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QUESTES TERMINOLGICO-CONCEITUAIS

NO CAMPO DA TRADUO AUDIOVISUAL (TAV)1


Eliana P. C. Franco e Vera Santiago Arajo

1. Traduo Audiovisual (TAV)


Para inaugurar um nmero sobre TAV, nada mais propcio do que comear com a
prpria definio da rea. Na introduo do volume especial do The Translator de 2003,
volume 9, nmero 2, intitulado Screen Translation, Yves Gambier tenta justificar a
opo por screen (tela) ao invs de audiovisual. Ele explica que os primeiros estudos na
rea se referiam ao termo traduo de filmes ou film translation porque enfatizavam o
cinema, a tela grande. Desde o momento em que o VHS se tornou popular, no final dos
anos 1980s, e a ateno foi deslocada para a traduo realizada nesse meio, o termo
traduo audiovisual (TAV) ou audiovisual translation (AVT) passou a vigorar.
Audiovisual significava o cinema, a televiso, o vdeo e, curiosamente segundo
Gambier, at mesmo o rdio, chamando assim a ateno para a dimenso
multissemitica de todos os programas transmitidos. J o termo screen translation
focava no meio de exibio de programas de TV, do computador e de filmes do cinema,
a tela. O autor ainda menciona o termo multimedia translation, ou traduo
multimdia, como uma alternativa a audiovisual, mas reconhece que o mesmo
bastante confuso porque pode ser usado para se referir a diferentes meios, gneros e
cdigos (verbal e visual), como o teatro, os quadrinhos, filmes, pginas da web, jogos de
computador etc.
O mais interessante, na verdade, que o autor continua sua introduo do
volume ScreenTranslation usando AVT (audiovisual translation), o que reflete sua
prpria indefinio terminolgica. A apresentao dos tipos de TAV no menos
confusa, e a lista composta por: legendagem interlingustica ou legenda aberta
(interlingual subtitling ou open caption), legendagem bilingue (bilingual subtitling),
dublagem (dubbing), dublagem intralingual (intralingual dubbing), interpretao
consecutiva

(consecutive

interpreting),

interpretao

simultnea

(simultaneous

interpreting), interpretao de sinais (sign language interpreting), voice-over ou meia1

A seo deste artigo dedicada ao modo de traduo voice-over parte dos trabalhos publicados de
Franco (2000 e 2001) e Franco, Matamala & Orero (2010).

Submisso em 26.11.2011, aceitao em 08.12.2011

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dublagem (voice over ou half dubbing), comentrio livre (free commentary), traduo
prima vista ou simultnea (simultaneous or sight translation), produo multilingustica
(multilingual production), legendagem intralingustica ou closed caption (intralingual
subtitling ou closed caption), traduo de roteiro (scenario/script translation),
legendagem ao vivo ou em tempo real (live or real time subtitling), supra-legendagem
ou legendagem eletrnica (surtitling) e audiodescrio (audiodescription), nessa ordem.
Apesar dessa gama variada de modalidades de TAV citadas por Gambier, na
apresentao dos artigos que compem o volume percebemos que todos tratam da
legendagem (aberta e para surdos) e/ou da dublagem, e apenas um fala da interpretao
para a TV.
Essa taxonomia nebulosa proposta pelo autor, que veio substituir as primeiras
tentativas de Gambier de classificar as modalidades de TAV visual em 19962, coloca em
xeque, em primeiro lugar, o prprio termo audiovisual, pois a traduo prima vista
ou simultnea e a traduo de roteiro se caracterizam por serem: a primeira, uma
traduo de documento escrito para o discurso oral e a segunda, uma traduo de um
documento escrito para outro documento escrito, ou seja, nenhuma delas se caracteriza
por acontecer atravs de uma tela, necessariamente. Por exemplo, uma traduo prima
vista pode acontecer no tribunal, quando o tradutor traduz na hora os escritos do
processo na lngua nativa para a lngua dos acusados estrangeiros; a traduo de roteiro
j , por sua vez, como a de um livro, independentemente do fato de que aquele roteiro
ser levado s telas do cinema ou ao palco do teatro. Da mesma forma, ele inclui a
supra-legendagem ou surtitling, caracterstica do teatro, espao onde no h a tela, num
volume em que, a princpio, tenta focar nas tradues realizadas para a tela.
Outros tipos de TAV citados podem acontecer no meio audiovisual, mas no
fazem necessariamente parte dele, como a interpretao consecutiva e a simultnea (por
exemplo, numa entrevista de uma reportagem ao vivo ou na cerimnia de entrega do
Oscar, respectivamente) e a interpretao de sinais. Outros ainda no constituem
diferentes tipos de TAV, como a legendagem ao vivo ou em tempo real. Nesse caso, o
que est sendo enfatizado o tempo em que tais legendas so produzidas, ou seja, ao
mesmo tempo em que o discurso a ser traduzido acontece. Porm, essas legendas ao
vivo podem ser tanto abertas quanto fechadas, inter ou intralinguais. So apenas um
subtipo da modalidade de TAV legendagem. Por fim, alguns tipos mencionados
2

Ele ainda continua sua taxonomia no ano seguinte (2004) publicao do volume sobre Screen
Translation (ver referncias bibliogrficas).

Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 2

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recebem apelidos que mais confundem a sua definio do que explicam, tais como
half dubbing para voice-over e double dubbing para audiodescrio, e ainda outro
poderia facilmente estar fora desta lista: free commentary ou comentrio livre, por
no se caracterizar como tipo de TAV, pelo menos para as autoras deste artigo, o que
ser discutido mais tarde.
A luz no fim do tnel para essa complexa classificao encontrada em Daz
Cintas (2005), em um artigo bastante objetivo sobre Traduo Audiovisual e
Acessibilidade. Embora ainda merecedora de algumas ressalvas por parte das presentes
autoras, a taxonomia proposta por Daz Cintas realmente simplifica nosso entendimento
sobre a terminologia na rea. Segundo ele:
Na sua acepo primria, a TAV foi usada para encapsular prticas de traduo
diferentes usadas na mdia audiovisual cinema, televiso, VHS nas quais h a
transferncia de uma lngua-fonte para uma lngua-meta. A dublagem e a legendagem
so as mais populares na profisso e as mais conhecidas pelo pblico, mas h tambm
outras tais como voice-over, dublagem parcial, narrao e interpretao. A traduo para
o espetculo ao vivo foi adicionada a essa taxonomia num estgio posterior e foi assim
que a supra-legendagem [surtitling] para a pera e o teatro tambm foi includa. A
mudana de lngua que acontece em todos esses casos foi um fator decisivo para nomear
essas prticas como traduo. (2005, p. 4) [traduo nossa3]

Em primeiro lugar, Daz Cintas deixa claro que o meio audiovisual inclui todos
os espaos onde h um sinal acstico e um sinal visual, independentemente de ser
transmitido atravs de uma tela (que pode ser ao vivo ou no) ou de um palco (sempre
ao vivo). Desta forma, a designao screen translation limitaria o escopo da traduo
audiovisual, excluindo o que acontece fora da tela. Em segundo lugar, Daz Cintas
diminui consideravelmente os tipos de traduo audiovisual, limitando-se aos
principais, de onde subtipos emergiro, como, por exemplo, a legendagem para ouvintes
(aberta) e a legendagem para surdos (que pode ser aberta ou fechada, como a closed
caption), que pertence modalidade legendagem. O problema que persiste nessa
abordagem mais objetiva a insistncia por alguns tipos no caractersticos do meio
audiovisual apenas, como a interpretao, e de outros tipos que no constituem
modalidade de TAV, como a narrao, na opinio das presentes autoras.
3

In this primary inception, AVT was used to encapsulate different translation practices used in the
audiovisual media cinema, television, VHS in which there is a transfer from a source to a target
language. Dubbing and subtitling are the most popular in the profession and the best known by audiences,
but there are some others such as voice-over, partial-dubbing, narration and interpreting. The translation
of live performance was added to this taxonomy at a later stage and that is how surtitling for the opera
and the theatre has also come to be included. The change of language that takes place in all these cases
has been a key factor when labeling theses practices as translation.

Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 3

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Originalmente conectados, os conceitos de TAV e traduo interlingual


realizados atravs da legendagem, da dublagem e do voice-over tiveram que ser revistos
por causa do novo cenrio que se imps desde o comeo do novo sculo, em que leis de
acessibilidade para o audiovisual foraram a tecnologia a pensar em novos recursos que
tornassem a comunicao nesse meio acessvel a pessoas com deficincia auditiva e
visual. Da surgiu a legendagem para surdos e ensurdecidos (LSE) e, bem mais
recentemente, a audiodescrio (AD), destinada ao pblico cego e com deficincia
visual. Como sugere Diaz Cintas ao final da citao acima, o fato de que esses novos
recursos se caracterizavam no pela traduo entre lnguas, mas entre meios semiticos
diferentes do acstico verbal ou no verbal para o verbal escrito na LSE e do visual
para o verbal oral na AD representou um entrave para a aceitao de ambos como
modalidades de traduo audiovisual por parte da comunidade acadmica e cientfica,
mas no por parte de alguns pesquisadores famintos por novas e inovadoras fontes de
pesquisa, como afirma o autor (2005, p. 4).
Ainda de acordo com o autor, foi graas a uma das mais antigas e citadas
taxonomias de traduo, a de Jakobson (1959), que todos pudemos mais confiantes
argumentar a favor das duas novas modalidades que se caracterizavam como
intralinguais (LSE) e intersemiticas (LSE e AD) da traduo audiovisual, juntamente
com

as

interlinguais

existentes.

LSE

AD

representaram assim

um

redimensionamento da rea, no apenas pelo frtil campo da pesquisa que propiciaram,


mas tambm pela possibilidade de redefinirmos as outras modalidades como igualmente
promotoras de acessibilidade. Como Diaz Cintas coloca melhor do que ningum:
Eu gostaria de expandir o conceito e argumentar que, em essncia, dublar, legendar ou
traduzir em voice-over um programa compartilhar com a ideia de acessibilidade da
mesma forma que a LSE e a AD. Apenas os pblicos-alvo que so diferentes. Se o
desafio uma barreira lingustica ou sensorial, o objetivo do processo tradutrio
exatamente o mesmo: facilitar o acesso a uma fonte de informao e entretenimento
anteriormente hermtica. Nesse sentido, a acessibilidade se torna um denominador
comum que permeia essas prticas. (2005, p. 4) [ traduo nossa4]

Em consonncia com essas definies propostas por Diaz Cintas, Franco e


Arajo organizaram, no ano de 2005, um dossi sobre traduo audiovisual publicado
4

I would like to expand the concept and argue that, in essence, to lip-sync, to subtitle or to voice-over a
programme shares as much the idea of accessibility as SDH or AD. Only the intended audiences are
different. Whether the hurdle is a language or a sensorial barrier, the aim of the translation process is
exactly the same: to facilitate the access to an otherwise hermetic source of information and
entertainment. In this way, accessibility becomes a common denominator that underpins these practices.

Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 4

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nos Cadernos de Traduo (n. XVI, Edufsc, 2005/2), um nmero sobre traduo
audiovisual para a revista TradTerm (n. 13, 2007) e, agora, tm a honra de participar
deste nmero da Traduo em Revista (PUC-Rio), esperando poder contribuir para
facilitar a compreenso da terminologia na rea, carente de pesquisas em nosso pas.
Para tanto, as sees que se seguem discutem cada modalidade de TAV
individualmente, ou pares de modos que se intercalam ou cujo paralelismo se torna
inevitvel. Levando-se em considerao o que j foi discutido aqui, consideramos como
modalidades a legendagem para ouvintes, a LSE, a legendagem eletrnica ou surtitling,
a dublagem, o voice-over e a audiodescrio. Apesar de no se caracterizar exatamente
como uma modalidade de TAV, mas por ser necessria em alguns momentos em filmes
audiodescritos, falaremos um pouco sobre a audiolegendagem na seo sobre
audiodescrio. J a interpretao para a TV, que pode ser consecutiva, simultnea ou
de sinais, mas que no consiste em um modo de traduo especificamente audiovisual,
no ser discutida em sesses distintas, mas mencionada em sesses onde seja
necessrio e conveniente para o esclarecimento do que consideramos as modalidades de
TAV per se.

2. A Legendagem
2.1 A Legendagem para Ouvintes
A primeira tentativa de propor uma terminologia para a legendagem partiu de Alvarenga
(1998). Na proposta no constava a diferenciao entre legendagem para ouvintes e
legendagem para surdos. Para a autora, legendagem referia-se legenda interlingual.
A nova subdiviso baseia-se na necessidade de diferenciar os dois tipos de legendagem
com fins demarcao de reas de estudo, j que ambas possuem caractersticas
singulares, como veremos a seguir.
As legendas para ouvintes atualmente so confeccionadas com o uso de
softwares que permitem a marcao ou diviso das falas em legendas (spotting ou
cueing), traduo, reviso e pr-visualizao do filme legendado. Na poca do trabalho
supracitado, os softwares de legendagem no eram muito acessveis aos tradutores. Por
essa razo, as legendas eram produzidas no processador de textos Word, com os tempos
iniciais e finais sendo marcados com o auxlio de um Time Code Reader (TCR) presente
em toda cpia de trabalho de um filme ou programa de TV a ser legendado (Figura 1).
O objetivo a indicao do local exato onde as legendas ficaro localizadas na
legendagem final do filme ou programa.
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Figura 1: O TCR
O TCR acima mostra que o filme j rodou uma hora, vinte minutos, quarenta e
trs segundos e est no primeiro quadro ou frame. Um filme de vdeo normalmente
possui, aproximadamente, a velocidade de vinte e nove quadros por segundo.
Baseada em sua experincia, Alvarenga comea propondo tradues diferentes
para a legendagem (subtitling) e para os profissionais envolvidos (1998, p. 215).
Segundo a autora, como a tarefa exige um trabalho de equipe envolvendo diversos
profissionais, preciso nome-los diferentemente. Em primeiro lugar, ela cita os dois
profissionais que se dividem na tarefa de legendar, o legendador e o legendista. O
legendador o tcnico (ou pode ser um tradutor) que grava as legendas no vdeo,
enquanto que o legendista faz a traduo. Para Alvarenga, o termo legendista se
justifica, porque o tradutor o protagonista da traduo. Essa diferenciao vem sendo
adotada em todos os trabalhos produzidos pelo grupo LEAD, grupo de pesquisa da
UECE e por Selvatici (2010). No entanto, h autores que preferem chamar os tradutores
para legendas de legendadores (Martinez, 2007 e Carvalho, 2010).
J a diferenciao entre legendao (o trabalho de traduo) e legendagem (o
processo completo at a gravao) no se sustenta nos dias atuais, pois possvel
realizar uma legendagem completa com o auxlio de softwares livres. Aqui no sero
discutidos os termos referentes aos parmetros de legendagem (condensao,
segmentao, quebra de linha, reduo, adio e velocidade de legenda), porque os
mesmos sero abordados em outros artigos sobre o tema nesse volume.

2.2 A Legendagem para Surdos e Ensurdecidos (LSE)


A legendagem para surdos e ensurdecidos (LSE) a traduo do ingls SDH
(Subtitlting for the deaf and the hard-of-hearing). Esse termo foi sugerido por Selvatici
(2010) e por membros da sua banca de mestrado. No estamos utilizando closed caption
para nos referirmos legendagem para surdos, porque, ao contrrio do que muitas
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pessoas pensam, closed caption no sinnimo de legenda para surdos. Esta consiste
em um sistema de legendagem fechada ou oculta (o espectador precisa acess-la no seu
controle remoto do aparelho de TV ou DVD) em oposio legendagem aberta. Closed
caption um modelo norte-americano de legendagem usado em muitos pases, inclusive
no Brasil. Na Europa, o sistema utilizado o teletexto. Mais detalhes de como funciona
esse sistema podem ser encontrados neste nmero no artigo de Arajo e Nascimento.
Outro termo ligado LSE respeaking, ou seja, a legendagem ao vivo feita
por meio de um programa de reconhecimento de voz. O sistema bastante utilizado em
canais de TV da Europa, onde a pesquisa na rea est se desenvolvendo (Ribas &
Romero Fresco, 2008; Romero Fresco, 2009 e 2010). No Brasil, ainda no existe
pesquisa acadmica sobre o assunto, mas a legendagem refalada (Romero Fresco, 2009)
ou legendagem por reconhecimento de fala (Orero, s/d) j est sendo usada no Brasil na
programao da Rede Globo. Segundo Selvatici (2010, p.32):
Essa tcnica ainda causa muitos erros na produo das legendas, especialmente quando
se trata de palavras homfonas (ex.: censo X senso) ou de palavras que juntas
formam o som de uma terceira palavra ou de uma expresso (ex.: ela tinha X latinha),
mas, medida que a tecnologia se desenvolve, esses erros tendem a diminuir. Alm
disso, o custo de formao de um profissional que trabalha com reconhecimento de voz
muito inferior ao de um estenotipista, o que pode contribuir para a disseminao da
tcnica no Brasil.

Como se pode perceber, uma reflexo acadmica sobre a legendagem refalada


ou por reconhecimento de voz e a formao de profissionais na rea ainda se faz
necessria para a melhoria da qualidade da LSE oferecida no Brasil.

2.3 A Legendagem Eletrnica (Surtitling)


A legendagem eletrnica ou surtitling (Bartoll, 2011) constituda de legendas
projetadas em teatros e mostras de cinemas. usada normalmente em peras, da
porque alguns a chamam de opera titling (Freddi & Luraggi, 2011). Segundo Bartoll
(2011), no h muitos estudos acadmicos sobre essa prtica profissional to utilizada
no mundo todo. De acordo com o autor, as legendas eletrnicas so chamadas de
supra-legendas (surtitles) por causa da posio que geralmente ocupam no palco nas
peas de teatro, ou seja, acima do palco. Preferimos nos referir a esse tipo de
legendagem como legendagem eletrnica, porque a mesma assim conhecida nos
meios culturais brasileiros. Do mesmo jeito que a legendagem refalada, tambm no h

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estudos sobre essa modalidade no nosso pas, apesar de ser uma prtica corrente na
traduo de peas de teatro, musicais, peras e mostras de cinema.

3. Os Modos de Revocalizao: A Dublagem e o Voice-Over


3.1. A Dublagem
A dublagem uma das modalidades de TAV mais conhecidas pelos brasileiros porque,
apesar de ter sua origem no rdio, foi o modo escolhido e amplamente divulgado pela
televiso brasileira para divulgar a importao de filmes estrangeiros, especialmente os
americanos, outros programas de fico como os sitcoms, e mais recentemente at
programas que no se encaixam no rtulo ficcional.
Diferentemente de alguns pases europeus que elegeram a dublagem por motivos
ideolgicos, como a Espanha na poca de Franco que usou essa modalidade como meio
de censura (Ballester, 1999), ou a Alemanha e a Frana, que ainda lanam mo da
dublagem para promover sua lngua e cultura, a escolha pela dublagem na televiso
brasileira teve um cunho social, ou seja, fazer com que filmes e programas pudessem ser
entendidos tambm pelo pblico analfabeto, numeroso no pas.5 Por tambm se
caracterizar pela baixa renda, esse pblico dificilmente frequenta as salas de cinema,
que elegeram a legendagem como principal meio de traduo audiovisual, com exceo
dos filmes para crianas, em sua maioria dublados, mas em alguns casos tambm em
verso legendada, para o frequentador adulto que gosta de ouvir o filme na lngua fonte.
A dublagem pode ser definida por trs caractersticas bsicas:
1. uma traduo interlingual de um discurso oral para outro discurso oral, das
falas dos personagens de um filme ou programa de fico pr-gravado. Por
esse motivo, tambm chamada de revocalizao.
2. Elimina a presena do discurso oral estrangeiro.
3. regida pelo sincronismo labial, fundamental para fazer com que o pblicoalvo acredite na iluso de que o personagem esteja falando na sua lngua. Por
causa disso, a dublagem s vezes chamada, em pases de lngua inglesa, de
lip-sync translation ou simplesmente de lip-sync (traduo de sincronismo
labial).

Para
recentes
estatsticas
sobre
o
analfabetismo
no
Brasil,
acesse
http://ultimosegundo.ig.com.br/educacao/analfabetismo+cai+pouco+e+atinge+97+da+populacao/n12377
70936261.html. Acessado em 21 nov. 2011.

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A traduo para a dublagem segue, ento, duas etapas: a traduo do roteiro com
especial ateno ao sincronismo labial e a gravao do roteiro traduzido, no qual
adaptaes no texto que no distoram o significado do discurso so feitas pelo diretor
de dublagem em prol do sincronismo labial.
A necessidade de make believe produzida pela dublagem no apenas
promovida pelo sincronismo labial, mas tambm pela voz escolhida para representar
cada personagem na cultura de chegada, que deve se assemelhar voz do ator/atriz que
o representa, e pela interpretao que lhe dada no contexto flmico. Por causa disso, os
dubladores so atores credenciados, uma vez que a fico exige uma encenao de voz,
a mimetizao da dramaticidade do texto-fonte e no apenas uma locuo do texto
traduzido. A iluso fabricada pela dublagem de que tal voz feminina ou masculina no
portugus brasileiro pertence a tal ator/atriz estrangeiro(a) se reflete no choque que j
sentimos ao ouvir uma voz diferente vinda da boca desse ator ou atriz, o que geralmente
provoca reaes negativas de ardorosos fs e espectadores.
Apesar de, por longos anos, a dublagem ter sido associada a produtos
audiovisuais estritamente de fico, a televiso paga brasileira tem introduzido um
quadro diferente recentemente, em que programas classificados como de no-fico,
como alguns reality shows e reportagens, esto sendo dublados ao invs de legendados,
e outros so ainda dublados e legendados. O canal Fox Life um dos que mais tm
introduzido essa prtica desde 2007. A dublagem chega a exagerar no sotaque do
falante, mas menos exigente quanto ao sincronismo labial, fazendo com que, por
vezes, o personagem parea um tanto caricato. Dois exemplos desse novo cenrio so
programas de viagem, no qual o guia/apresentador quase uma atrao parte, e
programas adultos com tema sexual, que passam tarde da noite. Um dos principais
motivos dessa mudana, discutida em matria recente na Folha de So Paulo (outubro
de 2011) o aumento do poder aquisitivo da classe C no Brasil, que comeou a
consumir a TV paga. Outro motivo no menos importante o apelo do pblico com
deficincia visual pelo maior acesso aos canais da TV paga, tradicionalmente
legendados.
Preferncias por um ou outro modo parte, a melhora da qualidade de vida das
classes mais baixas da populao e a questo da acessibilidade que agora vigora nos
meios de comunicao parecem desestabilizar um quadro que se apresenta h muito
tempo na televiso: a associao da modalidade de traduo dublagem ao gnero fico.
Talvez esse novo quadro represente tambm uma nova demanda por pesquisas sobre a
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dublagem, bastante escassas tanto no Brasil quanto no exterior. O grande marco dos
estudos sobre dublagem veio com o primeiro livro sobre o assunto, de autoria de
Candice Whitman (1992), seguido por Agost (1999) e Chaume (2004), que parece ser o
grande e nico nome na rea no momento. No Brasil, a dissertao de mestrado de
Franco (1991) e a tese de doutorado de Arajo (2000) marcaram um novo tema de
interesse, mas pesquisas sobre dublagem se mantiveram limitadas a estudos de caso que
no chegaram a desafiar a definio e o uso dessa modalidade de TAV.

3.2. O Voice-over
Assim como a dublagem, o voice-over pr-gravado, o que tambm representa a
revocalizao de um discurso oral em lngua estrangeira para um discurso oral na lngua
da traduo, mas sob uma perspectiva completamente diferente, o que no permite que
seja subordinado dublagem ou classificado como um subtipo desta. O voice-over se
caracteriza:
1. por ser uma traduo audiovisual interlingual usada para produtos
audiovisuais estritamente pertencentes ao gnero de no-fico, tais como
documentrios, noticirios com entrevistas pr-gravadas, programas de
entrevistas pr-gravados, debates polticos etc. Tradicionalmente, os pases
que costumam usar a dublagem para a fico tendem a usar o voice-over para
programas de no-fico. O objetivo principal dessa tradio dar prioridade
lngua da cultura receptora, como acontece na Alemanha e Frana;
2. pela ausncia de sincronismo labial, embora seja de extrema importncia a
sincronia com a durao do discurso em lngua estrangeira e com a imagem.
Em relao imagem, podemos falar em sincronismo cintico, quando o
discurso deve combinar com os movimentos do corpo (por exemplo, quando
o falante est apontando para algo) e sincronismo de ao, que impe uma
certa ordem no discurso do falante, limitando inverses sintticas que
poderiam ocorrer para uma melhor fluidez na lngua-alvo; e
3. pela co-presena do discurso em lngua estrangeira, em volume baixo, ao
qual se sobrepe o discurso em lngua de chegada.
Bem menos conhecido entre o pblico brasileiro por sua pobre divulgao na
televiso, que se resume a poucos programas sobre viagens e documentrios nos canais
pagos, essa modalidade de TAV nunca recebeu a devida ateno de pesquisadores nem
no Brasil nem no exterior at os trabalhos pioneiros de Franco (2000, 2001) e Franco,
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Matamala & Orero (2010)6, que vieram elucidar o termo, to confundido com seu
conceito originado nos Estudos Flmicos, e demonstrar quo equivocadas eram suas
definies dentro dos Estudos da Traduo, que teimavam em reduzi-lo traduo
literal do contedo informativo de programas de no-fico.

3.2.1. O termo voice-over nos Estudos Flmicos


No seu glossrio de termos flmicos, Harrington define voice-over como qualquer
linguagem falada que no parece vir de imagens na tela (1973, p. 165).7 Em outras
palavras, voice-over definido como uma tcnica narrativa na qual a voz de um
narrador invisvel ouvida sobre imagens diferentes e com propsitos diferentes.
Pensemos, por exemplo, na voz expositiva do narrador em um documentrio sobre a
vida dos animais e na voz acusativa do narrador dirigida a um dos provveis suspeitos
de cometer o crime em um filme de fico. Deste modo, comum na terminologia
flmica falarmos sobre os voice-overs de um documentrio ou de um filme,
significando, por exemplo, todas as sequncias do discurso cujo falante no pode ser
visto.
Da mesma forma, essa voz que vem de fora da tela tambm pode ser
reconhecida como pertencente a um personagem que est narrando a histria em
primeira pessoa, ou que aparece na tela mas no expressa seus pensamentos de forma
explicitamente verbalizada, isto , quando as palavras no saem de sua boca enquanto as
ouvimos. Podemos pensar aqui no chamado fluxo de conscincia que acontece em
alguns filmes, ou no momento em que um personagem l uma carta silenciosamente,
sem que nenhuma palavra seja pronunciada por seus lbios, mas apenas ouvida pelo
espectador. Nesse caso, o cinema prefere chamar essa narrativa de voice-off, pois se
refere ao posicionamento temporrio de uma voz reconhecvel, que pode a qualquer
momento tornar-se on screen, ou seja, quando palavras saem da boca do personagem
que vemos na tela. Desse modo, podemos dizer que a narrao em voice-over acontece
geralmente em terceira pessoa e quando o narrador invisvel, e a narrao em voice-off
acontece quando o narrador coincide com um dos personagens do filme ou programa.
Em ltima instncia, voice-over e voice-off como tcnicas narrativas significam voz

A discusso apresentada aqui parte dos trs trabalhos mencionados, a saber, a tese de doutorado de
Franco (2000), seu artigo na Target (2001) e seu livro em co-autoria com Anna Matamala e Pilar Orero
(2010), todos listados nas referncias bibliogrficas.
7
[] any spoken language not seeming to come from images on the screen. [traduo nossa]

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sobre imagem e podem ocorrer em produtos audiovisuais tanto no gnero ficcional


quanto no no-ficcional.

3.2.2. O termo voice-over nos Estudos da Traduo Audiovisual


Nos Estudos da Traduo, o interesse pela TAV comeou na dcada de 1980, atingindo
seu auge na dcada de 1990. O termo voice-over foi arbitrariamente tomado por
emprstimo da rea dos Estudos Flmicos para se tornar uma modalidade de TAV na
nova rea de interesse, a ser aplicado em produtos audiovisuais de no-fico, uma vez
que comumente usado em documentrios, nos quais a narrao em voice-over suscita
um apelo credibilidade e veracidade do produto audiovisual.
Uma vez importado para a rea da TAV, o voice-over passou a significar uma
voz no sobre imagens, como nos Estudos Flmicos, mas sobre outra voz, ou seja, a voz
da traduo sobre a voz do discurso original de entrevistados ou de falantes solitrios na
tela. A co-existncia dos discursos em lngua-fonte e lngua-alvo na tela se d atravs da
sobreposio da voz da traduo na voz traduzida, esta ltima em volume baixo, quase
inaudvel, para no comprometer o entendimento da primeira. Outra caracterstica o
atraso de um a dois segundos sempre observado na voz da traduo, que corrobora com
o efeito de credibilidade desejado e produzido pela gravao, influenciando o
espectador, de forma bem sutil, a acreditar que o que se diz na lngua estrangeira
exatamente o que est sendo reproduzido na sua lngua.
A co-existncia da mesma denominao para dois conceitos diferentes em duas
reas distintas, mas relacionadas, resultou numa confuso terminolgica entre os
estudiosos da traduo audiovisual, que sempre demonstraram certo grau de dificuldade
ao tentar definir a nova modalidade e suas caractersticas, e por isso sentiram
necessidade de comparar o termo a outros tipos de traduo ou at a outros discursos
narrativos.
Em um levantamento sobre o termo voice-over na literatura em Traduo
Audiovisual (Franco, 2000 e Franco, Matamala & Orero, 2010) foi possvel obsevar
diferentes abordagens, as quais refletem a indefinio terica sobre o termo por parte de
estudiosos e profissionais da rea, que ora tende para o processo tradutrio do voiceover e ora tende para o processo de gravao e apresentao da traduo em voice-over.
Para eles, a traduo em voice-over definida como ou comparada com: uma categoria
de revocalizao, assim como a dublagem; um tipo de dublagem, seja ela dublagem no
sincronizada ou sem sincronismo labial, meia-dublagem ou at dublagem sincronizada;
Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 12

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legendagem ou legendagem oral; um tipo de interpretao; traduo em sincronismo;


traduo falada; traduo ao vivo; traduo simultnea; um tipo de narrao;
comentrio gravado; comentrio lido; discurso em off; narrativa ou discurso do
entrevistado em off, dentre outros. Uma discusso mais completa dessas comparaes
pode ser encontrada em Franco, Matamala & Orero (2010). Aqui, chamaremos a
ateno para diferenas mais predominantes, com o intuito de chegar a uma definio
clara sobre o termo voice-over e sua acepo na rea de TAV.

3.2.3. Voice-over e legendagem


A comparao da traduo em voice-over com legendagem se refere co-presena de
dois cdigos lingusticos o texto fonte estrangeiro e sua traduo. A comparao com
legendas orais, por sua vez, tem a ver com o fato de que as verses em voice-over
tendem a ser mais reduzidas do que seus originais devido ao fato de que necessitam
estar em sincronismo com a durao do discurso estrangeiro audvel e com a imagem.

3.2.4. Voice-over e interpretao


Quando se compara a traduo em voice-over com a interpretao ou, como chamada
por alguns estudiosos, com a traduo em sincronismo ou at com a traduo ao vivo,
traduo falada ou traduo simultnea, d-se nfase para a dimenso de apresentao
das verses em voice-over, ou seja, de como elas chegam ao pblico receptor em
simultaneidade com o discurso em lngua estrangeira, e para o desempenho mimtico
daqueles que emprestam suas vozes para as pessoas que aparecem na tela.
Contudo, em nenhum momento a comparao entre traduo em voice-over e
interpretao deve sugerir que a primeira realizada ao vivo. A traduo em voice-over,
bem como a dublagem, so roteirizadas e gravadas anteriormente exibio do produto
audiovisual, enquanto que a interpretao consecutiva e/ou simultnea sempre acontece
em eventos ao vivo, que por sua vez nem sempre acontecem no meio audiovisual.8 O
material de um produto audiovisual (p. ex., entrevistas de um documentrio) a ser
traduzido em voice-over pode ainda pertencer a um produto acabado ou editado (voiceover para ps-produo) ou a um produto ainda por ser editado (voice-over para

Kaufmann (1995), intrprete experiente para a televiso, faz distino entre os modos de traduo ao
vivo usados na transmisso in situ (interpretao consecutiva e simultnea) e os modos de traduo
gravados, usados em programas en aval, ou gravados antes de sua exibio.

Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 13

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produo). Neste ltimo caso, o tradutor para voice-over acaba trabalhando em


entrevistas ou partes delas que talvez no sejam transmitidas no produto final.

3.2.5. Voice-over e dublagem


As comparaes entre a traduo em voice-over e dublagem no-sincronizada ou sem
sincronismo labial e ainda meia-dublagem claramente se referem ao modo como as
tradues em voice-over so apresentadas ao espectador, ou seja, sem o sincronismo
labial entre a voz traduzida e a voz tradutora. A comparao da traduo em voice-over
com a dublagem sincronizada refere-se: a) ao paralelismo entre a durao do discurso
traduzido e a durao do discurso tradutrio, em que o ltimo deve comear alguns
segundos atrasado e acabar antes ou ao mesmo tempo em que o primeiro acaba; e b) ao
paralelismo lingustico entre o discurso tradutrio e o traduzido, no qual termos como
nomes prprios reconhecveis pelo pblico receptor na lngua estrangeira devem ter
suas tradues reproduzidas em simultaneidade com sua meno pelo falante
estrangeiro.

3.2.6. Voice-over / voice-off


A ideia de que tradues em voice-over so exemplos de discurso em off questionvel
na teoria flmica se levarmos em considerao que a maioria dos profissionais do
cinema no veem voice-off como um recurso cinematogrfico permanentemente
desencarnado. De acordo com Doane (1985, p. 167) a voz-off sempre submetida ao
destino do corpo, porque ela pertence ao personagem. Em contraste, o discurso em
voice-over pertence a uma voz sem corpo fora do espao diegtico.
Desta forma, quando visto pela perspectiva das estratgias tradutrias, quando o
falante/entrevistado/talking head est enquadrado na tela, a traduo em voice-over
trabalha como um eco da fala dessa pessoa, reproduzindo o que ela est falando. Um
dos recursos o frequente uso do pronome pessoal eu nas verses em voice-over, o
que neutraliza a presena de um leitor da traduo, embora sua presena seja bvia, e
deve assim ser, para o argumento da credibilidade embutido nesse tipo de traduo. Para
a compreenso do espectador da cultura de chegada, o eco o que importa. O
mimetismo da voz original que ser dada ao eco no momento de sua gravao outra
estratgia de identificao importante para a credibilidade de tradues em voice-over,
uma vez que ambos coexistem no momento da transmisso do produto audiovisual.

Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 14

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3.2.7. Voice-over e narrao / comentrio


Tpico j amplamente debatido por Franco em 2000, 2001 e por Franco, Matamala &
Orero, em 2010, a associao entre voice-over e narrao/comentrio estabelecida
pelos Estudos Flmicos, a qual resulta na ideia de que comentrios traduzidos, tpicos de
documentrios, so exemplos de tradues em voice-over. Se assumirmos que as
verses em voice-over so realizadas atravs da gravao da voz da traduo sobre a
voz traduzida, que permanece audvel, no h como aceitar que comentrios ou
narraes sejam exemplos de traduo em voice-over. A ausncia da co-existncia do
discurso original nos comentrios de programas traduzidos no deixa claro se esses
comentrios em particular so traduzidos ou no. Na prtica, os comentrios de
programas traduzidos podem ser originados de trs formas distintas: a) uma traduo
mais literal do comentrio original; b) uma traduo mais adaptada ou domesticada do
comentrio original; e c) uma criao de um comentrio que no existe no programa
original. Em todos esses casos, o comentrio continua sendo apresentado como um tipo
de discurso diferente do contedo das entrevistas, por exemplo, que o verdadeiro
material submetido traduo em voice-over.
A narrao (mais usada para o gnero de fico) e o comentrio (mais usado
para o gnero de no-fico) so definidos por estudiosos do cinema como sequncias
de discurso por falantes invisveis sobre imagens do programa (Rabiger, 1998). Ainda
hoje definidos como modalidades de traduo audiovisual por importantes nomes da
traduo audiovisual, a narrao se caracteriza como um voice-over estendido (Luyken
et al. 1991) que deve ser aplicado a monlogos por entrevistados de um programa, com
um estilo mais formal e com a possibilidade de uso da terceira pessoa, ou seja, de ser
apresentado em discurso indireto. J o comentrio apresenta um estilo menos formal e
pode adaptar o contedo original, sendo apresentado em discurso direto. No importa
exatamente a diferena entre um e outro, a questo aqui que infrutfero
diferenciarmos a modalidade em voice-over e em voice-over estendido porque ambos se
referem verso traduzida de uma entrevista sendo lida sobre a verso original, com o
nmero de vozes e o estilo sendo os elementos que diferenciam entre o monlogo e o
dilogo traduzidos. No caso do uso de discurso indireto para respostas na forma de
monlogos na tela, este deve ser visto como uma estratgia da traduo em voice-over,
que permite que a resposta do entrevistado seja mais manipulada e at resumida se
introduzida por a testemunha disse que... ou todos responderam da seguinte forma.

Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 15

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Assim, tipos de discurso presentes em alguns produtos audiovisuais, como a


narrao e o comentrio, no podem ser confundidos com modalidades de TAV. Num
documentrio formado por entrevistas de testemunhas (seja em forma de dilogo ou de
monlogo) e pelo discurso em voice-over (no sentido dos Estudos Flmicos) de um
comentarista invisvel, o material a ser traduzido em voice-over geralmente a
entrevista, que deixa original e traduo audveis, enquanto a traduo mais ou menos
literal do comentrio ser apresentada como uma voz nica, ainda como um discurso em
voice-over, mas na lngua de chegada. Franco, Matamala & Orero (2010) sugeriram
nomear o processo tradutrio de comentrios e narraes de off-screen dubbing, ou
dublagem off-screen, que remete a um processo de adaptao com um determinado grau
de proximidade do original (desde extremamente prximo a um comentrio inventado)
e que apresentado exclusivamente na lngua-alvo.

3.2.8. O conceito de traduo em voice-over


Pelo discutido acima, a definio dessa modalidade pouco usada no Brasil, e agora
tambm sendo substituda pela dublagem nos canais pagos, mas bastante frequente na
TV europeia, no parece ser to simples ou direta quanto a de outras modalidades.
Afinal, o que define o conceito de traduo em voice-over um conjunto de
caractersticas, a saber:
1. aplicada geralmente a programas audiovisuais considerados de no-fico (na
Polnia, at bem recentemente, a traduo em voice-over era usada para todos os
gneros audiovisuais);
2. traduz as palavras de entrevistadores/entrevistados (dilogos) e dos famosos talking
heads ou cabeas falantes que monologam na tela;
3. a revocalizao de um texto em outra lngua, ou de uma voz tradutora sobreposta a
uma voz traduzida;
4. a traduo oral ou falada que apresentada simultaneamente e em sincronismo com
a durao do discurso fonte, com palavras potencialmente reconhecveis e com as
imagens;
5. no apresenta sincronizao labial;
6. frequentemente comea poucos segundos aps a fala original;
7. preparada e gravada antes da transmisso do programa, nunca ao vivo;
8. derivada de material editado ou no editado;
9. pode traduzir o contedo de forma mais ou menos prxima do original;
Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 16

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10. pode personificar o falante original atravs da primeira pessoa ou reportar suas
palavras atravs do discurso indireto ou da terceira pessoa;
11. reproduz caractersticas mimticas da fala do texto fonte at um certo ponto
(sotaque, idade, emoo, entonao, gnero, nfase);
12. mantm o dono da voz invisvel.

4. A Audiodescrio (AD)
A audiodescrio (audiodescription) a traduo em palavras das impresses visuais de
um objeto, seja ele um filme, uma obra de arte, uma pea de teatro, um espetculo de
dana ou um evento esportivo. O recurso tem o objetivo de tornar esses produtos
acessveis a pessoas com deficincia visual. A AD pode ser pr-gravada ou ao vivo. A
AD pr-gravada geralmente usada em filmes, programas de TV e obras de arte,
enquanto a AD ao vivo acontece em eventos e no teatro.
A AD pr-gravada pressupe um roteiro, o qual ser gravado por um locutor. No
caso de filmes e programas de TV, a audiodescrio normalmente inserida no
intervalo entre os dilogos, evitando, sempre que possvel, a sobreposio com as falas
do texto fonte. Tanto o roteirista quanto o locutor so chamados de audiodescritores. Os
elementos a serem audiodescritos seriam, segundo Jimnez (2010, p. 70), em trs
nveis: a) o narratolgico (elementos visuais verbais, como os crditos e o logo dos
produtores do filme, e no verbais, como os personagens, os ambientes e as aes); b) o
cinematogrfico (a linguagem da cmera); e c) o lingustico (a linguagem usada). No
h um padro de formato de roteiro estabelecido, mas o roteiro de AD para a televiso e
o cinema geralmente confeccionado contendo os seguintes itens: a) o TCR, que indica
a entrada e sada do texto da audiodescrio; b) o texto da audiodescrio; c) as deixas,
que so as ltimas falas antes de entrar a AD; e d) as rubricas, que so as instrues para
a locuo (falar rpido, leve sobreposio etc.).9 Uma amostra desse roteiro pode ser
vista na Figura 2.

O grupo TRAMAD (Traduo, Mdia e Audiodescrio), da UFBA, por exemplo, nunca incluiu o
nmero sequencial no roteiro e deixou de incluir as deixas aps sugesto de um estdio de dublagem
em So Paulo, para o qual realizou audiodescries de trs longas-metragens. O TCR de entrada e sada
do texto da AD aparece, por sua vez, em linhas diferentes, e no na mesma linha, como a Figura 2 ilustra.
Tais modificaes foram sugeridas para que o roteiro de audiodescrio fique parecido com o roteiro de
dublagem, o que facilita o trabalho de locutores dos estdios, j acostumados com o formato deste ltimo.

Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 17

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Nmero
sequencial

Tempo
final

Tempo
inicial

Deixa

TCR
N ordem
114

Texto

Rubrica

Descrio

00:26:58,726=>00:27:05,547

- Vamo v quem joga a pedra mais longe?

115

00:27:11,135=>00:27:20,012

116

00:27:41,020=>00:27:42,254

Os dois arremessam pedras no rio vrias vezes.


Ao fundo vrias carnaubeiras e um lindo cu azul
formam a paisagem.
No interior da casa, a me de Zeca observa da
porta do quintal o entardecer atrs da serra. O
vento sopra balanando as folhagens.
(RPIDO)
As crianas acariciam o cachorrinho.

Figura 2: Roteiro de Audiodescrio

Depois de gravada a locuo, a AD editada e mixada ao som da trilha sonora


do filme ou programa de TV. Utilizando um programa de edio de som, a faixa da AD
editada, eliminando-se os rudos, equalizando-se a voz gravada (grave, mdio, agudo),
e ajustando-se o volume, a fim de torn-la inteligvel e o mais agradvel possvel aos
ouvidos do pblico. Em seguida, utilizando um programa de edio de vdeo, a AD
incorporada ao filme ou programa, encaixando-se as inseres no tempo exato e
equalizando-se as duas trilhas sonoras, de forma que ambas alcancem os mesmos nveis
de udio.
Existe uma discusso acirrada sobre a necessidade de expressividade da voz na
locuo da AD. Benecke (2004) defende que a mesma seja pouco expressiva e sem
inflexes para que a pessoa com deficincia visual no confunda a AD com as falas do
filme ou programa. Iglesias (2010), por outro lado, pensa exatamente o contrrio: uma
locuo expressiva pode dar significado diferente AD; as nfases na locuo tornariam
a experincia mais prazerosa para o espectador cego. Na opinio das presentes autoras,
que j pesquisaram essa questo em testes de recepo, uma voz expressiva sem
exageros e que acompanhe o ritmo do filme provou ser essencial para tornar a descrio
ainda mais eficiente para o pblico com deficincia visual.
A AD ao vivo pode ser realizada com e sem roteiro (Matamala, 2007). No
primeiro caso, o que acontece no teatro em uma pea ou dana. Um roteiro
confeccionado com base num vdeo gravado do ltimo ensaio, idealmente em duas
verses, uma panormica do palco e outra focada nos detalhes da ao no palco, e no
prprio roteiro final da pea, onde o texto da audiodescrio ser inserido. Nesse caso,
no necessrio adicionar TCR pois tudo acontece na hora. No caso da dana, no h o
Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 18

FRANCO & ARAJO Questes terminolgicas e conceituais ...

roteiro escrito, mas apenas o DVD para dirigir o trabalho do audiodescritor/roteirista.


No dia da apresentao, o audiodescritor/locutor fica numa cabina ou na sala de som do
teatro e a AD chega aos espectadores por meio de fones, semelhantes aos equipamentos
usados numa interpretao simultnea. Apesar da importncia do roteiro, a AD ao vivo
no teatro exige que o audiodescritor/locutor no tire os olhos do palco, uma vez que
imprevistos podem acontecer a cada apresentao. A AD de eventos ou programas ao
vivo, por vezes chamada de audiodescrio simultnea, j totalmente improvisada e
sem roteiro, uma vez que nunca se sabe o que pode acontecer num produto audiovisual
desse tipo.
Ainda no que diz respeito AD ao vivo, relevante citar o caso da AD de
peras, que normalmente ocorrem numa lngua estrangeira e, por essa razo, precisam
ser legendadas. Ento, para o audiodescritor/locutor dada mais uma tarefa. Alm de
audiodescrever as cenas do palco, o profissional necessita ler as legendas. o que Orero
(2007) chama de audiosubtitling ou audiolegendagem. A audiolegendagem pode ser
realizada tambm em filmes, como a que aconteceu na AD brasileira do filme Ensaio
sobre a Cegueira (Fernando Meireles, 2008). Na verso audiodescrita do DVD, foram
mantidos os dilogos em japons, os quais foram legendados para os videntes e lidos
para os deficientes visuais. Seja para o teatro ou para o cinema, o DVD e a TV,
recomendvel que a audiolegendagem seja desempenhada por uma voz diferente
daquela que est realizando a audiodescrio, para o melhor entendimento das funes
de cada uma no produto audiovisual pelo pblico-alvo.
A pesquisa em AD no Brasil recente, mas j conta com algumas publicaes.
Os livros de Motta e Romeu Filho (2010) e Santos (2010), alm do nmero especial
sobre traduo audiovisual do peridico TradTerm (Franco & Arajo, 2007), j
mencionado na introduo do presente artigo. Todos tratam de questes legais,
profissionais e acadmicas, versando sobre a AD de diferentes gneros audiovisuais.
Alm disso, j existem quatro dissertaes de mestrado defendidas. Dentre elas, trs
(Silva, 2009; Vilaronga, 2010 e Braga, 2011) enfocam a AD no meio audiovisual sob
diferentes perspectivas e uma (Oliveira Junior, 2011) discute a AD de obras de arte.

5. Consideraes Finais
A discusso terminolgica e conceitual no mbito da TAV aqui realizada no pretendeu
ser exaustiva e nem dar a ltima palavra sobre a questo, mas propor um ponto de
partida para o debate sobre o assunto entre pesquisadores e profissionais da rea,
Traduo em Revista 11, 2011/2, p. 19

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academia e mercado, com o intuito de chegarmos a um consenso e afinarmos o discurso


dentro do campo da traduo audiovisual em nosso pas, campo esse que vem
despertando interesse cada vez maior devido recente obrigatoriedade da
implementao de recursos de acessibilidade, como a LSE e a AD.
Esse consenso deve abranger questes ainda mais bsicas do que as discutidas
aqui, como a grafia que adotaremos para nomear os modos de TAV. Apesar de
frequentemente usados em textos da rea no portugus brasileiro, os termos
audiovisual e audiodescrio escritos sem hfen ou acento no so unanimidade
entre pesquisadores do pas por constiturem calque da lngua inglesa. Tambm o termo
voice-over, traduzido por alguns pesquisadores para suas lnguas maternas, ainda no
encontrou substituto em nossa lngua, ou talvez isso nunca seja necessrio ou desejvel.
Se o intuito aprofundar os estudos e investir cada vez mais na qualidade dos
produtos

audiovisuais

traduzidos

oferecidos

aos

espectadores

brasileiros,

homogeneidade grfica, terminolgica e conceitual condio sine qua non para


introduzir qualquer dilogo entre pesquisadores e profissionais na rea,

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