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JVG Literatura en lengua inglesa

Citas de Arnold Hauser

Sebastin Faya

EL ROMANTICISMO ALEMN
Y. EL DE EUROPA OCCIDENTAL

1. Lo caracterstico del movimiento romntico no era que representara una concepcin


del mundo revolucionaria o antirrevolucionaria, progresista o reaccionaria, sino el
que alcanzara una u otra posicin por un camino caprichoso, irracional y nada
dialctico [] Haba por todas partes un Romanticismo de la Revolucin como haba
otro de la Contrarrevolucin y la Restauracin. (pg. 339/340)
2. Pues el Romanticismo era, en efecto, un movimiento esencialmente burgus, e
incluso era el movimiento burgus por excelencia: era la tendencia que haba roto
definitivamente con los convencionalismos del clasicismo, de la artificiosidad y la
retrica cortesanas aristocrticas, del estilo elevado y el lenguaje refinado. El arte
de la Ilustracin, a pesar de su sentimiento revolucionario, estaba todava basado
en el gusto aristocrtico del clasicismo. (pg. 355)
3. La vida moral de la humanidad ha vivido desde siempre en conflictos y luchas, por
diferenciada que haya sido la vida social del hombre y por frecuentes y violentos
que fueran los choques entre yo y mundo, instinto y razn, pasado y presente. Pero
en el Romanticismo estos conflictos se convierten en la forma esencial de la
conciencia. Vida e intelecto, naturaleza y cultura, historia y eternidad, soledad y
sociedad, revolucin y tradicin, ya no aparecen meramente como correlatos lgicos
o como alternativas morales entre las que hay que elegir, sino como posibilidades
que se intenta realizar a un mismo tiempo. [] Ni el idealismo y el espiritualismo, ni
el irracionalismo y el individualismo dominan sin oposicin; ms bien se alternan con
una tendencia igualmente fuerte al naturalismo y al colectivismo. La espontaneidad
y la consistencia de las actitudes filosficas han cesado; ahora ya slo hay
posiciones reflexivas, crticas y problemticas, la anttesis de las cuales est siempre
presente y es realizable. (pg. 358)
4. En nada se refleja el desgarramiento del alma romntica tan directa y
expresivamente como en la figura de "el otro yo", que est siempre presente en el
pensamiento romntico y aparece a lo largo de toda su literatura en innumerables
formas y variantes. El origen de esta imagen convertida en idea obsesiva es
inequvoco: es el impulso irresistible a la introspeccin, la autoobservacin manitica
y la necesidad de considerarse a s mismo constantemente como un desconocido,
un extrao, un forastero incmodo. Tampoco la idea del "otro yo" es, naturalmente,
otra cosa que un intento de fuga, y expresa la incapacidad del Romanticismo para
contentarse con su propia situacin histrica y social. El romntico se arroja de
cabeza en el autodesdoblamiento como se arroja en todo lo oscuro y ambiguo, en
el caos y en el xtasis, en lo demonaco y en lo dionisaco, y busca en ello
simplemente un refugio contra la realidad, que es incapaz de dominar por medios
racionales. (pg. 359)
5. Desde la Revolucin el individuo haba perdido todo apoyo externo; dependa de s
mismo, tena que buscar puntos de apoyo dentro de s y se convirti en un objeto
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Comentado [SI1]: CITA: Caracterstica general del


movimiento romntico. Oscilamiento caprichoso entre
progresimo revolucionario conservadurismo

Comentado [SI2]: CITA: Romanticismo movimiento


burgus (artistas desprecian a burgueses), Ilustracin
revolucionaria pero aristocrtica y clasicista.

Comentado [SI3]: CITA: Romnticos, conflicto interno,


forma esencial de la consciencia. Sentimientos opuestos que
se intentan realizar al mismo tiempo

Comentado [SI4]: CITA: No hay unidad filosfica

Comentado [SI5]: CITA: desgarramiento del sujeto,


desdoblamiento, escape de la realidad, insuficiencia de la
razn

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Sebastin Faya

infinitamente importante e infinitamente interesante para s mismo. Sustituy la


experiencia del mundo por la autoexperiencia, y finalmente sinti que la actividad
espiritual, la corriente de pensamientos y sentimientos y el paso de un estado
anmico a otro eran ms reales que la realidad exterior. Consideraba el mundo
simplemente como materia prima y substrato de la propia experiencia, y lo utilizaba
como pretexto para hablar de s mismo. (pg. 361)
6. Inglaterra tuvo su revolucin poltica ya en el siglo xvii, y su revolucin industrial y
artstica un siglo ms tarde; en la poca de la gran polmica entre Clasicismo y
Romanticismo en Francia, apenas quedaba nada en Inglaterra de la tradicin
clsica. [] su evolucin poltica fue tambin ms homognea que la del
correspondiente movimiento en Francia. Fue al principio completamente liberal y se
mostr excelentemente dispuesto para con la Revolucin; solamente la lucha contra
Napolen condujo a un acuerdo entre los elementos conservadores y romnticos, y
slo despus de la cada de Napolen volvi el liberalismo a predominar en el
movimiento romntico. (pg. 389/390)
7. Despus de la terminacin de la lucha contra Napolen, Inglaterra, si no agotada en
modo alguno, queda por lo menos debilitada y desorientada en lo intelectual; o sea,
en unas circunstancias especialmente propicias para hacer que la sociedad
burguesa cobrase conciencia de lo problemtico de las bases de su existencia. El
Romanticismo ms juvenil, la generacin de Shelley, Keats y Byron, es el
mantenedor de este proceso. Su humanitarismo sin concesiones constituye su
protesta contra la poltica de explotacin y opresin; su modo de vida
inconvencional, su atesmo agresivo y su carencia de prejuicios morales son las
distintas formas de su lucha contra la clase que dispone de los medios de
explotacin y opresin. (pg. 391)

8. La idea del "ngel cado" posey para el mundo del Romanticismo, desencantado y
propugnador de una nueva fe, una fuerza atractiva irresistible. Haba un sentimiento
de culpabilidad, de estar abandonado por Dios, pero ya que se estaba condenado,
se quera, al menos, ser algo as como un Lucifer. [] Este satanismo tena su
origen en la ambigedad de la actitud romntica ante la vida y surgi
indudablemente del sentimiento de insatisfaccin religiosa, pero, principalmente en
Byron, se convirti en una burla de todas las cosas sagradas veneradas por la
burguesa. (pg. 397)

Arnold Hauser en su libro Historia social de la literatura y del arte, en trminos generales,
estructura el captulo correspondiente al Romanticismo de la siguiente manera: 1
caractersticas generales, 2 romanticismo alemn, 3 romanticismo francs, 4 romanticismo
ingls, 5 pintura, 6 msica. Si bien estos ejes no estn completamente aislados son
fcilmente reconocibles al igual que la desproporcin existente en cuanto a la extensin
que otorga a cada uno. As, las caractersticas del romanticismo francs ocupan un lugar
mucho mayor que las de Alemania e Inglaterra.
2

Comentado [SI6]: Revolucin, prdida de apoyos. Nuevos


apoyos en el sujeto en s mismo. Mundo, materia prima y
substrato de la experiencia, pretexto para hablar de s

Comentado [SI7]: CITA: Romanticismo Ingls. Revolucin


poltica ca. 1650, Revolucin industrial ca. 1750. Hacia 1800
Francia debate entre Clasicismo Romanticismo, Inglaterra
poco quedaba de la tradicin clsica

Comentado [SI8]: CITA: Evolucin poltica ms


homognea. Liberal Conservador - Liberal

Comentado [SI9]: CITA: Romanticismo Ingls, luego de


Napolen, desorientacin en intelectuales, proplematizacin
de la sociedad burguesa. Protesta contra explotacin y
opresin parte de los ms jvenes

Comentado [SI10]: CITA: Idea de ngel cado, explotada


por Byron atrapa el mundo del Romanticismo

Comentado [SI11]: CITA: Satanismo originado por


ambigedad en actitud romntica hacia la vida,
insatisfaccin religiosa, Byron, burla para todo lo que la
burguesa consideraba sagrado
Comentado [SI12]:
Comentado [SI13R12]:
Comentado [SI14R12]:
Comentado [SI15R12]:
Comentado [SI16R12]:
Comentado [SI17R12]:

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Sebastin Faya

Seis de las citas seleccionadas por la profesora se encuentran en lo que considero


caractersticas generales del Romanticismo, mientras que la ltima refiere especficamente
al romanticismo ingls. Esta seleccin, por una parte, nos ha permitido introducirnos en las
caractersticas principales y comunes a todo el movimiento, por otra introdujo algunas de
las caractersticas propias del romanticismo ingls que sirvieron de base inicial para abordar
a un poeta de la primera generacin: William Wordsworth.
El criterio que he seguido para seleccionar mis propias citas del texto de Hauser
responde a la intencin de marcar caractersticas ambiguas, en conflicto, complejidad en lo
social, en lo poltico, adems de adentrarme un poco en las caractersticas de los poetas
de la generacin posterior a Wordsworth.