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So Paulo
2007
ASSINATURA:
E-MAIL:
F438a
valeriafialho@gmail.com
72.092(81)
Agradecimentos
Resumo
Este trabalho busca lanar um novo olhar sobre momentos relevantes da histria dos
concursos de arquitetura no Brasil, partindo da premissa de que concursos so eventos que
geram interesse por conterem um tipo de informao que reflete cada momento especfico da
produo arquitetnica. Discute a importncia da representao no desenvolvimento do projeto
arquitetnico, o papel do material grfico na propagao de conceitos, assim como a
supervalorizao do discurso e da imagem e a inverso de valores que tal processo acarreta.
Identifica, neste contexto, a existncia de uma gramtica especfica nos projetos desenvolvidos
para concursos, na qual a relao entre texto e desenhos assume caractersticas peculiares.
Coloca a questo de como estes eventos geram uma discusso crtica e de que maneira este
material torna-se referncia para a formao de conhecimento especfico na rea. Para tanto, seu
contedo est organizado em trs momentos. O primeiro estabelece um arcabouo conceitual e
define uma metodologia para anlise dos projetos coletados. O segundo consiste na anlise de
trs eventos fundamentais de nossa historiografia: o concurso para o Plano Piloto de Braslia
(1956) um dos acontecimentos essenciais para a arquitetura brasileira e marco na histria dos
concursos; o do Pavilho de Osaka (1969) representante de um perodo de afirmao de um
discurso e parte fundamental da trajetria do movimento moderno brasileiro; e o concurso para o
Pavilho de Sevilha (1991) - evento polmico e de repercusso expressiva, que caracteriza um
atribulado perodo de transio cultural. Aps a anlise destes eventos de formao, o trabalho
altera seu foco e, em seu terceiro momento, traa a trajetria construda desde a realizao do
concurso para Sevilha at os dias de hoje. Seguindo esta narrativa panormica, discute um evento
contemporneo, o concurso para o Museu da Tolerncia da USP (2005), para, a partir do
arcabouo gerado pelo estudo dos momentos de formao e seu rebatimento neste evento,
abordar o contexto atual. Nas concluses, o trabalho trata da identificao de uma retrica da
representao expressa no conjunto de desenhos e textos analisados e discute a mensagem
especfica que cada desenho carrega e sua influncia no desenvolvimento dos projetos. Confronta
a democratizao de meios com a especializao dos concorrentes e questiona a acessibilidade
s tcnicas de representao em contraponto dificuldade de lanar mo dos recursos
disponveis sem cair na gratuidade. Como segundo ponto discute o valor dos textos que
acompanham os desenhos, encarados como fios condutores da opo retrica, e identifica as
diferentes posturas adotadas pelos autores. A ltima questo colocada diz respeito ao papel
didtico dos eventos enquanto momentos de reflexo crtica e discute a permanncia das idias,
os elementos de formao de repertrio e sua influncia no campo da educao. A pesquisa
conclui sua argumentao defendendo a leitura deste conjunto de trabalhos a partir do resgate de
documentos que podem revelar aspectos fundamentais para o retrato de uma poca e a formao
de um conjunto de valores.
Abstract
Lista de figuras
Captulo 2 - Preliminares
01.
02.
03.
04.
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07.
08.
09.
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13.
Projeto de C. Garnier para a pera de Paris (pg. 033) (HANN, H.; HAAGSMA, I. "Architects in competition:
International Architecture competitions of the last 200 years." Thames and Hudson. 1988).
Projeto de Gustave Eiffel para a Exposio de Paris (pg. 033)
Projeto de Eliel Saarinem para a Estao de Helsinque (pg. 034)
Projetos de Howells & Hood e de Walter Gropius para o Chicago Tribune Tower (pg 034)
Naes Unidas: projeto apresentado por Le Corbusier (pg. 035)
Ministrio da Indstria: projeto de Alexander e Viktor Vesnin (pg. 035)
Suprema Corte de Tkio. Projeto vencedor de Schin-ichi Okada (pg. 036)
Monte Carlo: projeto vencedor do Archigram (pg. 036)
Centro Pompidou: projeto vencedor de Piano, Rogers, Frachini e Arup. (pg. 037)
Parc La Villete: projeto vencedor de Bernard Tshumi. (pg. 037)
Peak : projeto vencedor de Zaha Hadid (pg. 038)
Museu Judaico: projeto vencedor de Daniel Libeskind (pg. 038)
Museu Britnico: projeto vencedor de Norman Foster (pg. 039)
(figs. 002 a 013: JONG, C; MATTIE, E. Architectural Competitions: 1792 Today. Benedikt Taschen.1994.)
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Lucio Costa: Plano Geral da Cidade (pg. 116) (COSTA, L. "Lcio Costa: Registro de uma Vivncia". Empresa das
Artes. SP. 1995)
45.
Desenho de Dubugras para o Pavilho de Sevilha (pg. 129) (REIS FILHO, N. G. "Racionalismo e proto modernismo
na obra de Victor Dubugras". Fundao bienal de so Paulo. SP. 1997.)
Pavilho Brasileiro de Costa e Niemeyer (pg. 130) (Revista AU n 26. Ed. Pini. SP.)
Pavilho da Califrnia (pg. 130) (Revista Acrpole)
Vista area do Pavilho de Bernardes (pg. 131) (MEURS, P. "O Pavilho Brasileiro na EXPO de Bruxelas, 1958.
Arquitextos 007. Texto n 34. SP. dez / 2000 www.vitruvius.com.br)
Vista area do recinto da Expo de Osaka (pg. 132) (www.expomuseum.com)
Pavilho da URSS e ao lado, o vizinho Pavilho do Brasil (pg. 132) (www.expomuseum.com)
2 colocado Koiti Yamaguchi: pginas dedicadas ao projeto na Revista Acrpole (pg. 136)
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(figs 089 a 120: fotos recuperadas junto ao IAB DF, cedidas pelo arquiteto Paulo Henrique Paranhos e digitalizadas
pelo autor)
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Sergio Parada: maquete (pg. 210) (fotos recuperadas junto ao IAB DF, cedidas pelo arquiteto Paulo Henrique
Paranhos e digitalizadas pelo autor)
143. Sergio Parada: plantas (pg. 213) (Revista AU n 35. Ed. Pini. 1991. Abr/1991)
144. Prancha 1 (pg. 213) (material cedido pelo arquiteto e digitalizado pelo autor)
145. Prancha 2 (pg. 214) (material cedido pelo arquiteto e digitalizado pelo autor)
146. Pedro Paulo Saraiva: maquete (pg. 214) (fotos recuperadas junto ao IAB DF, cedidas pelo arquiteto Paulo Henrique
Paranhos e digitalizadas pelo autor)
147. Perspectivas (pg. 217) (Revista AU n 35. Ed. Pini. 1991. Abr/1991)
148. Plantas e corte (pg. 217) (Revista AU n 35. Ed. Pini. 1991. Abr/1991)
149.
150.
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Capitulo 6 - Percurso
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Matriz de Cerqueira Csar: projeto vencedor (pg. 232) ( Revista Projeto n 128. dez 1989)
MABH - 1 colocado: Givaldo Medeiros e Alexandre Loureiro (pg. 232) ( Revista AU n 31. abr/mai 1989)
Assemblia do DF: 1 colocado (pg. 233) (Revista Projeto n 131. dez 1989)
FAPESP: Projeto vencedor (pg. 233) (Revista AU n35 abr/mai 1991)
So Francisco projeto vencedor de Demetre Anastassakis (pg. 233) (Revista AU n 28 fev/mar 1990)
Brs projeto vencedor de Sylvio de Podest (pg. 233) (Revista AU n 28 fev/mar 1990)
Bexiga projeto vencedor de Amlia Reynaldo (pg. 233) ( Revista Projeto n 105)
Osasco: Projeto vencedor de Joo Xavier (pg. 234) (Revista AU n 337. ago/set 1991)
Palmas: projeto vencedor de Fernando Acylino (pg. 234) (Revista AU n 44. out/nov 1992)
Botucatu: projeto vencedor de Libeskind (pg. 234) ( DEL BIANCO, A. "A linguagem dos concurso: Projeto de
edificaes em concursos pblicos de arquitetura. Universidade Mackenzie. So Paulo. 2002 )
169. Anexo da FAUUSP: Projeto vencedor ( pg. 234) ( Revista AU n 24)
170. CRQ: projeto vencedor de Am & Barbosa Arquitetos Associados ( pg. 235) ( Revista AU n 40 fev/mar 1992)
171. Proposta implantada no Centro: Taulois & Taulois Arquitetura (pg. 235) (IPLANRIO. "Rio cidade: O urbanismo de
volta s ruas". Ed. Mauad. Rio de Janeiro. 1996)
172. Itatiba: projeto vencedor do Grupo Itapeti (pg. 235) (Revista AU n 54. jun/jul 1994. SP)
173. Centro Cultura Quarteiro das Artes: projeto vencedor (pg. 236) (Revista AU n 59. abr/mai 1995. SP)
174. SENAR - Projeto vencedor de Leonardo Oba (pg. 236) (Revista AU n 68. out/nov 1996. SP)
175. CREA DF - Projeto vencedor de Paulo Zimbres (pg. 236) (Revista AU n 70. fev/mar 1997. SP)
176. Revitalizao da Av. Paulista projeto de Jos Magalhes Jr. (pg. 237) ( Revista Projeto n 200)
177. Revitalizao do Centro: projeto de Joo Batista M. Correia (pg. 237) ( Revista AU n 70)
178. SP Eu Te Amo Regional Penha: projeto de Llian e Renato Dal Pian (pg. 237) (Revista AU n 75. dez/jan 1998)
179. FDE - Projeto vencedor de Givaldo Medeiros (pg. 238) ( Revista AU n 79. ago/set 1998. SP)
180. Agncia Central dos Correios: projeto vencedor do UNA Arquitetos (pg. 238) (Revista Projeto n 207)
181.
182.
183.
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190.
191.
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FAPESP: Projeto vencedor de Hector Vigliecca (pg. 238) (Revista AU n 78. jun/jul 1998)
Faculdade de Medicina da USP: projeto vencedor (pg. 238) ( Revista AU n 82. fev/mar 1999)
Marina de So Sebastio: projeto vencedor (pg. 239) (Revista Projeto n 223. ago 1998. SP)
Carandiru: projeto de Aflalo & Gasperini (pg. 239) ( Revista Projeto n 232)
Marginais: projeto da equipe de Bruno Padovano. (pg. 239) (Revista Projeto n 229. 1999)
CONFEA: projeto vencedor de Jos Eduardo Guimares (pg. 239) (Revista Projeto n 235. set 1999. SP)
Conselho Regional de Qumica: projeto de Sergio Teperman (pg. 240) ( Revista Projeto n 235. set 1999)
Supervia: projeto vencedor de Mario Biselli (pg. 240) (Revista Projeto n 250. dez 2000. SP)
Memorial do Imigrante: projeto vencedor de Cartum e Keating (pg. 241) ( Revista AU n 90 jun/jul 2000)
Goinia: projeto vencedor de Brasil, Oliveira, Maciel e Macedo (pg. 241) ( www.vitruvius.com.br)
Usiminas: olo Maia e Alexandre Brasil Garcia (pg. 241) ( www.usiminas.com.br/premioarquitetura)
MAC USP: projeto vencedor de Bernard Tshumi (pg. 242) ( Caderno T. n 14. Instituto Takano. Dez.2001)
CREA Esprito Santo: projeto vencedor (pg. 242)
ESA Rio Grande do Norte: projeto vencedor (pg. 242)
Largo da Batata: projeto vencedor de Tito Livio Frascino (pg. 242)
Rio do Sul: projeto vencedor da 3C Arquitetura (pg. 242)
Sumar: projeto vencedor de Vigliecca (pg. 243)
Memorial Republica: equipe de lvaro Puntoni (pg. 243)
Teatro da Unicamp: projeto vencedor do UNA Arquitetos (pg. 243)
SANASA: projeto vencedor de Dal Pian Arquitetura (pg. 243)
Conjunto Desportivo do Ibirapuera: projeto vencedor da equipe de Vigliecca (pg. 243)
Sede do PMDB: projeto vencedor (pg. 244)
Mercado de Itaqui: projeto vencedor (pg. 244)
CREA Maring: projeto vencedor (pg. 244)
CREA Apucarana: projeto vencedor (pg. 244)
Santana de Parnaba: projeto vencedor (pg. 245)
Aeroporto de Florianpolis: projeto vencedor (pg. 245)
Museu do Ouro: projeto vencedor (pg. 245)
HabitaSampa: projeto vencedor do Conjunto Assemblia (pg. 245)
HabitaSampa: projeto vencedor do Conjunto Cnego Vicente Marino (pg. 246)
Bairro Novo: projeto vencedor (pg. 246)
Estao de Araras: projeto vencedor (pg. 246)
Piratininga Acessvel: projeto vencedor (pg. 246)
Elevado da Perimetral: projeto vencedor (pg. 247)
Paisagem de Santa Tereza: projeto vencedor (pg. 247)
Unisinos: projeto vencedor (pg. 247)
FAPERGS: projeto vencedor (pg. 247)
CRM MG: projeto vencedor (pg. 248)
Procuradoria Geral da Repblica: projeto vencedor (pg. 248)
Habitao em Manaus: projeto vencedor (pg. 248)
Sinfnica de Minas Gerais: projeto vencedor (pg. 248)
Edifcio da Unisinos : projeto vencedor (pg. 249)
Teatro de Natal - projeto vencedor (pg. 249)
Petrobrs projeto vencedor (pg. 249)
(figs 193 a 224 : www.vitruvius.com.br)
225.
226.
227.
Clube da Orla: projeto de Israel Sancovski e Jernimo B. Esteves (pg. 250) ( Revista Acrpole n 300. 1963)
Biblioteca Central em Salvador : Enrique Alvarez (pg. 250) ( Revista Acrpole n 354. 1968)
Premiados no Concurso para a Faculdade de Medicina de Botucatu. (pg. 250) ( DEL BIANCO, A. "A linguagem dos
concurso: Projeto de edificaes em concursos pblicos de arquitetura. Universidade Mackenzie. So Paulo. 2002 )
228. Anexo da FAUUSP Projeto vencedor (pg. 250) (Revista AU n 24)
229. Anexo da FAUUSP: Arnaldo Martino e Lucio Gomes Machado (pg. 250) (Revista AU n 24)
230. CRQ: projeto vencedor (pg. 251) ( Revista AU n 40 fev/mar 1992)
231. CRQ: Menes Honrosas (pg. 251) ( Revista AU n 40 fev/mar 1992)
232. Correios: projetos premiados (pgs. 251 e 252) (Revista Projeto n 207)
233. FAPESP: projeto vencedor (pg. 252) ( Revista AU n 78. jun/jul 1998)
234. Revitalizao da Av. Paulista; Revitalizao do Centro de So Paulo e Marginais (pg. 252) ( Revista Projeto n 200;
Revista AU n 70 e Revista Projeto n 229 )
235. Marina de So Sebastio e Carandiru: projetos vencedores (pg. 253) (Revista Projeto ns 223 e 232)
236. Memorial do Imigrante: projetos premiados (pg. 253) (Revista AU n 90 jun/jul 2000)
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293.
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Pranchas NPC (pgs. 291 e 292) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
NPC: croquis (pg. 293)
NPC: cortes (pg. 294)
NPC: plantas (pg. 294)
Pranchas Horbe (pg. 294) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Horbe: esquemas (pg. 295)
Horbe: vistas e persepctivas (pg. 296)
Horbe: cortes (pg. 296)
Horbe: plantas (pg. 296)
Pranchas Cludio S (pg. 296) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Cludio S: perspectiva (pg. 297)
Cludio S: fachada (pg. 297)
Cludio S: cortes e plantas (pg. 298)
Pranchas Ana Carolina Stecca (pg. 298) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Stecca: maquete eletrnica (pg. 300)
Stecca: esquemas (pg. 300)
Stecca: insero no terreno (pg. 300)
Stecca: elevao lateral (pg. 000)
Pranchas Thiago Andrade (pg. 301) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Thiago Andrade: maquetes (pg. 303)
Thiago Andrade: plantas (pg. 303)
Thiago Andrade: cortes (pg. 303)
Pranchas Ciro Pirondi (pg. 304) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Ciro Pirondi: maquete eletrnica (pg. 305)
Ciro Pirondi: perspectiva (pg. 306)
Ciro Pirondi: perspectiva (pg. 306)
Ciro Pirondi: corte perspectivado (pg. 306)
323.
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359.
360.
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362.
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365.
366.
367.
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Pranchas Joo Paulo Daolio (pg. 307) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Daolio: imagens (pg. 307)
Daolio: plantas (pg. 307)
Daolio: corte (pg. 307)
Pranchas Joo Paulo Faria (pg.308) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Joo Paulo Faria: croquis (pg. 310)
Joo Paulo Faria: plantas (pg. 311)
Joo Paulo Faria: persepctivas (pg. 311)
Pranchas Vilario (pg. 311) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Vilario: perspectivas (pg. 312)
Vilario: plantas e cortes (pg. 313)
Pranchas Nonato Veloso (pg. 314) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Nonato Veloso: imagens (pg. 314)
Nonato Veloso: imagens (pg. 315)
Donat Withaker (pg. 315) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Donat Withaker : croqui (pg. 316)
Donat Withaker : maquete (pg. 317)
Donat Withaker : planta (pg. 317)
Donat Withaker : plantas e cortes (pg. 317)
Pranchas Jos Magalhes Jr. (pg. 318) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Jos Magalhes Jr. : cortes (pg. 320)
Jos Magalhes Jr. : esquemas (pg. 320)
Jos Magalhes Jr. : vistas (pg. 321)
Pranchas Ricardo Calabrese (pg. 321) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Ricardo Calabrese : implantao (pg. 322) ( fotos do autor)
Ricardo Calabrese : plantas (pg. 324) ( fotos do autor)
Ricardo Calabrese : detalhes construtivos (pg. 324) ( fotos do autor)
Ricardo Calabrese : perspectivas (pg. 324) ( fotos do autor)
Pranchas Alexandre Brasil (pg. 326) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Alexandre Brasil : croqui (pg. 326)
Alexandre Brasil : maquete (pg. 328)
Alexandre Brasil : maquete eletrnica (pg. 329)
Alexandre Brasil : maquete eletrnica (pg. 329)
Alexandre Brasil : trreo e corte (pg. 329)
Pranchas Macedo: (pg. 330) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Macedo: imagem (pg. 331)
Macedo: vista (pg. 333)
Macedo: plantas e corte (pg. 334)
Pranchas Juliana Corradini (pg. 334) (fotos do autor, realizadas na exposio dos trabalhos na sede do IAB SP)
Juliana Corradini : croquis (pg. 335) ( fotos do autor)
Juliana Corradini : imagens (pg. 335)
Juliana Corradini : maquete (pg. 336)
Juliana Corradini : implantao (pg. 337)
Juliana Corradini : plantas (pg. 337)
Juliana Corradini : maquete (pg. 337)
Juliana Corradini : corte (pg. 338)
(figs. 296 a 368 : com exceo das fotos do autor indicadas, material fornecido pelos autores dos projetos premiados
para publicao no site site www.vitruvius.com.br)
Sumrio
Introduo
1.1
1.2
Contedo ..............................................................................................................024
Preliminares
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
2.6
3.1
3.2
3.3
3.4
3.5
4.1
4.2
4.3
4.4
4.5
4.6
5.1
5.2
5.3
5.4
5.5
5.6
6.1
6.2
6.3
7.1
7.2
7.3
7.4
7.5
7.6
Concluses
3.1
3.2
3.3
3.4
Bibliografia
9.1
9.2
Anexos
I.
II.
III.
Captulo 1
Introduo
Captulo 1
20
Introduo
1.1
Justificativas e contexto:
21
Captulo 1
Perguntas fundamentais:
A partir deste contexto, surge uma srie de questes:
Existe uma gramtica especfica nos projetos desenvolvidos para concursos? Como
identific-la e como ela caracterizada?
Qual o papel do texto na apresentao dos projetos de um concurso? mero acessrio
para acompanhar os desenhos ou elemento fundamental de convencimento (dilogo com o jri)?
possvel desenvolver um mtodo de leitura e anlise dos projetos apresentados em tais
eventos que possa exercer um papel didtico relevante? possvel lanar um novo olhar sobre
estes momentos?
Os concursos so eventos que ocupam um espao relativamente grande no mbito
acadmico, mas nem tanto no mercado profissional. De que maneira estes eventos geram uma
discusso crtica? De que maneira este material permanece e atua como referncia, como
formao de conhecimento especfico?
Insero histrica:
Discutir o papel da representao e o valor da imagem nos projetos em competies de
arquitetura descobrir a extenso da influncia da apresentao retrica nos produtos resultantes
dos concursos, examinando diferentes campos de expresso e suas influncias na percepo de
valores que prevalecem em um determinado perodo.
Estudar os concursos de arquitetura permite ainda a redescoberta de arquiteturas
perdidas. Le Corbusier j afirmava: A histria tem sido meu nico professor. A Histria da
Arquitetura no pode estar completa se considerarmos apenas aquilo que foi construdo, pois
numerosos trabalhos no foram de fato realizados, mas mesmo assim so importantes como
obras de referncia, muitos destes desenvolvidos para concursos de arquitetura.
notrio tambm que, por muitas vezes, durante o processo de desenvolvimento do
projeto vencedor de um concurso suas qualidades so desvirtuadas, sendo importante o
conhecimento do mesmo em sua forma original.
22
Introduo
Retrica:
A retrica essencial nos concursos porque todos os nveis de apresentao envolvem
argumentos persuasivos, nos quais o autor do projeto tenta deliberadamente trazer outros para
compartilharem sua maneira de pensar um determinado problema.
Os trabalhos envolvem o conceito de persuaso, fundamento da retrica. O sucesso de
um projeto depende do poder de sua aparncia e apresentao para causar a receptividade e
curiosidade dos no convencidos ainda de seus valores. A retrica especfica se apresenta neste
tipo de contexto com duas formas de argumentao: a visual e a verbal.
O sentido retrico do material de uma competio se torna particularmente interessante
com relao audincia diferenciada. Os resultados obtidos tm importncia no apenas para a
sociedade, na figura dos promotores e futuros usurios dos objetos propostos, como tambm nos
meios inter profissionais e na comunidade de arquitetos. As atas e textos explicativos tm o papel
no apenas de divulgar resultados, mas de comunicar e conquistar a opinio de um pblico
especfico e em sua maioria ctico, alm de convencer o promotor (cliente) da certeza do
resultado. O exerccio retrico acontece tambm dentro dos prprios escritrios quando das
tomadas de decises e resoluo de problemas, entre os parceiros de projeto e sobre as
interfaces de outras disciplinas no desenvolvimento tcnico dos conceitos almejados.
Como no concurso o arquiteto no encontra o cliente diretamente, ele , ao mesmo tempo,
o protagonista e seu prprio crtico. E como o cliente apresentado na forma do termo de
referncia, cabe tambm ao arquiteto a responsabilidade da correta avaliao dos anseios
embutidos em seu contedo, assim como, para obter xito, deve ainda saber avaliar os anseios do
jri. O concorrente deve saber concatenar as intenes deste tringulo de interesses e
interpretaes de maneira adequada. Esta relao cliente x arquiteto x jri se faz de maneira
peculiar e discuti-la sob a tica da interpretao dos documentos que envolve pode revelar facetas
ainda no contempladas pela crtica.
A natureza competitiva dos concursos e sua audincia particular explicam o carter
especial de seus argumentos retricos, diferenciados daquele que se exerce nas publicaes,
escolas e no contato com os clientes.
Novas conquistas artsticas particularmente incentivam e cativam os arquitetos, j o
cliente, na maioria das vezes, busca prioritariamente a melhor e mais cmoda distribuio do
espao, o bom funcionamento do edifcio, e ainda, aquilo que agrada a seu gosto particular.
nesta arena de interesses e persuaso que est o ato de fazer arquitetura, refletido de
forma explcita e diferenciada na argumentao de um concurso.
23
Captulo 1
Linguagem:
Fazer arquitetura requer uma interao refletida e sua representao exige um dilogo
constante entre imagens e linguagem. O arquiteto comea com uma idia de forma, explorada
atravs de desenhos e modelos, considerando conseqncias e implicaes, atentando ao
constante dilogo entre percepo visual e verbal, at a afirmao conceitual daquilo que
pretende. No suficiente dizer que uma janela grande necessria e esperar uma soluo que
imergir sem ambigidade. Faz-se necessrio experimentar no desenho, para medir a relao e o
contexto altura, largura, detalhes. A percepo real do trabalho de arquitetura passa do
intelectual ao visual passando pela lingstica, senso comum, experincias e conceitos lanados e
apreendidos. Na constante interao entre arquitetura (como arte e profisso) e sociedade,
diferentes meios de interao surgem da forma visual e verbal.
A linguagem verbal possui uma imensa liberdade com respeito s condies concretas da
arquitetura e fora ativa no processo de gerao de novas idias e possibilidades formais
devendo agir como elemento conector dos esforos constantes das pessoas para atingir suas
experincias de mundo e transform-las ao nvel de reflexes intelectuais. Todavia, esta mesma
liberdade pode levar a uma incompreenso errnea de compatibilidade sem a medida correta de
inter subjetividade.
Existe uma tenso entre estes dois plos de visualizao: a viso artstica da idia
arquitetnica abstrata e a realizao em termos materiais. O compromisso mtuo entre estes dois
plos ocorre na representao grfica ou visual. No apenas o mundo abstrato da visualizao
que contm diferentes implicaes para pessoas com diferentes repertrios, mas tambm os
termos comuns da linguagem verbal podem ser trazidos com diferentes referncias arquitetnicas.
nesta ambgua esfera de comunicao que os concursos buscam seus resultados com
convico persuasiva para obter o mximo suporte por parte de um pblico dividido por vrias e
controversas expectativas. A partir do estudo do carter retrico dos projetos possvel examinar
diferentes campos de expresso e suas influncias na percepo de valores que prevalecem em
um determinado perodo histrico.
A retrica visual engloba os desenhos do projeto, maquetes e fotos, que so retricos no
sentido de impor uma seleo de valores e que podem ser valorizados ou diminudos na
apresentao e agem interados com o texto.
A trade retrica composta pelos desenhos, pela apresentao grfica / visual e pelos
textos. Cada um destes elementos carrega consigo a opo discursiva de seu autor e acarretar
na sua aceitao ou no pelo jri.
1.2
Contedo:
24
Introduo
de arquitetura, nos contextos internacional e nacional, num breve relato cronolgico. Este
panorama tenciona estabelecer a relevncia do tema a partir do entendimento da slida tradio
destes eventos, assim como sua contribuio para a produo de conhecimento no campo da
arquitetura. A questo da representao grfica tambm introduzida neste captulo. Aps o
entendimento do contexto histrico dos eventos, trata da especificidade da representao de
conceitos projetuais utilizados pelos concorrentes de uma competio. Explora de que maneira
este material passa a ser utilizado tambm como referncia e, como pode ser utilizado nos meios
acadmicos para o ensino e para a crtica. Discorre sobre o carter retrico dos textos que
acompanham os projetos, que oferecem uma oportunidade nica de se estudar a relao entre o
desenho e o texto para o entendimento do projeto e discute o papel fundamental da retrica nos
processos, j que todos os nveis da apresentao envolvem proposies e persuaso e o
sucesso de um projeto depende da fora de seus argumentos. Em sua parte final estabelece uma
metodologia para anlise dos projetos coletados, de maneira a lanar um novo olhar sobre os
eventos discutidos no corpo do trabalho.
A partir da formao deste arcabouo, o trabalho parte para seu segundo momento, no
qual so analisados, sob uma tica especfica, 3 eventos fundamentais que exerceram importante
papel na formao de um corpo de conhecimento relevante e so parte integrante de nossa
herana projetual. Esta anlise pormenorizada de eventos especficos desenvolvida nos
captulos 3, 4 e 5.
O captulo 3 inicia as reflexes especficas sobre os eventos elegidos para anlise e trata
do concurso para o Plano Piloto de Braslia realizado em 1956, que se tornaria um dos momentos
fundamentais para a arquitetura brasileira e um marco na histria dos concursos. A importncia da
iniciativa do concurso para afirmao do ofcio e da disciplina do urbanismo e o entendimento do
momento histrico e seus protagonistas so alguns dos elementos discutidos. Num breve relato
so descritos os processos que resultaram na escolha do projeto de Lcio Costa para o plano da
capital, comentados o material de referncia do concurso, a ata de julgamento e os demais
projetos premiados. A partir deste contexto o trabalho se debrua sobre o memorial do Plano
Piloto e traa uma anlise do conjunto de croquis e textos apresentados por Lcio Costa,
discutindo a estruturao do discurso planejado pelo autor. A anlise do Memorial para o Plano
Piloto inicia esta trajetria pelo seu papel fundamental na historiografia nacional e, sobretudo, pelo
exemplo perfeito da correta organizao de um discurso a partir da combinao de elementos
grficos e texto.
No captulo 4, o protagonista o concurso para o Pavilho de Osaka, realizado em 1969.
O concurso encarado como momento da afirmao de um discurso, parte essencial da trajetria
do movimento moderno brasileiro, do qual o concurso para Braslia foi pedra fundamental.
Discorre brevemente sobre a tradio dos pavilhes brasileiros nas exposies universais para, a
partir desta contextualizao, estabelecer a relevncia do tema e a compreenso da importncia
do sucesso da participao em Osaka. Rene informaes sobre o concurso a partir do material
publicado disponvel sobre o evento, comentando os procedimentos do concurso e seus
resultados. Desta forma, so analisados brevemente os sete projetos premiados, sob a tica da
25
Captulo 1
anlise do discurso organizado pelos premiados para a publicao na Revista Acrpole. Recebe
ateno especial o conjunto de croquis e textos apresentados pelo projeto vencedor, de Paulo
Mendes da Rocha, analisados de maneira a explicitar e discutir a estruturao do discurso
planejado pelo autor.
O captulo 5 aborda o concurso para o Pavilho de Sevilha 92, realizado em 1991, evento
marcante de um perodo de interessante transio. O evento, muito polmico e de repercusso
expressiva, configura um momento singular e muito propcio discusso. Soma-se a este
interesse o importante papel de seus antecessores, os pavilhes nacionais de Nova York,
Bruxelas e Osaka. Passada mais de uma dcada, possvel fazer uma releitura das posies
manifestadas poca de sua realizao, pois embora no tenha resultado em uma obra
construda, Sevilha permanece no imaginrio do meio profissional, sendo constantemente citado
com obra de referncia. A estes aspectos soma-se ainda um interessante momento de transio
nos meio de produo e reproduo das ferramentas de representao arquitetnica. A partir do
material de referncia coletado em publicaes da poca e junto aos autores dos projetos, so
comentados os procedimentos do concurso, assim como seus resultados. Os 14 projetos
mencionados e os 4 premiados so discutidos brevemente e contextualizam a anlise do conjunto
de desenhos e textos apresentados pela equipe vencedora. Esta anlise procura explicitar e
discutir a estruturao do discurso planejado pelos autores, assim como identificar aspectos
relevantes que favoreceram sua aceitao pelo corpo do jri.
Estes 3 captulos de carter analtico so finalizados por um quadro-resumo que
sistematiza e caracteriza os elementos fundamentais do discurso dos projetos vencedores,
inserindo-os num contexto evolutivo panormico. Neles se apresenta um resumo das reflexes
desenvolvidas, sistematizao delineada pela resposta s perguntas: Quem (autoria); Quando
(poca); Por que (funo) e Como (o discurso).
Aps a anlise destes 3 eventos de formao o trabalho sofre uma alterao de foco e
entra em seu terceiro momento, no qual busca a compreenso da trajetria construda desde a
realizao do concurso para Sevilha. O captulo 6 aborda este percurso, de 1991 a 2005, em uma
narrativa panormica organizada sob trs diferentes ticas:
A primeira organizada de maneira cronolgica e faz um breve relato do lapso de tempo
compreendido entre a realizao do concurso de Sevilha e os dias de hoje. Discute o perodo de
declnio da prtica dos concursos nos meios profissionais e sua retomada no final dos anos 90,
assim como o crescimento quantitativo ocorrido no final da dcada em contraponto ao baixssimo
ndice de execuo dos projetos, a banalizao das iniciativas e a falta de interesse da crtica e da
mdia nos eventos. A segunda abordagem trata especificamente das questes de representao e
linguagem, destacando caractersticas peculiares de alguns dos projetos premiados no decorrer
do perodo. Finalmente, a terceira narrativa se debrua sobre o papel exercido pela mdia e crtica
nesta trajetria. So comentados alguns trechos de atas de julgamento do perodo, documentos
de extrema importncia nos processos que nem sempre recebem o cuidado esperado.
Aps esta narrativa panormica, o captulo 7 retorna ao foco mais minucioso e parte para
a anlise de um evento contemporneo, o concurso para o Museu da Tolerncia da USP,
26
Introduo
27
Captulo 2
Preliminares
Captulo 2
30
Preliminares
"Quando temos um mesmo problema a ser resolvido, onde as solues devem ser apresentadas
observando igualdade de prazos e condies entre os concorrentes, temos caracterizado o concurso. Entre
as caractersticas principais do concurso de arquitetura est a simultaneidade. Esta simultaneidade das
propostas de mxima relevncia, uma vez que coloca a discusso de um determinado problema, num
perodo de tempo determinado e finito, inserido numa poca e contexto especficos.
No concurso um problema idntico oferecido a todos os concorrentes, que so sujeitos a regras
estabelecidas tanto no que diz respeito ao comportamento dos participantes quanto aos requerimentos do
projeto pretendido. Neste tipo de processo o vencedor escolhido por um jri independente e soberano, que
deve ainda gerir o encaminhamento do processo de maneira a fornecer igualdade de condies e buscar a
melhor soluo de acordo com as condies do edital fornecido.
Como procedimento padro estipula-se que, elaborado o programa, os arquitetos se inscrevem e
so convidados a responder s questes do edital dentro de certos padres impostos e, aps a entrega dos
trabalhos solicitados, acontece o julgamento.
Os concursos podem ser classificados tipologicamente em de idias, de projeto, de projeto
completo, e ainda direcionados apenas a escolha de um arquiteto e no de um projeto especfico.
Na sua maioria so eventos que acontecem em uma ou duas fases e podem ser abertos a todos os
profissionais interessados ou impor restries de participao, seja atravs de convite expresso pelo
promotor ou a partir de exigncias curriculares especficas do profissional interessado.
Encarado como competio, deve oferecer prmios, diferentemente dos meios usuais de
contratao onde o trabalho requerido j baseado em negociao de honorrios. Porm, o processo deve
tambm estipular regras de contratao e salvaguardo dos direitos autorais dos profissionais envolvidos".
(SANTOS, 2002)
31
Captulo 2
2.1
32
Preliminares
de 1840. O concurso para as Casa do Parlamento aps o incndio de 1834 foi notrio por sua
repercusso na imprensa e opinio pblica e pelo debate sobre a adequao do Gtico ou do
Elisabetano como estilo oficial para as instituies pblicas inglesas.
A intensidade de reclamaes e controvrsias geradas sobre procedimentos chegaram ao
mbito do RIBA e em 1872 um comit cria regulamentos para os eventos, com atitude similar
acontecendo tambm na Frana, Alemanha, ustria e Estados Unidos da Amrica. A partir da
evoluo destas medidas regulamentadoras, chegamos formatao das competies modernas
no sculo XIX: abertas, annimas, baseadas num programa e onde constam a lista do jri, prazos
e prmios; procedimentos at hoje adotados como cerne dos procedimentos.
Os concursos abertos e annimos mantm o conceito de que todos so iguais perante o jri e que a
escolha se baseia unicamente nas qualidades do projeto. So encarados como um eficiente meio para
garantir a qualidade de um trabalho e contribuem para a perpetuao da figura do artista arquiteto e da
idealizao do ato de projetar como um ato artstico da razo. Nas competies as vicissitudes do dia a dia
so controladas numa performance coreografada, podendo agir como uma forma atenuada da competio
diria do mercado, onde a batalha travada seguindo normas e igualdade de condies e os trabalhos so
elegidos por profissionais de declarada competncia na rea.
tradicional da prtica profissional, reproduzindo sua hierarquia, mas subvertendo os conceitos, onde o
inusitado e no usual pode triunfar sobre o j estabelecido. A participao em uma competio possibilita ao
arquiteto desenvolver sua arquitetura por si, com certa autonomia artstica. O concurso, como processo, faz
estas conexes entre o presente e o passado, entre as oportunidades para criao artstica e a realidade do
mercado prtico. (SANTOS, 2002)
33
Captulo 2
Na Europa do incio do sculo XX profissionais importantes como Otto Wagner, Henry Van
de Velde, J. Hoffmann e Charles Rennie Mackintosh, envolveram-se em diversas competies,
marcando momentos importantes dos movimentos artsticos e arquitetnicos de sua poca. A
arquitetura finlandesa tambm teve seu desenvolvimento relacionado ao envolvimento de seus
principais expoentes em concursos de arquitetura, entre eles, Eliel Saarinem que participou de
vrios eventos e venceu o Concurso para a Estao de Helsinque em 1903.
(fig.004)
Chicago Tribune Tower : Projeto vencedor de Howells & Hood e projeto apresentado por Walter Gropius .
Um exemplo clssico o concurso para a escolha da Sede da Liga das Naes Unidas de
Genebra, em 1927, que contando mais de 300 inscritos, no chegou a um resultado final. O jri,
de composio internacional, que contava com nomes de peso como Victor Horta, H.P. Berlage e
Josef Hoffmann , entre outros, no conseguiu chegar a um resultado final, premiando 09 trabalhos.
Como resultado da ausncia de um vencedor, Corbusier decidiu se auto proclamar o vencedor
modernista. Em 1927 foi formado um novo jri, que, muito inexperiente, se mostrou incompetente
para resolver a questo e novamente um resultado bizarro foi anunciado: Nenot & Flegenheimer,
juntamente com Vago, Broggi e Lefvre foram comissionados a desenvolver conjuntamente um
34
Preliminares
novo projeto. Le Corbusier, porm, no desistiu de reivindicar seus direitos de vencedor at 1929,
quando a deciso anterior da comisso foi finalmente ratificada.
Foram declarados 09 vencedores: Le Corbusier e Pierre Jeanneret (Paris); Nils Eriksson
(Estocolmo); Emil Fahrenkamp & Albert Deneke (Dusseldorf); Henri Nenot (Paris) & Julien Flegenheimer
(Genebra); Carlo Broggi, Giuseppe Vaccaro & Luigi Franzi (Roma); Camille Lefreve (Paris); Erich Putlitz,
Rudolf Klophaus & August Schoch (Hamburgo); George Labro (Paris) e Giuseppe Vago (Roma). Como
concluso do conturbado processo, a construo do edifcio aconteceu de 1929 a 1937 com projeto de Henri
Paul Nenot & Julien Flegenheimer; Carlo Broggi; Camille Lefrve e Giuseppe Vago.
35
Captulo 2
36
Preliminares
Niemeyer, entre outros, elegeu vencedor o projeto de Renzo Piano e Richard Rogers, associados
a Gianfranco Frachini e Ove Arup. Os vencedores conquistaram a notoriedade com a vitria neste
concurso. Este evento foi classificado como a Torre Eiffel de seu tempo, pela adoo de uma
linguagem de tecnologia de ponta e por gerar protestos iniciais decorrentes de sua radicalidade.
Durante sua construo, o edifcio foi extremamente criticado por opositores ferozes, mas aps
sua concluso se tornou um cone nacional, considerado um prottipo da arquitetura "high tech" e
cuja implantao colocou em discusso diversos conceitos de renovao urbana.
Em 1976 teve incio o processo para a construo de um parque pblico nos arredores de
Paris, o Parc La Villette, com o lanamento de um concurso internacional. Como membros do jri
participaram Burle Marx, Vittorio Gregotti, Arata Isozaki e Renzo Piano, entre outros. Saiu
vencedor o projeto apresentado por Bernard Tschumi e a realizao deste projeto representou
uma importante vitria para os arquitetos ligados ao deconstrutivismo.
Em 1979 Norman Foster venceu o concurso para a sede do Hong Kong Shangai Bank em
Hong Kong. Embora j fosse um profissional relativamente estabelecido este foi o primeiro edifcio
com mais de 4 andares desenvolvido pelo arquiteto.
Os concursos podem assumir um papel importante quando institucionalizados, como no
caso da Frana, que passou por um reerguimento de sua produo arquitetnica nas ltimas
dcadas do sculo XX intimamente relacionado com a deciso do governo de escolher atravs de
concurso o projeto de qualquer obra pblica. Desta iniciativa surgiu uma legislao interessante
que regulamenta detalhadamente os meios de escolha e contratao de obras e deste perodo
podemos citar os concursos para o Parc La Villette e pera Bastille em 1982 e para o bairro La
Dfense em 1983. Os anos 80 se mostraram favorveis realizao de concursos em toda a
Europa e podemos creditar o fato a um perodo de transies e questionamentos quanto aos
rumos da arquitetura contempornea. A partir do final dos anos 80, acontece uma crescente
37
Captulo 2
institucionalizao dos grandes concursos para obras de impacto, alternando-se entre os pblicos
internacionais e os realizados por convite a profissionais consagrados.
Mesmo aqueles eventos que no so construdos podem deixar marcas e impulsionar
carreiras, como, por exemplo, o concurso para um conjunto de apartamentos de luxo, o Peak, em
Hong Kong (1982/83), que impulsionou a carreira de uma at ento desconhecida Zaha Hadid.
Seu desenho de carter nico se tornou um marco para um nascente movimento deconstrutivista,
que acabou recebendo ateno a partir da exposio realizada em 1988 em Londres e Nova York.
38
Preliminares
Outra grande obra direcionada ao uso museolgico resultante de um grande concurso foi
a requalificao do edifcio para abrigar a Tate Modern (1994), vencido pelos arquitetos suos
Herzog e De Meuron e inaugurada em maio de 2000.
O concurso para a ampliao do Museu do Prado realizado em 1995 aglutinou momentos
de euforia e total decepo. O evento que contou com a participao de nomes importantes da
arquitetura internacional entre participantes e jri, com 1620 inscries e representantes de 55
pases, resultou num evento fracassado que no conseguiu chegar a um projeto vencedor. O jri
selecionou 10 projetos, entre as 482 equipes que entregaram seus trabalhos, para uma segunda
fase que aconteceu em setembro de 1996, j com um jri diferente, que no concedeu o primeiro
prmio, apenas duas distines: para Alberto Castillo e Beatriz Castano (Espanha); e Jean Pierre
Drig e Philippe Rmi (Sua). Dois anos mais tarde foi organizado um novo concurso, com um
escopo completamente diferente, quando foram convidados os finalistas do concurso anterior e
declarado vencedor o projeto de Rafael Moneo.
Realizado em 1997, o concurso para o Museu Constantini em Buenos Aires, Argentina,
merece destaque por ser um dos poucos, se no nico, concurso internacional organizado com o
apoio do UIA na Amrica do Sul no perodo. O jri examinou os 450 projetos e 9 menes
honrosas foram concedidas, entre elas a proposta do arquiteto brasileiro Eduardo de Almeida. O
primeiro prmio foi outorgado aos argentinos Gaston Atelman, Alfredo Tapia e Martin Fourcade.
39
Captulo 2
40
Preliminares
vem dado bastante destaque aos eventos, agora j no mais apenas inseridos dentro dos
nmeros monogrficos de arquitetos, mas com status diferenciado.
Neste contexto, torna-se fundamental tambm o papel que os meios de informao digitais
vm desempenhando, pois permitem que se tenha acesso quase instantneo aos projetos e
resultados. Permitem uma troca de informao contnua e imediata que pode ampliar ainda mais o
debate desejado.
O primeiro evento realizado no pas, segundo Maria Helena Flynn (2000), foi o Concurso
para o Teatro Lrico do Rio de Janeiro em 1857. A partir desta primeira realizao este tipo de
procedimento comea a aparecer timidamente no cenrio nacional, sobretudo no eixo Rio So
Paulo. No incio do sculo 20 ocorrem eventos esparsos, na sua maioria de carter pblico e
realizados na capital do pas, Rio de Janeiro. A capital por muito tempo concentrou as principais
iniciativas nesse campo, mas a cidade de So Paulo, a partir de sua vertiginosa arrancada para o
desenvolvimento, passa a ocupar por muitos anos uma posio de destaque. Em So Paulo o
primeiro evento registrado acontece em 1876 com o concurso para o Monumento do Ipiranga.
Teatro Lrico do Rio de Janeiro (1857): projeto dos ingleses W. Green e Lewis de
Ville, classificado em 2 lugar. ( fig.016)
41
Captulo 2
fazer o edifcio do Ministrio da Educao, Costa viveu num certo ostracismo, com pouco servio
no escritrio e participao mal sucedida em concursos, como no concurso para o Plano da
Cidade Operria de Monlevade, no qual ficou em ltimo lugar.
A dcada de 30 tambm marcada pelo aparecimento dos concursos privados,
delineando o interesse no mais apenas de rgos pblicos nos processos, mas tambm de
entidades privadas que atravs de convite a profissionais julgados qualificados passam a escolher
seus projetos entre um grupo pr-selecionado de profissionais. Neste cenrio tm incio tambm a
regulamentao profissional do engenheiro e do arquiteto, em 1933, com criao do Confea. A
classe profissional comea a se organizar corporativamente e isso se reflete na busca pela
regulamentao dos mtodos de contratao, e entre eles, os concursos. Neste mesmo perodo,
os irmos Roberto formaram vitoriosa dupla do Rio de Janeiro: em 1936 ganharam a concorrncia
para o projeto do prdio da Associao Brasileira de Imprensa (ABI) e no ano seguinte venceram
o concurso para o terminal de passageiros do Aeroporto Santos Dumont.
Estao Central do Aeroporto Santos Dumont (1937) - maquete do projeto de MMM Roberto. ( fig.017)
42
Preliminares
Projeto vencedor de Archimedes Memria para o Ministrio da Educao Rio de Janeiro (1935) ( fig.018)
Em 1938 Lcio Costa venceu Niemeyer no concurso para o Pavilho Brasileiro na Feira de
Nova York, mas, achando o segundo colocado melhor que o seu prprio projeto, considerou mais
justo que ambos desenvolvessem o trabalho conjuntamente. Alm de ilustrar a nobreza de carter
de Costa, esta passagem representou um fortalecimento do movimento moderno, pois na feira da
Filadlfia, em 1925, apenas poderiam ser inscritos trabalhos em estilo neo-colonial.
A principal escola de formao de profissionais no pas at 1945, era a escola Nacional de
Belas Artes, no Rio de Janeiro. Em So Paulo existiam a Politcnica, fundada em 1894, e o
Mackenzie College, de 1917. No restante do pas existiam derivaes do curso de engenharia em
Salvador e Belo Horizonte. Ente 1945 a 1947 foi promovida a estruturao das escolas, com a
separao dos cursos de engenharia e em 1947 foi criada a faculdade de arquitetura do
Mackenzie. No ano seguinte a Faculdade de Arquitetura da USP se torna independente da
politcnica.
Em 1950, 63,9% dos quase 52 milhes de habitantes do Brasil viviam no campo. Em
1970, 56% dos mais de 93 milhes viviam na cidade. O Brasil da primeira metade dos anos 50
sofreu turbulncias polticas, como o suicdio de Vargas e problemas com Juscelino. Superada
esta crise veio o plano de metas e Braslia, com anos de intensa atividade econmica,
acompanhados de um frtil cenrio cultural.
A partir da dcada de 50 podemos perceber um sensvel aumento no nmero de
concursos realizados no pas, o que numa primeira reflexo pode ser creditado ao
desenvolvimento e apogeu do iderio moderno no pas e realizao do concurso de Braslia em
1956 que colocou o assunto em evidncia nacional, aliados a uma fase de desenvolvimento
econmico do pas e consolidao do ensino de arquitetura no pas.
Esta tendncia crescente se mantm at o final da dcada de 70, mas neste perodo
prevaleceram os eventos privados, onde arquitetos j com reconhecida competncia eram
convidados a apresentar projetos aos problemas colocados.
Deste perodo podemos citar diversas obras resultantes de concursos, na maioria
privados, como o Edifcio Itlia de Franz Heep e o Estdio do So Paulo Futebol Clube de
Vilanova Artigas (1953), o Ginsio do Clube Atltico Paulistano de Paulo Mendes da Rocha e
Joo Eduardo de Gennaro (1957); a Sede Social do Clube Harmonia de Fbio Penteado, Alfredo
Paesani e Teru Tamaki (1964) e o Edifcio Sede da FIESP de Roberto Cerqueira Csar e Lus
Roberto Carvalho Franco (1969).
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Captulo 2
Entre 1943 e 1973, Alberto Xavier registrou 137 referncias em peridicos especializados
fora do Brasil, tratando a arquitetura brasileira e 170 sobre Braslia. Na dcada de 60 a profisso
estava no auge e nesta poca expandem-se os cursos de arquitetura no pas. Neste contexto de
intensas mudanas e propagao de novos conceitos, o ensino era extremamente tradicional e os
grandes nomes da arquitetura no lecionavam nas escolas neste perodo. A institucionalizao da
profisso no pas contribui em grande parte para a difuso dos concursos, que comeam tambm
a ser objeto de discusses acadmicas, ainda que timidamente.Neste momento configurou-se um
quadro de conflitos ideolgicos entre a intelectualidade de esquerda e sua clientela direta com
governos de cunho populista.
Uma liderana importante nos anos 50 foi o arquiteto Vilanova Artigas (1915-1985). Uma
crtica contra a arquitetura moderna da poca era sua pouca expresso em obras de cunho social,
com exceo de Pedregulho de Reidy, e certa ausncia de autocrtica entre os protagonistas do
movimento.
Em So Paulo esta tendncia de crescimento do perodo ps 50 marcante. No livro
Arquitetura Moderna Paulistana (CORONA, LEMOS e XAVIER, 1983) encontramos um nmero
significativo de edifcios resultantes de concursos. A quantidade, aliada a uma qualidade
impressionante, fazem deste conjunto de obras importante material para a crtica arquitetnica.
Neste perodo, se tornaram eventos comuns os concursos privados, nos quais os arquitetos de
maior visibilidade se confrontavam em pequenas concorrncias organizadas pelos clientes. Neste
momento, porm, comeam a surgir questionamentos sobre a vulgarizao dos processos e sua
desvirtuao para interesses imobilirios.
A repercusso internacional representou um reconhecimento social inditos para a prtica
profissional, at ento vista como derivao da engenharia. Refletindo este momento existiam no
pas quase uma dezena de peridicos especializados: a Acrpole (1941/51), Arquitetura e
Engenharia (1946/65), Habitat (1950/65), Brasil Arquitetura Contempornea (1953/57), AD
Arquitetura e Decorao (1953/58), Mdulo (19 55/65), Braslia (1957/61), Arquitetura (1961/69)
entre outras. O ano de 65 marca o fim de algumas destas revistas por motivos polticos.
Nestas publicaes percebemos um cuidado na apresentao dos projetos, sobretudo
quando resultantes de concursos. Por diversas vezes os resultados dos concursos eram
apresentados em vrios nmeros consecutivos, formando um conjunto significativo de desenhos
que possibilitava um bom entendimento do projeto.
Nos anos 70 parte da mitologia da modernidade do sculo 20 morria. (Charles Jencks
declarou que a morte da arquitetura moderna aconteceu em julho de 1972 com a imploso, nos
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Captulo 2
Estas leis consideram os concursos pblicos como forma legal de contratao.A partir da
percebemos um crescimento no nmero de eventos, prevalecendo os pblicos, tendncia que se
acentua no final da dcada de 90.
Na cidade de So Paulo esta tendncia marcante e podemos citar como exemplo os
concursos de Revitalizao da Avenida Paulista, do Novo Centro de So Paulo e da Agncia
Central dos Correios, realizados num curto intervalo de seis meses, entre 1996 e 1997, abertos
participao de qualquer profissional habilitado e colocando discusses relevantes sobre a cidade.
O final do sculo XX apresenta um novo panorama, no qual voltam a prevalecer os
eventos pblicos para obras de grande porte e de impacto para a cidade. Porm, esperava-se um
aumento mais significativo, sobretudo no que concerne efetiva implantao das intervenes
propostas. Porm, predominam ainda os concursos de idias, e o pequeno ndice de
concretizao efetiva das propostas ilustra o momento de crise pelo qual vem passando o pas.
A promoo sobre os eventos aumentou consideravelmente, mas esta ainda muito
centrada na ao das entidades promotoras e pouco sobre os resultados e sua real conseqncia
para o desenvolvimento da arquitetura, da profisso do arquiteto e insero no cenrio da crtica.
A partir do ano 2000, ensaia-se uma nova retomada, com vrios eventos realizados a
nvel nacional. Desta nova fase podemos citar os concursos para a sede do CREA em Vitria
(2001), requalificao do Largo da Batata em So Paulo, sede do grupo Corpo em Belo Horizonte
e Memorial da Republica em Piracicaba (2002), a requalificao do Conjunto Esportivo do
Ibirapuera em So Paulo (2003), para o Bairro Novo e HabitaSampa, ambos em So Paulo (2004),
para a Sede da Fapergs em Porto Alegre, Campus da Unisinos e Aeroporto de Florianpolis
(2004), para a sede da Petrobrs no Rio de Janeiro, Orquestra Sinfnica de Minas Gerais, Teatro
de pera de Natal, Museu da Tolerncia da USP em So Paulo (2005), entre outros, e mais
recentemente para o novo campus da UFABC em Santo Andr (2006).
Se a grande quantidade de eventos vai refletir um aumento significativo de novas obras
construdas, s o tempo dir. Algumas destas experincias, embora recentes, j foram deixadas
para trs, outras ainda tramitam nos meandros administrativos, algumas esto em franco
desenvolvimento. Esta nova situao carrega consigo a necessidade de ateno aos mtodos
utilizados e, sobretudo, aos resultados obtidos, preparando o terreno para a atuao profissional e
desenvolvimento do pensamento contemporneo.
2.2
46
Preliminares
O assunto da representao na arquitetura vem sendo tecido por sculos sobre o tema da
relao entre o edifcio e sua concepo. A especificidade da arquitetura repousa, segundo Violletle-Duc, na identidade com a grande escala, no tri dimensional e na materialidade. Mas sobretudo
graas ao papel do desenho neste processo de concepo que a arquitetura passa a receber e
trocar informaes com as outras artes, como organismo autnomo de criao abstrata.
A representao assume ento papel vital na transformao de uma atividade manual que
passa a adquirir status de arte liberal. Para muitos arquitetos a criao autnoma em arquitetura
que Viollet-le-Duc considerava inconcebvel no apenas possvel, mas desejvel, entre eles
podemos citar G.B. Piranesi, tienne-Louis Boulle, Claude Nicolas Ledoux, entre outros. Para
eles, a noo de arquitetura vinha no somente do seu trabalho concretizado, mas tambm da
prtica e reproduo de seus desenhos conceituais.
Uma questo recorrente na crtica arquitetnica justamente a do conflito e dualidade
entre o abstrato e o material, o conceito representado pelo desenho e sua realizao. Qual seria a
validade das imagens pr-concebidas e divulgadas de um edifcio antes de sua concretizao? A
proliferao das imagens de publicaes, que tornam o edifcio pblico antes mesmo de sua
construo, coloca uma questo de validade artstica destas manifestaes. Nas ltimas dcadas
do sculo 20, quando ocorrem grande mudanas nos meios de representao, a anlise das
publicaes especializadas se torna ainda mais interessante e assume papel crucial para o
entendimento da produo da arquitetura.
Os desenhos, imagens e maquetes de projetos sempre foram tratados como peas
museolgicas, compilados e guardados por colecionadores. Hoje, assistimos a uma fuso de
aspectos que envolve a discusso dos conceitos de cpia, original, feito mo e feito mquina,
passando pela discusso da assimilao deste material no papel de objetos de consumo, de valor
prprio, separado da produo do objeto arquitetnico. Esta liberao de usos coloca tambm
questes de direito autoral e propriedade, assim como do status do trabalho do arquiteto e sua
especificidade. O tema ainda suscita a discusso do status legal e social do desenho arquitetnico
encarado como desenho tcnico e como instrumento de operacionalizao e produo.
O "sketchbook", a publicao, o concurso e as exposies so modalidades de registro
que, de certa maneira, tornam a representao arquitetnica um objeto pblico.
A representao do objeto arquitetnico, quando publicada, assume espao num campo
de atividade onde educao e reproduo permanecem inseparveis, e encampam duas
atividades: uma que determina o trabalho proposto, lhe dando forma, e outra que treina e
transforma aqueles que os usam. Em particular, estas experincias agrupadas e estudadas,
ajudam a formar os arquitetos, que guiados pela seqncia de seus prprios problemas e formas
de ver, deformam as imagens apreendidas que ento se transfiguram na coleo de imagens
deste autor. De certa forma, este conceito estaria intimamente relacionado formao do
repertrio do arquiteto, baseado no apenas no seu conhecimento das arquiteturas efetivamente
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Captulo 2
implantadas, mas tambm no significado do processo grfico que leva conformao destas
arquiteturas.
Este processo de acumulao de repertrio permite a distino entre a arte/profisso do
arquiteto e outros artistas/profissionais que tambm tm a representao como atividade
caracterstica. A atividade do arquiteto se difere de outras pela manuteno da referncia com a
construo, seja ela real ou ideal. O corpo do arquiteto sua referncia escalar, um instrumento
cujo papel organizar os diferentes espaos em suas correlaes imaginrias e para ele todas as
etapas especulativas de desenho tm, assim como aquelas que surgem a posteriori, origem na
mente do criador.
O "sketchbook", que tem um carter intimista de dirio, pode ser considerado como um
antecessor das publicaes. A troca de desenhos entre os arquitetos, atravs do re estudo grfico
das obras, comum na Renascena, inicia a circulao de desenhos e a prtica de copi-los.
A apario de imagens publicadas est relacionada com a evoluo e mudanas nas
formas de conhecimento e linguagem. A ilustrao precisa ser conhecida, memorizada, produzida.
A ilustrao aparece como ferramenta importante na troca e produo de conhecimento, pela
habilidade de ser acessvel e universal. As vistas panormicas de cidade foram as primeiras
aparies realistas, testemunhos de objetividade realista, a aparecer em publicaes e atuar como
objeto de consumo ("souvenirs").
A difuso da publicao, da impresso de trabalhos, trouxe a vantagem da legibilidade
internacional, acuidade e possibilidade de difundir a imagem como chave para o texto, permitindo
aplicaes prticas e a reproduo de imagens. Numa publicao, os tipos, a disposio das
imagens, diagramao, assumem tambm no apenas o significado concreto do contedo, mas
tambm carter conceitual. O livro um objeto de significado cultural prprio.
A imagem sempre foi fundamental para o aprendizado da arquitetura, dentro deste novo
conceito surgido na Renascena, com a presena da ilustrao e a emergncia de livros nos quais
a ilustrao predomina sobre o texto. Em sua evoluo, a imagem se tornou auto-suficiente. Essa
histria da figurao impressa, comea com os Handbooks to designing buildings de Matthus
Roriczer e Hanns Schmuttermayer no final do sculo XV.
A histria dos livros de arquitetura comea tradicionalmente com os primeiros manuscritos
italianos do sculo XV. Esses primeiros livros retratam a prtica da construo em seu tempo.
Esses manuais ancestrais so o embrio do que hoje chamamos publicaes arquiteturais. Eram
utilizados como instrumento de aprendizagem de aprendizes e aspirantes, como mtodo de
treinamento. Entre estes trabalhos, podemos destacar o trabalho de Serlio 1528, um redesenho
de Vitruvius, trabalho que d imagem o papel de protagonista do livro, assim como o trabalho de
Vignola de 1562: Regola delli cinque ordini di architettura que aborda os sistemas de
representao e anlise grfica.
Os livros tambm apresentam o carter de propaganda das idias de seu autor. No sculo
16 a Europa invadida por uma avalanche de tratados, que cumpriam papel educacional e
promocional, muitas vezes significava tambm a passagem de seu autor do campo da prtica para
a educao. Palladio se utilizava de seus prprios projetos para desenvolver uma didtica do
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Captulo 2
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idealizado, papel que parece cada vez mais estar nas mos das publicaes, e o concurso
aparece como um elemento colaborador da formao desta busca.
Tais aspectos reforam o conceito do concurso como um tipo dramtico de espetculo em
que as noes de original e cpia, final e provisrio, vencedores e derrotados so colocadas em
discusso. Como atualmente os desenhos no tm aquele carter de nico, so impresses que
podem ser facilmente duplicadas, existe uma farta exibio e promoo destas peas.
Como certamente o desenho inicial ser modificado quando do desenvolvimento junto ao
cliente, seja quanto a aspectos projetuais quanto a nveis de detalhamento, o desenho original fica
com os tatus de ser o embrio de uma realizao futura.
A representao arquitetnica inclui as representaes impressionistas em palavras e
imagens da arquitetura e seus espaos e todas as outras maneiras de representao que
satisfaam os critrios normativos para identificar tal representao.
Os desenhos e as publicaes assumem um valor intrnseco, um valor independente
enquanto produtos culturais. Podemos tomar como exemplo os desenhos de apresentao para o
cliente, que impressionistas ou ilusionistas, so desenhos que tomaro parte do processo de
construo do edifcio. Entre os desenhos precedentes ao edifcio, temos tambm os desenhos
tcnicos para a elaborao do projeto.
Porm, quando este material elaborado publicado, colocado numa moldura na parede,
se torna um novo objeto autnomo, uma publicao. Passa a no mais ser apenas um objeto
operacional, mas tambm um fim por si s. No importa se este desenho ficou exposto durante
pouco tempo ou se faz parte de um livro, no importa o tempo de exposio, no a efemeridade,
tamanho, originalidade ou competncia que contam neste momento, mas sim o momento de
aceitao do mesmo como legtimo trabalho cultural.
Estas questes dizem respeito a observao do processo de como os trabalhos tornamse pblicos, e isto est intimamente relacionado ao carter de evento pblico e com audincia ,
que so os concursos de arquitetura.
O concurso como processo faz estas conexes entre o presente e o passado, entre as
oportunidades para criao artstica e a realidade do mercado prtico, entre a prtica e a arte, a
celebrao e a rivalidade. Quando se concluem, concorrentes, vencedores e cliente voltam s
prticas normais na privacidade de seus escritrios, da a importncia do carter de publicidade
dos eventos, pois parece ser o que mantm aceso o interesse pelos mesmos.
Arquitetura e imagem:
"Das muitas histrias contadas por Plnio existe uma, retomada por Alberti, sobre as origens do
desenho. A histria passa-se em Corinto e conta que uma jovem, filha do ceramista Bitades de Sicyone,
apaixonada por um rapaz que teria de abandonar a cidade, desenha numa parede o contorno da sombra de
seu amado, que a luz de uma lanterna projetava, guardando assim a memria da imagem dele".
(RODRIGUES, 2000)
51
Captulo 2
Existe no trabalho do arquiteto uma forte presena da imagem. Explicar um projeto apenas
pela palavra difcil e soa desconexo sem o apoio do desenho. A representao grfica, alm de
influenciar diretamente os meios de produo arquitetnica, passou por um fenmeno de
valorizao dos produtos decorrentes desta produo, com causas e conseqncias relacionadas
diretamente ao desenvolvimento de uma cultura da publicao e da exposio.
O objetivo do estudo da representao e do valor da imagem nos projetos, particularmente
em competies de arquitetura, que por suas caractersticas ampliam ainda mais esta dimenso,
descobrir a extenso da influncia da apresentao retrica neste tipo de processo. Esta anlise
permite ainda, ao examinar diferentes campos de expresso, identificar influncias na percepo
de valores que prevalecem em um determinado perodo de produo.
A super valorizao da imagem na arquitetura deve ser discutida, pois afeta diretamente o
desenvolvimento da prtica profissional e neste contexto faz-se necessrio abordar a discusso da
validade do discurso e da subverso da imagem, que pode levar a uma inverso de valores. A arte
de apresentar e representar um projeto atravs do desenho e seus derivados muito cultivada,
mas a supervalorizao desta faceta pode levar a srias distores da idia do projeto
arquitetnico. O desenho e a representao podem tanto esconder como ampliar qualidades e
defeitos e falhas de um projeto e a velocidade de troca de informaes que o surgimento de novas
tecnologias de informao permite, colocam ainda mais o assunto na ordem do dia.
Os meios e maneiras da representao arquitetural se modificaram radicalmente,
passando da utilizao dos desenhos codificados e das perspectivas, explorados por sculos, das
reprodues fotogrficas de maquetes dos anos 60, at a vertiginosa ascenso dos meios digitais
de produo e reproduo de desenhos e simulaes tridimensionais. Porm, a funo retrica da
apresentao est muito alm das tcnicas de representao. A mensagem depende de como
estas tcnicas so manipuladas pelo projetista, o que ele inclui, omite ou refora.
O desenho deve explicar o que se pretende construir, parte do processo que vai da
simulao realizao do trabalho. Porm, os desenhos para concursos no so simplesmente
desenhos de trabalho, pois buscam alcanar uma prefigurao que transmita credibilidade
potencial para um desenvolvimento futuro. Num concurso a representao visual do projeto deve
ser legvel ao jri para que permita a comparao e o julgamento de sua adequao ao programa
e ao stio, mas por outro lado, deve apresentar argumentos que convenam o corpo do jri da sua
superioridade perante os outros concorrentes. Em muitos casos, este material acaba se tornando
um objeto cultural auto-suficiente, de interesse particular para arquitetos e aficionados.
Os desenhos podem mostrar diferentes qualidades do mesmo objeto. Qualquer desenho
ou figurao implica num desvio do objeto real, mas vrios princpios de representao implicam
tambm em diferentes desvios.
A representao mais objetiva a ortogonal (plantas, cortes, elevaes) que reproduz
proporcionalmente as relaes do objeto, porm, estas no se explicam sozinhas. Uma planta nos
d idia de percursos, como um mapa, mas no nos informa sobre o espao e sua configurao.
Este tipo de representao implica na necessidade de certo treinamento para o receptor, para que
este, a partir da leitura dos diversos elementos, absorva as qualidade e caractersticas do espao
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Preliminares
que estas representam, da arquitetura que propem. Ningum v um objeto em sua projeo
ortogonal, pois esta uma construo abstrata, uma tcnica que requer condutas padronizadas.
Tal aspecto pode levar a uma subjetividade de interpretao muito grande.
O modo como Palladio utilizava o corte e a elevao num mesmo desenho uma maneira
de minimizar esta fragmentao da mensagem ocorrida, facilitando a apreenso espacial e se
apropriando da simetria de seus projetos.
A perspectiva tem como objetivo representar objetos no espao de maneira a simular sua
visualizao de um determinado ponto de vista. Muito prxima do que seria uma experincia visual
verdadeira o desenho que menos esclarece as reais propores do objeto. As experincias de
Brunelleschi com a perspectiva central so impressionantes e influenciaram toda a classe artstica
da Renascena. Mesmo assim, em sua poca, houve quem classificasse a perspectiva como um
desenho menor direcionado aqueles que no sabiam interpretar os desenhos ortogonais,
menosprezadas por oferecerem apenas um ponto de vista do edifcio e no sua totalidade.
Desenhos extremamente valorizados nas competies do sculo 19 por oferecerem a percepo
imediata do edifcio e seu contexto, enquanto plantas e cortes representavam as necessidades
programticas espaciais. Porm, por volta de 1880 as recomendaes de procedimentos para
concursos na Inglaterra proibiam o uso das perspectivas, consideradas falseadoras da verdade e
reconhecidas, de maneira pejorativa, como uma imagem do projeto. A projeo oblqua um
mtodo intermedirio e tornam-se comuns nos anos 20. Neste perodo, inspiradas na mquina e
na indstria, surgem as perspectivas axonomtricas, do tipo "birds eye", remanescentes da
representao grfica de manuais mecnicos e de carter mais construtivo.
Outro elemento importante so os modelos tridimensionais. Maquetes em escala, que
fornecem uma leitura da volumetria do objeto e sua insero no entorno. Com a progresso dos
mtodos de simulao tridimensional, as maquetes eletrnicas passaram a ser parte fundamental
da apresentao dos projetos e vem ganhando cada vez mais destaque nos concursos quando a
necessidade de se impor mais latente. A evoluo das ferramentas digitais possibilita a
elaborao de imagens cada vez mais realistas, das massas e volumes, da materialidade
desejada e da insero do objeto projetado na paisagem. Manipulveis ao extremo, e dotadas de
uma gama de recursos impressionantes, talvez sejam o instrumento de representao que sofreu
mais alteraes e sobre os quais pode ser descarregado um grande carter discursivo.
A representao um cdigo partilhado e entendido por aqueles que atuam no mesmo
meio. A contradio e a simplificao so essenciais na representao arquitetnica e pelo fato de
representar sempre em escala menor o objeto, tende naturalmente simplificao. O receptor da
informao, atravs da sua interpretao dos desenhos faz parte do processo, interferindo no seu
desenvolvimento. Num concurso este processo pode levar total rejeio das idias
representadas. Arquitetos como Zaha Hadid optam por complicar estas relaes tentando capturar
outros elementos, numa busca de evidenciar ainda mais a artificialidade da representao e seus
conceitos artsticos. O desenho neste caso transpe a barreira da pura representao, assumindo
ele mesmo o lugar de mensagem. Zaha, em seus primeiros trabalhos publicados, procurava
53
Captulo 2
capturar a dimenso tempo em seus desenhos, os edifcios parecem flutuar no ar, criando a iluso
de ausncia de gravidade onde o importante no o realismo e sim a fora das idias.
"Imagem: Semelhana ou sinal das coisas que pode conservar-se independentemente das coisas.
Aristteles dizia que as imagens so como as coisas sensveis, s que no tm matria. Produto da
imaginao. Sensao ou percepo, vista por quem a recebe. Para os esticos, a imagem significava a
marca que a coisa deixa na alma. A imagem aquilo que impresso, formado e distinto do objeto existente,
que se conforma sua existncia e por isso o que no seria se o objeto no existisse. Podem ser sensveis
e no sensveis (incorpreas), racionais ou irracionais e artificiais ou no artificiais. Segundo Hobbes ato de
sentir e s difere da sensao assim como o fazer difere do fato. Seu segundo significado o mais usado:
carter ou origem sensvel das idias ou representaes de que o homem dispe. (ABBAGNANO, 1999.)"
2.3
acompanham os projetos, oferecendo uma oportunidade nica de se estudar a relao entre o desenho e o
texto para o entendimento do projeto, onde a retrica se torna pea de extrema importncia, pois todos os
nveis da apresentao envolvem proposies e persuaso e, o sucesso de um projeto depende em grande
parte da fora de seus argumentos. (SANTOS, 2002)
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Preliminares
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Captulo 2
Analisar desenhos e textos separadamente muito difcil, pois os textos sem os desenhos
so vagos e levam a imaginar uma multiplicidade de diferentes solues, e mesmo analisando os
desenhos separadamente estes so a referncia para os textos.
O material de um concurso ilustra como cada profissional encarou o problema proposto e
como formulou e deu forma ao desenho proposto. Uma anlise da retrica deste material deve
considerar no apenas os memoriais dos competidores, mas todo material apresentado, desde o
edital e termo de referncia at a ata de julgamento. Cada etapa tem caractersticas especiais,
como o carter tcnico evocativo dos editais, os memoriais que espelham o processo de cada
profissional e as atas que apresentam a preocupao de um discurso legitimador de resultados.
O programa apresenta os requerimentos da competio, desde as necessidades espaciais
at as exigncias normativas. Mesclado linguagem tcnica necessria aparece tambm o
carter evocativo do programa, de extrema importncia. um texto de prescrio, descritivo, que
contm idias e desejos, mas no apresenta referncia arquitetnica concreta. Os memoriais
esto encapsulados dentro do processo projetual de cada concorrente, e as atas/ pareceres do jri
representam as concluses obtidas, so a legitimao verbal final do concurso.
A arquitetura pertence ao mundo dos objetos e assim pertencem tambm suas idias
expressas nos concursos. A retrica da competio revela o problema da dicotomia entre as idias
e a realizao concreta. Os concursos devem ser tratados no como a busca do genial, como
obras de exceo, mas sim como retrato das diretrizes e das idias, dos conceitos presentes no
perodo de sua execuo. So como um retrato da profisso, dos caminhos seguidos. Um canal
contnuo de troca e evoluo de idias. A retrica adotada no geral altrusta e otimista,
enfrentando a relatividade e ambigidade entre comunicao e interpretao. Cabe o
questionamento sobre a validade e frutos da discusso destas idias ou se apenas servem para
dissimular a discusso do fundamental. Por outro lado, o papel da arquitetura e seu
desenvolvimento levam peculiaridade, cada caso diferente e nico em seus questionamentos e
preocupaes. Projetar algo um ato uno.
Existe uma tenso entre estes dois plos de visualizao: a viso artstica da idia
arquitetnica abstrata e a realizao material da obra. O compromisso mtuo entre estes dois
plos ocorre na representao grfica. No apenas o mundo abstrato da visualizao que
contm diferentes implicaes para pessoas com diferentes repertrios, mas tambm os termos
comuns da linguagem verbal podem ser trazidos com diferentes referncias. nesta ambgua
esfera de comunicao que os concursos buscam seus resultados com convico persuasiva para
obter o mximo suporte por parte de um pblico dividido por vrias e controversas expectativas.
A arquitetura uma atividade social, de utilidade pblica, que necessita do projeto
concludo, considerando os aspectos econmicos, tecnolgicos, polticos, alm do respeito e
relao com as outras artes. A tendncia a levar o carter da profisso para o que mtico,
potico, privado de cada arquiteto, mantm o carter artstico, mas deixa o profissional pra trs no
que diz respeito as interligaes com as outras reas. Cada projeto apresentado para a sociedade
contribui para a incitao ao debate da profisso, do campo de conhecimento, da arquitetura. A
retrica concerne a arte do argumento, fundamental para a propagao de idias. Os arquitetos
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Preliminares
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Captulo 2
"Retrica: Arte de persuadir com o uso de instrumentos lingsticos. Arte de guiar a alma por meio
de raciocnios, no somente nos tribunais e assemblias, mas tambm nas conversaes particulares. Para
Aristteles: faculdade de considerar em qualquer caso, os meios de persuaso disponveis. A tcnica de
persuaso, a capacidade de usar a linguagem para criar as expresses mais bem feitas e tecnicamente
elaboradas. Deve, contudo, estar sempre unida ao exerccio da filosofia (construo essencial de todos nos
princpios cognitivos). Se na esfera do saber humano, a parte do incerto, do provvel , mais ou menos
ampla, a persuaso pode ter alguma funo e sua arte pode ser cultivada.
Representao: Vocbulo de origem medieval que indica imagem ou idia, ou ambas as coisas.
Processo de apresentao de algo por meio de signos. (ABBAGNANO, 1999.)"
2.4
criativa desenvolvendo projetos aos quais no teriam acesso pelas vias normais de contratao e leis de
mercado e, possibilitam aos mais jovens oportunidades para prtica do ofcio e acesso a temas de maior
complexidade. Arquitetos renomados ou no, inovadores ou conservadores, de posturas divergentes, tm
sua obra inserida no panorama da produo contempornea, num determinado tempo e espao com uma
motivao especfica, possibilitando a discusso do momento e a comparao de solues diversas adotadas
para um mesmo problema. (SANTOS, 2002)
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Preliminares
Em geral o artista no eloqente e sua obra fala por ele. A escrita traz a sobrevivncia
da arte, alm da sua interpretao e alm da pura viso. Muitas vezes resta da obra apenas o seu
comentrio, o seu texto, mesmo, ou principalmente, aquelas nunca foram concludas.
A arquitetura do movimento moderno trabalhava com os ideais estticos clssicos,
incorporados da nova racionalidade tcnica. Seus textos so de esperana, de busca da verdade
e do correto e assim se conduz sua crtica: h uma idia de emancipao da humanidade, como
tambm da sociedade capitalista. Para Le Corbusier os textos e arquiteturas poderiam ser a base
para a mudana esperada do mundo e em seus textos o arquiteto se expressa com uma
inigualvel capacidade de comunicar idias, numa perfeita imbricao entre forma e poltica: o
vidro e a honestidade; a planta livre e a democracia; a limpeza formal e a postura tica ; o homem
universal e a leitura por diferentes culturas.
No Brasil a crtica arquitetnica comea a se organizar com o desenvolvimento do
Movimento Moderno, com presena marcante de Mario de Andrade. Outras figuras relevantes
foram Lourival Gomes Machado e seu trabalho sobre o barroco brasileiro, Eduardo Corona que
exerceu importante funo didtica como editor e Sylvio de Vasconcelos, que em 1957, aborda a
ausncia de posicionamento crtico, a existncia de uma patrulha crtica e a ausncia de
especializao. Oswaldo Bratke tambm desempenhou papel importante como defensor da
qualidade construtiva. Mais recentemente podemos citar Comas, Otlia Arantes, Roberto Segre,
entre outros. No contexto brasileiro impossvel pensar em crtica sem mencionar a figura
fundamental de Lucio Costa, assim como a importncia do memorial para o concurso de Braslia,
que apresenta uma consistente teorizao da cidade moderna e influiu na formao de toda uma
gerao de profissionais. O papel que a escrita desempenha no trabalho de Niemeyer, Costa e
Artigas fundamental para suas prprias obras no sentido de apoio e como expresso, mas antes
de tudo so importantes testemunhos pessoais. So depoimentos que se transformam em
pedagogia e colaboraram na formao de geraes de profissionais.
O cenrio brasileiro teve momentos de grande polmica. Como exemplo temos a discusso
entre os defensores do Neo Colonial e do Movimento Moderno, em 1929, que valeu a publicao
de 4 artigos de Mario de Andrade discutindo o tema. Entre os destaques da histria da crtica
nacional podemos citar a polmica opinio de Monteiro Lobato sobre Anita Malfati, o Manifesto de
Warchavchik de1925 e seus embates com Stockler das Neves; os debates sobre Arquitetura
Moderna e sobre o edifcio do Ministrio da Educao no Rio de Janeiro.
O conjunto da Pampulha, a construo de Braslia e o trabalho de Niemeyer representam
momentos de grande interesse da crtica internacional pela arquitetura brasileira. Importantes
tambm os textos de Artigas que definiram a chamada escola paulista. Mais recentemente talvez o
momento de maior repercusso crtica foi o do processo de escolha do projeto para o Pavilho de
Sevilha, assim como a polmica em torno da sua no construo.
Hoje infelizmente a arquitetura saiu do caderno cultura para migrar para o caderno
imobilirio e em poucas ocasies os grandes jornais de debruam sobre o assunto. As menes
esto sempre relacionadas a inaugurao de obras pblicas, datas festivas ou homenagens a
profissionais.
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Captulo 2
O espao ocupado pela crtica infelizmente ficou muito restrito ao mbito acadmico. E
neste aspecto, vale discutir o papel da crtica frente aos concursos. Como so publicados,
registrados e criticados os resultados de concursos? Na maioria das vezes os projetos so
apresentados por seus prprios autores apenas, sem intervenes crticas e/ou editoriais, e
quando existem questionamentos, na sua maioria, partem de participantes descontentes com os
resultados. Esta lacuna abre espao tambm para a discusso sobre o papel da mdia neste
contexto.
Ainda deve ser considerada a possibilidade de se discutir arquitetura atravs de textos
(crticos ou de arquitetos). Apresentar um dilogo em torno da obra e discutir sua interao com
diversos enfoques, assim como desenvolver uma experincia que pode se transformar em
pedagogia so aes importantes a realizar e que promovem a reflexo como instrumento de
fundamentao de conceitos, embasamento e compreenso. Outro campo de discusso o da
obra enquanto cultura arquitetnica: a idia que expressa e seu significado artstico e cultural no
mbito do criador e da sociedade, sua contribuio histria e como bibliografia de referncia.
A leitura crtica pode desenvolver uma anlise das caractersticas arquitetnicas:
implantao, aspectos construtivos, funcionalidade, plasticidade. Tambm abre a possibilidade do
dilogo em torno da obra discutindo a interao que pode se dar entre autor e receptor, interao
que estimula participao e troca, que se espalha e se dissemina.
A classe crtica no Brasil ainda no est totalmente organizada. A exploso de nmeros de
escolas de arquitetura no se refletiu em aumento de corpo de conhecimento. Se por um lado as
escolas proliferam, por outro pouco se debruam sobre a produo de conhecimento. Isto pode
levar a uma desestabilizao e desvalorizao da classe profissional e a um enfraquecimento da
importncia da crtica. Enfraquecimento que se reflete tambm no mercado editorial.
Segundo levantamento de Mrcia Macul (1999) no final dos anos 40 que comeam a se
organizar as primeiras escolas de arquitetura e a partir das dcadas de 50 e 60 que se constri um
ambiente mais propcio s publicaes, perodo de expanso que interrompido com a
instaurao da ditadura. Nesta poca as publicaes apresentavam linhas editoriais especficas e
definidas, com a filiao dos arquitetos s revistas e suas convices. Em 1961, com o II
Congresso Brasileiro de Crticos constata-se as dificuldades de uma produo crtica estvel, e a
falta de conhecimento tcnico especfico. A partir dos anos 60 as cidades incham, a populao
urbana cresce, as escolas arquitetura proliferam e nos anos 70, mesmo com muitas obras
realizadas, o perodo se caracteriza pela pequena produo crtica.
Nos anos 80, mesmo com iniciativas como a Bienal de Arquitetura de Buenos Aires, a
fundao da Revista AU, a Caramelo da FAUUSP e a culum da FAUPUCCAMP, o mercado
editorial sofria com os muitos anos de afastamento em relao ao panorama internacional. Neste
contexto chegam as primeiras indagaes sobre o movimento ps moderno, novas discusses
crticas, novos rumos a seguir. So tempos difceis, caracterizados pela escassez de trabalhos e
perodo no qual um individualismo intrigante surge da falta de organizao em torno da classe,
que se reflete tambm na falta de interesse do poder pblico, das escolas e do mercado editorial.
60
Preliminares
2.5
61
Captulo 2
O presente trabalho opta por lanar um olhar diferenciado sobre os projetos apresentados
em concursos e, para tanto, elege 3 momentos considerados de formao para a historiografia da
arquitetura brasileira.
O concurso para o Plano Piloto de Braslia, realizado em 1956, o marco inicial desta
trajetria. Momento que se apresenta como marco terico, crtico e profissional de nossa histria e
interessa a esta pesquisa pela importncia fundamental do discurso de Lcio Costa. No memorial
apresentado no concurso encontramos a complementao perfeita entre desenho e texto, aspecto
reforado pela extrema singeleza dos desenhos apresentados e pela coeso do discurso. o
ponto de partida, inspirao e modelo.
No livro Ps Braslia, de Maria Alice J. Bastos (2003), a primeira obra analisada o
Pavilho de Osaka e a ltima o Pavilho de Sevilha. Estes eventos representam momentos
importantes, surgidos da mesma necessidade funcional - pavilho de exposies - e escolhidos
pelo mesmo tipo de processo - concurso pblico. Frutos de um perodo frutfero da historiografia
arquitetnica carregavam a mesma expectativa de sucesso do Pavilho de Nova York. Alm disso,
seus autores tm estreita relao conceitual, defendendo opes arquitetnicas muito conectadas.
62
Preliminares
O tema do pavilho coloca ainda a questo da representao nacional de uma cultura em eventos
providos de grande mstica - as Exposies Universais.
O concurso para o Pavilho de Osaka, realizado em 1969, o segundo momento de
formao elencado. O edifcio resultante, mesmo sendo uma construo temporria, tem presena
marcante no panorama da crtica arquitetnica e compreender o processo que levou escolha do
projeto, ancorado na anlise do discurso apresentado pelos seus autores, oferece um conjunto de
reflexes de interesse para esta pesquisa. Neste contexto, vale ressaltar a importncia do trabalho
profissional e docente de Paulo Mendes da Rocha, que formam um conjunto de forte influncia
para as geraes seguintes, assim como a identificao dos demais premiados que tambm se
tornariam expoentes importantes da produo nacional.
Aps a Expo de Osaka, apenas Sevilha se caracterizaria como Exposio Universal e a
possibilidade de uma nova e bem sucedida participao brasileira no evento causou muita
expectativa. tradio brasileira nos eventos, somava-se a configurao de um perodo de muita
discusso sobre os rumos da arquitetura brasileira. O evento mobilizou um nmero recorde de
profissionais e teve uma repercusso enorme na mdia especializada, como em poucos momentos
de nossa trajetria. O concurso para o pavilho, realizado em 1991, o terceiro objeto de estudo.
Aps a discusso destes 3 momentos fundamentais, a prxima questo colocada seria de
que maneira eles se refletiriam num percurso que nos levaria at os dias de hoje. Da a inteno
de, aps grande lapso temporal, analisar um evento contemporneo, o concurso para o Museu da
Tolerncia da USP, realizado no final de 2005.
Aps o concurso de Sevilha o perodo no foi muito favorvel aos concursos. Durante toda
a dcada nenhum outro concurso mobilizou profissionais e crtica de maneira to contundente e
pouqussimos eventos foram bem sucedidos quanto construo dos objetos pretendidos, o que
acarretou uma desvalorizao dos processos, que foram perdendo espao no campo profissional
e em seu papel reflexivo. Nesta mesma dcada assistimos evoluo vertiginosa dos mtodos de
representao, sobretudo com a popularizao da computao grfica, e a um significativo
aumento do acesso s informaes, seja pelo maior acesso s publicaes estrangeiras e um
reaquecimento do mercado editorial nacional ou, ainda, pelo ampliado acesso internet.
A partir do final da dcada e o comeo do novo sculo comea a se configurar uma
retomada na prtica dos concursos, com aumento do nmero de eventos realizados, muitos
participantes e mais interesse da mdia (sobretudo nas publicaes virtuais). Este aumento,
porm, ainda no pode ser quantificado quanto parcela de obras efetivamente concretizadas.
Para o escopo desta pesquisa interessa discutir at que ponto estas mudanas nos modos
de representao e reproduo, frutos desta revoluo tecnolgica, significam um caminho novo
e mais democrtico (pois a facilidade das novas ferramentas facilitaria o empenho de tempo e
recursos dos profissionais, assim como o acesso informaes ) e operam de maneira positiva ou
se, por outro lado, levam uma banalizao e transitoriedade das idias e pouco acrescentam ao
desenvolvimento de um corpo de conhecimento.
com a inteno de analisar esta trajetria que o trabalho parte para a anlise de um
evento muito recente, o concurso para o Museu da Tolerncia da USP, escolhido no s pela sua
63
Captulo 2
contemporaneidade, mas tambm pelo tema do Museu, de forte apelo conceitual. Este mesmo
evento teve uma quantidade expressiva de participantes e distribuiu diversos prmios.
A anlise do discurso elaborado pelos autores dos projetos premiados busca discutir de
que maneira o autor (arquiteto) organiza seu discurso, inserido num momento histrico, com
determinada funo e destinado a uma funo especfica. A identificao destes elementos
fundamentais passa pela resposta s seguintes perguntas:
Quem:
A autoria um dado bsico, porm bastante complexo de se determinar, pois na prtica
arquitetnica vrias pessoas intervm nos processos. O estabelecimento do autor de um projeto
tambm uma questo complexa devido s variaes histricas do papel dos arquitetos. Os
valores da equao do trip clssico em arquitetura: arte, construo e utilidade apresentam
variaes sociais que podem mudar de gerao a gerao de profissionais.
Quando:
Neste dado se julga o grau de originalidade de um projeto, seu carter pioneiro, seu
significado dentro dos processos de influncias internacionais. A reconstruo das distintas fases
de projetao expressa as mudanas de atitude do arquiteto, o grau de complexidade, o fluxo de
trabalho do escritrio, entre outros aspectos. A datao tambm importante para estabelecer
comparaes com datas de realizao da obra, pois por muitas vezes a distncia entre o momento
da concepo do projeto e de sua realizao muito ampla e explica retardos cronolgicos.
64
Preliminares
interiores organizados, o que permite uma deciso prvia sobre um programa, que a instncia
mais social da arquitetura e requer um consenso sobre os espaos que se consideram
necessrios para o desenvolvimento de alguma atividade. Nas plantas aparecem ainda os
sistemas de composio utilizados na projetao: a presena de simetria ou no, a hierarquia dos
espaos, as seqncias de corpos, o manejo das maas - indicadores da formao e do universo
esttico dos arquitetos.
Como:
Busca explicitar a organizao do discurso organizado pelo autor. Resume as
caractersticas dos elementos fundamentais do discurso: Inveno a busca e apresentao dos
argumentos e a definio dos lugares de argumentao (inveno), a maneira como as idias
forma ordenadas (disposio), a escolha e utilizao da linguagem e as estratgias de
representao (elocuo) e de que maneira este conjunto alcana seus objetivos (ao).
A resposta a estas questes identifica o autor (quem), a poca na qual est inserido
(quando), a funo do discurso (por que / para quem) e a maneira como estes trs elementos se
explicitam e caracterizam uma retrica especfica (como).
2.6
Comentrios:
Este trabalho busca lanar questes ao discutir a linguagem especfica utilizada para
definir o projeto arquitetnico em toda a sua complexidade. Toda forma de linguagem tem uma
relao de implicaes mtuas com a cultura de sua poca e se relaciona a diversos outros
sistemas de signos.
A linguagem do projeto o desenho, porm o desenho em suas mais diversas acepes:
desde o trao singelo que compe um croqui at a mais complexa simulao virtual. So
"desenhos" porque so representaes elaboradas por um autor e so linguagem porque
comunicam uma idia. Qualquer fala (linguagem) envolve uma mensagem e 4 elementos que lhe
so conexos: o emissor, o receptor, o tema e o cdigo. a compreenso desta interao o ponto
central desta pesquisa. A nfase pretendida sobre a funo potica, o que faz de uma
mensagem tambm uma obra de arte.
Esta mensagem, em arquitetura, o que extingue a distncia entre idia e realizao.
Nela, a semntica partcula de cada autor, de que forma este manipula o eixo das substituies, a
combinao e seleo de elementos, as ambigidades da codificao e decodificao de um
objeto na recepo da mensagem, pode revelar aspectos peculiares do processo de criao
fascinante, multifacetado e at certo ponto ambguo que faz produzir arquitetura.
65
Captulo 3
Captulo 3
68
3.1
69
Captulo 3
ilustrao de como o zoneamento das quatro funes bsicas enunciadas na Carta de Atenas
pode gerar uma cidade, da mesma maneira como Le Corbusier preconizava em seus escritos.
O cruzamento de vias expressas; as unidades de moradia com aparncia e altura
uniformes agrupadas em superquadras residenciais com jardins e dependncias coletivas; os
prdios administrativos, financeiros e comerciais em torno do cruzamento central; a zona de
recreao rodeando a cidade so elementos suficientemente marcantes da filiao de Braslia. No
plano piloto encontramos muitos elementos baseados no discurso doutrinrio de Corbusier: o
descongestionamento do centro, o aumento da densidade, meios de circulao, superfcies
arborizadas, a modernizao funcional, o rompimento do quarteiro tradicional. Mas tambm
existem diferenas marcantes entre Braslia e os conceitos dos CIAM: a arquitetura de Niemeyer
mais leve e icnica que a de Corbusier e o plano de Lcio Costa inclui um Centro Pblico - a
quinta funo - elemento que ainda no havia sido to bem definido quando Corbusier criou suas
cidades ideais.
Alm das evidncias mencionadas, existe tambm uma de carter pedaggico: Lcio
Costa e Niemeyer so discpulos de Corbusier. Sua influncia foi decisiva no desenvolvimento da
arquitetura moderna brasileira. Costa, em determinado momento, chegou a chamar a obra de
Corbusier de "livro sagrado da arquitetura. inegvel que as conferncias de Corbusier no Rio de
Janeiro e em So Paulo, em 1929 e 1936, tiveram muita influncia na formao do pensamento da
obra destes dois arquitetos, sem contar o envolvimento na elaborao do projeto do Ministrio da
Educao, que funcionou como um primeiro passo para a formao e o fortalecimento de uma
escola brasileira.
Podemos citar tambm uma influncia direta no carter do discurso, refletida na utilizao
de uma linguagem concisa e de certa maneira doutrinria, aliadas imagem marcante e sinttica
do croqui, na qual fica clara a influncia do estilo de manifesto no modo de escrever do autor do
plano.
Discutir o concurso que premiou o plano de Lucio Costa, e especificamente o genial
discurso elaborado pelo seu autor, acrescenta um outro olhar sobre o projeto de Braslia, marco
referencial, considerada apogeu ou coroamento de um perodo da produo brasileira e que se
tornaria bero de uma trajetria, nem sempre homognea, por vezes errtica, para a arquitetura
nacional.
Segundo Maria Alice Bastos (BASTOS, 2003) trs aspectos seriam fundamentais para o
reconhecimento desta posio referencial: sua coincidncia cronolgica com uma reverso no
rumo poltico do pas que afetaria diretamente a prtica arquitetnica; a alterao na expresso
formal da arquitetura, com a ascenso da produo paulista em sucesso escola carioca e a
instituio e consolidao da idia de planejamento e reforma urbana.
Podemos aceitar ou no estas consideraes, mas inegvel o papel fundamental de
Lcio Costa na formao de um saber profissional e mais ainda do carter extremamente
didtico de seus escritos que formaram e ainda formaro diversas geraes de arquitetos,
brasileiros ou no.
70
3.2
Sobre o concurso
Antecedentes:
A idia de mudar a capital do Brasil para o interior surgiu em 1789, durante a Inconfidncia
Mineira, reaparecendo em 1822, defendida por Jos Bonifcio, que via em tal medida a afirmao
da nova personalidade do pas, aspirao que ficou ainda mais definida com a Proclamao da
Repblica em 1889. A constituio de 1891 estabeleceu uma zona de 14.400 km no planalto
brasileiro, no estado de Gois, para ser demarcada e nela se estabelecer a capital. Esta
disposio foi levada a cabo numa misso, chefiada por Lus Cruls, encarregada de se dirigir at o
local determinado e traar seus limites (1892 1894).
71
Captulo 3
dirigida pelo Marechal Jos Pessoa. Porm, sem a ao de Juscelino o projeto no teria recebido
um impulso real, em grande parte porque ele compreendeu que o nico meio de evitar o abandono
da obra era conduzir a construo num ritmo que colocasse seus adversrios perante o fato j
consumado. Seu mrito foi ter dotado o empreendimento de um carter excepcional canalizando o
entusiasmo geral, conquistando aliados to apaixonados pela idia quanto ele mesmo.
A controvrsia sobre a lgica e efeitos materiais de Braslia no impediu que ela
alcanasse o sucesso no plano psicolgico. A atmosfera de epopia com que foi envolta a obra
criou o impacto desejado, transformando a cidade num objeto de orgulho, smbolo de uma nova
era. A capital foi inaugurada em 21 de abril de 1960 quando ainda era um canteiro de obras e
nove meses depois, quando Juscelino deixava o Planalto, poucos blocos residenciais estavam
terminados e apenas uma parte da administrao j havia se transferido para l, mas a instalao
da cidade era fato consumado.
Situada em Planalto Central semi desrtico, a cidade assumiu, aps sua implantao, o
duplo papel de plo de atrao e base de partida para uma conquista ulterior e, por outro lado, de
smbolo das possibilidades futuras do pas.
Braslia foi a expresso de uma vontade de afirmao da grandeza e vitalidade do Brasil, uma
prova de sua capacidade de empreender e da confiana em seu destino. (BRUAND, 1991)
A organizao do concurso:
Em 18 de abril de 1956, Juscelino criou a Companhia Urbanizadora da Nova Capital
(Novacap), rgo que gozava de liberdade e autonomia quase totais, subordinado apenas ao
prprio presidente, e que contava com um generoso oramento. De certa maneira era uma
retomada do mtodo elaborado em Belo Horizonte e depois em Goinia. Sua direo coube a um
ex parlamentar, homem de confiana de Juscelino, Israel Pinheiro.
A primeira medida tomada pela Companhia dizia respeito elaborao de um plano para
a cidade. A comisso liderada pelo Marechal Jos Pessoa j havia se preocupado com a questo.
Faziam parte desta comisso os arquitetos Burle Marx e Affonso Reidy que j haviam esboado
um programa e feito a proposta de chamar Le Corbusier para coordenar os trabalhos, como o que
aconteceu em 1936 para a elaborao do projeto para o Ministrio da Educao e Sade. Porm,
as circunstncias naquele momento eram diferentes. A arquitetura brasileira j havia se imposto
no cenrio mundial e os meios profissionais estavam conscientes disso, no estando mais nossos
arquitetos dispostos a atuarem como aprendizes. Alm disso, convocar um estrangeiro no seria
conveniente para o momento poltico e contexto psicolgico da construo da nova capital.
Le Corbusier, sempre atento s oportunidades, chegou at mesmo a se oferecer para o
trabalho, antes de qualquer convite, colaborando ainda mais para incendiar os nimos dos
profissionais nacionais e entidades de classe que se pronunciaram contrrios a esta opo.
A partir de 1940, quando do empreendimento da Pampulha, Kubitschek tinha encontrado
em Niemeyer um colaborador ideal para sua poltica de prestgio na qual as construes
monumentais desempenhavam papel decisivo. Assim, encarregou o arquiteto das funes de
diretor do Departamento de Arquitetura da Companhia Urbanizadora, confiando-lhe a misso de
72
projetar o conjunto de edifcios mais representativos da futura capital e por certo optaria por
confiar-lhe tambm o plano da cidade. Niemeyer, porm, declinou da oferta, e aps ter sugerido
num primeiro momento o nome do prprio Costa para elaborar o plano, aconselhou a instituio
de um concurso puramente brasileiro, organizado com a participao do Instituto dos Arquitetos do
Brasil, prestando, desta maneira, uma satisfao a seus colegas arquitetos, ao mesmo tempo que
tambm reservava para si certas responsabilidades e garantias, sendo membro do jri.
O concurso constitua uma rara oportunidade para os profissionais e um marco para a
arquitetura brasileira. At ento o planejamento urbano existia em escala reduzida e a atividade
no era muito divulgada. Sobretudo, teve papel importante na divulgao da expresso e do
conceito de plano diretor. Na poca ainda havia muita discusso sobre o significado da palavra
urbanismo, muitos o limitavam ao provinciano embelezamento da cidade, admitindo-o como
atribuio do arquiteto, outros o confundiam com saneamento e melhor trfego, como
especializao da engenharia. A realizao do concurso e a participao quase exclusiva de
arquitetos assessorados por equipes de engenheiros, socilogos, agrnomos, sanitaristas,
economistas e outros profissionais deu palavra plano diretor uma conceituao mais clara de
planejamento integral, envolvendo a previso de todas as facetas da vida urbana, criao de
espaos, zoneamento e utilizao diversificada do solo.
As condies bsicas do edital, publicadas no Dirio Oficial de 20 de setembro de 1956,
no foram exatamente as que o Instituto dos Arquitetos tinha redigido durante um trabalho
coletivo, na qual prevalecera o trabalho tcnico do escritrio MMM Roberto. Encontrou-se no edital
um programa vago, especificando o nmero final de 500.000 habitantes previstos, sem a exigncia
de apresentao de nenhum estudo geogrfico e sociolgico prvio, o que evitava a preeminncia
de equipes j constitudas, como por exemplo, a do escritrio MMM Roberto, que neste setor
poderia se colocar consideravelmente frente dos outros profissionais.
O edital exigia apenas um traado bsico da cidade indicando os principais elementos da
estrutura urbana (em escala 1: 25.000) e um relatrio justificativo.
No havia tambm um compromisso absoluto quanto realizao do projeto vencedor, o
que gerou uma srie de questionamentos da parte do IAB e a publicao posterior de
esclarecimentos. Ficava tambm bem definido que os projetos dos edifcios principais da cidade
no seriam contratados via concurso conforme a lei para edifcios pblicos vigente poca. Estes
edifcios ficariam a cargo da Novacap, e consequentemente, de Niemeyer.
O jri seria composto na maioria por representantes determinados pela Companhia na
qual Niemeyer tinha papel predominante. O jri foi composto pelo presidente da Novacap (Israel
Pinheiro, que no tinha direito a voto), um representante do IAB (Paulo Antunes Ribeiro), um
representante da Associao dos Engenheiros (Horta Barbosa), dois representantes do
departamento de urbanismo da Novacap (Niemeyer e o editor Stamo Papadaki), dois urbanistas
estrangeiros (William Holford, responsvel pelo Plano Regulador de Londres) e Andr Sive
(arquiteto francs, conselheiro do Ministrio da Reconstruo de seu pas).
A oposio de Reidy, Moreira e dos Roberto com respeito aos critrios do Edital acabou
por acarretar uma crise no IAB que culminou na demisso de Niemeyer do posto de vice-
73
Captulo 3
presidente da instituio. Mas, mesmo assim, a nica concesso realizada frente s presses foi o
prolongamento da data de entrega dos trabalhos at 11 de maro de 1957.
Os nicos dados fornecidos aos concorrentes foram um planalto e um lago artificial. A
preocupao formal, na implantao, comum a muitos projetos, denotava no apenas a ausncia
de dados e o carter poltico que se desejava exprimir cidade, como tambm certa inexperincia
coletiva no campo do urbanismo, revelada na timidez com que se conceituava a relao entre a
capital e sua regio.
Mesmo com um prazo exguo para trabalhar, 26 equipes entregaram seus trabalhos.
Todas as equipes inscritas eram lideradas por arquitetos, ilustrando uma tendncia do urbanismo
brasileiro.
O jri reuniu-se no perodo de 12 a 16 de maro de 1957, quando pronunciou o resultado
definitivo por unanimidade, exceto por Paulo Antunes Ribeiro que preferiu abster-se, declarando o
projeto de Lcio Costa vencedor.
A publicao dos resultados desencadeou discusses na imprensa carioca e paulista, com
destaque para as severas crticas de Marcelo Roberto, consideradas pela literatura de referncia,
um tanto injustas e baseadas mais na derrota do concorrente que muito havia investido no
processo, do que em bons argumentos.
Uma das polmicas surgidas com a publicao do resultado dizia respeito absteno do
voto de Paulo Antunes Ribeiro e a sugesto do arquiteto para que fossem declarados vencedores
os 10 projetos pr-selecionados na primeira rodada de julgamento, acrescidos ainda de um
dcimo primeiro projeto que, segundo o jurado, muito se assemelhava ao de Costa em suas
proposies. Estes 11 projetos vencedores deveriam ento formar uma grande comisso para
elaborar o plano definitivo, sugesto que foi recusada pelo restante do corpo de jurados.
Esta atitude pode ser creditada a uma extrema e discutvel preocupao com a perfeio
ou ainda ao desejo de acomodar os interesses da classe profissional, e se mostrou irreal pois no
apresentava garantias de que a obra decorrente seria de qualidade e ainda no se encaixaria de
forma alguma dentro do acelerado programa de implantao da nova capital. Alm disso, parecia
ainda mais invivel aglutinar 11 propostas que em vrios aspectos chegavam a ser
completamente antagnicas. A passagem deixa entrever que o jurado no se absteve por
discordar da qualidade das proposies do projeto de Costa, uma vez que insistiu em resgatar um
projeto de conceito semelhante, mas talvez, por ser representante do IAB, tencionava permitir uma
maior participao de profissionais no processo e tornar a presena do Instituto mais efetiva, j
que certamente o funcionamento desta nova equipe de trabalho requereria sua gesto.
Em sua maioria, a crtica nacional reagiu de maneira favorvel ao resultado do processo.
A reao da critica internacional foi mais demorada e se manifestou, sobretudo quando a cidade
comeou a tomar forma e j no relacionada ao evento do concurso, mas aos destinos da cidade
materializada.
Alguns rumores chegaram a questionar a honestidade do concurso, acusando Niemeyer e
Costa de conluio. Sem dvida o anonimato no impediu que Niemeyer entrevisse a autoria de
Lcio Costa na proposta vencedora, mas esta proposta era to adequada ao desenvolvimento da
74
arquitetura desejada por ele que no se faz necessrio buscar outras motivaes para sua
preferncia. Alm disso, foram os arquitetos estrangeiros que tiveram posio predominante no
julgamento e Niemeyer nada mais fez alm de endoss-los.
A simplicidade do desenho, da concepo do plano e a conciso do memorial do projeto
vencedor tornaram acessvel aos leigos a compreenso do documento e seu excepcional alcance.
O discurso do concurso:
A opo de Juscelino pelo concurso j carrega em si um forte contedo retrico. Poltico
habilidoso, JK entreviu no concurso a oportunidade de fortalecer sua empreitada e dot-la de um
carter coletivo, mais do que desejvel.
A opo pela valorizao da arquitetura nacional (e seus profissionais) em detrimento da
oferta de Le Corbusier (profissional estrangeiro de renome, mestre da gerao moderna
brasileira) com certeza teve a clara inteno de fortalecer o carter nacionalista da tarefa da
construo da nova capital. Politicamente no seria uma ao conveniente para JK, sobretudo no
que concerne formao de uma coalizo em torno da idia (JK sabia que todo apoio seria bem
vindo), correndo ainda o risco de oficializar certo servilismo cultural com o Velho Mundo.
A arquitetura brasileira estava em franca expanso, os profissionais em atividade tinham
conscincia j da maioridade adquirida e no estariam to dispostos a atuar como aprendizes
perante o mestre. A construo da nova capital, e tudo que ela poderia (e precisava) significar,
deveriam estar a cargo da classe profissional nacional.
A participao de Niemeyer na deciso pelo concurso e sua organizao foi marcante.
Neste aspecto tambm vale ressaltar a recusa do arquiteto em fazer ele mesmo o plano
urbanstico. O mesmo Niemeyer sugeriu que Lucio Costa fizesse o Plano Urbanstico, porm este,
por sua vez, sugeriu a adoo de um concurso de nvel nacional, certamente uma viso
despojada, corporativa e engajada da profisso, atitude que se far presente em toda a trajetria
do arquiteto.
Embora o trabalho de Niemeyer j fosse reconhecido no Brasil e fora dele, a preocupao
com a formalizao de um cenrio profissional com espao para diversos profissionais
discutirem suas idias - era muito importante (assim como a criao de um corpo profissional
relevante) e a idia do amigo Costa recebeu seu total apoio. A posio de Niemeyer fica ainda
mais clara quando, na ocasio da declarao dos resultados do concurso, ele afirma (na posio
de presidente do jri):
O concurso para o Plano Piloto de Braslia representa incontestvel vitria dos nossos arquitetos,
pela primeira vez convocados a decidir to magna questo. Seu resultado, premiando um grande projeto e
classificando em segundo lugar o plano de uma equipe de jovens arquitetos, constitui, outrossim,
considervel incentivo aos que iniciam na profisso. No importam as discusses surgidas sobre o assunto.
Tudo era de esperar, considerando o interesse profissional em jogo. E se houve fatos a lamentar, se no meio
das paixes, alguns se desmandaram, o tempo se incumbir de reconduzi-los serenidade e razo. O
concurso de Braslia, com a vitria do Projeto de Lcio Costa, abre nova etapa para o urbanismo no Brasil.
75
Captulo 3
Nesta declarao tambm fica clara a resposta queles que, num primeiro momento
criticaram os termos do concurso e ainda, srie de polmicas surgidas quando da divulgao
dos resultados. O arquiteto no deixa de criticar aqueles que se pronunciaram contrrios deciso
do jri e atribui s objees surgidas a um excesso de interesse profissional das partes envolvidas
(veladamente sugere certo egosmo de alguns), e provoca, sutilmente, os crticos ao considerar
que, passado o calor das paixes, os crticos voltariam serenidade da razo. Ressalta ainda o
papel do concurso como marco para a disciplina do urbanismo no Brasil.
Algumas das crticas mais severas ao processo partiram do prprio Instituto dos
Arquitetos. O IAB participou ativamente para a adoo de um concurso pblico, aberto a todos os
profissionais em atividade, preparando um extenso trabalho de referncia, que foi descartado
quando da publicao do edital. O fato gerou um embate com o IAB, que julgou o material
divulgado muito sumrio. Em oposio s crticas recebidas, a organizao do concurso justificava
a simplificao do edital, que desconsiderava o relatrio desenvolvido pelo Instituto pelo fato de
que este favoreceria equipes j estruturadas e aqueles envolvidos na elaborao do material de
referncia. A organizao do concurso ainda alegava que desta maneira (com o regulamento
apresentado) o processo seria o mais democrtico possvel.
A polmica gerada, amenizada por algumas poucas modificaes no edital e at pelo
prprio andamento do concurso, reaparece com a absteno do voto de Paulo Antunes Ribeiro e
s crticas desfavorveis ao resultado em si, encabeadas pelos irmos Roberto. Com sua
declarao, Niemeyer parece querer responder a todo este conjunto de acontecimentos.
E estabelece de pronto a importncia e sucesso do evento em todos os seus aspectos,
seja na escolha do melhor projeto; na oportunidade aos jovens de opinar em to importante
questo e consequentemente se lanarem na profisso com mais reconhecimento; ou ainda na
constituio e promoo de um campo de conhecimento. Nas palavras do prprio arquiteto: abre
nova etapa para o urbanismo no Brasil.
Sobre o edital:
No jornal "O Globo", de 25 de maio de 1956, foi publicada a seguinte declarao de
Juscelino:
Pretendo pedir ao Instituto de Arquitetos do Brasil que me apresente um plano piloto. Recebi uma
carta, h poucos dias, de Le Corbusier propondo mandar um plano piloto para a nova Capital. Venho, agora,
observando e notando que os arquitetos brasileiros no receberam bem esta medida do governo chamando
tambm arquitetos estrangeiros para a elaborao do projeto. Espero que o Instituto de Arquitetos do Brasil
oferea ao governo um plano piloto a ser desdobrado num plano definitivo para julgamento por arquitetos
nacionais e estrangeiros.
Jlio Katinsky apresentou, porm, uma verso diferente para a definio do concurso pelo
presidente:
[...] quando o presidente Juscelino Kubitschek decidia empreender a construo da nova capital,
convidou o arquiteto Oscar Niemeyer para projet-la: plano urbanstico e edifcios oficiais em conjunto.
Entretanto o arquiteto, aceitando o desafio de projetar os edifcios oficiais, preferiu convidar o arquiteto Lucio
76
Costa para elaborar o plano urbanstico. Foi este ltimo arquiteto que sugeriu a organizao de um concurso
pblico nacional sob o patrocnio do Instituto dos Arquitetos do Brasil.
Vrios grupos disputaram as eleies de 1956 para a direo do IAB, dada a importncia
da participao do Instituto na realizao do concurso. Ao final, Ary Garcia Rosa foi reeleito
presidente e Oscar Niemeyer vice-presidente. A nova gesto apresentou Comisso de
Planejamento da Construo e da Mudana da Capital Federal a redao das condies bsicas
do edital, que resultava de um trabalho coletivo, em que parece ter prevalecido os critrios
tcnicos defendidos pelos irmos Roberto.
No Dirio Oficial de 20 de setembro de 1956 foi publicado pela Comisso de Planejamento
da Construo e da Mudana da Capital Federal, transformada em Novacap, o Edital do Concurso
Nacional do Plano Piloto da Nova Capital do Brasil, datado do dia 19 de setembro de 1956. Suas
bases, para surpresa de muitos, no correspondiam integralmente ao sugerido pelo IAB, o que foi
motivo de novas reclamaes por parte de vrios arquitetos.
O Edital exigia muito pouco, s o plano piloto e o seu relatrio justificativo, mas facultava
muito. Permitia a apresentao de uma srie de estudos e dados, que acabariam por constituir um
plano regional. Enquanto colocava o Relatrio Belcher, uma infinidade de informaes relativas
aos aspectos fsicos da rea do Distrito Federal, disposio dos concorrentes para consulta, no
estabelecia ou indicava qualquer definio relativa nova cidade, na forma de um programa
preliminar, nem ao menos a populao prevista. As bases do Edital permitiam que fossem
desenvolvidas propostas muito diferentes umas das outras, tanto no que se refere ao
detalhamento das solues e das suas justificativas como s caractersticas da cidade.
O IAB, como j mencionado, acabou condenando o Edital, como expresso da opinio
geral do meio tcnico. As principais divergncias resumiam-se aos seguintes pontos:
-
Tempo exguo para o desenvolvimento dos trabalhos: 120 dias a partir da abertura das
inscries. O IAB contava com um prazo de seis meses.
77
Captulo 3
Defendia que as condies seriam satisfatrias para qualquer arquiteto e ao mesmo tempo
democrticas, pois no exigiam um detalhamento desnecessrio, permitindo que escritrios
menores ou mais jovens concorressem em igualdade de condies com os escritrios maiores.
Tinha, no entanto, mais razes para manifestar o seu apoio. Com a criao da Novacap
no mesmo dia da publicao do edital, Niemeyer passou a integrar a equipe do governo na
condio de chefe do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da companhia. Sua proximidade
com Juscelino era grande, assim como sua interlocuo com a Presidncia. Aps a divulgao do
Edital, soube-se tambm que o arquiteto j estava desenvolvendo projetos para alguns edifcios
da nova capital.
As indefinies do concurso preocupavam os concorrentes quanto sua seriedade, alm
das manifestaes quanto a um possvel favorecimento de Lucio Costa. A crtica aos termos do
edital acabou por gerar algumas modificaes no edital, porm sem grandes alteraes
conceituais.
Em resumo, o edital apresentado era bastante sucinto. Estipulava as condies para a
participao no concurso e descrevia o programa a ser cumprido de maneira resumida. Esta
simplicidade permitia que os participantes tivessem certa liberdade no enfoque da questo. Um
traado bsico e um relatrio justificativo era tudo que o edital solicitava, independentemente da
complexidade do escopo do projeto. O edital facultava (e facultar diferente de solicitar) a
apresentao de outros elementos auxiliares, de carter mais tcnico, cuja incluso no escopo do
trabalho ficava a critrio do concorrente.
Tambm deixava claro que os edifcios no seriam objetos do certame e seriam decididos
em deliberaes posteriores e deixava mais que implcito que tais edifcios seriam comissionados
a Oscar Niemeyer.
Participantes:
26 equipes entregaram suas propostas:
Plano n1:
Plano n 2:
Plano n 3:
Plano n 4:
Plano n 5:
Plano n 6:
Plano n7:
Plano n 8:
Plano n 9:
78
Plano n 10:
Plano n 11:
Plano n 12:
Plano n 13:
Plano n 14:
Plano n 15:
Plano n 16:
Plano n17:
Plano n18:
Joo Kahir
Plano n19:
Plano n20:
Plano n21:
Plano n22:
Plano n23:
Plano n24:
Plano n25:
Plano n26:
Nota publicada no jornal Folha da Manh de 16 de maro de 1957 informava que Lcio Costa
entregara sua proposta depois das 23 horas do dia 11, enquanto os demais candidatos o haviam feito antes
das 18 horas. A nota informava, ainda, que o Edital no estabelecia horrio. Este fora definido, porm, pelo
telegrama distribudo pela Novacap.
Sobre o julgamento:
As atas:
O primeiro documento, de 12 de maro de 1957, trata da primeira sesso de julgamento e
inicia sua narrativa a partir do relato do cumprimento das questes burocrticas do processo de
julgamento data, participantes, programao, mtodos adotados para apreciao dos projetos.
Grande parte deste documento dedicada descrio das discordncias entre os
componentes do jri no desenvolvimento destas questes prticas. Holford props que se fizesse
uma pr-seleo entre todos os trabalhos entregues e que apenas aps esta primeira triagem,
fosse realizado um estudo pormenorizado destes selecionados, ao que se ops Paulo Antunes
Ribeiro, que defendia uma anlise preliminar criteriosa (e mais demorada) de todos os
participantes. A proposta de Paulo Antunes foi derrotada em votao na 1 sesso do jri.
79
Captulo 3
a composio geral
que melhor serve para a base da Nova Capital Federal. Inicialmente procurou o Jri definir as suas
atribuies. De um lado, considerou-se que uma Capital Federal, destinada a expressar a grandeza de uma
vontade nacional, dever ser diferente de qualquer cidade de 500.000 (quinhentos mil) habitantes. A Capital,
cidade funcional, dever alm disso ter expresso arquitetural prpria. Sua principal caracterstica a funo
governamental. Em trno dela se agrupam todas as outras funes, e para ela tudo converge. As unidades
de habitao, os locais de trabalho, os centros de comrcio e de descanso se integram, em todas as cidades
de uma maneira racional entre les mesmos. Numa capital tais elementos devem orientar-se "alm disso, no
sentido do prprio destino da cidade: a funo governamental". O Jri procurou examinar os projetos,
inicialmente, sob o pIano funcional, e, em seguida, do ponto de vista da sntese arquitetnica. A) Os
elementos funcionais so: 1 (um) a considerao dos dados topogrficos; 2 (dois) a extenso da cidade
projetada em relao com a densidade de habitao (escala humana); 3 (trs) o grau de interao, ou sejam
as relaes dos elementos entre si; 4 (quatro) a Iigao orgnica entre a cidade e os arredores (plano
regional). B) A sntese arquitetural compreende: 1 (um) composio geral; 2 (dois) expresso especfica da
sede do Govrno. ( transcrio de trecho da ata para a leitura do texto integral consultar o o anexo I)
80
A partir deste ponto, a ata descreve minuciosamente o impasse criado pela no aceitao
dos critrios adotados por um dos membros do jri, Paulo Antunes Ribeiro, que para declarar seu
voto (ou melhor, no voto) relata passo a passo, minuciosamente (e de maneira bastante
cansativa e repetitiva) as atividades do jri, assim como suas discordncias quanto aos processos
81
Captulo 3
adotados. O arquiteto foi voto vencido em suas solicitaes e embora tenha se esforado para
combater o resultado final, este foi declarado e confirmado quase de maneira unnime. Inclusive,
ao lermos a ata fica bem explcito que as colocaes do arquiteto no mereceram muita ateno
de seus colegas que de maneira breve e direta se declararam contra os questionamentos
apresentados. A incluso de seu voto em separado pareceu ser uma imposio do prprio
arquiteto e se apresenta quase como um anexo no texto do documento. A atitude do juradoarquiteto pode ser entendida como ato poltico, que buscaria contentar a muitos profissionais de
uma s vez, sem querer assumir a responsabilidade pela escolha de um vencedor. Foi
considerada impraticvel pelos demais membros do jri e rejeitada sem maiores discusses.
interessante perceber na leitura do processo a fora da opinio dos jurados
estrangeiros, que organizaram suas impresses sobre os projetos num resumo grfico. A sntese
(leitura) apresentada pelo grupo parece to clara e coesa (devido fora imagtica dos resumos
visuais apresentados, acompanhados de tpicos), que sua apresentao parece realmente ter
conduzido o processo de julgamento. A opinio destes jurados foi aceita com certa facilidade pelos
demais membros, o que pode ter contribudo em grande parte para a veemente discrdia do
representante do IAB, julgando tal apreciao muito rpida e arbitrria. O grupo dos estrangeiros
elaborou um relatrio no qual dividiram o julgamento em: suposio da proposta, crticas
(desvantagens) e vantagens (qualidades principais), acompanhados de croquis dos planos gerais
das propostas.
Vale a pena o registro deste material, sobretudo pelo inteligente uso do croqui aliado ao
texto para a sntese e julgamento de propostas to complexas e diversas entre si.
Fica evidente o sucesso das palavras de Lcio Costa, pois os prprios jurados a
utilizaram para apresentar a sntese do projeto. No era preciso elaborar uma sntese a partir da
anlise, ela j estava expressa no corpo do projeto.
As crticas elencadas pelos jurados se focam na demasiada quantidade indeterminada de
terra entre o centro governamental e o Lago, na localizao do aeroporto, a no utilizao da parte
82
acrescentado. O plano de Costa definido como legtimo representante do esprito do sculo XX:
novo, livre, aberto, disciplinado sem ser rgido. A novidade e a liberdade da proposta no
diminuam a sua seriedade e disciplina, porm destacava que a disciplina apresentava no levava
rigidez. A feliz opo de palavras, com o jogo de antnimos sucessivos, refora a amplitude do
alcance da proposta.
Complementam os elogios, a facilidade da compreenso dos elementos, o plano claro,
direto e fundamentalmente simples. Ainda so citadas como qualidades as boas possibilidades de
crescimento da cidade e a boa localizao das embaixadas. Fica explcito nas colocaes deste
documento o otimismo do jri, na confiana no progresso e na evoluo do homem. No a toa
que o plano citado como dotado do esprito do sculo XX, o futuro preparado no presente,
encarado como responsabilidade do homem e sedimentado na sua justa ao.
Devemos partir do geral para o particular e no de modo contrrio. O que geral pode ser
expresso de maneira simples e breve; mas mais fcil escrever uma carta longa do que uma curta. Inmeros
projetos apresentados poderiam ser descritos como demasiadamente desenvolvidos; o de n 22 ao contrrio,
parece sumrio. Na realidade, porm explica tudo que preciso saber nesta fase; e omite tudo que sem
propsito.
Fica explcita a preferncia do jri pela fundamentao da idia central. O texto , hbil,
faz interessante analogia com a carta, meio de comunicao comum a qualquer homem e que
portanto explica de maneira bem familiar - leiga - a importncia da simplicidade e da sntese. Na
opinio do jri, o projeto explica o necessrio e omite (mas no quer dizer que no considera) o
que poderia ser tratado posteriormente. Em suma, so elogiadas a sntese, a brevidade e a
valorizao do essencial expressas no projeto de Costa, que transparecem claramente devido
correta e eficiente organizao do discurso.
O segundo lugar atribudo a Milmann, Rocha e Gonalves descrito, sobretudo, sob suas
especificaes funcionais: a flexibilidade ilimitada, o nmero de funcionrios previstos e a previso
da populao total. criticado, entre outros aspectos, pelo isolamento do centro comercial, pela
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Captulo 3
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circulao. Fica tambm registrada a incongruncia entre a inteno dos autores ao propor uma
cidade do bem estar, que se revelava, no pensar dos jurados, to desumana.
O documento deixava bem explcito o descontentamento quanto ao fato do plano no ser
especial para a cidade de Braslia, podendo ser aplicado em qualquer outra cidade plana, e
ressaltava ainda a falta de unidade da proposta. Neste ponto fica bastante evidente uma certa
polarizao frente a proposta de Costa. Porm, os jurados admitem em sua anlise que o plano
apresentava o estudo sobre a utilizao da terra melhor e mais completo de todo o concurso,
apresentando propostas prticas e realistas.
O projeto recebe uma crtica um tanto quanto, ao ser classificado de desumano e
incoerente. O que numa primeira leitura pode parecer um certo exagero crtico, transparece a
necessidade de equilibrar a alta qualidade tcnica apresentada com a falta de sentido de capital.
Desta maneira as boas qualidades seriam anuladas pelas falhas ressaltadas, no deixando
dvidas quanto impossibilidade deste ser o plano para a nova capital do pas.
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Captulo 3
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todo; mas acima de tudo o delineamento geral tal que conservar sua identidade mesmo que a cidade
cresa de maneira descontrolada num futuro distante [...] alentador descobrir-se, aps exame mais detido
do projeto, que cada uma das funes bsicas urbanas , longe de serem antagnicas umas s outras ou de
apenas coexistirem, oferece elementos plsticos originais de alta distino como o caso das quadras
residenciais [...]; tambm merece destaque a esplanada sobrelevado do complexo Governamental ...
Andr Sive:
"Sou deliberadamente a favor dos projetos pouco extensos. Foi-me perguntado se eu tinha uma
idia preconcebida a favor do projeto do Sr. Costa. Sim, sem dvida, desde que vi tal projeto. Senti que era
razovel e claro um verdadeiro plano diretor (piloto), na medida em que prev e localiza os elementos
essenciais, sem se sobrecarregar de detalhes que, de qualquer modo, apenas podem ser dados como
exemplo."
87
Captulo 3
Para uma melhor contextualizao do evento, segue um breve relato sobre os projetos
apresentados.
A maior parte dos autores no julgou necessria a apresentao de uma fundamentao
scio-econmica para o plano e a morfologia de seus ante-projetos no refletia diretamente o
deserto da regio, o afastamento de reas urbanizadas, o abastecimento longnquo e outro fatores
deste carter. Idealizaram Braslia como gesto, fruto da deciso do homem, cidade que recriaria
sua regio, assumindo certa negligncia pelos fatores sociais e econmicos, tradicionalmente
determinantes das aes projetadas. No que se refere escolha da localizao das estruturas
necessrias para a configurao da cidade, os candidatos gozavam de ampla liberdade devido ao
carter sinttico do material do edital. A nica restrio estabelecida dizia respeito ocupao de
uma zona prxima ao lago, reservada para o Palcio do Presidente e de um hotel, que j tinham
suas construes iniciadas poca. A topografia do stio trazia problemas, na medida que, era
impossvel ocupar ao mesmo tempo as margens do lago, local atraente numa paisagem
montona, e o espigo das colinas sem que se estendesse desmesuradamente a cidade.
"Alguns candidatos optaram pela utilizao prioritria das margens (Rino Levi, MMM Roberto,
Milmann, Joaquim Guedes), outros preferiram centralizar a aglomerao no espigo (Costa, Mindlin,
Construtcnica) e ainda um terceiro grupo optou pela tentativa de sntese das duas solues anteriores,
mesmo diante da ampliao do comprimento da cidade". (BRAGA, 1999)
Em todos os projetos, com exceo do vencedor, a cidade tinha seu crescimento a partir
de ncleos, s alcanando sua conformao definitiva no fim de longo processo sem uma
conceituao que a considerasse como um todo que s tem sentido e vida quando completo.
O projeto da equipe de Rino Levi trazia a proposta de transposio de parte da malha
horizontal tradicional das cidades para um sistema vertical. O resultado de suas proposies
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89
Captulo 3
A equipe parece ter sido movida pela especulao sobre as possibilidades da nova feio que as
cidades poderiam assumir, de capacidades tecnolgicas, mecnicas, inditas na histria. Paulo Bruna, que
colaborou com os arquitetos durante muitos anos, relatou que os arquitetos definiram o seu projeto convictos
de que o Concurso teria sido preparado para a vitria de Costa, mas que durante o desenvolvimento dos
trabalhos passaram a acreditar na possibilidade de vencerem, em razo de uma suposta mobilizao da
indstria siderrgica nacional interessada em difundir o uso do ao na construo civil brasileira. Essa talvez
tenha sido a razo para que apresentassem um projeto com tamanho arrojo, mas com problemas de
viabilidade para a construo de uma cidade isolada no Planalto Central, num Brasil onde o ao era raro e
caro, e em prazos extremamente curtos. (BRAGA, 1999)
90
Este plano se distinguia pelo esforo de descentralizao, organizado num tipo rdio
concntrico em torno de um ncleo hexagonal contendo os edifcios pblicos de cada uma das
unidades. Esta atomizao explicava-se por uma recusa da monumentalidade, considerada
herana do sculo XIX.
Na proposta da equipe no so encontradas zonas claramente demarcadas. So
distinguidas unidades urbanas inteiras, auto-suficientes, numa idia de metrpole polinuclear.
Esta soluo parece ter reduzido a metrpole a algo que pudesse ser completamente resolvido
onde tudo foi previsto e determinado sem possibilidade de transformaes futuras, imprevistas. O
projeto, apesar de extremamente elaborado, parece ser esquemtico demais para dar solues
convincentes para um escopo to audacioso. Nada foi previsto para dar um sentido de totalidade
91
Captulo 3
para a metrpole. Uma autonomia exagerada foi conferida s unidades onde todas seriam
equivalentes, mas parece improvvel que no fossem estabelecidas diferenas entre as mais
centrais e as mais extremas, ou entre as originais e as previstas para o crescimento.
Seus problemas foram resumidos de maneira enftica pelo jri: embora seja um plano
para a cidade do bem-estar, desumano a ponto de serem controladas e restringidas todas as
posies e circulaes. O plano apresentava um pressuposto interessante e se debruava com
fervor em seu desenvolvimento, mas sua idia central no era to forte e acabou diluda pela
abundncia de dados.
Marcelo Roberto, em artigo publicado no jornal Correio da Manh, em maro de 1957, discordando
do jri, polemizou: No acreditava, e nem acredito que uma capital seja um panteo. Acredito que uma
capital, como qualquer outra cidade, destinada a homens vivos e que a obrigao do planejador procurar
estabelecer as bases para a criao de comunidades felizes. No admito que o homem assoberbado com as
distncias, perdido no turbilho da megalpole, v emocionar-se com a extenso ou coincidncias dos eixos
das avenidas ou com a hierarquia da edificao. No posso aceitar o conceito sculo XIX de
monumentalidade. Julgo que o monumental pode ser atingido por caminhos mais sutis, no implicando no
esmagamento estardalhaante do homem. Penso-o perfeitamente alcanvel sem abandono da escala
humana [...] E acrescentava: Sabamos, e os fatos vieram comprovar, que nossa proposta ainda era
revolucionria e no seria apreendida com facilidade". Mario Pedrosa, discordando deste conceito de
monumentalidade, respondeu: Na verdade, a que era monumental no sculo passado, ou em outros sculos,
continua monumental hoje. O monumental de antes nunca desrespeitou a escala humana. Quando
desrespeita, j no h monumentalidade, mas exibicionismo bombstico. [...] O tocante dado pelo amor aos
detalhes, o monumental pelo amor concepo global, idia, em detrimento daqueles. E isto
independentemente do tempo e do espao histrico. O crtico sugere que teria faltado ao plano o amor
concepo global. A viso total capaz de conferir nova capital o sentido, inclusive monumental, que lhe
seria devido. (BRAGA, 1999)
92
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Captulo 3
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Captulo 3
estudos tcnicos extremamente apurados e premiaram trabalhos que se destacaram pela sua
originalidade, um em matria de sistema construtivo (Levi) e outro no domnio da planificao
regional (MMM Roberto). Os trs quinto lugares ofereceram uma consolao a projetos de mrito,
mas menos vigorosos em sua novidade e com menos fora de conjunto.
Vale lembrar que este breve conjunto de comentrios busca apenas contextualizar o
momento do concurso e apresentar de maneira sumria os conceitos fundamentais de cada um
dos projetos premiados, que no sero analisados em detalhe. Para uma apresentao mais
detalhada de seus pressupostos recomendada a leitura da dissertao de Milton Braga O
concurso de Braslia: Os sete premiados, relacionado na bibliografia de referncia.
3.3
O concurso de Braslia, por sua relevncia, j foi objeto de estudo dos mais diversos
trabalhos e autores. A crtica especializada j o esmiuou sob diversos aspectos. Neste trabalho, o
que se pretende mirar especificamente a organizao do discurso desenvolvido por seu autor.
Inveno:
Costa sabiamente compreendeu que o plano para a cidade deveria apresentar um carter
simblico marcante. Este deveria no apenas convencer, demonstrando as qualidades de seus
aspectos tcnicos e cumprindo o carter deliberativo de aconselhar uma assemblia, representada
pelo corpo do jri, do carter utilitrio do projeto, mas tambm atuar na definio daquilo que til
em oposio ao que nocivo, explicitando uma funo que deveria tambm transcender o aspecto
material do objeto pretendido. Mais do que convencer era preciso comover esta mesma
assemblia, operar na dimenso da construo de um futuro, na qual a atividade do arquiteto seria
ao mesmo tempo fundamental, mas submetida a uma causa maior (dada a importncia simblica
da tarefa para um coletivo muito maior que o mbito profissional).
Aps uma leitura do memorial do plano fica evidente que o arquiteto optou por atuar no
apenas no contexto de seu campo profissional, mas tambm como pensador, configurando
(projetando) uma nova realidade, que deveria parecer (e ser) completa, coesa, justa e digna.
O discurso apresentado pelo autor assume um carter epidctico (demonstrativo),
operando com a determinao do que nobre (a causa), conjuntamente glorificao da
assemblia, que passa a ser parte da causa apresentada. da comunho deste conjunto que vir
a fora da mensagem e , consequentemente, sua melhor aceitao.
Costa assume, com muita habilidade, a criao de um ETOS que inspira no s
confiana, mas simpatia, glorificando mais do que sua participao, como autor do projeto, a
participao do corpo do jri, em processo de inquestionvel importncia.
Disposio:
Na disposio dos elementos discursivos, o autor elabora um exrdio fantstico, no qual
se desculpa pela apresentao de uma proposta simplria.
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Captulo 3
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O autor consegue, desta maneira, tornar o receptor das informaes (o pblico aqui
corpo de jurados) dcil, e portanto, em situao de aprender e compreender ( acaba de ser
conquistado), pois est atento e receptivo. O carter pico da empreitada, ressaltado pela aluso
ao gesto, ao ato da posse, utilizado para inflamar e conquistar, preparando um clima favorvel
para a explanao das questes tcnicas do plano. Recordemos que em seu exrdio, onde
excusa-se de si mesmo, Costa ressalta a qualidade dos adversrios e do jri, criando uma atitude
benevolente da audincia. Assim, o trip fundamental para a receptividade do discurso est
formado: o jri neste momento benevolente, dcil e atento s suas idias.
Confirmao:
A partir desta eficiente abertura, Costa inicia a confirmao de seu projeto:
A organizao do texto (e do projeto) simples e coesa, organizada em pargrafos, em
sua maioria, curtos e divididos por assunto, quase sempre acompanhados de croquis, tambm
muito simples e singelos, mas dotados de alta expressividade. Os elementos apresentados
formam um conjunto extremamente interessante, sobretudo do ponto de vista da retrica (da
apresentao e defesa de uma idia). Vale a pena comentar cada um dos pargrafos
separadamente: Ao apresentar os tpicos do projeto, o autor j afirma: vejamos como nasceu, se
definiu e resolveu a presente soluo, numa demonstrao de segurana e certeza de que a
soluo apresentada no necessita ser complementada ou repensada est pronta.
(1)
primrio da posse, o sinal da cruz. E o autor entende que esta apresentao deveria ser forte o
suficiente para chamar a ateno do jri.
Nasceu do gesto primrio de quem assinala um lugar ou dele toma posse: dois eixos cruzando-se
em ngulo reto, ou seja, o prprio sinal da cruz (fig. 1).
(obs: os croquis originais de Costa no sero renomeados segundo a lista de figuras deste trabalho, a fim de
manter sua numerao original, assim como as relaes texto x desenhos mencionadas por seu autor)
(2)
Captulo 3
Procurou-se depois a adaptao topografia local, ao escoamento natural das guas, melhor
orientao, arqueando-se um dos eixos a fim de cont-Io no tringulo que define a rea urbanizada.
(3)
100
composio urbanstica do eixo monumental, localizaram-se o setor bancrio e comercial, o setor dos
escritrios de empresas e profisses liberais, e ainda os amplos setores do varejo comercial.
(5)
Uma vez mais o croqui esquematiza a soluo de maneira bastante esquemtica e direta,
com destaque para a sistematizao dos esquemas de trfego, com a indicao dos sentidos de
circulao propostos e a e demarcao das reas livres envoltrias.
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Captulo 3
(6)
O trfego destinado aos demais setores prossegue, ordenado em mo nica, na rea trrea inferior
coberta pela plataforma e entalada nos dois topos mas aberta nas faces maiores, rea utilizada em grande
parte para o estacionamento de veculos e onde se localizou a estao rodoviria interurbana acessvel aos
passageiros pelo nvel superior da plataforma ( fig.6). Apenas as pistas de velocidade mergulham, j ento
subterrneas, na parte central desse piso inferior que se espraia em declive at nivelar..:se com a esplanada
do setor dos ministrios.
(7)
Desse modo e com a introduo de trs trevos completos em cada ramo do eixo rodovirio e outras
tantas passagens de nvel inferior, o trfego de automveis e nibus se processa tanto na parte central
quanto nos setores residenciais sem qualquer cruzamento. Para o trfego de caminhes estabeleceu-se um
sistema secundrio autnomo com cruzamentos sinalizados mas sem cruzamento ou interferncia alguma
com o sistema anterior, salvo acima do setor esportivo, e que ascede aos edifcios do setor comercial ao nvel
do subsolo contornando o centro cvico em cota inferior, com galerias de acesso previstas no terrapleno
(fig.7).
(8)
102
Fixada assim a rede geral do trfego automvel, estabeleceram-se, tanto nos setores centrais como
nos residenciais, tramas autnomas para o trnsito local dos pedestres a fim de garantir-Ihes o uso livre do
cho (fig. 8), sem contudo levar tal separao a extremos sistemticos e anti-naturais pois no se deve
esquecer que o automvel, hoje em dia, deixou de ser o inimigo inconcilivel do homem, domesticou-se, j
faz, por assim dizer, parte da famlia. Ele s se "desumaniza", readquirindo vis--vis do pedestre feio
ameaadora e hostil quando incorporado massa annima do trfego. H ento que separ-Ios, mas sem
perder de vista que em determinadas condies e para comodidade recproca, a coexistncia se impe.
Mais uma vez aparece a meno aquilo que natural. A separao dos veculos e
pedestres, almejada para que se tivesse o uso livre do cho (e a palavra livre d o tom, a partir
da relao entre os significados de livre x liberdade x democracia, reforando seu carter cvico)
no pode acontecer de forma antinatural, e portanto, no adequada. E ao definir este antinatural,
personifica e domestica o automvel, utiliza o termo parte da famlia no lugar de classific-lo
simplesmente como sistema de transporte necessrio e til. O autor usa habilmente esta metfora
a seu favor. A aceitao do automvel, encarado como integrante natural da vida, facilita a
compreenso da necessidade da organizao viria e justifica a predominncia do detalhamento
destes aspectos do plano. O automvel apenas se desumaniza quando disputa o lugar com o
pedestre, quando se transforma em massa de trfego quando ganha feio ameaadora e
hostil (e portanto antinatural). Aqui claramente aparece a figura do argumento contrrio (o
confronto direto entre os significados de parte da famlia em contraponto feio desumanizada e
hostil) para provar o quo importante e necessria se faz a organizao viria. Encerra o
pargrafo clamando por coexistncia e desta maneira evidencia que nenhuma situao dever ser
encarada com radicalismo e muito menos se impor por sobreposio autoritria.
103
Captulo 3
Veja-se agora como nesse arcabouo de circulao ordenada se integram e articulam os vrios
setores
(9)
104
105
Captulo 3
(10)
Nesta plataforma onde, como se viu anteriormente, o trfego apenas local, situou-se ento o
centro de diverses da cidade (mistura em termos adequados de Picadilly Circus, Times Square e Champs
Elyses).
Para definir o centro de lazer, faz uma interessante fuso de cidades e lugares, e mais
uma vez personifica o objeto, agregando a ele qualidades (imagens) de lugares familiares
audincia (o jri). E mais adiante vai novamente citar a Rua do Ouvidor, as vielas venezianas, as
loggias, se utilizando das vantagens da situao de similaridade e familiaridade proporcionadas.
A face da plataforma debruada sobre o setor cultural e a esplanada dos ministrios, no foi
edificada com exceo de uma eventual casa de ch e da pera, cujo acesso tanto se faz pelo prprio setor
de diverses como pelo setor cultural contguo, em plano inferior. Na face fronteira foram concentrados os
cinemas e teatros, cujo gabarito se fez baixo e uniforme, constituindo assim o conjunto deles um corpo
arquitetnico contnuo, com galeria, amplas caladas, terraos e cafs, servindo as respectivas fachadas em
toda a altura de campo livre para a instalao de painis luminosos de reclame (fig. 11). As vrias casas de
espetculo estaro ligadas entre si por travessas no gnero tradicional da rua do Ouvidor, das vielas
venezianas ou de galerias cobertas (arcadas) e articuladas a pequenos ptios com bares e cafs, e "loggias"
na parte dos fundos com vista para o parque, tudo no propsito de propiciar ambiente adequado ao convvio
e expanso (fig. 11). O pavimento trreo do setor central desse conjunto de teatros e cinemas manteve-se
vazado em toda a sua expanso, salvo os ncleos de acesso aos pavimentos superiores, a fim de garantir
continuidade perspectiva. E os andares se previram envidraados nas duas faces para que os restaurantes,
clubes, casas de ch, etc., tenham vista, de um lado para a esplanada inferior, e do outro para o aclive do
parque no prolongamento do eixo monumental e onde ficaram localizados os hotis comerciais e de turismo
e, mais acima, para a torre monumental das estaes rdio-emissoras e de televiso, tratada como elemento
plstico integrado na composio geral (figs. 9, 11 e 12).
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Captulo 3
(12)
Zoolgico, Costa ressalta a extensa (extensssima) rea definida para o estacionamento e define
sua localizao entre a Praa da Municipalidade e a Torre (e mais uma vez aparece a figura do
tringulo na forma da planta, e ao carter de marco vertical adiciona-se a funo de mirante da
paisagem ).
A distribuio dos elementos ordenada pelo eixo da esplanada e aqui ele lana mo da
analogia aos pulmes, figura de fcil compreenso que caracteriza o eixo monumental,
evidenciando a simetria perfeita e reforando a funo da massa verde como fundamental para
qualidade do ar.
O setor esportivo, com extensssima rea destinada exclusivamente ao estacionamento de
automveis, instalou-se entre a praa da Municipalidade e a torre radioemissora, que se prev de planta
triangular com embasamento monumental de concreto aparente at o piso dos "studios" e mais instalaes, e
super-estrutura metlica com mirante localizado a meia altura (fig. 12). De um lado o estdio e mais
dependncias tendo aos fundos o Jardim Botnico; do outro o hipdromo com as respectivas tribunas e vila
hpica e, contguo, o Jardim Zoolgico, constituindo estas duas imensas reas verdes, simetricamente
dispostas em relao ao eixo monumental, como que os pulmes da nova cidade (fig. 4)
(14)
uma banda e de outra, os quartis, e numa larga faixa transversal o setor destinado ao armazenamento e
108
instalao das pequenas indstrias de interesse local, com setor residencial autnomo, zona esta rematada
pela estao ferroviria e articulada igualmente a um dos ramos da rodovia destinada aos caminhes.
(15)
Monumental, salientando que tal soluo no deve excluir a variedade do ambiente urbano.
Percorrido assim de ponta a ponta esse eixo dito monumental, v-se que a fluncia e a unidade do
traado (fig. 9), desde a Praa do Governo at a Praa Municipal, no exclui a variedade, e cada setor, por
assim dizer, vale por si como organismo plasticamente autnomo na composio do conjunto. Essa
autonomia cria espaos adequados escala do homem e permite o dilogo monumental localizado sem
prejuzo do desempenho arquitetnico de cada setor na harmoniosa integrao urbanstica do todo.
Quando usa o termo de ponta a ponta o autor refora o carter linear e contnuo do eixo,
e ao mencionar o eixo Monumental, diminui um pouco sua monumentalidade, que poderia soar fria
e despersonalizada, usando a expresso dito Monumental. E mais uma vez nomeia um
elemento para torn-lo mais familiar. Aqui a composio esttica do conjunto assume um papel
de importncia evidenciando a participao de cada estrutura na composio do conjunto. A
fluncia e unidade projetada no excluem a variedade desejada, sem nunca perder de vista a
criao de espaos adequados escala do homem.
(16)
cria um termo para expressar sua resoluo. Aqui nasce o termo super quadra, que mais do
que a descrio detalhada das estruturas propostas, nos d, de imediato, o entendimento de sua
escala, assim como de sua peculiaridade.
Nesta descrio das super quadras e unidades de vizinhana, o autor toma o cuidado de
citar, uma a uma, as funes mais corriqueiras do cotidiano da futura cidade ( o mercadinho, os
aougues, as vendas, quitandas, casas de ferragens, [...] as barbearias, cabeleireiros, modistas,
confeitarias, etc.) criando uma incrvel familiaridade com as cidade que conhecemos, como o
modo de vida mais comum, mesmo ao propor uma concepo de cidade to diversa e peculiar. A
preocupao em localizar a escola, a igreja, o cinema, transparece o intuito de esclarecer sobre
todas as possibilidades para as atividades humanas (o lazer, o estudo, a crena, o comrcio,etc.) .
109
Captulo 3
Na confluncia das quatro quadras localizou-se a igreja do bairro, e aos fundos dela as escolas
secundrias, ao passo que na parte da faixa de servio fronteira rodovia se previu o cinema a fim de tornIo acessvel a quem proceda de outros bairros, ficando a extensa rea livre intermediria destinada ao clube
da juventude, com campo de jogos e recreio.
110
111
Captulo 3
(18)
determina que estes deveriam ser tratados como excees, conjuntos nos quais o valor
arquitetnico deveria ser ressaltado. interessante a argumentao de que o alto padro
arquitetnico no significa tamanho aqui o arquiteto falando, o profissional que se admira do
trabalho bem feito, da arquitetura como expresso plstica, tecnolgica, cultural. E a opo pela
disposio "em cremalheira sugerida possibilitaria uma natural hierarquia dos objetos propostos.
O autor no descarta a presena de casas individuais, em implantao totalmente distinta das
super quadras, pelo contrrio, reconhece sua necessidade e aponta solues.
Previram-se igualmente setores ilhados, cercados de arvoredo e de campo, destinados a
loteamentos para casas individuais, sugerindo-se uma disposio em cremalheira, para que as casas
construdas nos lotes de topo se destaquem na paisagem, afastadas umas das outras, disposio que ainda
permite acesso autnomo de servio para todos os lotes (fig. 15). E admitiu-se igualmente a construo
eventual de casas avulsas isoladas de alto padro arquitetnico - o que no implica tamanho estabelecendo-se porm como regra, nestes casos, o afastamento mnimo de um quilmetro de casa a casa,
o que acentuar o carter excepcional de tais concesses.
(19)
e caracterizao dos cemitrios. Ao mesmo tempo em que pensa em critrio funcionais, como
evitar travessia de cortejos pelo centro urbano, se preocupa com a simplicidade das instalaes,
externando quase uma posio filosfica sobre a memria.
Os cemitrios localizados nos extremos do eixo rodovirio-residencial evitam aos cortejos a
travessia do centro urbano. Tero cho de grama e sero convenientemente arborizados, com sepulturas
rasas e lpides singelas, maneira inglesa, tudo desprovido de qualquer ostentao.
(20)
A explanao vai chegando perto de seu fim. Um dos ltimos aspectos levantados
revela a preocupao com a preservao da Lagoa para usos de recreio ( campos de feio
naturalista e rstica para os passeios e amenidades ), enfatizando o carter simples e natural das
atividades (a vida simples, a famlia, a natureza). Peculiarmente, ao lado desta rusticidade
aparecem localizados o Golf, o Yatch Club espcie de passatempos bem mais sofisticados e
com certeza nada simplrios ou rsticos. A expresso campo que se pretende eventualmente
florido e manchado de arvoredo d a exata noo da desejada amplitude, do verde
112
(21)
urbana. Da mesma maneira que batiza a super quadra, organiza a nomenclatura dos lugares.
uma preocupao organizacional, mas tambm altamente simblica, pois o carter ordenado e
planejado da cidade ficaria evidente em todos os endereos, em todas as indicaes de direo,
imortalizado o sistema, que no seria alterado por homenagens pstumas, favores polticos e
outras ocorrncias, prtica corrente em nossas cidades.
A relao semntica entre os elementos (local x palavra x signo - o conceito da cidade
expresso no nome das coisas), refora, mais uma vez, o carter nico e ordenado da cidade.
Quanto numerao urbana, a referncia deve ser o eixo monumental, distribuindo-se a cidade em
metades Norte e Sul: as quadras seriam assinaladas por nmeros, os blocos residenciais por letras, e
finalmente o nmero do apartamento na forma usual, assim, por exemplo, N -Q3- L ap.201. A designao dos
blocos em relao entrada da quadra deve seguir da esquerda para a direita, de acordo com a norma.
(22)
113
Captulo 3
Resta o problema de como dispor do terreno e torn-Io acessvel ao capital particular. Entendo que
as quadras no devem ser loteadas, sugerindo, em vez de venda de lotes a venda de quotas de terreno, cujo
valor depender do setor em causa e do gabarito, a fim de no entravar o planejamento atual e possveis
remodelaes futuras no delineamento interno das quadras. Entendo tambm que esse planejamento deveria
de preferncia anteceder a venda de quotas, mas nada impede que compradores de um nmero substancial
de quotas submetam aprovao da Companhia projeto prprio de urbanizao de uma determinada
quadra, e que, alm de facilitar aos incorporadores a aquisio de quotas, a prpria Companhia funcione, em
grande parte, como incorporadora. E entendo igualmente que o preo das quotas, oscilvel conforme a
procura, deveria incluir uma parcela com taxa fixa, destinada a cobrir as despesas do projeto, no intuito de
facilitar tanto o convite a determinados arquitetos como a abertura de concursos para a urbanizao e
edificao das quadras que no fossem projetadas pela Diviso de Arquitetura da prpria Companhia. E
sugiro ainda que a aprovao dos projetos se processe em duas etapas, - anteprojeto e projeto definitivo, no
intuito de permitir seleo prvia e melhor controle da qualidade das construes.Da mesma forma quanto ao
setor de varejo comercial e aos setores bancrio e dos escritrios das empresas e profisses liberais, que
deveriam ser projetadas previamente de modo a se poderem fracionar em sub-setores e unidades
autnomas, sem prejuzo da integridade arquitetnica, e assim se submeterem parceladamente venda no
mercado imobilirio, podendo a construo propriamente dita, ou pane dela, correr por conta dos
interessados ou da Companhia, ou ainda, conjuntamente.
(23)
a simplicidade e clareza do risco aliada variedade no tratamento das partes, a tcnica rodoviria
aliada tcnica paisagstica de parques e jardins.
Resumindo, a soluo apresentada de fcil apreenso, pois se caracteriza pela simplicidade e
clareza do risco original, o que no exclui, conforme se viu, a variedade no tratamento das partes, cada qual
concebida segundo a natureza peculiar da respectiva funo, resultando da a harmonia de exigncias de
aparncia contraditria. assim que, sendo monumental tambm cmoda, eficiente, acolhedora e ntima.
ao mesmo tempo derramada e concisa, buclica e urbana, lrica e funcional. O trfego de automveis se
processa sem cruzamentos, e se restitui o cho, na justa medida, ao pedestre. E por ter arcabouo to
claramente definido, de fcil execuo: dois eixos, dois terraplenos, uma plataforma, duas pistas largas
num sentido, uma rodovia no outro, rodovia que poder ser construda por partes, - primeiro as faixas centrais
com um trevo de cada lado, depois as pistas laterais, que avanariam com o desenvolvimento normal da
cidade. As instalaes teriam sempre campo livre nas faixas verdes contguas s pistas de rolamento. As
quadras seriam apenas niveladas e paisagisticamente definidas, com as respectivas cintas plantadas de
grama e desde logo arborizadas, mas sem calamento de qualquer espcie, nem meios-fios. De uma parte,
tcnica rodoviria; de outra tcnica paisagstica de parques e jardins
114
Paixo
A frase final do discurso brilhante na sntese que representa e em seu carter
inflamador, que suscita no ouvinte a paixo pela proposta que sintetiza:
BRASLIA, capital area e rodoviria; cidade parque. Sonho arqui-secular do Patriarca.
A cidade configurada, em sua sntese, apresenta a perfeita conjuno entre seu carter
inovador (da tcnica aplicada), agradvel (do bem estar de seus habitantes) e tradicional. A
cidade proposta eficiente, moderna, olha para o futuro ( e o prepara), porm agradvel,
aprazvel, humana ( a cidade parque o urbano e o rural, o trabalho e o lazer).
Encerrando a argumentao, remonta ao carter da tradio o sonho arqui-secular, o
desejo de uma nao envolvida na empreitada. A autoria da cidade passa a ser ento de todos,
sua construo, um desejo coletivo, o sonho do patriarca (do pai de todos). Utiliza um smbolo
cvico para fechar em grande estilo sua argumentao.
A redao simples e clara, os conceitos bem definidos, a organizao em pargrafos,
aliada aos desenhos singelos e altamente esquemticos (porm icnicos e emblemticos)
contribuem ainda na questo da memorizao do discurso pela audincia. Com certeza o jri
guardaria na memria os elementos principais e o projeto no passaria despercebido, pois
lembremos, num concurso, preciso primeiro se fazer notar, para ento ser ouvido.
115
Captulo 3
O plano geral
A prancha que apresenta o plano geral da cidade, e que constitua o outro item obrigatrio
segundo o edital do concurso, extremamente simples tcnica. No se utiliza de recursos
grficos sofisticados, mas sua simplicidade ressalta a forma extremamente elegante do projeto de
Costa.
Apresenta o plano geral da cidade ( sua vista area) e determina a localizao das
116
117
Captulo 3
118
3.4
Comentrios
Mario Pedrosa afirmou reiteradamente que Lucio Costa ganhou o Concurso com uma
idia. Seu plano piloto foi o que melhor configurou uma cidade inteira, que pudesse ser apreendida
na sua totalidade. A leitura panormica do evento e a meticulosa anlise do memorial do projeto
de Costa evidenciam ainda mais esta constatao.
Como j mencionado, a clareza e conciso de seu projeto atendiam perfeitamente s
aspiraes contidas no material de referncia do concurso.
Mais do que a criao de espaos solenes e monumentais ou do foco em pormenores
organizacionais, a imagem que Lucio Costa construiu para Braslia foi aquela da cidade toda. A
forma de um avio pousado, a forma de uma cruz, a forma dos dois eixos que sintetizam a nova
capital. No pensou em apresentar frmulas revolucionrias, nem em princpios radicais
transformadores do espao urbano tradicional. No separou a cidades em zonas isoladas ou
subordinadas a uma malha geral, onde fossem aplicados os princpios do urbanismo em voga.
Pensou, desarmado de preconceitos e imbudo da dignidade implcita do programa, na
configurao de uma capital de 500 mil habitantes, capaz de tornar-se, nas palavras do prprio
Costa, um foco de cultura dos mais lcidos e sensveis do pas, sempre reportando-se
experincia histrica dos estabelecimentos humanos e s tcnicas do urbanismo (a tradio e a
tcnica sempre caminhando lado a lado, retro alimentando seus pressupostos comuns).
Os colegas concorrentes de Lcio perderam-se nos pormenores. Partiram das partes para
o todo, enquanto ele fez o inverso. que nele o pensador venceu o tcnico. O arquiteto foi capaz
de elaborar um plano piloto claro, onde todos puderam ver uma cidade concreta, com qualidades
urbanas conhecidas e desejadas, reconfiguradas pelas possibilidades modernas, e vislumbrar os
espaos monumentais da nova capital federal, os espaos recolhidos da vida cotidiana dos seu
moradores, os espaos densos e concentrados da vida gregria de seus cidados e os espaos
de feio naturalista e rstica do recreio buclico. E vislumbrar em sua simplicidade,
reminiscncias da ordenao urbanstica das cidades tradicionais na homogenia de suas
119
Captulo 3
superquadras, dos eixos e perspectivas de Paris na extenso dos eixos monumental e rodovirioresidencial, dos "lawns" ingleses nos seus amplos espaos verdes, da intensa animao da Times
Square, de Piccadiily Circus, de Veneza e da rua do Ouvidor no seu intricado centro de diverses,
do carter telrico das cidades antigas no uso da pedra mostra na construo de suas
plataformas fundamentais. Referncias explicitadas nas prprias palavras do autor.
A herana projetual acumulada em tantas outras experincias deveria ser considerada e,
mais ainda, reverenciada.
Para que seu plano fosse assim compreendido, em muito contribuiu a hbil nfase dada
no uso da descrio verbal, com a redao sugestiva do seu relatrio. O jurado William Holford,
destacando talvez a maior qualidade do plano piloto de Lucio Costa, fez a seguinte afirmao:
"[...] uma idia que pode desencadear outras subseqentes o que existe de mais valioso na
civilizao. E era isso que cabia ao jri buscar no concurso da Nova Capital.
Esta frase deixa transparecer as aspiraes do jri de maneira bem sinttica. Os aspectos
tcnicos relativos ao planejamento de uma nova cidade poderiam ser resolvidos por vrios
profissionais (e na verdade, no desenvolvimento e aplicao do plano, seria necessrio toda uma
equipe de profissionais de diferentes competncias), mas o jri entendeu que sua funo era
identificar a melhor sntese, a gnese que desencadearia o melhor desenvolvimento posterior
dos aspectos tcnicos e funcionais necessrios.
3.5
Caracterizao do discurso.
Quadro Resumo:
Quem fala:
Durante os momentos decisivos da formao da arquitetura moderna no Brasil, o Dr. Lucio
demonstrou que prancheta e escrita podiam e deviam convergir num mesmo ideal de vida e estilo. (Otlia
Arantes)
Lucio Costa uma figura-chave para a arquitetura brasileira, sobretudo para a difuso da
arquitetura moderna no pas. Foi mentor da decisiva reforma do ensino na Escola Nacional de
Belas Artes no Rio de Janeiro (ENBA), articulador de um dos principais edifcios do movimento
moderno, o Ministrio da Educao e Sade Pblica, autor de textos fundamentais da
historiografia arquitetnica brasileira e idealizador das normas de preservao do patrimnio
histrico nacional. Alm de edifcios considerados obras-primas, como o Park Hotel So Clemente
e o Parque Guinle, , como vimos, o criador do plano de Braslia, um dos principais planos
urbansticos do sculo 20. Protagonista essencial de momentos marcantes, sempre se apresentou
com discrio, humildade e um alto sentimento corporativo de unio em torno do ofcio.
Nascido em Toulon, Frana, em 1902, se forma arquiteto pela ENBA em 1924. Em 1922
associou-se ao colega Fernando Valentim e dessa sociedade, que durou at 1929, nasceram
casas eclticas e neocoloniais. Em 1930 foi incumbido por Rodrigo M. F. de Andrade de
120
121
Captulo 3
Quando:
Por que:
Como:
122
ministrios. A plataforma uma estrutura de vrios nveis, no ponto em que os eixos se cruzam.
Ocupa a interseco do Eixo Monumental e do Eixo Residencial em um nvel, e contm os centros
de lazer e de transporte em outros dois nveis adicionais. O esquema utiliza os mesmos 3
componentes fsicos para organizar a cidade espacialmente e para diferenciar suas funes
sociais em setores separados de atividade. E por meio desta homologia estrutural de organizao
espacial e social funcional, compe um quadro completo de ordem urbana.
Em muito contribui para o sucesso dos argumentos apresentados a vivacidade aliada
preciso do discurso. O autor demonstra reiteradamente a busca pela expresso no banal, rica,
expressiva e eloqente, aliada busca pelo trao singelo e essencial apresentado nos desenhos
que ilustram e completam o discurso. Costa no se deixou levar apenas pelo discurso eloqente e
mais eficiente, embora use eficientemente a linguagem a favor de suas intenes. Afirmar isso
seria diminuir a qualidade do projeto apresentado. Pelo contrrio, o arquiteto no se deixa levar
pelo calor dos argumentos, no recorre a sofismas , no conclui mais do que deve, cuidadoso o
bastante para tratar apenas do que seu domnio (inclusive no se aprofunda, como vrios de
seus concorrentes, na abundncia de dados e informaes). Embora demonstre dominar a arte do
discurso, no abusa da criao de figuras de linguagem, que poderiam enfraquecer seus
argumentos. Quando inicia o discurso com relacionando o sinal da cruz, marca da posse, cria
um smbolo e tira partido da metonmia criada, mas para por a. Qualquer abuso na sequncia do
discurso tiraria a fora desta primeira imagem. O discurso segue coeso e tranqilo, para retomar o
tom mais inflamado apenas em seu encerramento, para que o pblico, se j conquistado,
reacendesse o interesse pela exposio e consequentemente pelo projeto defendido por ela.
"Braslia est funcionando e vai funcionar cada vez mais. Na verdade, o sonho foi menor que a
realidade. A realidade foi maior, mais bela. Eu fiquei satisfeito, me senti orgulhoso de ter contribudo".
(COSTA, 1987)
123
Captulo 4
Captulo 4
126
4.1
127
Captulo 4
Os pavilhes brasileiros
128
neocolonial, caracterizando uma poca de reconhecimento oficial do estilo, com seus defensores
ressaltando seu carter progressista.
Vale lembrar que o principal aporte do movimento neocolonial foi a introduo do
contraponto regionalista como fator de renovao, valorizando as razes da arquitetura moderna
brasileira, e entre seus primeiros seguidores estava tambm Lcio Costa. Nestes dois eventos
especficos, embora parecesse predominar o consenso sobre um estilo oficial nacional, j se
esboava um quadro de transformao pela influncia dos ideais do movimento moderno.
129
Captulo 4
130
A Expo 70:
131
Captulo 4
132
4.2
Sobre o concurso
133
Captulo 4
Resultados:
1 lugar:
Paulo Mendes da Rocha, Jlio Katinski, Ruy Ohtake, Jorge Caron e Flavio Motta.
2 lugar:
3 lugar:
4 lugar:
134
4.3
Os projetos premiados
2 prmio:
Koiti Yamaguchi
Koiti Yamaguchi, Luigi Villavechia, Rogrio A. Dorsa e Walter Caprera. Colaboradores: Maria C. Villavechia e
Jos P. Oliveira Costa. Consultor estrutural Ugo Tedeschi, engenheiro civil. Ar condicionado: Thermoplan.
135
Captulo 4
Duas imagens da maquete apresentam o projeto na publicao. Pela expresso das fotos
percebemos a valorizao da volumetria do conjunto, com especial ateno para a correta
representao da cobertura, carter que transparece inclusive na opo pela foto area da
maquete. O elemento chave do projeto sua cobertura e isto est explcito em todas as instncias
de representao (maquete, desenhos e textos).
136
137
Captulo 4
O pavilho se configura como grande espao abrigado sob uma cobertura, estruturada por
pea nica que ao mesmo tempo que sustenta a cobertura da qual pendem as lajes mezanino (e
aqui o termo empregado d a correta leitura do elemento) que organizam as funes do programa.
"[...] o pavilho extravasa a cobertura e domina o terreno.
Cortes (fig.055)
138
3prmio:
Jos Sanchotene, Alfredo Willer e Oscar Mueller. Consultor estrutural: Costello S.A. Colaboradores: T.
Lucaski, L. Costa, A. Silva, A. Cassilha, L. Oba e J. M. Kalter.
O projeto apresenta uma proposta estrutural organizada a partir do core central, que
depois envelopado, criando um formato que acompanha o alinhamento dos cabos de trao que
suportam as lajes suspensas. A forma resultante uma pirmide irregular suspensa que deixa
mostra a estrutura central em seu embasamento. Os andares escalonados enfrentam o estigma
da planta contnua e propem uma experincia espacial no linear e baseada em pesos e
deslocamentos. O formato final do projeto resulta da organizao interna dos andares.
139
Captulo 4
Uma perspectiva mostrando uma visual externa do pavilho abre a exposio do projeto,
seguida de sua conceituao geral. O texto, objetivo, apresenta a idia e j de imediato defende
suas qualidades:
Pareceu-nos que o ambiente ideal para a apresentao do tema proposto deveria ser uma
sucesso de espaos crescentes em rea e volume, ligados entre si, de forma a exprimir, em linguagem
arquitetnica, a expanso, conseqncia do desenvolvimento. ( trecho do memorial publicado)
140
a otimizao da circulao
reduzido parece ser elemento recorrente nos projetos, assim como uma grande preocupao em
explicitar a racionalidade estrutural.
A pgina seguinte apresenta uma seqncia bem lgica de desenhos: a vista area, a
planta (bem sumria) e o corte (elemento chave da organizao, pois demonstra a hierarquia e
disposio dos pisos).
O texto que acompanha tais desenhos, aps explicitar as vantagens tcnicas e funcionais
da opo projetual, trata da soluo espacial e funcional. O pavilho explicado a partir da sua
diviso em 3 zonas distintas: a plataforma de acesso, com o bar e sanitrios; o espao de
exposio (patamares defasados 1,5 m entre si) e o setor administrativo (no subsolo). A
organizao do espao fica bem clara com esta breve descrio e para falar da circulao
(elemento chave do projeto) os autores se utilizam de um esquema (croqui) que ao mesmo tempo
em que explica o elevador central (que pararia apenas no trreo e no ltimo andar pois, segundo
os autores, o desnvel de metro e meio seria facilmente vencido pelas escadas) mostra o sistema
de ancoragem das lajes.
(croqui: fig.060)
141
Captulo 4
A soluo de circulao opta pela entrada e sada locadas linearmente e isso fica bem claro na
perspectiva vista area. A localizao das escadas e a forma quadrada dos patamares permitem o mximo
aproveitamento do espao atravs da definio do percurso das pessoas segundo um crculo. Por outro lado,
permitem ainda o uso do patamar para filmes, teatros, desfiles de modas, etc.,sem interferir com a circulao,
a qual, neste caso, segue o menor percurso possvel.A sada do espao de exposies feita
separadamente da entrada. Visto que os dados do concurso no esclarecem qual a rua que deve servir de
acesso, previu-se a possibilidade do uso de ambas ou uma s, indistintamente. (trecho do memorial
publicado)
justificativas.
O interior do edifcio no aprece em momento algum (pelo menos no nas imagens
escolhidas para a publicao). A nica exceo o esquema dos patamares, mas que, embora
eficiente para a compreenso do funcionamento estrutural e funcional do edifcio, muito sumrio
para falar da eventual riqueza do espao criado.
Corte (fig.061)
4Prmio:
Flavio Mindlin
Flvio Mindlin Guimares, Marklen Landa e Roberto Loeb. Colaboradores: arqs. F.R.C. de Almeida e G.
Sallouti. Desenhista; A. Saviollo. Consultor: engenheiro V. Canteruccio.
142
143
Captulo 4
4 prmio :
144
Depois dessa primeira imagem, nos deparamos com uma apresentao dividida e
organizada em "impactos" (que so descritos e caracterizados como aes). Habilmente estes
impactos vm marcados na planta (com uma mancha circular, que localiza o usurio no espao
do pavilho). Entende-se assim, mais do que a estrutura, o edifcio em si, as aes e sensaes
que nele acontecem, com a valorizao do percurso dentro do pavilho. Mais do que a concepo
do espao, fica ressaltada a sensao (atitude) proposta para sua vivncia.
Os impactos so assim definidos:
1 - ASSISTE: a escola de samba cadncia, ritmo e movimento. Atitude contemplativa,
de observao de uma manifestao cultural.
2 - PARTICIPA: o aroma da feijoada, do churrasco, do tutu, do cafezinho. A arquitetura
no compete. Aqui sugere a degustao dos sabores oferecidos pela diversidade.
Impacto 2 (fig.066)
3 - VIVE: a rampa que leva ao sol de vero (a luz) apresenta mostra de cristais, minrios,
vegetao. Aqui descreve a lona branca que recorta o cu azul (descrio do espao). Vive a,
no imagens da nossa realidade mas, novamente , pedaos dela.
145
Captulo 4
4 - LEVA: desce a rampa e sai, onde passa por painis das nossas grandes obras e
nossos grandes problemas. Recebe na sada pedaos de Brasil.
Essa organizao valoriza o percurso, o fluxo dentro do pavilho. Sentimos que o espao
um espao de passagem, um circuito expositivo que permitiria a apreenso da alma brasileira.
A linguagem usada busca a todo momento evidenciar a materializao das emoes. A visita ao
espao no deveria ser contemplativa, mas participativa, embora parea um pouco imposta pela
organizao do percurso proposta, mas se entendermos que a funo primria do pavilho a de
abrigar uma exposio, seria de se esperar uma certa hierarquia de espaos e trajetrias guiadas.
Embora peculiar, esta apresentao se enfraquece um pouco devido ao abuso de figuras
e clichs o carnaval, a feijoada, o cafezinho, as pedras, o pau brasil, os problemas gigantescos.
Numa leitura mais rpida, o texto passa a impresso de uma viso um tanto estrangeira
do Brasil. Por outro lado, se entendermos a feria como uma grande vitrine dos pases e seus
produtos, pois tais eventos tm um forte papel comercial, esta poderia ser uma viso desejvel
pelos organizadores.
A presena plstica do pavilho muito forte (o j mencionado aspecto de marco na
paisagem) e isso parece ser pouco explorado pelos autores. Talvez a nfase nos impactos seja
decorrente do reduzido espao para publicao, a perspectiva ilustra satisfatoriamente a forma do
pavilho e portanto os autores preferiram mostrar aquilo que era mais peculiar na sua
apresentao.
Encerram o discurso assim:
A festa brasileira termina. Recomea a cada hora. Recebe na sada pedaos de Brasil.
Novamente nos deparamos com o clich do povo alegre e festivo. Ao explicitar o carter
de reincio a cada hora, o texto refora o aspecto de fluxo contnuo de ocupao dos espaos
propostos. E ao citar pedaos do Brasil mais uma vez transparece a tentativa de materializar a
experincia. As trs frases finais funcionam muito bem como recapitulao dos conceitos
abordados. Sintticas e diretas lembram ao leitor o percurso realizado.
4 prmio:
Francisco Petracco, Edgar Dente, Ana Maria de Biase, Maria Helena Flynn e Miguel Juliano. Colaboradores:
A. Talaat, J. Zeido, Y. Nakagawa, j, A. Condolo, C. R. Azevedo e M. Acayaba.
A equipe adota uma soluo muito semelhante ao segundo colocado. (a cobertura como
espao, segundo SPADONI, 2003). Seu elemento fundamental tambm a cobertura, composta
por uma grelha de mdulos irregulares e um sistema de arcadas nas vigas perifricas. Diferenciase do segundo colocado pela proposta do cho que forma uma planta de anfiteatro circular e
prope um mezanino suspenso na estrutura. O texto sucinto ensaia uma breve poesia sobre as
caractersticas e elementos tipicamente brasileiros - carnaval, futebol, Pel, Oscar, Millr
seguido de uma breve explicao sobre a estrutura. O projeto apresenta o domnio tcnico de uma
modalidade estrutural j bastante testada, mas diferenciada pela linguagem.
146
Aps a imagem de abertura, uma perspectiva interna que refora a planta circular e o
teatro de arena, o grande espao livre, a equipe apresenta uma espcie de poema":
Brasil
Que tem histria
que tem gente que tem histria
que veio dali
da frica, da Europa, do Japo
e construiu aqui esta sombra amiga
quieta bonita
feita para um trago
um samba e um bate papo.
Veja esta mulata do Caymmi
e aquela do Di
essa fita do Glauber
essa jogada do Pel
esse projeto do Oscar
essa msica do Caetano
esse samba do Chico
aquela baquiana do heitor
aquela piada do Millor
esse bl ...
Perspectiva (fig.068)
147
Captulo 4
Da mesma maneira que o projeto anterior, este parece cair em sua prpria armadilha,
exagerando demasiado no uso de clichs, na tentativa de explicitar uma identidade brasileira na
proposta. Parece que a inteno dos autores era percorrer o imaginrio da audincia
apresentando lugares e referncias conhecidas (lugares comuns), dotando o projeto de uma
familiaridade tal que tornaria mais fcil sua assimilao.
Dispondo de um espao to reduzido para publicao do projeto, a opo da equipe em
mostrar o poema demonstra que ele era um elemento importante no conceito da apresentao,
mas fica pouco explicado de que maneira o pavilho transpe as referncias citadas no
desenvolvimento da proposta.
Logo aps a apresentao do poema, a equipe apresenta uma descrio da estrutura do
edifcio, objetiva e at sisuda, em contraste com a leveza do poema que a antecede.
A estrutura uma grelha de 40 x 40m cujas vigas perifricas apiam-se sobre quatro pilares em
roletes de ao, no sentido de diagonal do pilar, permitindo livre movimento nas deformaes da cobertura.
4 prmio:
Ivan Mizoguchi e Rogrio Malinski. Colaboradores: C. Mann, D. Becker , E. Lima, I. Carvalho, J. Peng, M.
Malinski, N. Machado, P. Giora, P. Guimares, R. Gutierrez. Consultores: E. Fritsch, J. P. de Oliveira e F. C.
de Souza.
Segundo SPADONI (1993), esta proposta poderia ser entendida como um resumo das
aspiraes do concurso, pois congrega com sutileza as conquistas brasileiras e a conexo com o
vocabulrio internacional. O projeto no privilegia ou hierarquiza claramente os aspectos
considerados chave em seu desenvolvimento. Tanto a conformao do espao quanto o resultado
formal ou a soluo estrutural comparecem com igual valor e merecem a mesma ateno no
desenvolvimento da proposta. Certamente, alm dele, o projeto vencedor tambm continha esses
atributos de soluo global, mas por ser mais engajado na sua herana, no levava, como este, a
discusso da linguagem.
Os projetos de Mizoguchi e Rocha apresentavam poticas distintas, mas que poderiam ser
alinhadas nos princpios, como na vontade de transparncia do teto em grelha para trazer o cu
para o interior, expresso pelo primeiro colocado, e nesta frase do memorial de Mizogushi: "sua
transparncia d ao espao um novo valor: no h barreira, o homem pode ver o cu do seu
abrigo".
148
Podemos ainda identificar outros pontos coincidentes nas propostas, como a liberao do
solo para a transposio do pblico, que no primeiro induzia a caminhar por dentro do pavilho, e
neste poderia se dar apenas pelo exterior, ao abrigo do sol, sob as abas em balano da estrutura
triangular. Contudo, as semelhanas com o primeiro colocado se encerram nestes elementos.
Enquanto a estrutura do projeto da equipe de Rocha buscava a insero na paisagem, explicitada
pela horizontalidade do edifcio, o trabalho de Mizogushi procura destacar-se na paisagem pela
vitalidade da estrutura invertida e sua forma resultante.
O projeto definido por uma estrutura central de concreto sobre a qual apia-se um corpo
de formato triangular construdo em ao tubular. O corpo suspenso cria uma praa parcialmente
sua sombra e apresenta um volume leve e expressivo. As funes esto abrigadas em dois
setores: dentro do corpo suspenso e sob a praa suspensa. A tecnologia proposta carrega muito
do universo de flexibilidade que inundara o debate arquitetnico poca, aspecto aliado inerente
transitoriedade de um projeto que deveria ser desmontado ao final de seis meses.
Expresso plstica
Pensamos o problema da expresso plstica em termos de meio de comunicao, e este, como
possibilidade da participao do observador individual ou coletivo.
uma tentativa de integrao do indivduo com os seus semelhantes no convvio pessoal do
ambiente da feira e na vivncia perspectiva e emocional no espao interno do pavilho. Assim, criou-se uma
praa, elevada, parcialmente coberta, que ocupa o terreno.
o espao que propicia o encontro e convida ao dilogo.
O pavilho a tentativa de criar, de propor um novo smbolo, a forma tpica do estgio de uma
cultura, a simplicidade, a ousadia, os anseios e possibilidades do homem fundidos no ao e no concreto
149
Captulo 4
armado. Sua transparncia d ao espao um novo valor: no h barreira, o homem pode ver o cu do seu
abrigo. ( trecho do memorial publicado)
150
Artur Pontual, Davino Pontual, Ralph Lifchitts, Marcos Flaksman e Wolfgang Reiber. Designers: A.
Magalhes. J. R. de Campos. R. Rodrigues e M. de Lima. Fotgrafos: R. Maia, V. Formiga e M. Gautherot.
Maquetista: E. Uzonyi. Consultores: A. de Noronha, R. Motta, H. Barbosa e J. Leone .
151
Captulo 4
Em seu memorial a equipe faz referncia ao fato de "no termos para mostrar produtos de
alta tecnologia para competir com os pases desenvolvidos", o que pode ser transposto tambm
para a diretriz que adotou no projeto. O texto tambm indicava a coabitao dos arquitetos com os
vrios profissionais envolvidos no trabalho e que de alguma forma foram responsveis pelo
aspecto cenogrfico que este assumiu. O projeto de Pontual, segundo a classificao de
SPADONI (1993), um moderno com outra face que trabalha com as formas abstratas e busca a
composio expressiva. talvez o menos brasileiro de todos, no pela resultante formal, o que
seria pouco para um julgamento, mas pela pouca ambio de superao constante da arquitetura.
O texto apresenta a concepo do pavilho como decorrncia da idia central de que a
mostra brasileira deveria ser tratada como espetculo o visitante deveria tomar contato com a
escala monumental dos problemas e das solues do homem brasileiro aqui mais uma vez
aparece a questo da tecnologia estrangeira neste caso assumindo uma impossibilidade de
competir com os pases estrangeiros neste aspecto. O pavilho apresentado como uma via
coberta por onde circulariam os visitantes e aqui destacado o elemento da esplanada de acesso.
A imagem da maquete, tirada como vista area do conjunto, fundamental para a
compreenso do objeto. O corte apresentado pouco sedutor e a planta, com muitas marcaes
de nveis acaba tambm perdendo parte de sua fora.
152
4.4
O projeto vencedor:
153
Captulo 4
154
mostra do grau de desenvolvimento das naes que conta, a comunho entre as mesmas. um
argumento que cativa, j que o trabalho a ser desenvolvido no ser solitrio, um feito coletivo,
fruto de esforo conjunto e do qual todos podem tirar proveito. No h vencedores, vencidos,
melhores ou piores dentro de um contexto que busca simplesmente o encontro fraterno entre
diferentes povos de um mesmo mundo.
Igualar o cho de Osaka ao cho do pavilho refora esta idia de unidade, de comunho,
de troca. O cho de todos, sem hierarquia, sem divises e/ou classificaes, sem fronteiras
polticas e sociais.
A cobertura vira sombra, no tratada como estrutura, de carter funcional e tcnico,
mas apresentada como sensao, e uma sensao confortvel, de aconchego.
O uso da expresso cho de estrelas busca a familiaridade e o lirismo. Ao nosso
imaginrio coletivo que remonta a musica to conhecida por qualquer gerao de brasileiros, se
alia a sensao do etreo, do cho que cu, apoio e ponto de fuga. Aqui a opo pela expresso
familiar consegue alcanar o equilbrio que os demais concorrentes no conseguiram com a
repetio dos clichs exagerados - samba, futebol , poemas e outras citaes estereotipadas de
Brasil.
Os croquis reforam esta idia da continuidade, do cho que penetra o espao coberto e a
quase imaterialidade do pavilho. Apenas a sombra fica presente, o cho que se modela, que
invade, se transforma. Os traos apresentados so singelos, simplificados, mas essenciais e
extremamente autorais.
Nada que suprfluo aparece, apenas os elementos fundamentais: a cobertura, o solo (a
leveza alcanada) , o horizonte ( o contraponto da vegetao organizando o entorno).
croqui (fig.076)
O piso ter ondulaes suaves como das ruas de uma cidade onde o passeio e o encontro se do
naturalmente.
O anfiteatro natural no recinto, permite o espetculo que, com a localizao dos camarins e salas de
montagens, poder criar situaes imprevistas.
A analogia das ondulaes do piso com as ruas de uma cidade tornam o objeto projetado
familiar, seguro, e nele o encontro se d naturalmente. Mais uma vez nos deparamos com o
conceito do natural encarado como aquilo que bom, que no precisa ser explicado e
consequentemente benfico para todos.
O anfiteatro - tambm natural - se adapta s mais diversas funes, nada parece ser
imposto ou planejado, ou ainda cenogrfico.
155
Captulo 4
croqui (fig.077)
A Praa do Caf, sob os arcos, ser o descanso, ponto de parada e reunio. O anexo do Itamarati
fecho natural do recinto, sem prejuzo da viso para o grande parque.
As comunicaes, com os recursos que a cincia moderna dispe, nos igualam e prope esse
encontro em Osaka. A luta por essa conquista ser contada atravs da obra dos nossos cientistas e artistas.
Nesse sentido o Brasil fixa, com Braslia e as Novas cidades, essa busca de um espao e um tempo de
constante significao humana.
Esse trabalho traz a histria para o presente e se afirma como projeto.
A praa do caf assume papel central e o desenho (croqui) evidencia sobretudo a visual
do nico pilar de carter extremamente emblemtico, j que os outros apoios so o prprio cho
modelado. A postura quanto tecnologia parece, distintamente dos demais, dizer que no
buscamos igualar feitos tcnicos, mas acreditamos que esta tcnica trabalha em funo do
homem. E esta conquista (de carter pico) contada pelo nosso repertrio cultural, pelas obras
de nossos expoentes nas diversas reas de conhecimento. A citao Braslia e s novas
cidades projetadas, e a busca de um espao e tempo relevantes para a humanidade, deixam
expressas estas premissas.
Esse trabalho traz a histria para o presente e se afirma como projeto. A belssima frase
encerra com maestria estre trecho da argumentao, dotando o projeto da nobre funo de unir a
histria (tradio) e o presente, e aqui a atitude do projeto aparece como plano futuro, parte
integrante da realidade que se espera construir.
A proposta tambm detalha a exposio proposta para a Expo:
"A exposio se organiza proposta se organiza a partir dos seguintes pontos:
1.
Histria e Projeto
Braslia
156
3.
Espetculos
Sero organizados, para o tempo que durar a Expo 70, apresentaes de msica, teatro, cinema,
mostras de artistas plsticos, dana e toda manifestao de cultura contribuio a esse encontro
que desejamos".
croqui (fig.079)
O croqui que encerra esta parte da apresentao bastante significativo, pois sintetiza o
espao criado com a definio de seus elementos principais: o solo criado, o apoio simblico
com a praa do caf ao seu redor e a grande cobertura que conforma os espao (a sombra).
Nas pginas seguintes seguem as plantas do pavilho, simples e diretas, com a
distribuio dos espaos proposta e a organizao das funes requeridas. Neste conjunto, a
planta de cobertura fundamental pra que se entenda a modulao do espao e a transparncia
pretendida. Os cortes explicam a resoluo da estrutura e os nveis diferenciados, com o anexo do
Itamaraty semi enterrado. So desenhos extremamente sintticos que exprimem com poucos
recursos grficos a essncia (conceito) do objeto.
157
Captulo 4
cortes (fig.081)
Os desnveis no cho fazem crescer o espao interno e tambm organizam um pouco as entradas. (fig.082)
158
Outra fachada do pavilho e tambm frente de acesso. Sob a calada esta o Anexo do Itamaraty. (fig.084)
Anexo do Itamaraty. A linha horizontal no talude uma janela de distribuio de ar condicionado. (fig.085)
Articulao nos apoios: aparelhos de linha industrial usados em pontes e viadutos no Japo. (fig.086)
159
Captulo 4
Recinto interno, lugar que no projeto ficou se chamando Largo de Caf (fig.087)
A cobertura tangencia os arcos das vigas principais. A luz ajuda a fundir a laje com as vigas. (fig.088)
Construo do Pavilho:
Estrutura Siguer Mitsunami. Coordenao: Mitsui Brasileria I. E. Ltda. Construo: Fujita General Constr. Co.
4.5
Comentrios:
Segundo SPADONI (1993) o Pavilho de Osaka vai buscar o grande vazio, projetando
uma grande rea de concentrao, coberta por uma nica estrutura, sob a qual se resolvem todas
as atividades propostas. Embora tenha um subsolo, para um pequeno auditrio, uma rea de
exposies e sanitrios pblicos, o pavilho se configura como um projeto de um nico cho.
A proposta ocupa todo o permetro do terreno (um retngulo de 50 x 80m) desenhando
uma nova topografia e propondo uma grande cobertura de 30 x 50m, que se desenvolve no
sentido menor do retngulo. Esta estrutura divide o terreno em 3 partes, (descoberto/ coberto/
descoberto), reservando para o espao sob a cobertura as atividades coletivas. O conjunto
proposto se completa com um pequeno anexo destinado ao Itamaraty localizado ao fundo do
terreno. A soluo com anexo, que poderia ser considerada desnecessria funcionalmente, j que
a grande estrutura tinha capacidade para suportar o programa, apresentava um aspecto simblico
de reminiscncia arquitetnica, assim definida por Paulo Mendes da Rocha:
160
O contedo do Pavilho foi definido por Flvio Motta que sugeria para o espao expositivo
o itinerrio da ocupao do territrio brasileiro atravs da histria de suas manifestaes artsticas
e cientficas, com a disposio de um grande painel, espcie de jornal, de aproximadamente 400m
de comprimento, apresentando reprodues de obras fundamentais de nossa histria artstica e
nossos avanos no campo da cincia. O Pavilho apresentava um duplo manifesto: procurava
comunicar uma arquitetura reconhecvel, e um pas desconhecido. Motta assim se posicionava em
texto no qual comentava o projeto, publicado na Revista Acrpole:
Depois, como antes, surgiram e se confirmaram, constantemente, pelos exemplos de um renovado
sentido criador, as contribuies especificas da arquitetura brasileira. Diante desses Inmeros sucessos j se
percebe com notvel nitidez que essa arquitetura tambm resultado de uma viso moderno de vida urbana
e do viver em geral do nosso tempo. O Plano Piloto de Braslia, de Lucio Costa, com os edifcios de
Niemeyer, ou mesmo os planos de Niemeyer para Negev, Argel, Grasse, exibiram uma insuspeita
possibilidade de projetar. Em geral, as solues propostas nesses projetos, impregnados de um denso
sentido de sntese, sempre se afigurou, primeira vista, de extrema simplicidade e beleza. Mas tambm o
161
Captulo 4
que se aprendeu a descobrir nesse procedimento, foi uma peculiar situao da inteligncia artstica: ela
procurava se desembaraar do suprfluo e de tudo que pudesse diminuir o esforo em ampliar e adensar as
relaes sociais.
O piso ter ondulaes suaves como o das ruas de uma cidade onde o passeio e o
encontro se do naturalmente", dizia o memorial, em aluso ao cho aberto que se dispunha ao
fluxo ininterrupto. O cho era coberto por um "gesto de confraternizao, onde (a feira) mostrar o
trabalho de seu povo como contribuio para este projeto". A simplicidade espacial era conseguida
com uma sofisticada operao estrutural, em que toda a carga era depositada em apenas 4
apoios, dimensionados para um duplo esforo, vertical e horizontal (e preparados para
terremotos). Representava tambm a demonstrao de capacidade tcnica de um projeto que
teria que ser executado com tecnologia japonesa e sua construo fora do pas produziria um
importante momento de afirmao da competncia para coloc-la em prtica, explicitar suas
convices e abrir novos caminhos. Esta vontade transparecia nas palavras de Flvio Motta:
"Por a e em parte se v que o Pavilho do Brasil poder ser considerado dentro do desenvolvimento
histrico da arquitetura brasileira, em busca da universalidade de uma arte que estabelece, constri e amplia
o conhecimento do homem e do mundo com o qual ele se faz, e por isso mesmo tambm se faz".
4.6
Caracterizao do discurso
Quadro resumo
Quem fala:
Paulo Mendes da Rocha nasceu em Vitria, Esprito Santo, em 1928. Formou-se arquiteto
pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Mackenzie, So Paulo, em 1954 e
em 1955 abriu escritrio prprio. Em 1957 venceu o concurso para o Ginsio de Esportes do
Clube Paulistano com uma proposta que reunia habilidosamente concreto e tirantes de ao, com a
162
qual foi premiado na Bienal Internacional de Arte de S. Paulo. Essa obra marca o incio de uma
carreira profissional e de ensino que, apesar dos problemas enfrentados nos anos 60 com a
ditadura poltica, resiste e se restabelece, perdurando at os dias de hoje. Convidado por Artigas,
foi professor de projeto da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP de 1959 a 1998.
Seus projetos ganharam diversos concursos pblicos no Brasil, destacando-se as
propostas para o Palcio Legislativo de Santa Catarina, Sede do Jquei Clube do Estado de
Gois, o prprio Pavilho do Brasil na Expo Osaka 70 e o Museu Brasileiro da Escultura. Sua
atividade como profissional e docente lhe valeu diversas participaes como conferencista e
professor convidado em universidades brasileiras e estrangeiras e a apresentao de sua obra em
vrias exposies internacionais. Com o projeto de restaurao da Pinacoteca do Estado de So
Paulo recebeu, no ano de 2000, o II Prmio Mies van der Rohe de Arquitetura Latino-Americana,
um ano depois de ter sido indicado para o mesmo prmio com o projeto do Museu Brasileiro da
Escultura MUBE. Sua obra est publicada em diversas revistas nacionais e internacionais e
livros. Em 2006 recebeu o Prmio Pritzker pelo conjunto de sua obra.
Paulo Mendes da Rocha de So Paulo, Brasil, inspirado pelos princpios e linguagem do
modernismo, assim como pelo seu arrojado uso de materiais simples, produziu nas ltimas seis dcadas
edifcios com um profundo entendimento da potica espacial. Ele modifica a paisagem e o espao com a sua
arquitetura, aspirando alcanar as necessidades humanas sociais e estticas. Das casas particulares ou
apartamentos, igreja, aos estdios esportivos, aos museus de arte, aos jardins de infncia, ao salo de
exposio de mveis ou s praas pblicas, Mendes da Rocha devotou sua carreira criao arquitetnica
guiado pelo senso de responsabilidade pelos habitantes de seus projetos assim como pela sociedade mais
abrangente. ( trecho da Ata do Jri do Prmio Pritzker 2006)
Quando:
participantes
das
equipes
premiadas
eram,
em
sua
maioria,
jovens
com
163
Captulo 4
toda sua extenso, apoiada apenas em quatro pontos. Espao coberto livre: pavilho que no tem portas,
barreiras fsicas, o piso interno era uma continuidade do cho comum de toda a Feira; local de encontro,
recinto de confraternizao. (SEGAWA,1997)
Por que:
"[...] mesmo como seguidor da vertente Corbusiana, soube romper e inovar, em cuja trilha serve o
exemplo do pavilho do Brasil na Feira de Osaka, 1970, com o qual incorpora uma reviso do racionalismo
paulista merecedora de anlise mais detida. (PEREIRA, Miguel Revista AU. 1986).
164
Como:
O Pavilho reflete o discurso dominante na arquitetura moderna brasileira na poca,
centrado na valorizao dos espaos coletivos com a criao de espaos unificados, com
ausncia de barreiras entre pblico e privado, e no qual aparece claramente a defesa do
despojamento como forma de esforo para a igualdade social. O edifcio se presta ao discurso
ideolgico prprio da arquitetura paulista, herdeira das formulaes de Artigas: o despojamento e
o grande vo simblicos da integrao social; o virtuosismo no emprego da tecnologia, mostrando
o compromisso da arquitetura com o desenvolvimento tecnolgico e conseqente emancipao
tecnolgica e cultural do pas; a continuidade do piso no trreo, mostrando a ausncia de barreiras
entre interior e exterior, entre o pblico e o privado.
Embora reaparea o tema da laje apoiada em juntas metlicas e mesmo com a utilizao
do concreto aparente, a expresso suave, o perfil que sobressai formado pelo contorno dos
pilares colinas e o espao at a laje. O objetivo da proposta era sintetizar a imagem brasileira
sobre a cidade e a natureza; um artefato que fosse capaz de unir a memria da paisagem com
lembranas de momentos da histria da arquitetura do pas. Uma cobertura retangular com uma
superfcie de 1.500 m que apia-se em 4 pontos articulados com um espaamento de 30m.
Construdo em concreto limado, a cobertura abre, em duas das suas extremidades, duas
clarabias corridas de vidro como passagem de luz para a zona escura do centro. Cada apoio
buscado desde o perfil de cobertura de diferentes maneiras; apoiando diretamente sobre o solo
ondulado que sobe at reencontrar com a cobertura, sobre um pilar simples ou sobre uma cruz
formada com telas em arco, deixando as esquinas sempre livres e apoios. O programa simples
tem a Praa do Caf como centro.
O projeto apresentado atravs de uma linguagem simples, eficiente e habilmente
elaborada para ressaltar seus pontos fortes, acompanhada de um texto inspirado, carregado de
significado social, com referncias histricas seguras e que, como um manifesto, explicita aquilo
que considera fundamental, no apenas neste projeto especfico, mas na participao da
arquitetura como elemento de transformao social.
O Pavilho do Brasil na Exposio Mundial de Osaka, Japo, impe-se pela qualidade e arrojo
tecnolgico, combinadas a uma simplicidade advinda de um grande refinamento e elaborao conceitual:
trata-se apenas do cho de Osaka que se eleva suavemente para sustentar, em trs pontos, uma ampla
cobertura que fornece a desejada sombra, destacando um quarto apoio em forma de duplo arco, enquanto as
instalaes subterrneas atendem ao programa expositivo e administrativo. A economia de meios posta a
servio de uma viso urbanstica que faz do objeto arquitetnico no um protagonista, mas a conseqncia
natural da necessidade de indicar o lugar de abrigo, tema que o arquiteto abordar outras e tantas vezes, de
variadas maneiras. (ZEIN, 1998)
165
Captulo 5
Captulo 5
168
5.1
Sobre o concurso
A organizao, realizada pela Direo Nacional do Instituto dos Arquitetos do Brasil / IABDN, postou cerca de 45000 folhetos anunciando o evento. Cada inscrito recebeu uma caixa com
informaes bem detalhadas, incluindo fitas de vdeo sobre o lugar e sobre a EXPO 92, com
169
Captulo 5
170
A organizao forneceu uma listagem de dados bsicos para situar o projeto no contexto
da EXPO. So os dados oficiais do evento: nome, data, tema, local, pases participantes e visitas
esperadas, smbolo e mascote. Nesta lista constam informaes relativas infra-estrutura
planejada, como superfcie de gua, previso de rea das construes, rea de reflorestamento,
organizao das circulaes, estacionamento, acessos e investimentos. Os dados apresentados
explicam o futuro da rea de exposies, que seria transformada num campus dedicado
pesquisa cientfica e tecnolgica (o projeto Cartuja 93). Do conta da magnitude do evento e os
participantes deveriam incorporar tal conceito, entendendo que a interveno proposta deveria
estar em consonncia com as expectativas da organizao. De certa forma, esta apresentao
funcionava como uma abertura majestosa para a tarefa, que deveria ser encarada com seriedade
pelos concorrentes, que estariam tambm se engajando a um projeto maior.
A seguir, um breve comentrio sobre o contedo destes textos:
171
Captulo 5
172
bagagem histrica que o tema carrega. Seu encerramento assume tom grandioso ao glorificar a
participao do IAB na organizao do concurso e salientar que tal opo representaria a certeza
da opo pela excelncia. O autor refora as intenes do promotor ao citar trecho do edital de
convocao do concurso, que refora o carter predominantemente simblico do Pavilho :
[...] o Pavilho do Brasil dever representar ele prprio a excelncia da Arquitetura Brasileira, como
exemplo digno de nossas manifestaes culturais - especialmente a arquitetura - e capaz de tornar-se um
marco referencial histrico inquestionvel de nossa civilizao, alm de prestar-se condignamente s funes
a que se destina e abrigar corretamente as suas funes futuras.
173
Captulo 5
prprios da Exposio, mas bvio que esta deve adotar uma postura diante da questo - nada desdenhvel
- cujo sentido no afeta s a interpretao da histrica viagem de 1492, mas tambm a ao da Espanha na
Amrica a partir desta data e a prpria razo de ser da Exposio Universal. [...] O termo "descobrimento" prprio da poca em que se produz a partir da Europa a descoberta de terras antes desconhecidas pelos
habitantes daquele continente - tem, de fato, um sentido unilateral, eurocentrista, que atribui um
protagonismo ativo aos "descobridores" e parece relegar um papel passivo aos moradores das terras
"descobertas". Hoje est clara e explcita a conscincia de que aquelas terras existiam e que nelas se
assentavam povos, culturas e civilizaes com sua prpria identidade histrica que ningum pode discutir e
as quais se deixar a devida consignao na EXPO'92. [...] No parece, entretanto, que a soluo esteja
simplesmente na substituio do vocbulo "descobrimento" por outras expresses como o "encontro de dois
mundos" ou "encontro de culturas", j que todo descobrimento pressupe um ENCONTRO.
174
Projetos e obras contemplam com nitidez esse futuro: um "campus" em que Universidade e
empresa, centros docentes de pesquisa e formao, exeram suas atividades em favor do progresso da
civilizao, da cultura, das cincias, da tcnica, da cooperao Internacional, desse mundo novo que a
humanidade projeta, no qual o avano dos descobrimentos reflita e respeite a dignidade do ser humano e de
sua morada natural.
175
Captulo 5
universal dos eventos, Sevilha deveria ser encarada como um modelo de exposio universal
para o futuro, garantindo a continuidade desta tradio. uma declarao de esperana de que
se retomasse o carter mais humano, de congraamento entre as naes, e da eficincia e do
interesse da utilizao de tais eventos como instrumentos de revitalizao das cidades envolvidas.
Neste conjunto de textos fica evidente a preocupao com a afirmao do Brasil no
panorama internacional. Vale lembrar que as Exposies Universais tm, alm do carter
humanstico, um aspecto comercial e propagandstico muito importante para as naes
envolvidas, e da o esforo em se fazer representar bem. O conjunto bastante coeso e
predomina o otimismo da empreitada.
O presidente nacional do IAB, ao se dirigir aos participantes, recorda "o alto nvel
arquitetnico dos projetos vencedores dos concursos congneres: o pavilho da Feira de Nova
York de 1939, de Lcio Costa, e o da Expo 70 em Osaka, projeto de Paulo Mendes da Rocha". E
como j mencionado, no inclui no o pavilho da Feira de Bruxelas de 1958, projetado por Srgio
Bernardes. A pretenso por uma obra de excelncia explcita. L-se, nas bases do concurso,
que o Ministrio busca "a construo de um pavilho [...] que possa expressar - enquanto
monumento, a excelncia da arquitetura nacional, representando-a como referncia exemplar". O
promotor pretende, desta forma, obter esta expresso no s na nfase das mostras e aes
objetivas durante os meses de exposies, mas, fundamentalmente, nas caractersticas e linhas
de concepo do edifcio e, portanto, dota o edifcio de carter bastante simblico.
Para o comit encarregado de organizar a participao nacional, a construo do pavilho
no se tratava apenas de um problema de soluo programtica, mas da correta interpretao de
um evento de alcance mundial. A maior preocupao funcional apresentada, em oposio no
definio dos outros espaos, era a necessidade de adaptao ao uso ps Feira. Os textos
comentados do uma boa amostra da preocupao com o carter oficial do evento e em sua
maioria carregavam no tom pico, patriota e otimista.
A Expo encarada como um grande evento humanstico e oportunidade para a insero
do Brasil no contexto mundial. Os dados gerais sobre a feira davam conta do esforo realizado
pelo pas sede para garantir a magnitude do evento. Estes aspectos geravam uma grande
expectativa, que aliada a alegada importncia da arquitetura do Pavilho para o sucesso
pretendido, contriburam para a significativa participao dos arquitetos em atividade no concurso.
176
opo pela padronizao correta, sobretudo na garantia do anonimato, mas parece impossvel
neutralizar o poder da representao na assimilao das propostas. Alis, seria negar parte
importante da prtica projetual que depende da correta utilizao dos recursos grficos.
A forma de apresentao obrigava a opo por desenhos totalmente instrumentados e j
estipulava que croquis s seriam aceitos como acessrios para compreenso dos memoriais. O
mximo de 10 pranchas parecia ser suficiente para a organizao dos trabalhos. A busca por um
desenho de fcil apreenso tambm transparece na opo pela nomenclatura dos ambientes com
legendas (plantas limpas para uma melhor compreenso dos espaos conformados).
comum que nos editais de concursos seja pedido aos concorrentes que os desenhos
possibilitem a compreenso clara e precisa da obra idealizada. Esta solicitao soa bastante
bvia, pois claro que qualquer concorrente tenciona que seu projeto seja compreendido pelo jri,
mas ser que no poderiam existir maneiras que no buscassem exatamente a clareza, mas a
inquietao e o questionamento? Lembremos dos primeiros desenhos de Zaha Hadid que
transgrediam marcantemente as formas tradicionais de leitura de seus projetos.
O discurso padronizador e pela no seduo da imagem parece desconexo, pois as
prprias normas ressaltam a obrigatoriedade dos concorrentes apresentarem na primeira prancha
o memorial (texto) e perspectivas do projeto. No estaria a embutida uma triagem preliminar
guiada pela imagem, pelo impacto, pela configurao do espao e pelas visuais - externa e interna
propostas? (medida compreensvel devido ao grande nmero de participantes, pois as imagens
gerais acrescidas dos memoriais permitiriam uma leitura, que mesmo superficial, filtrasse os mais
interessantes). Podemos intuir, com certa maledicncia, que a resoluo tcnica do projeto ficaria
em segundo plano, pois se o projeto no apresentasse uma personalidade marcante (expressa
pelas perspectivas e um texto coerente), no se perderia tempo passando por todo o conjunto de
desenhos. Fica sugerida a importncia de uma conceituao coerente, aliada a habilidade de
expressar graficamente o conjunto do projeto. O partido adotado deveria ficar evidente nessa
primeira prancha e s a partir da prova de sua consistncia, ele seria colocado prova (a
inveno do projeto deveria ser aceita, antes do desenvolvimento de sua narrativa).
Alm da primeira prancha, outras poderiam apresentar imagens e/ou perspectivas, se
julgado necessrio pelos autores, mas a utilizao de croquis s seria permitida como
acompanhamento dos textos. Aqui notamos um aspecto interessante: os croquis so encarados
como referncia conceitual, j se espera que eles acompanhem textos, logo so de capital
importncia, pois revelam os aspectos mais relevantes do projeto. Porm so marginalizados
enquanto representativos do detalhamento das solues. (Por que um projeto no poderia ser
desenhado mo livre"?)
Era obrigatria a entrega do memorial do projeto, 2 perspectivas (1 interna e 1 externa), a
implantao do edifcio na escala 1:200, plantas dos pavimentos na escala 1:100, as 4 fachadas, 2
cortes transversais e 2 cortes longitudinais. Os concorrentes deveriam entregar de 06 a 10 fotos
de maquete volumtrica, e neste item era chamada a ateno para a questo do esquema de
cores do pavilho, elemento fundamental dentro do contexto da feira, segundo os organizadores.
177
Captulo 5
178
179
Captulo 5
O programa requerido era simples, sem grandes especificidades que no as comuns para
edifcios desta funo: trio, foyer, auditrio para 350 poltronas (que deveria ser desmontado no
futuro), espao cnico (Imagine 360 depois retirado do programa), salas de exposies,
restaurante/ lanchonete, administrao/servios e reas tcnicas. O funcionamento do edifcio
estava bem explicitado no texto, que ressaltava a necessidade de flexibilidade dos espaos de
exposies e da correta organizao de fluxos, devido grande visitao esperada.
Encerrando a apresentao das premissas bsicas o edital ressalta os aspectos tcnicos
que deveriam ser considerados, com especial destaque para a necessidade da flexibilidade
construtiva e da obrigatoriedade de cumprimento dos prazos estabelecidos. A necessidade do uso
de ar condicionado tambm destacada, assim como a construo de um edifcio definitivo e suas
implicaes no programa (como o estacionamento no subsolo, que deveria ser adaptado ao uso
futuro). Faz-se presente tambm a preocupao com a rea construda, o que transparece uma
preocupao com a exeqibilidade do pavilho (oramento e prazos sobretudo).
O material de referncia foi bem desenvolvido e fornecia todos os dados relevantes
(inclusive uma fita de vdeo para melhor compreenso da insero/participao do Brasil na Expo).
O trabalho do arquiteto consultor parece ter se desenvolvido a contento. As perguntas e respostas
enviadas no apresentavam nenhuma mudana relevante na organizao do edifcio. Neste
aspecto, apenas a remoo do espao cnico (o Imagine 360) poderia ter prejudicado aqueles que
pudessem t-lo pensado como centro do projeto.
A preocupao da organizao para situar os concorrentes no contexto da feira fica
evidente, com os textos, a fita, a constante lembrana da importncia dos pavilhes brasileiros nas
feiras anteriores. E neste ponto (o da herana dos pavilhes anteriores) bastante enftico
quanto importncia da continuidade de uma histria de sucessos. O promotor parecia tambm
ter uma idia clara do que queria para seu pavilho, assim como dos problemas que enfrentaria
para concretiz-lo.
Uma leitura atenta deste material revela muito das intenes do promotor e tambm,
infelizmente, certa ingenuidade (que poderia ser, se levada ao extremo, entendida tambm por
irresponsabilidade) ao confiar ao edifcio um carter to fundamental, mas que deveria ser
resolvido em to pouco tempo. O promotor tinha cincia de que os prazos eram exguos, que a
oferta de mo de obra e material em Sevilha era escassa, e demonstra claramente esta
preocupao ao repetir reiteradamente a necessidade de rapidez na construo e de flexibilidade
para o uso do edifcio. Mas ento porque no optar pelo pavilho desmontvel, mais simples de
ser resolvido? (e portanto mais adequado situao). Talvez a possibilidade da venda do pavilho
se apresentasse mais lucrativa, mas optar por esta premissa pode ter decretado o fracasso da
empreitada. (E a no construo do pavilho cercada de polmica at hoje. Cabe lembrar que
aps o fracasso de Sevilha, o Brasil s participou de eventos deste porte em pavilhes coletivos).
Parece tambm que a organizao induz a algumas solues, como a grande cobertura,
os espaos hbridos, a presena da vegetao. mais interessante ainda a constatao de que
se algumas destas sugestes foram diretamente adotadas pelo vencedor (o espao
hbrido/neutro, o cho livre, a sobriedade, a herana projetual declarada), outras foram ignoradas
180
Vencedor:
Premiados:
181
Captulo 5
Menes Honrosas:
182
183
Captulo 5
Repercusso:
A participao brasileira em Sevilha, sobretudo devido a retrospectiva dos pavilhes
anteriores, foi cercada de muita expectativa. O lote destinado ao pavilho era bem localizado, o
jri era capacitado e houve grande participao dos arquitetos do pas. O trabalho vencedor no
chegou a empolgar os meios profissionais e a exposio dos trabalhos, restrita ao palcio dos
arcos em Braslia, foi pouco visitada. O que se pode entrever numa leitura atenta da ata que a
premiao tambm no deixou totalmente satisfeito o jri. Entre os projetos havia de tudo, e seria
de grande dificuldade agrupar vertentes, semelhanas e partidos.
Miguel Pereira, ao anunciar os vencedores, elogiou o alto nvel dos participantes,
comparando os resultados aos obtidos em Nem York 1939 e Osaka 1970 (Rocha), e mais uma
vez ignorando o Pavilho de Bruxelas 1958. Parte da crtica classificou o vencedor como
diretamente relacionado ao pavilho de Osaka acusando-o de servilismo ao seu autor. Porm, no
era um posicionamento unnime. As crticas mais equilibradas diziam respeito ao desenvolvimento
do projeto, sobretudo quanto a no definio de utilizao dos espaos, a resoluo inadequada
para o subsolo, ao jogo de rampas que se tornaria lugar inspito no inverno, a inadequao do
edifcio ao clima quente e seco e por fim inexeqibilidade da construo no prazo previsto. Outro
ponto questionvel seria a ausncia de recomendaes no parecer do jri que fazia parecer que o
projeto no necessitaria de nenhuma adaptao.
A seguir, a transcrio do depoimento de alguns profissionais envolvidos no processo,
publicados poca da realizao do concurso: (Revista Projeto n 138 de fev.1991):
184
especial, que a seu ver, cometia erros crassos como a sonegao de peas estruturais que se
desenhadas estariam dentro do auditrio. Tambm questionou duramente a ata de julgamento.
[...] leviandade do jri ao elogiar na ata o projeto vencedor, fazendo uma patrulha em relao
arquitetura que se est produzindo no pas [...] a ata fala que o projeto vencedor se afasta decididamente do
imediatismo simblico, do uso de tecnologias inadequadas e de solues rebuscadas, sem esclarecer estes
conceitos. Isso uma acusao genrica a todos os outros projetos concorrentes.
Celzo Pazzanese:
Considerou que o vencedor apresentou aspectos positivos pois colocava discusses
pertinentes e, por ser fruto de uma equipe jovem, mostrava a permanncia de certas idias,
julgadas esquecidas, mas ainda atraentes. Elogiou o partido adotado, que num lugar ruidoso,
exacerbado de informaes, optou pela neutralidade e pela interiorizao.
Hugo Segawa:
No texto, "Pavilho do Brasil em Sevilha: Deu em Vo", Segawa abordou a impropriedade
do projeto vencedor em atender s exigncias prticas do concurso: a pouca rea de
estacionamento no subsolo, a pouca estanqueidade do edifcio e as dificuldades construtivas
decorrentes da opo por uma estrutura integral de concreto, questionando sua exeqibilidade
185
Captulo 5
dentro dos prazos previstos. Criticou o nvel de definio do projeto, solucionado no plano das
idias, mas carecendo de maior definio construtiva. Discorda daqueles que o classificavam
diretamente relacionado ao pavilho de Osaka. Questiona ainda a ausncia de recomendaes no
parecer do jri que faz parecer que o projeto no necessitaria de nenhuma adaptao. E Conclui:
Mais uma vez a regra se confirma: em concursos, o mais interessante vem depois. Seria pretenso
atribuirmos o rumo da arquitetura brasileira somente nos resultados deste concurso. Apenas conseguimos o
rumo para Sevilha
no ter resolvido de forma melhor o programa comparativamente aos outros apresentados, a soluo formal
propositadamente pobre, despojada e lembra imediatamente alguns edifcios dos anos 60 a FAUUSP por
exemplo. O pavilho, porm, menor em tamanho, no tem uma marcao horizontal to ntida resultando
numa proporo desajeitada, os apoios no apresentam a mesma elegncia dos edifcios da FAU. Parece
pouco conveniente ao evento de uma feira a opo por enterrar , voltar-se para dentro.
uma estrutura vertical de concreto com outra, em metal, de forma quadriltera apoiada em um vrtice e
protegido da insolao por uma placa na face voltada para o Caminho dos Descobrimentos constitui uma das
solues mais bem resolvidas plstica e funcionalmente.
metlica, resolve adequadamnete o programa e tem propores elegantes em uma assimetria bem
ponderada e com a implantao correta. Seus espaos internos com vos e visuais amplos criaram um
ambiente varivel e agradvel.
uma grata surpresa na exposio, contando com uma articulao plstica, de planos horizontais e
suavemente inclinados, muito feliz e ressaltada pela pertinente colocao de um espelho dgua, um prisma e
uma viga sobre a depresso central. Lamentavelmente, os desenhos das elevaes e dos cortes no tinham
a mesma graa e refinamento da maquete.
interessante, seria de dificultosa exequibilidade e um tanto carente de sutileza no tratamento das propores
e aberturas.
186
187
Captulo 5
188
[...] No ser se olhando no espelho, menos ainda no lbum de recordaes, que a arquitetura
brasileira se desenvolver, nem atravs de concursos cujos resultados demonstram atitude conservadora,
medo de descobrir novas solues que contm as razes e a histria de nossa arquitetura, mas que
descobrem novas emoes, numa expresso mais autntica e atual do prprio legado. ( Luiz Amrico
Gaudenzi - Algum foi desrespeitado?).
Com relao ao imediatismo simblico, no sei se o jri numa infeliz interpretao de valores
simblicos, quis se referir s arcadas, frontes, portais, numa aluso superficialidade de alguma arquitetura
"ps-moderna". Vejo esse projeto carregado de smbolos (de uma mesma escola, ok, mas so smbolos),
tentando legitimar uma ambio que no se materializa [...] tudo simbolicamente decalcado igualzinho das
casas do Artigas e de tantos outros [...].Na minha opinio, no um bom projeto hoje e no o seria h 25
anos, no auge desse movimento. um espao que no acrescenta nada, absolutamente nada arquitetura
brasileira [...]. ( Mrcio Mazza - Vertiginosa Ascenso ao Anonimato ou Lnguida Preguia).
5.2.3
optando por no eleger um presidente, decidiu buscar as deliberaes sempre por um processo de debate de
cada aspecto em questo, sob controle do coletivo e a assessoria do coordenador do concurso. Desta forma
realizaram-se oito reunies sucessivas com exame individual de cada membro do jri e os seguintes
resultados.
-
primeira seleo (dia 21, segunda feira): dos 36 trabalhos examinados forma destacados nove com
os nmeros: 300, 302, 314, 323, 325, 327, 328, 332 e 333.
Segunda seleo: (dia 22 , tera feira) de 17 trabalhos examinados forma destacados quatro com os
nmeros 337, 341, 344 e 349
189
Captulo 5
Terceira seleo: (dia 22, tera feira) de 21 trabalhos examinados forma destacados seis com os
nmeros 357, 360, 363, 366, 368 e 372
quarta seleo (dia 22, tera feira) de 20 trabalhos examinados foram destacados sete com os
nmeros 374, 376, 382, 385, 386, 390 e 391
quinta seleo (dia 23, quarta feira) de 24 trabalhos examinados foram selecionados seis com os
nmeros 400, 402, 404, 413, 415 e 417
sexta seleo (dia 23, quarta feira) de 21 trabalhos examinados foram destacados quatro com os
nmeros 420, 425, 426, e 428.
Stima seleo ( dia 23 quarta feira) de 20 trabalhos examinados foram destacados oito com os
nmeros 439, 442,445,450,451, 452,453 e 456
oitava seleo (dia 24. quinta feira) dos ltimos seis trabalhos recebidos nenhum logrou ser
destacado.
Desta forma, dos 165 trabalhos submetidos ao jri aps analise preliminar individual de cada um de
190
191
Captulo 5
192
comoveram desde o incio. O anteprojeto foi contemplado com vrias manifestaes para primeiro prmio e ,
inclusive com um voto efetivo. O desdobramento da soluo das plantas e sees apresentadas em
complementao no permitiu inclu-lo entre os premiados. Fica registrada esta destacada homenagem do
jri extraordinria criatividade da proposta esboada.
Se este projeto exibia tantas qualidades deveria ter vencido o concurso. Porm, se as
plantas no estavam bem desenvolvidas, nas palavras do prprio jri, ento era um projeto com
falhas evidentes, portanto no era to bom. O jri parece ter se encantado com suas premissas a
ponto de no se importar se elas estariam bem resolvidas no projeto. Parece seduzido pela
imagem, realmente ousada (com recursos grficos no muito comuns na poca) e pelo memorial
muito atraente e bem estruturado. O texto da ata quase presta uma homenagem ao projeto.
O jri entendeu que a soluo da equipe responde aos requisitos do promotor e s
premissas do evento, e soberano na deciso. Os termos genricos do parecer final coincidem
com a soluo genrica do vencedor, em discursos que comungam com parte do pensamento
moderno: o edifcio genrico, que contempla a forma da escola, fbrica, crematrio, agncia
bancria e pavilho. O jri optou por uma linha arquitetnica conhecida, e por isso mesmo
conservadora diante do triunfalismo renovador do discurso inicial dos promotores e organizadores.
5.3
Os projetos
5.3.1
Menes Honrosas:
Os projetos foram publicados na Revista Projeto n 139 (1991) com um pequeno texto
resumo, acompanhados de fotos das maquetes. Embora no representem a totalidade das idias
apresentadas, como foram encaminhadas ao concurso, so elemento de interesse pois
apresentam uma sntese organizada pelos autores. Explicitam a relao texto e imagem e tm
carter editorial.
(fig.121)
193
Captulo 5
estrutura metlica e modulada que poder ser produzida no Brasil, acessos e fluxos bem definidos e
facilmente legveis no trreo, distribuio dos espaos segundo o uso e funes. A fantasia traduz-se em:
trio com p direito triplo, elevadores esfricos, passarela tubular transparente e exibio de informaes nas
fachadas, com painis mveis, semelhana de outdoors. Completando o conjunto estrutural as lajes sero
pr moldadas e encaixadas nas vigas metlicas, os contraventos sero ora dentro das alvenarias, ora atravs
de canos de ao aparentes. No auditrio, a necessidade de grandes vo determina a localizao perifrica
dos pilares e laje de cobertura sustentada por trelias metlicas invertidas. Quanto aos espaos, o trio se
expande alm da projeo do pavilho e integra-se ao entorno; restaurante, bar e lanchonete esto
localizados no trreo, para maior facilidade de acesso e animar o trio, os espaos de exposio so trs
sales fechados e um aberto, todos com p direito duplo e distribudos em diversos nveis; a administrao,
pela sua funo de superviso do pavilho e pequeno fluxo de pessoas foi colocada no nvel mais alto.".
(texto fornecido para publicao pelos autores)
(fig.122)
Um desenho que busca na memria sua herana futura levou-nos construo de um recinto; um
espao de fcil apreenso. A liberao do trreo, sob pilotis, favorece o acesso e propicia um gradiente
trmico entre luz e sombra, interpenetradas por vegetao e gua, francamente generosos multido. A rea
de exposio propriamente dita um espao de muros, muros inundados de luz, onde se sobrepem nveis
que fortalecem a idia de recinto to presente em todo o projeto. Inserido no terreno por uma grande parede
curva diagonal, configura-se um espao abrigado da incidncia mais marcante do sol (sudoeste), subdividido
em trs setores: trreo ( foyer / auditrio) , a partir do qual se tem acesso ao belvedere, por um elevador em
plano inclinado, iniciando a visita descendente exposio, onde, dentro do mesmo coro e em situao
194
privilegiada, se localiza a administrao, com vista para todos os nveis. A estrutura configura o edifcio,
favorecendo sua prpria construo. Dada a possibilidade de fabricao simultnea de ao fora do canteiro
de obras. Facilidade esta acrescida pelo partido adotado, o qual possibilita a abertura de trs frentes distintas
de trabalho, o auditrio, o edifcio de exposies e a plataforma do plano inclinado.
(fig.123)
O partido adotou uma presena formal que se destaca pela simplicidade e sobriedade na convivncia
com os pavilhes de Portugal e Santa S. Visando a economia e rapidez na construo, apresentou-se uma
estrutura metlica com elementos pr-moldados e modulados para a vedao. Em um nico setor foram
concentrados a casa de mquinas dos elevadores, a casa de mquinas do ar condicionado e as instalaes
eltricas e hidrulicas. Utilizaram-se os ventos dominantes da regio para renovar o ar contido entre as lajes
de cobertura. O microclima interno do edifcio tambm foi otimizado pelas aletas horizontais (filtros), que
marcam os vos de entrada do hall e foyer, em funo da futura mudana de uso. As exigncias dos fluxos ,
reas de interesse , concentrao , permanncia e servios determinaram a distribuio das atividades:
subsolos com servios, trreo com auditrio e lanchonete, primeiro pavimento com salas de exposio e
restaurante , segundo pavimento com administrao e terceiro pavimento com salas de exposio.
195
Captulo 5
sobriedade, em harmonia com os pavilhes vizinhos. De certa forma responde diretamente aos
requerimentos explcitos no edital. Fica clara a preocupao com o sistema construtivo e com a
funcionalidade do edifcio, inclusive no que diz respeito futura mudana de uso. um objeto de
leitura imediata, sua fora se baseia na leitura do forte volume e da unidade do conjunto edificado.
Marcos Acayaba
rea construda: 3.060 m
(fig.124)
"Praa rebaixada sombreada pelo pavilho alado: trip estrutural nas bissetrizes de tringulos
superpostos e crescentes. No topo a tenda e o bar de caipirinha, abaixo o salo das exposies, depois o
auditrio, um tempo no restaurante e ento de novo o caminho dos descobrimentos.Nossos visitantes, de
onde quer que venham, vo percorrer o Jardim Mineral Brasileiro: rochas, minerais em estado bruto e
trabalhado ao, alumnio, etc. Quem vier do Palenque ou de Portugal desce pela rampa, do Caminho dos
Descobrimentos, pela escadaria (anfiteatro aberto), e todos se abrigam na praa (trio, foyer) climatizada por
espelhos de gua. A escada rolante os levar ao ltimo andar : exposies. Logo que as tenham visto
podero subir cobertura e matar a sede no bar da caipirinha. Ao inverso, o percurso do nosso pavilho se
far sempre descendo-se pela escadaria externa, enorme muxarabi protegido por chapa estampada e
repuxada em veneziana. J visitantes especiais, convidados, autoridades servir-se-o dos elevadores
instalados no grande pilar central.Optamos pela construo em ao usando a tecnologia de nossa indstria
naval ou da metalurgia pesada. Fora fundaes e a laje que cobre a praa rebaixada, tudo poder ser
embarcado aqui. A planta dos andares se desenvolve a partir de tringulos escalenos de ngulos de 30, 45 e
105 graus e estrutura-se nas bissetrizes, em sistemas variados adequados s solicitaes impostas pela
geometria adotada".
196
(fig.125)
"Nosso objetivo no mostrar ao mundo a verso colnia do Brasil, criando paralelismos com
modelos culturais, ou apresentar um prdio deitado e passivo. Viemos mostrar o Brasil para que vejam no
que a colnia se transformou depois de quinhentos anos. Far-nos-emos representar por um edifcio em p,
que se mostra de uma forma ousada e diferente. Conquistaremos fronteiras pela surpresa, coragem e
curiosidade, atravs de uma grande estrutura verstil e adaptvel, com espaos dinmicos, miscigenados e
diversificados. Erguendo-se de um grande buraco que representaria uma trajetria de quinhentos anos de
submisso e colonialismo - realidade da qual sairemos atravs de uma nova postura de justia social,
respeito natureza e confiana em nossa capacidade - surge um objeto tecnolgico que cria atravs da
arquitetura o exemplo decisivo de uma nao que se projeta em direo ao futuro.Num cenrio de contrastes,
onde convivem a verticalidade, a leveza e a transparncia da estrutura em ao, o peso e a opacidade do
concreto e a presena de luz e cores reinterpretadas da bandeira nacional, projeta-se um conjunto que, ao
contrrio da neutralidade, busca a integrao com a modernidade e a tecnologia".
Joel Campolina
rea construda: 4.735 m
(fig.126)
197
Captulo 5
"O pavilho constitui um edifcio-palco. Seu primeiro cenrio um espao praa (protegido da
insolao desfavorvel) que se abre generosamente para o calado do Caminho dos Descobrimentos, e
dele participa. Nesse ambiente, incluem-se referncias imediatas ao cotidiano brasileiro: o coreto (em ferro
batido e trabalhado), o espelho de gua com chafariz, o piso de paraleleppedos, o restaurante tpico,
passistas de samba e msica, etc, so contrapontos presena da arrojada trama estrutural em ao
inoxidvel que sustenta parte dos pavimentos superiores. Esse sincretismo (cosmopolita / provinciano,
artesanal / tecnolgico), marca da cultura brasileira, tambm estendido concepo volumtrica e
construtiva do edifcio como um todo. A coexistncia de setores e materiais - ao e concreto armado - refora
a conexo simblica. Uma inflexo na esquina norte do edifcio facilita a integrao com o pavilho de
Portugal. O pavilho-feira transitrio, o edifcio permanente. A opo foi adotar alturas padronizadas de 6m
para o trreo e para os 2 pavimentos superiores. Essa altura, compatvel com todas as montagens
temporrias do programa funcional, racionaliza e flexibiliza a futura reciclagem e possibilita tambm a
construo de mezaninos. O subsolo, com 3m de altura, receber sua futura destinao como garagem. O
restaurante, item fixo independente, tem cozinha e servios no subsolo e salo com mezanino no trreo,
abrindo para o espao-praa."
A primeira frase define a proposta: um edifcio palco e, portanto, formado por cenrios. O
sincretismo, apontado como marca da cultura brasileira, se reflete nas opes mistas de
construo. O texto abusa de clichs culturais: o coreto, o samba, a mulata (passista de samba). E
a este retrato cotidiano se contrape a "arrojada" trama estrutural proposta. O jogo de palavras
refora este "sincretismo" buscado - cosmopolita / provinciano, artesanal / tecnolgico e a
materialidade do edifcio apontada como resultado desta opo. A busca pelo simblico aparece
como preocupao fundamental, assim como a integrao com o entorno. Destaque para a
preocupao em explicitar a adaptao do edifcio ao seu uso futuro e o texto refora o
antagonismo entre as duas funes atual e futura / transitrio e permanente do edifcio.
Roberto Loeb
rea construda: 4.953,47 m
(fig.127)
"Em Sevilha quisemos oferecer a sombra acolhedora, a gua, a vegetao e perspectivas abertas,
atravs de uma estrutura metlica, que, por sua articulao no espao, parecesse leve e como que suspensa
no ar. Ou transmitisse, atravs de sua arquitetura, a amplitude da paisagem brasileira e do desenvolvimento
tecnolgico e cultural, que se quer para o pas. Uma cobertura atirantada com 64 m de vo, em ao e
alumnio, apia-se sobre quatro pilares revestidos em alumnio e filtra a luz de Sevilha, atravs de telas
metlicas perfuradas que produzem luminosidade tnue e suave. Sob a cobertura, um volume com cerca de
58m de vo, apoioado em trs pontos, quer flutuar sobre o espelho dgua que se estende at os limites do
198
terreno. No interior do edifcio, pode-se ver a paisagem atravs do vu branco, telas metlicas externas, que
atenua a luz e cria condies de conforto ambiental para visitantes e organizao das exposies. No ltimo
andar esto restaurante, o bar e a lanchonete aberta. Nesse espao, 22 palmeiras moldam a sombra, criando
um pequeno jardim de contemplao e descanso. Um balco sinuoso avana at o alinhamento. Rampas se
estendem nas fachadas principais, riscando de azul a superfcie branca dos brises. Suspenso e prximo
cobertura, fica o bloco da administrao, volume destacado e revestido de vidro verde".
Matheus Gorovitz
rea construda: 3.700 m
(fig.128)
"Norteou o partido arquitetnico a convico de que o projeto pode aludir condio de reunir e
reconciliar as dimenses humanas fragmentadas. Um projeto de pavilho que, ao diluir as fronteiras dos
domnios pblico e privado, se referisse ao ser humano na sua totalidade - ser individual e coletivo. O
pavilho brasileiro para a feira de Nova York (1939) e o de Osaka (1970), na permeabilidade que os
distingue, so precedentes que objetivam esse desgnio.As disposies do projeto buscaram formalizar esse
contedo, foi adotado um espao de intermediao, praa central acessvel e sem barreiras de controle por
uma rampa articulada ao Caminho dos Descobrimentos. A praa perceptvel tanto do nvel da rua como do
alto e coroada por uma estrutura espacial que a assinala sua posio central. Quanto estrutura, adotamos
para os ambientes vedados uma grelha em concreto constituda por nervuras a cada 0,75m. A laje assim
nervurada vence um vo modulado de 7,5 x 7,5m nos ambientes destinados s exposies e administrao e
10,00 x 7,50m no restaurante. Para o auditrio, o vo maior (15,00m) ser vencido por vigas a cada 5,00m. O
conjunto todo ser coberto por uma placa de proteo trmica e mecnica e devera conferir a uniformidade
visual necessria".
199
Captulo 5
(fig.129)
200
(fig.130)
A curva envolve e seduz. Partindo dessa premissa, podemos perceber que o esprito criativo e
inquieto do homem conduz a uma emboscada do mais ntimo grau de reflexo; um lcido devaneio poder
lev-lo ao mais alto vo rumo descoberta e ao conhecimento. Nesse sentido, a parbola nos parece o
elemento de conciliao entre a estrutura rgida e bem organizada resultante do programa arquitetnico e
uma inteno que, a nosso ver, vai alm do carter plstico. As linhas curvas do edifcio mostraro, aos
visitantes, os caminhos de interesse. Na dinmica de seu traado podero ser seduzidos pelos espaos e
pela sua fora de expresso. O pavilho revelar o desenvolvimento tecnolgico, cientfico e cultural do
Brasil. A empena central, um conjunto de lminas duplas em vis, acentua a leitura de uma seqncia de
linhas curvas que sugere a fora de formas identificveis na natureza, expressas no arrojo da estrutura em
concreto e ao. Dessa maneira, a cobertura, que exibe uma intensa leveza, envolve sutilmente o visitante que
est sob sua proteo. A rampa de acesso, que parte da avenida 3, se harmoniza com o passeio pblico e
refora a inteno de envolver e atrair o pblico para conhecer o pavilho brasileiro".
O texto aposta bastante na fora do elemento curvo. "A curva envolve e seduz". uma
premissa, como ressaltam seus autores. A personificao do elemento central do projeto como
estratgia de discurso evidente. Os autores abusam de adjetivos para reforar suas intenes, e
em diversos momentos lanam mo do recurso de palavras antagnicas para reforar os
conceitos lanados: o lcido devaneio, a intensa leveza.
(fig.131)
Logo ao tomar contato com a rea para o Pavilho Brasileiro, percebi que seria interessante utilizar
ao mximo o gabarito de altura de modo a participar da ocupao geogrfica. Para tanto, foi criada uma placa
201
Captulo 5
vertical que abriga as circulaes, localizada no limite do terreno. Sob a lmina inclinada, situou-se uma
praa sombreada e climatizada. No subsolo esto a garagem e o anfiteatro; em 1993, esse espao poder
ser facilmente ocupado para diversos usos, atravs da construo de uma pequena laje pr-moldada, que,
subdividindo o andar, permitir a criao de garagem e salas. O amplo espao de exposies, belvedere,
restaurante e administrao foram abrigados na parte superior do edifcio. No volume est o gesto, expresso
de quem quer participar da composio da paisagem.
Neyde Joppert Cabral, Carlos Antunes, Gilberto Pascom Jr., Oreste Bortolli, Silvana
Lofredo, Vivian Marrani Azevedo Marques.
rea construda: 5.624,25 m
(fig.132)
Os acessos e as reas de atrao de pblico da Expo 92 criam fluxos de circulao na ilha, dos
quais se tirou partido atravs da permeabilidade do pavilho ao nvel do solo e, ao mesmo tempo, objetivando
a integrao com os espaos vizinhos. O partido criou dois setores de ocupao em relao aos fluxos
internos do edifcio: um com intensa circulao de pblico, abrigando o auditrio, salas de exposies,
restaurante/bar; e outro com menor circulao para servios e administrao. Esses setores so interligados
pelo trio, que oferece privilegiada visual para o lago e o Caminho dos Descobrimentos. Alguns elementos
definiram o projeto: grelha (brise-soleil como elemento integrante do sistema estrutural e, ao mesmo tempo,
releitura do cobog da arquitetura brasileira; estrutura de concreto nas faces externas (vigas e paredes) e
estrutura metlica, internamente, em pisos e rampas para agilizar a construo; abertura de iluminao para
a face norte (menos isolada); trio como elemento de integrao entre os diversos nveis do projeto e n de
circulao; bloco de circulao vertical como marco visual e contrapeso do corpo horizontal do projeto
(grelha); nveis em "meio piso" que propiciam a diminuio dos trajetos (deslocamento interno).
202
Nonato Veloso
rea construda: 4.050 m
(fig.133)
203
Captulo 5
(fig.134)
204
com mosaico vtreo amarelo graduado em tons, dos mais escuros para os mais claros, de baixo para cima."
(material fornecido pelo autor para publicao)
O autor faz uma habilssima abertura para sua proposta. A comear pela citao
consagrada (Goethe), que avaliza a proposta e lana sua premissa central. O jogo de palavras
uma constante, o contraponto entre elementos opostos usado de maneira eficiente a
contraposio entre o "dentro" e o "fora", interior e exterior, colonizador e colonizado. A primeira
impresso a de um ambiente hbrido, em constante transformao. O texto ressalta a questo da
natureza transformada, manipulada pela tcnica pelo poder do homem e a partir da ganha um
tom mais incisivo, no qual defende a oposio simples mimese, o combate cpia e a falta de
identidade. O crescimento do objeto e do espao que este contm - controlado pelo autor que
tenciona dar sentido ao objeto e buscar equilbrio e assimilao, mas sem uma posio submissa
e ou inferior. O crescimento adotado como sinnimo de libertao. O organismo que cresce de
"dentro pra fora" ganha autonomia, se liberta do casulo (concha).
O autor parece ter entendido bem e explicita de maneira enftica a vontade de marcar
presena. um texto difcil e instigante. Toma posio no s sobre o edifcio em si, mas sobre a
insero do pas no contexto da feira. Nega e combate um posicionamento subalterno. Outro
conceito interessante o da natureza alterada, transformada. A frase "Amaznia em chamas"
quase um vocativo. Chama a ateno do receptor para a causa apresentada. A casa concha,
interessante metfora, personifica o objeto, que assume um zoomorfismo de leitura imediata e
tambm sedutora. O memorial explica de maneira sumria a construo e seus aspectos mais
prticos. So questes mundanas, menos importantes. A fora est na conceituao das atitudes.
A nica explicao tcnica diz respeito construo e materialidade do edifcio.
(fig.135) Maquete e simulao tridimensional, recurso ainda incomum. Interessante perceber algumas sutis
diferenas entre os volumes das duas representaes, fruto da diversa manipulao das tcnicas.
205
Captulo 5
" um objeto intrigante e divertido, que certamente faria sucesso enquanto pavilho por seu
zoomorfismo ou qualquer outra associao formal e certamente mais sedutor pelo brilhante texto/memorial
com o conceito da "casa-concha". (SEGAWA,1991)
5.3.2
Projetos premiados
O material aqui reunido mescla informaes publicadas poca do evento e material
Regina Sigmaringa, Carlos Borges, Lus Otvio. Ar-condicionado: Marcos Paranhos, Arajo
Fonseca . Desenho: Jesse Rocha, Raimundo Carvalho. Fotos: Tadeu Prado. rea construda: 4 239,22 m2.
"O Novo Mundo j no este lado do Atlntico, tampouco o outro lado do Pacfico. O Novo Mundo j
no est esquerda nem direita, mas em cima de ns, precisamos elevar o esprito para alcan-Ia, pois j
no uma questo de espao, porm de evoluo e de maturidade. O Novo Mundo agora a nova era, e
cabe inteligncia retomar o seu comando." (Lcio Costa, citado por Paranhos em seu memorial)
"O tema colocado, as questes relativas ao meio ambiente, exige uma reflexo mais cuidadosa para
a concepo do partido arquitetnico. Dessa forma, o pavilho vem expressar, no como um dado de
programa mas como uma atitude decisiva de projeto, a sintonia perfeita entre arquitetura e natureza.
Dialogando ento com o intenso projeto paisagstico implantado na ilha, surge a "praa", o vazio que se
206
contrape excessiva especulao formal presente nas demais edificaes, assim como nos diversos
equipamentos. Surpreendido pela forte expresso do espao, ento, monumental, o espectador atento faz
uma leitura mais minuciosa dos elementos arquitetnicos que definem a paisagem. A riqueza de suas formas,
a grande "viga" em ao escovado em harmonia com o azul da lmina de gua evidenciam a silhueta do
"relevo" criado. O volume do hall principal, um cristal bem posicionado, comunga com a vegetao
simbolicamente implantada numa relao virtual entre o vidro e verde, foco principal, ponto de maior
interesse deste "lugar". Seduzido a continuar a descoberta, o visitante passeia pela rampa ladeada pelo
renque de palmeiras de onde se vislumbra o salo de exposies. Conduzido ao hall de distribuio, o
visitante se depara com o painel do auditrio, podendo optar pela administrao, auditrio ou pelo grande
salo. Com suas dimenses enriquecidas com p-direito varivel, sente-se uma sensao bastante agradvel
provocada pelo contato com a natureza. Neste salo, mais uma vez, se manifesta o carter simblico da
vegetao, cuja composio dos tons, exclusivamente verdes, remete de novo a ateno do visitante para a
essncia da questo colocada. De volta ao hall principal, o visitante pode optar pelo restaurante, de onde se
pode apreciar novamente a praa, o pavilho vizinho de Portugal, alm de uma vista privilegiada do grande
lago central. O sistema construtivo do projeto foi pensado de forma a atender as solicitaes de projeto,
sendo uma estrutura simples, de concreto, permitindo o uso de peas pr-fabricadas de acordo com a
disponibilidade do canteiro. O acesso principal, um volume em vidro, permite, se necessrio, um simples
tratamento interno de proteo solar. Em outros casos, como, por exemplo, o salo de exposies,
dispensam-se maiores tratamentos, devido altura do edifcio, tratado intencionalmente com uma "cortina
verde". O edifcio, resumindo-se em duas grandes lajes, permite grande flexibilidade para usos posteriores.
Foram previstos fluxos diferenciados adequados s necessidades de programa e permitindo grande
permeabilidade do prdio". ( texto fornecido pelo autor para publicao)
O memorial, em sua abertura, reproduz frase de Lucio Costa sobre o novo mundo, a
citao explicita o desejo de filiao, de fazer parte de uma trajetria. O autor logo afirma: o tema
exige reflexo o projeto para o pavilho deve atuar como uma atitude decisiva de projeto deve
personificar a sintonia entre arquitetura e natureza. Esta caracterstica valorizada ao extremo,
encarada no "apenas como dado de programa", obrigao burocrtica, tratada levianamente. Do
dilogo com o "intenso projeto paisagstico" implantado na ilha, surge a "praa", o vazio que se
contrape excessiva especulao formal presente nas demais edificaes. O contraponto o
que d fora aos elementos: a rea planejada - cheia - e o vazio - o silncio, a reflexo. uma
abertura forte e incisiva, na qual fica claro o valor do gesto arquitetnico e a presena emblemtica
e simblica do pavilho. "Surpreendido pela forte expresso do espao", o espectador seria
conduzido a fazer uma leitura mais minuciosa dos elementos arquitetnicos que definiriam a
paisagem. A riqueza da forma proposta, a grande viga em ao escovado (em harmonia com o azul
da lmina de gua) conduziria tal atitude. A vegetao tambm assume carter simblico, assim
como sua relao com o volume do hall principal, um "cristal bem posicionado", "relao virtual
entre o vidro e verde e foco principal, ponto de maior interesse deste lugar". Todos os elementos
so acrescidos de adjetivos que os qualificam e intensificam sua presena no conjunto. Nada
lanado aleatoriamente, tudo parece ter seu lugar certo, estudado, planejado. Fica evidente a
inteno de seduzir o espectador atravs do percurso e da descoberta.
A definio do sistema construtivo - estrutura simples, de concreto, permitindo o uso de
peas pr-fabricadas de acordo com a disponibilidade do canteiro - de maneira bem genrica trata
207
Captulo 5
das questes mais pragmticas do trabalho. O mesmo acontece com a adaptao do pavilho ao
seu uso posterior - o edifcio classificado de flexvel e isto basta. De certa forma, a organizao
do discurso se aproxima bastante da equipe vencedora. O problema lanado tratado em sntese
sem se debruar muito profundamente sobre questes prticas. um objeto muito intenso. A
maquete altamente expressiva em sua simplicidade e sntese. Seu aspecto escultrico acaba
por lhe conceder um carter simblico muito marcante, mas por outro lado, dificulta seu
entendimento enquanto edifcio, ainda mais sob o aspecto de uma futura transformao de uso.
(fig.138)
Desenhos fornecidos pelo autor, no so os originais apresentados no concurso (que se perderam), porm
possvel perceber a linguagem simples e muito sinttica, caracterstica do trabalho do arquiteto.
[...] Paulo Henrique Paranhos (DF), igualmente nega a dimenso natureza segundo uma
representao imediata (vegetao) - posio reforada claramente em declarao no debate na UNB, contra
a "induo" colocada pelo programa. Esse anteprojeto do jovem recm-formado brasiliense um belo objeto,
que as fotografias apresentadas valorizam ainda mais; todavia, no deve causar boa impresso para os que
o vem ao nvel do cho, alm de forar o abrigo das atividades do programa mnimo na camisa-de-fora das
reas embutidas sob a elegante placa ondulada. (SEGAWA,1991)
208
O "convite
O texto
apresenta uma descrio sucinta, mas bem definida, do sistema construtivo e do sistema de
conforto trmico. Falta justamente no texto meno ao carter simblico do edifcio. A feio de
pavilho de exposies e seu carter pblico ficam insinuados no percurso de penetrao
sugerido e na integrao os espaos. bastante sutil. Nenhuma meno especfica ao uso
posterior do edifcio, mas a descrio do projeto, to funcional e centrada, induz sua leitura mais
como edifcio funcional do que como um pavilho em essncia.
A maquete, de execuo primorosa, bastante elucidativa para a compreenso do
projeto. Os desenhos apresentam detalhamento primoroso e apresentam de maneira bastante
consistente as definies do projeto.
209
Captulo 5
Sintomaticamente, dois anteprojetos entre os premiados esto bem resolvidos: o de Srgio Parada
[...] e Vincius Gorgati [...]. Propostas com sistemas construtivos preocupados com a exigidade dos prazos,
explcitas nos pormenores, resolvidas quanto destinao futura e compatveis com os termos gerais do
regulamento. O trabalho de Gorgati, todavia, parece mais preocupado com a ocupao ps-Expo 92, com
menor carter de edifcio para pavilho (seu memorial, alis, volta-se mais para explicar a soluo
arquitetnica em si que os pressupostos conceituais ou simblicos). Projetos bem resolvidos em seus
pormenores no so sinnimos de melhor projeto, contudo . (SEGAWA,1991)
Srgio Parada
Colaboradores: Arq. Jos Mauro Gabreil, Simo Ataides (projetista), Aldo Moreira (maquete). Consultores:
Eng. Frederico Rodrigues e Proclima Ltda (ar condicionado), eng. Paulo Roberto de Almeida Freitas (
estrutura) e Indstrias Villares ( elevadores). rea construda: 4683 m
"1. Conceituao
O edifcio proposto representativo da cultura, tecnologia e intelectualidade do povo brasileiro, em
cujo contedo lingstico demonstra a histria de nossa arquitetura e dever inserir-se no contexto espacial
da EXPO 92 como marco da arquitetura contempornea.
2. Simbolismo arquitetnico
O grande espao do trio que interliga o exterior ao interior traduz em seu jogo de planos, luz e
cores toda a grandiosidade do territrio nacional e insinua uma continuidade espacial ao pavilho portugus,
210
enfatizando-se a aproximao cultural dos dois povos. No nvel do piso, os elementos gua e vegetao
marcaro os principais recursos de nosso ecossistema.
O espelho dgua proposto, desenvolve-se linearmente a partir do centro do edifcio e lembra dos
rios que desembocam no oceano, simbolizado por outro espelho dgua que separam as parcelas do Brasil e
Portugal. Compondo esse grande espao criou-se ao fundo um volume escultrico, ondulado, cujas laterais
sero revestidas com painel de azulejos, simbolizando a diversidade e riqueza de nosso relevo formado pelas
montanhas, planaltos e plancies.
Harmonizando esse espao arquitetnico, as reas verdes, que devero ser tratadas com espcies
nativas do Brasil, saem do seu interior e contornam todo edifcio, encontrando-se no lado sul do terreno com
outro espelho dgua, desenvolvido em dois planos interligados, representando nossas cachoeiras. Essas
idias, transferidas concretamente composio arquitetnica, daro ao visitante do pavilho do Brasil uma
amostra de um pas de grandes riquezas naturais.
3. Partido arquitetnico
O carter do edifcio e sua expresso plstica esto marcados na sua concepo espacial. O grande
trio e a transparncia induz o visitante a penetrar no edifcio e descobrir seu interior. Esse espao interno
tambm tem por objetivo traduzir o carter de nossas praas, onde desenvolvem-se a interao social entre
as pessoas e a prtica de encontros musicais e culturais.
A cor e o desenho de suas estruturas, o jogo de luz natural que vem da cobertura e o grande painel
frontal formado por 15 teles (que sero removidos aps o evento) do o jogo de imagens e cor no exterior
do prdio (desenho: 11,12 ,13 ,14).
O uso do espao interno foi proposto conforme estabelecido no programa e o usurio tem a perfeita
compreenso da utilizao de cada nvel do edifcio. O fluxo dos visitantes verticalmente se faz por dois
elevadores tipo hidrulico e panormicos com capacidade de transporte de at 1.000 passageiros / hora, e
por uma grande escada desenvolvida no vazio do trio. Esse critrio de transporte foi utilizado tendo em vista
o futuro uso do edifcio. O fluxo vertical de servio se faz por um elevador hidrulico e uma escada
enclausurada que atende todos os pavimentos. Essas circulaes sempre so colocadas nas laterais do
edifcio favorecendo a utilizao dos espaos internos sem obstculos. Aps anlise da relao custo /
benefcio concluiu-se que o uso de parte do subsolo com a administrao, mesmo que removida
posteriormente, diminuir substancialmente o custo final do edifcio, j que a rea construda os demais
pavimentos ser menor. Com este critrio, adotou-se que todo o sistema de divises do subsolo ser em
painis modulados isolantes, que facilmente podero ser removidos deixando o espao livre para usas novas
funes. O mesmo critrio foi adotado para o auditrio, cuja curva de visibilidade invade o subsolo. Com essa
utilizao os acessos principais sero feitos pelo pavimento trreo, favorvel grande concentrao de
usurios.
No 1 pavimento instalou-se o restaurante e bar com grande reas externas, cuja utilizao
favorecida pelo clima local. No mezanino prximo ao trio foi proposta a praa do caf, onde o usurio
poder desfrutar de todo o interior do edifcio. A posio desses servios no 1 pavimento atendem a idia de
valorizar o visual para todo o conjunto urbano. O 2pavimento , rea de exposio, foi favorecido com o p
direito duplo e o sistema de iluminao natural atravs da tesouras tipo shed, que varrem o prdio no
sentido sul-norte. (desenhos 1,2,3,4)
A adaptao do prdio s condies climticas foi outro fator importante na concepo do projeto. A
fachada sul, fortemente ensolarada ser protegida por grandes painis brises. As fachadas leste e oeste
recebero tratamento com placas de vidro fum fixadas nas estruturas com espaos para circulao de ar
entre essas e os panos de vidro das reas com ar condicionado. Externamente sempre a circulao de ar
ser favorecida em todos os sentidos, j que o pavilho totalmente vazado. (desenhos 5-6-7)
211
Captulo 5
Predominou a utilizao do sistema estrutural metlico, formado basicamente por duas grandes
malhas laterais com mdulos 2,50 x 2,50 x 3,00m, as quais funcionaro como estrutura espacial. Essas
malhas recebero o sistema de vigas transversais interligando-as. (desenhos: 5, 7 , 8)Os pisos sero em
placas moduladas e pr-moldadas de concreto, o piso do trreo, o qual receber uma maior concentrao de
carga devido aos jardins e espelhos dgua ser apoiado em 3 pilares no sentido transversal da estrutura e a
cada 5,00m no sentido longitudinal, no prejudicando as funes atuais nem futuras do subsolo. Esse
sistema proposto favorecer as novas funes do edifcio, aproveitando-se a rea do auditrio e
completando-se o piso do andar trreo, nivelando todo pavimento (desenhos: 7, 8) As vedaes nas reas
das estruturas, onde funcionam instalaes de sanitrios, escadas e elevadores, sero em vidro ou placas
pr fabricadas de amianto e madeira prensada, possibilitando a passagem de dutos em seu interior at
alcanar as prumadas prprias para as redes de servio. (desenho: 10)
Todos os sistemas eltricos, eletrnicos, telefnicos e hidrulico correro verticalmente atravs de
poos e horizontalmente no teto, na calha inferior das vigas transversais, podendo assim atingir todos os
espaos (desenho 9) . O sistema de ar condicionado adotado ser do tipo expanso indireta com central de
gua (water chiller), torres de arrefecimento de gua, eletro bombas para recirculao de gua gelada e de
condensao situadas no subsolo e cilmatizadora de ar, fan-coil, sobre os sanitrios pblicos. Os dutos sero
aparentes e fixados nas estruturas de cobertura de cada pavimento. (desenhos : 1,2,3,4)"
(texto originalmente apresentado no concurso, fornecido pelo autor)
O memorial apresentado pelo autor detalhado, longo e organizado em itens conceituao, simbolismo arquitetnico e partido - acompanhado de desenhos explicativos muito
elaborados. Em sua abertura repete as premissas estabelecidas no prprio edital do concurso.
O valor simblico do pavilho recebe redobrada ateno. O texto evidencia a vontade de
dar carter ao edifcio: descreve formas, elementos de composio, enfatiza o volume escultrico.
Cada elemento recebe uma justificativa e significao: o grande trio representa a grandiosidade
do territrio nacional, a continuidade espacial ao pavilho portugus a aproximao cultural dos
dois povos, a gua e a vegetao os recursos naturais do pas, o espelho dgua os rios que
desembocam no oceano, os painis em azulejos a diversidade do relevo, o segundo espelho
dgua as cachoeiras. Esta simbologia d grande destaque s riquezas naturais brasileiras.
Aps a definio dos elementos simblicos, o autor parte para definio do partido
arquitetnico com uma descrio bem detalhada dos aspectos funcionais do edifcio, ressaltando
sempre que a soluo proposta permitir sua perfeita leitura, evidenciando novamente seu carter
simblico. Discorre sobre fluxos e utilizao dos elevadores ressaltando que todos os elementos
foram pensados levando em conta o futuro uso da edificao. Outro elemento que merece ateno
diferenciada o sistema de divises do subsolo em painis modulados e removveis, organizados
desta forma para atender s necessidades futuras do edifcio, a mesma ateno recebe a
adaptabilidade prevista para o espao do auditrio no subsolo. Os acessos principais so
definidos e apresentados (pelo pavimento trreo, favorvel grande concentrao). O sistema de
ar condicionado tambm recebe uma boa descrio.
Aps uma abertura que atenta para os aspectos mais subjetivos do projeto, o memorial se
debrua sobre seus aspectos prticos. Em resumo um texto que busca um equilbrio geral no
projeto. Percebe-se que o projeto est muito bem resolvido em suas proposies, embora seu
212
carter simblico por vezes soe um pouco exagerado ao dotar cada elemento de uma mensagem
implcita, nem sempre de to imediata leitura.
O conjunto de desenhos tcnicos apresentados pela equipe bastante coeso, completo e detalhado. (fig.145)
Impressiona nesta primeira prancha o desenho axonomtrico que destrincha todos os aspectos funcionais do
edifcio proposto. O extenso memorial descritivo acompanhado pelos esquemas que explicam o sistema
estrutural, as solues de controle climtico, os fechamentos. uma prancha com muita informao que
praticamente conceitua e explica o projeto todo. ( fig.143)
213
Captulo 5
1.
exprimirmos nossa presena permanente no cenrio mundial, constituem a contradio da qual nascer o
projeto que nos representar. Este fato aliado a fatores exgenos nos obrigam a reflexo e conscientizao
de projeto de nosso pas. Nosso pavilho refletir forosamente o contexto vivenciado e desnudar,
sinalizar para o resto das naes o destino que pretendemos como povo.
2.
Conceituao: Tendo como referncias especficas os pavilhes de nova York (Lucio Costa e O.
Niemeyer) e o de Osaka (Paulo Mendes da Rocha), o Pavilho de Sevilha dever se constituir num episdio
marcante no debate existente em nosso meio no que se refere aos rumos da arquitetura brasileira, inserida
no quadro geral da crise brasileira dos anos 80. No h futuro para uma nao sem expresso prpria.
214
Forjou-se nesta parte da Amrica um amlgama tnico que responsvel, quer queira ou no, por uma
produo cultural que j ganhou notoriedade internacional. Foram exatamente nossa arquitetura, a musica
popular e o futebol que celebrizaram como formas diferenciadas de expresso, nossa cultura. Nesta
oportunidade permitimo-nos exercitar uma prtica que de nossa tradio arquitetnica: a simplicidade na
elaborao da planta; o tratamento da estrutura como elemento natural da composio; o uso do claro-escuro
como determinante das fachadas e o jogo ingnuo das cores. No se trata de revival, mas de um retorna
as nossas mais prezadas tradies.
3.
Partido geral: Foram elementos essenciais na definio do partido, nossa referncias histrico-
crticas, compreenso da tecnologia disponvel e nossas intenes conceituais via a vis, o debate que se
trava em nosso meio (arquitetos), que aliceramos e configuramos o partido adotado. Assim, o mesmo se
configura: uma grande viga de concreto armado protendido, apoiada em dois pilares duplos como suporte do
piso e cobertura do salo de exposies. Este conjunto, flutua sobre o terreno, paralelo ao caminho dos
descobridores, ensejando na esquina da avenida3 o acontecimento da grande rea livre ajardinada ( trio),
local acolhedor e atrao instigante para os visitantes da Expo 92. Natural e hierarquizadamente os acesso
se organizam entorno do edifcio que tendo pouca ocupao no nvel trreo permitiu-nos ainda , criar amplo
vazio interno com vegetao abundante e a continuidade de espaos desejveis. O tratamento dado a
cobertura do salo de exposies constitui ponto importante da proposta pois configura espao bem
diferenciado e de grande dimenses. No deixa de ser uma delicadeza o uso de elemento (muxarabi),
tradicional da Andaluzia no tratamento externo do nosso pavilho.
Uma ponte por assim dizer, lanada do Brasil via Portugal.
4.
4.1
Pavimento Trreo: Situamos neste andar trio, foyer, acessos para salo de exposies, auditrio,
restaurante e administrao. Neste piso temos ainda o ptio de servios, acesso ao subsolo atravs da
rampa e escada. Do ptio de carga por intermdio de alapo com ajuda de talha rolante, podemos
carregar volumes de porte e de grande massa s salas de exposies e ao depsito.
4.3
tem acesso s reas que lhe so destinadas atravs do trio, foyer e da as demais reas do programa, por
intermdio de escada rolante, elevador, rampa e escada, o que torna fcil a leitura. A rampa de acesso
externo somente funciona nesta etapa, como acesso a cozinha do restaurante e aos camarins do auditrio.
Seu uso futuro ser de acesso a garagem. A circulao de servios pesados, bem como retirada de lixo,
acesso ao depsito (exposies), foi localizada no ptio de servios. Neste ptio existe escada de acesso,
alapo para o lixo e outro para o depsito.
6.
Paisagismo: O tratamento paisagstico composto por vegetao tropical, sub tropical, espelhos e
Estrutura: A principal consiste numa grande viga de 65m de comprimento apoiada em dois suportes
distantes 10m entre si. Configura-se assim, um apoio central duplo e dois balanos iguais de 27,50m. Esta
215
Captulo 5
viga pode ser executada com balanos sucessivos em aduelas pr moldadas, liberando o canteiro sob a
mesma. Septos semi-circulares de ao completam o suporte da cobertura ( muxarabi de madeira e os vidros),
bem como as lajes dos sales de exposies e administrao. O auditrio com o vo de 19m no constitui,
assim como as demais estruturas secundrias, nenhum problemas especial podendo serem executadas de
forma conveniente.
8.
8.1
Condicionamento de ar:
Sistema adotado: O sistema de ar condicionado ser do tipo expanso indireta, utilizando
resfriadores de lquido que produziro gelo durante a madrugada para sua utilizao o horrio de exposies.
O sistema ser composto por resfriadores de lquido, tanques de gelo, bombas de lquido resfriado, bombas
de gua de condensao e torres de resfriamento de gua.
8.2
Capacidade estimada do sistema: O sistema de ar condicionado ter carga trmica de pico em trono
Distribuio de ar: Para todos os ambientes ser tomada uma parcela de ar externo, que aps
misturada ao ar de retorno ser resfriada em serpentinas nos fan-coils, por onde circular soluo etileno
glicol - gua resfriada. Aps ser resfriado, o ar ser insuflado em dutos metlicos, pelos ventiladores dos fancoils e distribudo nos ambientes por grelhas ou insufladores de insuflamento".
( texto originalmente apresentado no concurso, fornecido pelo autor)
216
introduo conceitual finalizada com o elemento chave da proposta: a analogia direta com a
ponte, o elemento simblico que resumir, na opinio de seus autores, as questes lanadas. A
materializao da inteno. O conjunto edificado flutua sobre o terreno, a busca explcita pela
leveza transparece na afirmao e acentua a importncia do espao vazio, liberado no trreo.
grandeza pretendida no salo de exposies contrape-se a "delicadeza" do muxarabi. Os autores
buscam criar uma conexo com o local e para isso justificam o uso do muxarabi, elemento
tradicional local, mas tambm presente em nossa arquitetura.
A descrio do programa de necessidades direta e descritiva. A estrutura e os sistemas
complementares, como o de ar condicionado, recebem boa ateno e so descritos de maneira
suficiente para seu entendimento. O texto dedica ainda um bom espao para a descrio do
paisagismo composto com plantas tropicais e pedras brasileiras.
um texto que busca dar respaldo suas opes conceituais, num primeiro momento,
para depois partir para a descrio das solues prticas, aplicadas ao projeto.
Os desenhos feitos com sistema cad, ainda no usual na poca, recebem molho tradicional em lpis de cor
para "humanizar" os desenhos. Formam um conjunto coerente e bem executado. (fig.148)
"O quarto anteprojeto premiado [...] ritualstico. Visvel ao transeunte, uma enorme viga envolta por
abbada de vidro e treliado, de difcil manuteno. Virtualmente, as reas teis esto em subsolo, num
arranjo de transformao futura. Muito monumento para pouco espao." (SEGAWA,1991)
217
Captulo 5
5.4
ngelo Bucci, lvaro Puntoni, Jos Osvaldo Vilela, Edgard Dente, Geraldo V. Puntoni
Colaboradores: Clvis Cunha, Fernanda Brbara, Pedro Puntoni. Consultores: Frana e Ungaretti (estrutura),
Eduardo Grecco (ar condicionado), Francisco Trivino (maquete).
4300,58m
Inveno:
O projeto para o Pavilho na Exposio de Sevilha representar o Brasil na Pennsula Ibrica, onde
teve inicio a aventura martima nos quatrocentos. Trata-se de uma oportunidade de reflexo sobre o passado
e as novas perspectivas para a humanidade: os novos descobrimentos. Nossa existncia enquanto cultura e
nao est ancorada nestes acontecimentos sucedidos na aurora da modernidade. No entanto, nossas
heranas, sejam elas europias, africanas, asiticas ou nativas, no conseguem, por si, explicar a riqueza e o
carter da cultura nacional, resultado de uma sntese criativa, onde o contributo de um novo homem se fez
claro. Afirmar esta contribuio original nos parece ser o escopo deste projeto.
218
caldeiro tnico, uma viso pasteurizada de nossa realidade. Defendem a apresentao de todo
um espectro de elementos, sintetizado na realizao do homem, do povo, mas no um homem
qualquer, um novo homem. A busca pela renovao do esprito nacional e a valorizao da
presena do homem na sociedade do o tom deste trecho de abertura, encerrado pela afirmao
de que agir como contribuio original deste contexto seria a funo do projeto. uma introduo
que prepara habilmente a ttica a ser utilizada: o caldeiro cultural no uma colcha de retalhos,
uma sntese, que deve ser original, ancorada na histria, mas sem ser serviciente a ela. O
projeto assume um carter e uma dignidade alm do escopo (simples) de um pavilho de
exposies, um receptculo para mostrar diversas manifestaes e facetas de uma nao,
passando ele mesmo a ser um testemunho, uma atitude. Neste aspecto os autores parecem ter
compreendido / interpretado de maneira adequada o edital que solicitava um edifcio monumento.
Disposio:
Nosso pavilho deve ter como orientao necessria a cultura brasileira. As formas plsticas, as
solues tcnicas, as alternativas construtivas devem expressar aquilo que h de original na arquitetura
nacional. A opo deve ser por uma arquitetura que se desenvolveu baseada em uma viso brasileira, em um
projeto para o pas. A procura de formas claras, dos traos firmes e resolutos, da construo dos espaos de
amplo uso coletivo, so suas caractersticas, sustentadas pela idia que o homem pode intervir
arbitrariamente, e com sucesso, no curso das coisas e de que a histria no somente acontece, mas pode
ser dirigida e at fabricada. Sergio Buarque, alis, nos mostrou como de incio era o impulso espanhol na
colonizao dos novos mundos, que demandavam a construo de cidades, de espaos de domnio e
tambm de criao. Os portugueses, ento largados a pura busca do ganho fcil, diferenciavam-se pelo
desleixo com que erguiam suas cidades. O que resume a vontade criativa de nossa cultura justamente o
abandono deste antema.
219
Captulo 5
entra livremente e se transforma nas rampas, dando acesso ao plano inclinado que leva ao auditrio e
,acima, sala de exposio e ao anexo do Itamaraty. Na cobertura, um terrao cercado por um espelho
dgua, permite conforto aos usurios do restaurante e uma vista para cidade. Seu desenho leva em
considerao que ser observado por aqueles que estivem passando pela telecabine do monotrilho.
220
Passada a descrio dos aspectos do espao, o texto explica o sistema estrutural tambm
de maneira bem sinttica, mas salienta que a construo seria rpida. Ora, isto era uma das
condicionantes do edital, portanto seria o esperado bvio que o projeto previsse isto. Mais uma
vez o recurso de salientar aspectos que diziam respeito ao cumprimento de exigncias parece
enfraquecer os argumentos do projeto. interessante perceber que estes aspectos, ressaltados
pelos prprios autores foram alvo das crticas mais duras quando do resultado do concurso.
O texto parece no se preocupar em apresentar provas e justificativas ( exceo do
subsolo e da forma fechada). As premissas e as solues so apresentadas sucintamente, com
bastante segurana. A opo por um texto curto e bem ordenado, justo na escolha das palavras e
na gerao de um clima receptivo da audincia, com certeza foi um fator preponderante na
representao do projeto. O memorial apresentado no usa o recurso da recapitulao e da
afirmao de conceitos fundamentais, mas lana mo de uma frase de encerramento muito
engenhosa: Levamos a Sevilha este projeto
A frase exerce a funo da amplificao / paixo do encerramento do discurso. O projeto
no apenas apresentado, mas levado, oferecido ao local, ao evento. Passa a idia da entrega
de uma idia, como quem planta uma semente.
( fig. 150) Diagrama de Fluxos, detalhamento do sistema de ar condicionado e tabela de reas Prancha 01
221
Captulo 5
(fig.151)
(fig.152)
Implantao: poucos elementos o desenho da sombra projetada do edifcio refora o volume compacto e
fechado em si mesmo. A ausncia de tratamento paisagstico tambm fica evidente. Duas plantinhas
despojadamente desenhadas no canto do terreno funcionam mais como elemento compositivo do desenho
do que propriamente como elemento de projeto paisagstico. (fig.153)
222
O conjunto de plantas tambm apresenta desenhos muito sintticos. So quase desinteressantes, apenas
cumprem o papel de "mapas" funcionais, esclarecendo a distribuio de reas. (fig.154)
Elevaes (fig.156)
223
Captulo 5
224
5.5
Comentrios
5.6
Quem
lvaro Puntoni, ngelo Bucci e Jos Osvaldo Vilela, arquitetos recm graduados pela
FAUUSP, reunidos numa equipe com seus antigos professores Edgard Dente e Geraldo
Vespasiano Puntoni, encabeam a equipe vencedora do concurso. Vale notar que, no apenas o
vencedor, mas alguns dos premiados eram, poca do concurso, figuras ainda muito jovens,
recm formados e que, no decorrer das dcadas seguintes viriam a construir prticas bem
sucedidas e com atuao destacada em diversos concursos de arquitetura.
Recentemente, no final de 2006, uma exposio denominada "Coletivo: Arquitetura
Paulista Contempornea", reuniu alguns destes ainda jovens profissionais e outros colegas
225
Captulo 5
formados pela FAUUSP. Nesta exposio se destaca o nmero de concursos feitos pelo grupo, o
que sublinha, de certa forma, o desejo do grupo de projetar na escala urbana e de enfrentar
programas pblicos. Percebemos ainda nesta produo, caractersticas marcantes como os
espaos internos com nfase na integrao, trios, meios nveis e circulao lanada com clareza,
a estrutura como fruto de um raciocnio rigoroso, a preocupao com a racionalizao da
construo e a opo pelos acabamentos singelos e austeros, entre outras. De certa forma, so
caractersticas que se delineiam neste projeto especfico.
Os autores (Bucci e Puntoni) no apenas se formaram na FAUUSP, como se tornaram
docentes da instituio e figuras engajadas no debate da produo contempornea,
comprometidos com a continuidade de uma tradio e com a formao de novas geraes de
profissionais.
Quando
Porque
percebe-se nas entrelinhas sua presena marcante no julgamento. Homem de viso, o arquiteto
soube aproveitar o evento para dar seu depoimento, seja no prprio resultado, seja nos debates e
declaraes decorrentes. poca do concurso o arquiteto declarou:
"Concurso um simpsio de idias em que se agencia o conjunto do saber sobre um tema, num
dado instante da histria.
226
O projeto vencedor apostava no resgate de uma tradio que vinha sendo colocada em
cheque. Na verdade, inicia-se com Sevilha um perodo de dilogo no qual as posies
antagnicas deste perodo vo se aproximando a partir de um dilogo maior entre os profissionais.
Como
227
Captulo 6
Captulo 6
230
Percurso
6.1
Relato
231
Captulo 6
Eventos e resultados :
Antecedentes:
As dcadas de 70 e 80 no foram muito profcuas em eventos pblicos. Apenas no final da
dcada de 80 temos um evento de maior relevncia. Em 1989, o concurso para a Igreja Matriz de
Cerqueira Csar teve a expressiva marca de 292 trabalhos inscritos, com 121 trabalhos entregues.
O jri declarou vencedor o projeto de autoria do arquiteto Joaquim Caetano de Lima Filho.
No incio da dcada seguinte (1990), o Concurso pblico para o Museu de Arte de Belo
Horizonte premiou o projeto dos arquitetos Givaldo Luis Medeiros e Alexandre Santos Loureiro. A
revista AU n31 (1990), dedicou 17 pginas ao evento com reproduo da ata do jri e textos
anexos da comisso, assim como alguns textos crticos, um bom espao na mdia especializada.
No mesmo ano a Fapesp promoveria um concurso privado entre 10 escritrios convidados
para o desenvolvimento de um edifcio de escritrios destinados a aluguel, na regio central da
cidade. O evento premiou o projeto da equipe do escritrio de caro de Castro Mello.
232
Percurso
Ainda neste ano, a cidade de So Paulo foi palco de 3 eventos capitaneados pela
prefeitura do municpio. Dois concursos para conjuntos habitacionais, Brs, com 51 propostas e
que premiou o projeto do mineiro Sylvio de Podest e So Francisco, com 29 concorrentes e que
teve como vencedor o projeto de Demetre Anastassakis. A terceira iniciativa foi o concurso para
Revitalizao do Bexiga, que premiou entre os 30 participantes, o trabalho de Amlia Reynaldo.
Ps Sevilha
O Concurso pblico para projeto do Centro Cvico da cidade de Osasco (1992), realizado
em duas etapas, selecionou entre as 112 propostas apresentadas 05 equipes para a segunda
etapa. Realizado quase mesma poca que o Concurso para o Pavilho de Sevilha, repercurtiu
nos meios profissionais colocando questes semelhantes, como a formao de uma linguagem
contempornea para a arquitetura nacional. O evento premiou o projeto do arquiteto Joo Xavier.
233
Captulo 6
234
Percurso
Assim como So Paulo, a cidade do Rio de Janeiro tambm passou por uma fase de
diversos concursos realizados pelo poder pblico. Em 1994, sob a coordenao do IPLANRIO,
convocou-se o IAB para a organizao do concurso Rio Cidade, que contemplaria 17 corredores
da cidade.
formadas por engenheiros de trfego, paisagistas, designers e lideradas por arquiteto. O jri
selecionou 17 equipes que, numa segunda etapa foram alocadas pela prefeitura nas diversas
reas de interveno. A experincia do concurso foi documentada em livro datado de 1996.
Em 1994, o concurso Habitar com o Ambiente, realizado pela CDHU em Itatiba (SP),
contou com 46 participantes e o jri declarou vencedor o projeto de autoria do Grupo Itapeti dos
arquitetos Jos Luis Tabith e Carlos Eduardo Bianchini. Este concurso apresentou a peculiaridade
da mudana do local do projeto, originalmente na cidade de Emb, durante seu desenvolvimento.
E, como parecia j acenar esta mudana, o edifcio no foi construdo.
235
Captulo 6
No ano seguinte (1995), mais um concurso realizado numa cidade vizinha So Paulo, o
Concurso para o Centro Cultural Quarteiro das Artes, em Diadema, resultaria em mais um
evento com premiados, porm sem chegar construo do edifcio proposto. Com 81 equipes
participantes, foi declarado vencedor o projeto de Roberto Am, Jos Roberto Ferro e Inez
Hernandes.
Concursos realizados na Capital Federal, sempre causaram interesse, pelo debate sempre
atual dos rumos da cidade, e em 1996, o assunto volta tona com a realizao do Concurso para
o Edifcio Sede do Crea DF, no qual 34 trabalhos foram submetidos ao jri que escolheu o projeto
da equipe do arquiteto Paulo Zimbres como vencedor.
236
Percurso
No final de 1997 foi realizado um concurso nacional com a inteno de formar um banco
de projetos escolares, objetivando a seleo de estudos para escolas de 1 grau com
caractersticas tais que pudessem ser implantados em diversos terrenos do estado, promovido
pela Secretaria da Educao, FDE (Fundao para o Desenvolvimento da Educao) e IAB. O jri
declarou vencedor o projeto do arquiteto Givaldo Luiz Medeiros ente as 140 propostas
apresentadas.
237
Captulo 6
No final de 1997 foi realizado o concurso para Reciclagem do Prdio da Agncia Central
dos Correios, no Vale do Anhangaba, em So Paulo. Realizado em duas etapas, teve 172
inscritos e premiou, entre os 5 classificados para a segunda fase, o projeto da equipe de jovens
arquitetos formados pela FAUUSP: Ana Paula Pontes, Catherine Otondo, Cristiane Muniz, Fabio
Valentim, Fernanda Brbara e Fernando Viegas, do UNA Arquitetos.
Tambm neste ano, 59 trabalhos se inscreveram para o concurso que escolheria o projeto
para a nova sede da FAPESP. O processo, tambm realizado em duas etapas, teve como
vencedor o projeto da equipe do arquiteto Hector Vigliecca.
238
Percurso
De temtica singular foi o concurso para a Marina de So Sebastio (1998), cujo escopo
previa a implantao de uma Marina no municpio com o objetivo de revitalizar seu centro
histrico. Entre as 132 propostas apresentadas, nmero alto se considerarmos a complexidade do
projeto que envolvia a soluo de questes urbansticas, ambientais e de patrimnio histrico, saiu
vencedora a equipe de Jos Magalhes Jr., Jos Francisco Xavier Magalhes e Cludio Reuss.
239
Captulo 6
No final desta dcada, foi realizado o concurso para escolha do Anteprojeto para Edifcio
Patrimonial do Confea, Braslia (1999). Este concurso para um edifcio de escritrios recebeu 184
projetos e foi declarado vencedor o projeto de Jos Eduardo Guimares. Seu resultado causou
polmica, pois alguns participantes consideraram que o vencedor no atenderia s condies
impostas pelo termo de referncia, o que resultou em vrios recursos.
240
Percurso
241
Captulo 6
Nos primeiros anos do novo sculo, uma srie de concursos para as sedes regionais do
CREA se sucederam. Em 2001, o concurso para a sede do Esprito Santo, em Vila Velha, premiou
o projeto da equipe de Andr Luiz Prado, Bruno Santa Ceclia e Humberto Hermeto.
242
Percurso
243
Captulo 6
Mais 2 concursos para sedes do CREA foram realizados em 2003 no estado do Paran,
nas cidades de Maring e Apucarana, ambos vencidos pelos arquitetos Emerson Jos Vidigal,
Fbio Domingos Batista e Ricardo Polucha.
244
Percurso
Conjunto Assemblia , que contou com a participao de 55 equipes e foi vencido pelos arquitetos
Marcelo Morettin e Vinicius Andrade e o Conjunto Cnego Vicente M. Marino com a participao
de 33 equipes e vencido pelos arquitetos Juliana Corradini e Jos Alves.
245
Captulo 6
Outra iniciativa do poder pblico paulistano foi a realizao, ainda em 2004, do concurso
Bairro Novo, que tinha como escopo o desenho urbano para uma rea de aproximadamente
1.200.000 m no Bairro da gua Branca. Entre as 60 propostas desenvolvidas, foi escolhida
vencedora a da equipe dos arquitetos Euclides Oliveira, Carolina de Carvalho e Dante Furlan.
246
Percurso
Ano profcuo em eventos, 2004 abrigou ainda o concurso para a Sede do Conselho
Regional de Medicina de Minas Gerais em Belo Horizonte, concurso privado no qual, dos 6
escritrios convidados saiu vencedor o projeto de J Vasconcellos e Srgio Ricardo Palhares. Em
outro evento foi escolhido entre as expressiva marca de 135 concorrentes, o projeto do arquiteto
curitibano Emerson Vidigal, para a Sede da Procuradoria Geral da Repblica em Porto Alegre.
247
Captulo 6
Em 2005, prevaleceram eventos de grande porte, com objetos complexos que exigiram
muito dos envolvidos nos processos. So eventos contemporneos ao concurso para o Museu da
Tolerncia da USP em So Paulo. O mais peculiar deste conjunto foi o concurso para Habitao
Popular no Estado do Amazonas, com 26 participantes e que premiou a equipe de Santa Catarina
formada pelos arquitetos Jos Otavio Sorato, Gustavo Braz e Fbio M. Gonalves.
De temtica tambm peculiar - adaptao e ampliao de espaos num edifcio existente o concurso para a Sede da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais em Belo Horizonte, contou com
54 participantes e elegeu vencedora a equipe de mineira formada por Carlos Maia, David
Mosqueira, Dbora Vieira, Eduardo Frana, Fernando Lara, Humberto Hermeto e Igor Macedo .
248
Percurso
equipe dos arquitetos Enrique Hugo Brena, Michel de A. Mittmann, Andr L. de Oliveira, Maurcio
P. Holler, Eduardo M. Ferreira e Milena Skalee.
J no final de 2005, dois eventos encerram este percurso. O concurso para o Teatro de
Natal, com 87 participantes e vencido pelos arquitetos Mario Biselli e Guilherme L. Motta e o
Concurso para a Sede da Petrobras em Vitria, evento em duas etapas, que teve 131 trabalhos
inscritos e premiou, entre os 5 classificados para a segunda fase, o projeto do arquiteto Sidonio
Porto. Este ltimo causou polmica devido ao recurso impetrado pelos demais classificados, que
alegaram favorecimentos ao vencedor e discrepncias em relao aos critrios de julgamento.
( fig.223)
6.2
249
Captulo 6
A partir dos anos 80, ainda que timidamente, algumas mudanas de expresso vo se
configurando, como a confeco de maquetes mais elaboradas e a utilizao mais corriqueira de
tcnicas fotogrficas. Porm a trade desenhos tcnicos, perspectivas e maquete continua a ser a
alternativa padro dos autores. J na dcada de 90, assistimos a um processo mais incisivo, com
a incluso, pouco a pouco, da influncia da computao grfica. O concurso de Sevilha delineia
esta transio na linguagem grfica, sobretudo no sentido do instrumental.
2 lugar Ncleo de
arquitetura : Luciano Margoto, Marcelo Ursini , Sergio Salles e Henrique Fina; 3 lugar NPC. Interessante a
opo, nos trs premiados, pelas perspectivas axonomtricas para representar o conjunto edificado. (fig.227)
250
Percurso
Menes Honrosas: projetos de Rino Levi Arquitetos Associados, Projeto Paulista de Arquitetura, Valrio
Pietraria e Marco Antonio Bambicini (fig.231)
251
Captulo 6
Em evento muito prximo, tambm em duas fases, o concurso para a sede da Fapesp, o
arquiteto Hector Vigliecca apresentou um interessante discurso focado na questo da estratgia
de ocupao do terreno. O projeto vencedor apresenta um partido forte que trabalha com
conceitos opostos no mesmo conjunto, fracionando a rea em duas partes e posicionando o
edifcio como elemento divisrio entre o rido e o arborizado; o opaco e transparente. Este
conceito muito forte na apresentao organizada pelo arquiteto.
FAPESP ( fig.233)
Final dos anos 90: Revitalizao da Av. Paulista , do Centro de So Paulo e Marginais (fig.234)
252
Percurso
(fig.235)
Marina de So Sebastio de Jos Magalhes Junior e Carandiru de Roberto Aflalo. Ambos de 1998.
Croquis mesclados a tratamento no computador, nem sempre com bons resultados. (fig.237)
253
Captulo 6
a Nova sede do CREA em Vila Velha premiou o projeto da equipe de Andr Prado, Bruno Santa
Ceclia e Humberto Hermeto. Os desenhos da equipe so muito expressivos e vale destacar o
tratamento dado s elevaes e cortes, com peso grfico exagerado e muitos efeitos (tratadas
como imagem), enquanto as plantas seguem mais tradicionais e informativas.
CREA Vila Velha: a elevao frontal gerada a partir da maquete eletrnica (fig.238)
O 2 lugar neste mesmo concurso, de Nonato Veloso, merece um olhar pela coerncia das
apresentaes do autor. Lembraremos de Sevilha e veremos a seguir outros projetos premiados
do arquiteto, nos quais este utiliza de linguagem semelhante. So desenhos sucintos, quase
sempre monocromticos e maquetes volumtricas com grande fora nos planos e volumes.
Nonato Veloso perspectiva e planta. Volumetria forte e desenhos simples, mas expressivos. (fig.239)
Desenhos mais humanizados para dar destaque ocupao dos espaos em contraponto com a maquete
eletrnica que mostra a estrutura proposta par aos quiosques. (fig.240)
254
Percurso
Vistas renderizadas
Plantas, cortes e croquis de pormenores do projeto interessante a opo da perspectiva renderizada para
aspectos mais globais de linguagem semelhante usada nos planos. (fig.242)
255
Captulo 6
O projeto que obteve o 3 lugar, de Humberto Cerquera, merece destaque pelo carter
publicitrio das imagens. Os desenhos de diagnsticos so tradicionais, muito explicativos, e
recebem um tratamento grfico lpis que "humaniza" os desenhos. O contraponto acontece com
as imagens renderizadas que abusam de efeitos visuais, bastante abstratas e estilizadas, com
interessante insero de textos ( mensagem) nas prprias imagens.
Sistema de reas verdes e esquema virio: representao descritiva e tradicional. Maquete eletrnica: carter
publicitrio das imagens imagens e texto na mesma mensagem (fig. 245)
256
Percurso
Neste mesmo ano o Concurso para o Teatro da Unicamp premiou o projeto de outra
equipe encabeada por ex alunos da FAUUSP, o UNA Arquitetos. As imagens renderizadas so
simples, mas expressivas, os desenhos tcnicos limpos e sem muitos detalhes. A apresentao
aposta na sntese dos elementos e na fora de poucas, mas bem elaboradas imagens.
257
Captulo 6
O 2 prmio foi concedido ao projeto da dupla Lilian e Renato Dal Pian, concorrentes
experientes e com diversas premiaes. uma apresentao competente, bastante apegada a
detalhes construtivos. As imagens tendem a ser mais realistas do que expressivas.
O 3 prmio foi concedido a uma jovem equipe de arquitetos formados pelo Mackenzie Ana Carolina Penna, Laura Assaf, Fbio Mendes e Rodrigo Sobreiro - gerao j formada sob a
gide das novas tecnologias de representao e com bom domnio da manipulao de imagens.
Adriana Monzillo e Leonardo Shieh: a totalidade do conjunto aparece nas maquetes eletrnicas(fig.251)
Pablo Emilio Here e Csar Shundi: a pea chave a maquete fsica volumtrica( fig.252)
Fellipe Pastore e Ana Paula Polizzo a tentativa de uma apresentao mais personalizada ( fig.253)
258
Percurso
Novamente nos deparamos com um projeto da dupla Llian e Renato Dal Pian, no
Concurso para Requalificao do 1 Reservatrio de gua em Campinas, realizado em 2003.
Neste mesmo evento o 3 lugar ficou com a equipe de Cesar Shundi. Interessante o
contraponto entre a maquete muito sinttica, caracterstica da equipe (como vimos no teatro da
Unicamp) e a apresentao de croquis mo livre, mais soltos e expressivos.
Menes : projetos das equipes de Hector Vigliecca; Jos Palma Sanchotene e Leandro Medrano (fig.256)
No concurso para a Sede do PMDB em Porto Alegre (2003) o projeto vencedor de Cesar
Dorfman apresenta um conjunto de simulaes tridimensionais com maquete eletrnica, insero
fotogrfica e uma perspectiva mo livre que retratam praticamente o mesmo ngulo do edifcio.
259
Captulo 6
2 Prmio: Luciano Margotto, Marcelo Luiz Ursini e Srgio Luiz Salles Ncleo de Arquitetura ( fig.261)
260
Percurso
Dois concursos para sedes do CREA foram realizados em 2003, para as cidades de
Maring e Apucarana. Ambos foram vencidos pela equipe dos arquitetos Emerson Vidigal, Fbio
Batista e Ricardo Polucha. Chama a ateno na apresentao dos projetos da equipe que no
existe uma fronteira bem definida entre o que seria simulao de computador e o desenho tcnico
em escala codificado. Tudo tratado como imagem, a linha desaparece.
261
Captulo 6
Material desenvolvido pela equipe vencedora para a segunda fase do concurso. ( fig.265)
262
Percurso
263
Captulo 6
2 colocado: Jaime Cupertino, Jos Paulo De Bem, Juan Vill, Luis Castro, Silvia Chile e Maria Augusta
Bueno (fig.271)
3 colocado: Francisco Spadoni, Lauresto Esher, Selma Bosqu e Tiago Andrade ( fig.272)
264
Percurso
2 lugar: Michel de A. Mittmann (SC) - corte perspectivado para explicar o conjunto edificado e perspectiva a
trao para os espaos de convvio. (fig.274)
Maquete eletrnica: conjunto edificado e aspectos do interior dos espaos propostos. Maquete fsica:
preocupao com o exterior e contexto urbano.
( fig.275)
Corte e o corte perspectivado renderizado : desenhos similares que repetem as mesmas informaes.
Ainda no ano de 2004, o Concurso para a Sede da FAPERGS , em Porto Alegre , teria
como vencedor o arquiteto Mrio Biselli, figura constante nas premiaes dos ltimos anos, e que
tem como caracterstica a apresentao imagens de uma qualidade impressionante, desenhos
tcnicos detalhados e com grande preocupao em mostrar detalhes construtivos. Vale lembrar
que este tambm foi um concurso realizado em duas fases, possibilitando assim um investimento
seguro no detalhamento das propostas apresentadas.
265
Captulo 6
266
Percurso
Desenhos tcnicos ( detalhes e plantas). A fachadas tratada como imagem ( maquete elletrnica). ( fig.280)
267
Captulo 6
Corte perspectivado: forma de apresentao que resume e agrupa qualidades do desenho tcnico com
simulaes tridimensionais mais realistas menos codificadas. ( fig.284)
268
Percurso
269
Captulo 6
No concurso para a Sede da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais, vencido pela equipe do
arquiteto Carlos Maia, podemos destacar o projeto classificado em 2 Lugar, dos arquitetos Valrio
Pietraria, Cludia Nucci e Srgio Camargo pela utilizao de croquis muito caractersticos da
equipe. O croqui utilizado pelos autores no somente como apoio ao texto e/ou esquemas
explicativos mas tambm como substituto de simulaes tridimensionais e maquetes.
Por fim, encerrando estes comentrios, em 2005, no concurso para o centro administrativo
da Universidade do Vale do Rio dos Sinos em Porto Alegre vencido pela equipe de Enrique Brena,
vale destacar o trabalho classificado em 3 lugar, que apostou numa apresentao bastante
subjetiva e etrea para representar o grande espao central do conjunto.
270
Percurso
6.3
Crtica / repercusso
271
Captulo 6
eventos aumentou consideravelmente. A internet ainda permite, atravs das pginas dos
profissionais e escritrios, uma certa facilidade de acesso aos projetos, ainda que no premiados.
Os concursos sempre se ressentiram justamente da falta de publicao dos resultados.
At ento ficvamos restritos s revistas especializadas que publicavam muito pouco a respeito,
pois, infelizmente, a tradio de publicaes como a Revista Acrpole, que dedicava amplo
espao em vrios nmeros consecutivos para a publicao dos projetos completos, se perdeu e
nas ltimas dcadas o que se via publicado eram pequenas notas nas revistas especializadas,
anunciando os projetos vencedores. Nem sempre os premiados eram mostrados com o mesmo
conjunto de desenhos e igual espao, num conjunto de informaes fragmentadas que dificultava
o entendimento ou mesmo comparao dos projetos.
Vale destacar tambm que, devido ao baixssimo ndice de execuo dos projetos
propostos, o julgamento dos resultados fica incompleto. Sem a concretizao das propostas no
se realiza o julgamento ps-ocupacional, da insero da obra no panorama histrico, enfim, o ciclo
do juzo histrico no se completa.
Devido a estas lacunas, as atas de julgamento assumem papel muito importante, pois
representam um juzo de valor registrado para a posteridade. Tal aspecto nos leva a questionar a
desvalorizao progressiva destes documentos. A ata deveria ser o documento final e mais
importante dos concursos, pois nela se exerce um importante tipo de critica expressa no
julgamento e classificao dos trabalhos. Ela que completa um ciclo e sem seu veredicto o
"retrato" do momento fica incompleto. O que se percebe uma diminuio cada vez maior de seu
contedo, geralmente apresentando comentrios genricos que poderiam ser aplicados a
qualquer um dos projetos apresentados, premiados ou no. freqente que se encontre uma
mera descrio do cronograma de julgamento, com horrios de pausa e tempo de durao das
discusses, muito pouco se falando das arquiteturas propostas.
neste contexto, que sero discutidos alguns momentos especficos, sua repercusso e o
registro de seus resultados pelas atas:
O concurso para o Anexo da FAU USP, realizado em 1992, concurso privado, do qual
poderiam participar apenas equipes capitaneadas por docentes da instituio, colocou em questo
o debate sobre a interface entre a prtica acadmica e a prtica profissional. Sua relevncia parte
tambm da discusso da construo de um anexo para um edifcio referencial e pela participao
dos professores de uma tradicional escola, que colocaram em questo no apenas suas posies
acadmicas, mas tambm em relao prtica profissional. A possibilidade da participao de
alunos da escola abriu um precedente valioso de ingresso do estudante neste tipo de processo
investigativo e dissertativo por essncia. Devidos a problemas burocrticos, o concurso deveria se
concretizar em apenas 30 dias. A comunidade da FAU era composta na poca por quase 100
arquitetos, dos quais 25 se inscreveram no processo e 17 entregaram propostas.
Hugo Segawa, em artigo publicado na Revista AU n24, fez crticas ao processo,
considerando o tempo de desenvolvimento para os projetos demasiadamente exguo. Considerou
ainda os trabalhos corretos e bem intencionados, mas argumentou que nenhum deles apresentava
272
Percurso
uma jogada genial, lamentando tambm a rpida exposio dos trabalhos, sem rebatimentos nem
sequer dentro da prpria escola.
Um dos aspectos positivos do evento foi justamente a sua farta publicao, se
considerarmos os padres do perodo. A publicao, realizada pela Revista AU, foi extensa e
detalhada, abrindo espao para o depoimento de crticos, docentes e participantes. A lamentar,
como mencionado por Segawa, a falta de debate justamente nos meios da prpria escola. No
conjunto destes depoimentos, destaque para a declarao do professor Francisco Segnini, que
questionou duramente a ata do jri pelo uso de chaves que pouco esclareciam sobre seus
critrios. Segundo o arquiteto, a ausncia de discusso e excesso de cortesia estariam permitindo
a convivncia pacata de modismos e seriam o retrato de um apatia eficiente.
Alguns anos mais tarde (1998), o concurso para o edifcio da Fapesp tambm marcaria um
momento interessante. A equipe vencedora, comandada pelo arquiteto Hector Vigliecca viria a ter
participao marcante nos anos seguintes, com diversas premiaes, inclusive a importante
premiao no concurso internacional realizado para o Museu do Cairo no Egito. O processo
realizado em duas fases permitiu que os escritrios selecionados desenvolvessem em
profundidade os conceitos apresentados na primeira fase e os autores puderam defender suas
idias pessoalmente em argumentao direta com os membros da comisso julgadora. Este
concurso teve uma boa repercusso, sobretudo devido exposio de todos os trabalhos
realizados na FAU USP, que possibilitou o conhecimento no s dos premiados, mas de todos os
concorrentes. O IAB, por no ter participado da organizao do evento, no se interessou em
divulgar os resultados ou promover algum debate. O espao reservado na mdia ficou restrito
pequenas notas comunicando o resultado e uma pequena imagem de cada projeto classificado.
A FAU Mackenzie tambm realizou um interessante debate entre os finalistas, com a
presena de membros do jri, aberto aos alunos da Instituio. Esta escola pretendia a poca
lanar um nmero especial da "Revista Se..." publicao do curso de arquitetura da escola,
inteiramente dedicado ao tema concurso, enfocando sobretudo a participao de seu corpo
docente nos eventos, no qual seria includa a transcrio deste debate. Porm infelizmente este
nmero foi lanado apenas alguns anos depois, com a publicao dos projetos, mas sem a
interessante transcrio do debate. Fica registrada a boa iniciativa da escola ao retratar a
produo de seu corpo docente num determinado perodo.
poca da publicao dos resultados o arquiteto e professor Ablio Guerra publicou o
seguinte depoimento:
Os projetos participantes do recente concurso para a nova sede da Fapesp esto sendo expostos
na FAU-USP. Os projetos entregues, cuja autoria vai dos mais destacados arquitetos at recm-formados,
demonstram o quanto a atual arquitetura brasileira est sem uma questo clara ou um objetivo hegemnico.
No que a boa arquitetura esteja ausente; solues formais agradveis e rigorosas respostas ao programa
so encontradas em vrios projetos. Mas visvel o quanto a atual produo tributria da referncia
externa, muitas vezes sem os devidos ajustes nossa realidade. A atual arquitetura francesa - onde
predominam os componentes metlicos, o rigor geomtrico, a assepsia formal, a transparncia e a
delicadeza das vedaes - parece ter uma forte presena nos coraes e mentes dos nossos arquitetos,
273
Captulo 6
presena que comea a se fazer visvel tambm em nossas cidades. Outras afinidades eletivas podem ser
verificadas, como as complexas estruturas metlicas inglesas, a conteno e simplicidade japonesas, o
exotismo e holismo orientais, o rigor construtivo e funcionalismo exarcebado dos epgonos modernos ou um
requentado modernismo brasileiro. Fenmeno condizente com os mecanismos de globalizao, esta
heterogeneidade nos leva a questionar se a sada regional, particularista em sua essncia, ainda faz algum
sentido intelectual e se constitui suporte suficiente para respostas adequadas s complexas demandas do
mundo atual. Tais elucubraes so sugeridas pela prpria histria da arquitetura brasileira deste sculo, cujo
sucesso e posterior ostracismo teve como principal motor sua relativa autonomia. O que se colocou durante
este perodo como fatores de autenticidade nacional foi a reiterao de diversos recursos formais e um
discurso unificador apelando para uma base cultural comum. O enrijecimento de procedimentos e a rarefao
do esprito original nos levou ao atual estado de descrena e deslumbre frente ao estrangeiro. Tal como no
incio do sculo, vivemos a sede de atualizao. Que tenhamos a mesma sensibilidade para nos
reencontrarmos com nosso passado, cientes que ele se foi, mas que um legado inalienvel cujo eco ainda
se faz ouvir. Mas uma arquitetura inserida em um contexto cultural no se faz apenas com discursos, mas
tambm com a experimentao.
Este depoimento importante, pois coloca uma questo crtica sobre os resultados dos
concursos, o que no muito freqente, questiona resultados e caminhos, sem o conformismo
usual que apenas ratifica a opinio de jris que nem sempre se preocupam em registrar critrios
de forma adequada e consistente.
Na virada do sculo, um concurso realizado em 2000, lanava o interessante desafio da
criao de um monumento aos imigrantes. A temtica favorecia as mais diversas solues.
Vejamos como foi justiada a escolha do vencedor. um texto conciso que especifica qualidade e
ajustes necessrios no projeto.
O primeiro classificado traduz a interpretao do programa com a maior fora e simplicidade dentre
todos os projetos apresentados. Destaca-se dos demais na formulao de uma visualidade expressivamente
forte ao eleger uma forma elementar - o quadrado de 20x20m - e um material - o ao corten. Ambos,
associados presena da cortina de gua, produzem uma adequada e sutil referncia, a experincia da
imigrao - tempo histrico e localizao no territrio. Cravado transversalmente no talude da faixa de terra
que separa a rodovia da represa, o marco provoca a sensao de que um fragmento de um imenso cone
arquetpico de toda a humanidade em movimento, tivesse ali cado.Outro elemento a ser sublinhado o
tratamento do parque que cria um percurso / passeio.O edifcio que rene o programa discretamente
inserido na paisagem dominante.O Jri recomenda uma reavaliao das dimenses do marco simblico
buscando um maior impacto, tendo em vista a escala rodoviria da travessia. Embora o edital no tenha
contemplado a faixa de terra margem da pista norte como terreno a ser considerado na proposta, o Jri
sugere a sua incluso tambm como local objeto do projeto que ser desenvolvido. ( trecho da ata de
julgamento do concurso)
274
Percurso
Poucos anos mais tarde no Concurso para o Teatro da Unicamp (2002), lemos na ata de
julgamento o seguinte:
[...] Foram entregues 83 propostas dentro do prazo legal. [...] No dia 07 de maio, tera-feira, s 9:00
horas, a Comisso julgadora retomou os trabalhos com o repasse do exame detalhado das propostas. A
sesso foi suspensa das 13:00 s 14:45 horas, para intervalo do almoo. Retomado os trabalhos, a
Comisso julgadora escolheu 43 propostas que satisfizeram as exigncias do editar e as condies tcnicas
do teatro. (...) Aps esta primeira fase, dentre as 43 propostas examinadas e escolhidas, permaneceram 08
trabalhos, seja por proporem uma interpretao conveniente do programa de necessidades, apresentarem
uma adequada conexo com as edificaes do Instituto de Artes e demais reas. [...] A sesso do dia 07 de
maio foi encerrada s 22:00 horas. No dia 08 de maio, s 9:00 horas, quarta-feira, iniciou-se o exame das 08
propostas que permaneceram. A Comisso julgadora por unanimidade escolheu a proposta n05 como 10
lugar, na medida que apresenta melhores solues em relao aos critrios adotados acima expostos. Foram
escolhidos para 2 lugar a proposta n 49, e para 3 lugar a proposta n 17. Propostas bem definidas e
apresentadas com clareza. A Comisso lulgadora resolveu conceder cinco menes honrosas s propostas
que participaram at o final do julgamento, que so as de nmeros 11, 19, 48, 68 e 75. ( trecho da ata de
julgamento do concurso)
275
Captulo 6
proposto eliminado o teatro, tendo em vista o SESC em construo nas proximidades; a instalao de uma
mediateca no prdio de uso pblico a ser construdo como contrapartida na rea desapropriada da CAC; que
reestude o acesso ao Mercado Municipal, bastante prejudicado na proposta. Recomenda ainda que seja
prevista a integrao da praa inferior com o Metr, por meio de uma ligao direta entre eles. Por ltimo, o
parque na rea institucional da Frederico Hermann Jr. foi considerada inadequada".
[...] pela qualidade e pelo nvel das propostas apresentadas, recomenda a publicao de um catlogo
com os trabalhos mais interessantes e no apenas com os premiados;
que seu resultado seja no apenas divulgado, mas levado ao conhecimento das concessionrias de
servios pblicos com interesse na rea, buscando com isso a sua colaborao na soluo de problemas
comuns;
que deve ser buscada uma maior integrao do Metr com os espaos urbanos projetados ou
modificados pela Prefeitura".
Recomenda EMURB:
-
a possibilidade de aproveitar a complementaridade dos projetos, de acordo com o item 8.5 do Edital
(aproveitamento da Meridional e conexo do terminal da Rua Capri);
considerar que o projeto que recebeu o 1 prmio focaliza a implantao imediata, que o 2 colocado
complementar, privilegiando a rea do Largo de Pinheiros e seria de implantao a mdio prazo e o 3
poderia ser considerado para uma terceira fase, com a implantao dos estacionamentos.
276
Percurso
recomendaes, por outro lado, so extremamente pontuais e talvez nem precisassem ser
elencadas pois constituem pontos que o desenvolvimento natural do projeto revisaria.
Boa configurao espacial entre o espao pblico e privado atravs de sua proposta de praa;
Recomendaes
-
Durante o desenvolvimento do projeto estar atento aos nveis de segurana na rea externa do prdio;
277
Captulo 6
" [...] Finalmente, o primeiro prmio foi atribudo no apenas por consenso, mas por unanimidade ao
trabalho de nmero 40, que com grande competncia, clareza e qualidade, atendia aos critrios que a
Comisso Julgadora pautava para escolha do melhor projeto". ( HabitaSampa trecho da ata de julgamento)
Para o conjunto Cnego a descrio um pouco mais definida, mas ainda bem genrica:
[...] O primeiro prmio foi atribudo ao projeto de nmero 86, por unanimidade, com implantao
centralizada no lote, liberando espaos generosos, concepo compacta das habitaes, independncia e
implantao do Centro de Capacitao que privilegia seu funcionamento. ( HabitaSampa trecho da ata de
julgamento)
Aps destacar os projetos que receberam menes, todos por aspectos pontuais dos
projetos descritos sumariamente, parte para a identificao e justificativas para os premiados.
Chama a ateno o fato de o projeto vencedor ser primeiramente elogiado pelo que no , por ser
diferente da atual tendncia de condomnios em edifcios altos e isolados. Algumas poucas
recomendaes ao vencedor encerram o julgamento. Destaca-se a afirmao incisiva a respeito
da experincia urbanstica, digna de ser implantada.
278
Percurso
Neste perodo, uma dos documentos mais longos e detalhados a ata de julgamento para
a Sede da Orquestra de Minas Gerais. Dos 54 projetos concorrentes, 12 so elegidos para uma
segunda etapa. Cada um destes recebe consideraes registradas no documento, para apenas
depois apresentar o resultado das votaes individuais dos jurados. Destaque para a premiao
de um projeto que contrariava o edital, mas que recebe, por suas qualidades, uma meno
honrosa, abrindo desta forma um interessante espao aberto para a transgresso e para o debate,
porm sem desconsiderar as obrigaes com o promotor e cliente e com a concretizao da
proposta. O documento apresenta a peculiaridade de recomendar vrios ajustes ao projeto
vencedor:
"[...] a Comisso Julgadora recomenda: a) quanto ao fluxo: definir melhor a independncia de
circulaes entre pblico e artistas, sobretudo nos nveis 8,09 e 14,00; prever trnsito no espao vazio atrs
do palco; [...] d) quanto ao espao do patrocinador: deslocar os dois elevadores de pblico para liberao do
espao a ser utilizado para exposies; o piso deve ser plano e sem degraus; relocar a escada central de
acesso ao subsolo; diminuir e reposicionar o espao para o caf; resolver os acessos escada de incndio
de modo a no comprometer a segurana do espao de exposio; repensar os espaos vazados do piso
imediatamente superior ao trreo, de tal forma que permita um maior aproveitamento do mesmo. Visando
melhorar ainda mais os aspectos referentes preservao do edifcio e sua insero no contexto urbano,
sugere-se ainda: a) estudar a possibilidade de reduzir a altura do novo volume, mesmo que isto implique em
perda de alguns lugares da platia no balco; b) reaproveitar da melhor forma possvel os materiais originais
que forem retirados devido interveno". (Orquestra de Minas Gerais trecho da ata de julgamento)
O ltimo evento deste perodo de anlise o concurso nacional para a Sede da Petrobras
em Vitria, evento realizado em duas fases, que gerou polmica pelo recurso impetrado pelos
finalistas contestando procedimentos e critrios de julgamento. Na ata da segunda fase de
julgamento, assim descrito o projeto vencedor:
"Proposta 16 - Os membros da CJ que elegeram como primeira colocada a proposta 16 destacam:
(a) a definio de uma identidade prpria, exigvel para a Sede da Petrobras; (b) o melhor atendimento e
entendimento do Programa de Necessidades especialmente em pontos significativos do conjunto, tais
como: Centro de Convenes, reas Tcnicas e Centro Integrado de Controle; (c) a implantao geral, que
no exigir, comparativamente, grandes intervenes na configurao do stio; (d) a incorporao visual via
279
Captulo 6
pblica de reas significativas do terreno; (e) a soluo interna e localizao privilegiada do Restaurante; (f) o
imediato acesso de pedestres desde a via pblica. Estes mesmos membros da CJ recomendam a busca de
solues estruturais com linguagem arquitetnica mais coerente e integrada, assim como o reexame das
garagens cobertas com baixo aproveitamento de rea construda e o estudo da possibilidade de evitar os
transbordos na circulao vertical. [...] Os membros da CJ que no acompanharam o voto da maioria
destacam que o mesmo ainda apresenta inconsistncias quanto ao partido arquitetnico e ocupao do
stio, com esttica dispersiva e carncia de unidade nas solues estruturais, apontando como pouco
eficientes a soluo das circulaes verticais e o agenciamento do estacionamento coberto". (Petrobrs
trechos da ata de julgamento)
280
Percurso
O que preocupa nesta declarao que a ata de julgamento foi utilizada justamente para
justificar atitude que desqualifica o processo em si e a comisso julgadora. Ao explicitar a
incapacidade do projeto vencedor servir aos propsitos que o geraram desacredita a escolha
deste tipo de processo para a contratao de profissionais.
281
Captulo 7
Captulo 7
284
7.1
Nos anos seguintes a realizao do concurso de Sevilha nenhum outro evento mobilizou
profissionais e crtica de maneira to contundente. Neste perodo poucos eventos foram bem
sucedidos quanto efetiva construo dos objetos pretendidos. Por conta disso e certamente
devido crise econmica pela qual ainda passava o pas, ocorre uma desvalorizao dos
processos que foram perdendo espao tanto no campo profissional como em seu papel reflexivo.
A partir do final da dcada e o comeo do novo sculo comea a se configurar uma
retomada na prtica dos concursos, com um grande aumento do nmero de eventos realizados,
muitos participantes e mais interesse da mdia (sobretudo nas publicaes virtuais). Este
aumento, porm, ainda no pode ser quantificado quanto parcela de obras concretizadas.
Nestas mesmas dcadas, assistimos uma evoluo vertiginosa dos mtodos de
representao, sobretudo com a popularizao da computao grfica, e a um significativo
aumento do acesso s informaes, seja pelo maior acesso s publicaes estrangeiras e um
certo renascimento do mercado editorial nacional ou ainda pelo ampliado acesso internet.
A narrativa iniciada no captulo anterior tem aqui seu eplogo e o concurso para o Museu
da Tolerncia encerra o perodo de estudo desta pesquisa. De temtica interessante o Museu e
sua crescente importncia no cenrio das cidades contemporneas e com participao
expressiva de profissionais, a anlise deste evento pode fornecer um interessante retrato.
A anlise de trs momentos de formao Braslia, Osaka e Sevilha permitiu a
observao da formao de um corpo referencial, decorrente da possibilidade de um novo olhar
sobre momentos chave da histria. A anlise deste concurso pode fornecer um contraponto
interessante, sobretudo quanto possibilidade dos avanos das tcnicas de reproduo e
representao grficas. A partir do entendimento destes momentos de formao e do rebatimento
das questes discutidas num evento contemporneo, delineando uma trajetria, possvel refletir
sobre o papel dos concursos e que tipo de herana pode deixar o registro destes eventos.
7.2
Sobre o Concurso
285
Captulo 7
promotor foi substitudo por uma fundao ligada Universidade, o que permitiu a participao
dos professores, pondo fim polmica, que de certa forma acabou promovendo o concurso.
O Consultor do concurso foi o arquiteto Antonio Claudio Pinto da Fonseca. O julgamento
foi realizado em uma nica fase. O jri foi composto por 5 membros, 2 deles indicados pela
Entidade Promotora, 2 pelo organizador e um indicado de comum acordo entre ambos: arquitetos
Marcos Acayaba, Jorge Wilheim e Arnaldo Martino, de So Paulo, Luis Eduardo ndio da Costa, do
Rio de Janeiro e Antonio Carlos Campelo Costa, do Cear.
Realizado entre os meses de agosto e novembro de 2005 o concurso teve prazos
relativamente curtos. Tambm rpido seria o julgamento e a apresentao dos resultados.
jovens como a adultos, material de reflexo. O conhecimento crtico ser a pedra fundamental que nortear
toda a ao educativa voltada para a reverso das prticas de intolerncia e violncia. O Museu , na
acepo contempornea, um espao em que se guarda, estuda, expe um patrimnio e que tambm abriga
atividades relacionadas com um tema. O Museu da Tolerncia dever guardar, expor, divulgar e debater
exemplos de amor e de desamor ao diverso; refletir criticamente as mltiplas formas de preconceito e
estimular a convivncia.
287
Captulo 7
contnuo a cultura para a paz. Para atender a essa diversidade de olhares espera-se que diferentes formas
sejam utilizadas na definio dos espaos. (trecho do termo de referncia)
propostas que gerem qualificao da mo de obra empregada na obra, visando o incremento das condies
de conforto e segurana do trabalhador, a implantao e sua relao com o entorno, o melhor
aproveitamento do terreno e a apresentao de solues que privilegiem a futura manuteno do edifcio;
estabeleceu-se o mtodo a ser utilizado para o processo seletivo [...]. A comisso julgadora reunida no dia 17
de novembro de 2005, iniciou nova rodada de anlise dos 83 projetos selecionados na etapa anterior. Estes
projetos foram analisados por cada um dos membros da comisso, e posteriormente, atravs de discusses
em carter coletivo se definiu quais os projetos que prosseguiriam na prxima etapa. Novamente, a comisso
discutiu os critrios que norteariam esta etapa, em face das condies estabelecidas pelo edital e pelo
regulamento do concurso. (trecho da ata de julgamento)
O texto justificativo apenas repete os termos do edital e prossegue com a descrio dos
procedimentos adotados pelo jri, at a classificao preliminar de 83 projetos. A narrativa cumpre
seu papel de registro burocrtico, mas no seria mais interessante discutir e registrar quais os
critrios adotados? At agora apenas se repetiu o que j constava no edital sem nenhuma
contribuio especfica do corpo de juzes. Segundo registrado no documento, a prxima etapa
classificaria 27 trabalhos, analisados minuciosamente por cada um dos membros da comisso e
aps uma discusso coletiva do jri o nmero de trabalhos foi reduzido para 16. O texto prossegue
com a citao dos projetos que receberam destaques.
Os projetos correspondentes aos nmeros 62, 69,139 e 144 foram includos, desde ento para
eventualmente receber Destaque por suas caractersticas peculiares, merecedoras de registro".
Captulo 7
[...] a Comisso Julgadora deliberou por atribuir alm dos 3 prmios, 9 menes honrosas e 4
destaques. Vale ressaltar que este resultado foi obtido por unanimidade dos membros da Comisso
Julgadora. Foram considerados merecedores de Destaques os seguintes 4 projetos: Projeto n 62: pela
simplicidade formal com que criou um amplo espao coberto para o qual se voltam os andares superiores;
Projeto n 69: pela habilidade de resolver plantas e circulao dentro de pressupostos formais originais e
difceis; Projeto n 139: pela bela apresentao e pela consistncia em sua tese, criando uma Praa da
Tolerncia sob a qual desenvolveu em subsolos a totalidade do programa; Projeto n 144: pelo consistente
esforo de bem resolver o mtodo construtivo mediante o emprego de elementos pr-fabricados.
Os destaques foram atribudos a projetos de mrito, seja pela busca do inusitado ou pelo
esforo em lanar questes e resolv-las. Fica implcito que, por outro lado, so projetos que
falham na resoluo global das propostas.
A seguir, foram considerados merecedores de Menes Honrosas, a serem amplamente difundidos
por suas qualidades, os seguintes 9 projetos cujas caractersticas revelam equilbrio de solues, dignidade
de seu aspecto, consistncia no partido arquitetnico adotado, correta distribuio de funes, busca formal e
estrutural, embora sem alcanar a singularidade formal desejvel:
O projeto premiado com o 3 lugar recebe uma avaliao curtssima, na qual o volume e a
materialidade do edifcio proposto merecem destaque. A avaliao do projeto destaca sua diviso
funcional e a locao do auditrio no subsolo.
colocado, do qual so destacados a opo por blocos altos subdivididos em mezaninos, o espao
do adro interior e sua relao com a paisagem, alm da boa adequao funcional. Interessante
perceber que os dois premiados recebem o mesmo elogio pela boa distribuio funcional. No
deveriam ser premissas de qualquer premiado, no mnimo, a boa soluo funcional dos espaos?
Outro aspecto a prevalncia da importncia do volume gerado pelo edifcio que evidencia a
importncia, na opinio do jri, do edifcio como marco na paisagem, e seu valor simblico.
290
[...] em Primeiro lugar indica-se o projeto n 03 o qual, melhor do que os demais, confere
singularidade e beleza expresso arquitetnica do Museu da Tolerncia, destacando-se na paisagem e
valorizando a excepcional localizao do terreno. O projeto vencedor pretende ser, como cita em seu
memorial, um monumento liberdade e audcia e sua originalidade no diminui a resoluo adequada do
programa e da circulao, criando espaos que, embora passveis de aperfeioamento, so adequados a
acolher os usurios mencionados como critrios.
Fica evidente na redao da ata que o carter simblico do edifcio foi preponderante na
escolha do vencedor. O texto refora a importncia deste carter ainda mais, ao dizer que o
vencedor, "melhor do que os demais" conferiu singularidade ao edifcio, evidenciando que este
no foi o nico a entender tal importncia, mas o que melhor explorou tal aspecto. A citao do
prprio memorial do vencedor empobrece o julgamento. O corpo julgador apenas concorda com
as justificativas e concede a ela seu aval, porm a este aval se contrape a solicitao de
"aperfeioamento dos espaos". Solicitao que, alis, mereceria ser mais bem explicada.
[...] Finalmente, consideram os membros do Jri que os melhores projetos evidenciaram e
procuraram contornar as dificuldades impostas pelas quantidades e dimenses estabelecidas no programa e
pelas restries normativas. Seria conveniente que, adquirida esta experincia coletiva, o Museu e a equipe
do Arquiteto vencedor, quando da elaborao do Projeto Executivo, revissem o programa, eventualmente
reduzindo a capacidade e/ou a quantidade de auditrios/cinema, melhorando a localizao dos espaos
destinados ao trabalho cotidiano, e ampliando os espaos que foram propostos como pontos de encontro.
7.3
Projetos premiados
7.3.1
Menes Honrosas
Projeto n 01: Claudia Nucci, Sergio Camargo e Valrio Pietraria. Colaboradores: Bruna Jorge
Alves, Kelly Murayama, Luciano Soares e Rafael Henrique de Oliveira
291
Captulo 7
O museu definido como escola. A relao com a rua e o espao pblico, caracterizados
como o espao da tolerncia, um dos pontos centrais da argumentao. uma bela relao
que d o mote do projeto. A tolerncia encarada como ato contnuo e dirio, exercida em todo e
qualquer lugar. A argumentao explicita o carter social do tema e sua abrangncia. Ao tratar da
implantao do edifcio, aborda a importncia da localizao do lote na cidade universitria, do
ponto de vista estratgico e simblico, assim como da relao com o edifcio da FAU, de Artigas.
Prossegue com uma crtica sobre a atual situao de implantao dos edifcios na cidade
universitria, de onde tira a justificativa para as opes de implantao do edifcio proposto.
292
A Cidade Universitria no tem rua. A criao do campus e a mudana das diversas escolas que
compem a USP anteriormente localizadas no centro da cidade excluram a relao direta entre a cidade e
essas instituies. As grandes reas livres e as grandes avenidas, hoje j com trfego intenso, isolam as
unidades. O terreno escolhido mostra claramente essa contradio. Se um lado est localizado em um dos
pontos de convergncia do campus, no prolongamento do eixo FAU/Histria, ele est, de certa forma, isolado
pelas vias de circulao. O limite com a rea verde do Instituto Butant e com a rea verde lateral indica um
caminho importante para que sejam criadas condies de conforto, de acolhida ao visitante e aos
funcionrios situao rara na cidade e que dever ser explorada. A rea no edificante lateral foi encarada
como fundamental para a melhoria dessas condies. A consulta aos rgos ambientais mostrou que sua
utilizao como via de acesso, com pavimentao drenante, poder ser admitida mediante uma anlise
detalhada de impacto a ser feita durante o desenvolvimento do projeto. As rvores de porte que esto na
rea delimitada para a implantao do edifcio devero ser remanejadas e complementadas seguindo um
projeto especfico com a inteno de integrar e recuperar a continuidade com a rea lateral e a rea do
Butant. O suave declive existente no sentido leste / oeste dever ser utilizado na implantao e na
organizao dos nveis e espaos internos. ( trecho do memorial apresentado pela equipe)
Croquis : vista externa e interna. Os croquis substituem a maquete e imagens renderizadas e no aparecem
apenas como elementos de apoio ao texto. (fig.297)
Captulo 7
Cortes transversal e longitudinal ( fig.298) Conjunto de desenhos tcnicos detalhado e coerente, com poucos
efeitos grficos, apenas destacando, como ouso de cores, os espaos centrais do projeto
Projeto n 26: Wagner Finger Hrbe, Karin Schuck Hemesath e Graziela Von Kossel.
Perspectivas: Alexsander do Prado Padilha
Aps esta introduo, de carter mais conceitual e simblico, o texto segue de maneira
mais serena. Parte para a descrio de materiais e tcnicas utilizados, relatando a busca pela
simplificao dos elementos arquitetnicos. um contraponto interessante, e contraditrio, entre o
exagero da justificativa formal e a tentativa ento de se fazer (parecer) simples.
A diminuio de elementos no retira do projeto a sua qualidade, muito pelo contrrio, agrega valor
de percepo do usurio que, com o ambiente livre de excessos arquitetnicos, foca no ponto realmente mais
importante do museu, que a exposio. [...] A lgica estrutural da edificao extremamente simples: a
barra de servios no fundo estruturada pelas lminas portantes de concreto e o espao demarcado pelos
planos curvos estruturado por pilares metlicos localizados no permetro que apiam vigas de bordo e lajes
protendidas. A ausncia de pilares no interior da edificao e o uso de paredes leves (gesso acartonado e
divisrias leves) faz com que a edificao se torne extremamente flexvel, possibilitando grandes mudanas
espaciais futuras com mnimo custo e facilidade. ( trecho do memorial apresentado pela equipe)
295
Captulo 7
Vista geral do edifcio e vistas parciais. As imagens so muito saturadas, as cores contrastantes reforam o
carter excessivamente expressivo do conjunto de desenhos. ( fig.302)
um conjunto de pranchas coeso, com desenhos muito sintticos. A opo pelo fundo
preto e desenhos a trao branco deixa a apresentao mais abstrata. No h a inteno de criar
imagens realistas do edifcio e percebe-se isto na maquete eletrnica, volumtrica, e sem insero
de elementos do entorno. A materialidade do edifcio demonstrada de maneira etrea. As
elevaes so tratadas tambm como imagens, resultantes da maquete eletrnica. O memorial
apresentado deixa clara a inteno de integrao entre exterior e interior, com bastante destaque
localizao privilegiada do futuro museu. O elemento central da proposta a articulao e
unidade dos pisos e espaos funcionais.
"A proposta brota do conceito singular que deve expressar um equipamento de tal natureza, um
Museu da Tolerncia, e seu belo stio formado pela Av. Prof. Lineu Prestes noroeste, Praa Prof. Jorge
Americano ao norte, Instituto Butant ao sudeste e espao pblico com trecho canalizado do curso dgua
sudoeste. Um edifcio cercado por espaos livres deve receb-los visualmente desde o seu interior. O partido
alcana este objetivo ao propor uma inflexo no piso externo, liga verticalmente a calada de acesso ao
trreo da edificao e forma uma base marcante para o painel suspenso 2,20m que envolve termicamente
a edificao, dando-lhe unidade. Este jogo espacial d impresso de que o elemento horizontal pousa neste
territrio e aqueles que almejam acessar o Museu da tolerncia devem passar debaixo da palavra Paz
cravada em diversos idiomas". ( trecho do memorial apresentado pela equipe)
Vistas norte e oeste imagens renderizadas etreas e sem a inteno de simulao realista ( fig.306)
297
Captulo 7
Projeto n 43: Autora: Ana Carolina Stecca (Triptyque Arquitetura). Equipe: Greg Bousquet,
Guillaume Sibaud, Gregory Sibaud, Olivier Raffaelli e Carolina Bueno
O conjunto de desenhos faz uso de uma linguagem simples e direta, com prevalncia de
desenhos tcnicos. Mesmo a implantao apresentada a trao, sem texturas, sombras e cores.
A organizao das pranchas baseada na distribuio alternada de desenhos e imagens
renderizadas. O memorial acompanhado de um esquema que elucida a organizao funcional.
Grande destaque para o detalhamento da pele do edifcio (desenhos em escala ampliada, no
298
muito comuns em concursos de uma etapa). Com certeza, o impacto das imagens bastante
influente na compreenso do inusitado objeto proposto.
Sobre o memorial do projeto:
Queramos um projeto dramaticamente vaporoso, uma emoo que nos espante e que nos leve a
reflexo pelos espaos inesperados, onde um percurso laborioso e dramtico nos far submergir em
sensaes desconhecidas, para a absoro dos temas abordados. Por essas razes criamos o espao de
exposio permanente, com uma galeria nica, continua e em ascenso, saindo do solo, onde uma praa
pblica faz a interface entre a galeria, a cidade e os outros espaos do museu, que se encontram enterrados,
como em uma clausura, favorvel reflexo e pesquisa. (trecho inicial do memorial do projeto)
Captulo 7
abertura que atenta ao conceito e significado simblico do edifcio, descrio simples e direta de
seus aspectos funcionais e materiais e encerramento que recapitula as idias centrais, no qual o
tom adotado volta ao carter inicial.
"Trabalhamos com algumas idias catalisadoras:
- Criar um Sistema construtivo padronizado, simples, mas de grande potencial plstico, que pode
expressar com muita fora as problemticas tratadas no Museu; dentro do oramento passado.
- Enterrar o Museu a fim de diminuir o impacto ambiental, e conservar uma massa construtiva baixa
na Cidade Universitria.
- Criar um espao urbano (esplanada) que tem a capacidade de tolerncia e de favorecer uma
sociabilidade urbana alternativa."
Axonometria ( distribuio funcional) e Corte ( detalhe dos elementos triangulares mveis) ( fig.311)
300
Projeto n 51: Thiago Teixeira de Andrade, Matheus Gorovitz, Paulo Tannenbaum, Rafael
Innecco, Stepan Krawctschuk
A apresentao sbria, organizada, de fcil leitura. O fundo azul faz a integrao dos
desenhos. Plantas, cortes e elevaes simples e sem efeitos exagerados. Os desenhos so
completados por imagens da maquete eletrnica do exterior e interior do edifcio sempre
acompanhadas de legendas longas, explicitando as caractersticas dos ambientes e da edificao.
Destaque para a frase "Compreendendo Tolerncias" na prancha 1 em posio de destaque, que,
mais do que a imagem global do edifcio, serve como resumo das intenes dos autores.
O partido definido a partir da manipulao de duas escalas o subjetivo e o objetivo, o
que se refletiria na distribuio dos espaos e no estabelecimento de relaes e diferenas entre o
interior e o exterior. As atividades coletivas foram distribudas no trreo em colaborao com o
espao do campus universitrio e as reas de reflexo como as reas de exposio nos demais
pavimentos. As experincias dos usurios nestes espaos de reflexo caracterizada como
introspectiva e "diacrnica", fragmentada. Nas palavras de seus autores: um labirinto.
"A inteno de conciliar duas escalas aparentemente contraditrias norteou o partido adotado as
escalas que expressam e objetivam a conscincia do indivduo como ser coletivo e como pessoa o
subjetivo e o objetivo. Tal intento determinou tanto a setorizao como as diferenas de tratamento entre o
exterior e o interior. Por isso as atividades cuja natureza motiva a convivncia coletiva: restaurante, caf, loja
e salas de aula localizaram-se no trreo, em franca continuidade com o territrio pblico do Campus
Universitrio. As atividades cuja fruio de natureza particular e subjetiva localizaram-se nos pavimentos
301
Captulo 7
abaixo e acima do trreo: salas de exposies permanente e temporria, nos pavimentos superiores,
biblioteca, cinema e auditrio no subsolo. Nesses o espao de natureza dedlea, de apropriao particular,
onde o indivduo, sem constrangimentos, elege deliberadamente seus percursos. A percepo diacrnica,
nunca se anuncia de uma s vez, preservando os mistrios; da o acesso ao museu, foco do projeto, dar-se
atravs de uma rampa enclausurada, um tnel; as exposies se anunciam sem hierarquia ou percurso prdeterminado um labirinto. A, como se diz, no h caminho, o caminho se faz ao caminhar ao gosto das
promenades architecturales de Le Corbusier. Por isso a opo por no encerrar os temas em salas
autnomas". ( trecho do memorial apresentado pela equipe)
O discurso dedica especial ateno ao volume: "o tratamento plstico distinto", "de
percepo imediata". Denota a inteno de marcar o espao, de criar uma ocupao simblica. O
302
carter institucional do edifcio enfatizado pelo painel na fachada, que alm de seu inerente
significado simblico, resgataria a tradio da arquitetura nacional de "fazer as paredes falarem".
uma frase que pretende comover e que refora a insero histrica do edifcio, sobretudo na
tradio arquitetnica. A vontade expressa a de no ser efmero, de ser testemunho perene e
significativo.
"Por ltimo, mas no menos importante, queramos uma arquitetura que se inserisse no campus
legitimada pela sua filiao: o lastro acumulado pelos arquitetos que com seu trabalho marcaram o carter de
nossa arquitetura, e que a FAU-USP de Artigas to bem sintetiza". ( trecho do memorial do projeto)
( fig.315) Maquete eletrnica. Imagens de aspecto bem realista, procuram reproduzir fielmente o edifcio e
sua insero no entorno. A configurao dos espaos expositivos merece ateno especial.
303
Captulo 7
Projeto n 71: Ciro Pirondi e Marcello Lindgren. Estrutura e Oramento: Eduardo Cerqueira.
Maquete Eletrnica: Pablo Forero. Maquete: Cristiana de Carvalho e Toms Capobianco.
Coordenao: Bianca Rizzi. Fotografia: Julia Mazago. Equipe: Anlia Amorim, Roseli Azevedo,
Alberto Nicolav, Ana da Costa Lino, Marcelo Dionsio, Natasha Pirondi e Slio Almeida
A prancha inicial organiza-se de maneira um pouco fragmentada, mas traz uma imagem
forte do projeto. Nela, elementos distintos so apresentados: um corte perspectivado e o esquema
axonomtrico que destrincham o programa e funcionamento do edifcio, fotos da maquete e
imagens renderizadas, o memorial descritivo, a tabela de reas e a previso de oramento. Em
contraponto, a segunda prancha aposta na fora do corte transversal, pea fundamental do
discurso, que mostra as articulaes de nveis propostas e explica atravs de legendas as
caractersticas construtivas dos elementos empregados. A terceira prancha totalmente dedicada
s plantas dos 6 nveis propostos e finalmente, a quarta prancha mescla vrias perspectivas do
edifcio, vistas do exterior e interior. Destaque para a perspectiva e a imagem renderizada da vista
frontal do projeto, desenvolvidas em dois tipos de linguagem grfica distintos, para mostrar o
mesmo aspecto do projeto - sua interface com a rua e o entorno.
"O Paradoxo da Tolerncia
Se formos de uma tolerncia absoluta, mesmo para com os intolerantes, e se no defendermos a
sociedade tolerante contra seus assaltos, os tolerantes sero aniquilados, e com eles a tolerncia. (K.Popper)
O Museu da Tolerncia inundado de luz. Uma galeria longitudinal organiza o espao, favorecendo
a leitura contnua dos recintos, propiciando a convivncia. A rea expositiva est definida nos nveis
304
superiores permitindo diferentes percursos. Pode-se iniciar a visita a partir das exposies temporrias e
permanentes at a Caixa de Sombras. Pode-se tambm caminhar alternadamente desde Caixa de Sombra
(N. 740.5), com os horrores da intolerncia - sons, imagens e odores - em um recinto de 55 metros lineares,
estreito e baixo, at a sada em um olho onde se avista a Flor da Tolerncia: escultura vertical, smbolo do
museu. Os setores de administrao, pesquisa e ensino localizam-se no nvel inferior, permitindo assim uma
escala mais harmnica do volume do edifcio em relao ao seu entorno. O piso da calada mergulha
suavemente no Museu, desenhando o cho e convidando para visita, onde alm do acesso rea expositiva
esto as reas pblicas do restaurante e a biblioteca, favorecendo assim uma convivncia fraterna entre o
pblico da Cidade Universitria e o novo Museu proposto.
Os Museus desenhados pela arquitetura contempornea brasileira nos ltimos 50 anos so uma
aula de preciso e arrojo da tcnica construtiva e estrutural constituindo-se em um captulo fundamental da
arquitetura e da engenharia nacional. Este iderio est presente no Museu da Tolerncia: estrutura,
arquitetura e entorno como elementos ntegros e indissociveis do mesmo desenho.
Para a estrutura foram concebidos dois vigorosos pilares de ao, com eixos afastados de cinco
metros que suportam viga assimtrica em balano. Pilares metlicos esbeltos suportam as tramas das lajes
alveolares dos pavimentos. Um harmnico desempenho de segurana e rigor. O princpio do delineamento
estrutural foi fundamentado na construo de quatro geis prticos metlicos paralelos, transversalmente
dispostos em relao ao eixo da edificao, contribuindo esteticamente para a tipologia e para a natureza da
arquitetura do Museu. Dessa forma, conferindo leveza e elegncia, libertando o edifcio de esteios frontais,
como se no apoiasse no solo. A preciso construtiva combinada com velocidade de fabricao e montagem,
reduo de custos de fundaes e aumento da rea til, como convm a edifcios destinados funo
institucional de museu, contriburam para a escolha do sistema metlico porticado, dotando-o de rigidez e
funcionalidade, alm da beleza e ousadia.
Exterior e interior se integram pelos diferentes jardins. O novo Museu uma atitude construtiva no
violenta no espao da USP, porm, ativa e com uma identidade espacial prpria, onde dialogam memria e
inveno". ( texto integral do memorial apresentado pela equipe)
Atribuir um ttulo ao texto funciona como elemento evocativo. "O paradoxo" ilustra o dilema
e a complexidade do tema colocado. A citao escolhida para abrir o texto bastante combativa.
O tom parece no ser to otimista como o de outros projetos. Tolerncia sim, mas no a tudo e
todos, e da o paradoxo. "O Museu da Tolerncia inundado de luz". A frase cria uma visualizao
do espao, mais que sua descrio, representa a sensao que o mesmo provocar.
O texto segue com a definio do partido: uma galeria longitudinal que favorece a leitura
contnua dos recintos e a convivncia. So apresentados a organizao da rea expositiva e os
percursos possveis. A caixa de sombras (o horror) e a flor da tolerncia (escultura smbolo) so
305
Captulo 7
306
Projeto n 106: Arquiteto Joo Paulo Daolio. Maquete eletrnica: Visualize Arquitetura Digital.
Apresentao organizada com poucos elementos. A opo por poucas imagens, mas
muito expressivas, funciona bem no conjunto de pranchas. Chama a ateno a ausncia da tabela
de reas e previso de custos, elemento obrigatrio requerido no termo de referncia. A maquete
eletrnica o elemento chave da apresentao. Destaque para a imagem da prancha que ilustra o
edifcio em sua totalidade e sua relao com o entorno. A prancha 4 tomada por completo com
uma imagem que sintetiza o projeto: a grande rea de convivncia criada pelo ptio interno. a
grande imagem do projeto que explicita a fora e importncia do ptio interno.
"O projeto pretende propor um espao aberto, onde as atividades do museu, de pesquisa e de
convvio possam ocorrer em espao predominantemente pblico. As reas situadas no permetro do campus,
em contato direto com a cidade, ainda esto em construo. Assim, sugere-se um parque linear perimetral ao
redor de toda a universidade. O edifcio proposto se insere justamente entre este eixo perimetral e o
307
Captulo 7
prolongamento do eixo das humanas no sentido do instituto Butant. A partir de uma praa no trreo (cotas
736 e 734,5) se constri um percurso at a cobertura, intercalando-se reas ao ar livre e reas mais
estanques que podero abrigar obras que necessitem de uma maior proteo. No topo do edifcio (cota
745,35) chega-se em um mirante com uma vista privilegiada em direo ao espigo da Av. Paulista. Abaixo
da praa concentram-se o restante do programa divididos em dois edifcios separados por um ptio. Duas
vigas em trelia metlica, distantes 10 metros uma da outra, vencem 40 metros de vo com balanos de 15
metros. Os vedos nas faces norte e sul so de vidro. Na face norte a proteo ocorre atravs de uma tela
metlica cuja densidade propicie um controle adequado da luz no interior do espao de exposies, alm de
poder ser utilizado para projees noturnas". ( texto integral do memorial apresentado)
singeleza da apresentao. Sua fora reside em grande parte nas imagens realistas e elegantes.
Projeto n 109: Joo Paulo Meirelles de Faria, Camila Obinski e Manoel Maia
308
Captulo 7
chega de cima, atravs da iluminao zenital do ltimo andar, destinado s exposies temporrias; e
convida a descobrir o programa do museu e a paisagem que se desvenda a cada pavimento, atravs de
grandes aberturas laterais com suas respectivas intensidades luminosas controladas por brise externo.
Campos visuais: A partir da anlise do terreno e seu entorno, percebe-se a fachada oeste, onde
localiza-se o bloco de servios, como a vista do terreno mais intimista e de menor explorao dos campos
visuais. As outras trs faces do museu apresentam vistas com maior possibilidade de relao de fluidez entre
o espao do museu e o espao exterior. Na face norte, a relao com a cidade universitria, na face leste, a
vista privilegiada do perfil da cidade de So Paulo e ao sul, a rea verde do Butant.
Estrutura: A fim de obter maior qualificao na mo-de-obra empregada, limpeza de canteiro, menor
prazo de execuo e maior preciso nos custos da obra, optou-se pela utilizao da estrutura metlica. Os
pilares se apresentam de maneira independente e com perfis diferenciados em cada bloco, com a inteno
de distingui-los com maior clareza". ( texto integral do memorial descritivo apresentado pelos autores)
Projeto n 155: Luis Mauro Freire, Maria do Carmo Vilario e Henrique Fina. Colaborador: Luis
Oliveira Ramos
311
Captulo 7
"A implantao de um pequeno museu num contexto de campus universitrio, caracterizado por
grandes volumes prismticos distribudos num parque, sugeriu duas possibilidades: manter a coerncia
volumtrica com os demais edifcios, traduzida por uma forma arquitetnica mais simples, e manter a
integrao visual com um contexto muito favorecido pela vizinhana arborizada do Instituto Butant. A opo
por um volume prismtico, envidraado de maneira a permitir o amplo desfrute da paisagem e o anncio das
exposies para a populao do campus, visa estabelecer o dilogo formal com edifcios de inestimvel valor
arquitetnico, como a FAU e a Faculdade de Histria, e tambm definir uma imagem forte caracterizadora de
sua especificidade de abrigar um museu vivo. O volume repousa numa base que define o piso de acesso
pblico s reas de exposio do museu, configurando-se numa grande praa de convvio terraceada, cuja
cota elevada possibilita apreender o bosque presente no Instituto Butant e abrir visuais para o Campus da
USP. A base estabelece a transio das vrias cotas presentes no terreno, definindo vrios tipos e nveis de
acesso. Na base localizam-se os ambientes de produo e discusso de idias ligadas ao tema da tolerncia,
como salas de aula, laboratrios didticos, auditrios, coordenao, ou seja, a base que formula e sustenta
as idias expostas no prisma elevado.
A estrutura utilizada no volume das exposies emprega seis pontos de apoio quatro pilares e
duas caixas de escada que sustentam quatro vigas metlicas que vencem o vo longitudinal, suportando as
trs lajes existentes, duas de exposies e o piso da biblioteca, sendo que o pavimento inferior, das
exposies temporrias pendurado por tirantes s trelias. Na base empregou-se estrutura convencional de
concreto protendido, com vos maiores na rea do auditrio. A diferena dos sistemas estruturais
enfatizada no tratamento plstico, empregando-se concreto aparente na base e painis de alumnio no
volume elevado. Nas reas de exposio buscou-se uma articulao clara entre os diferentes nveis,
pontuando a biblioteca como elemento de transio entre as duas exposies temporrias e permanentes
por ela tambm se configurar num importante acervo de idias acumuladas pela histria. As escadas
desenvolvem-se em vazios buscando maior legibilidade das vrias reas de exposio, orientando o usurio
a realizar um percurso abrangente. Para aqueles usurios mais constantes - alunos, professores,
pesquisadores os acessos localizam-se no nvel do terreno, com dimenses adequadas para atender aos
vrios espaos de reunio, articulando fluxos vindos da Avenida Professor Lineu Prestes e do transporte
pblico e os do estacionamento do museu, localizado na parte posterior do lote". ( memorial do projeto)
7.3.2
Destaques:
313
Captulo 7
Aspectos do memorial:
Um espao vivo, uma obra aberta, um estmulo convivncia. Abrigar conflitos, expor divergncias,
promover a tolerncia. Uma caixa aberta, sem trancas nem amarras, mostrando todos os ambientes de
exposies simultaneamente, voltados para um nico espao interno, presente em todos os pavimentos.
Como a Caixa de Pandora, uma vez aberta, mais que disseminar, evidenciar as diferenas, ocupar um
espao por natureza co-presencial, formar opinio, no fechar... ( texto integral do memorial apresentado)
314
mensagem.
complementao de suas idias por cada um dos leitores, "a obra abeta" depende tambm de sua
interpretao. uma estratgia eficiente, cativante e que permite que possveis falhas do projeto
fiquem em segundo plano. At mesmo as ausncias de resolues funcionais mais explcitas no
abalam a leitura da idia principal que se expressa de maneira muito forte nas imagens. Talvez
seja o conjunto mais coeso entre imagem e texto entre os premiados, em suas qualidades (fora
expressiva) e defeitos (quanto materializao do edifcio e suas necessidades funcionais).
( fig.335)
Imagens: Conceito e Espao Interior. A nomeao das imagens refora a sntese. O conceito se expressa na
imagem de seu volume. A desmaterializao da caixa envoltria desnuda os planos funcionais do edifcio.
Projeto n 69: Gabriela Fonseca Donat Whitaker, Carmen Fonseca Donat e Betina Lorenzetti
Captulo 7
O projeto parece ter comovido os juzes pela premissa inusitada. A apresentao, que
abusa dos croquis e das analogias, irregular, com desenhos que, por vezes, parecem no
representar o mesmo objeto. Os desenhos tcnicos so pobres, quase toscos, e transparecem a
dificuldade de representar a complicada forma proposta. A compatibilizao dos volumes curvos e
seu rebatimento nas plantas insuficiente e explicita a dificuldade de linguagem para transmitir a
mensagem pretendida. Os autores fazem a apresentao do conceito com uma pequena poesia,
acompanhada de expressivos croquis (as peas mais sedutoras da apresentao).
Tnhamos que encontrar um smbolo.
Algo tolerante intrigante
Que trouxesse a paz.
Procurvamos um espao solidrio,
Que abrigasse em seu interior,
Todos os horrores intolerveis.
Um espao para a paz Que realmente promovesse este sentimento.
Algo delicado como uma flor E to forte
To bonito como deveria ser.
Smbolo slido, porm orgnico e mutante.
Aberto, porm contedo de formas suaves.
A flor de Liz
Cria percursos tnues.
Curvas plsticas.
Quando se caminha em seu interior
Podemos sentir um mundo melhor.
Podemos transmitir o horror e contemplar o medo,
Porm nos sentimos acolhidos.
Quando se caminha por seu exterior
Podemos sentir que um smbolo da paz!
A comparao com a flor de lis e seu rebatimento como um smbolo para a paz estrutura o
discurso. uma analogia exagerada, o resultado final pouco se aprece com uma flor de lis e sem
o texto, esta relao no seria percebida. A opo pela poesia bastante arriscada, embora no
indita (lembremos do "bl" de Osaka). uma maneira de chamar a ateno, mas que esbarra no
exagero. O croqui conceitual assume intensa importncia na verdade o que parece mais ter
comovido o jri e nele que temos a leitura mais intensa das intenes da proposta.
"O programa se desenvolve em duas edificaes principais, que formam as ptalas de uma flor, a
Flor de Liz. A Ptala Leste do conjunto abriga cinema, auditrio, rea administrativa, servios e salas de
exposio permanente, dedicadas aos estudos em andamento e futuros estudos da Intolerncia. A Ptala
316
Oeste, contem na sua maioria, as reas acadmicas do museu: salas de aula, laboratrios, restaurante,
montagem, reserva tcnica e salas de exposio. As fachadas Norte/ Leste/ Oeste so revestidas de vidro
sob sistema inteligente tipo stell frame que se beneficia do ganho solar e tambm a protege das perdas de
energia. Este sistema regula a quantidade de luz natural e promove a aerao do conjunto. A sustentao do
sistema se d por pilares de ao moldados as diversas cordas das circunferncias das lajes. A fachada sul
composta por um conjunto de placas de concreto pr-fabricado de diferentes tamanhos e espessuras,
aberturas e vidro, dando movimento empena".
Perspectiva e vista da entrada. A maquete no condiz com os pressupostos ensaiados na memorial. ( fig.339)
(fig.341) Plantas do subsolo, trreo, 2 e 3 pavimentos. Corte e Elevao. Conjunto de desenhos tcnicos
no reflete a forma defendida no discurso e menos ainda as simulaes volumtricas apresentadas.
317
Captulo 7
Projeto n 139:
Colaboradora: Fernanda Lemes de Santana. Maquete eletrnica: Meng Tsai e Allan Fernandes.
um dos
Captulo 7
Recebe especial ateno o significado da gua, os totens vertem gua para um espelho dgua
que representa o receptculo das diferenas e da contribuio de cada cultura. A gua se torna
elemento marcante e utilizada por sua analogia imediata com pureza e fonte de vida. O
paisagismo ganha destaque como elemento que simboliza a transformao. O texto tambm se
dedica explicao da complicada construo em subsolo, que poderia ser considerada ponto
fraco do projeto. A complexidade da implantao obriga os autores a detalhar o sistema de gua
e esgoto.
flexibilidade do espao criado. Tal distribuio fica muito mais clara nos esquemas axonomtricos
apresentados. A circulao vertical definida como elemento de conexo funcional e visual dos
diversos nveis.
"Uma proposta que pretende causar curiosidade e atrair a ateno das pessoas para o museu,
localizado nas entranhas da terra, onde o visitante obrigado a mergulhar na essncia dos problemas e
entender o que o preconceito, xenofobia, holocausto, escravido, racismo, ou seja, a intolerncia nos seus
diversos segmentos e ao sair, poder refletir e aprender sobre o que de fato ser tolerante com o prximo.
Nosso projeto pretende imprimir significado nos espaos propostos e que estimule os sentidos dos visitantes,
contribuindo para que ele leve a idia de que a diversidade, a pluralidade, a solidariedade, a convivncia
pacifica e respeitosa em relao ao outro o melhor caminho, tanto para o crescimento individual, como para
uma sociedade mais evoluda" ( trecho final do memorial)
Bonita frase, bela analogia. Este hbil encerramento dota o projeto de carter social e
refora seu apelo simblico.
320
texto bastante longo e, por vezes , exaustivo. Em sua introduo (objetivo) conceitua a proposta,
mas a proposta quer ser tantas coisas ao mesmo tempo, que acaba soando enfraquecida:
"OBJETIVO: O Museu quer ser um espao provocante e instigante. Um cubo de construo
minimalista, volume-pavilho, simples, porm atraente e inovador. Inerte e silencioso, como as vozes
silenciadas pela intolerncia do homem, mas que quer trazer de volta o eco dos gritos calados pela violncia
321
Captulo 7
e o horror, onde apenas a luz natural divina ser capaz de iluminar as reflexes sobre as atitudes intolerantes
da humanidade. Um projeto onde busca conjugao entre interao espacial e integrao social e que possui
como idia central criao de um espao como promotor dos relaes humanas retomando o concepo
das origens da arquitetura como abrigo, tendendo a ser um espao totalmente interativo, buscando novos
conceitos de expor e debater idias e pensamentos". (trecho inicial do memorial do projeto)
322
veculos e a rea destinada parada de 4 nibus que traro os visitantes dessa enorme caixa de luz e
sombra, uma espcie de relao metafrica com a luz divina e a sombra da morte. O grande retngulo no
possui aberturas p/ o exterior ao seu redor,exceto o trreo, o vazio central e a cobertura. Tal confinamento
propiciado por esses fechamentos laterais tende a uma insuportvel sensao de clausura, at que
proposital,seguindo a idia de negar a intolerncia existente no mundo, no entanto, a luz direta que desce da
cobertura e invade todo o vazio central faz a ligao entre o mundo interior e exterior, como uma
reconciliao atravs de uma "fora superior". (memorial do projeto)
Captulo 7
sistema estrutural originalmente pensado. O prprio autor classifica o projeto como simples, porm
sofisticado. um conjunto interessante, pois os desenhos so muito diretos e tcnicos e o edifcio
parece estar muito bem resolvido. Ao texto cabe a funo de "enobrecer" a soluo e para tanto
bastante exagerado em seus pressupostos. A frase final do memorial transparece esta inteno:
"O resultado ser a beleza que durar para sempre."
CONSTRUO: O oramento induziu o projeto racionalizao e a industrializao fazendo com
que a construo seja extremamente sinttica: uma escavao e uma estrutura de uma grande caixa de
concreto. Inicialmente o projeto foi pensado com painis de fechamento em ao cortain, material com forte
expressividade, alm de baixa manuteno, numa clara aluso aos fragmentos dos materiais e armas usados
nos guerras. No entanto, o oramento previsto fez com esse material fosse aplicado apenas em detalhes
fazendo com que outra opo de fechamento fosse aplicada: A da ''viga-painel'. Sendo assim, a caracterstica
mais marcante do edifcio ser a utilizao inteligente de pr-fabricados - lajes protendidas, pilares de
concreto, ''viga-painel' de fechamento, etc. - escolhidos por questo de custo e como soluo que colabora
com a manuteno do edifcio. Modulado em submltiplos de 1,25m esse projeto buscou conseguir um
elevado grau de repeties de pilares. lajes, viga-painel (fechamentos laterais) e rampas, e ao mesmo tempo
fez com que o projeto estrutural fosse determinante na plasticidade do edifcio. Pela racionalidade de sua
proposta a soluo est imune a modismos e se toma atemporal. O impacto do material se reflete na criao.
Simples na forma e sofisticada no conceito, combinando perfeitamente com bom gosto e refinamento, a
proposta tem a inteno de atravessar o tempo sem desgastes conceituais e esttico. O resultado ser a
beleza que durar para sempre." ( trecho final do memorial do projeto)
7.3.3
A primeira prancha apresenta uma maquete muito bem elaborada, que caracteriza de
forma competente o volume proposto e explicita os nveis de acesso ao edifcio. Um memorial
longo acompanhado de pequenos croquis, direcionados compreenso da implantao do
edifcio e suas prerrogativas. As demais pranchas mesclam desenhos em escala, quase
monocromticos, e imagens da maquete eletrnica. Estas imagens so realistas e dedicam
especial ateno materialidade do edifcio e vrios aspectos de seu interior. Os autores
apresentaram uma tabela de reas e planilha de custos muito detalhada.
Em sua abertura, o memorial ressalta a importncia do carter singular e expressivo do
edifcio e de se estabelecer um carter simblico lada a lado com a importncia da resoluo dos
aspectos tcnicos (a tcnica construtiva a organizao do territrio). O texto organizado em
temas: assentamento e organizao espacial: a tcnica como elemento fundador do lugar; o
atendimento s demandas de uso: o edifcio e o espao pblico; o tratamento plstico dos
volumes e superfcies.
"Esta proposta para a sede do Museu da Tolerncia realiza-se atravs de um edifcio de carter
singular e grande fora expressiva, a representar os mais altos ideais de democracia e liberdade, no qual a
criao de espaos para uma nova cultura social e o estimulo diversidade das manifestaes artsticas
impem-se sobre o agenciamento dos usos, o emprego da tcnica construtiva e a organizao do territrio.
325
Captulo 7
argumentao prossegue:
"O atendimento s demandas de uso: o edifcio e o espao pblico: Ao se considerar a funo social
do museu contemporneo, h que se privilegiar a criao e manuteno do espao pblico como suporte
para a troca, o encontro, a conciliao das diversidades e o estimulo vida social e s prticas da tolerncia.
Esta proposta busca reforar o carter publico e aberto pretendido para a instituio e marcar
afirmativamente a presena do Museu da Tolerncia no Campus da Universidade atravs de um amplo
espao de transio e acolhimento situado ao nvel trreo. A promover a ampla liberao do terreno,
326
protegendo e qualificando o nvel de chegada, eleva-se a poro superior do edifcio acima do solo, definindo,
assim, uma plataforma coberta que recebe o pedestre e orienta os fluxos aos diversos itens do programa com
clareza e simplicidade. Tratada como continuidade do espao publico e com o mnimo de obstculos fsicos,
esta plataforma-praa refora o carter democrtico e a total permeabilidade do edifcio e das atividades que
nele se desenvolvem. O desenho dessa praa coberta prope a reconstruo da topografia e a conciliao
das diferenas de nvel no terreno em sua maior dimenso. Convertida em espao gregrio, amplo e
desobstrudo, ela rene os ambientes de carter mais publico, a saber: cinema, restaurante, loja e acessos
aos demais espaos. A partir dela organizou-se o programa de necessidades buscando tornar clara distino
entre os espaos de estudo e aprendizagem, elevados da plataforma de acesso, e os espaos destinados s
exposies museogrficas, situados em subsolo. Esta organizao almeja a melhor correspondncia entre
usos e espaos propostos, privilegiando as melhores condies de insolao, ventilao natural e vistas
significativas para os ambientes de trabalho ou que demandam permanncia prolongada, como biblioteca,
laboratrios, administrao, coordenao, auditrio e salas de aula. Modo oposto, a necessidade do controle
estrito da iluminao, dos rudos e da climatizao artificial, orientou a disposio dos ambientes de
exposio em local confinado. Para esses espaos, foram pensadas grandes reas livres, a permitir maior
liberdade e flexibilidade na montagem de exibies temporrias e permanentes. Favorecendo essa
concepo, foi proposta a integrao dos espaos de apoio e servio em rea adjacente, concentrando os
ncleos de instalaes sanitrias, circulao vertical, vestirios, copa, reserva tcnica e montagem.
A concepo do edifcio primou por garantir o acesso universal e irrestrito a todos os espaos que
compem o Museu da Tolerncia. Para tanto, concorre a ordenao vertical do programa de necessidades
em meios nveis favorecendo o uso de rampas acessveis como principal elemento de circulao e
articulao das funes do Museu. A partir dessa opo, diferentes atividades desenvolvem-se de maneira
contnua e homognea sem imputarem verdadeiras rupturas ou segregaes aos espaos. Optou-se pela
interiorizao dos ambientes de trabalho e estudo, favorecendo a concentrao e a introspeco necessria
ao bom desempenho das atividades produtivas. De maneira contrria, os espaos coletivos e circulaes
foram dispostos na periferia dos pavimentos, estimulando o convvio social e a fruio da paisagem do
campus. A demanda por estacionamento e local para carga e descarga foi solucionada pelo aproveitamento
das reas externas de recuo e pela disposio criteriosa das cinqenta vagas solicitadas, de modo a garantir
a preservao integralmente das rvores existentes. Tambm foi proposta baia para embarque e
desembarque de veculos de turismo externa ao Museu e incorporada ao ponto de nibus existente, o que
exigiu seu redesenho".
A questo central deste trecho a qualificao do edifcio como espao pblico, sobretudo
a discusso da funo social do museu contemporneo. Fica evidente a importncia dada ao nvel
de acesso (transio e acolhimento) e liberao do terreno (a poro superior do edifcio acima
do solo, uma plataforma coberta que recebe o pedestre e orienta os fluxos). Segundo os autores,
esta plataforma-praa refora o carter democrtico e a total permeabilidade do edifcio. ela que
organiza o programa. Os autores fazem questo de reforar a importncia dos espaos funcionais
justificando a setorizao do edifcio e lanam mo tambm dos aspectos tcnicos para justific-la
(condies de insolao, ventilao natural e vistas significativas, a necessidade do controle da
iluminao, dos rudos e da climatizao artificial, assim como a flexibilidade dos espaos de
exposies). Recebe destaque no texto a garantia ao acesso universal e a preocupao na
criao de espaos contnuos e homogneos sem rupturas ou segregaes. A concepo
funcional de fcil entendimento, embora o texto por vezes se alongue um pouco.
327
Captulo 7
"O tratamento plstico dos volumes e superfcies: Esta proposta para o Museu da Tolerncia busca
garantir a presena singular do edifcio na paisagem atravs de sua diferenciao plstica em relao ao seu
entorno imediato. Buscou-se essa diferenciao pela reduo das massas construdas e desmaterializao
do volume mais visvel, correspondente ao bloco superior.Foi opo, portanto, fixar o carter estereotmico
da base, conformando-a a partir de sees e cortes rigorosos sobre o novo solo criado, a definir os principais
acessos e ocultar as maiores massas construdas. Modo oposto, a poro superior do edifcio apresenta-se
em soluo tectnica de maior leveza, favorecida pela opo do vo livre central e reduo das massas
aparentes. Essas aes reforam a distino feita entre as reas de exposio situadas em subsolo e
ambientalmente controladas, dos espaos de trabalho e estudo, elevados sobre pilotis e dotados de
iluminao e ventilao naturais. Alm da disposio de parte do programa edificado em subsolo, outras trs
estratgias compositivas foram conjugadas para obteno do desejado efeito de reduo das massas
construdas, a saber: a valorizao dos planos de vedao externos como elementos autnomos e
independentes da estrutura portante do edifcio; o seu prolongamento para alm dos limites dos pavimentos,
a eliminar arestas que pudessem sugerir um volume prismtico; o fracionamento assimtrico desses mesmos
planos em conformidade com os principais acessos praa coberta; e, por fim, a opo pelo uso de um
material mais claro, regular e com capacidade de transmitir parte da luz incidente ao interior do edifcio.
Para compor os planos de fechamento externos, elegeu-se como elemento expressivo o mrmore
branco cortado em chapas de espessura controlada e fixado em quadros metlicos. Essa opo justifica-se
pelas caractersticas singulares do material que permitem conciliar a necessidade vedao e estrito controle
ambiental com a desejvel iluminao do interior dos pavimentos pela luz filtrada pelo mrmore. Concorreram
ainda para a escolha deste material, a possibilidade de sua montagem a seco e a gerao de uma epiderme
contnua e homognea. Para as vedaes das interfaces sudeste e noroeste privilegiou-se o uso de panos
contnuos de vidro liso e incolor a privilegiar a maior fruio da paisagem e melhor controle da luminosidade e
ventilao dos espaos de trabalho e estudo. Na poro oeste do terreno, prop-se um prolongamento das
vedaes laterais e cobertura do edifcio em direo ao conjunto de rvores que se fez preservar. Essa
soluo, alm de permitir a correo das propores do edifcio e de responder necessidade de controle da
incidncia solar direta nos pavimentos superiores, configura um espao de transio prolongado e coberto ao
nvel da praa publica.
O uso dos materiais construtivos em seu aspecto bruto, a dispensar o uso de revestimentos de
qualquer natureza, pretende minimizar as operaes de manuteno e melhor representar os ideais de
simplicidade e honestidade arquitetnicas, imputando ao edifcio sede do Museu da Tolerncia o desejvel
carter de permanncia."
328
com a criao de um novo solo que organiza os acessos, elemento fundamental da proposta. A
base "forte" se contrape a leveza do volume superior. O texto se repete ao justificar novamente
as opes de iluminao e ventilao. Na verdade, em seu primeiro trecho j havia ficado claro
este contraponto entre base e volume superior, assim como a inteno de leveza. A descrio
feita neste trecho apenas mais detalhada. O prolongamento para alm dos limites dos
pavimentos com a inteno de negar o volume prismtico defendido e explicado
minuciosamente. Novamente percebemos a importncia da "desmaterializao" do volume. A
opo pelo mrmore branco para compor os planos de fechamento externos defendida por suas
qualidades materiais, como elemento filtrador da luz, assim como as facilidades de manipulao e
instalao.
Em seu encerramento retoma a questo da materialidade e defende a adoo dos
materiais em seu aspecto bruto, dispensando o uso de revestimentos e minimizando operaes de
manuteno. Um carter simblico acrescido na justificativa:
representar os ideais de
Trreo e Corte longitudinal: desenhos sbrios, de fcil leitura. Destaque para os esquemas que facilitam a
localizao dos desenhos no conjunto. (fig.356)
329
Captulo 7
2 lugar: Arquitetos Jos Maria de Macedo Filho, Edgar Gonalves Dente e Christiane Costa
Ferreira Macedo
base paras as definies acima citadas de tolerncia, criando assim instrumentos para possvel reverso de
tais quadros. A filosofia discorre sobre o conceito de tolerncia e intolerncia, nos mostrando o quo
complexo e ambguo estes podem ser, denotando aspectos positivos e negativos em ambos, caminhado
sempre lado a lado, percebemos que existe uma linha muito tnue entre eles. Com o objetivo de aproximar
tais concepes ao Brasil, o partido conceitual da proposta funde os significados e definies da tolerncia
com a sistemtica arquitetnica, potencializando, atravs da educao e reflexo, a difuso cultural de um
povo novo e em fazimento, resultado de uma grande mistura tnica:
[...] sob a regncia dos portugueses, matrizes raciais, dspares, tradies culturais distintas,
formaes sociais defasadas se enfrentam e se fundem para dar lugar a um povo novo (Ribeiro, 1970), num
novo modelo de estruturao sectria. Novo porque surge como uma etnia nacional, diferenciada
culturalmente de suas matrizes formadoras, fortemente mestiada, dinamizada por uma cultura sincrtica e
singularizada pela redefinio de traos culturais dela oriundos. (Darcy Ribeiro, O Povo Brasileiro)
"Para Darcy Ribeiro o Brasil uma nao em processo contnuo de formao na direo da
construo de uma nova raa com uma incrvel sntese criativa. Esta a premissa, justamente durante este
processo contnuo de formao, temos a oportunidade de nos educarmos de forma mais consistente e
madura, no sentido de sermos mais tolerantes com nossa identidade e diversidade tnica, religiosa e cultural.
Apesar deste potencial cultural, ainda constatamos problemas estruturais em nossa sociedade, como as
diversas formas de violncia, o racismo, e a intolerncia social, representada pelos gravssimos e crescentes
problemas de excluso da grande maioria de nosso povo, que apenas observa o desenvolvimento do pas,
de uma forma to distante, que at parece uma outra nao. Esta segregao merece ateno especial, pois
como sabemos os processos de excluso e estratificao social que geram problemas de intolerncia e
violncia urbana acentuados. Este museu deve ser orientado por todas estas questes, pois assim ter
plenas condies de, junto com a sociedade, difundir seus anseios e preocupaes, com base na educao,
torna-se um espao democrtico e tolerante.
Democracia no fraqueza. Tolerncia no passividade. (Andr Comte-Sponville, Pequeno
Tratado das Grandes Virtudes)"
Captulo 7
definio do povo como resultado de mistura tnica e em pleno desenvolvimento. O texto aposta
na caracterizao do Brasil mestio e tolerante, democrtico e criativo, que tem na diversidade
caracterstica marcante. uma interpretao carregada de clichs, inclusive ao citar o combate
violncia. uma argumentao que poderia dar incio a um projeto arquitetnico, a um discurso
poltico, inaugurao de uma creche, etc. Aps esta abertura poltica e engajada, o memorial
parte para a definio do museu, do ponto de vista conceitual.
Um museu que deveria ser orientado por todas estas questes, fundamentado na
educao, espao democrtico e tolerante. Esta abertura um pouco longa, com muitas citaes.
Afinal, definir o que tolerncia no escopo do trabalho proposto. Utilizar premissas que
amarram a conceituao uma coisa, legislar sobre o tema outra. Finalmente, o texto parte para
a definio do partido adotado para o edifcio.
"A criao de um espao destinado a um centro de contemplao, produo e difuso destas
questes, to inerentes ao homem, deve possuir as caractersticas presentes na nossa tradio arquitetnica,
ou seja, deve ser um espao para todos, aberto, fluido e continuo. Um lugar que permita a vivencia, a troca, o
encontro e, principalmente a experincia da diversidade cultural, prpria de nosso povo, povo alegre, sensual,
e, essencialmente tolerante, apesar de excludo. O projeto do nosso museu procurou assegurar a
permeabilidade e a continuidade do espao pblico, de forma que possa ser acessado com toda fluidez de
quem na rua anda, estabelecendo a fuso entre o pblico e privado de forma sutil e progressiva.
Concebido em dois blocos distintos, unidos por um grande salo majestoso, que acolhe quem da rua
vem e funciona como uma grande praa coberta, distribuidora de fluxos, onde o usurio percorre planos em
desnveis sucessivos, alternando espaos abertos e fechados, conectando assim todos os ambientes do
museu: espaos de produo, exposio, administrao e lazer.
A forma resultante configura uma grande caixa de vidro, transparente como se no estivesse l, ou
tentasse ser invisvel, funciona como uma espcie de caixa de luz, onde esta percorre livremente os
ambientes, durante o dia, iluminando as atividades e permitido as visuais do conjunto, da cidade e do bosque
lindeiro, durante a noite esta luz, absorvida e filtrada durante o dia emana do museu iluminando a cidade e
seu entorno, comunicando o que est sendo exposto, refletido e produzido. O bloco principal concentra as
atividades expositivas, uma grande rea com espaos muito flexveis e mutantes, concebidos de forma que
possam mudar de posio de acordo com a necessidade, graas a um sistema de trilhos, os pisos podem ser
mveis e se deslocar lateralmente, podendo alcanar grande p direito em determinados locais, assim, alm
da planta livre temos o corte livre. No coroamento surge um grande terrao jardim, onde aps percorrer a
exposio o usurio encontra generosas visuais do entorno, ver o verde, ver a cidade. O segundo bloco
abriga as atividades de pesquisa e produo, com as salas de aula, laboratrios e biblioteca. Neste bloco
temos uma espcie de espao intersticial, entre os laboratrios e a biblioteca, funciona como uma rea de
contemplao da cidade e do sistema, pois ao norte descortinada uma vista privilegiada de So Paulo, e no
plo contrrio, sul, como uma espcie de espelho virtual, est implantando um grande telo, que reflete no
apenas a morfologia urbana, mas os atos de seu principal agente, o homem.
Neste sistema a biblioteca tem papel emblemtico e simblico, considerada o subconsciente do
museu, a caixa dentro da caixa, est solta no ar, em posio vigilante, no para punir, mas sob o peso do
conhecimento, evidenciar nossa responsabilidade como agentes transformadores da sociedade.
Nos subsolos encontramos os auditrios, os espaos administrativos e os servios, est concebido
de maneira que permita que funcione de forma autnoma junto com o restaurante, em relao ao restante do
museu, conferindo maior flexibilidade de uso ao complexo". (memorial do projeto)
332
333
Captulo 7
7.4
Projeto n 03: Juliana Corradini e Jos Alves. Planilhas e oramento: Mauro Zaidan
A primeira prancha do projeto muito sedutora. Muito limpa, sem elementos suprfluos,
traz o memorial do projeto acompanhado de uma pequena implantao e duas competentes
inseres do edifcio no terreno. So visuais bem enquadradas e que usam de maneira inteligente
os recursos da simulao eletrnica. Uma barra na lateral da folha mostra fotos da maquete
totalmente focada nos aspectos construtivos da proposta. As imagens desta maquete (estrutural)
aparecem em todas as pranchas e, de certa forma, organizam a sua "narrativa". A estrutura o
grande ponto central da proposta e aparece retratada em imagens fortes, destacadas.
As
pranchas dois e trs apresentam as plantas, tabelas e oramentos. A prancha 4 toda tomada por
uma grande corte longitudinal da proposta. o desenho mais expressivo do conjunto e sua
espessa base vermelha acaba criando um interessante contraste no conjunto das pranchas, que
apresentam uma distribuio cromtica interessante a mancha verde da implantao em
334
croquis ( fig.362)
O Museu da Tolerncia
Um Museu que respeite as diferenas, que fomente a discusso e reflexo, espao de contnuo
ensino e aprendizagem. Uma generosa sombra acolhedora para debates ao ar livre, sobre a grama, em
contato com a natureza. Um grande vo em balano, monumento liberdade e audcia. Rampas e
escadas cruzando o vazio, costurando cicatrizes que dificilmente se fecham. Um espao onde todos so
bem-vindos, onde a diversidade une e novos conceitos so criados". ( trecho inicial do memorial)
Em seu exrdio, o memorial do projeto apresenta uma hbil abertura. Titular o memorial
uma boa estratgia, dotando o texto de um tom solene. Antes de entrar em detalhes do projeto o
texto introduz o tema, mas de maneira sucinta, mas j qualifica o espao proposto delineando
aspectos do que ser o projeto: uma sombra acolhedora, sobre a gama, o contato com a natureza,
o grande balano, e finalmente, um monumento liberdade e a audcia. O uso das sensaes
define o conjunto edificado mesmo antes de tomarmos conhecimento de sua forma. Sua
nomeao como "monumento" deixa claro o aspecto preponderantemente simblico do edifcio.
Insero no terreno: imagem de impacto, destaca o carter emblemtico do volume proposto. ( fig.363)
"O Museu da Tolerncia constitudo por um subsolo cuja cobertura ser um teto jardim com a
estrutura nervurada de concreto preenchida por terra e grama, reconstituindo assim as caractersticas
originais do cho de l. Os nicos eventos que indicam a existncia deste subsolo so uma escada e vrias
clarabias de vidro dispostas de modo desinibido dentro da malha das vigas de sustentao deste piso. Alm
de iluminar e ventilar os recintos abaixo, compostos por salas administrativas, seu apoio e infra-estrutura,
noite estas clarabias sero focos singelos de luz a iluminar inusitadamente esta grande praa coberta pelo
335
Captulo 7
corpo principal do Museu. Completam este embasamento um auditrio para 400 pessoas, que poder ser
dividido em dois e uma pequena sala de projees para 150 pessoas, ambas isoladas do meio ambiente,
funcionando como caixas totalmente estanques e impermeveis aos sons e vibraes vindos tanto de fora
como entre elas. Internamente so providas de uma adequada difuso dos sons refletidos em suas
superfcies. No nvel abaixo esto os reservatrios dgua para uso dirio e reserva de incndio.
Quando tem incio da narrativa do projeto propriamente dita, o texto explica e descreve as
funes locadas no subsolo. H certo exagero na descrio dos elementos: as clarabias disposta
de modo desinibido, focos singelos de luz, a iluminar inusitadamente. So termos que, mais do
que a descrio de idias, compe jogos de palavras, que buscam chamar a ateno mais pelo
"inusitado" dos adjetivos do que pelo seu conjunto. O trecho seguinte uma descrio da
organizao espacial com destaque para a preocupao em dizer que as rampas esto dentro da
norma (as rampas so elemento marcante e foco das principais crticas ao projeto, desconfiana
registrado inclusive na ata de julgamento). Aps a caracterizao funcional dos espaos, segue
uma descrio do sistema estrutural, incluindo as etapas de construo do edifcio.
"A partir do trreo, lugar da grande praa coberta, do restaurante e caf com seus apoios, recepo,
informaes e loja, ergue-se ento o edifcio, com o grande vo em balano, livre de qualquer apoio, cujo
vazio cortado por rampas de acessibilidade universal, de acordo com a NBR 9050. Sua estrutura
composta por duas grandes trelias perifricas espaadas entre si 25 metros cujos ante e penltimos
mdulos compem dois planos de apoio laterais, compostos por seis pilares metlicos, trs de cada lado,
intertravados por perfis e tirantes de ao. O ltimo mdulo destas trelias possui na ponta um tirante metlico
com funo de ancoraragem. Entre as trelias, a cada 7,5 m, perfis metlicos transversais constituiro a
bandeja de cobertura e de piso do ltimo pavimento, pendurando, juntamente com as trelias, o mezanino de
exposies permanente, o piso constitudo pela biblioteca, laboratrios, salas para coordenao e demais
programas deste nvel, bem como o primeiro pavimento, que reservamos para as salas de aula. Mesmo as
rampas do vo livre sero penduradas pelos tirantes, dispostos segundo a malha estrutural 7,50 x 6,25m. Em
atendimento a IT-08 os perfis sero protegidos por pintura intumescente. Alm das bandejas metlicas, os
pisos sero constitudos por lajes pr-fabricadas de concreto que, solidarizadas entre si e estrutura
metlica, constituiro uma grande membrana horizontal de travamento, otimizando o uso de materiais. O
contraventamento da estrutura tambm ter a contribuio de uma torre de concreto que o ncleo de
escadas protegidas do edifcio. Ele ser construdo antecipadamente, pois servir tambm de apoio para a
grua de montagem. Junto deste ncleo, na ponta sudoeste do edifcio, esto os elevadores, um montacarga
para transporte de objetos de grande porte, salas tcnicas, depsitos e os demais servios e infra-estrutura
do Museu. Atrs deste corpo cego esto os shafts por onde passam todas as prumadas de instalaes".
336
Captulo 7
7.5
Comentrios
conseguiu
expressiva
participao
de
174
equipes,
que
embora
338
Ciro Pirondi apresenta um edifcio eficiente e bem resolvido, bem apresentado, com
destaque para o memorial de carter combativo e questionador. De modo geral os concorrentes
se mostraram muito tocados pelo tema e quiseram se posicionar a respeito. Entenderam o carter
evocativo do material de referncia e que o sucesso das propostas dependeria em grande parte
do papel simblico do edifcio, porm nem todos conseguiram transpor esta inteno diretamente
para o edifcio com o mesmo sucesso. Joo Paulo Meireles tambm apresenta um trabalho
simples e direto. Como este, muitos projetos adotaram a soluo do pavilho linear com
permeabilidade entre espaos, com um grande trio centralizador e ordenador de fluxos e parte do
programa em subsolo. A opo do subsolo certamente foi induzida pelo limite de gabarito imposto
pela legislao da cidade universitria. Este projeto apresenta tambm um memorial bem
detalhado que aposta na caracterizao do museu como escola.
O projeto apresentado por Wagner Horbe tem na adoo da forma curva seu elemento
gerador e apresenta um memorial exagerado em suas prerrogativas, que busca justificar a forma
adotada com argumentos que soam por vezes muito frgeis ao tentar dotar o projeto de um
carter simblico que ele parece no ter. A apresentao da equipe fragmentada e irregular,
com muitos elementos. O projeto de Thiago Teixeira e Matheus Gorovitz tambm aposta na
integrao dos espaos e apresenta, de forma muito madura, uma proposta centrada nas
emoes do percurso, valorizando a trajetria dentro do edifcio e se utilizando de uma
interessante comparao a um labirinto.
A equipe de Ana Carolina Stecca apresenta um edifcio de forma inusitada, embora o
conceito central da proposta seja o da articulao dos espaos, comum a vrios outros projetos
premiados. Os espaos funcionais so, em sua maior parte, locados em subsolo, outra
caracterstica marcante no conjunto de projetos premiados. O jovem arquiteto Joo Paulo Daolio
apresenta sinteticamente um projeto simples e bem resolvido, com imagens habilidosas e bem
elaboradas, demonstrando maturidade para sua pouca experincia, porm chama ateno a
ausncia na proposta de elementos obrigatrios exigidos pelo edital como a tabela de reas e a
previso de custos. Este fato, embora possa parecer um simples detalhe, merece ser destacado,
pois lembremos que o concurso uma licitao pblica e, portanto, as regras, se lanadas, devem
ser seguidas. Isto pode abrir precedentes perigosos e desacreditar os processos.
Entre os projetos que receberam destaques, tivemos o sinttico e emblemtico projeto de
Nonato Veloso, cuja fora est no volume preciso e calculado. O exagerado projeto de Gabriela
Withaker, que parte de um pressuposto formal difcil e que resulta num projeto mal resolvido (a
analogia com a ptala e a flor da liz, embora sedutora, no consegue se materializar a contento).
Esta confuso se reflete na apresentao que por vezes apresenta elementos que no parecem
pertencer ao mesmo objeto. O projeto promete muito e apresenta pouco, mas ao que tudo indica
foi premiado pela ousadia do pressuposto lanado. O projeto de Calabrese, longo e bem
detalhado, realiza uma interessante mescla de detalhamento material e ateno s questes
prticas de execuo do edifcio com um memorial conceitual cheio de referncias, mas talvez seu
maior problema que por vezes o texto complicado demais para um edifcio de espacialidade
simples e bem resolvida, forando demais um carter simblico. Talvez, se apresentado de
339
Captulo 7
maneira mais sinttica seria mais sedutor. Jos Magalhes Jr. apresentou um projeto
desenvolvido todo em subterrneo, com uma generosa praa balizada por elegantes marcos
luminosos, talvez a idia mais sedutora e coesa apresentada, mas que esbarrou na difcil
execuo.
Os projetos premiados em segundo e terceiro lugares, de Jos Maria de Macedo e
Alexandre Brasil respectivamente, so projetos bem resolvidos e coerentes, bem explicados , bem
elaborados, mas que perderam com certeza devido ao menor apelo simblico. O discurso do
vencedor e sua forte imagem eram mais sedutores, resta saber se a resoluo da complicada
rampa e estrutura ser resolvida, como recomendado inclusive na ata de julgamento.
Resta a sempre incmoda questo sobre a construo da proposta. Porm, discutir ou
prever se o edifcio ser concludo ou se ser mais uma proposta engavetada no faz parte do
escopo deste trabalho.
7.6
Caracterizao do discurso
Quadro resumo
Quem fala:
Se destaca o nmero de concursos feitos pela dupla de autores, o que sublinha, assim
como nos vencedores de Sevilha, o desejo de enfrentar problemas na escala urbana e de
desenvolver programas pblicos, assim como a vontade de afirmao profissional, vinculada ao
reconhecimento adquirido com as premiaes e publicao dos projetos.
Os autores tambm so parte desta gerao criada nos estdios da FAUUSP e que vem
ganhando destaque nos ltimos tempos.
Quando:
Por que:
340
Como:
341
Captulo 8
Concluses
Captulo 8
344
Concluses
8.1
A retrica da representao:
Toda arquitetura retrica. O arquiteto precisa persuadir para impor seu modo de
ocupao do espao. Toda arquitetura nasce do dilogo mtuo e incessante entre as partes
envolvidas. Toda atitude de projeto nasce do confronto e da troca de informaes entre o arquiteto
e seu cliente, entre conceito e materializao, entre as motivaes artsticas do autor e as
necessidades prticas do usurio, entre as imposies prticas dirias do ofcio e a
responsabilidade perante o registro da cultura de uma poca e do testemunho material das
intervenes no espao habitado.
Objeto eminentemente social, a arquitetura constri o habitat e deixa marcas na cidade,
nos usurios e tambm em seus autores. , portanto, instigante no s como atividade
profissional, mas como objeto de estudo, num campo de conhecimento que mescla teoria e
prtica, valor artstico e utilidade.
O concurso, enquanto processo de produo peculiar, desnuda esta face persuasiva da
arquitetura, j que superlativa esta necessidade de persuaso em seus diversos nveis de
interface. No concurso as contradies e confrontos inerentes prtica arquitetnica se realizam
em pblico e subordinados a normas que igualam as diversas partes envolvidas. O dilogo
estabelecido nestas ocasies no apenas aberto, mas coletivo. Nos concursos no apenas
temos o confronto entre aspirao e materializao, mas entre as distintas aspiraes e leituras de
um mesmo problema e suas possveis e tambm diversas materializaes. De uma causa comum
podem surgir conseqncias das mais diversas. Este simpsio de idias permite uma interessante
leitura e seu registro pode revelar facetas novas de uma determinada produo.
So, portanto, momentos interessantes e reveladores, mas, infelizmente um tanto
negligenciados. Nas ltimas dcadas, os concursos vinham sendo tratados muitas vezes de forma
leviana. A irresponsabilidade e descaso de promotores, a falta de ateno dos meios crticos e a
condescendncia dos profissionais, entre outros fatores, levaram a uma paulatina e constante
desvalorizao do processo, na qual, cada vez mais, assistimos a uma sucesso de eventos que
no se concluam, j que no tinham seus objetos implantados. A banalizao das iniciativas e a
falta de compromisso com sua concretizao, a transformao dos processos em meros
pagadores de prmios, instrumentos polticos e, at mesmo, de auto promoo, configuraram um
panorama que levantou dvidas sobre a eficincia dos concursos como procedimento, situao
que somente a partir do final da dcada de 1990 comea a se modificar.
Os concursos merecem um olhar mais atento, sobretudo no que diz respeito discusso
da validade e permanncia das idias lanadas nestes especficos momentos, pela sua
importncia como simpsios que renem um determinado conjunto de saber e delimitam e
discutem um campo de conhecimento.
Este trabalho buscou lanar este olhar e resgatar as informaes contidas nestes
simpsios, a comear por momentos emblemticos da histria. Este olhar busca, entre outros
aspectos, esmiuar as relaes entre o desenho e o texto nos projetos, como meios de conduo
do discurso persuasivo do autor. A tentativa de organizar um mtodo de leitura baseado
345
Captulo 8
justamente nesta interface explicitada nos eventos partiu da anlise do material apresentado pelos
autores, do material de referncia elaborado pelos organizadores e do material publicado nos
veculos de mdia, material este que registra as interessantes e peculiares formas de comunicao
e troca de informao, elementos de contedo essencialmente retrico, que acabam esquecidos
aps o trmino dos processos.
8.2
A gramtica
346
Concluses
Fazer arquitetura requer uma interao refletida e, portanto, para seu correto entendimento deve
existir um dilogo entre imagens e linguagem.
Neste especfico perodo de estudo, os meios de representao passaram por vertiginosa
evoluo, sobretudo devido aos progressos da computao grfica, cada vez mais acessvel e de
manipulao mais simplificada. A democratizao desta ferramenta certamente teve impacto nos
meios de produo e na prtica profissional. A questo que pode ser lanada se este acesso se
refletir como elemento nivelador de acesso, mero complemento (tcnica de produo como
qualquer outra que s funciona a servio de um bom propsito) ou diferencial decisivo nos
processos. Talvez o reflexo mais direto desta digitalizao das apresentaes se reflita de
maneira mais notvel na busca por imagens cada vez mais realistas das propostas.
Certamente, o elemento de representao que mais se transformou durante os anos foi o
da viso global do edifcio. Porm, para discutir esta questo, cabe fazer um pequeno retrospecto
do perodo. Consideraremos, para tanto, Braslia como marco inicial desta trajetria. As
apresentaes, muito tcnicas e objetivas, estavam organizadas, sobretudo, na apresentao de
planos (plantas), maquetes, croquis e perspectivas, em desenhos monocromticos. Como
pudemos acompanhar no captulo 6, projetos de carter urbano sempre mesclam a apresentao
funcional em plantas e cortes com a apresentao de pormenores com croquis, perspectivas e
mais
recentemente,
maquetes
eletrnicas.
Embora
os
recursos
tenham
avanado
347
Captulo 8
alguns
concorrentes
buscam
dar
um
carter
artesanal
em
imagens
Sobre o desenho:
Entender o desenho como uma ordem estruturadora do pensamento arquitetnico falar
da capacidade que a mente humana tem de transpor o que um sentimento interior de ordem,
para uma construo ordenadora que participa da compreenso do mundo. precisamente este
carter de limiar entre as diversas possibilidades expressivas e cognitivas, entre a liberdade da
criatividade artstica e a objetividade dos cdigos geomtricos, que torna o desenho um
instrumento preferencial do exerccio do pensamento e criao arquitetnicos e que transpe a
ordenao lgica em realizao potica.
O desenho a maneira ideal de falar de arquitetura, pois a partir das transposies para
o plano e a adoo de escalas manuseveis que se permite o desenvolvimento das idias. Como
cdigo e sistema de representao, instrumento de trabalho e meio de transmisso de uma
mensagem, atua como metalinguagem. O desenho corporiza as ordens poticas e as intenes
intelectuais latentes no pensamento arquitetnico e, a partir das caractersticas prprias dos
elementos e materiais, assim como dos cdigos escolhidos, constri um sistema fenomenolgico
complexo e instigante.
O discurso do arquiteto no e no pode ser um discurso estritamente verbal j que no
existem palavras ou frases que substituam aquilo que so evidncias visuais ou geomtricas do
objeto pretendido.
Toda concepo arquitetnica um trabalho de imaginao no qual o objeto a executar
vai aparecendo aos olhos do seu autor muito antes da sua concretizao. A cada novo
instrumento ou a cada novo suporte corresponde a inveno de processos e pequenas
descobertas tecnolgicas e tcnicas que recolocam e expandem quer a funo do desenho quer
as possibilidades cientficas ou plsticas nele contidas.
O sentido explcito de um desenho o seu significado direto, aquilo que est
representado, o seu tema. O seu sentido implcito o que nele est contido de um modo no
direto - sua harmonia, beleza, bem como o seu carter simblico, metafrico e conceitual. Estas
caractersticas geram uma estreita relao entre cdigo e tcnica, dirigidas pela personalidade
348
Concluses
prpria inerente a cada arquiteto que desenha e desta maneira estabelece o grau de
relacionamento e influncia de cada elemento lanado.
Neste campo de representao aparece a relao entre a figura e a linha. A linha,
elemento at ento fundamental para a representao arquitetnica, vem perdendo terreno para a
tendncia de se representar os objetos propostos atravs de imagens. As representaes lanam
mo ainda de uma gama de recursos como textura, luz, sombra e cor para simular o objeto
proposto. Porm, nenhum recurso grfico faz um desenho melhor ou pior. Todo sistema tem
vantagens e inconvenientes e depende da opo pessoal de cada autor sobre o que se pretende
representar e como.
O prprio objeto arquitetnico influencia tambm a opo grfica do autor. No concurso
para o pavilho de Sevilha, a opo grfica adotada, que lanou mo de uma linguagem singela,
sinttica e com total supresso de cor nos desenhos, funcionou de maneira eficiente para
transmitir a mensagem pretendida pelos autores, do edifcio silencioso e fechado em si mesmo,
elemento diferenciado do ambiente de uma feira de exposies.
Qualquer desenho, qualquer expresso artstica muito mais do que um simples processo
mimtico ou interpretativo da realidade. A expresso artstica inventa, sobre a realidade, uma
ordem no imitativa e cujas referncias devem ser procuradas dentro de si mesma. O autor
necessita expressar o seu sentimento sobre o que deseja construir.
a totalidade formada pelos elementos que d o sentido representao, seja l a partir
de quais elementos se utilizar. Cada autor carrega consigo suas preferncias e sua forma
particular de registrar suas idias. Este processo de escolhas configura o estilo pessoal
desenvolvido por cada profissional. Diferentes desenhos carregam diferentes graus de abstrao e
a escolha destes nveis tambm fator preponderante na compreenso das propostas e seus
graus de detalhamento. Porm, a qualidade grfica do desenho no pode ser confundida com a
qualidade da arquitetura proposta.
Qualquer desenho ou figurao implica num desvio do objeto real, mas vrios princpios
de representao implicam tambm em diferentes desvios. Interessante discutir os desenhos e as
mensagens que contm:
349
Captulo 8
Esta representao implica num certo treinamento para, a partir da leitura dos diversos
elementos, absorver as qualidades e caractersticas que tornam os desenhos representaes da
arquitetura proposta e da concepo do edifcio. So os elementos que menos sofreram
alteraes com a evoluo dos mtodos de produo grfica. Seguem uma linguagem
normatizada, universal e, portanto, menos sujeita absoro de carter discursivo e so os
elementos que expressam de maneira mais direta os objetos propostos.
A anlise e uma planta de localizao / implantao permite o entendimento do contexto
urbano e o entorno, a densidade, o tipo de ocupao, as normas urbansticas, topografia e
orientao solar, entre outras informaes. As plantas determinam os percursos e a organizao
espacial propostos, os tamanhos dos espaos e as articulaes funcionais. Atuam como mapa do
projeto e nelas que se estabelecem e percebem os critrios de gerao dos espaos, a
distribuio funcional, suas inter-relaes. Porm, assim como as demais representaes
geomtricas, so elementos fragmentados. Sem a correlao com os cortes no permitem que se
entenda por completo a espacialidade proposta. Nelas se encontram os espaos interiores
organizados, o que permite uma deciso prvia sobre um programa, que a instncia mais social
da arquitetura e que requer um consenso sobre os espaos que se consideram necessrios para o
desenvolvimento de alguma atividade. Aparecem ainda os sistemas de composio utilizados na
projetao: a presena de simetria ou no, a hierarquia dos espaos, as seqncias de corpos e o
manejo das massas, indicadores da formao e do universo esttico dos arquitetos. Nos cortes
determinam-se as alturas, a conformao dos espaos, as articulaes e organizao vertical do
programa e sua relao com a topografia em que est inserido. As elevaes representam a
interface pblica e a aparncia expressiva dos edifcios, desenvolvem uma narrativa que explicita
o papel dos acessos, a questo da estrutura e a influncia da modulao. Representao que,
mesmo codificada e abstrata, permite a utilizao de recursos dramticos e expressivos,
sobretudo quanto ao entorno dos edifcios e sua relao com a paisagem.
A utilizao deste tipo de desenhos no sofreu muitas alteraes, j que neles a
possibilidade do desvio menor. Percebe-se, entretanto que, nos concursos, estas peas que
normalmente so ferramentas muito tcnicas, mais direcionadas leitura por profissionais
especializados, ganham um tratamento mais elaborado. Ultimamente, ainda que timidamente,
vemos que alguns autores geram estes elementos diretamente do modelo eletrnico.
Croquis e diagramas
350
Concluses
A questo da imagem
O que se pode dizer que, se imprpria para produzir argumentao, a imagem ,
porm, notvel para amplificar o etos e o patos dos discursos, desenvolvendo o oratrio em
detrimento do argumentativo. Porm, a imagem no eficaz sem um mnimo de texto, sendo
retrica a servio do discurso e no em seu lugar, para a compreenso das intenes do autor.
As simulaes tridimensionais tm papel preponderante neste espectro, j que so menos
abstratas e codificadas que as representaes geomtricas. As imagens mais utilizadas para
representar a totalidade dos edifcios foram, por muito tempo, as perspectivas que, por sua vez,
foram gradativamente sendo substitudas pelos modelos eletrnicos, gerados digitalmente.
A perspectiva cnica tem como objetivo representar objetos no espao de maneira a
simular sua visualizao de um determinado ponto de vista no qual o observador se encontra
representado no desenho. Mesmo sendo prxima do que seria uma experincia visual verdadeira
a representao que menos esclarece as dimenses exatas do objeto, por possibilitar a
manipulao dos elementos grficos, de acordo com a inteno de expressividade por parte do
autor. Com a evoluo da computao grfica a maquete eletrnica assume um papel
preponderante na representao arquitetnica e vem alterando a maneira de se produzir este tipo
de elemento. A axonometria, por sua vez, maneira mais purista de se representar numa aparente
bidimensionalidade as trs dimenses, gerada a partir de princpios geomtricos, a simulao
mais ligada ao processo mental do que "venda" do objeto finalizado.
Os modelos fsicos so elementos que tambm merecem ateno, pois estabelecem a
volumetria e a relao do edifcio com o entorno e, no caso dos projetos urbanos, evidenciam
planos de massas propostos e as formas de ocupao do territrio. interessante notar que no
perderam espao nas apresentaes com o avano da simulao digital, j que, dada a questo
da escala a ser trabalhada, proporcionam uma relao mais prxima do autor com o objeto e um
maior sentido de compreenso da totalidade do projeto. Muitos ainda apostam neste recurso e
alguns concursos de duas fases solicitam a apresentao de maquetes fsicas e no apenas fotos
das mesmas inseridas nas pranchas.
351
Captulo 8
A linguagem verbal possui uma imensa liberdade com respeito s condies concretas da
arquitetura e fora ativa no processo de gerao de novas idias e possibilidades formais
devendo agir como elemento agregador dos esforos constantes das pessoas para atingir suas
experincias de mundo e transform-las ao nvel de reflexes intelectuais. possvel discutir
arquitetura s lanando mo da palavra, mas conceber um edifcio impossvel sem a presena
do desenho em suas variadas acepes.
Uma primeira tentativa de analisar desenhos e textos separadamente se mostrou
improdutiva e difcil, pois os textos sem os desenhos so vagos e levam a imaginar uma
multiplicidade de diferentes solues e, mesmo analisando os desenhos separadamente, estes
so a referncia para os textos. Os desenhos podem ser entendidos sem os textos, porm estes
trazem tona peculiaridades e ajudam a explicar melhor as qualidades arquitetnicas.
Nos concursos, nos textos que se concentram os elementos retricos mais evidentes,
mas como interpretar a insero dos textos no conjunto da apresentao? Um primeiro
questionamento poderia ser feito a partir da premissa de que uma boa idia fala por si e se
transmite de maneira simples e direta, "pelo telefone" como diriam os autores de Sevilha.
A interpretao dos textos busca caracterizar em que um texto persuasivo e quais so
seus elementos argumentativos e oratrios. A partir do estabelecimento de um dilogo, aborda a
relao entre linguagem e sistemas de signos, as relaes entre emissor, receptor, tema e cdigo.
Todo texto transmite uma mensagem especfica, que no caso da arquitetura apresenta e
justifica o objeto proposto. A funo potica dos textos aparece, sobretudo, na combinao e
seleo de palavras. Para o receptor a mensagem pode apresentar grande nmero de
ambigidades onde no havia qualquer equvoco para o emissor. Cada autor desenvolve com o
passar dos anos caractersticas peculiares, apostando mais ou menos no desvio potico para
fortalecer sua mensagem. Entre eles podemos identificar alguns exemplos de organizao do
discurso.
No memorial para o plano piloto de Lucio Costa, vimos o quanto a preciso do discurso
contribuiu para o sucesso dos argumentos apresentados. Em seu texto o autor explicita
reiteradamente a opo por uma linguagem expressiva e eloqente, em total concordncia com o
trao singelo e essencial dos desenhos apresentados para o concurso. Porm, o autor no se
352
Concluses
deixou levar pela adoo de um discurso eloqente e eficiente e dosou na medida certa suas
argumentaes. No concluiu mais do que deveria, no abusou de figuras de linguagem, no
recorreu a sofismas e frases de efeito superficial. Foi habilidoso ao iniciar seu discurso com a
associao do forte smbolo da cruz que demarca o territrio, mas as associaes param por a. O
restante do texto segue coeso e tranqilo, pois entende que abusar de tais associaes acabaria
enfraquecendo a imagem inicial criada.
O texto de Paulo Mendes da Rocha e Flavio Motta que acompanha o projeto para o
Pavilho de Osaka apresenta a proposta atravs de uma linguagem simples, mas habilmente
elaborada para ressaltar seus pontos fortes, num texto carregado de significado social, com
referncias histricas seguras e que, como um manifesto, explicita aquilo que os autores
consideram fundamental no apenas para este projeto especfico, mas na participao da
arquitetura como elemento de transformao social. Seus autores, assim como Costa, sempre
apresentaram uma genuna preocupao com a educao e a formao de um saber coletivo,
discutindo, em todas as instncias, a participao da arquitetura na sociedade. De certa forma,
esta preocupao conecta estas duas propostas, elaboradas em momentos distintos e para
objetos muito diferentes.
Duas dcadas aps Osaka, o concurso de Sevilha encontraria um panorama social e
profissional muito diferente. Porm, encontramos no memorial do projeto vencedor, embora com
menos fora, a mesma preocupao social com o objeto arquitetnico. O vencedor deste concurso
tambm apostou numa apresentao muito simples e extremamente sinttica, que levantou
relativa polmica por setores que a consideraram genrica demais, incompleta. Mas o que vale
destacar que o discurso, visual e verbal, organizado pelos autores, era extremamente
compatvel com a proposta, simples e direta, na qual a eliminao do suprfluo foi eficiente
estratgia adotada.
Mais de uma dcada aps o conturbado momento do concurso de Sevilha, o trabalho
vencedor do concurso para o Museu da Tolerncia tambm apostou na utilizao de poucas, mas
impactantes, imagens do conjunto edificado, com a apresentao de um discurso visual elaborado
que mescla o domnio da tecnologia com croquis singelos, que habilmente lanados na
apresentao valorizam o gesto arquitetnico, evidenciam a presena do autor, personalizam a
apresentao e, com um qu de saudosismo, remetem tradio e herana projetual dos
grandes mestres. O discurso eficiente prega o alto valor simblico do objeto proposto, pois seus
autores entenderam que o edifcio precisava apresentar uma "personalidade, numa correta leitura
das aspiraes do edital. O texto apresentado destaca aquilo que o jri queria ouvir: o alto valor
imagtico do gesto arquitetnico, aliado ao domnio da tecnologia e com acentuado carter de
espetculo.
Como vimos, possvel estabelecer caractersticas bem peculiares em cada um destes
conjuntos. Alguns autores se expressam de maneira didtica, e contribuem, com seus escritos de
projeto para o desenvolvimento de uma teoria da arquitetura. Exemplo maior so os textos de
Lucio Costa, extremamente concisos e que se tornaram referncia fundamental para as geraes
seguintes. Nesta mesma linha, os textos de Paulo Mendes da Rocha apresentam uma viso
353
Captulo 8
Nos concursos esta unidade fundamental. As peas grficas e o texto devem formar um
conjunto unificado e coerente, para se tornar atraente e convincente ais olhos do jri.
interessante perceber como comum que os autores deixem a carga expressiva de
seus trabalhos, em grande parte, por conta de imagens e croquis, ao passo que os desenhos
codificados ficam com a tarefa de definir tecnicamente os objetos propostos. Interessante tambm
perceber que, mesmo com o progresso da realidade virtual esta codificao no deixou de ser
utilizada, o que pode ser creditado ao fato de j ser uma linguagem especfica, estabelecida e de
domnio comum, portanto linguagem universal entre os arquitetos.
Cada elemento separado perde sua fora, o conjunto que deve ser forte. A parafernlia
retrica no pode encobrir o principal que a qualidade e convenincia das propostas.
8.3
354
Concluses
355
Captulo 8
arquitetura internacional que, embora centrada em Niemeyer e Costa, insere nossa atuao
profissional no contexto internacional. O plano piloto de Braslia e os edifcios e planos urbanos de
Niemeyer exibiram a possibilidade de projetar e as solues propostas nesses projetos,
impregnadas de um forte sentido de sntese, sempre transpareceram a idia de simplicidade e
beleza, com o desembarao do suprfluo em prol do adensamento das relaes sociais. Essa
preocupao marcante no projeto apresentado para Osaka, que emergiu dessa viso histrica
de nosso passado, nosso repertrio e dos mestres que o antecederam, que busca transcender o
interesse local no edifcio, para alcanar um carter global e humanista.
O projeto vencedor segue a busca pela afirmao de um modo de fazer, comprometido
com a histria e, sobretudo, com o carter social da arquitetura. O Pavilho reflete o discurso
dominante na arquitetura moderna brasileira na poca, centrado na valorizao dos espaos
coletivos com a criao de espaos unificados, com ausncia de barreiras entre pblico e privado.
Presta-se ao discurso ideolgico prprio da arquitetura paulista, herdeira das formulaes de
Artigas: o despojamento e o grande vo simblicos da integrao social; o virtuosismo no emprego
da tecnologia, mostrando o compromisso da arquitetura com o desenvolvimento tecnolgico; a
continuidade do piso no trreo, mostrando a ausncia de barreiras entre interior e exterior, entre o
pblico e o privado. Podemos identificar ainda outro simbolismo no edifcio, que a representao
da ocupao da paisagem natural pelo homem.
A poca da realizao do concurso de Sevilha se caracteriza em grande parte pelo
ruidoso movimento da crtica ps-moderna, sobretudo a um aparentemente desgastado projeto
cultural de nossa herana moderna. O projeto extremamente criticado por refletir o declnio e
enfraquecimento da arquitetura moderna brasileira, acabou assumindo, de certa maneira, papel
inaugural ao delinear um novo rumo para a produo paulistana. O momento do concurso colocou
na pauta do dia questes como a continuidade da tradio dos pavilhes nacionais, sobre o
carter pblico das edificaes, sobre a classe profissional e a formao de um repertrio
projetual. Colocou ainda uma frutfera discusso sobre as relaes entre o campo das idias e a
materializao dos projetos e sobre a questo da tecnologia, da permanncia e validade do uso de
determinados materiais. Seu fracasso material, no entanto, causou frustrao muito grande devido
ao momento de grande expectativa gerado. A no construo do edifcio e os motivos que levaram
a tal situao ainda hoje acendem discusses.
Vale lembrar que, no perodo anterior ao concurso, prevalecia, sobretudo na produo
paulista, a viso do ato de projetar como ato reacionrio, perodo difcil para a profisso, durante o
qual assistimos a um processo de desmonte da cultura e da inteligncia no Brasil. A importncia
do momento do concurso, sobretudo nos meios arquitetnicos, requeria um posicionamento dos
arquitetos e, neste aspecto, o concurso catalisou opinies e reuniu propostas, em alguns casos,
bastante antagnicas. A figura de Paulo Mendes da Rocha no jri foi fundamental e percebe-se
nas entrelinhas sua presena marcante no julgamento. Homem de viso, soube aproveitar o
evento para dar seu depoimento, seja como participante do jri e, consequentemente, no prprio
resultado, seja na participao nos debates poca ou ainda com declaraes individuais. O
projeto vencedor apostava no resgate de uma tradio que vinha sendo colocada em cheque. Na
356
Concluses
357
Captulo 8
paulistas. Talvez o maior ensinamento deixado por esta experincia foi o da necessidade do
dilogo,
deixando em segundo plano posies muito individuais e combativas, assumindo a idia de que o
novo no precisa necessariamente surgir da erradicao de um aprendizado contnuo e relevante.
Atualmente, vemos acontecer uma aproximao, sem tantos antagonismos, mas marcada
pela pulverizao de posies, com prticas mais isoladas e individuais, num cenrio marcado
tambm pela identificao de alguns grupos homogneos, mas sem os dogmatismos e
radicalismos, mais organizados em torno da formao dos profissionais e nos encaminhamentos
da atividade profissional elegida pelos arquitetos.
Infelizmente esta diversidade tambm leva a uma individualizao excessiva e a certo
"vale tudo", nem sempre bem respaldado. Vimos no Concurso para o Museu da Tolerncia um
bom retrato deste momento, refletido numa premiao extensa e muito diversa, que ilustra bem
esta pluralidade de rumos e respostas ao mesmo problema, retrato de nossa poca.
8.4
Um novo olhar
358
Captulo 9
Bibliografia
Captulo 9
360
Bibliografia
9.1
Livros:
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Bibliografia
365
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Fev. 1991.
Revistas
Nmeros especiais e/ou publicao de projetos:
Braslia:
Osaka:
Sevilha
Instituto
dos
Arquitetos
do
Brasil.
Departamento
de
So
Paulo.
(www.iabsp.org.br)
-
Internet:
-
Vitruvius - www.vitruvius.com.br
www. expomuseum.com
366
IAB
SP
Anexos
I.
II.
III.
368
Anexos
I.
"Aos doze dias do ms de maro do ano de mil novecentos e cinqenta e sete, nesta cidade do Rio
de Janeiro, no edifcio sede do Ministrio da Educao e Cultura, s dezesseis horas, reuniu-se, em sesso
de instalao, a Comisso Julgadora do Plano Pilto da Nova Capital do Brasil, sob a presidncia do Dr.
Israel Pinheiro da Silva e com a presena dos seus membros: Sir William Holford, Andr Sive, Stamo
Papadaki, Hildebrando Horta Barbosa, Paulo Antunes Ribeiro e Oscar Niemeyer. Abrindo 03 trabalhos, o
Senhor Presidente declarou instalada a Comisso, dando as boas-vindas aos Senhores Sir William Holford,
Andr Sive e Stamo Papadaki, afirmando que a presena desses ilustres arquitetos, pela sua competncia e
alto conceito firmado na arquitetura mundial, constitua para a Companhia Urbanizadora da Nova Capital
motivo de grande satisfao. Em seguida o Senhor Presidente solicitou Comisso que se manifestasse
sbre a ordem e critrios a seguir nos trabalhos. O Senhor Andr Sive props ento que os trabalhos se
iniciassem diriamente s onze horas, destinando-se a primeira parte da manh ao exame e reviso, por
cada membro, dos trabalhos dirios. Usando da palavra, Sir William Holford props que a Comisso fizesse,
de plano, uma pr-seleo dos trabalhos apresentados, os quais mereceriam ento estudos mais apurados.
Sbre esta proposta manifestou-se o Doutor Paulo Antunes Ribeiro, declarando que a seu ver no deveria
ser feita uma pr-seleo, mas um longo estudo de cada projeto. O Senhor Oscar Niemeyer pediu ento que
as propostas fssem postas em votao _ Usando a palavra o Senhor Presidente declarou que iria
apresentar um substitutivo: - A Comisso faria a pr-seleo dos trabalhos, desde que essa ""colha fsse
feita pela unanimidade dos membros da Comisso. Se porm houvesse, pelo menos, um voto divergente
seria dado um prazo de vinte e quatro horas ao membro divergente para estudo e apresentao de suas
razes, aps o que a Comisso decidiria. Essa proposta foi aceita unanimemente _ Declarando assim
instalados os trabalhos, o Senhor Presidente informou que aguardava o Relatrio Tcnico de Classificao
dos Concorrentes, e que estaria diariamente s onze horas disposio dos Senhores membros da
Comisso a fim de decidir qualquer questo surgida no andamento dos trabalhos e que dependessem de
reunio formal da Comisso. Nada mais havendo a tratar, o Senhor Presidente encerrou a sesso,
declarando que aguardaria o parecer tcnico da Comisso para nova sesso se outra no fsse convocada
por qualquer de seus membros. Para constar, eu, Erasmo Martins Pedro, secretrio "ad hoc" da Comisso,
lavrei a presente Ata que vai assinada por todos os presentes: Israel Pinheiro da Silva - Paulo Antunes
Ribeiro - Hildebrando Horta Barbosa - William Holford - Andr Sive - Stamo Papadaki - Oscar Niemeyer Erasmo Martins Pedro, Secretrio".
Ata da segunda sesso da Comisso Julgadora do Plano Pilto da Nova Capital do Brasil,
sob a presidncia do Dr. Israel Pinheiro da Silva.
"Aos dezesseis dias do ms de maro do ano de mil novecentos e cinqenta e sete, nesta cidade do
Rio de Janeiro, s vinte e um horas, Rua Assis Brasil, cento e quarenta e seis, reuniu-se a Comisso
Julgadora do Plano Pilto da Nova Capital do Brasil, sob a presidncia do Dr. Israel Pinheiro da Silva, e com
a presena dos seguintes membros: Sir William Holford, Stamo Papadaki, Luiz Hildebrando Horta Barbosa,
Paulo Antunes Ribeiro e Oscar Niemeyer. Dada a palavra ao Senhor Oscar Niemeyer, por ste foi feito um
relatrio das atividades do Jri, desde a data de sua instalao, e que foram as seguintes: de acrdo com o
369
estabelecido na sesso de instalao, dos vinte e seis trabalhos apresentados, dez (10) foram selecionados
por deciso unnime. Passou, ento, o jri a examinar sses dez trabalhos, por proposta do Dr. Luiz
Hildebrando Horta Barbosa; o Jri decidiu, unnimemente, e antes da segunda seleo, solicitar aos trs
arquitetos estrangeiros, Sir William Holford, Andr Sive e Stamo Papadaki, que se reunissem isoladamente
durante as manhs que fssem necessrias para estudar sses dez trabalhos, aps o que o Jri continuaria
seus estudos em conjunto. Ainda, por proposta do arquiteto Paulo Antunes Ribeiro, decidiu o Jri que o dia
14 (quatorze), quinta-feira, fsse dedicado por cada membro para seus estudos isolados, reiniciando-se os
trabalhos em conjunto no dia seguinte, pela manh.
Os arquitetos estrangeiros, de suas observaes e exame, fizeram estudos sob forma de "croquis"
comparativo dos trabalhos que consideraram principais, acompanhados de apreciaes crticas sintticas de
cada um aos projetos, bem como de seus valores essenciais, sendo igualmente elaborado um relatrio para
ser apreciado pela Comisso em conjunto. Retomando a palavra o Senhor Presidente solicitou aos Membros
da Comisso que, se tivessem qualquer retificao sbre sse relato das atividades do Jri, se
manifestassem. No havendo quem o fizesse, o Sr. Presidente passou leitura do Relatrio vazado nos
seguintes trmos: "Relatrio do Jri para a escolha do Plano Pilto da Nova Capital. O Jri realizou diversas
reunies a fim de escolher entre os vinte e seis projetos apresentados, o que melhor serve para a base da
Nova Capital Federal. Inicialmente procurou o Jri definir as suas atribuies. De um lado, considerou-se que
uma Capital Federal, destinada a expressar a grandeza de uma vontade nacional, dever ser diferente de
qualquer cidade de 500.000 (quinhentos mil) habitantes. A Capital, cidade funcional, dever alm disso ter
expresso arquitetural prpria. Sua principal caracterstica a funo governamental. Em trno dela se
agrupam todas as outras funes, e para ela tudo converge. As unidades de habitao, os locais de trabalho,
os centros de comrcio e de descanso se integram, em todas as cidades de uma maneira racional entre les
mesmos. Numa capital tais elementos devem orientar-se "alm disso, no sentido do prprio destino da
cidade: a funo governamental". O Jri procurou examinar os projetos, inicialmente, sob o pIano funcional,
e, em seguida, do ponto de vista da sntese arquitetnica. A) Os elementos funcionais so: 1 (um) a
considerao dos dados topogrficos; 2 (dois) a extenso da cidade projetada em relao com a densidade
de habitao (escala humana); 3 (trs) o grau de intel:rao, ou sejam as relaes dos elementos entre si; 4
(quatro) a Iigao orgnica entre a cidade e os arredores (plano regional). B) A sntese arquitetural
compreende: 1 (um) composio geral; 2 (dois) expresso especfica da sede do Govrno. Levando em
considerao o que vem de ser enunciado, o Jri selecionou quatro projetos, que at certo ponto preenchem
os critrios enumerados: n, 2 (dois do Boruch Milmann, Joo Henrique Rocha e Ney Fontes Gonalves; n 8
(oito) - de M. M. M. Roberto; n. 17 (dezessete) - de Rino Levy, Roberto Cerqueira Cezar e L. R. Carvalho
Franco; e n 22 (vinte e dois) - de Lcio Costa. O Jri se deparou com uma tarefa difcil ao tentar estabelecer
uma classificao dos projetos segundo os aspectos funcional e plstico. Realmente, desde logo foi
constatada uma contradio. que, enquanto certos projetos podiam ser escolhidos tendo em vista
determinadas qualidades de ordem funcional, ou memo pelo conjunto de dados funcionais, se encarados em
seu aspecto plstico no se mostravam igualmente satisfatrios. Outros projetos, preferveis sob o ngulo
arquitetural, deixavam a desejar quanto ao lado funcional. O Jri procurou encontrar uma concepo que
apresentasse unidade e conferisse grandeza cidade, pela clareza e hierarquia dos elementos. Na opinio
de seus membros, o projeto que melhor integra os elementos monumentais na vida quotidiana da cidade,
como Capital Federal, apresentando uma composio coerente, racional, de essncia urbana uma obra de
arte - o Projeto n 22 (vinte e dois) do Senhor Lcio Costa; o Jri prope seja o primeiro prmio conferido
ao projeto Lucia Costa; para o segundo prmio, prope o Projeto de n 2 (dois) de Boruch MiImann e outros,
que apresenta uma densidade conveniente, agrupando de maneira feliz as habitaes na beira do lago.
Prope, em seguida, sejam reunidos o terceiro e quarto prmios, e atribudos aos Projetos de n 17
370
Anexos
(dezessete) por apresentar uma alta qualidade plstica em harmonia com uma grande competncia tcnica, e
o de n 8 (oito) por sua ampla pesquisa de desenvolvimento regional e seus estudos aprofundados dos
problemas econmicos e administrativos. O Jri prope, finalmente, seja concedido o quinto prmio aos
seguintes projetos: n24 (vinte e quatro), de Henrique E. Mindlin, e Giancarlo Palanti; n26 (vinte e seis), de
Construtcnica S.A., e n1 (um), de Carlos Cascaldi, Joo Vilanova Artigas, Mrio Wagner Vieira e Paulo
Camargo e Almeida. Em anexo, um resumo das apreciaes que serviram de base seleo dos projetos
premiados. Rio de Janeiro, 15 de maro de 1957 (Assinados): William Holford, Stamo Papadaki, Andr Sive,
Oscar Niemeyer e Luiz Hildebrando Horta Barbosa. Pediu ento a palavra o arquiteto Paulo Antunes Ribeiro,
para, antes de ser o relatrio submetido a votos, fazer a seguinte proposta: "Sugiro que os dez (10) trabalhos
separados no primeiro dia, acrescidos do nmero 11 ( onze), na numerao a giz, fssem constitudos como
a equipe vencedora do concurso, sem classificao, organizando-se desta forma uma grande Comisso
encarregada de desenvolver o plano de Braslia". O Senhor Presidente submeteu a proposta Comisso,
pedindo a manifestao de seus membros. O Dr. Luiz Hildebrando Horta Barbosa declarou que votava pela
classificao dos projetos e, conseqentemente, contra a proposta, por no considerar todos os trabalhos
num mesmo nvel, no podendo equipar-Ios. Em seguida, votou Sir William Halford, declarando: - se se
tratasse de um concurso de outra natureza, como por exemplo um concurso de esttica, talvez fosse possvel
a adoo dsse critrio. Mas em se tratando da escolha de um plano para a construco da Capital de uma
grande pas, que seria examinado, comentado e criticado no mundo inteiro, como tcnico e com a
responsabilidade de seu nome teria que dar sua opinio sbre os trabalhos, pelo que votava contra a
proposta e a favor da classificao. No mesmo sentido manifestou-se o Sr. Stamo Papadaki, dizendo que os
projetos apresentados no so da mesma qualidade, e que alguns at so contraditrios entre si, pelo que
no podia equipar-Ios. Pela classificao votou ainda o Sr. Oscar Niemeyer, pelo que o Senhor Presidente
declarou rejeitada a proposta e submeteu a votos o relatrio com a classificao ali constante. Psto em
votao, foi o relatrio aprovado, passando assim a constituir o Relatrio da Comisso, tendo o arquiteto
Paulo Antunes Ribeiro dado o seu voto em separado, assim redigido, e que passou a ser lido para
conhecimento da Comisso: "Comisso Julgadora dos Trabalhos de Brasia. Voto do arquiteto Paulo Antunes
Ribeiro. Apesar de ter enviado uma carta ao Dr. Israel Pinheiro, declarando que, como representante do
I.A.B., me retirava do Jri para julgamento do concurso para o Plano Pilto de Braslia, em virtude de no
concordar com o critrio adotado na escolha dos trabalhos, fui convidado a apresentar o meu voto em
separado, digo, relatrio em separado, incorporando Ata que ser feita, o que achasse deveria faz-Ia,
como meu voto. Como no me acho em condies de opinar tecnicamente, apresento como meu voto
apenas o relato do que se passou nos dois dias e meio em que foram estudados e julgados os vinte e seis
trabalhos apresentados pelos concorrentes. 1 ( um ) No dia imediato ao encerramento do prazo para a
apresentao dos projetos, isto , no dia 22 (vinte e dois), tera-feira, foi aberta, s quatro horas da tarde, a
exposio dos trabalhos apresentados, a ela comparecendo os membros do Jri e os representantes da
Companhia Urbanizadora; 2 (dois) Logo aps a visita oficial, que durou aproximadamente quarenta minutos,
o Dr. Israel Pinheiro convocou os Membros do Jri, solicitando-Ihes comeassem os trabalhos que le
esperava fssem concludos em uma semana. Nessa ocasio, sugeri que fssem distribudos aos membros
do Jri os relatrios dos vinte e seis projetos apresentados, cuja leitura deveria ser o primeiro passo para o
seu entendimento. Logo aps, comeariam ento os trabalhos de exame e comparao; 3 (trs) Objetou o
Sr. Dr. Israel Pinheiro que sse processo tomaria um tempo precioso, o que levou o representante francs a
informar que tendo recebido e arrumado os trabalhos sabia que uma parte dles no resistiria a um simples
exame, sugerindo que fizssemos uma volta pelo salo, para verificar a exatido da sua afirmativa, finda a
qual decidiramos como prosseguir; 4 (quatro) A sugesto foi aceita e o Jri, com todos Os seus membros,
percorreu tda a exposio durante mais ou menos 1 ( uma) hora, procedendo a um exame sumrio dos
371
projetos, da resultando a seleo de dez (10) trabalhos; 5 (cinco) Com sse resultado, procurou o Jri
deliberar sbre como prosseguir. Solicitei, ento, novamente que fossem distribudos os 10 (dez) relatrios a
cada um dos membros do Jri, dando-se um prazo para o seu estudo e posterior reunio para deliberao.
Mais uma vez o fator tempo interveio. A reunio deveria ser no dia seguinte, declarando eu, ento, que
levaria os relatrios e os leria noite, mesmo que para isso precisasse de tda ela, Foi o que fiz. claro que
li apenas, sem fazer o estudo que deveria ser feito e quc demandaria muito mais tempo; 6 (seis)
Continuamos ainda, na tera-feira, e ao trmino dessa reunio foi marcado novo encontro para as duas e
meia horas do dia seguinte, quarta-feira; 7 (sete) Na quarta-feira, s duas horas e meia, compareci com os 10
(dez) relatrios lidos, somente, claro, Comeada a reunio procurei saber do representante ingls qual o
critrio a adotar para o exame dos dez trabalhos que estavam sendo estudados. Depois de debatido o
assunto venceu a idia do representante da Frana, de que os trabalhos deveriam ser apreciao em funo
de: a - topografia: b - densidade; c - integrao: d - plstica; 8 (oito) Percorremos ento, novamente, a
exposio, examinando cada trabalho, oferecendo cada membro do Jri sua opinio sumria sbre cada um
dles, o que era anotado em flha de bloco pelo representante americano (flha esta que guardei em seu
poder); 9 (nove) Ao finalizar sse exame, voltamos a deliberar, declarando o representante ingls que tendo
sido feita uma apreciao rpida demais, seria interessante que nos detivssemos para aprofundar um pouco
mais. Sugeri, ento, que o dia seguinte, - quinta-feira - fosse deixado livre para pensar e reexaminar o
assunto e que, sexta-feira nos reunssemos s 10 (dez) horas para trocar idias, antes da chegada do Sr. Dr.
Israel Pinheiro, marcada para as onze e meia horas; 10 (dez) Quinta-feira passei o dia todo na sala da
exposio, copiando trabalho por trabalho, pra compar-Ios melhor, noite, em minha casa, procurando
chegar a alguma concluso: ao mesmo tempo, repassei os trabalhos deixados para mais tarde, verificando
que deveramos rever mais um projeto, cujo exame seria aconselhvel; 11 (onze) Como combinado, sextafeira, s 10 (dez) horas, cheguei ao local dos trabalhos para trocar idias, pretendendo sugerir o exame do
projeto que encontrei no repasse, a ficando at quinze para as onze horas, quando chegou Oscar Niemeyer
acompanhado dos trs representantes estrangeiros. Niemeyer, dirigindo-se a mim, entregou-me um pequeno
relatrio, dizendo-me que era o resultado do trabalho dos trs arquitetos estrangeiros, na quinta-feira. Ao ler o
documento, verifiquei com surprsa, que os meus trs colegas no s tinham escolhido os cinco projetos
finais, mas tambm os tinham classificado, estando portando concludo o julgamento dos projetos no tempo
record de dois dias e meio. Contra trs vetos e mais um de Oscar Niemeyer, no me poderia restar nenhuma
veleidade de opinar mesmo que estivesse em condies de faz-Io, o que no estava, motivo pelo qual, para
salvar a responsabilidade do I. A . B. , no concordando com o critrio adotado para o julgamento, apresento
meu voto em separado. De acrdo com as bases conhecidas de todos os associados do I. A, B., em virtude
dos dados arbitrrios fornecidos, caberia julgar objetivando a escolha da equipe de real valor e alto padro
tcnico, que demonstrasse sua capacidade para desenvolver o projeto da Nova Capital do Brasil. Para
finalizar, no intuito de colaborar construtivamente para a soluo da questo, sugiro, entretanto, que os dez
trabalhos separados no primeiro dia, acrescidos de mais um, o de nmero 11 (onze) na numerao a giz,
fssem constitudos como a equipe vencedora do concurso, sem classificao, organizando-se dessa forma,
uma grande comisso encarregada, de desenvolver o plano de Braslia. Neste caso o assunto estaria
resolvido com justia e a contribuio de todos se faria sentir. So estas as declaraes que posso oferecer
como meu voto e que sero levadas ao conhecimento do Conselho Diretor do l.A.B. (Assinado) Paulo
Antunes Ribeiro. Aps a leitura solicitou a palavra o Df. Luiz Horta Barbosa, para declarar haver-se
equivocado o Dr. Paulo Antunes Ribeiro, quando afirma que o julgamento foi feito em dois dias e meio, pois,
iniciando-se os trabalhos na tera-feira, ainda nesta data e a esta hora, sbado, s 22 (vinte e dois) horas,
prosseguiam os trabalhos. Tambm Sir William Halford declarou que ainda prosseguiam os trabalhos e que
le, mesmo antes de instalado o Jri, j estava realizando estudos dos projetos apresentados. O Senhor
372
Anexos
Presidente, igualmente, disse que desejava fazer uma retificao quanto s consideraes do voto
do
arquiteto Paulo Antunes Ribeiro, no seu item, 11 (onze) quando afirma que ao receber do Oscar Niemeyer o
relatrio dos arquitetos estrangeiros j eslava concludo o julgamento dos projetos em tempo recorde de dois
dias e meio e que nada mais lhe cabia fazer. No houve julgamento, tendo apenas os trs membros
estrangeiros emitido seu parecer sobre os projetos, j que para isso se' julgaram devidamente habilitados. A
escolha e o julgamento dependeria da Comisso plena, sob sua presidncia, a qual decidiria, como ora
estava fazendo. O parecer ou a opinio de qualquer membro. na reunio da Comisso. seria objeto de
apreciao e poderia ser aceito ou rejeitado, no sendo, por conseguinte, um julgamento. Ressalvado, ainda,
que sendo o julgamento realizado em ato coletivo, no em votao secreta, porm mediante debate,
discutindo-se pontos de vista, no importava ser conhecida, a priori, a opinio ou o parecer de qualquer um
dos membros. At, pelo contrrio, sendo ele conhecido com antecedncia, colocaria os demais membros
com opinio contrria, em melhores condies para analisl-Ios e debat-Ios, e at por fra de argumentos
modificar as opinies j emitidas. Aps essas consideraes o Senhor Presidente declarou vencedores do
concurso, os seguintes projetos: Primeiro lugar - nmero vinte e dois, do Senhor Lcio Costa; segundo lugar nmcro dois, de autoria de Boruch Milmann, Joo Henrique Rocha e Ney Fontes Gonalves; Terceiro e
Quarto lugares, em conjunto, os projetos, dezessete e oito, respectivmnente, de Rino Levi, Roberto Cerqueira
e L. R. de Carvalho Franco, o primeiro e de M. M. M. Roberto, o segundo; quinto lugar, em conjunto, os
projetos vinte e quatro, vinte e seis, e um, respectivamente, de: Henrique E. MIindlin , Giancarlo Palanti; - da
Construtcnica S. A. e o de Carlos Cascaldi, Joo Vilanova Artigas, Mrio Wagner Vieira e Paulo Camargo e
Almeida. Em seguida, pediu a palavra Sir William Holford para decIarar que se sentia muito honrado em ter
participado de uma misso to elevada, como seja a de colaborar na escolha de um projeto destinado
construo da nova Capital do Brasil, e muito satisfeito por verificar o grande desenvolvimento que h no
Brasil, da arquitetura, e que essa afirmativa mais se comprova nessa atividade pela representao que teve
no concurso. O Senhor Presidente, Dr. Israel Pinheiro, declarou ento que ao se encerrarem os trabalhos da
Comisso Julgadora do Plano Pilto da Nova Capital do Brasil, queria, em nome da Companhia Urbanizadora
e no do Govrno brasileiro, agradecer a todos os participantes da Comisso, e especialmente aos
representantes ingls, francs e norte-americano, os servios que prestaram ao grandioso empreendimento
que a mudana da Capital do Brasil, ressaltando o sucesso, sem precedente, do Concurso, quer pela
quantidade, quer pela qualidade dos trabalhos apresentados. Nada mais havendo a tratar, o Senhor
Presidente encerrou a sesso, da qual, para constar, eu Erasmo Martins Pedro secretrio ad hoc da
Comisso lavrei a presente Ata, que vai assinada por todos os membros presentes; Israel Pinheiro da Silva Oscar Niemeyer Filho - William Holford - Stamo Papadaki - Andr Sive - Paulo Antunes Ribeiro - Luiz
Hildebrando Horta Barbosa - Erasmo Martins Pedro, Secretrio".
373
II.
TEXTO 1
A insero do Novo Mundo na civilizao ocidental, a partir do Descobrimento da Amrica em 1492,
foi decorrncia imediata do esprito clssico, eivado do sentido de aventura e da ansiedade humana para
alargar fronteiras tanto fsicas quanto da inteligncia.A abrangncia determinada, no final do sculo XV, pela
coragem dos grandes descobridores europeus transcende o mero navegar, por mais precisa ser a
necessidade do conhecimento humano de ultrapassar os limites da matria e de recriar os mitos hericos da
Antiguidade. A empresa dos descobrimentos completando o mundo em sua inteireza geogrfica, como hoje
conhecido, ajudou a catalizao do esprito renascentista, pela transgresso do conformismo, pela superao
dos temores atravs da cincia e do avano da tecnologia. Cinco sculos mais tarde, o mundo prepara-se
para nova aventura do esprito, que no mais se pode conter na fronteira da dimenso terrena. O capital de
conhecimentos adquiridos at hoje fez implodir as ideologias meramente conjunturais. O esprito do audaz
navegador est, outra vez presente nas espaonaves, no descortinar dos novos mundos da galxia. Na sua
dimenso humanista acrescenta-se o esforo para aplacar desavenas, dirimir controvrsias, curar mazelas
fsicas e sociais e concluir a trajetria da busca da felicidade. A Exposio Universal de Sevilha, em 1992, por
ocasio do V Centenrio do Descobrimento da Amrica, ser o ltimo desses eventos no presente sculo. Ao
mesmo tempo em que seu tema abrange o elo entre dois mundos e consagra o esprito do incessante
redescobrir do Homem, a EXPO 92 marcar em Sevilha o limiar do Novo Sculo, instigando, atravs da sua
representao cosmopolita, o resgate do herico esprito da aventura, da coragem e da curiosidade em sua
concepo mais plena. O Brasil no poderia deixar de estar presente ao encontro de Sevilha. Produtor das
grandes descobertas de cinco sculos passados, injetou no Velho Mundo exemplo de continuidade
civilizatria, de confiana no desenvolvimento cientfico e tecnolgico, de convivncia harmnica de povo e
raas em um sistema ecolgico original e pungente. Por estar presente em seu cotidiano, o esprito do Novo
incide sobre a insatisfao do Existente e procura o seu lugar no Futuro. Reflexo desse anseio dever ser
espelhado nas linhas do projeto do Pavilho Oficial e na participao do Brasil em Sevilha em 1992. Para
isso, conta com o apoio e a colaborao indispensveis do Instituto de Arquitetos do Brasil-IAB para a
organizao do concurso pblico que ora est sendo lanado a nvel nacional.
MINISTRO LUIZ JORGE RANGEL DE CASTRO
Chefe do Departamento de Promoo Comercial do Ministrio das Relaes Exteriores
TEXTO 2
O compromisso dos arquitetos brasileiros, agora assumido, registra um depoimento histrico,
vinculado experincia acumulada pelos nossos grandes mestres, que souberam legar ao acervo da cultura
nacional significativa contribuio da Arquitetura Brasileira. Esse compromisso deve resgatar o alto nvel
arquitetnico dos projetos vencedores dos concursos congneres, quando da Feira Internacional de Nova
York, em 1939, vencido, por lucio Costa, e, mais recentemente, em 1969, quando da EXPO Universal de
Osaka-Japo, vencido por Paulo Mendes da Rocha. Os dois projetos referidos incluem-se, indubitavelmente,
dentre as obras mestras da Arquitetura Brasileira. Temos plena certeza que esse sucesso ser repetido
agora, quando a mensagem brasileira tambm ser transmitida ao mundo atravs dos valores arquitetnicos.
A Direo Nacional do Instituto de Arquitetos do Brasil sada, pois, os jovens arquitetos e aqueles j
comprometidos com sua longa prtica acumulada.
ARQUITETO MIGUEL AlVES PEREIRA
Presidente Nacional-IAB
374
Anexos
TEXTO 3 (fev/90)
Concebida para celebrar a oportunidade dos 500 anos da chegada de Colombo Amrica, tendo
como referncia geral a Era dos Descobrimentos - no passado, no presente e sua viso prospectiva - e
tambm as conquistas da humanidade em todas as reas do conhecimento, a EXPO'92, certamente colher
muito mais resultados nos aspectos que dizem respeito ao futuro: as tendncias para o tempo prximo, alis,
trao comum a todas as Exposies Universais, que tm sido postos avanados do futuro e se transformado
significativamente em registro histrico desses momentos de expectativa pelo novo e da lcida febre do
descobrir, do avanar, do projetar-se rumo ao tempo que vir. De fato, com a presena de 108 pases, quase
a totalidade dos povos e da raa humana estar representada neste evento de grande impacto - e de reflexo
- onde muitos deles se reafirmaro na vanguarda dos continuados descobrimentos e outros tantos estaro
buscando a emerso para esta constelao, atravs de suas manifestaes culturais, cientficas e
tecnolgicas. Desde que, naquela virada dos sculos 15/16 espanhis e portugueses traaram juntos a nova
configurao do Mapa Mundi, abrindo no s para eles prprios, mas para outras naes como Holanda,
Frana, Inglaterra etc., os novos caminhos do mundo e do futuro, que os pases se organizam para mostrar
sua produo nos diversos campos e promover o conhecimento e o comrcio entre os povos. ' muito
significativa a realizao da EXPO'92 justamente na Espanha - e particularmente em Sevilha - nesta
oportunidade dos 500 anos da viagem de Colombo. Se, ento, naquela poca, Sevilha fora a cidade
internacional de onde partiram nevegadores como Ferno de Magalhes para empreender a extraordinria
aventura de circunavegao da Terra, bero dos planos de viagem e depois tmulo de Colombo, garantida
pela caracterstica (entre outras) de possuir o nico rio totalmente navegvel de Espanha - o Guadalquivir,
hoje este fato reveste-se de profundo significado histrico quando Sevilha torna-se indubitavelmente o
epicentro de um novo marco histrico que ser referncia de um passado - tambm herico - que ns
prprios hoje protagonizamos. Com presena marcante e significativamente notada nas EXPO's anteriores, o
Brasil, especialmente pela arquitetura de seus Pavilhes, foi sempre uma atrao por sua condio de pas
novo e em desenvolvimento, com participaes exponenciais, em muitos aspectos do conhecimento humano,
na comunidade das naes. Novamente se espera muito da apresentao brasileira e de seu Pavilho.
Tambm de sua arquitetura. Foi o prprio Promotor do Concurso, o Ministrio das Relaes Exteriores - que,
ao convidar o IAB para organizar o Concurso, afin110u e props que o Pavilho do Brasil dever representar
ele prprio a excelncia da Arquitetura Brasileira, como exemplo digno de nossas manifestaes culturais especialmente a arquitetura - e capaz de tornar-se um marco referencial histrico Inquestlonvel de nossa
civilizao, alm de prestar-se condignamente s funes a que se destina e abrigar corretamente as suas
funes futuras.
A.C. MORAES DE CASTRO
Arquiteto-Consultor Coordenador do Concurso
375
"Progresso" j andava desenfreado e nele subiram os polticos, cientistas e humanistas. No faltaram, sem
dvida, vozes apocalpticas que se levantaram para advertir dos perigos do desenvolvimento que poderia
fazer com que o "til" ocupasse o lugar do "agradvel"; a indstria no lugar da arte; a economia poltica, a
religio e a matemtica no lugar da poesia. No que se refere a Espanha, no se pode esquecer que no
mesmo sculo XIX (1888) se realizou uma Exposio Internacional em Barcelona; em 1929, realizaram-se
duas, uma na mesma cidade cata l, e a outra, a Exposio ibero-americana de Sevilha. uma regra que as
exposies internacionais - tanto as especializadas quanto as universais - se organizem sob um tema, e, s
vezes, em relao a uma data comemorativa. A Exposio de Chicago de 1933 passou histria como a
primira mostra que desenvolvia um tema: "Um Sculo de Progresso".
Sem voltarmos muito alm dos ltimos vinte e poucos anos, constatamos a identificao de cada
exposio com um tema ou uma data histrica, vejamos:
MONTREAL, 1967
OSAKA, 1970
SPOKANE,1974
"Como pode o homem viver, trabalhar e divertir-se em harmonia com seu entorno
natural" - Especializada
KNOXVILLE,1982
TSUKUBA, 1985
VANCOVER, 1986
BRISBANE, 1988
A Exposio Universal de 1992 vem confirmar a tradicional relao, em cada caso, com um tema e
uma data. Mais ainda, pode-se dizer que uma caracterstica de Sevilha 92 ser sua profunda ateno ao
tema que a define, j que propsito de seus organizadores que seus milhes de visitantes captem desde o
primeiro momento, e se identifiquem durante sua permanncia no recinto, a filosofia e as mensagens que
encerram o tema" A Era dos Descobrimentos", assim como com o que significou o passado e devemos
esperar no futuro da capacidade descobridora do homem. Sevilha 92 est, efetivamente, dotada de um lema
muito amplo e rico e de uma data de referncia que abre um perodo de cinco sculos em que registramos
grandes acontecimentos e poucos sucessos da humanidade.
Seu "Regulamento Geral" define e descreve os seguintes temas:
O tema da Exposio a "Era do Descobrimento". Sob este tema, a Exposio examinar a
capacidade inventiva da humanidade para enfrentar os desafios e a dinmica das relaes do homem com
seus semelhantes; seu ambiente; sua existncia social, cultural e fsica; e, a evoluo do conhecimento. O
tema se desenvolver mediante o exame de trs perodos histricos:
1. O mundo antes do Descobrimento;
2. O impacto do Descobrimento (1492/1992);
3. O Futuro.
Diante de cinco vertentes da atividade descobridora do homem sero desenvolvidos os trs perodos
histricos supra mencionados, como segue:
1. A COMUNIDADE MUNDIAL: O homem descobre o homem (O Descobrimento da Comunidade Mundial)
2. A HUMANIDADE E O PLANETA: O homem descobre a Terra (O Descobrimento da relao da Sociedade
com o Planeta Terra)
3. HUMANIDADE E VIDA: O homem transforma a Natureza (O Descobrimento das necessidades Vitais)
4. HUMANIDADE E ARTE: O homem cria (O Descobrimento da criatividade do homem)
5. HUMANIDADE E CONHECIMENTO: O homem pensa (O Descobrimento do mbito do Conhecimento
Humano)
376
Anexos
No se pode ignorar, sem dvida, que o termo "descobrimento" hoje polmico e suscita crticas em
alguns setores intelectuais e polticos que, alm disso, questionam a oportunidade da celebrao do quinto
centenrio. O problema, por sua natureza e transcendncia, extrapola o limite e a responsabilidade prprios
da Exposio, mas bvio que esta deve adotar uma postura diante da questo - nada desdenhvel - cujo
sentido no afeta s a interpretao da histrica viagem de 1492, mas tambm a ao da Espanha na
Amrica a partir desta data e a prpria razo de ser da Exposio Universal. O termo "descobrimento" prprio da poca em que se produz a partir da Europa a descoberta de terras antes desconhecidas pelos
habitantes daquele continente - tem, de fato, um sentido unilateral, eurocentrista, que atribui um
protagonismo ativo aos "descobridores" e parece relegar um papel passivo aos moradores das terras
"descobertas". Hoje est clara e explcita a conscincia de que aquelas terras existiam e que nelas se
assentavam povos, culturas e civilizaes com sua prpria identidade histrica que ningum pode discutir e
as quais se deixar a devida consignao na EXPO'92. No parece, entretanto, que a soluo esteja
simplesmente na substituio do vocbulo "descobrimento" por outras expresses como o "encontro de dois
mundos" ou "encontro de culturas", j que todo descobrimento pressupe um ENCONTRO.
Se descobrir uma caracterstica especifica do homem e um poderoso fator para a evoluo da
cultura e das relaes sociais, est claro que h um tempo na histria que por definio a "Era dos
Descobrimentos". Nos sculos XV e XVI, os habhantes do Velho e o Novo Mundo se descobrem mutuamente
e comeam a reconhecer-se como membros de uma mesma Humanidade, ainda que heterognea em seu
processo de evoluo.Este feito tornou-se possvel graas s exploraes geogrficas sistemticas que
tiveram seu grande foco de irradiao na Pennsula Ibrica (Espanha e Portugal) e seus dois grandes marcos
no descobrimento de um mundo desconhecido pela Europa (1492) e na primeira circunavegao do planeta
(1519-1522), com o que se produz uma autntica revoluo na prpria concepo que o homem tinha do
mundo at ento. De todo este processo a Espanha e Portugal foram excepcionais protagonistas.
No caso da Exposio Universal de 1992, sobram argumentos histricos e geogrficos que a
justifiquem em sua temtica cronologia e localizao na cidade de Sevilha.Comemorar 500 anos de Histria
Universal, situados entre os fins do sculo XV e os umbrais do sculo XXI, algo fascinante e digno de
ateno. Alm do mais, dentro deste meio milnio, h um acmulo de fenmenos e feitos histricos que
justificam mais amplamente e enriquecem o contedo da comemorao e, conseqentemente, o da
Exposio Universal. O grande tema da Exposio - "A Era dos Descobrimentos" - parte daquilo que foi uma
assombrosa novidade: a conscincia de que h uma s humanidade que habita um nico e inteiro
planeta.Repassar os ltimos cinco sculos constituir o itinerrio histrico-cultural do "Pavilho dos
Descobrimentos" para desembocar num presente que resuha cada dia mais fugaz e pouco apreensvel, pois
nunca foi para o homem, antes, to clara e dramtica a sensao de que vive tempos de mudanas, de
profundas transformaes.
O dinmico presente prova de que a capacidade do homem para descobrir e alcanar novas
metas no se esgotou: ao contrrio, atravessa um dos momentos mais fecundos da histria. A Exposio de
1992 atender tambm devidamente este impulso descobridor que no final do sculo XX nos situa no limiar
de uma nova etapa histrica: outra era de grandes descobrimentos.
A.C. MORAES DE CASTRO
Arquiteto-Consultor Coordenador do Concurso
TEXTO 5
Nos braos do Guadalquivir, entre o velho leito e o novo canal, Sevilha v surgir a paisagem de um
espao ordenado, que simbolicamente enlaa com a larga tradio histrica, da cidade e, ao mesmo tempo
olha para o futuro. a sede da Exposio Universal de 1992. Compartilha com a cidade anfitri, capital da
Andaluzia, s margens do rio Grande - o Guad-el-Kevir -, com aquilo que identifica as origens de Sevilha e a
377
poca de seu maior esplendor, a condio de porto e porta da Amrica, vnculo entre o velho e o novo
mundo. Sobre o leito do histrico rio, duas modernas pontes j assinalam o enlace entre o passado e o
futuro: a da "La Cartuja" resplandece com o alarde de sua engenharia de vanguarda ao p de um Monastrio
do sculo XV, Santa Maria de Las Cuevas, pea chave e elemento smbolo da Exposio Universal de 1992,
a quem une com a parte histrica da cidade; e a de "La Barqueta" sada com sua elegante estrutura a
distncia entre o novo lago do recinto da EXPO'92 e a Sevilha antiga, representada pela monumentalidade
do Convento de So Clemente, fundado no sculo XIV. As modernas obras e as restauraes dos velhos
monastrios espanhis so tambm uma elegente expresso desse vnculo entre futuro e passado. (pg.08)
Arquitetura e Engenharia so aqui belos instrumentos a servio das idias que inspiram uma
Exposio Universal que ao final do ltimo sculo de um milnio quer render homenagem capacidade
descobridora, inovadora e criadora do esprito humano, fazer um balano de seus sucessos ao longo dos 500
anos de histria e contribuir para traar o projeto de um futuro melhor, em beneficio do desenvolvimento e do
bem estar de toda a Humanidade, sobre as bases de um melhor conhecimento, de um novo entendimento,
de uma cooperao mais solidria, de justia e de paz entre os povos do mundo. Projetos que se convertem
em obras, com o ritmo inexorvel que marca o calendrio, constituem a fase de preparao desse cenrio no
qual, dentro de menos que um ano e meio, a Espanha Inteira, naes, organizaes internacionais, entidades
e visitantes de todo o mundo participaro na grande cerimnia de lembranas do passado e do projeto do
futuro. A EXPO'92, entre o passado e o futuro, prev tambm seu prprio destino. A Ilha de la Cartuja, sede
privilegiada da Exposio Universal de 20 de abril a 12 de outubro de 1992, permencer depois como um
singular espao ordenado, dotado de moderna Infraestrutura, em beleza do de parques e jardins, restaurado
no seu legado histrico de seu Monastrio e enriquecido por modernos edifcios, a servio de fins que esto
na essncia mesma da Exposio e que merecem perpetuar-se aps o encerramento dela. Projetos e obras
contemplam com nitidez esse futuro: um "campus" em que Universidade e empresa, centros docentes de
pesquisa e formao, exeram suas atividade9 em favor do progresso da civilizao, da cultura, das cincias,
da tcnica, da cooperao Internacional, desse mundo novo que a humanidade projeta, no qual o avano dos
descobrimentos reflita e respeite a dignidade do ser humano e de sua morada natural.
MANUEL OLIVENCIA .
Comissrio Geral da Espanha para a EXPO'92.
TEXTO 6
"O Brasil um pas de significativa dimenso fsica e com a maior potencialidade econmica em
toda a Amrica, depois dos Estados Unidos. Pode enfatizar uma cultura nacional prpria e marcante ao lado
de uma perspectiva de avano cientfico e tecnolgico relevantes, o que nos situaria numa posio altiva e
coerente diante da tentativa secular de europeizao desses continentes. No podemos desprezar nenhuma
das duas heranas, mas o Brasil tem nessa exposio de Sevilha a oportunidade de revelar sua nova
dimenso poltica e econmica. Um Brasil moderno, em pleno desenvolvimento, capaz de situar-se perante o
sculo 21 como uma nao capaz de realizar o desenvolvimento econmico sem a destruio dos valores
fundamentais da vida, seja no plano moral, seja no plano ecolgico. Desenvolvimento com tecnologia, com
justia social e sem a destruio da natureza. Sevilha ser ainda uma oportunidade formidvel para o Brasil
construir um pavilho que seja a sua imagem e semelhana. A apresentao de nossos ecossistemas,
desmistificando o zelo que as naes super desenvolvidas nunca tiveram para com a prpria natureza e
agora se transforma em catilinria contra nosso pas; e mostrando ainda a deciso poltica de preservao da
floresta Amaznica, do Pantanal, da mata Atlntica, do cerrado e de nosso litoral. O vigor do homem e sua
capacidade de abrigar etnias. O problema das grandes metrpoles, cujos macroeixos constituem desafio para
toda a humanidade, tais so os problemas decorrentes, no plano da segurana, do transporte, do
378
Anexos
saneamento e da felicidade. O problema da arte e de como uma nova cultura, a educao para a vida, pode
ser fundamental na elaborao de uma poltica e de uma estratgia para o sculo 21. Por fim, quais e como
as tecnologias apropriadamente brasileiras, como o lcool, as barragens, os metais duros, a farmacologia, o
aproveitamento da biomassa, a indstria aeronutica, as fibras ticas etc. poderiam ajudar a construo
desse mundo novo e mais humano.
JORGE DA CUNHA LIMA
(Trecho transcrito da Folha de So Paulo de 13/09/90)
TEXTO 7
"A exposio universal o termmetro que mede a temperatura da civilizao". A afirmao no
nova e se deve originalmente ao prncipe Alberto, da Inglaterra, um dos artfices da mostra internacional de
1851, em Londres, marco a partir do qual se conta a histria desse tipo de evento que, em esprito, a
atualizao das feiras medievais. S que o marido da rainha Vitria empregou outras palavras para falar
sobre a exposio londrina, que surgiu sob o signo do progresso, para exibir o avano da indstria em todo o
mundo e, por que no, para louvar a prosperidade da era vitoriana. "A exposio" disse o prncipe pouco
antes da abertura, "ser uma prova incontestvel de confiana e nos dar um quadro ntido do
desenvolvimento alcanado por toda a humanidade... Ser tambm um ponto de partida para as naes se
lanarem em busca de novas conquistas." A exposio de 1851 reuniu milhares de expositores de todas as
partes do mundo, incluindo a China e naes praticamente desconhecidas do mundo ocidental, e teve como
maior atrao o Palcio de Cristal. O palcio tinha uma superfcie de 46.500 metros quadrados, uma rea na
qual caberia a catedral de So Pedro, de Roma, e fora erguido em poucos meses. Era um canto indstria,
numa exposio que a louvava em cada centmetro. O eco do sucesso chegou ao outro lado do canal da
Mancha e os franceses organizaram a sua primeira exposio universal em 1855, para repetir a frmula em
rpida sucesso: 1867, 1878, 1889 e 1900, enquanto os ingleses voltavam a ela em 1862. As exposies
logo se transformaram numa espcie de atestado de progresso e a febre se espalhou por outros pases, dos
dois lados do oceano Atlntico.
Viena, Amsterd, Bruxelas, Barcelona, Saint Louis, Turim, Filadlfia e Chicago tambm organizaram
as suas e, em troca, receberam os influxos positivos que, em principio, sempre acompanham tais eventos. Se
Paris guarda da mostra de 1889 o seu principal carto-postal, a Torre Eiffel, construda pelo engenheiro
Gustave Eiffel como smbolo das possibilidades da arquitetura metlica e por dcadas o mais alto edifcio do
mundo, com 300 metros de altura, Chicago se valeu da Exposio Mundial Colombiana, de 1893, organizada
para celebrar o quarto centenrio do descobrimento da Amrica, para renascer das cinzas do grande
incndio de 1871 - de quebra, a exposio destacava a jovem e pujante indstria norte-americana.
Na raiz das exposies estavam as feiras medievais, organizadas de forma mais ou menos precria,
mas capazes de reunir num mesmo espao desde produtos absolutamente triviais at gneros exticos, dos
rinces mais inacessveis do inacessvel Oriente. As feiras mostravam a quantas andava a sociedade
daquele tempo, o estgio alcanado pela "cincia" e "tecnologia". A exposio industrial de Londres, em
1757, organizada pela Sociedade para o Fomento das Artes, das Manufaturas e do Comrcio, considerada
a precursora direta das exposies universais e das mostras industriais propriamente ditas. O sculo 19
registrou dezenas de exposies industriais e universais na Europa. Na feira das vaidades nacionais de
ento, as grandes exposies eram o maior exemplo do que podiam ou do que queriam os capitalistas locais.
A exposio parisiense de 1900 mais fechou que abriu um sculo e um ciclo. Como j era praxe, a indstria
da construo civil foi chamada a participar e ergueu pavilhes monumentais e onricos, que lembravam ao
visitante que tudo aquilo era realidade, mas tambm era sonho. A iluminao eltrica trazia a luz do dia para
onde s havia escurido. Paris encerrava seu perodo de exposies universais e o eixo de tais eventos se
379
deslocava temporariamente para a Amrica. Em 1904, Saint Louis anunciou a "melhor e maior" das
exposies; em 1915, San Francisco promovia a nica feira em tempos de guerra; em 1933, Chicago voltava
carga e inventou a moda dos temas, no caso, "Um sculo de progresso". Em 1939, Nova Vor1< abria a sua
exposio sob o tema "O mundo de amanh", pregava o progresso e a paz, embora as noticias que vinham
da Europa deixassem entrever que no seria bem assim nos prximos anos.
Na guerra ou na crise, caso da mostra de Chicago, organizada em plena poca da Depresso, as
exposies universais se mostravam alternativas vlidas para tirar uma cidade, ou at mesmo um pas, da
letargia. Os milhes de visitantes que giravam as catracas no saIam indiferentes do grande mostrurio de
civilizao que viam e exerciam um papel multiplicador, com efeitos quase imediatos sobre a economia e a
sociedade locais. Conta-se que parte das sucessivas revolues industriais que tiraram o Japo do atraso
tecnolgico se deve presena assldua de comisses nipnicas nas mostras mais diversas. O gigantismo
desses eventos escondia uma organizao deficiente e gerava conflitos e mal-entendidos internacionais. J
em 1907, o governo francs sugeria um acordo internacional que estabelece normas e procedimentos que
marcassem o carter das exposies internacionais e melhorassem as relaes entre o pas anfitrio e os
governos representados. Em 1912, em Berlin, estabeleceu-se as bases para um acordo internacional. A
guerra interrompeu as negociaes e s em 1920 foram retomadas.
Por fim, em 1928, em Paris, delegados de 31 pases assinavam o primeiro acordo sobre as grandes
exposies internacionais, que estipulava a freqncia com que se realizariam e os direitos e obrigaes dos
organizadores e expositores. Surgiu uma entidade para garantir o cumprimento dos termos do acordo, que
sofreu diversas alteraes desde ento. Em linhas gerais, a iniciativa de realizar uma exposio internacional
s pode partir de um governo soberano e as propostas dos diferentes pases so estudadas duas vezes por
ano pelos delegados dos 47 signatrios do acordo. A exposio de Bruxelas, em 1935, foi a primeira
realizada a partir dos termos do acordo e alcanou tamanho sucesso que a capital belga voltou a realizar
uma grande exposio no mesmo terreno, um parque ao norte da cidade, em 1958. A mostra da dcada de
50 foi uma das trs exposies universais realizadas depois da Segunda Guerra Mundial, teve como tema
"Balano para um mundo mais humano" e colocou uma p de cal nos escombros do conflito. Sob a sombra
do Atomium, Bruxelas se imps como metrpole e futura capital da Europa.
Nova York voltou a realizar uma grande exposio entre 1964 e 1965, mas margem do acordo
sobre exposies universais e boicotada por 30 pases, no calor da crise dos msseis soviticos em Cuba.
Curiosamente, o tema era "A paz atravs do dilogo" e nem a presena da "Piet", de Michelangelo, enviada
pelo Vaticano, ajudou a abrandar as tenses. Dezenas de milhes de visitantes compareceram, como
milhes foram antes a Seattle, na mostra de 1962, mas o titulo "exposio universal" s voltaria a ser
empregado em Montreal, em 1967. O tema foi"O homem e seu tempo" e projetos de arquitetura e urbanismo
se destacaram. Em 1970, uma exposio universal chegou sia. Osaka, no Japo, inaugurava tambm os
novos critrios, segundo os quais as exposies passavam a ser especializadas ou universais. Num caso,
limitavam-se a um aspecto da atividade humana; no outro, deviam obrigatoriamente propor um tema
universal, atraindo muitos pases. O tema foi "Progresso e hannonia para a humanidade", defendia o
entendimento entre as culturas e o progresso cientfico sem a perda do humanismo. O urbanismo novamente
marcou presena e as experimentaes propostas levaram construo de uma nova cidade-satlite de
Tquio, Senri.
Desde ento, com o cancelamento de exposies universais em Filadlfia, Los Angeles, Paris e
Chicago, somente se realizaram exposies especializadas. A Expo'92, em Sevilha, surge como um modelo
de exposio universal para o futuro."
FEDERICO MENGOZZI
(Trecho transcrito da Folha de So Paulo de 13/09/90
380
Anexos
III.
ANGELO BUCCI SP
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CARLOS BRATKE - SP
CELSO PAZZANESE - SP
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Anexos
DECIO TOZZI SP
OLO MAIA - MG
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384
Anexos
GISELA MAGALHAES - RJ
HUMBERTO MEZZADRI - PR
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JOEL CAMPOLINA - MG
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Anexos
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LINA BO BARDI - SP
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Anexos
MATHEUS GOROVITZ - DF
MAURICIO ROBERTO - RJ
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MAURO ANTONIETTO - PR
NONATO VELOSO - DF
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Anexos
391
ROBERTO LOEB - SP
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Anexos
SERGIO PILEGGI - SP
SILVIO PARUCKER - SC
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Anexos
VINICIUS GORGATI - SP
WALTER MAFFEI - SP
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RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
PORTO ALEGRE
SO PAULO
BRASLIA
RIO DE JANEIRO
SANTO ANDRE
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
FORTALEZA
GOINIA
FORTALEZA
LONDRINA
PORTO ALEGRE
JUNDIA
NATAL
SO PAULO
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
PORTO ALEGRE
CURITIBA
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
FOZ DO IGUAU
PORTO ALEGRE
SO PAULO
PORTO ALEGRE
SO PAULO
VENDA NOVA
SO PAULO
SO PAULO
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Anexos
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CURITIBA
RIO DE JANEIRO
SOROCABA
SO PAULO
CAMPINAS
SO PAULO
B. HORIZONTE
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
BRASLIA
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
CURITIBA
PORTO ALEGRE
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
BRASLIA
B. HORIZONTE
BRASLIA
SO PAULO
CAXIAS DO SUL
SO PAULO
SO PAULO
MARAU
SO PAULO
VITRIA
SALVADOR
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
PORTO ALEGRE
SO PAULO
BRASLIA
SO PAULO
PARAIBA DO SUL
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
BRASLIA
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
BRASLIA
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
PORTO ALEGRE
GOINIA
BRASLIA
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SANTOS
SO PAULO
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RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
GOINIA
CURITIBA
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
CAMPO GRANDE
CURITIBA
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
CURITIBA
BELM PA
CAMPINAS
CURITIBA
BRASLIA
B. HORIZONTE
RIO DE JANEIRO
BRASLIA
RIO DE JANEIRO
CUIAB
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
B. HORIZONTE
NATAL
RIO DE JANEIRO
LONDRINA
SO PAULO
FLORIANPOLIS
RIO DE JANEIRO
PORTO ALEGRE
PORTO ALEGRE
SO PAULO
SALVADOR
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
E.S. PINHAL
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
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RJ
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RJ
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Anexos
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SO PAULO
GOINIA
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
FORTALEZA
B. HORIZONTE
BRASLIA
SO PAULO
VITRIA
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
PORTO ALEGRE
SO PAULO
SO PAULO
BRASLIA
CURITIBA
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
CURITIBA
CURITIBA
SANTA CRUZ DO SUL
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
FORTALEZA
SO PAULO
FORTALEZA
SO PAULO
BRASLIA
BRASLIA
LONDRINA
PORTO ALEGRE
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
BRASLIA
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
CURITIBA
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SO PAULO
BRASLIA
PORTO ALEGRE
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B. HORIZONTE
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RIO DE JANEIRO
SO PAULO
PORTO ALEGRE
PORTO ALEGRE
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RIO DE JANEIRO
SO PAULO
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MANAUS
SO CARLOS
FORTALEZA
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CURITIBA
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SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
RIO DE JANEIRO
RIO DE JANEIRO
CABO FRIO
SO PAULO
BRASLIA
CURITIBA
PORTO ALEGRE
SO PAULO
JOINVILLE
SO PAULO
SO PAULO
B. HORIZONTE
SO PAULO
CANOAS
CURITIBA
RIO DE JANEIRO
SO PAULO
SO PAULO
PRES.PRUDENTE
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
SO PAULO
BRASLIA
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