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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

Instituto de Artes Departamento de Arte Dramtica


ART01103 Poticas Teatrais I

TEATRO ROMANO
Alex Alves, Ananda Denardi, Bruna Bierhals, Calisa Dozza, Joo Gabriel Moraes,
Joo Pedro Maestri, Kyrie Isnardi, Ligia Meyer, Thiago Schmidt

Porto Alegre
2015

HISTRIA DE ROMA E O TEATRO


DOS RITUAIS NA MONARQUIA AT A TRAGDIA E A COMDIA NO IMPRIO

FUNDAO:
Fundada por volta de 1000 a.C. na pennsula itlica.

Fuso de vrios povos que habitavam a regio.


Centro de concentrao latina contra invases etruscas no Lcio.

MONARQUIA (FUNDAO AT 509 a.C.)

Rei acumulava as funes executiva, judicial e religiosa;

Existia um senado (conselho dos Ancies) que executava poder legislativo e

uma Assembleia (Cria), composta por cidados em idade militar;

A sociedade era composta por patrcios, plebeus, clientes e escravos;

Os primeiros tempos do teatro so bastante obscuros em 364 a.C. o senado


romano fez vir da Etrpia bailarinos, msicos e mimos e isso foi o princpio dos
jogos cnicos.

REPBLICA (509 a.C. 27 a.C.)

O rei vigente derrubado por uma conjurao patrcia do senado que


propunha o fim da interferncia real no poder legislativo;

O senado passa a administrar Roma, controlando as finanas e as guerras;

Cargos pblicos do poder executivo so criados (cnsules, censor, edil, etc.);

Algumas melhorias de vida so proporcionadas plebe (tribunos da plebe, Lei


Licnia, Lei Canulia).

REPBLICA E O TEATRO

Em 240 a.C. Lvio Andrnico teve a misso dada pelo senado de construir uma
tragdia para os jogos gregos. Lvio foi o primeiro a criar, em Roma, uma
linguagem potica e, dessa forma, transpunha para o universo romano os temas

gregos. Escreveu diversas peas, por exemplo, a adaptao romana de Odissia;


uma srie de tragdias com temas no Ciclo Troiano (O Cavalo de Tria,
Hermione, Aquiles, Ajax de Chicote, Egisto); Andrmeda e Dnae que no
pertencem a esse ciclo.

Assim Roma procurava a si prpria desde o incio em suas tragdias, tendo como
inspirao a dramaturgia grega. O segundo poeta trgico de Roma Nvio, que

tambm comps uma pea chamada Dnea e outro Cavalo de Tria. Nvio
escreveu ainda no ciclo troiano A Partida de Heitor, Hesone e Ifignia.

REPBLICA E O TEATRO

Por fim Nvio comps uma tragdia chamada Licurgo, em que o rei Licurgo
quisera expulsar Dionsio de seu reino, porm acabou em um ataque de loucura
matando sua mulher e filho. Esse tema foi escolhido provavelmente porque no

sculo III a.C. Dionsio tem seu culto reconhecido na Itlia.

Outro grande poeta trgico do perodo arcaico nio, cujos temas de sua obra
apresentam o contedo mais variado, com dois ciclos principais o troiano e o
tebano. Em sua obra Andrmaca possvel observar o princpio de expanso do
territrio romano, uma vez que aparece nesta tragdia objetos cnicos orientais,
ornamentados na pompa do teatro romano. Uma das tragdias mais clebres

desse dramaturgo Medeia, a qual possumos alguns fragmentos, tornando


possvel sua comparao com a Medeia de Eurpides.

REPBLICA E O TEATRO

Outro poeta trgico Pacvio (neto de nio), que se destacou por formar uma
identidade romana no teatro. Isso se d por ele ter escrito peas que so
desconhecidas do repertrio grego (Duloreste, Iliona, Peribeaae Medo). Pacvio

gostava dos efeitos cnicos, como a apario de fantasmas em Iliona e de


drages voadores em Medo.
O ltimo grande poeta do perodo da Repblica em Roma foi cio, que se
destacava por introduzir discursos compostos em suas peas. Entre suas
principais tragdias podemos citar os ciclos tebano, troiano e de tridas.

ROMA E O TEATRO

A histria da comdia romana similar a da tragdia e todas as peas que


possumos hoje (Plauto e terncio pertencem a poca arcaica com o
florescimento do imprio decai o nmero de comdias notveis. As comdias de

Plauto que restaram so: Asinaria, O Mercador, o Rubens, O Anfitrio, Os


Menecmes, o Soldado Fanfarro, entre outras. Estas obras so muito prximas
umas das outras em sua temtica, seguem o modelo da NEA (nova Comdia
Grega). Plauto considerava em suas obras que o principal era a interpretao,
no dando tanta importncia para mudanas na adaptao em palco.

EXPANSO ROMANA

Roma empenha-se em conquistar a pennsula itlica para conseguir mais


matria-prima, mo de obra e para acabar com as invases territoriais;

Cresce rapidamente o modo de produo escravista, que carecia de novas


conquistas de terras para aumentar o nmero de cativos;

Surgem novas guerras (ex.: Guerras Pnicas, que possibilitou a conquista


romana do Mar Mediterrneo).

FONTE: http://undevicesimus.deviantart.com/art/Expansion-of-the-Roman-Empire-201-BC-AD-117-331362356

Roma conquistou outros territrios, como Macednia, Sria, Grcia, Egito e Pennsula
Ibrica.

TRANSFORMAES SOCIAIS

Por causa da expanso territorial comeam a acontecer grandes transformaes


sociais, como por exemplo o fim do modelo de servido, uma vez que

latifundirios enriqueciam por meio do sistema escravista;

Acontecem rebelies contra a Repblica como a de Spartacus.

TRIUNVIRATOS

Em 60 a.C. o senado elegeu trs fortes lderes polticos: jlio Csar, Pompeu e
Crasso.

Depois de incidncias poltico-militares os trs representantes acabaram sendo


mortos e um segundo triunvirato acabou assumindo, destacando-se a figura de
Otvio Augusto futuro imperador de Roma.

IMPRIO (de 27 a.C. 476 d.C.)

Alto imprio apogeu romano devido administrao de Otvio Augusto e


expanso territorial;

Foram construdos monumentos pblicos (que remanescem em runas at


hoje), era distribudo trigo ao povo e o governo ficou conhecido como o do Po
e Circo;

A populao era de aproximadamente 50 milhes de pessoas em todo o


Imprio (1 milho em Roma e 7 milhes na Itlia)

ALTO IMPRIO

Houve um fortalecimento do exrcito, o qual contava com mais ou menos 300


mil homens;

Esse perodo de apogeu ficou conhecido como Pax Romana, que durou cerca
de 200 anos, tornando Roma o centro do mundo da poca;

Durante o Imprio de Otvio Augusto trabalha um ministro chamado Mecenas


que apoia a cultura e a literatura de forma geral, destacando-se na [epoca as
obras de Virglio e Horcio.

IMPRIO E O TEATRO

Durante o imprio destaca-se a figura de Horcio, que evoluiu ao redor de


Augusto e Mecenas. Horcio refere-se a potica Aristotlica, completando-se em
reflexes filosficas anteriores. Ele insiste em certas estruturas dramticas, como

a de que uma pea deve ter cinco atos sendo que cada ato um intervalo entre
dois coros. Alm disso, acreditava na predominncia da palavra sobre os outros
elementos que compem um espetculo.

FONTE: http://www.ciudadseva.com/textos/poesia/euro/horacio/horacio.htm

IMPRIO E O TEATRO

As ltimas tragdias romanas foram de Sneca, que seguiam temticas gregas s


que uma elaborao bem diferente. Sneca apresentava ao pblico cenas

incrveis as quais Horcio em seua Arte Potica desaconselhava, pois elas


deveriam parecer crveis ao pblico. O autor expunha personagens em situaes
trgicas extremas em que eles se expressavam por meio de cantos lricos e
longos monlogos.

BAIXO IMPRIO

Foi marcado pela decadncia, pelas crises e pela anarquia, devidas


principalmente interrupo das conquistas;

Governos de Tibrio, Calgula (nomeou seu cavalo Incitus como cnsul e


cortou a cabea de esttuas de deuses para substituir por sua prpria e Nero
(perseguiu cristos e incendiou Roma);

Houve tambm diversas invases brbaras e o fortalecimento do cristianismo.

DRAMATURGIA
MEDIA, DE SNECA
Sobre o autor

Nascido em 4 a.C

Sneca foi um poltico bastante atuante em sua poca;

Foi partcipe do Senado Romano e o mais influente conselheiro do imperador Lcio

Domcio Filho (Nero);

Em 62 d.C, desiludido com as prticas tirnicas de Nero, Sneca, percebendo a sua


incua influncia de filsofo sobre Nero, deixou sua funo de conselheiro do
prncipe a fim de dedicar-se execuo de suas obras;

Foi exilado em 41 acusado de adultrio;

TRAGDIA DE SNECA

Crise inicial que se mantm at o final sem grandes alteraes na ordem dos fatos;

Catstrofe prevista desde inicio;

Ao trgica interior;

Feita para leituras privadas;

Destino no ditado pelos deuses.

PERSONAGENS

Media

A ama

Cron

Os filhos de Media

Coro de corntios

ANLISE BREVE DE MEDIA

Ira como fio condutor

Metamorfose que a ira provoca em Media (tornando-a um ser terrvel) como


grande espetculo

O heri trgico romano alcana um estado de sobre-humanidade, entra em


metamorfose conforme as cenas

Por isso, alguns, dentre os homens sbios, disseram que a ira uma breve loucura;
com razo, ela igualmente descontrolada, esquecida do decoro, deslembrada dos
seus parentes; no que comeou pertinaz e inflexvel, fechada razo e aos bons
conselhos, agitada por motivos vos, incapaz para o discernimento do justo e do
verdadeiro, muito semelhante s runas que se espatifam sobre aquilo que oprimem.
Ora, para que saibas que no esto sos os que a ira se apossou, fita o prprio
semblante dos mesmos.
(De ira, Sneca)

PARTES ESTRUTURAIS
Segue os moldes Aristotlicos na potica:

Prlogo

Trs episdios

Cnticos corais intercalando os episdios

Exdo

ANFITRIO, DE PLAUTO

Sobre o autor:

Nasceu em 254 a.C, vivendo durante o perodo republicano;


Teria trabalhado como cengrafo ou carpinteiro para o teatro;

Estudava nas horas vagas a dramaturgia grega principalmente a Nova


Comdia;
Foi por vezes acusado de ridicularizar os deuses e pregar a indiferena

pblica.

COMDIA DE PLAUTO

Caractersticas da Comdia Nova

Comdia de erros

Tragicomdia

TRAGICOMDIA
possvel que Plauto tenha sido o primeiro a empregar a palavra tragicomdia e a
consider-la como um gnero misto.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DA TRAGICOMDIA NA PEA:

A ao, que embora sria no culmina com uma catstrofe e o heri no perece;

Estilo que apresenta linguagem ornamentada, enftica da tragdia e linguagem


cotidiana e vulgar da comdia;

Mescla de passagens cmicas com outras que exigem tenso dramtica.

PERSONAGENS
Anfitrio comandante em chefe dos tebanos
Alcmena mulher de Anfitrio
Jpiter o rei dos deuses
Mercrio o mensageiro dos deuses
Ssia escravo de Anfitrio
Blefaro general tebano, amigo de Anfitrio
Brmia criada de Alcmena
Tessala criada de Alcemena

Mercrio tem uma personalidade multifacetada: perante o pblico, ao

recitar o prlogo, assume uma postura solene; imitando Ssia, adota seu
jeito de ser; diante do escravo, age como uma pessoa cruel, ameaando-o
e batendo-lhe, sem nenhuma razo; falando de Jpiter ou defrontando-se
com ele, mostra-se zombeteiro e irreverente.

Jpiter age por muitas vezes de maneira muito pouco divina. Como quando se

irrita com Mercrio, agredindo-o com palavras desairosas, ameaando-o.


Embora se apresente por vezes como um amante apaixonado e desabrido,
que ao ver Alcmena se entrega a carcias e abraos mesmo contra a vontade
da mulher e chega a humilhar-se diante dela, pedindo-lhe perdo, no hesita
em usar sua divindade para tomar medidas inslitas, tais como assumir a
configurao de Anfitrio para obter o que deseja, e aumentar a durao da
noite para aproveitar-se da situao e prolongar seu prazer.

Personagens humanos: Anfitrio, Alcmena e Ssia. Esto em um mesmo plano,


embora o ltimo seja um escravo e os dois primeiros pertenam casta dos nobres

todos esto oposto ao dos deuses.

Ssia poderia ser considerado como mais um dos escravos que figuram no
repertrio plautino, construdos com cuidado, de modo a divertir os espectadores
com suas correrias, gestos, atitudes e traos de carter. Porm no solilquio
vemos os sentimentos e aflies desse personagem. Mas no geral um

personagem que provoca risos.

Anfitrio um marido enganado, como todos que aparecem em peas cmicas. Se


envolve em confuses muito engraadas, mas os conflitos que vive so muito
grandes.

Alcmena no nos pode ser considerada como uma tpica figura cmica. Ela
construda como uma mulher dotada de grande dignidade e fora, uma mulher que,
ao ser acusada, se defende, com ousadia, com confiana e com veemncia,
conforme suas prprias palavras.

No posso permanecer em casa. Fui acusada de infmia, por meu esposo, de adultrio,
de desonra! Ele nega o que aconteceu, grita, acusa-me de coisas que no foram feitas e
que eu no cometi e pensa que eu me portaria de maneira indiferente. No o farei e no
permitirei que ele me acuse de falsa infmia: ou eu o abandonarei ou ele me dar
satisfaes e retirar os insultos que proferiu contra uma inocente.

ENCENAES

A semelhana entre personagens, um a cpia do outro, era alcanada com


perucas, acessrios e talvez auxiliada por mscaras. O uso de mscaras

pouco provvel, uma vez que os romanos no usavam destas e j que o teatro
plautino se fiava muito nas expresses faciais;

Encenadas geralmente em palcos desmontveis e de madeira. Isso porque no


existia apoio governamental;

Status social como critrio primordial para determinar quem deveria sentar ou
no;

As peas eram encenadas em pblico, para o pblico, com os membros mais


proeminentes da sociedade nas primeiras filas;

EDIFCIO TEATRAL PRIMITIVO

FONTE: https://cenografiaum.files.wordpress.com/2012/12/03_roma.pdf

PERIAKTOI

Fonte: http://www.spazioscenico.altervista.org/sceno.html

Scaenae frons: 2 ou 3
andares de altura, com

uma srie de prticos,


colunas,
esculturas

capitis

MRIDA - ESPANHA

EDIFCIO CNICO

Scenae frons (frente do cenrio, do palco), normalmente composto de uma dupla


linha de colunas.

Orchestra, semi-crculo diante do proscnio, onde se sentavam as autoridades.

Aditus, corredores laterais para entrada na orchestra.

Cavea, estrutura semi-circular onde, segundo a escala social, sentavam-se os


espectadores. Era sub-dividido em: ima cavea, media cavea e summa cavea.

Vomitoria: Entradas abbodadas por onde se acessava cavea e que facilitavam a


sada rpida dos espectadores.

Proscaenium (proscnio), espao diante do palco onde se desenrolava a ao


dramtica.

Porticus post scaenam (Prtico detrs do cenrio), espcie de ptio com colunas,

detrs do cenrio ou palco.

Devido inclinao ao verismo dos espectadores romanos, espetculos


foram produzidos com fontes que manavam gua, rvores e arbustos
naturais, alm de efeitos cnicos muito elaborados.

Em

muitos

teatros

romanos, a orchestra
foi impermeabilizada
e transformada em

piscina para que se


pudessem

encenar

bals

festivais

aquticos.

COLISEU

Fonte: http://romaantiga.xpg.uol.com.br/coliseu.html

COLISEU

Fonte: http://rsiqueira.postbit.com/photos/roma-antiga/coliseu-coliseum-colosseum.html

Fabula

palliata:

Recebia

este

nome

porque os atores se cobriam com o

"pallium"

(manto

romanas

que

grego),

eram

comdias

traduzidas

adaptadas da nova comdia grega.

ou

Fabula togata: comdia de assunto


romano, os atores vestiam a toga
local.

Fbula coturnata: Se caracterizava


porque os atores usavam "coturno.

Fbula praetexta: Tema lendrio ou histrico. Nome baseado nas togas usadas por
homens ilustres de Roma. Drama romano surgido no fim do sc. III a.C.

Mscaras de uma jovem flautista (uma hetara) e de um


escravo usando uma guirlanda de flores. Mosaico encontrado
no Aventino.

MSCARAS CMICAS

MSCARAS TRGICAS

MSCARAS ATELANAS

Maccus

MIMOS

ANTROPOLOGIA
culto

blico

Imprio
Sacerdote
apropriao
social

Mscara

Atores

Livio Andronico

Sneca

Po e circo

Espetacularidade
Declnio

Plauto

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