Las Formas Musicales Vocales

Concepto.- En msica, forma musical en su sentido genrico designa tanto una

estructura musical como una tradicin de escritura que permite situar la obra
musical en la historia de la evolucin de la creacin musical. Aadidas a un ttulo de
una obra, las diferentes formas musicales como sinfona, concierto, preludio,
fantasa, etc. designan entonces, tanto una estructura que se ha construido a lo
largo del tiempo, como un gnero musical particular, una composicin musical que
ha evolucionado durante siglos: pera, danza, etc. En ambos casos, el concepto de
forma alude a la pertenencia a una categora de obra que posee uno o varios
criterios ms o menos estrictos propios de una estructura, nmero de movimientos,
estructura general, proporciones, etc. que a lo largo de la historia se han convertido
en prototipos, lo que no ha impedido que hayan seguido evolucionando y olvidando
a veces los moldes del principio, ya que los compositores trabajan, adems de los
temas, el ritmo, la meloda y la armona.
Se habla tambin de formalismo cuando se hace uso de una cierta tcnica de
composicin msica serial o de una categora de obra que respeta un cierto
nmero de usos, tericos o histricamente inducidos.
Pero si el contenido de la msica es inefable, inmanente, su inscripcin en la trama
temporal de nuestro presente le imprime a la vez una estructura y una forma, que
operan en nosotros transformaciones incontrolables por la consciencia. La
organizacin de la msica no es de orden intelectual salvo si se la considera como
una estructuracin consciente que la teora podra paralizar.

Etimologa.La forma se distingue incluso de la estructura musical, en el sentido de que una

misma forma puede de hecho segn la obra proyectada, segn el compositor,
segn los usos de la poca, etc. adoptar tal o cual estructura.

As, el preludio, cuando designa la forma introductoria de una pera: el preludio

de Carmen de Bizet reviste la estructura de un rond (ABACAD), mientras que el
de El oro del Rin de Wagner teje libremente un decorado sonoro adecuado, sin
seguir una estructura particular. En su sentido original, el preludio designaba
solamente lo que preceda a la parte ms importante de una obra cf. los preludios
y fugas de Johann Sebastian Bach.
Los aspectos estructurales asociados a una forma, deben de ser considerados como
constituyendo un simple esquema no constriente. El no respeto de las reglas no
excluye forzosamente una obra de la forma tomada como modelo.
Por ejemplo, la sinfona, forma caracterstica de los periodos clsico y romntico,
es tradicionalmente descrita como la sucesin de los cuatro movimientos

siguientes: allegro, lento, menuet y rond. Ahora bien, es muy fcil encontrar
sinfonas en que el marco se aleja poco o mucho de este plan ideal por ejemplo,
la Sinfona n 34 en do mayor K. 338 de Mozart no tiene ms que tres movimientos,
mientras que la Sinfona Pastoral de Beethoven tiene cinco: a pesar de estas
excepciones estructurales, tales obras deben evidentemente ser consideradas como
pertenecientes claramente a la forma sinfona.
Desgraciadamente, es necesario sealar que el trmino de forma es a menudo
empleado como sinnimo de estructura, lo que entraa fatalmente algunas
nuevas confusiones: por ejemplo, forma binaria por estructura binaria.
Por ejemplo, si se dice que el segundo movimiento de tal sinfona est escrito en
forma de lied, esto no significa de ningn modo que se trata de la forma lied
que es una muestra a las claras de msica vocal y no de msica sinfnica, sino
ms bien que su arquitectura sigue la estructura musical habitualmente asociada a
esta forma vocal, a saber: A B A'. Se aprecia que una expresin tal que forma
lied puede, segn el contexto, aludir a una verdadera forma, o bien a una simple
estructura.
Si el trmino forma es utilizada como un puro sinnimo de estructura musical,
alude de hecho a la definicin misma de la estructura, organizacin de los
elementos constitutivos de una obra: su arquitectura compositiva, su desarrollo, la
disposicin de las ideas musicales, sus imitaciones, sus reexposiciones, etc.
De hecho, la clebre teora de las formas musicales, elaborada en el siglo XVIII por J.
Mattheson, J.A. Scheibe, Joseph Riepel y Heinrich Christoph Koch, es de hecho una
teora de las estructuras musicales.
Para evitar confusiones, parecera preferible utilizar el trmino de estructura, ms
bien que hablar de forma lied, de forma binaria, de forma sonata, etc. Se
hablara as de estructura lied, de estructura binaria, de estructura sonata,
etc. En este momento, el trmino forma, tomado en el sentido de estructura,
es empleado todava de forma muy frecuente.