesquisa. De temtica interessante o Museu e
sua crescente importncia no cenrio das cidades contemporneas e com participao
expressiva de profissionais, a anlise deste evento pode fornecer um interessante retrato.
A anlise de trs momentos de formao Braslia, Osaka e Sevilha permitiu a
observao da formao de um corpo referencial, decorrente da possibilidade de um novo olhar
sobre momentos chave da histria. A anlise deste concurso pode fornecer um contraponto
interessante, sobretudo quanto possibilidade dos avanos das tcnicas de reproduo e
representao grficas. A partir do entendimento destes momentos de formao e do rebatimento
das questes discutidas num evento contemporneo, delineando uma trajetria, possvel refletir
sobre o papel dos concursos e que tipo de herana pode deixar o registro destes eventos.

7.2

Sobre o Concurso

Sobre o regulamento e termo de referncia


O Concurso, promovido pela Universidade de So Paulo e organizado pelo Departamento
de So Paulo do Instituto de Arquitetos do Brasil (IAB SP), apresentava um regulamento sucinto,
baseado nos procedimentos usuais do IAB, no qual se previa a construo de um conjunto
edificado de 5200m organizado num programa de Museu e Centro de Referncia, com custo
previsto de R$ 7.000.000,00 (sete milhes de reais).
Poderia participar do processo todo arquiteto regularmente habilitado com exceo
daqueles envolvidos com o promotor. Num primeiro momento esta situao causou polmica, pois
se excluam desta forma todos os funcionrios da Universidade de So Paulo, entre eles seus
professores, includos os da Faculdade de Arquitetura. Aps um perodo de discusses, o

285

Captulo 7

promotor foi substitudo por uma fundao ligada Universidade, o que permitiu a participao
dos professores, pondo fim polmica, que de certa forma acabou promovendo o concurso.
O Consultor do concurso foi o arquiteto Antonio Claudio Pinto da Fonseca. O julgamento
foi realizado em uma nica fase. O jri foi composto por 5 membros, 2 deles indicados pela
Entidade Promotora, 2 pelo organizador e um indicado de comum acordo entre ambos: arquitetos
Marcos Acayaba, Jorge Wilheim e Arnaldo Martino, de So Paulo, Luis Eduardo ndio da Costa, do
Rio de Janeiro e Antonio Carlos Campelo Costa, do Cear.
Realizado entre os meses de agosto e novembro de 2005 o concurso teve prazos
relativamente curtos. Tambm rpido seria o julgamento e a apresentao dos resultados.

Quanto apresentao dos Trabalhos


Os trabalhos deveriam ser apresentados em no mximo 4 pranchas tamanho A1,
montadas sobre suporte rgido leve. A apresentao de elementos era de livre escolha do
concorrente, inclusive quanto escala escolhida para os desenhos, apenas com a usual proibio
de elementos colados nas pranchas. A tcnica tambm ficava a critrio do concorrente, assim
como o uso ou no de cores. A nica exigncia era a de que na prancha 01/04 fosse apresentada
uma sntese do projeto (presume-se que fosse o memorial acompanhado de esquemas e
croquis explicativos).

Sobre o Termo de Referncia


O edital do concurso apresentava primeiramente os critrios bsicos de julgamento, a
saber: criatividade, objetividade, clareza, atendimento ao programa, exeqibilidade, contribuio
tecnolgica e economicidade, entre outros de ordem tcnica e cultural. Em sua Introduo,
apresenta os aspectos fundamentais a serem considerados no desenvolvimento dos projetos:
-

A valorizao arquitetnica e construtiva do edifcio do Museu da tolerncia a ser edificado.


A criatividade na proposio de tecnologias e tcnicas construtivas que obtenham o mximo
desempenho e o melhor custo benefcio; ao mesmo tempo em que contenham propostas que gerem
qualificao da mo de obra empregada na obra, visando o incremento das condies de conforto e
segurana do trabalhador.

A implantao e sua relao com o entorno

O melhor aproveitamento do terreno;

Solues que privilegiem a futura manuteno do edifcio.

A partir destas premissas o texto avana para o detalhamento conceitual do Museu, no


qual o caracteriza como instituio agregada ao Laboratrio de Estudos sobre a Intolerncia da
Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas e com o objetivo de dar a conhecer os
resultados das pesquisas desenvolvidas neste laboratrio e nos centros de pesquisa congneres,
com papel de escola interativa.
O Museu dever ser um espao vivo, uma obra aberta onde pensamentos e idias so debatidos
continuamente. Um espao de aprendizagem, com os elementos necessrios para proporcionar tanto a
286

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

jovens como a adultos, material de reflexo. O conhecimento crtico ser a pedra fundamental que nortear
toda a ao educativa voltada para a reverso das prticas de intolerncia e violncia. O Museu , na
acepo contempornea, um espao em que se guarda, estuda, expe um patrimnio e que tambm abriga
atividades relacionadas com um tema. O Museu da Tolerncia dever guardar, expor, divulgar e debater
exemplos de amor e de desamor ao diverso; refletir criticamente as mltiplas formas de preconceito e
estimular a convivncia.

A definio do museu ressalta a multidisciplinaridade do espao pretendido. A partir desta


definio o texto de referncia assume um carter marcantemente didtico, de cartilha sobre o
significado da tolerncia na sociedade contempornea. Busca desta forma no s informar, mas
arregimentar o profissional para a causa que defende. Fica claro que a instituio busca um
envolvimento e conscientizao do futuro usurio e que o espao para tanto deve ser flexvel,
mutante, de acordo com as necessidades de contexto e discusses propostas. O edital evoca a
tolerncia a partir do conhecimento da diversidade. O material produzido evocativo e, como j
mencionado, de carter didtico. Mais do que informar questes relativas ao edifcio, busca gerar
um contexto condizente com as intenes da instituio a qual se destina.
Uma das formas de trabalhar contra o preconceito conhecer a diversidade, pois para aceita-Ia
preciso saber sobre o outro. A intolerncia tem-se caracterizado no mundo atual como um fenmeno
constante produzido pela imposio, no mundo globalizado, de padres culturais e de comportamentos
originrios de uma sociedade que prima pelo individualismo, limitador dos valores humansticos que
perderam terreno para uma racionalidade mercantil, reafirmada pela cultura de massas. A intolerncia
tambm se manifesta em sociedades tradicionais e nas sociedades dirigidas pelo capitalismo de Estado. (
trecho do termo de referncia)

Apresenta e caracteriza as sesses permanentes do museu. uma descrio sucinta que


define os temas bsicos de reflexo da instituio. Nesta descrio fica claro que, mais do que a
simples organizao de acervos e/ou exposies, o objetivo produzir e divulgar pesquisas e
realizar um trabalho de conscientizao. A caracterizao dos acervos pretendidos deixa clara a
importncia da utilizao de recursos de hipermdia e audiovisuais, j que no se pretende
organizar um museu de peas expostas, mas sim eventos de carter educativo e informativo.
Ressalta tambm a necessidade de espaos para exposies temporrias variadas.
Perseguies, chacinas, torturas, confinamentos, violncia domstica, escravido de trabalhadores
em empresas modernas, so aceitas sem a indignao necessria. Trabalho e prostituio infantis, violncias
contra os moradores de rua, agresses ambientais so problemas que no apenas aprofundam a
intolerncia, mas impedem a liberdade. [...] As sesses permanentes, interativas em linguagem virtual e
hipermdia. Estas sesses objetivam desenvolver articulaes com campos histricos, antropolgicos,
geogrficos, artsticos. Ele ter como acervo materiais construdos a partir de trabalhos interdisciplinares pela
produo de jogos, mapas, bancos de dados em rede, pequenas histrias em vdeo, exerccios para a
comparao de diferentes situaes, onde os temas da intolerncia possam ser debatidos, criticados,
projetando possibilidades de maior convivncia entre os diferentes grupos. [...] O Museu deveria ainda
receber exposies temporrias, fruto do intercmbio com outros congneres para desenvolver de modo

287

Captulo 7

contnuo a cultura para a paz. Para atender a essa diversidade de olhares espera-se que diferentes formas
sejam utilizadas na definio dos espaos. (trecho do termo de referncia)

A partir desta introduo evocativa, o edital se restringe a aspectos tcnicos e funcionais.


Apresenta o terreno e os recuos, assim como o levantamento topogrfico da rea, as restries
legislativas e o programa de necessidades. A rea construda (5200m) deveria ser distribuda em
no mximo 4 pavimentos, mais subsolos, e composta pelos seguintes ambientes: exposies;
biblioteca e laboratrios; auditrio, salas de cinema; salas de aula; administrao; servios e
ambientes de apoio. O termo de referncia apresenta um programa simples e no muito definido,
do qual poderiam surgir as mais variadas interpretaes. Deixava implcito que o promotor no
tinha uma idia muito definida do objeto pretendido, o que dava certa liberdade aos concorrentes.
Caracterizao do evento:
304 inscries
174 trabalhos entregues
110 oriundos do estado de So Paulo e 64 dos demais estados

Sobre a ata de julgamento:


[...] Considerou-se que, alm do contedo programtico, os projetos seriam analisados observandose o grau de atendimento das seguintes categorias de usurios: (a) os visitantes e estudiosos interessados
no contedo do Museu; (b) os que nele trabalharo diariamente; (c) os que o freqentem como importante
ponto de encontro da comunidade universitria; e (d) os que possam vir a visit-lo como obra arquitetnica
excepcional. A todas essas categorias o Museu proposto deveria poder acolher adequadamente. [...]
Considerou-se, ainda, que a anlise deveria contemplar a sustentabilidade dos projetos, sua viabilidade
construtiva e financeira, sua adequao ambiental e os processos construtivos propostos. Finalmente,
consideraram os membros do Jri que o tema e contedo do Museu da Tolerncia de tal forma significativo,
importante e inovador, que sua expresso arquitetnica no dever constituir, como aquelas resultantes de
projetos com programas comuns, no dizer de Lcio Costa: Como se fossem uma conversa cotidiana, mas
sim conforme a excepcionalidade deste caso, exigindo uma criao livre que seja um grande gesto
arquitetnico, altura de seu significado humano e civilizatrio. ( trecho da ata de julgamento)

A ata destaca como pontos de referncia para o julgamento a sustentabilidade dos


projetos, sua viabilidade construtiva e financeira, adequao ambiental e os processos
construtivos propostos. A inteno da busca pelo simblico transparece na escolha das palavras,
com a citao a Lcio Costa, com especial cuidado da busca pelo gesto arquitetnico, pelo ato
significativo. Na seqncia desta abertura o processo de julgamento descrito de forma
burocrtica, com datas, eleio do presidente, estatsticas, critrios para desclassificao,
chamada de jurados, etc.
[...] Aps a leitura do regulamento do concurso, especialmente as questes relativas a critrios
importantes para o julgamento dos trabalhos, como a valorizao arquitetnica e construtiva do edifcio do
Museu da Tolerncia a ser edificado, a criatividade na proposio de tecnologias e tcnicas construtivas que
obtenham o mximo desempenho e o melhor custo benefcio; ao mesmo tempo em que contenham
288

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

propostas que gerem qualificao da mo de obra empregada na obra, visando o incremento das condies
de conforto e segurana do trabalhador, a implantao e sua relao com o entorno, o melhor
aproveitamento do terreno e a apresentao de solues que privilegiem a futura manuteno do edifcio;
estabeleceu-se o mtodo a ser utilizado para o processo seletivo [...]. A comisso julgadora reunida no dia 17
de novembro de 2005, iniciou nova rodada de anlise dos 83 projetos selecionados na etapa anterior. Estes
projetos foram analisados por cada um dos membros da comisso, e posteriormente, atravs de discusses
em carter coletivo se definiu quais os projetos que prosseguiriam na prxima etapa. Novamente, a comisso
discutiu os critrios que norteariam esta etapa, em face das condies estabelecidas pelo edital e pelo
regulamento do concurso. (trecho da ata de julgamento)

O texto justificativo apenas repete os termos do edital e prossegue com a descrio dos
procedimentos adotados pelo jri, at a classificao preliminar de 83 projetos. A narrativa cumpre
seu papel de registro burocrtico, mas no seria mais interessante discutir e registrar quais os
critrios adotados? At agora apenas se repetiu o que j constava no edital sem nenhuma
contribuio especfica do corpo de juzes. Segundo registrado no documento, a prxima etapa
classificaria 27 trabalhos, analisados minuciosamente por cada um dos membros da comisso e
aps uma discusso coletiva do jri o nmero de trabalhos foi reduzido para 16. O texto prossegue
com a citao dos projetos que receberam destaques.
Os projetos correspondentes aos nmeros 62, 69,139 e 144 foram includos, desde ento para
eventualmente receber Destaque por suas caractersticas peculiares, merecedoras de registro".

Os critrios de incluso e excluso dos projetos no ficam claros. A escolha dos


destaques aparece um tanto deslocada. So projetos merecedores de registro, mas por qu?
Subentende-se que so projetos incompletos, com problemas de resoluo, mas de premissas
interessantes. E porque so citados neste momento, antes mesmo de mais deliberaes sobre os
demais premiados?
A fase final do certame iniciou-se com a discusso pela comisso julgadora dos critrios e
condicionantes que deveriam pautar a atribuio, das menes honrosas e principalmente dos prmios [...] A
comisso julgadora iniciou seus trabalhos discutindo novamente as questes estabelecidas pelo edital, pelo
regulamento e pelo termo de referencia do concurso, que estabelece como critrios bsicos de julgamento:
criatividade, objetividade, clareza, atendimento ao programa, exeqibilidade, contribuio tecnolgica e
economicidade, entre outros de ordem tcnica e cultural.

O documento repete os critrios iniciais de julgamento (que constavam no edital) e


novamente a importncia do valor simblico ressaltada. O texto menciona a anlise criteriosa de
cada um dos 16 finalistas e aventa uma eventual repescagem entre os eliminados, o que no
acontece. Desta discusso surgem os 3 prmios, as 9 menes e os 4 destaques (j citados
anteriormente). Antes do resultado anunciado percebe-se a preocupao em afirmar a
unanimidade da deciso. Afirmao que merece um olhar atento, pois vale lembrar que o registro
de discrepncias entre os julgadores, quando registrados, abre espao para questionamentos (de
Braslia ao concurso da Petrobrs como pudemos ver ao longo desta narrativa).
289

Captulo 7

[...] a Comisso Julgadora deliberou por atribuir alm dos 3 prmios, 9 menes honrosas e 4
destaques. Vale ressaltar que este resultado foi obtido por unanimidade dos membros da Comisso
Julgadora. Foram considerados merecedores de Destaques os seguintes 4 projetos: Projeto n 62: pela
simplicidade formal com que criou um amplo espao coberto para o qual se voltam os andares superiores;
Projeto n 69: pela habilidade de resolver plantas e circulao dentro de pressupostos formais originais e
difceis; Projeto n 139: pela bela apresentao e pela consistncia em sua tese, criando uma Praa da
Tolerncia sob a qual desenvolveu em subsolos a totalidade do programa; Projeto n 144: pelo consistente
esforo de bem resolver o mtodo construtivo mediante o emprego de elementos pr-fabricados.

Os destaques foram atribudos a projetos de mrito, seja pela busca do inusitado ou pelo
esforo em lanar questes e resolv-las. Fica implcito que, por outro lado, so projetos que
falham na resoluo global das propostas.
A seguir, foram considerados merecedores de Menes Honrosas, a serem amplamente difundidos
por suas qualidades, os seguintes 9 projetos cujas caractersticas revelam equilbrio de solues, dignidade
de seu aspecto, consistncia no partido arquitetnico adotado, correta distribuio de funes, busca formal e
estrutural, embora sem alcanar a singularidade formal desejvel:

Os projetos mencionados so tratados como grupo, projetos competentes e que merecem


ser divulgados. Porm, se observarmos este conjunto de trabalhos atentamente, veremos que so
propostas muito diferentes entre si, que certamente poderiam ser objeto de anlise individual,
assim como os destaques atribudos. Esta organizao da ata cria a dvida de quais projetos
seriam mais merecedores de crdito, os destaques ou as menes? Presume-se que os
mencionados so projetos bem resolvidos, mas que carecem do carter simblico desejado,
expresso sobretudo numa singularidade formal desejvel. Em contraponto os destaques seriam
projetos corajosos em suas proposies, mas que careceram de desenvolvimento global.
[...] em Terceiro lugar indica-se o projeto n 107, que se expressa atravs de trs volumes de forte
presena, constitudos por placas de mrmore translcido, dentro dos quais desenvolveu-se parte do
programa, buscando um diviso funcional, colocando os auditrios em subsolos. [...] em Segundo lugar
indica-se o projeto n 99, desenvolvido em dois blocos altos, mediante o uso tolervel de mezaninos, criando
um belo e acolhedor adro interior que traz como pano de fundo a paisagem da mata do Butant e resolvendo
adequadamente a separao funcional dos elementos de programa.

O projeto premiado com o 3 lugar recebe uma avaliao curtssima, na qual o volume e a
materialidade do edifcio proposto merecem destaque. A avaliao do projeto destaca sua diviso
funcional e a locao do auditrio no subsolo.

O mesmo acontece com a avaliao do 2

colocado, do qual so destacados a opo por blocos altos subdivididos em mezaninos, o espao
do adro interior e sua relao com a paisagem, alm da boa adequao funcional. Interessante
perceber que os dois premiados recebem o mesmo elogio pela boa distribuio funcional. No
deveriam ser premissas de qualquer premiado, no mnimo, a boa soluo funcional dos espaos?
Outro aspecto a prevalncia da importncia do volume gerado pelo edifcio que evidencia a
importncia, na opinio do jri, do edifcio como marco na paisagem, e seu valor simblico.
290

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

[...] em Primeiro lugar indica-se o projeto n 03 o qual, melhor do que os demais, confere
singularidade e beleza expresso arquitetnica do Museu da Tolerncia, destacando-se na paisagem e
valorizando a excepcional localizao do terreno. O projeto vencedor pretende ser, como cita em seu
memorial, um monumento liberdade e audcia e sua originalidade no diminui a resoluo adequada do
programa e da circulao, criando espaos que, embora passveis de aperfeioamento, so adequados a
acolher os usurios mencionados como critrios.

Fica evidente na redao da ata que o carter simblico do edifcio foi preponderante na
escolha do vencedor. O texto refora a importncia deste carter ainda mais, ao dizer que o
vencedor, "melhor do que os demais" conferiu singularidade ao edifcio, evidenciando que este
no foi o nico a entender tal importncia, mas o que melhor explorou tal aspecto. A citao do
prprio memorial do vencedor empobrece o julgamento. O corpo julgador apenas concorda com
as justificativas e concede a ela seu aval, porm a este aval se contrape a solicitao de
"aperfeioamento dos espaos". Solicitao que, alis, mereceria ser mais bem explicada.
[...] Finalmente, consideram os membros do Jri que os melhores projetos evidenciaram e
procuraram contornar as dificuldades impostas pelas quantidades e dimenses estabelecidas no programa e
pelas restries normativas. Seria conveniente que, adquirida esta experincia coletiva, o Museu e a equipe
do Arquiteto vencedor, quando da elaborao do Projeto Executivo, revissem o programa, eventualmente
reduzindo a capacidade e/ou a quantidade de auditrios/cinema, melhorando a localizao dos espaos
destinados ao trabalho cotidiano, e ampliando os espaos que foram propostos como pontos de encontro.

interessante que, em seu encerramento, o documento volta a solicitar mudanas no


vencedor, mas o faz de uma maneira sutil, justificando-as a partir da "experincia coletiva"
adquirida com a realizao do processo do concurso, fazendo inclusive referncia s solues
apresentadas pelos demais premiados.

7.3

Projetos premiados

7.3.1

Menes Honrosas

Projeto n 01: Claudia Nucci, Sergio Camargo e Valrio Pietraria. Colaboradores: Bruna Jorge
Alves, Kelly Murayama, Luciano Soares e Rafael Henrique de Oliveira

291

Captulo 7

Pranchas apresentadas pela equipe (fig.296)

A apresentao da equipe relativamente simples e mescla desenhos instrumentados e


croquis mo livre. A prancha 1 apresenta o memorial do projeto, inserido sobre a implantao,
inserida, por sua vez, em foto area do terreno. A sobreposio de imagens, desenhos e textos
dificulta um pouco a leitura, porm, tal organizao coerente com a proposta da equipe que
destaca justamente a importncia do entorno do edifcio e sua insero no contexto da cidade
universitria. Destaca-se a utilizao de croquis, a trao vermelho, caractersticos dos autores,
substituindo a maquete eletrnica e perspectivas instrumentadas, opes mais comuns entre a
maioria dos concorrentes. Estes croquis so muito expressivos e eficientes para caracterizar os
espaos propostos, porm a ausncia de legendas prejudica uma leitura mais imediata. Os
desenhos tcnicos, em escala, so bem desenvolvidos. O uso de cores em determinados espaos
salienta bastante a importncia do ptio interno e da mobilidade dos espaos expositivos.
Principais aspectos do memorial:
[...] Portanto o chamado Museu da Tolerncia [...] antes de tudo um laboratrio de pesquisa e
ensino - vocao para a qual a universidade foi criada uma escola sem um corpo docente / discente
definido, mas que possa, atravs de seu acervo e de conhecimentos trazidos por outras instituies, ser um
centro de convergncia do pblico interessado em conhecer, desenvolver e divulgar o conhecimento nesta
rea. [...] A tolerncia no pode ser confinada a estudos tericos; deve, ao contrrio, ser manifestada no
espao pblico. A rua o espao da tolerncia. nela que as diferenas tornam-se visveis, onde se pode
mostrar a diversidade de caractersticas que compem uma sociedade e onde os conflitos devem ser
resolvidos. ( trechos do memorial apresentado pela equipe)

O museu definido como escola. A relao com a rua e o espao pblico, caracterizados
como o espao da tolerncia, um dos pontos centrais da argumentao. uma bela relao
que d o mote do projeto. A tolerncia encarada como ato contnuo e dirio, exercida em todo e
qualquer lugar. A argumentao explicita o carter social do tema e sua abrangncia. Ao tratar da
implantao do edifcio, aborda a importncia da localizao do lote na cidade universitria, do
ponto de vista estratgico e simblico, assim como da relao com o edifcio da FAU, de Artigas.
Prossegue com uma crtica sobre a atual situao de implantao dos edifcios na cidade
universitria, de onde tira a justificativa para as opes de implantao do edifcio proposto.

292

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

A Cidade Universitria no tem rua. A criao do campus e a mudana das diversas escolas que
compem a USP anteriormente localizadas no centro da cidade excluram a relao direta entre a cidade e
essas instituies. As grandes reas livres e as grandes avenidas, hoje j com trfego intenso, isolam as
unidades. O terreno escolhido mostra claramente essa contradio. Se um lado est localizado em um dos
pontos de convergncia do campus, no prolongamento do eixo FAU/Histria, ele est, de certa forma, isolado
pelas vias de circulao. O limite com a rea verde do Instituto Butant e com a rea verde lateral indica um
caminho importante para que sejam criadas condies de conforto, de acolhida ao visitante e aos
funcionrios situao rara na cidade e que dever ser explorada. A rea no edificante lateral foi encarada
como fundamental para a melhoria dessas condies. A consulta aos rgos ambientais mostrou que sua
utilizao como via de acesso, com pavimentao drenante, poder ser admitida mediante uma anlise
detalhada de impacto a ser feita durante o desenvolvimento do projeto. As rvores de porte que esto na
rea delimitada para a implantao do edifcio devero ser remanejadas e complementadas seguindo um
projeto especfico com a inteno de integrar e recuperar a continuidade com a rea lateral e a rea do
Butant. O suave declive existente no sentido leste / oeste dever ser utilizado na implantao e na
organizao dos nveis e espaos internos. ( trecho do memorial apresentado pela equipe)

Croquis : vista externa e interna. Os croquis substituem a maquete e imagens renderizadas e no aparecem
apenas como elementos de apoio ao texto. (fig.297)

E para definir a proposta:


Descartamos a proposta de pavimentos especializados onde determinadas atividades seriam neles
concentradas. Dessa forma o acervo, os mdulos temticos e as exposies temporrias devem, na medida
do possvel, estar prximas e integradas s atividades de ensino, estudo e divulgao, envolvendo
fisicamente essas reas, evitando-se a estanqueidade entre os diversos nveis, procurando-se uma
integrao dinmica, horizontal e vertical. O edifcio no dever se sobressair do contedo exposto, criando
as melhores condies para sua apresentao e manuteno, mas, pela sua importncia e singularidade, ele
deve revelar sua presena diferenciando-se da arquitetura de valor duvidosa praticada atualmente no
campus.

Os autores negam a setorizao de funes em pavimentos especializados, apostando na


fluidez e intercomunicao no apenas dos espaos, mas tambm dos temas de discusso e
conscientizao. Destacam que o edifcio no deve amesquinhar o contedo exposto, negando o
protagonismo do suporte sobre o contedo, mas deixam claro que desta forma, no esto abrindo
mo da singularidade do edifcio, que deveria se inserir no contexto do campus como exemplo de
boa arquitetura. uma posio comedida e que talvez tenha significado a eliminao do projeto
como possvel vencedor. interessante tambm a crtica incisiva arquitetura do campus. A
partir deste ponto o texto se debrua sobre a descrio do programa e dados de infra estrutura,
com bastante nfase para o projeto museogrfico, na qual a narrativa se encerra.
293

Captulo 7

um texto que mescla equilibradamente a explicitao dos aspectos conceituais


resoluo dos pormenores tcnicos.

Cortes transversal e longitudinal ( fig.298) Conjunto de desenhos tcnicos detalhado e coerente, com poucos
efeitos grficos, apenas destacando, como ouso de cores, os espaos centrais do projeto

Plantas do pavimento inferior 2 e trreo-inferior. (fig.299)

Projeto n 26: Wagner Finger Hrbe, Karin Schuck Hemesath e Graziela Von Kossel.
Perspectivas: Alexsander do Prado Padilha

Pranchas apresentadas pela equipe (fig.300)

A primeira folha apresenta o memorial descritivo acompanhado de croquis e esquemas


auxiliares, maquete eletrnica e uma perspectiva mo livre. As demais pranchas apresentam um
294

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

conjunto de desenhos tcnicos plantas, cortes e elevaes - acompanhados de mais imagens da


maquete eletrnica e perspectivas coloridas. um conjunto poludo, fragmentado, carregado de
elementos. O fundo escuro das pranchas deixa a apresentao ainda mais dramtica. No um
conjunto coeso, j que o tratamento das plantas e cortes muito simples, em contraponto s
elevaes tratadas como ilustrao (com aplicao de texturas, cores e efeitos grficos) e
perspectivas ( mescla de croquis e imagens da maquete eletrnica) tambm muito carregadas de
cor. Percebe-se no texto apresentado pela equipe um esforo muito grande para justificar a opo
formal. Esta insistncia em atribuir significado forma acaba cansativa e parece frgil.
O partido arquitetnico do projeto buscou a forma do museu no prprio conceito de tolerncia. Essa
idia vem da criao de dois planos curvos e translcidos representando etnias que se aproximam em clara
inteno de abrao. Essas curvas fazem contraponto aos dois planos retos e paralelos de concreto que
desempenham o papel de pano de fundo do conjunto. Dessa maneira, a simplicidade de elementos torna-se
o fio condutor da proposta. O formato das curvaturas no gratuito: a inteno foi de aproveitar ao mximo o
espao reservado edificao buscando uma conformao com o espao de implantao. Assim, a rotatria
lindeira ao terreno configura uma curvatura paralela a ela na fachada do museu e esta tem relao com
avenida Lineu Prestes, aceitando, na cobertura da entrada do museu a reta que conforma a avenida. Da
mesma forma os planos retos de concreto no fundo tem relao direta com o muro limitador do terreno, cujo
espao intersticial foi aproveitado para a criao do estacionamento, de forma que no fosse gerado rudo
visual na fachada principal. A forma tambm serve de indicativo funcional. As curvas coordenam os espaos
pblicos dentro da edificao, em especial as exposies que tm sua importncia valorizada no conjunto de
funes, j que a curvatura ajuda na indicao e apreciao de percursos e obras, virtude essencial para um
museu. Os planos de concreto abrigam a circulao vertical e funes administrativas, de servio e apoio
tcnico ao conjunto. (trecho do memorial apresentado pela equipe)

Esquemas auxiliares explicando a distribuio funcional da planta e iluminao ( fig.301)

Aps esta introduo, de carter mais conceitual e simblico, o texto segue de maneira
mais serena. Parte para a descrio de materiais e tcnicas utilizados, relatando a busca pela
simplificao dos elementos arquitetnicos. um contraponto interessante, e contraditrio, entre o
exagero da justificativa formal e a tentativa ento de se fazer (parecer) simples.
A diminuio de elementos no retira do projeto a sua qualidade, muito pelo contrrio, agrega valor
de percepo do usurio que, com o ambiente livre de excessos arquitetnicos, foca no ponto realmente mais
importante do museu, que a exposio. [...] A lgica estrutural da edificao extremamente simples: a
barra de servios no fundo estruturada pelas lminas portantes de concreto e o espao demarcado pelos
planos curvos estruturado por pilares metlicos localizados no permetro que apiam vigas de bordo e lajes
protendidas. A ausncia de pilares no interior da edificao e o uso de paredes leves (gesso acartonado e
divisrias leves) faz com que a edificao se torne extremamente flexvel, possibilitando grandes mudanas
espaciais futuras com mnimo custo e facilidade. ( trecho do memorial apresentado pela equipe)
295

Captulo 7

Vista geral do edifcio e vistas parciais. As imagens so muito saturadas, as cores contrastantes reforam o
carter excessivamente expressivo do conjunto de desenhos. ( fig.302)

Corte longitudinal e Cortes transversais ( fig.303)

Planta do 1 pavimento. (fig.304)

Projeto n 28: Arquiteto Cludio de S Ferreira

Pranchas apresentadas pela equipe ( fig.305)


296

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

um conjunto de pranchas coeso, com desenhos muito sintticos. A opo pelo fundo
preto e desenhos a trao branco deixa a apresentao mais abstrata. No h a inteno de criar
imagens realistas do edifcio e percebe-se isto na maquete eletrnica, volumtrica, e sem insero
de elementos do entorno. A materialidade do edifcio demonstrada de maneira etrea. As
elevaes so tratadas tambm como imagens, resultantes da maquete eletrnica. O memorial
apresentado deixa clara a inteno de integrao entre exterior e interior, com bastante destaque
localizao privilegiada do futuro museu. O elemento central da proposta a articulao e
unidade dos pisos e espaos funcionais.
"A proposta brota do conceito singular que deve expressar um equipamento de tal natureza, um
Museu da Tolerncia, e seu belo stio formado pela Av. Prof. Lineu Prestes noroeste, Praa Prof. Jorge
Americano ao norte, Instituto Butant ao sudeste e espao pblico com trecho canalizado do curso dgua
sudoeste. Um edifcio cercado por espaos livres deve receb-los visualmente desde o seu interior. O partido
alcana este objetivo ao propor uma inflexo no piso externo, liga verticalmente a calada de acesso ao
trreo da edificao e forma uma base marcante para o painel suspenso 2,20m que envolve termicamente
a edificao, dando-lhe unidade. Este jogo espacial d impresso de que o elemento horizontal pousa neste
territrio e aqueles que almejam acessar o Museu da tolerncia devem passar debaixo da palavra Paz
cravada em diversos idiomas". ( trecho do memorial apresentado pela equipe)

A abertura destacada acima ressalta a emotividade do espao e sua simbologia. A partir


desta introduo que resume o cerne do projeto o texto segue com a descrio dos aspectos
funcionais, ressaltando a importncia da vocao pblica do espao proposto. Ganham bastante
destaque tambm as questes relativas ao conforto ambiental.
[...] O Museu prope dois tipos distintos de espaos para a guarda e exposio de seu acervo: - os
espaos abertos e flexveis destinados s belezas das diversidades culturais e a valorizao do ser humano e os fechados, enclausurados, introspectivos, com iluminao rigidamente controlada, prprios exporem os
temas das prticas de intolerncia. Estes espaos fechados localizados na ala nordeste da edificao
recebem toda sua iluminao natural indiretamente vertical em duas fendas em seu znite, uma sudeste e
outra exposta ao vazio central. [...] ( trecho do memorial apresentado pela equipe)

Vistas norte e oeste imagens renderizadas etreas e sem a inteno de simulao realista ( fig.306)

Fachada noroeste. ( fig.307)

297

Captulo 7

Corte longitudinal e planta do trreo. ( fig. 308)

Projeto n 43: Autora: Ana Carolina Stecca (Triptyque Arquitetura). Equipe: Greg Bousquet,
Guillaume Sibaud, Gregory Sibaud, Olivier Raffaelli e Carolina Bueno

Pranchas apresentadas pela equipe ( fig.309)

O conjunto de desenhos faz uso de uma linguagem simples e direta, com prevalncia de
desenhos tcnicos. Mesmo a implantao apresentada a trao, sem texturas, sombras e cores.
A organizao das pranchas baseada na distribuio alternada de desenhos e imagens
renderizadas. O memorial acompanhado de um esquema que elucida a organizao funcional.
Grande destaque para o detalhamento da pele do edifcio (desenhos em escala ampliada, no

298

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

muito comuns em concursos de uma etapa). Com certeza, o impacto das imagens bastante
influente na compreenso do inusitado objeto proposto.
Sobre o memorial do projeto:
Queramos um projeto dramaticamente vaporoso, uma emoo que nos espante e que nos leve a
reflexo pelos espaos inesperados, onde um percurso laborioso e dramtico nos far submergir em
sensaes desconhecidas, para a absoro dos temas abordados. Por essas razes criamos o espao de
exposio permanente, com uma galeria nica, continua e em ascenso, saindo do solo, onde uma praa
pblica faz a interface entre a galeria, a cidade e os outros espaos do museu, que se encontram enterrados,
como em uma clausura, favorvel reflexo e pesquisa. (trecho inicial do memorial do projeto)

Abertura carregada de adjetivos personalizados e inusitados. O que caracterizaria um


projeto "dramaticamente vaporoso"? A utilizao de termos que causam sensaes distintas, o
dramtico pesado e o vaporoso leve. Os termos remetem ao exagero, ao inesperado ( de
certa forma compatvel com o aspecto inusitado do edifcio proposto). A experincia sensorial
aparece muito valorizada. Na verdade, a abertura prepara a apresentao da idia central do
projeto: uma galeria contnua num plano elevado. O projeto privilegia um circuito, um percurso.
Funcionalmente os espaos se dividiro entre a esplanada, a galeria em plano inclinado
(exposies) e o restante do programa em subsolo. O texto bastante descritivo:
O Museu est organizado em duas partes: o espao de superfcie (a esplanada e o espao de
exposio permanente) e os espaos enterrados (restante do Museu). O acesso se faz pela esplanada, onde
o visitante convidado a descer at a recepo, por uma escada monumental ou por elevadores.A visita
comea por uma ascenso atravs de 10 espaos temticos, do nvel -3,00m at um mirante no nvel
+10,00m. A subida se faz por uma galeria com revestimento metlico, que padronizado de forma triangular
(de 2,5m de lado), revestindo tanto as paredes quanto o piso e o teto. Alguns desses elementos metlicos
so pivotantes (a galeria fica vedada com vidro), deixando passar a luz, segundo o nvel de opresso dentro
do espao de exposio tematizado. A descoberta dos temas e das problemticas do Museu da Tolerncia,
na exposio permanente se faz dentro de espaos obscuros e resistentes, at a chegada de uma viso clara
e apurada da realidade (mirante e espao de reflexo e repouso). A visita no espao de exposio
permanente termina por uma descida a cu aberto, em direo ao corao do Museu e dos espaos de
trabalho e pesquisa. O mesmo jogo de aberturas dos elementos metlicos em forma de tringulo (desta vez
em concreto) tambm usado na superfcie da praa para iluminar o espao central enterrado, favorecendo
o trabalho, a contemplao e a reflexo. Esses mesmos elementos so desta vez fixos em planos inclinados,
onde os visitantes da praa podem us-los como encosto".

O memorial traz, em seu pargrafo final, a recapitulao dos elementos chave da


proposta. A preocupao com o carter plstico do edifcio, tratado como monumento, recebe
redobrada ateno. A inteno de enterrar o grande parte do museu justificada pela reduo do
impacto ambiental, porm , um argumento contraditrio j que o objeto criado tem presena
bastante forte na paisagem e no to baixo assim. Por fim, o ltimo argumento soa um tanto
exagerado ao se referir criao de espao que tem capacidade de tolerncia". Fica evidente a
inteno de se criar frase de impacto, sem muita ateno ao seu real contedo. Em resumo:
299

Captulo 7

abertura que atenta ao conceito e significado simblico do edifcio, descrio simples e direta de
seus aspectos funcionais e materiais e encerramento que recapitula as idias centrais, no qual o
tom adotado volta ao carter inicial.
"Trabalhamos com algumas idias catalisadoras:
- Criar um Sistema construtivo padronizado, simples, mas de grande potencial plstico, que pode
expressar com muita fora as problemticas tratadas no Museu; dentro do oramento passado.
- Enterrar o Museu a fim de diminuir o impacto ambiental, e conservar uma massa construtiva baixa
na Cidade Universitria.
- Criar um espao urbano (esplanada) que tem a capacidade de tolerncia e de favorecer uma
sociabilidade urbana alternativa."

Vista principal do Museu da Tolerncia. Imagem de bastante impacto. (fig.310)

Axonometria ( distribuio funcional) e Corte ( detalhe dos elementos triangulares mveis) ( fig.311)

Insero do Museu da Tolerncia no stio ( fig.312)

Elevao lateral e perspectiva do trmino do percurso da sala de exposio permanente( fig.313)

300

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

Projeto n 51: Thiago Teixeira de Andrade, Matheus Gorovitz, Paulo Tannenbaum, Rafael
Innecco, Stepan Krawctschuk

Pranchas apresentadas pela equipe ( fig.314)

A apresentao sbria, organizada, de fcil leitura. O fundo azul faz a integrao dos
desenhos. Plantas, cortes e elevaes simples e sem efeitos exagerados. Os desenhos so
completados por imagens da maquete eletrnica do exterior e interior do edifcio sempre
acompanhadas de legendas longas, explicitando as caractersticas dos ambientes e da edificao.
Destaque para a frase "Compreendendo Tolerncias" na prancha 1 em posio de destaque, que,
mais do que a imagem global do edifcio, serve como resumo das intenes dos autores.
O partido definido a partir da manipulao de duas escalas o subjetivo e o objetivo, o
que se refletiria na distribuio dos espaos e no estabelecimento de relaes e diferenas entre o
interior e o exterior. As atividades coletivas foram distribudas no trreo em colaborao com o
espao do campus universitrio e as reas de reflexo como as reas de exposio nos demais
pavimentos. As experincias dos usurios nestes espaos de reflexo caracterizada como
introspectiva e "diacrnica", fragmentada. Nas palavras de seus autores: um labirinto.
"A inteno de conciliar duas escalas aparentemente contraditrias norteou o partido adotado as
escalas que expressam e objetivam a conscincia do indivduo como ser coletivo e como pessoa o
subjetivo e o objetivo. Tal intento determinou tanto a setorizao como as diferenas de tratamento entre o
exterior e o interior. Por isso as atividades cuja natureza motiva a convivncia coletiva: restaurante, caf, loja
e salas de aula localizaram-se no trreo, em franca continuidade com o territrio pblico do Campus
Universitrio. As atividades cuja fruio de natureza particular e subjetiva localizaram-se nos pavimentos

301

Captulo 7

abaixo e acima do trreo: salas de exposies permanente e temporria, nos pavimentos superiores,
biblioteca, cinema e auditrio no subsolo. Nesses o espao de natureza dedlea, de apropriao particular,
onde o indivduo, sem constrangimentos, elege deliberadamente seus percursos. A percepo diacrnica,
nunca se anuncia de uma s vez, preservando os mistrios; da o acesso ao museu, foco do projeto, dar-se
atravs de uma rampa enclausurada, um tnel; as exposies se anunciam sem hierarquia ou percurso prdeterminado um labirinto. A, como se diz, no h caminho, o caminho se faz ao caminhar ao gosto das
promenades architecturales de Le Corbusier. Por isso a opo por no encerrar os temas em salas
autnomas". ( trecho do memorial apresentado pela equipe)

"No h caminho, o caminho se faz ao caminhar". A frase destaca a liberdade de escolha


e de interpretao. A citao s promenades architecturales de Le Corbusier historicisa tal opo
e no busca vesti-la de originalidade, mas remet-la a uma corrente de pensamento. O espao
proposto busca ser surpreendente, livre para interpretaes diversas. O partido tem a clara
inteno de criar espaos para reflexo. O carter social preponderante no texto. O papel da
tolerncia como atividade que amalgama a sociedade. E assim os ambientes vo sendo descritos,
sempre acompanhados de uma reflexo sobre sua funo e contexto.
" inteno do espao labirntico, acrescida a idia de recantos de desafogo e meditao dentro
do espao de exposies permanentes. Para tanto foram criados rasgos nas fachadas e uma varanda, a fim
de deixar a luz entrar e fazer com que o sujeito possa se referenciar ao exterior em seus instantes de
meditao e reflexo acerca do contedo ora colocado sua frente. Assume-se ento a condio de inteireza
e integridade do ser humano que s se reconhece por completo na interface entre o sujeito e o mundo
exterior. a afirmao da necessidade de no somente se confinar a si mesmo, de enxergar alm, o mundo
material e real, o outro, a sociedade [...]. As reas destinadas administrao ocuparam o pavimento
superior, pela convico de que o trabalho prolongado dever sempre se desenvolver em ambientes
privilegiados, onde os funcionrios podero desfrutar da vista panormica que o andar elevado propicia. Alm
de usufruir de um terrao propcio a eventos e encontros com o pblico.
Externamente, o tratamento plstico distinto. Um volume que se expressa como entidade unitria,
de percepo imediata, faz face aos espaos amplos do entorno, donde as visadas so distanciadas. O
carter institucional ser enfatizado pelo tratamento da fachada voltada para a rua. Sugerido pelas
possibilidades tcnicas do concreto, um painel alusivo ao contedo do museu explora, em baixo-relevo, os
recursos expressivos das formas tipogrficas; uma pesquisa posterior concluir pela natureza da mensagem
mais adequada e da escolha do artista que a executar. Resgata-se assim uma prtica muito cara histria
da arquitetura institucional, que buscava ser perene: fazer as paredes falarem, imprimir seu carter nela
mesma, de modo a se comunicar sensivelmente com o sujeito que a perceber. Tal atitude conceitual ganha
fora na inteno clara e afirmada de se fazer uma arquitetura que se prope como um discurso antiefemeridade, que entende que o tema da intolerncia tem uma permanncia ligada histria do ser humano
e que, portanto, s se far obsoleta quando da resoluo completa dos conflitos propostos como estudos
pelo Laboratrio de Estudos da Intolerncia e tantos outros no mencionados. a vontade de expressar a
luta constante e diria pela conscincia do princpio de alteridade, da necessidade da memria no rduo
caminho da elevao da compreenso humana". ( memorial do projeto apresentado pelos autores)

O discurso dedica especial ateno ao volume: "o tratamento plstico distinto", "de
percepo imediata". Denota a inteno de marcar o espao, de criar uma ocupao simblica. O
302

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

carter institucional do edifcio enfatizado pelo painel na fachada, que alm de seu inerente
significado simblico, resgataria a tradio da arquitetura nacional de "fazer as paredes falarem".
uma frase que pretende comover e que refora a insero histrica do edifcio, sobretudo na
tradio arquitetnica. A vontade expressa a de no ser efmero, de ser testemunho perene e
significativo.
"Por ltimo, mas no menos importante, queramos uma arquitetura que se inserisse no campus
legitimada pela sua filiao: o lastro acumulado pelos arquitetos que com seu trabalho marcaram o carter de
nossa arquitetura, e que a FAU-USP de Artigas to bem sintetiza". ( trecho do memorial do projeto)

O texto se encerra reforando a inteno de reforar o lastro projetual da proposta, em


citao explcita ao edifcio da FAUUSP de Artigas. Refora ainda mais a importncia da
compreenso de nossa trajetria arquitetnica, como bero de uma proposta que quer ser
relevante e no descartvel. um texto maduro, centrado em questes relevantes. No um
texto muito tcnico, a compreenso do edifcio em seus detalhes construtivos fica a cargo do
conjunto de desenhos e das imagens, assim como das legendas, bastante detalhadas.

( fig.315) Maquete eletrnica. Imagens de aspecto bem realista, procuram reproduzir fielmente o edifcio e
sua insero no entorno. A configurao dos espaos expositivos merece ateno especial.

Plantas do trreo e 1 pavimento ( fig.316)

Cortes longitudinal e transversal ( fig.317)

303

Captulo 7

Projeto n 71: Ciro Pirondi e Marcello Lindgren. Estrutura e Oramento: Eduardo Cerqueira.
Maquete Eletrnica: Pablo Forero. Maquete: Cristiana de Carvalho e Toms Capobianco.
Coordenao: Bianca Rizzi. Fotografia: Julia Mazago. Equipe: Anlia Amorim, Roseli Azevedo,
Alberto Nicolav, Ana da Costa Lino, Marcelo Dionsio, Natasha Pirondi e Slio Almeida

Pranchas apresentadas pela equipe ( fig.318)

A prancha inicial organiza-se de maneira um pouco fragmentada, mas traz uma imagem
forte do projeto. Nela, elementos distintos so apresentados: um corte perspectivado e o esquema
axonomtrico que destrincham o programa e funcionamento do edifcio, fotos da maquete e
imagens renderizadas, o memorial descritivo, a tabela de reas e a previso de oramento. Em
contraponto, a segunda prancha aposta na fora do corte transversal, pea fundamental do
discurso, que mostra as articulaes de nveis propostas e explica atravs de legendas as
caractersticas construtivas dos elementos empregados. A terceira prancha totalmente dedicada
s plantas dos 6 nveis propostos e finalmente, a quarta prancha mescla vrias perspectivas do
edifcio, vistas do exterior e interior. Destaque para a perspectiva e a imagem renderizada da vista
frontal do projeto, desenvolvidas em dois tipos de linguagem grfica distintos, para mostrar o
mesmo aspecto do projeto - sua interface com a rua e o entorno.
"O Paradoxo da Tolerncia
Se formos de uma tolerncia absoluta, mesmo para com os intolerantes, e se no defendermos a
sociedade tolerante contra seus assaltos, os tolerantes sero aniquilados, e com eles a tolerncia. (K.Popper)
O Museu da Tolerncia inundado de luz. Uma galeria longitudinal organiza o espao, favorecendo
a leitura contnua dos recintos, propiciando a convivncia. A rea expositiva est definida nos nveis

304

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

superiores permitindo diferentes percursos. Pode-se iniciar a visita a partir das exposies temporrias e
permanentes at a Caixa de Sombras. Pode-se tambm caminhar alternadamente desde Caixa de Sombra
(N. 740.5), com os horrores da intolerncia - sons, imagens e odores - em um recinto de 55 metros lineares,
estreito e baixo, at a sada em um olho onde se avista a Flor da Tolerncia: escultura vertical, smbolo do
museu. Os setores de administrao, pesquisa e ensino localizam-se no nvel inferior, permitindo assim uma
escala mais harmnica do volume do edifcio em relao ao seu entorno. O piso da calada mergulha
suavemente no Museu, desenhando o cho e convidando para visita, onde alm do acesso rea expositiva
esto as reas pblicas do restaurante e a biblioteca, favorecendo assim uma convivncia fraterna entre o
pblico da Cidade Universitria e o novo Museu proposto.
Os Museus desenhados pela arquitetura contempornea brasileira nos ltimos 50 anos so uma
aula de preciso e arrojo da tcnica construtiva e estrutural constituindo-se em um captulo fundamental da
arquitetura e da engenharia nacional. Este iderio est presente no Museu da Tolerncia: estrutura,
arquitetura e entorno como elementos ntegros e indissociveis do mesmo desenho.
Para a estrutura foram concebidos dois vigorosos pilares de ao, com eixos afastados de cinco
metros que suportam viga assimtrica em balano. Pilares metlicos esbeltos suportam as tramas das lajes
alveolares dos pavimentos. Um harmnico desempenho de segurana e rigor. O princpio do delineamento
estrutural foi fundamentado na construo de quatro geis prticos metlicos paralelos, transversalmente
dispostos em relao ao eixo da edificao, contribuindo esteticamente para a tipologia e para a natureza da
arquitetura do Museu. Dessa forma, conferindo leveza e elegncia, libertando o edifcio de esteios frontais,
como se no apoiasse no solo. A preciso construtiva combinada com velocidade de fabricao e montagem,
reduo de custos de fundaes e aumento da rea til, como convm a edifcios destinados funo
institucional de museu, contriburam para a escolha do sistema metlico porticado, dotando-o de rigidez e
funcionalidade, alm da beleza e ousadia.
Exterior e interior se integram pelos diferentes jardins. O novo Museu uma atitude construtiva no
violenta no espao da USP, porm, ativa e com uma identidade espacial prpria, onde dialogam memria e
inveno". ( texto integral do memorial apresentado pela equipe)

Montagem tela externa e Maquete ( fig.319)

Atribuir um ttulo ao texto funciona como elemento evocativo. "O paradoxo" ilustra o dilema
e a complexidade do tema colocado. A citao escolhida para abrir o texto bastante combativa.
O tom parece no ser to otimista como o de outros projetos. Tolerncia sim, mas no a tudo e
todos, e da o paradoxo. "O Museu da Tolerncia inundado de luz". A frase cria uma visualizao
do espao, mais que sua descrio, representa a sensao que o mesmo provocar.
O texto segue com a definio do partido: uma galeria longitudinal que favorece a leitura
contnua dos recintos e a convivncia. So apresentados a organizao da rea expositiva e os
percursos possveis. A caixa de sombras (o horror) e a flor da tolerncia (escultura smbolo) so
305

Captulo 7

elementos que servem para facilitar a compreenso da proposta. Os elementos so assim


personalizados e recebem nomes caractersticos que ajudam a fixar sua imagem no receptor.
Aborda a preocupao com o entorno na distribuio das funes em subsolo e a
integrao com o piso da calada que "mergulha suavemente" no edifcio, e "convida" para a
visita. A escolha de palavras precisa e refora a sensao do espao coletivo, aberto e social.
Desta maneira refora tambm o necessrio convvio e integrao com a universidade. A palavra
de ordem a convivncia e a liberdade. A importncia da tradio arquitetnica lembrada com a
citao aos projetos dos ltimos 50 anos, que segundo seus autores, teriam seus conceitos
fundamentais retomados: a estrutura, a arquitetura e o entorno como elementos ntegros e
indissociveis do mesmo desenho.
Em seu trecho descritivo final o texto se debrua sobre a questo construtiva e destaca
sua adequao e facilidade, com justificativas para a adoo de construo metlica em sistema
porticado. Ao lado de justificativas tcnicas so elencadas caractersticas abstratas e subketivas ,
como beleza e ousadia. Encerra o texto a declarao: "Exterior e interior se integram pelos
diferentes jardins. O novo Museu uma atitude construtiva no violenta no espao da USP,
porm, ativa e com uma identidade espacial prpria, onde dialogam memria e inveno". A frase
revela a atitude frente ao projeto proposto: integrao, adequao e dilogo. Fica evidente a
preocupao em criar uma identidade prpria, porm ancorada na tradio.

Vista externa ( fig.320)

Vista jardim aqutico e trio com escadaria e elevador ( fig.322

Corte perspectivado ( fig.321)

306

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

Projeto n 106: Arquiteto Joo Paulo Daolio. Maquete eletrnica: Visualize Arquitetura Digital.

Pranchas apresentadas pela equipe (fig.323)

Apresentao organizada com poucos elementos. A opo por poucas imagens, mas
muito expressivas, funciona bem no conjunto de pranchas. Chama a ateno a ausncia da tabela
de reas e previso de custos, elemento obrigatrio requerido no termo de referncia. A maquete
eletrnica o elemento chave da apresentao. Destaque para a imagem da prancha que ilustra o
edifcio em sua totalidade e sua relao com o entorno. A prancha 4 tomada por completo com
uma imagem que sintetiza o projeto: a grande rea de convivncia criada pelo ptio interno. a
grande imagem do projeto que explicita a fora e importncia do ptio interno.

Vista da rua, esquina da rotatria e ptio interno ( fig.324)

"O projeto pretende propor um espao aberto, onde as atividades do museu, de pesquisa e de
convvio possam ocorrer em espao predominantemente pblico. As reas situadas no permetro do campus,
em contato direto com a cidade, ainda esto em construo. Assim, sugere-se um parque linear perimetral ao
redor de toda a universidade. O edifcio proposto se insere justamente entre este eixo perimetral e o

307

Captulo 7

prolongamento do eixo das humanas no sentido do instituto Butant. A partir de uma praa no trreo (cotas
736 e 734,5) se constri um percurso at a cobertura, intercalando-se reas ao ar livre e reas mais
estanques que podero abrigar obras que necessitem de uma maior proteo. No topo do edifcio (cota
745,35) chega-se em um mirante com uma vista privilegiada em direo ao espigo da Av. Paulista. Abaixo
da praa concentram-se o restante do programa divididos em dois edifcios separados por um ptio. Duas
vigas em trelia metlica, distantes 10 metros uma da outra, vencem 40 metros de vo com balanos de 15
metros. Os vedos nas faces norte e sul so de vidro. Na face norte a proteo ocorre atravs de uma tela
metlica cuja densidade propicie um controle adequado da luz no interior do espao de exposies, alm de
poder ser utilizado para projees noturnas". ( texto integral do memorial apresentado)

O texto que acompanha o projeto resoluto e destaca a importncia do espao aberto e


destinado ao convvio. Defende uma leitura do campus por completo, de onde surge a sugesto
para a implantao de um parque linear perimetral. A sugesto parece querer criar um respaldo
conceitual para a proposta. A descrio do programa sucinta, assim como a da concepo
estrutural.

Certamente um projeto que chamou a ateno pela simplicidade do discurso e

singeleza da apresentao. Sua fora reside em grande parte nas imagens realistas e elegantes.

Implantao e Planta biblioteca e auditrio ( fig.325)

Corte longitudinal e Corte transversal ( fig.326)

Projeto n 109: Joo Paulo Meirelles de Faria, Camila Obinski e Manoel Maia

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Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

Pranchas apresentadas pela equipe ( fig.327)

A apresentao segue uma organizao simples e direta. Desenhos instrumentados,


acompanhados de imagens da maquete eletrnica - 2 externas e 2 internas. Pequenos croquis a
trao com detalhes coloridos acompanham o texto na prancha e quebram a homogeneidade da
apresentao monocromtica.
"A premissa mais forte contida no edital, que norteou o partido do edifcio proposto, a sugesto por
um museu educativo. O objetivo do espao criado pelo museu uma descoberta gradual, fluida e integrada
dos espaos museolgicos, tanto expositivos quanto laboratoriais e de produo de conhecimento, alm de
uma clara leitura das atividades propostas.
Implantao e relao com entorno: A sede do museu da tolerncia ser construda dentro do
contexto da Cidade Universitria. Sendo assim, buscou-se estabelecer, ao mesmo tempo, uma relao de
dilogo com os edifcios circundantes, sem competir ou ofuscar, mas deixando clara a inteno por uma
arquitetura diferenciada dada a especificidade do programa. Assim como uma srie de outros edifcios do
campus da USP, o trreo se apresenta da maneira mais livre possvel, como espao flexvel de uso coletivo,
a fim de convidar o visitante a percorrer o edifcio, tornando-o um museu vivo e interativo, no um mausolu
da cultura.
Acessos: O acesso ao edifcio pontuado por um eixo transversal e outro longitudinal. O eixo
transversal atravessa o edifcio, de um lado recebe os visitantes que chegam a p ou de nibus atravs da
Av. Lineu Prestes, e do outro recebe os visitantes que chegam de carro ao estacionamento. No sentido
longitudinal, h um acesso para receber os grupos que chegam em nibus de turismo, podendo ali se
organizar antes de comear sua visita ao museu.
Programa: Dividiu-se o programa do edifcio em dois blocos: um que serve e um que servido; que
se relacionam em cada pavimento conforme as necessidades programticas exigidas pelas reas do museu.
O bloco que serve abriga sanitrios, depsitos, reservas tcnicas e salas administrativas e o que servido
abriga salas expositivas, laboratrios, biblioteca, cinema, auditrio, salas de aula e restaurante. Nas fachadas
longitudinais h um grande brise externo, que alm de controlar a luminosidade do prdio tem a funo de
unificar os dois volumes.
Circulao vertical: A circulao vertical realizada atravs de dois elevadores, um para
funcionrios e outro para visitantes, e uma escada em sentido contnuo localizada no vazio entre a laje e o
fechamento do edifcio na face sul. No percurso da escada, o visitante tem a possibilidade de descobrir, ao
mesmo tempo, as atividades do museu e a vista do instituto Butant.
A luz: A questo da iluminao natural tem um papel fundamental no que se refere descoberta do
museu. Os vazios laterais, que de um dos lados abriga a escada de acesso, permite uma fluidez da luz que
309

Captulo 7

chega de cima, atravs da iluminao zenital do ltimo andar, destinado s exposies temporrias; e
convida a descobrir o programa do museu e a paisagem que se desvenda a cada pavimento, atravs de
grandes aberturas laterais com suas respectivas intensidades luminosas controladas por brise externo.
Campos visuais: A partir da anlise do terreno e seu entorno, percebe-se a fachada oeste, onde
localiza-se o bloco de servios, como a vista do terreno mais intimista e de menor explorao dos campos
visuais. As outras trs faces do museu apresentam vistas com maior possibilidade de relao de fluidez entre
o espao do museu e o espao exterior. Na face norte, a relao com a cidade universitria, na face leste, a
vista privilegiada do perfil da cidade de So Paulo e ao sul, a rea verde do Butant.
Estrutura: A fim de obter maior qualificao na mo-de-obra empregada, limpeza de canteiro, menor
prazo de execuo e maior preciso nos custos da obra, optou-se pela utilizao da estrutura metlica. Os
pilares se apresentam de maneira independente e com perfis diferenciados em cada bloco, com a inteno
de distingui-los com maior clareza". ( texto integral do memorial descritivo apresentado pelos autores)

Croquis: presena da cor em uma apresentao quase toda monocromtica. ( fig.328)

Os autores adotam a premissa estabelecida no edital, do museu como equipamento


educativo. A partir desta definio o memorial se desenvolve em itens: implantao e relao com
entorno, acessos, programa, circulao vertical, luz, campos visuais e estrutura. Quanto
implantao ressalta o contexto da cidade universitria e a relao de dilogo pretendida com os
edifcios circundantes, mas deixa clara a inteno pela criao de uma arquitetura diferenciada,
dada a especificidade do programa. Explica a organizao dos acessos e defende a adoo do
trreo livre, ancorando a opo no contexto da cidade universitria. Defende a adoo de espaos
flexveis, de uso coletivo. Destaca-se a inteno de criar um museu vivo e interativo, no um
mausolu da cultura, uma crtica rdua, embora velada, aos museus elitizados. O texto explica a
setorizao do programa em blocos (um que serve e um que servido). O sistema de controle de
luz brevemente descrito destacando o funcionamento dos brises e sua participao como
elemento unificador dos volumes, assim como a organizao da circulao que destaca a escada
que, em seu percurso, abre a possibilidade de descobrir as atividades do museu. O texto destaca
a importncia da iluminao natural e dos campos visuais. No busca justificativas simblicas e
no abusa de referncias, um texto direto e conciso, apegado s questes prticas, funcionais.
Porm, percebe-se a fora de alguns elementos na configurao dos espaos como a iluminao
e a integrao dos espaos. O carter interativo do edifcio o elemento estruturador do discurso.
310

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

Plantas do trreo e primeiro pavimento , cortes longitudinal e transversal ( fig.329)

Perspectivas: vista geral e vista do fosso ( fig.330)

Projeto n 155: Luis Mauro Freire, Maria do Carmo Vilario e Henrique Fina. Colaborador: Luis
Oliveira Ramos

Pranchas apresentadas pela equipe (fig.331)

Conjunto de desenhos limpos e objetivos. Na primeira prancha aparecem o memorial, uma


perspectiva do conjunto, implantao e trreo. Nas pranchas seguintes o conjunto de desenhos
tcnicos, simples e objetivos, com exceo para a terceira prancha que traz perspectivas

311

Captulo 7

complementares. As perspectivas, embora elaboradas no computador, no so renderizadas.


um aspecto intermedirio entre a realidade virtual e a "tradicional" perspectiva a trao.

"A implantao de um pequeno museu num contexto de campus universitrio, caracterizado por
grandes volumes prismticos distribudos num parque, sugeriu duas possibilidades: manter a coerncia
volumtrica com os demais edifcios, traduzida por uma forma arquitetnica mais simples, e manter a
integrao visual com um contexto muito favorecido pela vizinhana arborizada do Instituto Butant. A opo
por um volume prismtico, envidraado de maneira a permitir o amplo desfrute da paisagem e o anncio das
exposies para a populao do campus, visa estabelecer o dilogo formal com edifcios de inestimvel valor
arquitetnico, como a FAU e a Faculdade de Histria, e tambm definir uma imagem forte caracterizadora de
sua especificidade de abrigar um museu vivo. O volume repousa numa base que define o piso de acesso
pblico s reas de exposio do museu, configurando-se numa grande praa de convvio terraceada, cuja
cota elevada possibilita apreender o bosque presente no Instituto Butant e abrir visuais para o Campus da
USP. A base estabelece a transio das vrias cotas presentes no terreno, definindo vrios tipos e nveis de
acesso. Na base localizam-se os ambientes de produo e discusso de idias ligadas ao tema da tolerncia,
como salas de aula, laboratrios didticos, auditrios, coordenao, ou seja, a base que formula e sustenta
as idias expostas no prisma elevado.
A estrutura utilizada no volume das exposies emprega seis pontos de apoio quatro pilares e
duas caixas de escada que sustentam quatro vigas metlicas que vencem o vo longitudinal, suportando as
trs lajes existentes, duas de exposies e o piso da biblioteca, sendo que o pavimento inferior, das
exposies temporrias pendurado por tirantes s trelias. Na base empregou-se estrutura convencional de
concreto protendido, com vos maiores na rea do auditrio. A diferena dos sistemas estruturais
enfatizada no tratamento plstico, empregando-se concreto aparente na base e painis de alumnio no
volume elevado. Nas reas de exposio buscou-se uma articulao clara entre os diferentes nveis,
pontuando a biblioteca como elemento de transio entre as duas exposies temporrias e permanentes
por ela tambm se configurar num importante acervo de idias acumuladas pela histria. As escadas
desenvolvem-se em vazios buscando maior legibilidade das vrias reas de exposio, orientando o usurio
a realizar um percurso abrangente. Para aqueles usurios mais constantes - alunos, professores,
pesquisadores os acessos localizam-se no nvel do terreno, com dimenses adequadas para atender aos
vrios espaos de reunio, articulando fluxos vindos da Avenida Professor Lineu Prestes e do transporte
pblico e os do estacionamento do museu, localizado na parte posterior do lote". ( memorial do projeto)

Perspectivas: fachada noroeste e nordeste ; fachada norte e oeste ( fig.332)


312

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

Planta dos pavimentos trreo, superior e 1. Cortes transversal e longitudinal. ( fig.333)

O partido surge da anlise do entorno e da insero do edifcio na cidade universitria e


sugere duas atitudes: manter a coerncia volumtrica com os demais edifcios a partir da adoo
de uma forma simples, e manter a integrao visual com um contexto favorecido pela vizinhana
arborizada. A opo por um volume prismtico, envidraado de maneira a permitir o desfrute da
paisagem e o anncio das exposies para a populao estabelece o dilogo formal com edifcios
de "inestimvel valor arquitetnico". O volume repousa numa base que define o piso de acesso
pblico s reas de exposio do museu, configurando-se numa grande praa de convvio
terraceada. O texto destaca a importncia das visuais criadas. Existe a preocupao de pontuar a
biblioteca como elemento de transio entre as exposies temporrias e as permanentes,
justificada pela sua importncia como fonte de acervo de idias. As escadas recebem ateno
diferenciada e so caracterizadas como elementos de orientao e legibilidade do edifcio. Os
aspectos funcionais so descritos sumariamente, o mesmo ocorre com o sistema estrutural. Fica
evidente no memorial a importncia dada ao contexto fsico e histrico da cidade universitria,
assim como a preocupao em se criar um edifcio ancorado na tradio arquitetnica.

7.3.2

Destaques:

Projeto n 62: Nonato Veloso

313

Captulo 7

Pranchas apresentadas pela equipe ( fig.334)

A apresentao organizada de forma extremamente sinttica. Os desenhos so muito


limpos e s apresentam os elementos essenciais compreenso do edifcio. As imagens
apresentadas so muito caractersticas do autor, quase monocromticas, muito volumtricas, com
grande fora expressiva. A forma de apresentao acompanha e refora o conceito proposto. O
autor assume a condio de um concurso de idias como premissa e no se debrua sobre
detalhes. Esta talvez seja sua melhor estratgia a idia apresentada de forma absolutamente
sinttica acaba se destacando. O arquiteto figura recorrente em premiaes, sempre com
trabalhos semelhantes na forma de organizao e apresentao das idias. No material enviado
para a publicao no site Vitruvius nem se preocupou em mandar plantas, talvez justamente por
entender a fora das imagens em detrimento dos desenhos codificados. justamente esta
simplicidade formal, que se reflete na apresentao, que o jri destaca em sua avaliao.

Imagens da maquete eletrnica: entrada e norte superior. (fig.336)

Aspectos do memorial:
Um espao vivo, uma obra aberta, um estmulo convivncia. Abrigar conflitos, expor divergncias,
promover a tolerncia. Uma caixa aberta, sem trancas nem amarras, mostrando todos os ambientes de
exposies simultaneamente, voltados para um nico espao interno, presente em todos os pavimentos.
Como a Caixa de Pandora, uma vez aberta, mais que disseminar, evidenciar as diferenas, ocupar um
espao por natureza co-presencial, formar opinio, no fechar... ( texto integral do memorial apresentado)

Um espao vivo e uma obra aberta. As palavras escolhidas so fortes e de grande


contedo evocativo: convivncia, conflitos, divergncias e tolerncia (retiradas do prprio texto do
edital). Elas so reorganizadas no memorial quase soltas, num texto que bastante imagtico",
sobretudo ao deixar tanto espao "nas entrelinhas" para a reinterpretao do receptor da

314

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

mensagem.

A expresso caixa aberta funciona como analogia direta com as intenes do

projeto: a criao de um espao livre e tolerante. O memorial destaca a caracterstica marcante


do projeto (e talvez a nica descrita expressamente): o grande trio comum. O autor compara o
edifcio caixa de Pandora, mas que dissemina coisas boas, uma imagem forte e que aposta no
repertrio do receptor (o jri) para seu sucesso como mensagem. O autor usa um mito e o
reinterpreta para dar fora ao seu argumento.

O texto to genrico que parece buscar a

complementao de suas idias por cada um dos leitores, "a obra abeta" depende tambm de sua
interpretao. uma estratgia eficiente, cativante e que permite que possveis falhas do projeto
fiquem em segundo plano. At mesmo as ausncias de resolues funcionais mais explcitas no
abalam a leitura da idia principal que se expressa de maneira muito forte nas imagens. Talvez
seja o conjunto mais coeso entre imagem e texto entre os premiados, em suas qualidades (fora
expressiva) e defeitos (quanto materializao do edifcio e suas necessidades funcionais).

( fig.335)
Imagens: Conceito e Espao Interior. A nomeao das imagens refora a sntese. O conceito se expressa na
imagem de seu volume. A desmaterializao da caixa envoltria desnuda os planos funcionais do edifcio.

Projeto n 69: Gabriela Fonseca Donat Whitaker, Carmen Fonseca Donat e Betina Lorenzetti

Pranchas apresentadas pela equipe ( fig.337)


315

Captulo 7

O projeto parece ter comovido os juzes pela premissa inusitada. A apresentao, que
abusa dos croquis e das analogias, irregular, com desenhos que, por vezes, parecem no
representar o mesmo objeto. Os desenhos tcnicos so pobres, quase toscos, e transparecem a
dificuldade de representar a complicada forma proposta. A compatibilizao dos volumes curvos e
seu rebatimento nas plantas insuficiente e explicita a dificuldade de linguagem para transmitir a
mensagem pretendida. Os autores fazem a apresentao do conceito com uma pequena poesia,
acompanhada de expressivos croquis (as peas mais sedutoras da apresentao).
Tnhamos que encontrar um smbolo.
Algo tolerante intrigante
Que trouxesse a paz.
Procurvamos um espao solidrio,
Que abrigasse em seu interior,
Todos os horrores intolerveis.
Um espao para a paz Que realmente promovesse este sentimento.
Algo delicado como uma flor E to forte
To bonito como deveria ser.
Smbolo slido, porm orgnico e mutante.
Aberto, porm contedo de formas suaves.
A flor de Liz
Cria percursos tnues.
Curvas plsticas.
Quando se caminha em seu interior
Podemos sentir um mundo melhor.
Podemos transmitir o horror e contemplar o medo,
Porm nos sentimos acolhidos.
Quando se caminha por seu exterior
Podemos sentir que um smbolo da paz!

(fig.338) Croqui conceitual: a grande imagem do projeto. o elemento


grfico mais sedutor da apresentao. Infelizmente a mesma fora no se reflete nas demais pelas grficas.
O conjunto croqui / texto promete muito, mas seu desenvolvimento frustra as expectativas.

A comparao com a flor de lis e seu rebatimento como um smbolo para a paz estrutura o
discurso. uma analogia exagerada, o resultado final pouco se aprece com uma flor de lis e sem
o texto, esta relao no seria percebida. A opo pela poesia bastante arriscada, embora no
indita (lembremos do "bl" de Osaka). uma maneira de chamar a ateno, mas que esbarra no
exagero. O croqui conceitual assume intensa importncia na verdade o que parece mais ter
comovido o jri e nele que temos a leitura mais intensa das intenes da proposta.

"O programa se desenvolve em duas edificaes principais, que formam as ptalas de uma flor, a
Flor de Liz. A Ptala Leste do conjunto abriga cinema, auditrio, rea administrativa, servios e salas de
exposio permanente, dedicadas aos estudos em andamento e futuros estudos da Intolerncia. A Ptala
316

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

Oeste, contem na sua maioria, as reas acadmicas do museu: salas de aula, laboratrios, restaurante,
montagem, reserva tcnica e salas de exposio. As fachadas Norte/ Leste/ Oeste so revestidas de vidro
sob sistema inteligente tipo stell frame que se beneficia do ganho solar e tambm a protege das perdas de
energia. Este sistema regula a quantidade de luz natural e promove a aerao do conjunto. A sustentao do
sistema se d por pilares de ao moldados as diversas cordas das circunferncias das lajes. A fachada sul
composta por um conjunto de placas de concreto pr-fabricado de diferentes tamanhos e espessuras,
aberturas e vidro, dando movimento empena".

Perspectiva e vista da entrada. A maquete no condiz com os pressupostos ensaiados na memorial. ( fig.339)

O texto que descreve a organizao funcional do projeto, em oposio, demasiado


simples e pouco esclarece, apenas nomeando as "ptalas" e nelas distribuindo o programa de
forma sumria. A descrio do sistema construtivo genrica e no explica a materializao do
complicado sistema delineado, que certamente apresentaria dificuldades devido ao inusitado da
forma. Fica a impresso de que a boa premissa inicial no consegue ser resolvida a contento.

Implantao e planta do 1 pavimento ( fig.340)

(fig.341) Plantas do subsolo, trreo, 2 e 3 pavimentos. Corte e Elevao. Conjunto de desenhos tcnicos
no reflete a forma defendida no discurso e menos ainda as simulaes volumtricas apresentadas.
317

Captulo 7

Projeto n 139:

Arquitetos Jos Francisco Xavier Magalhes e Jos Magalhes Junior.

Colaboradora: Fernanda Lemes de Santana. Maquete eletrnica: Meng Tsai e Allan Fernandes.

Pranchas apresentadas pela equipe (fig.342)

A ata de julgamento, de maneira sinttica, resume bem as caractersticas do projeto: uma


tese consistente e muito bem representada. Os desenhos apresentados so muito sedutores e
reforam o carter da proposta. O conjunto dos desenhos peculiar e expressivo, desenvolvido
com extrema competncia. A idia, mesmo inusitada e corajosa, mostrada como possvel de ser
executada e no apenas um exerccio conceitual. As imagens, marcantes, destacam o efeito
noturno do edifcio e o fundo preto adotado nas pranchas ressalta ainda mais a fora desta
expresso noturna. Interessante perceber como o texto (tipografia + contedo) so parte
fundamental da apresentao pois organizam o olhar que percorre os desenhos.

um dos

conjuntos mais inusitados e coesos entre os trabalhos premiados.


"Um projeto com caractersticas urbanas que oferea para a cidade um local pblico de uso coletivo
e ao mesmo tempo com carter simblico, que reflita a pluralidade e a diversidade da espcie humana,
apropriado para manifestaes e reflexes sobre o tema, e que colabore para a construo de um sentimento
coletivo mais tolerante e democrtico.
Um espao vivo.
Uma obra aberta.
Um espao solidrio e cheio de significados.
Um local para debater idias, refletir e estimular a convivncia.
Um local para educar e aprender sobre a diversidade cultural e social.
Um local para no esquecer das marcas do passado, da irracionalidade humana com o prximo.
318

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

Um local para provocar paz e tristeza.


O partido de projeto adotado responde a estes desejos a partir do desenvolvimento de uma praa,
pela qual se tem acesso ao Museu localizado no subsolo do terreno. Procuramos preservar as caractersticas
do lugar e do seu entorno, alm de criar uma sensao inusitada e nica ao visitante, estimulando a
curiosidade e a possibilidade dos diferentes olhares.
A praa, denominada Praa da Tolerncia, compostas por totens que alm da funo tcnica de
ventilar e iluminar os subsolos tambm estabelecem uma relao intima com a profundidade e seriedade dos
problemas envolvidos com o tema, representados pelos subsolos onde esto as salas de exposies e outras
dependncias do museu. Os totens so elementos que representam as diversidades culturais e sociais, mas
que para um mundo global mais justo, s a partir da educao que poderemos entender as diferenas e
atingir o grau mais elevado da tolerncia, aqui representada pela praa, que o local da diversidade, do uso
coletivo, da educao, da exposio, das manifestaes, onde as diversas culturas esto representadas
pelos totens, que vertem gua no piso, simbolizando sua individualidade, seus aspectos culturais, religiosos e
sociais, e que esto direcionadas para um nico local, o espelho dgua localizado na parte baixa do terreno,
que representa o receptculo das diferenas e da contribuio de cada cultura, que deve conviver em paz e
de forma conjunta para uma sociedade global mais tolerante e que saiba respeitar o prximo.
A praa ser composta tambm por um paisagismo que estimule a reflexo ao longo do ano a partir
de um cenrio de transformao composta por ips amarelos roxos e brancos, que vo proporcionar floradas
em pocas diferentes, trazendo a cor em determinados perodos potencializando o valor simblico do lugar. A
partir da escavao do terreno e com a construo de paredes escoradas de conteno e travadas pelas
vigas e lajes de concreto que vencem o vo transversal, geramos espaos com grande flexibilidade de
utilizao e possveis modificaes futuras. Com o entendimento tcnico para a construo de um edifcio
com estas caractersticas e atendendo as exigncias referentes legislao municipal, estadual e federal,
pudemos avanar com o projeto, solucionando questes como ventilao, que devera ser mecnica e a
iluminao natural, atravs dos totens, complementadas pelos vazios e grelhas laterais que podem conduzir
luz para os diversos subsolos. O sistema hidrulico do edifcio prev a instalao de bombas para o recalque
do esgoto e conexo, atravs de caixas de inspeo, na rede pblica. Foi prevista tambm uma cisterna que
armazenara eventuais guas pluviais tanto para reutilizao no prprio edifcio como ligao direta na rede.
O programa de necessidades foi distribudo em 7 subsolos com rea total de 6.192,00 m incluindo a
circulaes e acesso coberto, com custo estimado de aproximadamente R$ 7.000.000,00, conforme resumo
preliminar da planilha oramentria. Uma proposta que pretende gerar facilidades de manuteno, a um
baixo custo. A circulao vertical (composta por elevadores e escada), est localizada no vazio principal do
edifcio e define um eixo fundamental do projeto, relacionando visualmente os diversos pavimentos e
revelando o inesperado, um edifcio que se desenvolve em direo ao centro da terra". ( memorial do projeto)

O memorial do projeto, em seu exrdio, conceitua e define a personalidade do projeto:


ressalta o carter simblico, o papel do edifcio e da instituio que ele representa. As frases
curtas, mas com palavras escolhidas de maneira cuidadosa reforam, cada uma delas, um
aspecto peculiar do projeto, um tema de reflexo. No fundo todas reforam a mesma idia: a do
espao singular e cheio de significado.
O ponto central do projeto a criao de uma grande praa com o museu todo
desenvolvido em subsolo. Fica evidente a preocupao com a insero no entorno e com a
criao de marcos visuais na grande praa (os totens de ventilao e iluminao assumem este
papel). Estes totens representam as diversidades culturais e sociais e a praa o uso coletivo.
319

Captulo 7

Recebe especial ateno o significado da gua, os totens vertem gua para um espelho dgua
que representa o receptculo das diferenas e da contribuio de cada cultura. A gua se torna
elemento marcante e utilizada por sua analogia imediata com pureza e fonte de vida. O
paisagismo ganha destaque como elemento que simboliza a transformao. O texto tambm se
dedica explicao da complicada construo em subsolo, que poderia ser considerada ponto
fraco do projeto. A complexidade da implantao obriga os autores a detalhar o sistema de gua
e esgoto.

A distribuio funcional explicada de maneira sucinta, com destaque para a

flexibilidade do espao criado. Tal distribuio fica muito mais clara nos esquemas axonomtricos
apresentados. A circulao vertical definida como elemento de conexo funcional e visual dos
diversos nveis.

"Uma proposta que pretende causar curiosidade e atrair a ateno das pessoas para o museu,
localizado nas entranhas da terra, onde o visitante obrigado a mergulhar na essncia dos problemas e
entender o que o preconceito, xenofobia, holocausto, escravido, racismo, ou seja, a intolerncia nos seus
diversos segmentos e ao sair, poder refletir e aprender sobre o que de fato ser tolerante com o prximo.
Nosso projeto pretende imprimir significado nos espaos propostos e que estimule os sentidos dos visitantes,
contribuindo para que ele leve a idia de que a diversidade, a pluralidade, a solidariedade, a convivncia
pacifica e respeitosa em relao ao outro o melhor caminho, tanto para o crescimento individual, como para
uma sociedade mais evoluda" ( trecho final do memorial)

Bonita frase, bela analogia. Este hbil encerramento dota o projeto de carter social e
refora seu apelo simblico.

Corte longitudinal (fig.343)

( fig.344) Praa da tolerncia e diversos subsolos e perspectiva axonomtrica do conjunto.

320

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

Vista noturna e esquema de implantao ( fig.345)

Projeto n 144 : Autor: Ricardo Bastos Calabrese

Pranchas apresentadas pela equipe ( fig.346)

O nvel de detalhamento do projeto impressiona, sobretudo se considerarmos que este foi


um concurso de apenas 1 etapa. Os desenhos tcnicos que formam este conjunto so muito
detalhados. A primeira prancha apresentada pela equipe traz um texto muito extenso, como
veremos adiante, acompanhado da implantao e de perspectivas e esquemas que do conta dos
promenores espaciais do projeto. A apresentao toda a trao, sem imagens renderizadas ou
maquetes. O sistema construtivo elegido para a proposta o protagonista do discurso visual.
Apresenta ainda um oramento detalhado. Vejamos o memorial apresentado pela equipe:

texto bastante longo e, por vezes , exaustivo. Em sua introduo (objetivo) conceitua a proposta,
mas a proposta quer ser tantas coisas ao mesmo tempo, que acaba soando enfraquecida:
"OBJETIVO: O Museu quer ser um espao provocante e instigante. Um cubo de construo
minimalista, volume-pavilho, simples, porm atraente e inovador. Inerte e silencioso, como as vozes
silenciadas pela intolerncia do homem, mas que quer trazer de volta o eco dos gritos calados pela violncia
321

Captulo 7

e o horror, onde apenas a luz natural divina ser capaz de iluminar as reflexes sobre as atitudes intolerantes
da humanidade. Um projeto onde busca conjugao entre interao espacial e integrao social e que possui
como idia central criao de um espao como promotor dos relaes humanas retomando o concepo
das origens da arquitetura como abrigo, tendendo a ser um espao totalmente interativo, buscando novos
conceitos de expor e debater idias e pensamentos". (trecho inicial do memorial do projeto)

(fig. 347) implantao e elevao frontal

A partir desta abertura emocional o texto se debrua sobre a configurao do edifcio.


tambm uma descrio detalhadssima organizada como um percurso dentro do edifcio. Porm, a
sucesso de nveis, passagens, rampas, acessos e ambientes que vo se embaralhando
dificultam a compreenso do espao e, quase que involuntariamente, solicitam seu rebatimento
nos desenhos.
"O EDIFCIO: Por fora, um imenso volume retangular fechado. Austero e direto, o bloco se impe
com veemncia no entorno como uma enorme caixa silenciosa. Sob o domnio desse invlucro bsico, os
espaos fluiro com extrema e surpreendente liberdade, formando um circuito contnuo, uma interligao
fsica em todo o prdio. A sensao de continuidade ser obtida por meio de rampas que unem os
pavimentos intercalados do interior. No acesso principal, mergulhado a -1.75m da rua, teremos a recepo e
a primeira laje com p direito duplo onde sero realizadas exposies temporrias. Esse acesso em um nvel
inferior permitiu uma horizontalidade esttica maior do edifcio, alm dos quatro andares acima do nvel
0,00m. Descendo dois lances de rampa, chegaremos segunda laje, no nvel-5.25, onde tambm ser
destinada a exposies temporrias. tambm com p-direito duplo e as salas de coordenao e montagens.
A sensao visual da primeira laje (acesso principal) p/ a segunda ser de continuidade e amplitude, como se
estivesse em um mezanino olhando para parte de baixo, criando tambm uma grande versatilidade de fazer
um evento menor apenas na laje do acesso principal como: uma exposio menor, um coquetel, etc.
Descendo mais trs lances de rampas chegaremos ao nvel -10,50m, onde esto localizados, os auditrios,
que possibilita sua diviso em dois espaos, podendo ser utilizados simultaneamente, a sala de cinema, rea
de servios e instalaes. Passando aos pavimentos superiores, ordenados como faixas ao redor do vazio
monumental, surgem de um lado, no nvel 0,00m, o restaurante, a loja e os banheiros, do outro lado a vazio
do p-direito duplo do trreo. Acima desses localizam-se as duas lajes de exposies fixas, uma de cada
lado, uma no nvel +3.50m e a outra no +5.25m. ligadas pelas rampas e visualmente pelo vazio central.
Subindo no nvel +7.00m, a biblioteca, cuja caracterstica principal o efeito de transparncia causado pelos
panos de vidro para o interior do vazio, desenvolvido para o isolamento do espao a ser climatizado.
Seguindo os dois ltimos lances, chegaremos s salas de aula, nvel +8.75m e laboratrios e administrao,
nvel +I0,50m, respectivamente. Alm das rampas, o elevador "panormico" foz tambm a ligao de todos
os andares, acessando ambos os lados do edifcio e fazendo um espetacular passeio visual por esse enorme
vazio dando movimento ao seu interior. Do lado de fora, ao redor do grande cubo, temos as 50 vagas para

322

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

veculos e a rea destinada parada de 4 nibus que traro os visitantes dessa enorme caixa de luz e
sombra, uma espcie de relao metafrica com a luz divina e a sombra da morte. O grande retngulo no
possui aberturas p/ o exterior ao seu redor,exceto o trreo, o vazio central e a cobertura. Tal confinamento
propiciado por esses fechamentos laterais tende a uma insuportvel sensao de clausura, at que
proposital,seguindo a idia de negar a intolerncia existente no mundo, no entanto, a luz direta que desce da
cobertura e invade todo o vazio central faz a ligao entre o mundo interior e exterior, como uma
reconciliao atravs de uma "fora superior". (memorial do projeto)

Mesmo a descrio funcional mais simples, vem acompanhada de uma justificativa


conceitual e que, em sua maior parte, esto ligadas a sensaes difceis: a clausura, a angstia.
O jogo de sensaes antagnicas uma constante ressaltada pelo autor em oposio
sensao de clausura, a liberdade de movimentos, o "passeio arquitetural", a luz que inunda
determinados espaos.
CONCEITO: A forma externa do Museu intrigante ao olhar, dada a forma minimalista e a
introspeco da gigantesca caixa. Mos essa negao da exterioridade na forma uma estratgia poro
valorizar o seu inverso: a dimenso do interior. Logo ao adentrar o edifcio, comeamos a vislumbrar um
espao aberto em todas as direes, desenvolvendo pavimentos acima e abaixo do nvel do solo. Colocandose em continuidade com a superfcie exterior, as rampas surgem como um convite p/ quem ali adentra. No
obstante, elas mergulham em profundidades ocultas, ascendem a pavimentos inesperados como se fosse
levar a uma dimenso outra, ideal, de espaos amplos, lmpidos, desimpedidos. Percorrer tais ambientes
ser, decididamente, uma experincia da liberdade de movimentos, independente de qualquer tipo de
distino social ou de classe. O projeto faz do ato de circular a ocasio privilegiada para a percepo da
montagem espacial: das rampas abertas ao centro, de onde se tem viso geral do espao interno, que parte
do nvel trreo e que estabelece a passagem entre interior e exterior, alm de partir de um programa em que
os usurios esto em permanente trnsito e o converte em ocasio de um autntico "passeio arquitetural".
Tudo se organizando ao redor das rampas e escadas iluminadas pela cobertura zenital, de modo a acentuar
a unidade e intercomunicao dos ambientes, como se o Museu fosse pensado como um nico espao.
Outro detalhe o efeito singular e extraordinrio da luz atravessando a cobertura atravs do domo
translcido, pois tira a carga opressiva do espao fechado tornando-o participante ativo do jogo areo dos
planos, volumes e passarelas do vo central. Assim como a rampa, tambm a luz cumpre importante funo
espacializadora na medida em que desenvolve movimentos diferenciados. desse espao que provm a
energia que traz para o abrigo o toque afetivo da luz filtrado do exterior. A fora que invoca o cu, uma
espcie de acordo de paz com a exterioridade. Este projeto tende o ser o mais reativo a intolerncia atual,
pois no abre qualquer concesso ao exterior, como forma de exibir sua total discordncia em relao a tudo
o que se possa fora no mundo, em prol de um interior ideal buscado conceitualmente pela arquitetura. Porm,
a radicalizao da contradio entre interior e exterior, responsvel pela expressividade conceitual gera um
efeito inverso e inesperado: A mudez expressiva do edifcio ante o exterior encontra no interior claustrotbico
o outro lodo do imaginado. Talvez essa seja a forma mais produtiva e honesta da obra expressar sua
contrariedade a intolerncia, sem abrir mo da condio artstica". (memorial do projeto)

Chama a ateno no texto a preocupao com o atendimentos ao oramento previsto.


(lembremos, alguns premiados nem apresentaram a planilha de custos). Inclusive a
impossibilidade de atender este aspecto, segundo o autor, acabou levando mudana do
323

Captulo 7

sistema estrutural originalmente pensado. O prprio autor classifica o projeto como simples, porm
sofisticado. um conjunto interessante, pois os desenhos so muito diretos e tcnicos e o edifcio
parece estar muito bem resolvido. Ao texto cabe a funo de "enobrecer" a soluo e para tanto
bastante exagerado em seus pressupostos. A frase final do memorial transparece esta inteno:
"O resultado ser a beleza que durar para sempre."
CONSTRUO: O oramento induziu o projeto racionalizao e a industrializao fazendo com
que a construo seja extremamente sinttica: uma escavao e uma estrutura de uma grande caixa de
concreto. Inicialmente o projeto foi pensado com painis de fechamento em ao cortain, material com forte
expressividade, alm de baixa manuteno, numa clara aluso aos fragmentos dos materiais e armas usados
nos guerras. No entanto, o oramento previsto fez com esse material fosse aplicado apenas em detalhes
fazendo com que outra opo de fechamento fosse aplicada: A da ''viga-painel'. Sendo assim, a caracterstica
mais marcante do edifcio ser a utilizao inteligente de pr-fabricados - lajes protendidas, pilares de
concreto, ''viga-painel' de fechamento, etc. - escolhidos por questo de custo e como soluo que colabora
com a manuteno do edifcio. Modulado em submltiplos de 1,25m esse projeto buscou conseguir um
elevado grau de repeties de pilares. lajes, viga-painel (fechamentos laterais) e rampas, e ao mesmo tempo
fez com que o projeto estrutural fosse determinante na plasticidade do edifcio. Pela racionalidade de sua
proposta a soluo est imune a modismos e se toma atemporal. O impacto do material se reflete na criao.
Simples na forma e sofisticada no conceito, combinando perfeitamente com bom gosto e refinamento, a
proposta tem a inteno de atravessar o tempo sem desgastes conceituais e esttico. O resultado ser a
beleza que durar para sempre." ( trecho final do memorial do projeto)

(fig. 348) planta do subsolo e corte transversal

(fig. 349) detalhes construtivos

(fig. 350) perspectivas


324

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

7.3.3

Terceiro e segundo colocados:

3 lugar - Projeto n 107: Arquitetos Alexandre Brasil e Bruno Santa Ceclia

Pranchas apresentadas pela equipe ( fig.351)

A primeira prancha apresenta uma maquete muito bem elaborada, que caracteriza de
forma competente o volume proposto e explicita os nveis de acesso ao edifcio. Um memorial
longo acompanhado de pequenos croquis, direcionados compreenso da implantao do
edifcio e suas prerrogativas. As demais pranchas mesclam desenhos em escala, quase
monocromticos, e imagens da maquete eletrnica. Estas imagens so realistas e dedicam
especial ateno materialidade do edifcio e vrios aspectos de seu interior. Os autores
apresentaram uma tabela de reas e planilha de custos muito detalhada.
Em sua abertura, o memorial ressalta a importncia do carter singular e expressivo do
edifcio e de se estabelecer um carter simblico lada a lado com a importncia da resoluo dos
aspectos tcnicos (a tcnica construtiva a organizao do territrio). O texto organizado em
temas: assentamento e organizao espacial: a tcnica como elemento fundador do lugar; o
atendimento s demandas de uso: o edifcio e o espao pblico; o tratamento plstico dos
volumes e superfcies.
"Esta proposta para a sede do Museu da Tolerncia realiza-se atravs de um edifcio de carter
singular e grande fora expressiva, a representar os mais altos ideais de democracia e liberdade, no qual a
criao de espaos para uma nova cultura social e o estimulo diversidade das manifestaes artsticas
impem-se sobre o agenciamento dos usos, o emprego da tcnica construtiva e a organizao do territrio.
325

Captulo 7

Assentamento e organizao espacial: a tcnica como elemento fundador do lugar: A ao inaugural


que demarca positivamente o territrio e define os espaos do Museu da Tolerncia realiza-se a partir de trs
grandes gestos construtivos rigorosamente coordenados. Primeiramente, o solo escavado e contido,
gerando o espao necessrio para a futura ocupao. Desse vazio ergue-se um edifcio de estrutura
autnoma que abriga: em subsolo, as reas de exposio; ao nvel do solo, as reas publicas e de convvio;
e, elevados, os ambientes de trabalho e estudo. Por fim, os planos de fechamento e vedaes externas so
agregados a essa ossatura, conferindo o aspecto final do edifcio".

Trs gestos construtivos rigorosamente coordenados ( fig.352)

A ao que "demarca positivamente" o territrio e define os espaos a partir de "trs


gestos construtivos rigorosamente coordenados". O solo escavado e contido, ergue-se o edifcio
e por fim, os planos de fechamento e vedaes externas so agregados. Define-se assim o
projeto, de maneira decidida e sinttica. O croqui resume habilmente as atitudes propostas.
"A partir dessa definio inicial, a tcnica convocada como instrumento fundamental para a
desejvel liberao do nvel do solo, a favorecer a diversidade das manifestaes artsticas e culturais que o
Museu ir catalisar. Cria-se assim um espao central coberto e qualificado com trinta e cinco metros de vo
livre, a congregar as principais funes publicas e acessos ao edifcio. Prope-se uma estrutura composta
por lajes nervuradas em concreto armado com protenso de vigas-faixa transversais sustentados em seu
permetro por quatro pontos de apoio. A esse sistema superpem-se no nvel da cobertura vigas longitudinais
em perfis metlicos soldados que permitem atirantar a poro central dos pavimentos inferiores. Outro
conjunto de vigas transversais faz o suporte superior dos painis de vedao externos, reforado a
independncia construtiva e a constituio tectnica desses elementos. A ao que promove a ocupao do
terreno busca ainda garantir a preservao da vegetao existente, principalmente dos exemplares de maior
porte. Para isso, fez-se a separao das reas de exposio e de apoio tcnico em subsolo a partir do
reconhecimento de um conjunto de trs rvores cuja preservao entendia-se como desejvel, orientando o
desenho cuidadoso dos arrimos. Ainda pela premissa de preservao integral dessa vegetao, fez-se opo
pela reduo da ocupao da poro superior do edifcio em relao aos afastamentos permitidos".

A tcnica "convocada como instrumento fundamental". O espao descrito a partir das


solues estruturais que o criam e as solues tcnicas esto a servio do projeto.

argumentao prossegue:
"O atendimento s demandas de uso: o edifcio e o espao pblico: Ao se considerar a funo social
do museu contemporneo, h que se privilegiar a criao e manuteno do espao pblico como suporte
para a troca, o encontro, a conciliao das diversidades e o estimulo vida social e s prticas da tolerncia.
Esta proposta busca reforar o carter publico e aberto pretendido para a instituio e marcar
afirmativamente a presena do Museu da Tolerncia no Campus da Universidade atravs de um amplo
espao de transio e acolhimento situado ao nvel trreo. A promover a ampla liberao do terreno,

326

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

protegendo e qualificando o nvel de chegada, eleva-se a poro superior do edifcio acima do solo, definindo,
assim, uma plataforma coberta que recebe o pedestre e orienta os fluxos aos diversos itens do programa com
clareza e simplicidade. Tratada como continuidade do espao publico e com o mnimo de obstculos fsicos,
esta plataforma-praa refora o carter democrtico e a total permeabilidade do edifcio e das atividades que
nele se desenvolvem. O desenho dessa praa coberta prope a reconstruo da topografia e a conciliao
das diferenas de nvel no terreno em sua maior dimenso. Convertida em espao gregrio, amplo e
desobstrudo, ela rene os ambientes de carter mais publico, a saber: cinema, restaurante, loja e acessos
aos demais espaos. A partir dela organizou-se o programa de necessidades buscando tornar clara distino
entre os espaos de estudo e aprendizagem, elevados da plataforma de acesso, e os espaos destinados s
exposies museogrficas, situados em subsolo. Esta organizao almeja a melhor correspondncia entre
usos e espaos propostos, privilegiando as melhores condies de insolao, ventilao natural e vistas
significativas para os ambientes de trabalho ou que demandam permanncia prolongada, como biblioteca,
laboratrios, administrao, coordenao, auditrio e salas de aula. Modo oposto, a necessidade do controle
estrito da iluminao, dos rudos e da climatizao artificial, orientou a disposio dos ambientes de
exposio em local confinado. Para esses espaos, foram pensadas grandes reas livres, a permitir maior
liberdade e flexibilidade na montagem de exibies temporrias e permanentes. Favorecendo essa
concepo, foi proposta a integrao dos espaos de apoio e servio em rea adjacente, concentrando os
ncleos de instalaes sanitrias, circulao vertical, vestirios, copa, reserva tcnica e montagem.
A concepo do edifcio primou por garantir o acesso universal e irrestrito a todos os espaos que
compem o Museu da Tolerncia. Para tanto, concorre a ordenao vertical do programa de necessidades
em meios nveis favorecendo o uso de rampas acessveis como principal elemento de circulao e
articulao das funes do Museu. A partir dessa opo, diferentes atividades desenvolvem-se de maneira
contnua e homognea sem imputarem verdadeiras rupturas ou segregaes aos espaos. Optou-se pela
interiorizao dos ambientes de trabalho e estudo, favorecendo a concentrao e a introspeco necessria
ao bom desempenho das atividades produtivas. De maneira contrria, os espaos coletivos e circulaes
foram dispostos na periferia dos pavimentos, estimulando o convvio social e a fruio da paisagem do
campus. A demanda por estacionamento e local para carga e descarga foi solucionada pelo aproveitamento
das reas externas de recuo e pela disposio criteriosa das cinqenta vagas solicitadas, de modo a garantir
a preservao integralmente das rvores existentes. Tambm foi proposta baia para embarque e
desembarque de veculos de turismo externa ao Museu e incorporada ao ponto de nibus existente, o que
exigiu seu redesenho".

A questo central deste trecho a qualificao do edifcio como espao pblico, sobretudo
a discusso da funo social do museu contemporneo. Fica evidente a importncia dada ao nvel
de acesso (transio e acolhimento) e liberao do terreno (a poro superior do edifcio acima
do solo, uma plataforma coberta que recebe o pedestre e orienta os fluxos). Segundo os autores,
esta plataforma-praa refora o carter democrtico e a total permeabilidade do edifcio. ela que
organiza o programa. Os autores fazem questo de reforar a importncia dos espaos funcionais
justificando a setorizao do edifcio e lanam mo tambm dos aspectos tcnicos para justific-la
(condies de insolao, ventilao natural e vistas significativas, a necessidade do controle da
iluminao, dos rudos e da climatizao artificial, assim como a flexibilidade dos espaos de
exposies). Recebe destaque no texto a garantia ao acesso universal e a preocupao na
criao de espaos contnuos e homogneos sem rupturas ou segregaes. A concepo
funcional de fcil entendimento, embora o texto por vezes se alongue um pouco.
327

Captulo 7

"O tratamento plstico dos volumes e superfcies: Esta proposta para o Museu da Tolerncia busca
garantir a presena singular do edifcio na paisagem atravs de sua diferenciao plstica em relao ao seu
entorno imediato. Buscou-se essa diferenciao pela reduo das massas construdas e desmaterializao
do volume mais visvel, correspondente ao bloco superior.Foi opo, portanto, fixar o carter estereotmico
da base, conformando-a a partir de sees e cortes rigorosos sobre o novo solo criado, a definir os principais
acessos e ocultar as maiores massas construdas. Modo oposto, a poro superior do edifcio apresenta-se
em soluo tectnica de maior leveza, favorecida pela opo do vo livre central e reduo das massas
aparentes. Essas aes reforam a distino feita entre as reas de exposio situadas em subsolo e
ambientalmente controladas, dos espaos de trabalho e estudo, elevados sobre pilotis e dotados de
iluminao e ventilao naturais. Alm da disposio de parte do programa edificado em subsolo, outras trs
estratgias compositivas foram conjugadas para obteno do desejado efeito de reduo das massas
construdas, a saber: a valorizao dos planos de vedao externos como elementos autnomos e
independentes da estrutura portante do edifcio; o seu prolongamento para alm dos limites dos pavimentos,
a eliminar arestas que pudessem sugerir um volume prismtico; o fracionamento assimtrico desses mesmos
planos em conformidade com os principais acessos praa coberta; e, por fim, a opo pelo uso de um
material mais claro, regular e com capacidade de transmitir parte da luz incidente ao interior do edifcio.
Para compor os planos de fechamento externos, elegeu-se como elemento expressivo o mrmore
branco cortado em chapas de espessura controlada e fixado em quadros metlicos. Essa opo justifica-se
pelas caractersticas singulares do material que permitem conciliar a necessidade vedao e estrito controle
ambiental com a desejvel iluminao do interior dos pavimentos pela luz filtrada pelo mrmore. Concorreram
ainda para a escolha deste material, a possibilidade de sua montagem a seco e a gerao de uma epiderme
contnua e homognea. Para as vedaes das interfaces sudeste e noroeste privilegiou-se o uso de panos
contnuos de vidro liso e incolor a privilegiar a maior fruio da paisagem e melhor controle da luminosidade e
ventilao dos espaos de trabalho e estudo. Na poro oeste do terreno, prop-se um prolongamento das
vedaes laterais e cobertura do edifcio em direo ao conjunto de rvores que se fez preservar. Essa
soluo, alm de permitir a correo das propores do edifcio e de responder necessidade de controle da
incidncia solar direta nos pavimentos superiores, configura um espao de transio prolongado e coberto ao
nvel da praa publica.
O uso dos materiais construtivos em seu aspecto bruto, a dispensar o uso de revestimentos de
qualquer natureza, pretende minimizar as operaes de manuteno e melhor representar os ideais de
simplicidade e honestidade arquitetnicas, imputando ao edifcio sede do Museu da Tolerncia o desejvel
carter de permanncia."

Maquete-vista geral: eficiente representao do volume. ( fig.353)

A preocupao em garantir a presena singular do edifcio na paisagem reforada e


justificada a partir da sua diferenciao plstica (desmaterializao do volume). A base definida

328

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

com a criao de um novo solo que organiza os acessos, elemento fundamental da proposta. A
base "forte" se contrape a leveza do volume superior. O texto se repete ao justificar novamente
as opes de iluminao e ventilao. Na verdade, em seu primeiro trecho j havia ficado claro
este contraponto entre base e volume superior, assim como a inteno de leveza. A descrio
feita neste trecho apenas mais detalhada. O prolongamento para alm dos limites dos
pavimentos com a inteno de negar o volume prismtico defendido e explicado
minuciosamente. Novamente percebemos a importncia da "desmaterializao" do volume. A
opo pelo mrmore branco para compor os planos de fechamento externos defendida por suas
qualidades materiais, como elemento filtrador da luz, assim como as facilidades de manipulao e
instalao.
Em seu encerramento retoma a questo da materialidade e defende a adoo dos
materiais em seu aspecto bruto, dispensando o uso de revestimentos e minimizando operaes de
manuteno. Um carter simblico acrescido na justificativa:

representar os ideais de

simplicidade e honestidade arquitetnicas, imputando ao edifcio o carter de permanncia. um


argumento forado que parece surgir apenas como elemento de fechamento do texto. Uma frase
de efeito que estabelece a vontade de permanncia do edifcio, conseguida atravs de sua
qualidade arquitetnica.

Maquete eletrnica: materialidade da pele que envolve o edifcio ( fig.354)

Vistas de pormenores: espao para exposies e vista parcial da praa( fig.355)

Trreo e Corte longitudinal: desenhos sbrios, de fcil leitura. Destaque para os esquemas que facilitam a
localizao dos desenhos no conjunto. (fig.356)

329

Captulo 7

2 lugar: Arquitetos Jos Maria de Macedo Filho, Edgar Gonalves Dente e Christiane Costa
Ferreira Macedo

Pranchas apresentadas pela equipe. ( fig.357)

Apresentao simples, correta. Um grande texto, acompanhado da implantao e


imagens do edifcio. A apresentao de imagens temticas, mais relacionadas ao discurso do que
ao edifcio propriamente dito, completa a organizao da primeira prancha e criaa um contexto
para a narrativa, que como veremos a seguir bastante longa e discorre sobre o tema da
tolerncia alm do contexto do edifcio. O partido do edifcio esquematizado com pequenos
croquis ao lado de mais um trecho de memorial. As plantas e cortes so eficientes, assim como as
imagens de pormenores do edifcio. Apresentao quase monocromtica, uniforme.
"Significado da tolerncia
Art.1.1 A tolerncia o respeito, a aceitao e o apreo da riqueza e da diversidade das culturas de
nosso mundo, de nossos modos de expresso e de nossas maneiras de exprimir nossa qualidade de seres
humanos. fomentada pelo conhecimento, a abertura de esprito, a comunicao e a liberdade de
pensamento, de conscincia e de crena. A tolerncia a harmonia na diferena. No s um dever de
ordem tica; igualmente uma necessidade poltica e jurdica. A tolerncia uma virtude que torna a paz
possvel e contribui para substituir uma cultura de guerra por uma cultura de paz.
Art.1.2 A tolerncia no concesso, condescendncia, indulgncia. A tolerncia , antes de tudo,
uma atitude ativa fundada no reconhecimento dos direitos universais da pessoa humana e das liberdades
fundamentais do outro. Em nenhum caso a tolerncia poderia ser invocada para justificar leses a esses
valores fundamentais. A tolerncia deve ser praticada pelos indivduos, pelos grupos e pelo Estado.
(Declarao de Princpios sobre a Tolerncia aprovada pela Conferncia Geral da UNESCO em sua 28
reunio Paris, 16 de novembro de 1995.)
A tolerncia se apresenta como alternativa para as crescentes misrias atuais da humanidade, como
a violncia, o terrorismo, a xenofobia, o nacionalismo agressivo, o racismo, o anti-semitismo, a excluso, a
marginalizao e a discriminao contra minorias nacionais, tnicas, religiosas e lingsticas, os
trabalhadores migrantes, os imigrantes, etc. Problemas estes apontados pela UNESCO e que serviram de
330

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

base paras as definies acima citadas de tolerncia, criando assim instrumentos para possvel reverso de
tais quadros. A filosofia discorre sobre o conceito de tolerncia e intolerncia, nos mostrando o quo
complexo e ambguo estes podem ser, denotando aspectos positivos e negativos em ambos, caminhado
sempre lado a lado, percebemos que existe uma linha muito tnue entre eles. Com o objetivo de aproximar
tais concepes ao Brasil, o partido conceitual da proposta funde os significados e definies da tolerncia
com a sistemtica arquitetnica, potencializando, atravs da educao e reflexo, a difuso cultural de um
povo novo e em fazimento, resultado de uma grande mistura tnica:
[...] sob a regncia dos portugueses, matrizes raciais, dspares, tradies culturais distintas,
formaes sociais defasadas se enfrentam e se fundem para dar lugar a um povo novo (Ribeiro, 1970), num
novo modelo de estruturao sectria. Novo porque surge como uma etnia nacional, diferenciada
culturalmente de suas matrizes formadoras, fortemente mestiada, dinamizada por uma cultura sincrtica e
singularizada pela redefinio de traos culturais dela oriundos. (Darcy Ribeiro, O Povo Brasileiro)
"Para Darcy Ribeiro o Brasil uma nao em processo contnuo de formao na direo da
construo de uma nova raa com uma incrvel sntese criativa. Esta a premissa, justamente durante este
processo contnuo de formao, temos a oportunidade de nos educarmos de forma mais consistente e
madura, no sentido de sermos mais tolerantes com nossa identidade e diversidade tnica, religiosa e cultural.
Apesar deste potencial cultural, ainda constatamos problemas estruturais em nossa sociedade, como as
diversas formas de violncia, o racismo, e a intolerncia social, representada pelos gravssimos e crescentes
problemas de excluso da grande maioria de nosso povo, que apenas observa o desenvolvimento do pas,
de uma forma to distante, que at parece uma outra nao. Esta segregao merece ateno especial, pois
como sabemos os processos de excluso e estratificao social que geram problemas de intolerncia e
violncia urbana acentuados. Este museu deve ser orientado por todas estas questes, pois assim ter
plenas condies de, junto com a sociedade, difundir seus anseios e preocupaes, com base na educao,
torna-se um espao democrtico e tolerante.
Democracia no fraqueza. Tolerncia no passividade. (Andr Comte-Sponville, Pequeno
Tratado das Grandes Virtudes)"

O texto indica fazendo citao direta Declarao de Princpios sobre a Tolerncia


(UNESCO). uma opo pelo sentido "oficial" do tema, institucionalizado. O comprometimento
com a causa fica assim estabelecido. Denota tambm a inteno de demonstrar um bom nvel de
informao sobre o tema. A proposta assume estes conceitos: a tolerncia como alternativa para o
progresso social e a luta contra a injustia. Os autores buscam apoio na filosofia e apostam na
ambigidade implcita no tema. um contraponto interessante: a conveno versus a reflexo.

Painel do trio: imagens utilizadas tambm como complemento do discurso. ( fig.358)

O partido conceitual apresentado se justifica pela fundio dos significados e definies da


tolerncia com a sistemtica arquitetnica, potencializados, atravs da educao e reflexo, a
difuso cultural de um povo novo e em fazimento. A citao a Darcy Ribeiro corrobora a
331

Captulo 7

definio do povo como resultado de mistura tnica e em pleno desenvolvimento. O texto aposta
na caracterizao do Brasil mestio e tolerante, democrtico e criativo, que tem na diversidade
caracterstica marcante. uma interpretao carregada de clichs, inclusive ao citar o combate
violncia. uma argumentao que poderia dar incio a um projeto arquitetnico, a um discurso
poltico, inaugurao de uma creche, etc. Aps esta abertura poltica e engajada, o memorial
parte para a definio do museu, do ponto de vista conceitual.
Um museu que deveria ser orientado por todas estas questes, fundamentado na
educao, espao democrtico e tolerante. Esta abertura um pouco longa, com muitas citaes.
Afinal, definir o que tolerncia no escopo do trabalho proposto. Utilizar premissas que
amarram a conceituao uma coisa, legislar sobre o tema outra. Finalmente, o texto parte para
a definio do partido adotado para o edifcio.
"A criao de um espao destinado a um centro de contemplao, produo e difuso destas
questes, to inerentes ao homem, deve possuir as caractersticas presentes na nossa tradio arquitetnica,
ou seja, deve ser um espao para todos, aberto, fluido e continuo. Um lugar que permita a vivencia, a troca, o
encontro e, principalmente a experincia da diversidade cultural, prpria de nosso povo, povo alegre, sensual,
e, essencialmente tolerante, apesar de excludo. O projeto do nosso museu procurou assegurar a
permeabilidade e a continuidade do espao pblico, de forma que possa ser acessado com toda fluidez de
quem na rua anda, estabelecendo a fuso entre o pblico e privado de forma sutil e progressiva.
Concebido em dois blocos distintos, unidos por um grande salo majestoso, que acolhe quem da rua
vem e funciona como uma grande praa coberta, distribuidora de fluxos, onde o usurio percorre planos em
desnveis sucessivos, alternando espaos abertos e fechados, conectando assim todos os ambientes do
museu: espaos de produo, exposio, administrao e lazer.
A forma resultante configura uma grande caixa de vidro, transparente como se no estivesse l, ou
tentasse ser invisvel, funciona como uma espcie de caixa de luz, onde esta percorre livremente os
ambientes, durante o dia, iluminando as atividades e permitido as visuais do conjunto, da cidade e do bosque
lindeiro, durante a noite esta luz, absorvida e filtrada durante o dia emana do museu iluminando a cidade e
seu entorno, comunicando o que est sendo exposto, refletido e produzido. O bloco principal concentra as
atividades expositivas, uma grande rea com espaos muito flexveis e mutantes, concebidos de forma que
possam mudar de posio de acordo com a necessidade, graas a um sistema de trilhos, os pisos podem ser
mveis e se deslocar lateralmente, podendo alcanar grande p direito em determinados locais, assim, alm
da planta livre temos o corte livre. No coroamento surge um grande terrao jardim, onde aps percorrer a
exposio o usurio encontra generosas visuais do entorno, ver o verde, ver a cidade. O segundo bloco
abriga as atividades de pesquisa e produo, com as salas de aula, laboratrios e biblioteca. Neste bloco
temos uma espcie de espao intersticial, entre os laboratrios e a biblioteca, funciona como uma rea de
contemplao da cidade e do sistema, pois ao norte descortinada uma vista privilegiada de So Paulo, e no
plo contrrio, sul, como uma espcie de espelho virtual, est implantando um grande telo, que reflete no
apenas a morfologia urbana, mas os atos de seu principal agente, o homem.
Neste sistema a biblioteca tem papel emblemtico e simblico, considerada o subconsciente do
museu, a caixa dentro da caixa, est solta no ar, em posio vigilante, no para punir, mas sob o peso do
conhecimento, evidenciar nossa responsabilidade como agentes transformadores da sociedade.
Nos subsolos encontramos os auditrios, os espaos administrativos e os servios, est concebido
de maneira que permita que funcione de forma autnoma junto com o restaurante, em relao ao restante do
museu, conferindo maior flexibilidade de uso ao complexo". (memorial do projeto)
332

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

A definio do partido adotado se ancora na tradio arquitetnica, segundo os autores,


ao propor um espao aberto, fluido e contnuo, que permita a vivncia, a troca, o encontro, a
experincia da diversidade cultural. Nosso povo mais uma vez classificado de "alegre, sensual,
e, essencialmente tolerante, apesar de excludo". Mais uma sucesso de clichs para definir o
povo e pouca ateno na definio dos espaos. A permeabilidade e a continuidade do espao
pblico e a fluidez tambm so termos usados como que para avalizar o espao criado. A tradio
deste tipo de espao justifica a escolha.
Finalmente chegamos materilizao da proposta: dois blocos unidos por um "grande
salo majestoso" (repetio de qualidades para reforar a magnitude pretendida), que funciona
como uma grande (de novo) praa coberta, na qual o usurio percorreria planos em desnveis
sucessivos, alternados entre abertos e fechados, conectando os ambientes do museu. A forma
adotada configura uma grande caixa de vidro, transparente "como se no estivesse l, ou tentasse
ser invisvel". A opo pela desmaterializao do edifcio fica expressa, assim como a opo pela
"caixa de luz". As palavras definem o espao como difano, fluido, imaterial. O edifcio que
"ilumina" o entorno e transmite mensagens. O edifcio se organizaria em dois blocos distintos, um
para exposies e outro para atividades de pesquisa e produo. Nesta distribuio destaca-se a
inteno de espaos flexveis e mutantes, incluindo a descrio de um sistema mecnico que
permitiria a movimentao dos pisos e mudanas nas alturas dos espaos , assim, "alm da planta
livre temos o corte livre". O terrao jardim e as visuais possveis tambm merecem destaque na
narrativa. No coroamento surge um terrao jardim, onde aps percorrer a exposio o usurio
encontra generosas visuais do entorno, ver o verde, ver a cidade. O texto se encerra destacando
mais um elemento, o contraponto entre a visual criada e um grande telo, "espcie de espelho
virtual". Neste trecho abusa do jogo de palavras: ver e ser visto, observador e observado.
Destaque para a biblioteca e seu papel simblico, considerada o subconsciente do museu, a
caixa dentro da caixa. A caixa "est solta no ar, em posio vigilante, no para punir, mas sob o
peso do conhecimento". O encerramento cria uma atmosfera , a analogia da biblioteca com a
conscincia, refora o carter simblico da proposta.
um texto interessante, mas irregular, algumas proposies soam repetidas e
"cansadas", mas em alguns trechos assume um vigor que comove. O ltimo trecho eficiente
enquanto recapitulao daquilo que se pretende, o edifcio simblico, engajado a uma causa
maior.

vista geral e vista noturna: maquete eletrnica. (fig.359)

333

Captulo 7

Planta nvel -2,40 (restaurante) e corte longitudinal. (fig.360)

7.4

O projeto vencedor e seu discurso

Projeto n 03: Juliana Corradini e Jos Alves. Planilhas e oramento: Mauro Zaidan

Pranchas apresentadas pela equipe (fig.361)

A primeira prancha do projeto muito sedutora. Muito limpa, sem elementos suprfluos,
traz o memorial do projeto acompanhado de uma pequena implantao e duas competentes
inseres do edifcio no terreno. So visuais bem enquadradas e que usam de maneira inteligente
os recursos da simulao eletrnica. Uma barra na lateral da folha mostra fotos da maquete
totalmente focada nos aspectos construtivos da proposta. As imagens desta maquete (estrutural)
aparecem em todas as pranchas e, de certa forma, organizam a sua "narrativa". A estrutura o
grande ponto central da proposta e aparece retratada em imagens fortes, destacadas.

As

pranchas dois e trs apresentam as plantas, tabelas e oramentos. A prancha 4 toda tomada por
uma grande corte longitudinal da proposta. o desenho mais expressivo do conjunto e sua
espessa base vermelha acaba criando um interessante contraste no conjunto das pranchas, que
apresentam uma distribuio cromtica interessante a mancha verde da implantao em

334

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

contraste com o cu de um azul intenso da maquete eletrnica, as imagens de fundo preto da


maquete estrutural e finalmente a grande base vermelha da ltima prancha. Resta saber se foi um
efeito intencional.

Ainda sobre a ltima prancha apresentada vale destacar a insero de 3

pequenos croquis mostrando aspectos do interior do projeto. Nesta organizao os aspectos


externos do edifcio foram mostrados pela simulao eletrnica da insero no lote, os detalhes
construtivos pela maquete fsica e os aspectos internos pelos croquis (despojados e muito
gestuais - caractersticos dos autores como pudemos perceber no captulo 6).

croquis ( fig.362)

O Museu da Tolerncia
Um Museu que respeite as diferenas, que fomente a discusso e reflexo, espao de contnuo
ensino e aprendizagem. Uma generosa sombra acolhedora para debates ao ar livre, sobre a grama, em
contato com a natureza. Um grande vo em balano, monumento liberdade e audcia. Rampas e
escadas cruzando o vazio, costurando cicatrizes que dificilmente se fecham. Um espao onde todos so
bem-vindos, onde a diversidade une e novos conceitos so criados". ( trecho inicial do memorial)

Em seu exrdio, o memorial do projeto apresenta uma hbil abertura. Titular o memorial
uma boa estratgia, dotando o texto de um tom solene. Antes de entrar em detalhes do projeto o
texto introduz o tema, mas de maneira sucinta, mas j qualifica o espao proposto delineando
aspectos do que ser o projeto: uma sombra acolhedora, sobre a gama, o contato com a natureza,
o grande balano, e finalmente, um monumento liberdade e a audcia. O uso das sensaes
define o conjunto edificado mesmo antes de tomarmos conhecimento de sua forma. Sua
nomeao como "monumento" deixa claro o aspecto preponderantemente simblico do edifcio.

Insero no terreno: imagem de impacto, destaca o carter emblemtico do volume proposto. ( fig.363)

"O Museu da Tolerncia constitudo por um subsolo cuja cobertura ser um teto jardim com a
estrutura nervurada de concreto preenchida por terra e grama, reconstituindo assim as caractersticas
originais do cho de l. Os nicos eventos que indicam a existncia deste subsolo so uma escada e vrias
clarabias de vidro dispostas de modo desinibido dentro da malha das vigas de sustentao deste piso. Alm
de iluminar e ventilar os recintos abaixo, compostos por salas administrativas, seu apoio e infra-estrutura,
noite estas clarabias sero focos singelos de luz a iluminar inusitadamente esta grande praa coberta pelo
335

Captulo 7

corpo principal do Museu. Completam este embasamento um auditrio para 400 pessoas, que poder ser
dividido em dois e uma pequena sala de projees para 150 pessoas, ambas isoladas do meio ambiente,
funcionando como caixas totalmente estanques e impermeveis aos sons e vibraes vindos tanto de fora
como entre elas. Internamente so providas de uma adequada difuso dos sons refletidos em suas
superfcies. No nvel abaixo esto os reservatrios dgua para uso dirio e reserva de incndio.

Quando tem incio da narrativa do projeto propriamente dita, o texto explica e descreve as
funes locadas no subsolo. H certo exagero na descrio dos elementos: as clarabias disposta
de modo desinibido, focos singelos de luz, a iluminar inusitadamente. So termos que, mais do
que a descrio de idias, compe jogos de palavras, que buscam chamar a ateno mais pelo
"inusitado" dos adjetivos do que pelo seu conjunto. O trecho seguinte uma descrio da
organizao espacial com destaque para a preocupao em dizer que as rampas esto dentro da
norma (as rampas so elemento marcante e foco das principais crticas ao projeto, desconfiana
registrado inclusive na ata de julgamento). Aps a caracterizao funcional dos espaos, segue
uma descrio do sistema estrutural, incluindo as etapas de construo do edifcio.

Fotos da maquete: na maquete destaca-se a explicitao do sistema construtivo, ( fig.364)

"A partir do trreo, lugar da grande praa coberta, do restaurante e caf com seus apoios, recepo,
informaes e loja, ergue-se ento o edifcio, com o grande vo em balano, livre de qualquer apoio, cujo
vazio cortado por rampas de acessibilidade universal, de acordo com a NBR 9050. Sua estrutura
composta por duas grandes trelias perifricas espaadas entre si 25 metros cujos ante e penltimos
mdulos compem dois planos de apoio laterais, compostos por seis pilares metlicos, trs de cada lado,
intertravados por perfis e tirantes de ao. O ltimo mdulo destas trelias possui na ponta um tirante metlico
com funo de ancoraragem. Entre as trelias, a cada 7,5 m, perfis metlicos transversais constituiro a
bandeja de cobertura e de piso do ltimo pavimento, pendurando, juntamente com as trelias, o mezanino de
exposies permanente, o piso constitudo pela biblioteca, laboratrios, salas para coordenao e demais
programas deste nvel, bem como o primeiro pavimento, que reservamos para as salas de aula. Mesmo as
rampas do vo livre sero penduradas pelos tirantes, dispostos segundo a malha estrutural 7,50 x 6,25m. Em
atendimento a IT-08 os perfis sero protegidos por pintura intumescente. Alm das bandejas metlicas, os
pisos sero constitudos por lajes pr-fabricadas de concreto que, solidarizadas entre si e estrutura
metlica, constituiro uma grande membrana horizontal de travamento, otimizando o uso de materiais. O
contraventamento da estrutura tambm ter a contribuio de uma torre de concreto que o ncleo de
escadas protegidas do edifcio. Ele ser construdo antecipadamente, pois servir tambm de apoio para a
grua de montagem. Junto deste ncleo, na ponta sudoeste do edifcio, esto os elevadores, um montacarga
para transporte de objetos de grande porte, salas tcnicas, depsitos e os demais servios e infra-estrutura
do Museu. Atrs deste corpo cego esto os shafts por onde passam todas as prumadas de instalaes".

336

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

O prximo elemento a ganhar destaque a descrio da pele do edifcio:


"Todo o conjunto ser envolto internamente por vidro temperado e externamente por uma pele de
chapa metlica expandida galvanizada a fogo, dando translucidez ao edifcio e protegendo as fachadas norte
e noroeste da incidncia solar. A fachada da Biblioteca na face sudeste ser constituda somente por vidro
temperado transparente, permitindo a vista da mata do Instituto Butant'.

Implantao e planta do trreo ( fig.365)

pavimento trreo; subsolos e 1 e 2pavimentos ( fig.366)

Em seu encerramento, o discurso assume novamente tratamento mais cuidado, focado


nos aspectos conceituais da proposta, de forma a recapitular seus elementos mais marcantes. O
edifcio exposto, aberto , livre, coletivo , pblico e , finalmente, monumental. O texto deixa pra trs
o edifcio e se foca na importncia da tolerncia, "uma homenagem nossa capacidade de
tolerarmos uns aos outros". Habilidoso encerramento no qual os autores, humildemente, assumem
ser apenas parte de um processo muito mais rico e fundamental para a sociedade. um texto
curto, direto e eficiente. Os exageros iniciais so substitudos por uma descrio curta e direta do
edifcio e seus principais aspectos (pelo menos os julgados essenciais pelos autores). Fica
evidente no conjunto a fora das imagens apresentadas na primeira prancha, que, em conjunto
com um texto de leitura rpida, certamente contriburam para a boa aceitao da proposta.
"Um edifcio exposto, aberto e livre. Coletivo e pblico. Por isso, monumental. Um todo que
arquitetado e construdo representar algo que sonhamos: a possibilidade real de vivermos, experimentarmos
e celebrarmos tudo o que temos em comum e o que temos de diferente, tambm. Uma homenagem nossa
capacidade de tolerarmos uns aos outros neste lugar onde poderemos escolher o que queremos ser".

Maquete: destaque para a iluminao do solo. ( fig.367)


337

Captulo 7

Corte longitudinal: elemento de grande destaque na apresentao. ( fig.368)

7.5

Comentrios

Representante de um momento muito profcuo em nmero de eventos, este concurso


carrega consigo um interesse especial devido ao rico e algo inusitado tema um museu para
promover a tolerncia, desprovido de acervo tradicional e de carter fundamentalmente educativo,
diretamente ligado a um centro de estudos sobre o tema. Dotado de carter simblico
preponderante,

conseguiu

expressiva

participao

de

174

equipes,

que

embora

predominantemente do estado de So Paulo, vinham de vrias unidades da federao.


Caracterstica deste perodo certa nacionalizao dos eventos, que deixam pra trs o carter
regional. A troca de informaes e experincias interessa a todos e est agora muito acessvel, o
que permite este produtivo trnsito de profissionais.
O evento apresentou uma lista de premiados extensa com 9 menes e 4 destaques, alm
dos 3 projetos premiados. Este aspecto tem seu lado benfico j que uma maneira de
reconhecer o esforo do grande nmero de profissionais envolvidos e empenhados em responder
s questes colocadas. De certa forma promove um grande nmero de profissionais e projetos,
mas vale discutir se este nmero excessivo de prmios no acaba tirando a fora dos premiados e
diluindo critrios. Como vimos, a ata de julgamento dos trabalhos genrica e burocrtica, embora
mais completa do que o corrente nos ltimos anos. Este excesso de prmios, se no apresentar
critrios bem explicitados, pode esvaziar o significado dos prmios.
O conjunto de premiados bem diversificado, embora os projetos apresentem pontos em
comum. Mesmo sem terem recebido tratamento distinto na ata de julgamento, o conjunto de
menes honrosas apresenta caractersticas peculiares. A equipe de Nucci, Camargo e Pietraria
se sobressai neste conjunto pela apresentao, j que a nica proposta que no lanou mo do
recurso da maquete eletrnica para representar o edifcio proposto. Os autores utilizam
expressivos croquis a trao vermelho, recurso utilizado tambm em outros eventos, como vimos
no captulo 6. O conceito do museu escola o mote do projeto, assim como a fluidez dos espaos
propostos, e recebe redobrada ateno a insero do edifcio no campus. O projeto de Cludio S
tambm aposta na relao entre o interior e exterior e na boa articulao dos espaos. A equipe
de Maria do Carmo Vilarino tambm d grande destaque para a implantao do edifcio e sua
insero no contexto da cidade universitria, com particular cuidado em honrar e ressaltar a
importncia da tradio arquitetnica expressa em alguns edifcios do campus.

338

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

Ciro Pirondi apresenta um edifcio eficiente e bem resolvido, bem apresentado, com
destaque para o memorial de carter combativo e questionador. De modo geral os concorrentes
se mostraram muito tocados pelo tema e quiseram se posicionar a respeito. Entenderam o carter
evocativo do material de referncia e que o sucesso das propostas dependeria em grande parte
do papel simblico do edifcio, porm nem todos conseguiram transpor esta inteno diretamente
para o edifcio com o mesmo sucesso. Joo Paulo Meireles tambm apresenta um trabalho
simples e direto. Como este, muitos projetos adotaram a soluo do pavilho linear com
permeabilidade entre espaos, com um grande trio centralizador e ordenador de fluxos e parte do
programa em subsolo. A opo do subsolo certamente foi induzida pelo limite de gabarito imposto
pela legislao da cidade universitria. Este projeto apresenta tambm um memorial bem
detalhado que aposta na caracterizao do museu como escola.
O projeto apresentado por Wagner Horbe tem na adoo da forma curva seu elemento
gerador e apresenta um memorial exagerado em suas prerrogativas, que busca justificar a forma
adotada com argumentos que soam por vezes muito frgeis ao tentar dotar o projeto de um
carter simblico que ele parece no ter. A apresentao da equipe fragmentada e irregular,
com muitos elementos. O projeto de Thiago Teixeira e Matheus Gorovitz tambm aposta na
integrao dos espaos e apresenta, de forma muito madura, uma proposta centrada nas
emoes do percurso, valorizando a trajetria dentro do edifcio e se utilizando de uma
interessante comparao a um labirinto.
A equipe de Ana Carolina Stecca apresenta um edifcio de forma inusitada, embora o
conceito central da proposta seja o da articulao dos espaos, comum a vrios outros projetos
premiados. Os espaos funcionais so, em sua maior parte, locados em subsolo, outra
caracterstica marcante no conjunto de projetos premiados. O jovem arquiteto Joo Paulo Daolio
apresenta sinteticamente um projeto simples e bem resolvido, com imagens habilidosas e bem
elaboradas, demonstrando maturidade para sua pouca experincia, porm chama ateno a
ausncia na proposta de elementos obrigatrios exigidos pelo edital como a tabela de reas e a
previso de custos. Este fato, embora possa parecer um simples detalhe, merece ser destacado,
pois lembremos que o concurso uma licitao pblica e, portanto, as regras, se lanadas, devem
ser seguidas. Isto pode abrir precedentes perigosos e desacreditar os processos.
Entre os projetos que receberam destaques, tivemos o sinttico e emblemtico projeto de
Nonato Veloso, cuja fora est no volume preciso e calculado. O exagerado projeto de Gabriela
Withaker, que parte de um pressuposto formal difcil e que resulta num projeto mal resolvido (a
analogia com a ptala e a flor da liz, embora sedutora, no consegue se materializar a contento).
Esta confuso se reflete na apresentao que por vezes apresenta elementos que no parecem
pertencer ao mesmo objeto. O projeto promete muito e apresenta pouco, mas ao que tudo indica
foi premiado pela ousadia do pressuposto lanado. O projeto de Calabrese, longo e bem
detalhado, realiza uma interessante mescla de detalhamento material e ateno s questes
prticas de execuo do edifcio com um memorial conceitual cheio de referncias, mas talvez seu
maior problema que por vezes o texto complicado demais para um edifcio de espacialidade
simples e bem resolvida, forando demais um carter simblico. Talvez, se apresentado de

339

Captulo 7

maneira mais sinttica seria mais sedutor. Jos Magalhes Jr. apresentou um projeto
desenvolvido todo em subterrneo, com uma generosa praa balizada por elegantes marcos
luminosos, talvez a idia mais sedutora e coesa apresentada, mas que esbarrou na difcil
execuo.
Os projetos premiados em segundo e terceiro lugares, de Jos Maria de Macedo e
Alexandre Brasil respectivamente, so projetos bem resolvidos e coerentes, bem explicados , bem
elaborados, mas que perderam com certeza devido ao menor apelo simblico. O discurso do
vencedor e sua forte imagem eram mais sedutores, resta saber se a resoluo da complicada
rampa e estrutura ser resolvida, como recomendado inclusive na ata de julgamento.
Resta a sempre incmoda questo sobre a construo da proposta. Porm, discutir ou
prever se o edifcio ser concludo ou se ser mais uma proposta engavetada no faz parte do
escopo deste trabalho.

7.6

Caracterizao do discurso
Quadro resumo

Quem fala:

Se destaca o nmero de concursos feitos pela dupla de autores, o que sublinha, assim
como nos vencedores de Sevilha, o desejo de enfrentar problemas na escala urbana e de
desenvolver programas pblicos, assim como a vontade de afirmao profissional, vinculada ao
reconhecimento adquirido com as premiaes e publicao dos projetos.
Os autores tambm so parte desta gerao criada nos estdios da FAUUSP e que vem
ganhando destaque nos ltimos tempos.

Quando:

Projeto significativo do perodo atual caracterizado pela retomada e crescimento da prtica


dos concursos de projetos, com um grande aumento do nmero de eventos realizados, muitos
participantes, mais interesse da mdia e prevalncia das tipologias institucionais e de projetos de
grande porte. Porm, resta saber se este momento de afirmao dos processos se refletir na
concretizao dos projetos.
A este aspecto soma-se ainda a evoluo vertiginosa dos mtodos de representao,
sobretudo com a popularizao da computao grfica, que de certa forma vem democratizando o
acesso a profissionais com menos estrutura operacional.

Por que:

Percebemos, ao analisar esta trajetria, um esvaziamento dos discursos apresentados. Os


tempos hericos ficaram para trs, e, como j comentado, as posies se tornaram menos

340

Os concursos de arquitetura hoje: O Museu da Tolerncia da USP

antagnicas. Hoje assistimos ao desenvolvimento de trajetrias mais pessoais com aproximaes


entre prticas, como vimos acontecer com a exposio do grupo auto - denominado Coletivo.

Como:

O trabalho apresentado pela equipe vencedora aposta na utilizao de poucas, mas


impactantes, imagens do conjunto edificado. O inteligente discurso visual elaborado mescla o
domnio da tecnologia com croquis singelos, que habilmente lanados na apresentao valorizam
o gesto arquitetnico, evidenciam a presena do autor, personalizam a apresentao e, com um
qu de saudosismo, remetem tradio e herana projetual dos grandes mestres. O discurso
eficiente prega o alto valor simblico do objeto proposto e entende que o museu contemporneo
precisa ser expressivo, j que no apenas um invlucro de acervos. Os autores entenderam que
o objeto proposto precisava apresentar uma "personalidade e grande valor simblico, numa
correta leitura das aspiraes do edital. O texto apresentado exagera em alguns momentos, com a
utilizao de adjetivos "inusitados", mas destaca aquilo que o jri queria ouvir: o alto valor
imagtico do gesto arquitetnico, aliado ao domnio da tecnologia, com acentuado carter de
espetculo.
Os autores criaram um edifcio caracterizado pelo aparentemente frgil equilbrio
estrutural. O projeto definido pela contraposio entre os grandes vos e a ausncia de pilares
de sustentao, no qual duas lajes de concreto so atirantadas ao piso e cobertura do ltimo
pavimento. O partido decorre da setorizao do programa, que rene o acervo em nveis acima e
abaixo da cota trrea, de forma a maximizar a rea livre na implantao. Alm de valorizar a
localizao no campus, junto vegetao do Instituto Butant, o desenho cria tenso visual entre
a extensa praa coberta, de entrada e convvio, e a volumetria suspensa da edificao. A parte
posterior do edifcio, envolvida por torre retangular de concreto, concentra as escadas protegidas e
os ambientes tcnicos. Auditrios, sala de cinema, diretoria e curadoria ocupam a laje do subsolo;
reas de exposio e biblioteca esto implantadas nos pisos superiores. Pequenas clarabias
envidraadas, traadas na laje nervurada e ajardinada da praa, provem o pavimento enterrado
com iluminao zenital e, noite, funcionaro como singelos focos de luz, segundo os arquitetos.
As rampas de acesso aos andares superiores ocupam boa parte do espao vazio entre a praa e
a biblioteca, destacando-se em meio rea livre do trreo e, assim como as lajes dos pavimentos,
que sero revestidos por chapa metlica perfurada, esto atirantadas ao sistema estrutural da
edificao. Constitudo por duas trelias perifricas, em conjunto com vigas metlicas localizadas
na cobertura e no piso do ltimo andar, o sistema apoiado e atirantado no solo, junto ao trecho
posterior da edificao

341

Captulo 8

Concluses

Captulo 8

344

Concluses

8.1

A retrica da representao:

Toda arquitetura retrica. O arquiteto precisa persuadir para impor seu modo de
ocupao do espao. Toda arquitetura nasce do dilogo mtuo e incessante entre as partes
envolvidas. Toda atitude de projeto nasce do confronto e da troca de informaes entre o arquiteto
e seu cliente, entre conceito e materializao, entre as motivaes artsticas do autor e as
necessidades prticas do usurio, entre as imposies prticas dirias do ofcio e a
responsabilidade perante o registro da cultura de uma poca e do testemunho material das
intervenes no espao habitado.
Objeto eminentemente social, a arquitetura constri o habitat e deixa marcas na cidade,
nos usurios e tambm em seus autores. , portanto, instigante no s como atividade
profissional, mas como objeto de estudo, num campo de conhecimento que mescla teoria e
prtica, valor artstico e utilidade.
O concurso, enquanto processo de produo peculiar, desnuda esta face persuasiva da
arquitetura, j que superlativa esta necessidade de persuaso em seus diversos nveis de
interface. No concurso as contradies e confrontos inerentes prtica arquitetnica se realizam
em pblico e subordinados a normas que igualam as diversas partes envolvidas. O dilogo
estabelecido nestas ocasies no apenas aberto, mas coletivo. Nos concursos no apenas
temos o confronto entre aspirao e materializao, mas entre as distintas aspiraes e leituras de
um mesmo problema e suas possveis e tambm diversas materializaes. De uma causa comum
podem surgir conseqncias das mais diversas. Este simpsio de idias permite uma interessante
leitura e seu registro pode revelar facetas novas de uma determinada produo.
So, portanto, momentos interessantes e reveladores, mas, infelizmente um tanto
negligenciados. Nas ltimas dcadas, os concursos vinham sendo tratados muitas vezes de forma
leviana. A irresponsabilidade e descaso de promotores, a falta de ateno dos meios crticos e a
condescendncia dos profissionais, entre outros fatores, levaram a uma paulatina e constante
desvalorizao do processo, na qual, cada vez mais, assistimos a uma sucesso de eventos que
no se concluam, j que no tinham seus objetos implantados. A banalizao das iniciativas e a
falta de compromisso com sua concretizao, a transformao dos processos em meros
pagadores de prmios, instrumentos polticos e, at mesmo, de auto promoo, configuraram um
panorama que levantou dvidas sobre a eficincia dos concursos como procedimento, situao
que somente a partir do final da dcada de 1990 comea a se modificar.
Os concursos merecem um olhar mais atento, sobretudo no que diz respeito discusso
da validade e permanncia das idias lanadas nestes especficos momentos, pela sua
importncia como simpsios que renem um determinado conjunto de saber e delimitam e
discutem um campo de conhecimento.
Este trabalho buscou lanar este olhar e resgatar as informaes contidas nestes
simpsios, a comear por momentos emblemticos da histria. Este olhar busca, entre outros
aspectos, esmiuar as relaes entre o desenho e o texto nos projetos, como meios de conduo
do discurso persuasivo do autor. A tentativa de organizar um mtodo de leitura baseado

345

Captulo 8

justamente nesta interface explicitada nos eventos partiu da anlise do material apresentado pelos
autores, do material de referncia elaborado pelos organizadores e do material publicado nos
veculos de mdia, material este que registra as interessantes e peculiares formas de comunicao
e troca de informao, elementos de contedo essencialmente retrico, que acabam esquecidos
aps o trmino dos processos.

8.2

A gramtica

A primeira constatao deste resgate de informaes a identificao de uma gramtica


especfica na apresentao dos projetos pelos seus autores. O grande diferencial desta produo
est na relao entre textos e desenhos. Na maioria dos casos o arquiteto no est presente para
defender suas idias e, portanto, no existem relaes secundrias para atuar nesta troca de
informaes. No existem as relaes pessoais e sociais do profissional, seu currculo e
experincias pregressas avalizando suas propostas ou, at mesmo, o efeito de seu carisma e
personalidade no processo de persuaso do cliente. Para alguns, esta ausncia o grande hiato
do processo. Para muitos, porm, justamente um de seus aspectos mais instigantes, j que
subverte as prticas estabelecidas e abre espao para o inusitado.
Nos concursos, porm, preciso aparecer na multido. Para que a mensagem alcance
sua audincia peculiar (o jri) ela precisa antes de mais nada ser notada. Para falar, h que ser
ouvido. O profissional envolvido deve ainda entender os anseios e aspiraes contidos nos editais
para saber o que falar. Nesta complexa teia de relaes o discurso visual assume papel
fundamental. Da o cuidado dos profissionais ao organizar este discurso. O discurso visual conduz
uma narrativa elaborada, na qual desenhos e texto formam um conjunto em que a manipulao
das partes pode colaborar de maneira decisiva no entendimento da mensagem pretendida.
A relativa democratizao do acesso a ferramentas sofisticadas de simulao certamente
nivelou o patamar da qualidade grfica dos elementos. Porm, em contraponto, percebemos uma
crescente especializao dos concorrentes, com figuras recorrentemente premiadas nos mais
diversos campos de atuao e tipos de processos. Esta democratizao tambm explicita a
dificuldade cada vez maior de lanar mo dos recursos disponveis sem cair na gratuidade ou na
simples colagem de referncias. A supervalorizao da simulao e a busca por representaes
cada vez mais realistas das propostas tambm so elementos a ressaltar.
At que ponto a estruturao habilidosa do discurso (elementos grficos e textos) pode
subjugar os objetos propostos, contribuindo ou no para sua aceitao, a primeira pergunta que
se coloca. Outra questo diz respeito ao papel efetivo dos textos nesta retrica. So fundamentais
j que representam o autor nas narrativas ou seriam elementos acessrios, subjugados ao
primeiro impacto causado pelas imagens e desenhos apresentados?
A primeira questo discutida trata da identificao de uma retrica da representao,
expressa no conjunto referencial de desenhos e textos analisados. A inteno discutir a
mensagem especfica que cada desenho carrega, que pode ou no ser extrapolada de acordo
com a manipulao de recursos e a partir dos graus de desvios desenvolvidos pelos autores.

346

Concluses

Fazer arquitetura requer uma interao refletida e, portanto, para seu correto entendimento deve
existir um dilogo entre imagens e linguagem.
Neste especfico perodo de estudo, os meios de representao passaram por vertiginosa
evoluo, sobretudo devido aos progressos da computao grfica, cada vez mais acessvel e de
manipulao mais simplificada. A democratizao desta ferramenta certamente teve impacto nos
meios de produo e na prtica profissional. A questo que pode ser lanada se este acesso se
refletir como elemento nivelador de acesso, mero complemento (tcnica de produo como
qualquer outra que s funciona a servio de um bom propsito) ou diferencial decisivo nos
processos. Talvez o reflexo mais direto desta digitalizao das apresentaes se reflita de
maneira mais notvel na busca por imagens cada vez mais realistas das propostas.
Certamente, o elemento de representao que mais se transformou durante os anos foi o
da viso global do edifcio. Porm, para discutir esta questo, cabe fazer um pequeno retrospecto
do perodo. Consideraremos, para tanto, Braslia como marco inicial desta trajetria. As
apresentaes, muito tcnicas e objetivas, estavam organizadas, sobretudo, na apresentao de
planos (plantas), maquetes, croquis e perspectivas, em desenhos monocromticos. Como
pudemos acompanhar no captulo 6, projetos de carter urbano sempre mesclam a apresentao
funcional em plantas e cortes com a apresentao de pormenores com croquis, perspectivas e
mais

recentemente,

maquetes

eletrnicas.

Embora

os

recursos

tenham

avanado

consideravelmente, a organizao das apresentaes ainda se apia nos mesmos elementos e


seguem uma tradio iniciada j naqueles tempos. Porm, lembremos, a apresentao mais
singela soube ser ouvida e superou as demais justamente pelo equilbrio, ao passo que propostas
detalhadssimas como a do escritrio MMM Roberto acabaram sendo criticadas justamente pela
"frieza" causada pelo excesso de informaes tcnicas.
Nos anos 60 e 70, perodo imediatamente posterior ao concurso de Braslia, o mais
produtivo em nmero de eventos, devido ao grande nmero de concursos privados para edifcios
h um predomnio absoluto das perspectivas na representao dos objetos. So desenhos
expressivos, que carregavam muito da personalidade de seus autores e que geraram uma
tradio bastante arraigada. Os desenhos codificados em escala atuam neste contexto como
elementos tcnicos, porm o carter discursivo do perodo se reflete muito mais nestas
perspectivas e nos croquis que acompanham quase sempre os memoriais dos autores. Vemos
neste perodo tambm experincias com fotomontagens, uma incipiente tecnologia que buscava a
simulao, sobretudo, da insero do edifcio no lote e na paisagem urbana.
A crise da dcada seguinte se reflete na pouca e inexpressiva produo, em poucos
eventos realizados e ainda na transio dos modos de representao. Este perodo nos leva ao
concurso de Sevilha, que apresenta um interessante retrato dos meios disponveis. Com certeza
causou impacto a "inusitada" maquete eletrnica apresentada por Laender no concurso. Alguns
autores j se aventuravam pelos desenhos assistidos por computador, mas interessante verificar
a preocupao em "humanizar" o desenho no tratamento a lpis de cor aplicado sobre desenhos
de CAD do projeto premiado de Pedro Paulo Saraiva.

347

Captulo 8

Os anos 90 introduzem e consolidam o recurso da computao grfica nos meios


profissionais e do incio a um processo vertiginoso do alcance deste mtodo de produo. Hoje,
parece quase improvvel imaginarmos algum concorrente se aventurando em apresentar um
projeto todo desenhado "a mo", como nos "velhos tempos". Mas, por outro lado, percebemos que
ultimamente

alguns

concorrentes

buscam

dar

um

carter

artesanal

em

imagens

computadorizadas, dispensando renderizaes realistas e de certa forma aproximando o visual


destas imagens s perspectivas a trao. quase uma retomada da importncia da linha, em
detrimento do carter realista das renderizaes.
Comea a crescer a tendncia da busca no pela simulao perfeita e absolutamente
realista e muito autores j tentam estabelecer linguagens hbridas, mais expressivas e
personalizadas, numa evidente preocupao em fugir do lugar comum e da banalizao dos
recursos.

Sobre o desenho:
Entender o desenho como uma ordem estruturadora do pensamento arquitetnico falar
da capacidade que a mente humana tem de transpor o que um sentimento interior de ordem,
para uma construo ordenadora que participa da compreenso do mundo. precisamente este
carter de limiar entre as diversas possibilidades expressivas e cognitivas, entre a liberdade da
criatividade artstica e a objetividade dos cdigos geomtricos, que torna o desenho um
instrumento preferencial do exerccio do pensamento e criao arquitetnicos e que transpe a
ordenao lgica em realizao potica.
O desenho a maneira ideal de falar de arquitetura, pois a partir das transposies para
o plano e a adoo de escalas manuseveis que se permite o desenvolvimento das idias. Como
cdigo e sistema de representao, instrumento de trabalho e meio de transmisso de uma
mensagem, atua como metalinguagem. O desenho corporiza as ordens poticas e as intenes
intelectuais latentes no pensamento arquitetnico e, a partir das caractersticas prprias dos
elementos e materiais, assim como dos cdigos escolhidos, constri um sistema fenomenolgico
complexo e instigante.
O discurso do arquiteto no e no pode ser um discurso estritamente verbal j que no
existem palavras ou frases que substituam aquilo que so evidncias visuais ou geomtricas do
objeto pretendido.
Toda concepo arquitetnica um trabalho de imaginao no qual o objeto a executar
vai aparecendo aos olhos do seu autor muito antes da sua concretizao. A cada novo
instrumento ou a cada novo suporte corresponde a inveno de processos e pequenas
descobertas tecnolgicas e tcnicas que recolocam e expandem quer a funo do desenho quer
as possibilidades cientficas ou plsticas nele contidas.
O sentido explcito de um desenho o seu significado direto, aquilo que est
representado, o seu tema. O seu sentido implcito o que nele est contido de um modo no
direto - sua harmonia, beleza, bem como o seu carter simblico, metafrico e conceitual. Estas
caractersticas geram uma estreita relao entre cdigo e tcnica, dirigidas pela personalidade

348

Concluses

prpria inerente a cada arquiteto que desenha e desta maneira estabelece o grau de
relacionamento e influncia de cada elemento lanado.
Neste campo de representao aparece a relao entre a figura e a linha. A linha,
elemento at ento fundamental para a representao arquitetnica, vem perdendo terreno para a
tendncia de se representar os objetos propostos atravs de imagens. As representaes lanam
mo ainda de uma gama de recursos como textura, luz, sombra e cor para simular o objeto
proposto. Porm, nenhum recurso grfico faz um desenho melhor ou pior. Todo sistema tem
vantagens e inconvenientes e depende da opo pessoal de cada autor sobre o que se pretende
representar e como.
O prprio objeto arquitetnico influencia tambm a opo grfica do autor. No concurso
para o pavilho de Sevilha, a opo grfica adotada, que lanou mo de uma linguagem singela,
sinttica e com total supresso de cor nos desenhos, funcionou de maneira eficiente para
transmitir a mensagem pretendida pelos autores, do edifcio silencioso e fechado em si mesmo,
elemento diferenciado do ambiente de uma feira de exposies.
Qualquer desenho, qualquer expresso artstica muito mais do que um simples processo
mimtico ou interpretativo da realidade. A expresso artstica inventa, sobre a realidade, uma
ordem no imitativa e cujas referncias devem ser procuradas dentro de si mesma. O autor
necessita expressar o seu sentimento sobre o que deseja construir.
a totalidade formada pelos elementos que d o sentido representao, seja l a partir
de quais elementos se utilizar. Cada autor carrega consigo suas preferncias e sua forma
particular de registrar suas idias. Este processo de escolhas configura o estilo pessoal
desenvolvido por cada profissional. Diferentes desenhos carregam diferentes graus de abstrao e
a escolha destes nveis tambm fator preponderante na compreenso das propostas e seus
graus de detalhamento. Porm, a qualidade grfica do desenho no pode ser confundida com a
qualidade da arquitetura proposta.
Qualquer desenho ou figurao implica num desvio do objeto real, mas vrios princpios
de representao implicam tambm em diferentes desvios. Interessante discutir os desenhos e as
mensagens que contm:

Desenhos codificados: plantas, cortes e elevaes

A representao mais objetiva a ortogonal (plantas, cortes, elevaes) que reproduz


proporcionalmente as relaes do objeto, porm, so rudimentares e no se explicam sozinhas.
Uma vez que ningum v um objeto em sua projeo ortogonal, que uma construo abstrata e
uma tcnica que requer condutas padronizadas, estes desenhos permitem uma subjetividade de
interpretao muito grande, de acordo com o contexto em que so apresentados.
Os cdigos de notao rigorosa permitem mostrar com preciso o modo como o edifcio
foi pensado para ser construdo durante o processo de projetar e possibilitam desmontar os
problemas espaciais e formais que cada situao vai levantar. A maneira como cada arquiteto
decide representar aquilo que quer mostrar , em si mesma, um indcio daquilo que vai ser dito.

349

Captulo 8

Esta representao implica num certo treinamento para, a partir da leitura dos diversos
elementos, absorver as qualidades e caractersticas que tornam os desenhos representaes da
arquitetura proposta e da concepo do edifcio. So os elementos que menos sofreram
alteraes com a evoluo dos mtodos de produo grfica. Seguem uma linguagem
normatizada, universal e, portanto, menos sujeita absoro de carter discursivo e so os
elementos que expressam de maneira mais direta os objetos propostos.
A anlise e uma planta de localizao / implantao permite o entendimento do contexto
urbano e o entorno, a densidade, o tipo de ocupao, as normas urbansticas, topografia e
orientao solar, entre outras informaes. As plantas determinam os percursos e a organizao
espacial propostos, os tamanhos dos espaos e as articulaes funcionais. Atuam como mapa do
projeto e nelas que se estabelecem e percebem os critrios de gerao dos espaos, a
distribuio funcional, suas inter-relaes. Porm, assim como as demais representaes
geomtricas, so elementos fragmentados. Sem a correlao com os cortes no permitem que se
entenda por completo a espacialidade proposta. Nelas se encontram os espaos interiores
organizados, o que permite uma deciso prvia sobre um programa, que a instncia mais social
da arquitetura e que requer um consenso sobre os espaos que se consideram necessrios para o
desenvolvimento de alguma atividade. Aparecem ainda os sistemas de composio utilizados na
projetao: a presena de simetria ou no, a hierarquia dos espaos, as seqncias de corpos e o
manejo das massas, indicadores da formao e do universo esttico dos arquitetos. Nos cortes
determinam-se as alturas, a conformao dos espaos, as articulaes e organizao vertical do
programa e sua relao com a topografia em que est inserido. As elevaes representam a
interface pblica e a aparncia expressiva dos edifcios, desenvolvem uma narrativa que explicita
o papel dos acessos, a questo da estrutura e a influncia da modulao. Representao que,
mesmo codificada e abstrata, permite a utilizao de recursos dramticos e expressivos,
sobretudo quanto ao entorno dos edifcios e sua relao com a paisagem.
A utilizao deste tipo de desenhos no sofreu muitas alteraes, j que neles a
possibilidade do desvio menor. Percebe-se, entretanto que, nos concursos, estas peas que
normalmente so ferramentas muito tcnicas, mais direcionadas leitura por profissionais
especializados, ganham um tratamento mais elaborado. Ultimamente, ainda que timidamente,
vemos que alguns autores geram estes elementos diretamente do modelo eletrnico.

Croquis e diagramas

O croqui talvez seja o elemento de representao mais emblemtico em nossa arquitetura.


Impossvel deixar de registrar os singelos e expressivos esboos que acompanham a trajetria de
Costa e Niemeyer, assim como a de Artigas e Mendes da Rocha, entre outros.
Nossa historiografia inclusive registrou com muito mais freqncia estes esboos do que o
detalhamento dos projetos. De capacidade de comunicao impressionante, de certa forma,
iniciaram uma tradio. As possibilidades comunicativas deste tipo de expresso grfica, aliada
sedutora imagem de sntese que carregam, certamente so fatores importantes a considerar.

350

Concluses

Esta tradio acabou por convert-los em elementos fundamentais para o entendimento e


explicitao das intenes dos projetos e viraram elementos, no acessrios, mas parte integrante
dos memoriais de projeto. So utilizados pela maioria dos autores para reforar a presena do
gesto arquitetnico, da posio do autor. Vimos no concurso para o Museu da Tolerncia, por
exemplo, a exigncia da apresentao de uma sntese conceitual na primeira prancha, o que
facilmente pode ser diretamente interpretado como a presena de texto, esquemas e croquis logo
na abertura do discurso de representao das propostas.
De carter menos autoral e expressivo, mas munido de um sentido similar, aparecem os
diagramas, esquemas e organogramas. Geralmente so desenhos e grficos elaborados para
explicitar a ocupao dos espaos, a organizao funcional, a concepo estrutural. Atuam como
os croquis, mas num campo de informaes mais tcnicas e menos evocativas.

A questo da imagem
O que se pode dizer que, se imprpria para produzir argumentao, a imagem ,
porm, notvel para amplificar o etos e o patos dos discursos, desenvolvendo o oratrio em
detrimento do argumentativo. Porm, a imagem no eficaz sem um mnimo de texto, sendo
retrica a servio do discurso e no em seu lugar, para a compreenso das intenes do autor.
As simulaes tridimensionais tm papel preponderante neste espectro, j que so menos
abstratas e codificadas que as representaes geomtricas. As imagens mais utilizadas para
representar a totalidade dos edifcios foram, por muito tempo, as perspectivas que, por sua vez,
foram gradativamente sendo substitudas pelos modelos eletrnicos, gerados digitalmente.
A perspectiva cnica tem como objetivo representar objetos no espao de maneira a
simular sua visualizao de um determinado ponto de vista no qual o observador se encontra
representado no desenho. Mesmo sendo prxima do que seria uma experincia visual verdadeira
a representao que menos esclarece as dimenses exatas do objeto, por possibilitar a
manipulao dos elementos grficos, de acordo com a inteno de expressividade por parte do
autor. Com a evoluo da computao grfica a maquete eletrnica assume um papel
preponderante na representao arquitetnica e vem alterando a maneira de se produzir este tipo
de elemento. A axonometria, por sua vez, maneira mais purista de se representar numa aparente
bidimensionalidade as trs dimenses, gerada a partir de princpios geomtricos, a simulao
mais ligada ao processo mental do que "venda" do objeto finalizado.
Os modelos fsicos so elementos que tambm merecem ateno, pois estabelecem a
volumetria e a relao do edifcio com o entorno e, no caso dos projetos urbanos, evidenciam
planos de massas propostos e as formas de ocupao do territrio. interessante notar que no
perderam espao nas apresentaes com o avano da simulao digital, j que, dada a questo
da escala a ser trabalhada, proporcionam uma relao mais prxima do autor com o objeto e um
maior sentido de compreenso da totalidade do projeto. Muitos ainda apostam neste recurso e
alguns concursos de duas fases solicitam a apresentao de maquetes fsicas e no apenas fotos
das mesmas inseridas nas pranchas.

351

Captulo 8

Os cortes perspectivados so elementos hbridos que mesclam as informaes tcnicas


contidas nos desenhos e a expressividade das simulaes tridimensionais e, talvez, sejam um dos
elementos que mais sofreram alteraes com o avano das simulaes digitais.
Para analisarmos uma obra a partir de seu papel como objeto da cultura arquitetnica
preciso esmiuar a organizao dos espaos, as caractersticas explcitas nas plantas e cortes,
suas interfaces a partir da anlise da volumetria e das fachadas, as questes referentes
tecnologia e a tcnica, aspectos tecnolgicos e materiais e ainda a interdependncia dos
elementos (conjunto). Tais evidncias podem ser ampliadas pela atenta leitura da relao entre
desenhos e textos que permitem identificar a interpretao da viso e expresso de cada autor.
Sobre os textos

A linguagem verbal possui uma imensa liberdade com respeito s condies concretas da
arquitetura e fora ativa no processo de gerao de novas idias e possibilidades formais
devendo agir como elemento agregador dos esforos constantes das pessoas para atingir suas
experincias de mundo e transform-las ao nvel de reflexes intelectuais. possvel discutir
arquitetura s lanando mo da palavra, mas conceber um edifcio impossvel sem a presena
do desenho em suas variadas acepes.
Uma primeira tentativa de analisar desenhos e textos separadamente se mostrou
improdutiva e difcil, pois os textos sem os desenhos so vagos e levam a imaginar uma
multiplicidade de diferentes solues e, mesmo analisando os desenhos separadamente, estes
so a referncia para os textos. Os desenhos podem ser entendidos sem os textos, porm estes
trazem tona peculiaridades e ajudam a explicar melhor as qualidades arquitetnicas.
Nos concursos, nos textos que se concentram os elementos retricos mais evidentes,
mas como interpretar a insero dos textos no conjunto da apresentao? Um primeiro
questionamento poderia ser feito a partir da premissa de que uma boa idia fala por si e se
transmite de maneira simples e direta, "pelo telefone" como diriam os autores de Sevilha.
A interpretao dos textos busca caracterizar em que um texto persuasivo e quais so
seus elementos argumentativos e oratrios. A partir do estabelecimento de um dilogo, aborda a
relao entre linguagem e sistemas de signos, as relaes entre emissor, receptor, tema e cdigo.
Todo texto transmite uma mensagem especfica, que no caso da arquitetura apresenta e
justifica o objeto proposto. A funo potica dos textos aparece, sobretudo, na combinao e
seleo de palavras. Para o receptor a mensagem pode apresentar grande nmero de
ambigidades onde no havia qualquer equvoco para o emissor. Cada autor desenvolve com o
passar dos anos caractersticas peculiares, apostando mais ou menos no desvio potico para
fortalecer sua mensagem. Entre eles podemos identificar alguns exemplos de organizao do
discurso.
No memorial para o plano piloto de Lucio Costa, vimos o quanto a preciso do discurso
contribuiu para o sucesso dos argumentos apresentados. Em seu texto o autor explicita
reiteradamente a opo por uma linguagem expressiva e eloqente, em total concordncia com o
trao singelo e essencial dos desenhos apresentados para o concurso. Porm, o autor no se

352

Concluses

deixou levar pela adoo de um discurso eloqente e eficiente e dosou na medida certa suas
argumentaes. No concluiu mais do que deveria, no abusou de figuras de linguagem, no
recorreu a sofismas e frases de efeito superficial. Foi habilidoso ao iniciar seu discurso com a
associao do forte smbolo da cruz que demarca o territrio, mas as associaes param por a. O
restante do texto segue coeso e tranqilo, pois entende que abusar de tais associaes acabaria
enfraquecendo a imagem inicial criada.
O texto de Paulo Mendes da Rocha e Flavio Motta que acompanha o projeto para o
Pavilho de Osaka apresenta a proposta atravs de uma linguagem simples, mas habilmente
elaborada para ressaltar seus pontos fortes, num texto carregado de significado social, com
referncias histricas seguras e que, como um manifesto, explicita aquilo que os autores
consideram fundamental no apenas para este projeto especfico, mas na participao da
arquitetura como elemento de transformao social. Seus autores, assim como Costa, sempre
apresentaram uma genuna preocupao com a educao e a formao de um saber coletivo,
discutindo, em todas as instncias, a participao da arquitetura na sociedade. De certa forma,
esta preocupao conecta estas duas propostas, elaboradas em momentos distintos e para
objetos muito diferentes.
Duas dcadas aps Osaka, o concurso de Sevilha encontraria um panorama social e
profissional muito diferente. Porm, encontramos no memorial do projeto vencedor, embora com
menos fora, a mesma preocupao social com o objeto arquitetnico. O vencedor deste concurso
tambm apostou numa apresentao muito simples e extremamente sinttica, que levantou
relativa polmica por setores que a consideraram genrica demais, incompleta. Mas o que vale
destacar que o discurso, visual e verbal, organizado pelos autores, era extremamente
compatvel com a proposta, simples e direta, na qual a eliminao do suprfluo foi eficiente
estratgia adotada.
Mais de uma dcada aps o conturbado momento do concurso de Sevilha, o trabalho
vencedor do concurso para o Museu da Tolerncia tambm apostou na utilizao de poucas, mas
impactantes, imagens do conjunto edificado, com a apresentao de um discurso visual elaborado
que mescla o domnio da tecnologia com croquis singelos, que habilmente lanados na
apresentao valorizam o gesto arquitetnico, evidenciam a presena do autor, personalizam a
apresentao e, com um qu de saudosismo, remetem tradio e herana projetual dos
grandes mestres. O discurso eficiente prega o alto valor simblico do objeto proposto, pois seus
autores entenderam que o edifcio precisava apresentar uma "personalidade, numa correta leitura
das aspiraes do edital. O texto apresentado destaca aquilo que o jri queria ouvir: o alto valor
imagtico do gesto arquitetnico, aliado ao domnio da tecnologia e com acentuado carter de
espetculo.
Como vimos, possvel estabelecer caractersticas bem peculiares em cada um destes
conjuntos. Alguns autores se expressam de maneira didtica, e contribuem, com seus escritos de
projeto para o desenvolvimento de uma teoria da arquitetura. Exemplo maior so os textos de
Lucio Costa, extremamente concisos e que se tornaram referncia fundamental para as geraes
seguintes. Nesta mesma linha, os textos de Paulo Mendes da Rocha apresentam uma viso

353

Captulo 8

humanstica da arquitetura e da natureza transformada. Ambos os autores tm um carter didtico


evidente e pregam, com seus desenhos e escritos, no apenas a aceitao de projetos e
propostas, mas a gerao e busca de conhecimento na rea. Encontraremos vrios exemplos
deste enfoque didtico e de formao, sobretudo nos anos do apogeu do movimento moderno,
material que vai permanecer por muito tempo e influenciar diretamente a formao das geraes
seguintes.
Encontramos tambm nesta trajetria textos mais centrados nas opes conceituais de
seus autores do que na materializao do edifcio, que buscam evidenciar o processo de tomada
de decises de seus autores. Embora textos de carter tambm bastante evocativo, nem sempre
conseguem atingir o mesmo nvel de didatismo dos anteriores. So testemunhos pessoais que
permitem a identificao das posturas profissionais e culturais de seus autores.
Nos concursos tambm comum a utilizao de palavras de efeito e proliferam os
adjetivos, por vezes inusitados, nem sempre utilizados com preciso. Esta opo discursiva a
mais suscetvel ao fracasso, sobretudo se ancoradas no efeito fcil de palavras vazias.
No geral, a opo mais segura e mais comum entre os autores a redao mais descritiva
e tcnica, centrada nas questes geradoras do projeto e sua resoluo. Em sua grande maioria os
autores optam por uma breve introduo conceitual para depois se debruarem sobre as questes
de desenvolvimento das aes propostas.
Nos concursos, a retrica adotada pelos autores , em geral, altrusta e otimista,
enfrentando a relatividade e ambigidade entre comunicao e interpretao. O papel da
arquitetura e seu desenvolvimento levam peculiaridade, pois projetar algo que ser futuramente
concludo um ato uno. Cada caso diferente e nico em seus questionamentos e preocupaes.

A sinergia dos elementos

Nos concursos esta unidade fundamental. As peas grficas e o texto devem formar um
conjunto unificado e coerente, para se tornar atraente e convincente ais olhos do jri.
interessante perceber como comum que os autores deixem a carga expressiva de
seus trabalhos, em grande parte, por conta de imagens e croquis, ao passo que os desenhos
codificados ficam com a tarefa de definir tecnicamente os objetos propostos. Interessante tambm
perceber que, mesmo com o progresso da realidade virtual esta codificao no deixou de ser
utilizada, o que pode ser creditado ao fato de j ser uma linguagem especfica, estabelecida e de
domnio comum, portanto linguagem universal entre os arquitetos.
Cada elemento separado perde sua fora, o conjunto que deve ser forte. A parafernlia
retrica no pode encobrir o principal que a qualidade e convenincia das propostas.

8.3

O papel didtico dos eventos

Os concursos fornecem interessante material para a crtica ao permitir, a partir de um


retrato bastante espontneo do posicionamento de boa parcela da classe profissional e de um

354

Concluses

olhar retrospectivo, a identificao do alcance, impacto e permanncia das idias lanadas em


momentos especficos. So ainda eventos que tm participao macia de professores, que de
certa forma afetam a formao de um repertrio e exercem influncia direta no campo da
educao.
So eficientes retratos de momentos, preciosos registros de perodos. Vimos, neste
trabalho, a formao de uma trajetria, que ainda que no absolutamente linear, permite a
percepo de elementos que vo se conformando numa ainda recente, mas j estabelecida,
tradio e que vai influenciar a formao de um repertrio comum de experincias, erros e
acertos. Percebemos ainda um encadeamento de geraes, num processo de formao que
nasce desta latente tradio e no qual profissionais das mais diferentes formaes, alunos e
professores interagem e permutam posies, e vo compartilhando, transmitindo, discutindo e
formando um conjunto de auto referncias.
O plano de Braslia um tpico exemplar do urbanismo moderno. clara a influncia de
Corbusier na formao do pensamento aplicado na proposio da cidade e tambm no carter do
discurso que se utiliza de uma linguagem concisa e doutrinria, aliada imagem marcante e
sinttica do croqui. O momento poltico era favorvel para a aceitao das propostas contidas no
plano e o concurso coincide, em termos cronolgicos, com uma reverso no rumo poltico do pas.
Alinha-se tambm a uma alterao na expresso formal da arquitetura, que coincide com o
brutalismo em So Paulo em sucesso escola carioca. Sob o ponto de vista urbano, contribui de
maneira incisiva para a afirmao da atividade prtica de planejamento e reforma urbana no pas.
O discurso de Costa, mais do que defender uma proposta, defendia tambm o entendimento da
disciplina do urbanismo como fundamental para as atividades humanas, pois Costa era, antes de
tudo, um defensor da disciplina da arquitetura e da propagao do conhecimento na rea.
Transparece em seu discurso o carter didtico e a responsabilidade do arquiteto perante a
sociedade. O projeto apresentado no tencionava apenas a vitria em uma competio, mas
buscava dar, a partir da elocuo de um depoimento relevante, slido e responsvel, sua
contribuio ao momento histrico em que se inseria.
Com o concurso para o Pavilho de Osaka completa-se o circuito da questo de nossa
herana moderna e que forjou ao longo desses anos uma gerao que primava pelo saber fazer.
O projeto do pavilho se colocava na continuidade da vanguarda paulista e o discurso que o
acompanhou estava inserido no mesmo iderio que nutriu aquele movimento. Os profissionais
premiados no evento eram, em sua maioria, jovens com aproximadamente uma dcada de
formados, e a demonstrao de intimidade e segurana com as solues propostas, sobretudo
tecnicamente, indicava que j poderamos falar de um trabalho continuado de geraes. O
conjunto de trabalhos caracteriza um perodo de afirmao de uma trajetria, madura o suficiente
para comear a abordar a necessria transio de linguagens e de conceitos. Este projeto
configura importante passo no processo de desenvolvimento da arquitetura brasileira e continua o
caminho aberto pelo pavilho brasileiro de Nova York, em 1938, marco da capacidade do Brasil
em criar uma arquitetura moderna de interesse. O perodo que o antecede marcado pela
contribuio marcante dos profissionais brasileiros em diversas aes de relevncia para a

355

Captulo 8

arquitetura internacional que, embora centrada em Niemeyer e Costa, insere nossa atuao
profissional no contexto internacional. O plano piloto de Braslia e os edifcios e planos urbanos de
Niemeyer exibiram a possibilidade de projetar e as solues propostas nesses projetos,
impregnadas de um forte sentido de sntese, sempre transpareceram a idia de simplicidade e
beleza, com o desembarao do suprfluo em prol do adensamento das relaes sociais. Essa
preocupao marcante no projeto apresentado para Osaka, que emergiu dessa viso histrica
de nosso passado, nosso repertrio e dos mestres que o antecederam, que busca transcender o
interesse local no edifcio, para alcanar um carter global e humanista.
O projeto vencedor segue a busca pela afirmao de um modo de fazer, comprometido
com a histria e, sobretudo, com o carter social da arquitetura. O Pavilho reflete o discurso
dominante na arquitetura moderna brasileira na poca, centrado na valorizao dos espaos
coletivos com a criao de espaos unificados, com ausncia de barreiras entre pblico e privado.
Presta-se ao discurso ideolgico prprio da arquitetura paulista, herdeira das formulaes de
Artigas: o despojamento e o grande vo simblicos da integrao social; o virtuosismo no emprego
da tecnologia, mostrando o compromisso da arquitetura com o desenvolvimento tecnolgico; a
continuidade do piso no trreo, mostrando a ausncia de barreiras entre interior e exterior, entre o
pblico e o privado. Podemos identificar ainda outro simbolismo no edifcio, que a representao
da ocupao da paisagem natural pelo homem.
A poca da realizao do concurso de Sevilha se caracteriza em grande parte pelo
ruidoso movimento da crtica ps-moderna, sobretudo a um aparentemente desgastado projeto
cultural de nossa herana moderna. O projeto extremamente criticado por refletir o declnio e
enfraquecimento da arquitetura moderna brasileira, acabou assumindo, de certa maneira, papel
inaugural ao delinear um novo rumo para a produo paulistana. O momento do concurso colocou
na pauta do dia questes como a continuidade da tradio dos pavilhes nacionais, sobre o
carter pblico das edificaes, sobre a classe profissional e a formao de um repertrio
projetual. Colocou ainda uma frutfera discusso sobre as relaes entre o campo das idias e a
materializao dos projetos e sobre a questo da tecnologia, da permanncia e validade do uso de
determinados materiais. Seu fracasso material, no entanto, causou frustrao muito grande devido
ao momento de grande expectativa gerado. A no construo do edifcio e os motivos que levaram
a tal situao ainda hoje acendem discusses.
Vale lembrar que, no perodo anterior ao concurso, prevalecia, sobretudo na produo
paulista, a viso do ato de projetar como ato reacionrio, perodo difcil para a profisso, durante o
qual assistimos a um processo de desmonte da cultura e da inteligncia no Brasil. A importncia
do momento do concurso, sobretudo nos meios arquitetnicos, requeria um posicionamento dos
arquitetos e, neste aspecto, o concurso catalisou opinies e reuniu propostas, em alguns casos,
bastante antagnicas. A figura de Paulo Mendes da Rocha no jri foi fundamental e percebe-se
nas entrelinhas sua presena marcante no julgamento. Homem de viso, soube aproveitar o
evento para dar seu depoimento, seja como participante do jri e, consequentemente, no prprio
resultado, seja na participao nos debates poca ou ainda com declaraes individuais. O
projeto vencedor apostava no resgate de uma tradio que vinha sendo colocada em cheque. Na

356

Concluses

verdade, inicia-se com Sevilha um perodo de dilogo, no qual as posies antagnicas do


momento vo se aproximando a partir de um dilogo maior entre os profissionais.
Mais de uma dcada depois do concurso de Sevilha, aps um perodo de relativa crise, os
concursos reassumem um papel de destaque e interesse. O concurso para o Museu da Tolerncia
fornece o retrato do perodo atual caracterizado pela retomada e crescimento da prtica dos
concursos de projetos, com um grande aumento do nmero de eventos realizados, muitos
participantes e mais interesse da mdia, e tambm marcado pela prevalncia das tipologias
institucionais e de projetos de grande porte. Porm, resta saber se este momento de afirmao
dos processos se refletir na concretizao dos projetos. Soma-se ainda caracterizao deste
perodo, a evoluo vertiginosa dos mtodos de representao, sobretudo com a popularizao da
computao grfica, que de certa forma vem democratizando os processos, ao possibilitar a
participao de profissionais com menos estrutura operacional. O significativo aumento do acesso
s informaes, seja pelo maior contato com publicaes estrangeiras e um aquecimento do
mercado editorial nacional, seja pelo ampliado acesso internet, caracterizando este perodo o
fluxo intenso de informaes.
Percebemos ainda um esvaziamento dos discursos apresentados. Os tempos hericos
ficaram para trs e as posies se tornaram mais pessoais e menos antagnicas. Hoje assistimos
ao desenvolvimento de trajetrias mais pessoais com algumas aproximaes entre prticas, mas
de maneira mais local, a partir de formao comum ou alianas profissionais.
Em resumo, poderamos numa tentativa de sistematizao deste perodo, identificar
alguns momentos bem caractersticos. Este breve relato permitiu a identificao de momentos
balizadores nesta trajetria. O concurso para o plano piloto de Braslia inaugura uma tradio e
caracteriza um perodo marcado pela postura herica e abnegada dos primeiros defensores do
movimento moderno entre ns. Percebemos no apenas nos escritos de Lucio Costa, mas
tambm nos de seus contemporneos, um compromisso profundo com a divulgao de idias e
ideais modificadores dos espaos. um perodo herico em sua essncia. Seus protagonistas
exerciam com afinco a tarefa no apenas de se estabelecerem no cenrio profissional, mas
tambm de, conjuntamente, estabelecerem uma nova concepo para a arquitetura e o
urbanismo.
O contexto no qual se insere o concurso de Osaka confirma a afirmao de um saber,
baseado no estabelecimento de um saber fazer consolidado. Conjuntamente a essa estabilidade
conseguida, cria-se justamente a atmosfera para um incio de reviso cultural. As dcadas
seguintes marcariam esta contradio entre a oficializao de certos procedimentos e
pensamentos, aliadas a um questionamento latente, situao que lentamente foi se aprofundando
e que pode ter como ponto de inflexo o perodo da realizao do concurso de Sevilha.
Este momento de crise e questionamento retratado pelo profundo descontentamento e
frustrao causados pelo concurso para o pavilho de Sevilha e seus desdobramentos, seu
resultado e o fracasso da construo do edifcio. Este momento talvez marque ainda o incio de
uma aproximao entre as diversas posies nascidas desta crise. De certa forma, o resultado do
concurso fortaleceu o resgate de uma tradio muito combalida e combatida, sobretudo entre os

357

Captulo 8

paulistas. Talvez o maior ensinamento deixado por esta experincia foi o da necessidade do
dilogo,

da unio da classe em torno da discusso da produo e do contexto profissional,

deixando em segundo plano posies muito individuais e combativas, assumindo a idia de que o
novo no precisa necessariamente surgir da erradicao de um aprendizado contnuo e relevante.
Atualmente, vemos acontecer uma aproximao, sem tantos antagonismos, mas marcada
pela pulverizao de posies, com prticas mais isoladas e individuais, num cenrio marcado
tambm pela identificao de alguns grupos homogneos, mas sem os dogmatismos e
radicalismos, mais organizados em torno da formao dos profissionais e nos encaminhamentos
da atividade profissional elegida pelos arquitetos.
Infelizmente esta diversidade tambm leva a uma individualizao excessiva e a certo
"vale tudo", nem sempre bem respaldado. Vimos no Concurso para o Museu da Tolerncia um
bom retrato deste momento, refletido numa premiao extensa e muito diversa, que ilustra bem
esta pluralidade de rumos e respostas ao mesmo problema, retrato de nossa poca.

8.4

Um novo olhar

O fundamental deste resgate a constatao de que os concursos devem ser tratados


no como eventos direcionados somente busca do genial e da exceo, mas sim como
simpsios de discusso das idias presentes no perodo de sua execuo. Devem ter um srio
compromisso com a compatibilizao de todos os interesses envolvidos e, ao mesmo tempo,
configurar um retrato da profisso a partir da identificao de caminhos seguidos por parte de seus
expoentes em determinado momento. preciso formar uma conscincia de que tais momentos
possibilitam o estabelecimento de um importante canal de troca e, portanto, contribuem para a
formao de um saber coletivo.
Os concursos podem ser eficientes retratos de seu tempo e podem funcionar como veculo
de discusso, troca de informaes, atualizao profissional e como peculiar ferramenta crtica.
Este trabalho buscou explicitar uma das facetas deste material ao olhar para a relao
entre textos e desenhos na organizao do discurso pessoal de cada autor. Buscou ainda
estabelecer a importncia da documentao e do registro dos processos, no s a partir do
resgate dos projetos apresentados, mas a partir da observao atenta aos seus diversos
documentos - editais, termos de referncias, atas de julgamentos, recursos e publicaes.
evidentemente impossvel especificar com certeza o que pensaram os autores no
momento da concepo dos projetos e de que maneira as informaes foram absorvidas e
julgadas pelo jri no momento exato dos resultados. Esta leitura, por ser posterior, especulativa
e, sobretudo, pessoal. Como toda crtica, depende do universo particular do interlocutor, mas
lana uma nova possibilidade de manipulao e leitura destes registros.

358

Captulo 9

Bibliografia

Captulo 9

360

Bibliografia

9.1

Livros:

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361

Captulo 9

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Revistas
Nmeros especiais e/ou publicao de projetos:

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Mdulo n 8. Edio especial: Braslia. Rio de Janeiro. (jul.1957).
-

Osaka:

Acrpole. SP. n 359 e 360 (1969); n 372 ( 1970)


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Sevilha

AU - Arquitetura e Urbanismo. Editora Pini. SP. n 35 ( abril 1991)


Projeto. SP. n 138 e 139 . (fevereiro e maro de 1991)
Arquitectura Viva n 21. ( nov/dez 1991); n 26 ( set/out 1992). Madri.
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Departamento

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(www.iabsp.org.br)
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Instituto dos Arquitetos do Brasil. Distrito Federal. IAB DF (www.iabdf.org.br)

Instituto dos Arquitetos do Brasil. Direo Nacional. IAB DN (www.iab.org.br)

Biblioteca FAU USP Graduao

Biblioteca FAU USP Ps Graduao

Internet:
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UIA International Union of Architects . www.uia-architectes.org

Vitruvius - www.vitruvius.com.br

BIE Bureau International des Expositions . www.bie-paris.org

www. expomuseum.com

Arquivos pessoais / entrevistas:

366

Arquiteto lvaro Puntoni

Arquiteto ngelo Bucci

Arquiteto Pedro Paulo de Melo Saraiva

Arquiteto Paulo Henrique Paranhos

Arquiteto Srgio Parada

IAB

SP

Anexos

I.

Concurso para o Plano Piloto de Braslia: Ata de julgamento

II.

Concurso para o Pavilho de Sevilha: textos introdutrios do edital

III.

Concurso para o Pavilho de Sevilha: lista de concorrentes e maquetes

368

Anexos

I.

Atas da comisso julgadora do Plano Piloto de Braslia

Ata da sesso de instalao da Comisso Julgadora do Plano Pilto da Nova Capital do


Brasil, sob a presidncia do Dr. Israel Pinheiro da Silva.

"Aos doze dias do ms de maro do ano de mil novecentos e cinqenta e sete, nesta cidade do Rio
de Janeiro, no edifcio sede do Ministrio da Educao e Cultura, s dezesseis horas, reuniu-se, em sesso
de instalao, a Comisso Julgadora do Plano Pilto da Nova Capital do Brasil, sob a presidncia do Dr.
Israel Pinheiro da Silva e com a presena dos seus membros: Sir William Holford, Andr Sive, Stamo
Papadaki, Hildebrando Horta Barbosa, Paulo Antunes Ribeiro e Oscar Niemeyer. Abrindo 03 trabalhos, o
Senhor Presidente declarou instalada a Comisso, dando as boas-vindas aos Senhores Sir William Holford,
Andr Sive e Stamo Papadaki, afirmando que a presena desses ilustres arquitetos, pela sua competncia e
alto conceito firmado na arquitetura mundial, constitua para a Companhia Urbanizadora da Nova Capital
motivo de grande satisfao. Em seguida o Senhor Presidente solicitou Comisso que se manifestasse
sbre a ordem e critrios a seguir nos trabalhos. O Senhor Andr Sive props ento que os trabalhos se
iniciassem diriamente s onze horas, destinando-se a primeira parte da manh ao exame e reviso, por
cada membro, dos trabalhos dirios. Usando da palavra, Sir William Holford props que a Comisso fizesse,
de plano, uma pr-seleo dos trabalhos apresentados, os quais mereceriam ento estudos mais apurados.
Sbre esta proposta manifestou-se o Doutor Paulo Antunes Ribeiro, declarando que a seu ver no deveria
ser feita uma pr-seleo, mas um longo estudo de cada projeto. O Senhor Oscar Niemeyer pediu ento que
as propostas fssem postas em votao _ Usando a palavra o Senhor Presidente declarou que iria
apresentar um substitutivo: - A Comisso faria a pr-seleo dos trabalhos, desde que essa ""colha fsse
feita pela unanimidade dos membros da Comisso. Se porm houvesse, pelo menos, um voto divergente
seria dado um prazo de vinte e quatro horas ao membro divergente para estudo e apresentao de suas
razes, aps o que a Comisso decidiria. Essa proposta foi aceita unanimemente _ Declarando assim
instalados os trabalhos, o Senhor Presidente informou que aguardava o Relatrio Tcnico de Classificao
dos Concorrentes, e que estaria diariamente s onze horas disposio dos Senhores membros da
Comisso a fim de decidir qualquer questo surgida no andamento dos trabalhos e que dependessem de
reunio formal da Comisso. Nada mais havendo a tratar, o Senhor Presidente encerrou a sesso,
declarando que aguardaria o parecer tcnico da Comisso para nova sesso se outra no fsse convocada
por qualquer de seus membros. Para constar, eu, Erasmo Martins Pedro, secretrio "ad hoc" da Comisso,
lavrei a presente Ata que vai assinada por todos os presentes: Israel Pinheiro da Silva - Paulo Antunes
Ribeiro - Hildebrando Horta Barbosa - William Holford - Andr Sive - Stamo Papadaki - Oscar Niemeyer Erasmo Martins Pedro, Secretrio".

Ata da segunda sesso da Comisso Julgadora do Plano Pilto da Nova Capital do Brasil,
sob a presidncia do Dr. Israel Pinheiro da Silva.

"Aos dezesseis dias do ms de maro do ano de mil novecentos e cinqenta e sete, nesta cidade do
Rio de Janeiro, s vinte e um horas, Rua Assis Brasil, cento e quarenta e seis, reuniu-se a Comisso
Julgadora do Plano Pilto da Nova Capital do Brasil, sob a presidncia do Dr. Israel Pinheiro da Silva, e com
a presena dos seguintes membros: Sir William Holford, Stamo Papadaki, Luiz Hildebrando Horta Barbosa,
Paulo Antunes Ribeiro e Oscar Niemeyer. Dada a palavra ao Senhor Oscar Niemeyer, por ste foi feito um
relatrio das atividades do Jri, desde a data de sua instalao, e que foram as seguintes: de acrdo com o

369

estabelecido na sesso de instalao, dos vinte e seis trabalhos apresentados, dez (10) foram selecionados
por deciso unnime. Passou, ento, o jri a examinar sses dez trabalhos, por proposta do Dr. Luiz
Hildebrando Horta Barbosa; o Jri decidiu, unnimemente, e antes da segunda seleo, solicitar aos trs
arquitetos estrangeiros, Sir William Holford, Andr Sive e Stamo Papadaki, que se reunissem isoladamente
durante as manhs que fssem necessrias para estudar sses dez trabalhos, aps o que o Jri continuaria
seus estudos em conjunto. Ainda, por proposta do arquiteto Paulo Antunes Ribeiro, decidiu o Jri que o dia
14 (quatorze), quinta-feira, fsse dedicado por cada membro para seus estudos isolados, reiniciando-se os
trabalhos em conjunto no dia seguinte, pela manh.
Os arquitetos estrangeiros, de suas observaes e exame, fizeram estudos sob forma de "croquis"
comparativo dos trabalhos que consideraram principais, acompanhados de apreciaes crticas sintticas de
cada um aos projetos, bem como de seus valores essenciais, sendo igualmente elaborado um relatrio para
ser apreciado pela Comisso em conjunto. Retomando a palavra o Senhor Presidente solicitou aos Membros
da Comisso que, se tivessem qualquer retificao sbre sse relato das atividades do Jri, se
manifestassem. No havendo quem o fizesse, o Sr. Presidente passou leitura do Relatrio vazado nos
seguintes trmos: "Relatrio do Jri para a escolha do Plano Pilto da Nova Capital. O Jri realizou diversas
reunies a fim de escolher entre os vinte e seis projetos apresentados, o que melhor serve para a base da
Nova Capital Federal. Inicialmente procurou o Jri definir as suas atribuies. De um lado, considerou-se que
uma Capital Federal, destinada a expressar a grandeza de uma vontade nacional, dever ser diferente de
qualquer cidade de 500.000 (quinhentos mil) habitantes. A Capital, cidade funcional, dever alm disso ter
expresso arquitetural prpria. Sua principal caracterstica a funo governamental. Em trno dela se
agrupam todas as outras funes, e para ela tudo converge. As unidades de habitao, os locais de trabalho,
os centros de comrcio e de descanso se integram, em todas as cidades de uma maneira racional entre les
mesmos. Numa capital tais elementos devem orientar-se "alm disso, no sentido do prprio destino da
cidade: a funo governamental". O Jri procurou examinar os projetos, inicialmente, sob o pIano funcional,
e, em seguida, do ponto de vista da sntese arquitetnica. A) Os elementos funcionais so: 1 (um) a
considerao dos dados topogrficos; 2 (dois) a extenso da cidade projetada em relao com a densidade
de habitao (escala humana); 3 (trs) o grau de intel:rao, ou sejam as relaes dos elementos entre si; 4
(quatro) a Iigao orgnica entre a cidade e os arredores (plano regional). B) A sntese arquitetural
compreende: 1 (um) composio geral; 2 (dois) expresso especfica da sede do Govrno. Levando em
considerao o que vem de ser enunciado, o Jri selecionou quatro projetos, que at certo ponto preenchem
os critrios enumerados: n, 2 (dois do Boruch Milmann, Joo Henrique Rocha e Ney Fontes Gonalves; n 8
(oito) - de M. M. M. Roberto; n. 17 (dezessete) - de Rino Levy, Roberto Cerqueira Cezar e L. R. Carvalho
Franco; e n 22 (vinte e dois) - de Lcio Costa. O Jri se deparou com uma tarefa difcil ao tentar estabelecer
uma classificao dos projetos segundo os aspectos funcional e plstico. Realmente, desde logo foi
constatada uma contradio. que, enquanto certos projetos podiam ser escolhidos tendo em vista
determinadas qualidades de ordem funcional, ou memo pelo conjunto de dados funcionais, se encarados em
seu aspecto plstico no se mostravam igualmente satisfatrios. Outros projetos, preferveis sob o ngulo
arquitetural, deixavam a desejar quanto ao lado funcional. O Jri procurou encontrar uma concepo que
apresentasse unidade e conferisse grandeza cidade, pela clareza e hierarquia dos elementos. Na opinio
de seus membros, o projeto que melhor integra os elementos monumentais na vida quotidiana da cidade,
como Capital Federal, apresentando uma composio coerente, racional, de essncia urbana uma obra de
arte - o Projeto n 22 (vinte e dois) do Senhor Lcio Costa; o Jri prope seja o primeiro prmio conferido
ao projeto Lucia Costa; para o segundo prmio, prope o Projeto de n 2 (dois) de Boruch MiImann e outros,
que apresenta uma densidade conveniente, agrupando de maneira feliz as habitaes na beira do lago.
Prope, em seguida, sejam reunidos o terceiro e quarto prmios, e atribudos aos Projetos de n 17

370

Anexos

(dezessete) por apresentar uma alta qualidade plstica em harmonia com uma grande competncia tcnica, e
o de n 8 (oito) por sua ampla pesquisa de desenvolvimento regional e seus estudos aprofundados dos
problemas econmicos e administrativos. O Jri prope, finalmente, seja concedido o quinto prmio aos
seguintes projetos: n24 (vinte e quatro), de Henrique E. Mindlin, e Giancarlo Palanti; n26 (vinte e seis), de
Construtcnica S.A., e n1 (um), de Carlos Cascaldi, Joo Vilanova Artigas, Mrio Wagner Vieira e Paulo
Camargo e Almeida. Em anexo, um resumo das apreciaes que serviram de base seleo dos projetos
premiados. Rio de Janeiro, 15 de maro de 1957 (Assinados): William Holford, Stamo Papadaki, Andr Sive,
Oscar Niemeyer e Luiz Hildebrando Horta Barbosa. Pediu ento a palavra o arquiteto Paulo Antunes Ribeiro,
para, antes de ser o relatrio submetido a votos, fazer a seguinte proposta: "Sugiro que os dez (10) trabalhos
separados no primeiro dia, acrescidos do nmero 11 ( onze), na numerao a giz, fssem constitudos como
a equipe vencedora do concurso, sem classificao, organizando-se desta forma uma grande Comisso
encarregada de desenvolver o plano de Braslia". O Senhor Presidente submeteu a proposta Comisso,
pedindo a manifestao de seus membros. O Dr. Luiz Hildebrando Horta Barbosa declarou que votava pela
classificao dos projetos e, conseqentemente, contra a proposta, por no considerar todos os trabalhos
num mesmo nvel, no podendo equipar-Ios. Em seguida, votou Sir William Halford, declarando: - se se
tratasse de um concurso de outra natureza, como por exemplo um concurso de esttica, talvez fosse possvel
a adoo dsse critrio. Mas em se tratando da escolha de um plano para a construco da Capital de uma
grande pas, que seria examinado, comentado e criticado no mundo inteiro, como tcnico e com a
responsabilidade de seu nome teria que dar sua opinio sbre os trabalhos, pelo que votava contra a
proposta e a favor da classificao. No mesmo sentido manifestou-se o Sr. Stamo Papadaki, dizendo que os
projetos apresentados no so da mesma qualidade, e que alguns at so contraditrios entre si, pelo que
no podia equipar-Ios. Pela classificao votou ainda o Sr. Oscar Niemeyer, pelo que o Senhor Presidente
declarou rejeitada a proposta e submeteu a votos o relatrio com a classificao ali constante. Psto em
votao, foi o relatrio aprovado, passando assim a constituir o Relatrio da Comisso, tendo o arquiteto
Paulo Antunes Ribeiro dado o seu voto em separado, assim redigido, e que passou a ser lido para
conhecimento da Comisso: "Comisso Julgadora dos Trabalhos de Brasia. Voto do arquiteto Paulo Antunes
Ribeiro. Apesar de ter enviado uma carta ao Dr. Israel Pinheiro, declarando que, como representante do
I.A.B., me retirava do Jri para julgamento do concurso para o Plano Pilto de Braslia, em virtude de no
concordar com o critrio adotado na escolha dos trabalhos, fui convidado a apresentar o meu voto em
separado, digo, relatrio em separado, incorporando Ata que ser feita, o que achasse deveria faz-Ia,
como meu voto. Como no me acho em condies de opinar tecnicamente, apresento como meu voto
apenas o relato do que se passou nos dois dias e meio em que foram estudados e julgados os vinte e seis
trabalhos apresentados pelos concorrentes. 1 ( um ) No dia imediato ao encerramento do prazo para a
apresentao dos projetos, isto , no dia 22 (vinte e dois), tera-feira, foi aberta, s quatro horas da tarde, a
exposio dos trabalhos apresentados, a ela comparecendo os membros do Jri e os representantes da
Companhia Urbanizadora; 2 (dois) Logo aps a visita oficial, que durou aproximadamente quarenta minutos,
o Dr. Israel Pinheiro convocou os Membros do Jri, solicitando-Ihes comeassem os trabalhos que le
esperava fssem concludos em uma semana. Nessa ocasio, sugeri que fssem distribudos aos membros
do Jri os relatrios dos vinte e seis projetos apresentados, cuja leitura deveria ser o primeiro passo para o
seu entendimento. Logo aps, comeariam ento os trabalhos de exame e comparao; 3 (trs) Objetou o
Sr. Dr. Israel Pinheiro que sse processo tomaria um tempo precioso, o que levou o representante francs a
informar que tendo recebido e arrumado os trabalhos sabia que uma parte dles no resistiria a um simples
exame, sugerindo que fizssemos uma volta pelo salo, para verificar a exatido da sua afirmativa, finda a
qual decidiramos como prosseguir; 4 (quatro) A sugesto foi aceita e o Jri, com todos Os seus membros,
percorreu tda a exposio durante mais ou menos 1 ( uma) hora, procedendo a um exame sumrio dos

371

projetos, da resultando a seleo de dez (10) trabalhos; 5 (cinco) Com sse resultado, procurou o Jri
deliberar sbre como prosseguir. Solicitei, ento, novamente que fossem distribudos os 10 (dez) relatrios a
cada um dos membros do Jri, dando-se um prazo para o seu estudo e posterior reunio para deliberao.
Mais uma vez o fator tempo interveio. A reunio deveria ser no dia seguinte, declarando eu, ento, que
levaria os relatrios e os leria noite, mesmo que para isso precisasse de tda ela, Foi o que fiz. claro que
li apenas, sem fazer o estudo que deveria ser feito e quc demandaria muito mais tempo; 6 (seis)
Continuamos ainda, na tera-feira, e ao trmino dessa reunio foi marcado novo encontro para as duas e
meia horas do dia seguinte, quarta-feira; 7 (sete) Na quarta-feira, s duas horas e meia, compareci com os 10
(dez) relatrios lidos, somente, claro, Comeada a reunio procurei saber do representante ingls qual o
critrio a adotar para o exame dos dez trabalhos que estavam sendo estudados. Depois de debatido o
assunto venceu a idia do representante da Frana, de que os trabalhos deveriam ser apreciao em funo
de: a - topografia: b - densidade; c - integrao: d - plstica; 8 (oito) Percorremos ento, novamente, a
exposio, examinando cada trabalho, oferecendo cada membro do Jri sua opinio sumria sbre cada um
dles, o que era anotado em flha de bloco pelo representante americano (flha esta que guardei em seu
poder); 9 (nove) Ao finalizar sse exame, voltamos a deliberar, declarando o representante ingls que tendo
sido feita uma apreciao rpida demais, seria interessante que nos detivssemos para aprofundar um pouco
mais. Sugeri, ento, que o dia seguinte, - quinta-feira - fosse deixado livre para pensar e reexaminar o
assunto e que, sexta-feira nos reunssemos s 10 (dez) horas para trocar idias, antes da chegada do Sr. Dr.
Israel Pinheiro, marcada para as onze e meia horas; 10 (dez) Quinta-feira passei o dia todo na sala da
exposio, copiando trabalho por trabalho, pra compar-Ios melhor, noite, em minha casa, procurando
chegar a alguma concluso: ao mesmo tempo, repassei os trabalhos deixados para mais tarde, verificando
que deveramos rever mais um projeto, cujo exame seria aconselhvel; 11 (onze) Como combinado, sextafeira, s 10 (dez) horas, cheguei ao local dos trabalhos para trocar idias, pretendendo sugerir o exame do
projeto que encontrei no repasse, a ficando at quinze para as onze horas, quando chegou Oscar Niemeyer
acompanhado dos trs representantes estrangeiros. Niemeyer, dirigindo-se a mim, entregou-me um pequeno
relatrio, dizendo-me que era o resultado do trabalho dos trs arquitetos estrangeiros, na quinta-feira. Ao ler o
documento, verifiquei com surprsa, que os meus trs colegas no s tinham escolhido os cinco projetos
finais, mas tambm os tinham classificado, estando portando concludo o julgamento dos projetos no tempo
record de dois dias e meio. Contra trs vetos e mais um de Oscar Niemeyer, no me poderia restar nenhuma
veleidade de opinar mesmo que estivesse em condies de faz-Io, o que no estava, motivo pelo qual, para
salvar a responsabilidade do I. A . B. , no concordando com o critrio adotado para o julgamento, apresento
meu voto em separado. De acrdo com as bases conhecidas de todos os associados do I. A, B., em virtude
dos dados arbitrrios fornecidos, caberia julgar objetivando a escolha da equipe de real valor e alto padro
tcnico, que demonstrasse sua capacidade para desenvolver o projeto da Nova Capital do Brasil. Para
finalizar, no intuito de colaborar construtivamente para a soluo da questo, sugiro, entretanto, que os dez
trabalhos separados no primeiro dia, acrescidos de mais um, o de nmero 11 (onze) na numerao a giz,
fssem constitudos como a equipe vencedora do concurso, sem classificao, organizando-se dessa forma,
uma grande comisso encarregada, de desenvolver o plano de Braslia. Neste caso o assunto estaria
resolvido com justia e a contribuio de todos se faria sentir. So estas as declaraes que posso oferecer
como meu voto e que sero levadas ao conhecimento do Conselho Diretor do l.A.B. (Assinado) Paulo
Antunes Ribeiro. Aps a leitura solicitou a palavra o Df. Luiz Horta Barbosa, para declarar haver-se
equivocado o Dr. Paulo Antunes Ribeiro, quando afirma que o julgamento foi feito em dois dias e meio, pois,
iniciando-se os trabalhos na tera-feira, ainda nesta data e a esta hora, sbado, s 22 (vinte e dois) horas,
prosseguiam os trabalhos. Tambm Sir William Halford declarou que ainda prosseguiam os trabalhos e que
le, mesmo antes de instalado o Jri, j estava realizando estudos dos projetos apresentados. O Senhor

372

Anexos

Presidente, igualmente, disse que desejava fazer uma retificao quanto s consideraes do voto

do

arquiteto Paulo Antunes Ribeiro, no seu item, 11 (onze) quando afirma que ao receber do Oscar Niemeyer o
relatrio dos arquitetos estrangeiros j eslava concludo o julgamento dos projetos em tempo recorde de dois
dias e meio e que nada mais lhe cabia fazer. No houve julgamento, tendo apenas os trs membros
estrangeiros emitido seu parecer sobre os projetos, j que para isso se' julgaram devidamente habilitados. A
escolha e o julgamento dependeria da Comisso plena, sob sua presidncia, a qual decidiria, como ora
estava fazendo. O parecer ou a opinio de qualquer membro. na reunio da Comisso. seria objeto de
apreciao e poderia ser aceito ou rejeitado, no sendo, por conseguinte, um julgamento. Ressalvado, ainda,
que sendo o julgamento realizado em ato coletivo, no em votao secreta, porm mediante debate,
discutindo-se pontos de vista, no importava ser conhecida, a priori, a opinio ou o parecer de qualquer um
dos membros. At, pelo contrrio, sendo ele conhecido com antecedncia, colocaria os demais membros
com opinio contrria, em melhores condies para analisl-Ios e debat-Ios, e at por fra de argumentos
modificar as opinies j emitidas. Aps essas consideraes o Senhor Presidente declarou vencedores do
concurso, os seguintes projetos: Primeiro lugar - nmero vinte e dois, do Senhor Lcio Costa; segundo lugar nmcro dois, de autoria de Boruch Milmann, Joo Henrique Rocha e Ney Fontes Gonalves; Terceiro e
Quarto lugares, em conjunto, os projetos, dezessete e oito, respectivmnente, de Rino Levi, Roberto Cerqueira
e L. R. de Carvalho Franco, o primeiro e de M. M. M. Roberto, o segundo; quinto lugar, em conjunto, os
projetos vinte e quatro, vinte e seis, e um, respectivamente, de: Henrique E. MIindlin , Giancarlo Palanti; - da
Construtcnica S. A. e o de Carlos Cascaldi, Joo Vilanova Artigas, Mrio Wagner Vieira e Paulo Camargo e
Almeida. Em seguida, pediu a palavra Sir William Holford para decIarar que se sentia muito honrado em ter
participado de uma misso to elevada, como seja a de colaborar na escolha de um projeto destinado
construo da nova Capital do Brasil, e muito satisfeito por verificar o grande desenvolvimento que h no
Brasil, da arquitetura, e que essa afirmativa mais se comprova nessa atividade pela representao que teve
no concurso. O Senhor Presidente, Dr. Israel Pinheiro, declarou ento que ao se encerrarem os trabalhos da
Comisso Julgadora do Plano Pilto da Nova Capital do Brasil, queria, em nome da Companhia Urbanizadora
e no do Govrno brasileiro, agradecer a todos os participantes da Comisso, e especialmente aos
representantes ingls, francs e norte-americano, os servios que prestaram ao grandioso empreendimento
que a mudana da Capital do Brasil, ressaltando o sucesso, sem precedente, do Concurso, quer pela
quantidade, quer pela qualidade dos trabalhos apresentados. Nada mais havendo a tratar, o Senhor
Presidente encerrou a sesso, da qual, para constar, eu Erasmo Martins Pedro secretrio ad hoc da
Comisso lavrei a presente Ata, que vai assinada por todos os membros presentes; Israel Pinheiro da Silva Oscar Niemeyer Filho - William Holford - Stamo Papadaki - Andr Sive - Paulo Antunes Ribeiro - Luiz
Hildebrando Horta Barbosa - Erasmo Martins Pedro, Secretrio".

(Atas publicadas no '''Dirio Oficial", de 25 de maio de 1957 - fls. 6.951-2).

373

II.

Concurso para o Pavilho de Sevilha: textos introdutrios do edital

TEXTO 1
A insero do Novo Mundo na civilizao ocidental, a partir do Descobrimento da Amrica em 1492,
foi decorrncia imediata do esprito clssico, eivado do sentido de aventura e da ansiedade humana para
alargar fronteiras tanto fsicas quanto da inteligncia.A abrangncia determinada, no final do sculo XV, pela
coragem dos grandes descobridores europeus transcende o mero navegar, por mais precisa ser a
necessidade do conhecimento humano de ultrapassar os limites da matria e de recriar os mitos hericos da
Antiguidade. A empresa dos descobrimentos completando o mundo em sua inteireza geogrfica, como hoje
conhecido, ajudou a catalizao do esprito renascentista, pela transgresso do conformismo, pela superao
dos temores atravs da cincia e do avano da tecnologia. Cinco sculos mais tarde, o mundo prepara-se
para nova aventura do esprito, que no mais se pode conter na fronteira da dimenso terrena. O capital de
conhecimentos adquiridos at hoje fez implodir as ideologias meramente conjunturais. O esprito do audaz
navegador est, outra vez presente nas espaonaves, no descortinar dos novos mundos da galxia. Na sua
dimenso humanista acrescenta-se o esforo para aplacar desavenas, dirimir controvrsias, curar mazelas
fsicas e sociais e concluir a trajetria da busca da felicidade. A Exposio Universal de Sevilha, em 1992, por
ocasio do V Centenrio do Descobrimento da Amrica, ser o ltimo desses eventos no presente sculo. Ao
mesmo tempo em que seu tema abrange o elo entre dois mundos e consagra o esprito do incessante
redescobrir do Homem, a EXPO 92 marcar em Sevilha o limiar do Novo Sculo, instigando, atravs da sua
representao cosmopolita, o resgate do herico esprito da aventura, da coragem e da curiosidade em sua
concepo mais plena. O Brasil no poderia deixar de estar presente ao encontro de Sevilha. Produtor das
grandes descobertas de cinco sculos passados, injetou no Velho Mundo exemplo de continuidade
civilizatria, de confiana no desenvolvimento cientfico e tecnolgico, de convivncia harmnica de povo e
raas em um sistema ecolgico original e pungente. Por estar presente em seu cotidiano, o esprito do Novo
incide sobre a insatisfao do Existente e procura o seu lugar no Futuro. Reflexo desse anseio dever ser
espelhado nas linhas do projeto do Pavilho Oficial e na participao do Brasil em Sevilha em 1992. Para
isso, conta com o apoio e a colaborao indispensveis do Instituto de Arquitetos do Brasil-IAB para a
organizao do concurso pblico que ora est sendo lanado a nvel nacional.
MINISTRO LUIZ JORGE RANGEL DE CASTRO
Chefe do Departamento de Promoo Comercial do Ministrio das Relaes Exteriores

TEXTO 2
O compromisso dos arquitetos brasileiros, agora assumido, registra um depoimento histrico,
vinculado experincia acumulada pelos nossos grandes mestres, que souberam legar ao acervo da cultura
nacional significativa contribuio da Arquitetura Brasileira. Esse compromisso deve resgatar o alto nvel
arquitetnico dos projetos vencedores dos concursos congneres, quando da Feira Internacional de Nova
York, em 1939, vencido, por lucio Costa, e, mais recentemente, em 1969, quando da EXPO Universal de
Osaka-Japo, vencido por Paulo Mendes da Rocha. Os dois projetos referidos incluem-se, indubitavelmente,
dentre as obras mestras da Arquitetura Brasileira. Temos plena certeza que esse sucesso ser repetido
agora, quando a mensagem brasileira tambm ser transmitida ao mundo atravs dos valores arquitetnicos.
A Direo Nacional do Instituto de Arquitetos do Brasil sada, pois, os jovens arquitetos e aqueles j
comprometidos com sua longa prtica acumulada.
ARQUITETO MIGUEL AlVES PEREIRA
Presidente Nacional-IAB

374

Anexos

TEXTO 3 (fev/90)
Concebida para celebrar a oportunidade dos 500 anos da chegada de Colombo Amrica, tendo
como referncia geral a Era dos Descobrimentos - no passado, no presente e sua viso prospectiva - e
tambm as conquistas da humanidade em todas as reas do conhecimento, a EXPO'92, certamente colher
muito mais resultados nos aspectos que dizem respeito ao futuro: as tendncias para o tempo prximo, alis,
trao comum a todas as Exposies Universais, que tm sido postos avanados do futuro e se transformado
significativamente em registro histrico desses momentos de expectativa pelo novo e da lcida febre do
descobrir, do avanar, do projetar-se rumo ao tempo que vir. De fato, com a presena de 108 pases, quase
a totalidade dos povos e da raa humana estar representada neste evento de grande impacto - e de reflexo
- onde muitos deles se reafirmaro na vanguarda dos continuados descobrimentos e outros tantos estaro
buscando a emerso para esta constelao, atravs de suas manifestaes culturais, cientficas e
tecnolgicas. Desde que, naquela virada dos sculos 15/16 espanhis e portugueses traaram juntos a nova
configurao do Mapa Mundi, abrindo no s para eles prprios, mas para outras naes como Holanda,
Frana, Inglaterra etc., os novos caminhos do mundo e do futuro, que os pases se organizam para mostrar
sua produo nos diversos campos e promover o conhecimento e o comrcio entre os povos. ' muito
significativa a realizao da EXPO'92 justamente na Espanha - e particularmente em Sevilha - nesta
oportunidade dos 500 anos da viagem de Colombo. Se, ento, naquela poca, Sevilha fora a cidade
internacional de onde partiram nevegadores como Ferno de Magalhes para empreender a extraordinria
aventura de circunavegao da Terra, bero dos planos de viagem e depois tmulo de Colombo, garantida
pela caracterstica (entre outras) de possuir o nico rio totalmente navegvel de Espanha - o Guadalquivir,
hoje este fato reveste-se de profundo significado histrico quando Sevilha torna-se indubitavelmente o
epicentro de um novo marco histrico que ser referncia de um passado - tambm herico - que ns
prprios hoje protagonizamos. Com presena marcante e significativamente notada nas EXPO's anteriores, o
Brasil, especialmente pela arquitetura de seus Pavilhes, foi sempre uma atrao por sua condio de pas
novo e em desenvolvimento, com participaes exponenciais, em muitos aspectos do conhecimento humano,
na comunidade das naes. Novamente se espera muito da apresentao brasileira e de seu Pavilho.
Tambm de sua arquitetura. Foi o prprio Promotor do Concurso, o Ministrio das Relaes Exteriores - que,
ao convidar o IAB para organizar o Concurso, afin110u e props que o Pavilho do Brasil dever representar
ele prprio a excelncia da Arquitetura Brasileira, como exemplo digno de nossas manifestaes culturais especialmente a arquitetura - e capaz de tornar-se um marco referencial histrico Inquestlonvel de nossa
civilizao, alm de prestar-se condignamente s funes a que se destina e abrigar corretamente as suas
funes futuras.
A.C. MORAES DE CASTRO
Arquiteto-Consultor Coordenador do Concurso

TEXTO 4 (2 parte nov/90)


Um sculo e meio de exposies internacionais criaram uma tradio e at alguns parmetros
jurldicos para regulamentar as relaes entre Estados e a realizao de cada exposio. Sevilha 92 ter em
conta que faz parte desta tradio e que o documento base para sua atuao o "Regulamento Geral"
elaborado pelo BIE (Bureau Internacijonal de Exposies), com sede em Paris. A origem das exposies
internacionais se situa na grande Exposio de Londres de 1851, cujo objetivo era "exibir os avanos da
indstria em todas as naes" e teve como tema "O Progresso". Se dizia que aquela Exposio seria uma
prova de f e daria um quadro vivo do desenvolvimento alcanado por toda humanidade; Seria tambm um
novo ponto de partida do qual se poderiam lanar as naes em busca de novas conquistas e esforos. O
Palcio de Cristal do Hyde Park se converteu na grande atrao da mostra de Londres. O trem do

375

"Progresso" j andava desenfreado e nele subiram os polticos, cientistas e humanistas. No faltaram, sem
dvida, vozes apocalpticas que se levantaram para advertir dos perigos do desenvolvimento que poderia
fazer com que o "til" ocupasse o lugar do "agradvel"; a indstria no lugar da arte; a economia poltica, a
religio e a matemtica no lugar da poesia. No que se refere a Espanha, no se pode esquecer que no
mesmo sculo XIX (1888) se realizou uma Exposio Internacional em Barcelona; em 1929, realizaram-se
duas, uma na mesma cidade cata l, e a outra, a Exposio ibero-americana de Sevilha. uma regra que as
exposies internacionais - tanto as especializadas quanto as universais - se organizem sob um tema, e, s
vezes, em relao a uma data comemorativa. A Exposio de Chicago de 1933 passou histria como a
primira mostra que desenvolvia um tema: "Um Sculo de Progresso".
Sem voltarmos muito alm dos ltimos vinte e poucos anos, constatamos a identificao de cada
exposio com um tema ou uma data histrica, vejamos:
MONTREAL, 1967

"O Homem e seu Mundo" - Universal

OSAKA, 1970

"O Progresso humano em harmonia" - Universal

SPOKANE,1974

"Como pode o homem viver, trabalhar e divertir-se em harmonia com seu entorno

natural" - Especializada
KNOXVILLE,1982

"Uma viso do futuro" - Especializada

TSUKUBA, 1985

"Cincia e Tecnologia para o homem em seu lugar" - Especializada

VANCOVER, 1986

"Transporte e Comunicao" - Especializada

BRISBANE, 1988

"O cio na era da Tecnologia" - Especializada

A Exposio Universal de 1992 vem confirmar a tradicional relao, em cada caso, com um tema e
uma data. Mais ainda, pode-se dizer que uma caracterstica de Sevilha 92 ser sua profunda ateno ao
tema que a define, j que propsito de seus organizadores que seus milhes de visitantes captem desde o
primeiro momento, e se identifiquem durante sua permanncia no recinto, a filosofia e as mensagens que
encerram o tema" A Era dos Descobrimentos", assim como com o que significou o passado e devemos
esperar no futuro da capacidade descobridora do homem. Sevilha 92 est, efetivamente, dotada de um lema
muito amplo e rico e de uma data de referncia que abre um perodo de cinco sculos em que registramos
grandes acontecimentos e poucos sucessos da humanidade.
Seu "Regulamento Geral" define e descreve os seguintes temas:
O tema da Exposio a "Era do Descobrimento". Sob este tema, a Exposio examinar a
capacidade inventiva da humanidade para enfrentar os desafios e a dinmica das relaes do homem com
seus semelhantes; seu ambiente; sua existncia social, cultural e fsica; e, a evoluo do conhecimento. O
tema se desenvolver mediante o exame de trs perodos histricos:
1. O mundo antes do Descobrimento;
2. O impacto do Descobrimento (1492/1992);
3. O Futuro.
Diante de cinco vertentes da atividade descobridora do homem sero desenvolvidos os trs perodos
histricos supra mencionados, como segue:
1. A COMUNIDADE MUNDIAL: O homem descobre o homem (O Descobrimento da Comunidade Mundial)
2. A HUMANIDADE E O PLANETA: O homem descobre a Terra (O Descobrimento da relao da Sociedade
com o Planeta Terra)
3. HUMANIDADE E VIDA: O homem transforma a Natureza (O Descobrimento das necessidades Vitais)
4. HUMANIDADE E ARTE: O homem cria (O Descobrimento da criatividade do homem)
5. HUMANIDADE E CONHECIMENTO: O homem pensa (O Descobrimento do mbito do Conhecimento
Humano)

376

Anexos

No se pode ignorar, sem dvida, que o termo "descobrimento" hoje polmico e suscita crticas em
alguns setores intelectuais e polticos que, alm disso, questionam a oportunidade da celebrao do quinto
centenrio. O problema, por sua natureza e transcendncia, extrapola o limite e a responsabilidade prprios
da Exposio, mas bvio que esta deve adotar uma postura diante da questo - nada desdenhvel - cujo
sentido no afeta s a interpretao da histrica viagem de 1492, mas tambm a ao da Espanha na
Amrica a partir desta data e a prpria razo de ser da Exposio Universal. O termo "descobrimento" prprio da poca em que se produz a partir da Europa a descoberta de terras antes desconhecidas pelos
habitantes daquele continente - tem, de fato, um sentido unilateral, eurocentrista, que atribui um
protagonismo ativo aos "descobridores" e parece relegar um papel passivo aos moradores das terras
"descobertas". Hoje est clara e explcita a conscincia de que aquelas terras existiam e que nelas se
assentavam povos, culturas e civilizaes com sua prpria identidade histrica que ningum pode discutir e
as quais se deixar a devida consignao na EXPO'92. No parece, entretanto, que a soluo esteja
simplesmente na substituio do vocbulo "descobrimento" por outras expresses como o "encontro de dois
mundos" ou "encontro de culturas", j que todo descobrimento pressupe um ENCONTRO.
Se descobrir uma caracterstica especifica do homem e um poderoso fator para a evoluo da
cultura e das relaes sociais, est claro que h um tempo na histria que por definio a "Era dos
Descobrimentos". Nos sculos XV e XVI, os habhantes do Velho e o Novo Mundo se descobrem mutuamente
e comeam a reconhecer-se como membros de uma mesma Humanidade, ainda que heterognea em seu
processo de evoluo.Este feito tornou-se possvel graas s exploraes geogrficas sistemticas que
tiveram seu grande foco de irradiao na Pennsula Ibrica (Espanha e Portugal) e seus dois grandes marcos
no descobrimento de um mundo desconhecido pela Europa (1492) e na primeira circunavegao do planeta
(1519-1522), com o que se produz uma autntica revoluo na prpria concepo que o homem tinha do
mundo at ento. De todo este processo a Espanha e Portugal foram excepcionais protagonistas.
No caso da Exposio Universal de 1992, sobram argumentos histricos e geogrficos que a
justifiquem em sua temtica cronologia e localizao na cidade de Sevilha.Comemorar 500 anos de Histria
Universal, situados entre os fins do sculo XV e os umbrais do sculo XXI, algo fascinante e digno de
ateno. Alm do mais, dentro deste meio milnio, h um acmulo de fenmenos e feitos histricos que
justificam mais amplamente e enriquecem o contedo da comemorao e, conseqentemente, o da
Exposio Universal. O grande tema da Exposio - "A Era dos Descobrimentos" - parte daquilo que foi uma
assombrosa novidade: a conscincia de que h uma s humanidade que habita um nico e inteiro
planeta.Repassar os ltimos cinco sculos constituir o itinerrio histrico-cultural do "Pavilho dos
Descobrimentos" para desembocar num presente que resuha cada dia mais fugaz e pouco apreensvel, pois
nunca foi para o homem, antes, to clara e dramtica a sensao de que vive tempos de mudanas, de
profundas transformaes.
O dinmico presente prova de que a capacidade do homem para descobrir e alcanar novas
metas no se esgotou: ao contrrio, atravessa um dos momentos mais fecundos da histria. A Exposio de
1992 atender tambm devidamente este impulso descobridor que no final do sculo XX nos situa no limiar
de uma nova etapa histrica: outra era de grandes descobrimentos.
A.C. MORAES DE CASTRO
Arquiteto-Consultor Coordenador do Concurso
TEXTO 5
Nos braos do Guadalquivir, entre o velho leito e o novo canal, Sevilha v surgir a paisagem de um
espao ordenado, que simbolicamente enlaa com a larga tradio histrica, da cidade e, ao mesmo tempo
olha para o futuro. a sede da Exposio Universal de 1992. Compartilha com a cidade anfitri, capital da
Andaluzia, s margens do rio Grande - o Guad-el-Kevir -, com aquilo que identifica as origens de Sevilha e a

377

poca de seu maior esplendor, a condio de porto e porta da Amrica, vnculo entre o velho e o novo
mundo. Sobre o leito do histrico rio, duas modernas pontes j assinalam o enlace entre o passado e o
futuro: a da "La Cartuja" resplandece com o alarde de sua engenharia de vanguarda ao p de um Monastrio
do sculo XV, Santa Maria de Las Cuevas, pea chave e elemento smbolo da Exposio Universal de 1992,
a quem une com a parte histrica da cidade; e a de "La Barqueta" sada com sua elegante estrutura a
distncia entre o novo lago do recinto da EXPO'92 e a Sevilha antiga, representada pela monumentalidade
do Convento de So Clemente, fundado no sculo XIV. As modernas obras e as restauraes dos velhos
monastrios espanhis so tambm uma elegente expresso desse vnculo entre futuro e passado. (pg.08)
Arquitetura e Engenharia so aqui belos instrumentos a servio das idias que inspiram uma
Exposio Universal que ao final do ltimo sculo de um milnio quer render homenagem capacidade
descobridora, inovadora e criadora do esprito humano, fazer um balano de seus sucessos ao longo dos 500
anos de histria e contribuir para traar o projeto de um futuro melhor, em beneficio do desenvolvimento e do
bem estar de toda a Humanidade, sobre as bases de um melhor conhecimento, de um novo entendimento,
de uma cooperao mais solidria, de justia e de paz entre os povos do mundo. Projetos que se convertem
em obras, com o ritmo inexorvel que marca o calendrio, constituem a fase de preparao desse cenrio no
qual, dentro de menos que um ano e meio, a Espanha Inteira, naes, organizaes internacionais, entidades
e visitantes de todo o mundo participaro na grande cerimnia de lembranas do passado e do projeto do
futuro. A EXPO'92, entre o passado e o futuro, prev tambm seu prprio destino. A Ilha de la Cartuja, sede
privilegiada da Exposio Universal de 20 de abril a 12 de outubro de 1992, permencer depois como um
singular espao ordenado, dotado de moderna Infraestrutura, em beleza do de parques e jardins, restaurado
no seu legado histrico de seu Monastrio e enriquecido por modernos edifcios, a servio de fins que esto
na essncia mesma da Exposio e que merecem perpetuar-se aps o encerramento dela. Projetos e obras
contemplam com nitidez esse futuro: um "campus" em que Universidade e empresa, centros docentes de
pesquisa e formao, exeram suas atividade9 em favor do progresso da civilizao, da cultura, das cincias,
da tcnica, da cooperao Internacional, desse mundo novo que a humanidade projeta, no qual o avano dos
descobrimentos reflita e respeite a dignidade do ser humano e de sua morada natural.
MANUEL OLIVENCIA .
Comissrio Geral da Espanha para a EXPO'92.

TEXTO 6
"O Brasil um pas de significativa dimenso fsica e com a maior potencialidade econmica em
toda a Amrica, depois dos Estados Unidos. Pode enfatizar uma cultura nacional prpria e marcante ao lado
de uma perspectiva de avano cientfico e tecnolgico relevantes, o que nos situaria numa posio altiva e
coerente diante da tentativa secular de europeizao desses continentes. No podemos desprezar nenhuma
das duas heranas, mas o Brasil tem nessa exposio de Sevilha a oportunidade de revelar sua nova
dimenso poltica e econmica. Um Brasil moderno, em pleno desenvolvimento, capaz de situar-se perante o
sculo 21 como uma nao capaz de realizar o desenvolvimento econmico sem a destruio dos valores
fundamentais da vida, seja no plano moral, seja no plano ecolgico. Desenvolvimento com tecnologia, com
justia social e sem a destruio da natureza. Sevilha ser ainda uma oportunidade formidvel para o Brasil
construir um pavilho que seja a sua imagem e semelhana. A apresentao de nossos ecossistemas,
desmistificando o zelo que as naes super desenvolvidas nunca tiveram para com a prpria natureza e
agora se transforma em catilinria contra nosso pas; e mostrando ainda a deciso poltica de preservao da
floresta Amaznica, do Pantanal, da mata Atlntica, do cerrado e de nosso litoral. O vigor do homem e sua
capacidade de abrigar etnias. O problema das grandes metrpoles, cujos macroeixos constituem desafio para
toda a humanidade, tais so os problemas decorrentes, no plano da segurana, do transporte, do

378

Anexos

saneamento e da felicidade. O problema da arte e de como uma nova cultura, a educao para a vida, pode
ser fundamental na elaborao de uma poltica e de uma estratgia para o sculo 21. Por fim, quais e como
as tecnologias apropriadamente brasileiras, como o lcool, as barragens, os metais duros, a farmacologia, o
aproveitamento da biomassa, a indstria aeronutica, as fibras ticas etc. poderiam ajudar a construo
desse mundo novo e mais humano.
JORGE DA CUNHA LIMA
(Trecho transcrito da Folha de So Paulo de 13/09/90)

TEXTO 7
"A exposio universal o termmetro que mede a temperatura da civilizao". A afirmao no
nova e se deve originalmente ao prncipe Alberto, da Inglaterra, um dos artfices da mostra internacional de
1851, em Londres, marco a partir do qual se conta a histria desse tipo de evento que, em esprito, a
atualizao das feiras medievais. S que o marido da rainha Vitria empregou outras palavras para falar
sobre a exposio londrina, que surgiu sob o signo do progresso, para exibir o avano da indstria em todo o
mundo e, por que no, para louvar a prosperidade da era vitoriana. "A exposio" disse o prncipe pouco
antes da abertura, "ser uma prova incontestvel de confiana e nos dar um quadro ntido do
desenvolvimento alcanado por toda a humanidade... Ser tambm um ponto de partida para as naes se
lanarem em busca de novas conquistas." A exposio de 1851 reuniu milhares de expositores de todas as
partes do mundo, incluindo a China e naes praticamente desconhecidas do mundo ocidental, e teve como
maior atrao o Palcio de Cristal. O palcio tinha uma superfcie de 46.500 metros quadrados, uma rea na
qual caberia a catedral de So Pedro, de Roma, e fora erguido em poucos meses. Era um canto indstria,
numa exposio que a louvava em cada centmetro. O eco do sucesso chegou ao outro lado do canal da
Mancha e os franceses organizaram a sua primeira exposio universal em 1855, para repetir a frmula em
rpida sucesso: 1867, 1878, 1889 e 1900, enquanto os ingleses voltavam a ela em 1862. As exposies
logo se transformaram numa espcie de atestado de progresso e a febre se espalhou por outros pases, dos
dois lados do oceano Atlntico.
Viena, Amsterd, Bruxelas, Barcelona, Saint Louis, Turim, Filadlfia e Chicago tambm organizaram
as suas e, em troca, receberam os influxos positivos que, em principio, sempre acompanham tais eventos. Se
Paris guarda da mostra de 1889 o seu principal carto-postal, a Torre Eiffel, construda pelo engenheiro
Gustave Eiffel como smbolo das possibilidades da arquitetura metlica e por dcadas o mais alto edifcio do
mundo, com 300 metros de altura, Chicago se valeu da Exposio Mundial Colombiana, de 1893, organizada
para celebrar o quarto centenrio do descobrimento da Amrica, para renascer das cinzas do grande
incndio de 1871 - de quebra, a exposio destacava a jovem e pujante indstria norte-americana.
Na raiz das exposies estavam as feiras medievais, organizadas de forma mais ou menos precria,
mas capazes de reunir num mesmo espao desde produtos absolutamente triviais at gneros exticos, dos
rinces mais inacessveis do inacessvel Oriente. As feiras mostravam a quantas andava a sociedade
daquele tempo, o estgio alcanado pela "cincia" e "tecnologia". A exposio industrial de Londres, em
1757, organizada pela Sociedade para o Fomento das Artes, das Manufaturas e do Comrcio, considerada
a precursora direta das exposies universais e das mostras industriais propriamente ditas. O sculo 19
registrou dezenas de exposies industriais e universais na Europa. Na feira das vaidades nacionais de
ento, as grandes exposies eram o maior exemplo do que podiam ou do que queriam os capitalistas locais.
A exposio parisiense de 1900 mais fechou que abriu um sculo e um ciclo. Como j era praxe, a indstria
da construo civil foi chamada a participar e ergueu pavilhes monumentais e onricos, que lembravam ao
visitante que tudo aquilo era realidade, mas tambm era sonho. A iluminao eltrica trazia a luz do dia para
onde s havia escurido. Paris encerrava seu perodo de exposies universais e o eixo de tais eventos se

379

deslocava temporariamente para a Amrica. Em 1904, Saint Louis anunciou a "melhor e maior" das
exposies; em 1915, San Francisco promovia a nica feira em tempos de guerra; em 1933, Chicago voltava
carga e inventou a moda dos temas, no caso, "Um sculo de progresso". Em 1939, Nova Vor1< abria a sua
exposio sob o tema "O mundo de amanh", pregava o progresso e a paz, embora as noticias que vinham
da Europa deixassem entrever que no seria bem assim nos prximos anos.
Na guerra ou na crise, caso da mostra de Chicago, organizada em plena poca da Depresso, as
exposies universais se mostravam alternativas vlidas para tirar uma cidade, ou at mesmo um pas, da
letargia. Os milhes de visitantes que giravam as catracas no saIam indiferentes do grande mostrurio de
civilizao que viam e exerciam um papel multiplicador, com efeitos quase imediatos sobre a economia e a
sociedade locais. Conta-se que parte das sucessivas revolues industriais que tiraram o Japo do atraso
tecnolgico se deve presena assldua de comisses nipnicas nas mostras mais diversas. O gigantismo
desses eventos escondia uma organizao deficiente e gerava conflitos e mal-entendidos internacionais. J
em 1907, o governo francs sugeria um acordo internacional que estabelece normas e procedimentos que
marcassem o carter das exposies internacionais e melhorassem as relaes entre o pas anfitrio e os
governos representados. Em 1912, em Berlin, estabeleceu-se as bases para um acordo internacional. A
guerra interrompeu as negociaes e s em 1920 foram retomadas.
Por fim, em 1928, em Paris, delegados de 31 pases assinavam o primeiro acordo sobre as grandes
exposies internacionais, que estipulava a freqncia com que se realizariam e os direitos e obrigaes dos
organizadores e expositores. Surgiu uma entidade para garantir o cumprimento dos termos do acordo, que
sofreu diversas alteraes desde ento. Em linhas gerais, a iniciativa de realizar uma exposio internacional
s pode partir de um governo soberano e as propostas dos diferentes pases so estudadas duas vezes por
ano pelos delegados dos 47 signatrios do acordo. A exposio de Bruxelas, em 1935, foi a primeira
realizada a partir dos termos do acordo e alcanou tamanho sucesso que a capital belga voltou a realizar
uma grande exposio no mesmo terreno, um parque ao norte da cidade, em 1958. A mostra da dcada de
50 foi uma das trs exposies universais realizadas depois da Segunda Guerra Mundial, teve como tema
"Balano para um mundo mais humano" e colocou uma p de cal nos escombros do conflito. Sob a sombra
do Atomium, Bruxelas se imps como metrpole e futura capital da Europa.
Nova York voltou a realizar uma grande exposio entre 1964 e 1965, mas margem do acordo
sobre exposies universais e boicotada por 30 pases, no calor da crise dos msseis soviticos em Cuba.
Curiosamente, o tema era "A paz atravs do dilogo" e nem a presena da "Piet", de Michelangelo, enviada
pelo Vaticano, ajudou a abrandar as tenses. Dezenas de milhes de visitantes compareceram, como
milhes foram antes a Seattle, na mostra de 1962, mas o titulo "exposio universal" s voltaria a ser
empregado em Montreal, em 1967. O tema foi"O homem e seu tempo" e projetos de arquitetura e urbanismo
se destacaram. Em 1970, uma exposio universal chegou sia. Osaka, no Japo, inaugurava tambm os
novos critrios, segundo os quais as exposies passavam a ser especializadas ou universais. Num caso,
limitavam-se a um aspecto da atividade humana; no outro, deviam obrigatoriamente propor um tema
universal, atraindo muitos pases. O tema foi "Progresso e hannonia para a humanidade", defendia o
entendimento entre as culturas e o progresso cientfico sem a perda do humanismo. O urbanismo novamente
marcou presena e as experimentaes propostas levaram construo de uma nova cidade-satlite de
Tquio, Senri.
Desde ento, com o cancelamento de exposies universais em Filadlfia, Los Angeles, Paris e
Chicago, somente se realizaram exposies especializadas. A Expo'92, em Sevilha, surge como um modelo
de exposio universal para o futuro."
FEDERICO MENGOZZI
(Trecho transcrito da Folha de So Paulo de 13/09/90

380

Anexos

III.

Inscritos no concurso - Fotos das maquetes apresentadas


(fotos recuperadas no IAB - DF a partir do contato com o arquiteto Paulo Paranhos)

ABRAHO VELVU SANOVICS SP

ALEIXO ANDERSON FURTADO - DF

ANGELO BUCCI SP

ANNE MARIE SUMNER SP

381

ANTONIO ROGES MALGARIN - RS

CARLOS BRATKE - SP

CELSO PAZZANESE - SP

DACIO ARUJO B. OTTONI SP

382

Anexos

DECIO TOZZI SP

DENISE PORTELLA ROSA - DF

OLO MAIA - MG

EUGNIA CRISTINA VALENTE - DF

383

FERNANDO FARIA DE C. BRANDO - SP

FRANCISCO ALEXANDRE FEU ROSA - ES

FRANCISCO DE ASSIS DOS REIS - BA

GILSON JOS DE PAULA SILVA DF

384

Anexos

GISELA MAGALHAES - RJ

GLADSON DA ROCHA PIMENTEL - DF

GLAUCO DANTAS NOGUCHI - RJ

HUMBERTO MEZZADRI - PR

385

JOO PINTO DE CASTRO FILHO

JOAQUIM CAETANO DE LIMA - SP

JOAQUIM VIEIRA DA SILVA FILHO DF

JOEL CAMPOLINA - MG

386

Anexos

JONATAS LOURA SILVINO - RJ

JANIO CINTRA DE OLIVEIRA - DF

JOS AFONSO PORTOCARRERO - MT

LETICIA DE ARAUJO ZAMBRANO - RJ

387

LINA BO BARDI - SP

LUIS ESPALLARGAS GIMENEZ - SP

LUIS FELIPE TEIXEIRA PINTO - SP

LUIZ EDUARDO INDIO DA COSTA - RJ

388

Anexos

MARCOS DE AZEVEDO ACAYABA - SP

MARCOS KONDER NETTO - RJ

MATHEUS GOROVITZ - DF

MAURICIO ROBERTO - RJ

389

MAURO ANTONIETTO - PR

NEIDE ANGELA JOPPERT CABRAL - SP

NONATO VELOSO - DF

OLEGARIO PEREIRA JUNIOR - SP

390

Anexos

OSCAR SATIO OIWA SP

OSWALDO EDUARDO LIOLI - RJ

PAULO HENRIQUE PARANHOS - DF

PAULO JULIO VALENTINO BRUNA -SP

391

PAULO ROBERTO FRADE LAENDER - MG

RENATO LUIZ SOBRAL ANNELI - SP

ROBERTO LOEB - SP

ROGERIO SOUZA GOMES - RJ

392

Anexos

SERGIO PILEGGI - SP

SERGIO ROBERTO PARADA - DF

SIDNEY MELEIROS RODRIGUES - S

SILVIO PARUCKER - SC

393

SYLVIO EMRICH DE PODEST - MG

TANIA SANTOS DO CARMO - PR

TARCISIO BAHIA DE ANDRADE - RJ

TIAGO DA CUNHA MARCONDES - SP

394

Anexos

TITO LIVIO FRASCINO - SP

VINICIUS GORGATI - SP

WALTER MAFFEI - SP

WILSON SPINARDI JUNIOR - SP

395

ZILAH QUEZADO SOARES - DF

Lista de inscritos no concurso


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29
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31
32
33
34
35
36
37

396

A. JUAREZ FARIAS JUNIOR


ABRAHO VELVU SANOVICS
ADOLPHO RUBIO MORALES
ALBERTO FREIRE MOLINE
ALBERTO PEDOSOW CABRAL
ALCIR CARLOS CALUX
ALEIXO ANDERSON FURTADO
ALFREDO J. GUIMARAES FERREIRA
ANA FATIMA MARTIN DE BRITO
ANA LUCIA SALAMA
ANA MARIA PINHEIRO DE SOUZA
ANDRE RICARDO LOPES TEIXIERA
ANGELO BUCCI
ANNE MARIE SUMNER
ANTONIO CAETANO PAZ ARAGO
ANTONIO CARLOS R. TEIXEIRA
ANTONIO CARVALHO NETO
ANTONIO CASTELNOU NETO
ANTONIO ROGES MALGARIN
ARAKEN MARTINHO
ARI ANTONIO DA ROCHA
ARTHUR DE MATTOS CASAS
AUGUSTO PRIMO PORTUGAL
AULIO SAYAO ROMITA
BENAMY TURKIENICZ
BRAULIO EDUARDO CAROLLO
BRUNO ROBERTO PADOVANO
CARLOS ARTHUR SUYAMA
CARLOS BRATKE
CARLOS D'ANDREA RIBEIRO
CARLOS EDUARDO DIAS COMAS
CARLOS JOS DANTAS DIAS
CARLOS MAXIMILIANO FAYET
CARLOS ROBERTO MARTINS CORREA
CATIA PACHITO DE AMORIM PERIM
CELSO BUSSAMRA
CELSO PAZZANESE

RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
PORTO ALEGRE
SO PAULO
BRASLIA
RIO DE JANEIRO
SANTO ANDRE
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
FORTALEZA
GOINIA
FORTALEZA
LONDRINA
PORTO ALEGRE
JUNDIA
NATAL
SO PAULO
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
PORTO ALEGRE
CURITIBA
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
FOZ DO IGUAU
PORTO ALEGRE
SO PAULO
PORTO ALEGRE
SO PAULO
VENDA NOVA
SO PAULO
SO PAULO

RJ
SP
SP
RJ
RS
SP
DF
RJ
SP
SP
SP
RJ
SP
SP
CE
GO
CE
PR
RS
SP
RN
SP
RS
RJ
RS
PR
SP
SP
SP
PR
RS
SP
RS
SP
ES
SP
SP

Anexos

38
39
40
41
42
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44
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49
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66
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71
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76
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81
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85
86
87
88
89
90
91

CLARICE DE BRAGANA JURGENS


CLAUDIA ARDIONS ESPASADIN
CLAUDIA MARIA DE SOUZA GOMES
CLAUDIO LIBESKIND
CLOVIS BARBATI RODRIGUES
DACIO ARUJO B. OTTONI
DANILO SILVA BATISTA
DAVID ALY NETO
DAVISON BECATO
DECIO TOZZI
DENISE MENDES THOMAZ
DENISE PORTELLA ROSA
DIMAR KARAN
EDISON DE CESARO MUSA
EDISON MOROZOWSKI
EDSON DA CUNHA MAHFUZ
EDUARDO BESEN
EDUARDO DE JESUS RODRIGUES
EDUARDO GRINSPUN KOATZ
EDUARDO PEREIRA HORTA
ELIZARDO AMBROSIO
ELVIN MACKAY DUBUGRAS
OLO MAIA
EUGNIA CRISTINA VALENTE
FABIO DE MOURA PENTEADO
FERNANDO DOS SANTOS MACHADO
FERNANDO FARIA DE C. BRANDO
FERNANDO GOES DOS SANTOS
FERNANDO OLTRAMARI
FLAVIO MINDLIN GUIMARES
FRANCISCO ALEXANDRE FEU ROSA
FRANCISCO DE ASSIS DOS REIS
FRANCISCO DE ASSIS ROSA
FRANCISCO JOSE VIDAL QUILELLI
FRANCISCO PEDRO BOPP SIMCH
FREDERIC EDOUARD LEBOIS
FREDERICO MAGALHES MACHADO
GEORGE FRUG HOCHHEIMER
GERALDO JORGE FERREIRA COIMBRA
GETULIO LEAL BARBOSA JUNIOR
GILBERTO BELEZA
GILSON JOS DE PAULA SILVA
GISELA MAGALHAES
GIVALDO LUIZ MEDEIROS
GLADSON DA ROCHA PIMENTEL
GLAUCO DANTAS NOGUCHI
GUILHERME PIRES PAOLIELLO
GUILHERME TAKEDA
HAMILTON VAZ
HAROLDO VILLAR DE QUEIROZ
HEBER AMERICANO SILVA JUNIOR
HEITOR DERBLI DE CARVALHO
HELENA QUINTANA MINCHIN
HELIO RORATO

CURITIBA
RIO DE JANEIRO
SOROCABA
SO PAULO
CAMPINAS
SO PAULO
B. HORIZONTE
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
BRASLIA
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
CURITIBA
PORTO ALEGRE
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
BRASLIA
B. HORIZONTE
BRASLIA
SO PAULO
CAXIAS DO SUL
SO PAULO
SO PAULO
MARAU
SO PAULO
VITRIA
SALVADOR
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
PORTO ALEGRE
SO PAULO
BRASLIA
SO PAULO
PARAIBA DO SUL
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
BRASLIA
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
BRASLIA
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
PORTO ALEGRE
GOINIA
BRASLIA
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SANTOS
SO PAULO

PR
RJ
SP
SP
SP
SP
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SP
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BA
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DF
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SP
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DF
SP
RJ
SP
SP

397

92
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144
145

398

HENOCK LUIZ FREITAS DE ALMEIDA


HENRIQUE CARVALHO MORATO
HENRIQUE TIMOTEO ROSA DA ROCHA
HERMANO VIRIATO DE FREITAS
HUMBERTO CERQUEIRA DA SILVA
HUMBERTO MEZZADRI
ISAAC DOS SANTOS
ISAY WENFELD
IVAN OEST DE CARVALHO
JACKSON ANTONIO DUALIB
JACOB LUMEN GOLDEMBERG
JACQUES JAYME HAZAN
JAIR ROJAS VALERA
JESUS RIBEIRO
JOO ADOLFO CABRAL JUNIOR
JOO BATISTA XAVIER
JOO CARLOS DE AZEVEDO MIRANDA
JOO GUILHERME FICINSKI DUNIN
JOO PINTO DE CASTRO FILHO
JOAQUIM CAETANO DE LIMA
JOAQUIM DIMAS WALTRICK
JOAQUIM VIEIRA DA SILVA FILHO
JOEL CAMPOLINA
JONATAS LOURA SILVINO
JONIO CINTRA DE OLIVEIRA
JORGE DE ABREU FIGUEIREDO
JOS AFONSO PORTOCARRERO
JOS CARLOS FRANCO CORREA
JOS EDUARDO TIBIRI
JOS GERALDO MELASIPPO
JOSE GESY DE BRITO SOUZA
JOS RICARDO MONTEIRO TEIXEIRA
KLEBER FERRAZ MONTEIRO
LAURESTO COUTO ESHER
LEONOR MAIA GIL HARTMANN
LETICIA DE ARAUJO ZAMBRANO
LIA BEATRIZ LAUTERT
LIANE SANTANA BERNARDES
LINA BO BARDI
LOURENO DO PRADO VALLADARES
LUCIANA DA SILVA ANDRADE
LUCIANO MARGOTO SOARES
LUCIANO WALDER
LUCIMAR DOS SANTOS FERREIRA
LUIGI VILLAVECCHIA
LUIS ESPALLARGAS GIMENEZ
LUIS FELIPE TEIXEIRA PINTO
LUIS FERNANDO MANDELLI
LUIZ ALBERTO SOHNI AYDOS
LUIZ AMERICO GAUDENZI
LUIZ CARLOS BATISTA
LUIZ CARLOS DE MENEZES TOLEDO
LUIZ CUTAIT
LUIZ EDUARDO INDIO DA COSTA

RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
GOINIA
CURITIBA
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
CAMPO GRANDE
CURITIBA
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
CURITIBA
BELM PA
CAMPINAS
CURITIBA
BRASLIA
B. HORIZONTE
RIO DE JANEIRO
BRASLIA
RIO DE JANEIRO
CUIAB
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
B. HORIZONTE
NATAL
RIO DE JANEIRO
LONDRINA
SO PAULO
FLORIANPOLIS
RIO DE JANEIRO
PORTO ALEGRE
PORTO ALEGRE
SO PAULO
SALVADOR
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
E.S. PINHAL
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO

RJ
RJ
RS
RJ
GO
PR
SP
SP
RJ
SP
RJ
RJ
RJ
MS
PR
SP
RJ
PR
SP
PR
DF
MG
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MT
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SP
MG
RN
RJ
PR
SP
SC
RJ
RS
RS
SP
BA
RJ
SP
SP
SP
SP
SP
SP
SP
RS
RJ
RJ
RJ
SP
RJ

Anexos

146
147
148
149
150
151
152
153
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197
198
199

LUIZ FENRNADO ROCCO


LUIZ FERNANDO TEIXEIRA
MANOEL JOAQUIM TOSTES
MARCEL LEO KLEINMAN
MARCELO ACCIOLY FRAGELLI
MARCELO BRAGA DE VASCONCELOS
MARCILIO DIAS LIMA
MARCIO JOS CARDOSO
MARCIO VILLAS BOAS
MARCO ANTONIO ALVES NOCENTINI
MARCO ANTONIO ROMANELLI
MARCOS DE AZEVEDO ACAYABA
MARCOS KONDER NETTO
MARIA CRISTINA SCHICHI
MARIA ELIZABET PAEZ RODRIGUES
MARIA NILZA OLIVEIRA FRANGIPANI
MARILIA PENTEADO DE ALMEIDA
MARIO BISELLI
MARIO FERNANDO CHIARI EBELING
MARIO FIGUEROA
MARTA ETSUKO TAMURA
MATHEUS GOROVITZ
MAUGHAM ZAZE
MAURICIO AZUBEL
MAURICIO ROBERTO
MAURO ANTONIETTO
MILTON BUABSSI FILHO
MILTON ROBERTO KELLER
MINORU NARUTO
MONICA OLIVEIRA DA CUNHA
NAPOLEO DA SILVA NETO
NEIDE ANGELA JOPPERT CABRAL
NLIA RODRIGUES ROMERO
NEWTON MASSAFUMI YAMATO
NEWTON SIQUEIRA DE GODOY
NONATO VELOSO
NORBERTO ROEHRIG
OCTACILIO ROSA RIBEIRO
OFLIA AUTRAN DOURADO
OLEGARIO PEREIRA JUNIOR
OLGA MACKAY DUBUGRAS
OSCAR SATIO OIWA
OSWALDO EDUARDO LIOLI
OSWALDO GRANJA
OSWALDO OLIVEIRA DA CUNHA
OVIDIO ROTGER ARMELIN
PAULO ANTONIO PEREIRA IGREJA
PAULO CESAR BRAGA PACHECO
PAULO DE MELO ZIMBRES
PAULO EDUARDO SOPHIA
PAULO HENRIQUE PARANHOS DE P. E SILVA
PAULO JULIO VALENTINO BRUNA
PAULO MARCOS PAIVA DE OLIVEIRA
PAULO ROBERTO DE ALMEIDA

SO PAULO
GOINIA
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
FORTALEZA
B. HORIZONTE
BRASLIA
SO PAULO
VITRIA
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
PORTO ALEGRE
SO PAULO
SO PAULO
BRASLIA
CURITIBA
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
CURITIBA
CURITIBA
SANTA CRUZ DO SUL
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
FORTALEZA
SO PAULO
FORTALEZA
SO PAULO
BRASLIA
BRASLIA
LONDRINA
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
BRASLIA
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
CURITIBA
BRASLIA
SO PAULO
BRASLIA
SO PAULO
BRASLIA
PORTO ALEGRE

SP
GO
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CE
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CE
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DF
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DF
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231
232
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235
236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252
253

400

PAULO ROBERTO FRADE LAENDER


PAULO SERGIO DEL NEGRO
PEDRO HENRIQUE DE PARANAGUA
RAUL DI PACE
RAUL FERNANDO MAZZOTTI HILGERT
RAUL MACADAR AZAR
REGINA NOVAES PERIM
RENATO CELSO DANTAS NETO
RENATO DE CARVALHO VIEGAS
RENATO DE MORAES JUNIOR
RENATO DI THOMAZO
RENATO LUIZ SOBRAL ANNELI
RICARDO ACCIOLY PINTO NOGUEIRA
RICARDO HACHIYA
RICARDO JOS MACHADO PEREIRA
RICARDO LAURENTINO VASCONCELLOS
ROBERTO AFLALO FILHO
ROBERTO KALEMKARIAN
ROBERTO LOEB
ROBERTO LOGURUMA
ROBERTO PONCE OTTO
ROBERTO ZARVOS LINHARES
ROGERIO SOUZA GOMES
RONALDO FOSTER VIDAL
RONALDO SARAIVA DE ALMEIDA
RUY OHTAKE
SAMI BUSSAB
SAMUEL KRUCHIN
SERGIO CARDOSO POUSA
SERGIO FERREIRA DE SOUZA
SERGIO MINTHO DE FERREIRA
SERGIO NOGUEIRA DA SILVA
SERGIO PILEGGI
SERGIO ROBERTO PARADA
SERGIO RUI MATHEUS RIZZARDO
SERGIO SCLOVSKY
SIDNEY MELEIROS RODRIGUES
SILVIO PARUCKER
SILVIO STEFANINI SANTANA
SPENCER DE MORAIS NOGUEIRA
SYLVIO EMRICH DE PODEST
SYLVIO SAWAYA
TANIA ENGLEINER
TANIA SANTOS DO CARMO
TARCISIO BAHIA DE ANDRADE
TETSUJI MORITA
THOMAS JOS MICHAELIS
TIAGO DA CUNHA MARCONDES
TITO LIVIO FRASCINO
VINICIUS GORGATI
WALTER MAFFEI
WALTER MAKHOHL
WILSON SPINARDI JUNIOR
ZILAH QUEZADO SOARES

B. HORIZONTE
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
PORTO ALEGRE
PORTO ALEGRE
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
MANAUS
SO CARLOS
FORTALEZA
RIO DE JANEIRO
CURITIBA
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
CABO FRIO
SO PAULO
BRASLIA
CURITIBA
PORTO ALEGRE
SO PAULO
JOINVILLE
SO PAULO
SO PAULO
B. HORIZONTE
SO PAULO
CANOAS
CURITIBA
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
PRES.PRUDENTE
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
BRASLIA

MG
SP
RJ
SP
RS
RS
SP
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SP
RJ
AM
SP
CE
RJ
PR
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SP
RJ
RJ
RJ
SP
SP
SP
SP
RJ
RJ
RJ
SP
DF
PR
RS
SP
SC
SP
SP
MG
SP
RS
PR
RJ
SP
SP
SP
SP
SP
SP
SP
SP
DF

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