Teora del Color en Maquillaje

TRUCOS DE MAQUILLAJE

Hoy quera hablaros de algo que me apasiona, como buena maquilladora profesional, pero
que creo que cualquier amante del maquillaje, sea aficionado o amateur, o simplemente como
curiosidad... debera conocer. Voy a intentar que no sea muy "bliblia" y, por eso, adems de la
teora os pongo varios ejemplos aplicados al maquillaje. En resumen, vamos a hablar de la
composicin del color, del crculo cromtico o rueda del color y de la temperatura de color en
la entrada de hoy (colores fros y clidos).
Antes de entrar en esto de la rueda del color (Crculo Cromtico) y colores primarios,
secundarios,... conviene entender las partes que contiene el color:

De qu 3 dimensiones se compone el color?:

Tono o matiz: es el color en s, tal como lo conocemos: rojo, naranja, amarillo o verde.
Intensidad/Saturacin: el brillo u opacidad de un color, o la medida de la fuerza o pureza del
color.
Valor: El valor la amplitud que tiene un color (ms cerca del negro, ms bajo es el valor y
viceversa). Para que lo entendamos, es el cmo de claro o de oscuro es un color,
correspondiendo con su posicin en la escala desde el negro hasta el blanco pasando por
toda la escala de grises entre medias.

Todos los colores poseen su correspondiente valor en gris, como si se viera un maquillaje en
una televisin de blanco y negro. El valor de un color le aade profundidad y dimensin a lo
que estamos viendo. Le dota de contraste (luz frente a oscuridad). En maquillaje, los colores
han de ser elegidos cuidadosamente para que no todos tengan el mismo valor de gris, ya que
se vera un rostro muy plano, sin volumen, como sin expresin.

Armonas del Color:

Las armonas del color son muy importantes para comprender la teora del color. La palabra
armona se refiere a una coleccin de partes que son estticamente bellas/cmodas para
los sentidos, el tacto, sabor, etc... Existen 4 tipos bsicos de armonas, donde el color puede
ser: Anlogo, complementario, monocromtico, acromtico. Las siguientes armonas de color
son una gua a la hora de elegir los colores del maquillaje de sombras, colorete y barras de
labios.

Anlogos: Cualquier matiz o tono de la rueda de color con dos colores hacia la izquierda o
hacia la derecha de este mismo matiz o tono. Es muy sencillo elegir maquillajes basados en la
analoga pues quedan siempre elegantes y sutiles, ya que no grandes diferencias de colores
sino que nos movemos en la misma gama, entre colores adyacentes (muy cercanos) en la
rueda o crculo cromtico.

Monocromtico: variaciones en el valor y la intensidad de un color nico. Muy tpico de los

aos 80 en que el tono de sombras, colorete y labial iba a juego... fucsias, morados, etc, etc.

Complementarios: los colores opuestos entre s dentro de la rueda, los que se sitan justo al
otro lado, se utilizan para un look ms marcado y con contraste. Destacan mucho si se sitan
unos junto a otros pero si los superponemos se anulan. Para maquillaje se utilizan mucho
sobre todo para anularse entre s, a modo de correctores. Luego entramos ms
detalladamente en estos colores.

Acromtico: sin nada de color, como tal, sino simplemente utilizando desde el blanco hasta el
negro, pasando por los grises, para un look muy natural o muy marcado, tipo ahumado (en
maquillaje el negro es la suma de todos los colores y el blanco la ausencia de color, por lo
que no se consideran color de por s esto en el tema de luces es al contrario, el blanco es la
suma de todos los colores puesto que refleja todos los colores y el negro es la ausencia de
color, no refleja nada).

Reflectancia:

El ltimo elemento dentro de la teora del color. Existen seis tipos bsicos de reflectancia a
tener en cuenta, segn reflejen o no luz... bsico a la hora del maquillaje, os pongo los tipos
que hay sin entrar demasiado en materia, slo para que lo conozcis:

Mate: ausencia total de brillo, puede ser opaco o translcido.

Brillante: como su propio nombre indica, para glossy looks
Metlico: altamente reflectantes, brillantes, no transparentes.
Opaco: no transparente.
Translcido: muy natural y semi transparente.
Transparente: como el cristal, por ejemplo.

Una vez entendido el concepto de color o las partes en las que est formado, vamos a entrar
un poco ms en la Teora del Color y veremos el crculo cromtico ms detenidamente:

El Crculo Cromtico (a m me gusta llamarlo Rueda de Color):

Colores primarios, son slo tres y no se pueden obtener de ninguna otra mezcla:

- Rojo
- Amarillo
- Azul.

A partir de estos colores se crean todos los dems colores del espectro.

Colores secundarios, tambin tres: se crean a raz de mezclar entre s los colores primarios,
en igual proporcin:

Verde : amarillo + azul.

Violeta: rojo + azul.

Naranja: rojo + amarillo.

Colores terciarios: Estos son colores que se crean por mezclar los colores primarios con los
secundarios, en la misma proporcin, por ejemplo, rojo violceo o azul violceo, que se
consiguen aadiendo ms cantidad de los colores primarios a cada color secundario,
dndonos nuevas tonalidades dentro de las mismas gamas de color., se sitan unos junto a
los otros en la rueda de color.

Despus a cada color, se le puede aadir blanco o negro, segn queramos aclarar u
oscurecerlos. Por ejemplo, aadiendo blanco a un prpura intenso, tendremos un tono
lavanda-lila. Si tenemos un brillante rojo anaranjado y aadimos blanco, tendremos un tono
coral clido. Si, por el contrario, aadimos a un color rojo, por ejemplo, tendremos un rojo
oscuro intenso.

En esta rueda de color podis ver cmo el centro es el blanco y los colores alrededor y ms
cercanos de ste son ms claros/pastel mientras que segn nos vamos alejando y vamos
aadiendo

negro,

los

vamos

oscureciendo.

Adems,

tenis

los

primarios,

secundarios...opuestos/complementarios tambin representados, para que podis verlos

mejor.

Colores complementarios (aqu os amplio la definicin que os hice antes, porque en maquillaje
son muy importantes): Son colores que tienen su opuesto al lado contrario de la rueda. Son
colores que tienden a destacar cuando estn cerca el uno del otro, por ejemplo, azul prximo
a naranja, o violeta junto a amarillo (sin embargo, para el cabello y para maquillaje, son tonos
que se neutralizan si los utilizamos a la vez, uno sobre otro. Por ejemplo, si me he dejado el

cabello amarillo, un matizador violeta har que se vuelva de un tono beige neutro. Si tengo
una ojera violeta, el corrector que posea pigmento amarillo har que quede neutralizada. Si
tengo el pelo naranja y lo quiero neutralizar y que quede una especie de marrn natural
por ejemplo, en el cabello habr que usar pigmento azul). Aqu los ms esquemticamente:

Violeta vs Amarillo
Azul vs Naranja
Rojo vs Verde

Por ejemplo, si tengo el pelo rojo-anaranjado, y lo quiero "matizar", miro la rueda y veo que
justo su opuesto al otro lado de la rueda de color es "Azul-verde", con lo cual me sirven tanto
un pigmento con matiz azulado o verdoso para eliminarlo (esta rueda es la que he utilizado
yo para quitarme el cobrizo y volver al rubio en mi pelo... los colores amarillos que me
quedaron los elimin con violeta, y los tonos anaranjados, los elimin aadiendo azulverdoso-grisceo y qued rubio beige neutro).

Como vis, el verde puro anula el rojo puro, por eso si tenis rojeces que no sean de un rojo
intenssimo en la piel, el verde no os har nada... ya que se vera grisceo en la piel y no
quedara natural. Es mejor ir a tonos ms "piel" tirando a beige/amarillento para corregirlo.
Pero de ello, ya os habl extensamente aqu. No todo en maquillaje es "blanco o negro"...

Y ahora vamos a entrar en un tema que me apasiona, en el que me gustara entar otro da
ms detenidamente para poder explicaros mucho ms al respecto porque no quiero que ste
sea un post biblia:

La Temperatura del Color.

Los colores se dividen en clidos y fros (tambin incluira otra clasificacin dentro de estos
que seran tonos neutros que podran un poco formar parte de ambos, segn el pigmento
del que estn compuestos en su mayora).

Colores clidos: Son colores que contienen rojo, naranja o amarillo. Son colores luminosos y
enrgicos y tienden a crear volmen, ya que llaman la atencin sobre cualquier parte en la
que estn. El Dorado es el tono clido por excelencia.

Colores fros: Contienen rojo o azul en su composicin. Tienden a dar profundidad y no crear
volumen. El Plateado es el tono fro por excelencia.

De hecho, soy tan friki en esto de los colores que llega un punto donde ya no veo si un
colorete es rosa o violceo, o marrn, o almendrado... sino que lo veo como amarillo o azul,
tal cual. Es decir, si es un tono clido o fro. Y con las sombras y labiales me pasa lo mismo...
adems, es algo que me divierte hacer, pero vamos que ya lo hago inconscientemente (voy
mirando coloretes y pienso: amarillo, azul, azul, amarillo, jajajaja).

Y esta distincin viene muy bien a la hora de maquillar a una persona a la que le favorezcan
ms uno u otro tonos. Por ejemplo, los rosas tienen una altsima proporcin de azul en su
mezcla, de hecho, el fuscia no puede ser un tono ms fro... y queda genial a las personas de
piel fra. Despus, esto es como todo, en el maquillaje depende no slo de si soy fra o clida,

sino de qu necesito corregir. Por ejemplo, si yo soy fra, y se supone que me van los tonos
rosados, y resulta que tengo mucha rojez en la piel, justo en la zona de la mejilla... si yo como
maquilladora le aplico un colorete rosa dejndome guiar slo por si ella es fra o clida... le
estar dejando las mejillas de Haidy y no le habr conseguido corregir nada, que muchas
veces es de lo que se trata realmente en maquillaje. O si tiene la piel suuuper cetrina, pero
hacindole la prueba de color me sale que es clida, tal vez en sombras y labios aplique
tonos neutros o tierras, clidos en resumen, pero posiblemente en mejillas le aplicara un
colorete con bastante proporcin de rosa (un colorete azul, dentro de mis ojos de
maquilladora friki XD ), para que le haga contraste y le de luminosidad a la piel y no
contribuir ms a apagar su piel con un tono amarronado (amarillo en mis ojos).

Cmo s si soy fra o clida?.

Esto en realidad es un mundo que me encanta y podra hablar horas y horas sobre ello...
pero para resumirlo mucho y haceros la vida ms fcil (ya os digo que otro da entrar ms a
fondo en esto de la colorimetra), os ensear un pequeo truco que suele funcionar la
mayora de las veces:

Mirad las venas de vuestra mueca... si veis que tienen un subtono verde, es que sois clidas
y si las veis ms azules es que sois fras. Tambin, si en verano al broncearos tendis a
poneros doradas, sois clidas... si os ponis negro tizn mate... sois fras. Si ponis una tela (de
raso a ser posible porque refleja muy bien la luz) junto a vuestra cara... en un lado en tono
fucsia y en otro en tono coral intenso o naranja... con cul veis que os sents ms guapa... cul
os hace veros con menos ojera, ms luminosidad en la piel... si la respuesta es el fucsia, sois
fras, si es el coral, sois clidas. (si a una persona fra le ponemos una tela coral en la piel,
parecer que tiene problemas de hgado, por el subtono amarillento que adoptar su piel).
Tambin podis hacer esta misma prueba, aplicndoos un colorete rosa puro en una mejilla y
un coral puro en la otra y ved cul os favorece ms.

Tambin se puede hacer utilizando cosas doradas junto al rostro o plateadas, y ver con cul
se nos ve mejor la piel.

En base a esto despus elegiremos los colores que ms nos favorecen, tanto para cabello,
ropa, complementos, maquillaje... aunque ya os digo que el tema del maquillaje ya depende
tambin de si hay que corregir o no antes.

Pues espero que os haya gustado y espero haber conseguido ensearos algo dentro de este
mundo que tanto me apasiona y del que seguiremos hablando!.

CORRECTORES
Verde.- se utiliza para ocultar zonas rojas de la piel espinillas, cicatrices,
rasguos o venas alrededor de nariz y mejillas. Hay que ser cuidadoso en
la
aplicacin,
si
no,
se
notar
mucho.
- Amarillo.- cubre ojeras con tonos morados (no muy marcadas), sobre todo
cuando
no
hemos
dormido
bien.

- Azul.- para pieles oscuras o negras, que lograrn obtener una piel ms
igualada. Tambin ayuda si nos hemos puesto autobronceador y nos han
"aparecido"
manchas
naranjas.
- Naranja.- justo lo contrario. Si tenemos la piel tan blanca o transparente
que senos notan las venas, podemos aplicarlo para corregirlo.
- Morado.- las pieles asiticas o de tono aceitunado encuentran en ste
color una gran ayuda para cubrir las manchas o zonas amarillas.
- Rosa.- pieles opacas, ste color les aporta vida. En pieles blancas,
funciona
genial
como
iluminador.
- Blanco.- idneo para las reas rojas e iluminar... pero sin abusar de l o
crear
el
temido
efecto
"mapache".
- Piel.- para vernos ms despiertas, aplicamos un corrector del mismo tono
que nuestra piel debajo de los ojos. Tambin si tenemos ojeras oscuras no
muy marcadas o con tonalidades como lila, rojo, amarillo,..

COMBINACION DE SOMBRAS

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13

Las sombras resaltan la belleza natural de los ojos. Si combinamos

distintos tonos de sombra podemos sacarle un mayor provecho a la
mirada.
Sombra azul: Mezclado con el negro, el azul tiene ms fuerza que el
propio negro. Tambin puede aclararse hasta llegar a un blanco fro
con
sombra
blanca
y
un
punto
de
azul.
El azul armoniza con el rosa y se complementa con el naranja.
Armoniza con el dorado para un sombreado un poco ms sofisticado
y cualquier azul puede intensificar la raz de las pestaas con negro.
El sombreado azul se recomienda para pieles mates. Si tienes la piel
clara,
se
neutralizar
con
gris.
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Sombra
Sombra
Sombra

azul
azul
azul

con
rosa:
labial
rosa.
con
naranja:
labial
naranja.
con
dorado:
labial
marrn/dorado.

Sombra marrn: armoniza con todos los tonos de ojos. En los ojos
azules, se puede combinar con naranja. En los ojos claros, es uno de
los tonos ms indicados, y evitaremos el negro pero no siempre.
Sombra
marrn
con
dorado:
labial
naranja/oro.
Sombra
marrn
con
rosa:
labial
rojo.
Sombra
marrn
con
beige:
labial
gama
marrones.
Sombra gris: combina con cualquier color de ojos. Si se quiere
proporcionar ms intensidad se puede usar con negro. Se asocian con
rosas
y
salmn
suaves,
con
beige
claro
y
marfil
Sombra
gris
con
rosa:
labial
rosa.
Sombra gris con salmn: labial salmn muy claro o coral.
Sombra
gris
con
plata:
labial
roja
o
escarlata.
Sombra violeta: Cuando se aplica sombra violeta, justo encima se
puede aplicar un color azul, la transformacin queda preciosa y
mejora el color. Esto tambin se puede llevar a cabo con eye-liner de
estos
colores.
Sombra
violeta
rosado
suave:
labial
dorado.
Sombra violeta con violeta claro: labial violeta claro o ms subido.
Sombra
violeta
crema:
labial
crema
dorado.
Sombra verde: existen bases grisceas, marrones y negruzco,
verde limn o manzana muy claros, medianos ms cargados de
amarillos o de azul, varias tonalidades pistacho, caqui, esmeralda,
turquesas, todo un abanico de verdes fros y clidos, con pigmentos
dorados,
plata
y
dorada.
Sombra
verde
amarillo/oro:
labial
rojo
clido.
Sombra verde caramelo o beige: labial caramelo, beige.
Sombra
verde
marrn
carne
rosa:
labial
rosa
claro.
Sombra negra: proporciona una mirada profunda. Hay distintas
gamas desde el negro azabache, negro carbn, fume Se asocia con
todas
las
sombras
que
se
deseen
acentuar.
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Desde un brillo transparente hasta toda la gama de anaranjados,

rosas, marrones, rojos vivos, fucsias

COLORIMETRA DE LOS TONOS DE PIEL, LA

PSICOLOGA APLICADA AL COLOR DEL CABELLO Y
A EL COLOR EN PRENDAS DE VESTIR
Los coloresque reflejan nuestra personalidad.
Para transmitir una mejor imagen, lo ideal es encontrar aquellos colores que nos y les
favorezcan y potencien a nuestras clientes como a nosotros mismos.
As como la naturaleza tiene una gama de colores en cada una de sus estaciones, de
igual manera hay una paleta de colores que van a resaltar lo mejor de nosotros.
Dichos colores se encuentran en una paleta estacional, que debe ser utilizada en la
ropa y en el maquillaje, causando un efecto de reflejo e iluminacin.
Contamos con un sistema llamado Las cuatro estaciones, mediante el cual podemos
encontrar la paleta de colores indicada para cada tipo de piel, cabello, ojos, etc.
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Mediante la misma podrs saber si el color de cabello es el adecuado, el maquillaje

es el correcto, los colores en las prendas son los ms convenientes.
EL
TONO
DE
PIEL
Determinar cul es el tono de piel no es tarea fcil. Siempre debemos observar bien
en un espejo, sin maquillaje y con el rostro lavado. Es importante que la iluminacin
sea natural, as que lo mejor es observar terraza o a la calle.
Fijarse si su piel tiende hacia el amarillo o el dorado. Si este es su caso, tenemos un
tono de piel clido. Si por el contrario tiende hacia el rosa o rojizo, el tono de su piel
es fro. Otra forma de comprobarlo es ver que le sienta mejor: el oro va con los tonos
de
piel
clidos,
y
la
plata
con
los
fros.
Una vez que sabemos cul es el tono de piel, tenemos la mitad del camino hecho. Si su
tono es fro, ser invierno o verano. Si por el contrario es clido, entonces ser
primavera u otoo.
Clasificacin de las estaciones:
INVIERNO
Si la persona es invierno su piel puede ser tanto plida como la porcelana, como de
color oliva. El tono de tu rostro ser rosa o azulado. Los invierno suelen tener el
cabello y los ojos oscuros. Las personas asiticas entran en este grupo, aunque
algunas
escandinavas,
con
el
cabello
rubio-casi-blanco
tambin.
Los colores que mejor te sientan son colores intensos y ricos, como el negro, azul
marino, rojo y rosa. Tambin le irn bien otros ms claros como el amarillo o el
blanco.
El beige, naranja y dorado deben ser evitados.

VERANO
As como las invierno pueden tener el cabello oscuro, las personas verano suelen ser
rubias o de cabello castao claro y ojos claros. El amarillo plido, los morados y
malvas,
y
los
tonos
pastel
son
sus
colores.
No recomendar los colores naranja. En general, los tonos tierra tampoco les
favorecen.
OTOO
El otoo es clido, y las personas que entran en este grupo tienen una tonalidad de
piel dorada. Muchas pelirrojas y morenas de ojos castaos entran este grupo.
Tambin se puede encontrar alguna persona de cabello negro o rubio dorado que
sea
otoo.
Les favorecen los tonos tierra, como los de su estacin: el color rojizo, beige, caqui,
naranja, dorado o marrn oscuro son para este tipo de personas.
No recomendar los colores blancos y el negros, porque la harn parecer cansada.
Tan poco aconsejar los colores pastel.
PRIMAVERA
Este tono piel es de color blanco-crema o melocotn, muy claro. Pueden tener el
cabello rubio dorado, cobrizo o rubio rojizo. Sus ojos son azules o verdes. Las pecas y
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las mejillas rosadas son tpicas de este grupo. La diferencia entre otoos y
primaveras suele estar en los ojos: ms claros en el caso de las primaveras.
Sus colores son suaves como el melocotn, amarillo dorado, marrn dorado, marfil,
verdes y azul claro. Algunos rojos tambin les sientan muy bien. Pero los tonos
oscuros y apagados, como el gris oscuro o el negro. No les favorecen en absoluto.
Ahora que ya conocemos cul es la paleta de colores que mejor les favorece y les
sienta mejor, slo nos queda saber elegir los colores que ms les va acentuar a los
tonos de piel de nuestras clientes.
LA PSICOLOGA APLICADA AL COLOR DEL CABELLO
El
color
de
cabello,
refleja
la
personalidad
Investigacin de acuerdo, color de cabello tiene una relacin con la personalidad de
alguien. La fluctuacin del alma o del personaje que puede ver con el cabello de
alguien. Aunque no es del todo correcto, esta presuncin an tiene slo una
contribucin a su apariencia. Al menos, eso es de acuerdo con el carcter y la
personalidad.
Una investigacin llevada a cabo por los fabricantes de cuidado del cabello de Italia,
muestra que el color del cabello es un reflejo de la personalidad y la devocin de una
mujer. Mujeres que les gustan para reemplazar o cambiar el color del cabello
demostr que ella era como una mentira y tienen un bajo nivel de lealtad hacia la
persona amada. Tambin se lleg a la conclusin de que las mujeres que optan por el
cabello de rojo color o matices casi roja puede ser una mentira y no tienen una
aficin
muy
fiel.
Las mujeres con el cabello rojo de cobre (cobre rojo) o el color del cabello
deliberadamente con el color rojo, por ejemplo, tiene un alto nivel de confianza y los
nios tienen un fuerte deseo. Todos los rojos peligrosos. En cambio, el color rubio o
marrn indica la lealtad. Qu es eso? Puede ser. De acuerdo con el origen italiano, el
deseo de cambiar el color de cabello se relaciona con la falta de esfuerzo por
ocultar y cubrir el cuerpo que se consideran menos interesantes. Rojo, por ejemplo,
relacionados con el golpe de calor el corazn. Mientras que el rubio y el color marrn
se
considera
ms
elegante
y
tranquilo.
Cada persona puede aparecer fresca y moderna con el cabello de color. Siempre
que el color se ajusta a la virginidad. Se muestra con el cabello de color fro se
sentir ms cmodo si el color se ajusta a la persona de carcter. Por lo tanto, hemos
lanzado una nueva tendencia, ajustando el color del cabello y la personalidad de
cada
persona.
Rojo de la cereza se considera que representa el personaje, la conciencia, seguir la
conciencia, ambicioso, valiente, lleno de calor, y siempre tienen que ser una
preocupacin central. Mientras tanto, el color amarillo se inspira en la miel se
considera que representa el optimismo jovial y espontnea. Si el color marrn de
una cosecha joven de la canela es perfecta para alguien que no es tan valiente para
jugar con los colores de cabello. El color es compatible con el carcter es leal,
amistosa
y
femenina.
As que, cul es el color del cabello refleja la personalidad de alguien que s? No hay
una respuesta muy definitiva. Claramente, cualquier color de cabello que le gusta y
cambiar cualquier cosa. Lo que haces, todo depende de la voluntad y el coraje que
muestran
auto-encantamiento.
Rubias, morenas o pelirrojas. Muchas personas creen que el color del cabello revela
los rasgos de la personalidad. Existe una creencia que se refiere al color del cabello
de las personas y la incidencia que ste tiene en su personalidad. Verdad o mentira
es un criterio que se ha apoderado de las mentes del colectivo y que ahora muchos
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consideran cierto. Las mujeres se pintan el cabello por un abanico de razones Es

esencial que el color de nuestro cabello acompae el color de nuestra piel y ojos
para sacarle el mayor partido posible. Para esta temporada primavera & verano
quiz te encuentres buscando un nuevo color para tu cabeza y aqu hemos reunido
algunos consejos para hacer la eleccin adecuada.

Los efectos de los estereotipos de Color de cabello en la autoestima Una de estas

caractersticas que tienen estereotipos asociados con lo que es el color del cabello.
La literatura nos habla de diferentes estereotipos que son negativos y positivos para
las persona con el cabello rubio, castao y rojo. La hiptesis de este estudio es que
las personas son ms propensas a participar en los estereotipos de comportamiento
de los dems sobre la base de color de cabello si el individuo que realiza el
estereotipo tiene baja autoestima y niveles bajos de exposicin a los colores del
cabello. Parece que la gente sepa que estn siendo juzgados por otros ms de las
veces. Las personas son juzgadas por su apariencia fsica por factores como el
peso o la ropa. Tambin son juzgados por lo que han hecho, como cul es el trabajo
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que tienen o que van a la universidad. Estos juicios se basan en las categoras
sociales o estereotipos que la gente con el tiempo va juzgando. Por ejemplo, hay
evidencia de que las personas hacen juicios precipitados sobre los dems basadas
en la forma de sus rasgos faciales o el tono de su piel. De particular inters es que,
investigaciones previas sobre el color del cabello y los estereotipos indica que las
personas hacen suposiciones sobre el carcter, la inteligencia, el atractivo y la
capacidad de las personas basndose nicamente en su color de cabello. Puede ser
sorprendente ver cmo a menudo el color del cabello se utiliza como un factor en la
toma de decisiones de otras personas. Es interesante ver lo que los prejuicios
basados en el color del cabello hay y tratar de entender cmo se formaron y por qu
estn todava en uso, si son en absoluto. La autoestima puede jugar un papel
importante en cmo las personas piensan y sienten acerca de los dems. Los
estereotipos y la proyeccin se pueden producir cuando se trata de procesar esta
informacin. Es interesante observar la influencia de la autoestima de una persona y
ver cmo se relaciona con la forma en que se perciben y cmo influye en su manera
de pensar de los dems y juzgar fsicamente.
COLOR DE CABELLO
Mientras que el corte de cabello ideal depende de la forma del rostro, el color del
cabello debe estar basado en una combinacin de factores que incluyen el color
natural, el color de los ojos y el tono de piel. El ms importante es el tono de la piel. La
persona aparecer mejor en unos colores de cabello que complementen su tono de
piel. El tono se usa para describir el calor o fro de un color. En general los colores
clidos tienen trasfondos amarillos, duraznos o rojos, y los cutis fros tienen
trasfondos rozados, violetas o azules. En trminos simples, el color del cutis es
oscuro, oliva, durazno y crema o mediano a ligero. Colores de cabello clidos sern
aquellos con un tipo amarillo, dorado o mbar, y colores de cabello rubio cenizo,
marrn cenizo y negro. Se ver mejor con colores de cabello con el mismo tono de la
piel. Por ejemplo, un tono de piel clido se ver mejor con colores de cabello clidos.
Piel oscura/oliva: mantngase con los colores ms oscuros del cabello. Piel amarilla:
colores oscuros ricos, como la caoba. Piel plida: casi cualquier color. Piel rosada:
tonos neutros como el rubio rojizo o rubio beige o castao chocolate son los mejores.
Evitar los tonos rojos o dorados. Si conocemos qu color de ropa se acomoda a cada
persona, podemos aplicar el conocimiento para sugerir a escoger el color de cabello:
Si le luce bien en un matiz o tono clido como el rojo, anaranjado, amarillo dorado,
castao o caf canela, verde oliva u ocre, entonces los tonos clidos de cabello como
el rubio dorado, castao dorado, rubio cereza y caoba se acomodarn bien. Los
colores frescos o fros favoritos como el rojo azulado, fucsia, negro, azul real y verde
pino indicaran que los colores de cabello fros o frescos son los mejores para la
cliente: platino, rubio ceniza, castao cenizo, borgoa y negro azabache. Si la cliente
en rojo verdadero, morado o prpura, gris carbn y verde azulado, luego los tonos
neutros como el rubio rojizo o el rubio beige, caf chocolate o caoba se le
acomodarn bien.

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EL COLOR RUBIO
estn destinadas a ser ganadoras. Son amigables, cercanas, brillantes, inocentes,
alegres, abiertas, optimistas, simples, moderadas y resplandecientes, tienen un gran
corazn,
son
generosas
y
amables.
S no le molesta ir muy seguido al saln; ser rubia no es ni barato ni fcil, y tambin
atrae muchas miradas. Ser rubia requiere mantenimiento, pero tambin llama mucho
la atencin. Son recomendados para aplicar en personas de ojos verdes, azules,
grises o de pieles trigueas o trigueas.

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EL COLOR CASTAO, CAF Y MARRN

gana corazones, paraliza lenguajes y quita la respiracin;. Esta tonalidad enmarca a
las mujeres reales y aumenta su belleza. Las castaas no se anuncian a s mismas,
ellas toman por sorpresa. El cabello caf crea posibilidades, no obligaciones.
El caf es uno de los colores ms ricos y de ms fcil mantenimiento. Es de los
colores que te puedes aplicar en casa sin temer demasiado a los errores. El caf es
excelente para ti si ya tienes algn tono parecido en el cabello, ya sea muy claro o
muy oscuro. Hoy en da el caf se lleva o muy claro o muy oscuro as que no temas
irte a los extremos. Combina con casi todos los tonos de tez. Estn en todo su furor,
porque reflejan un estilo de mujer real, sensual y llamativa.

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EL COLOR ROJO
sugiere una mujer que est segura de s misma, a cargo de su vida y que est
orgullosa de su sexo y su sexualidad. Demuestra a una mujer atrevida, es un color
clido, que al combinarlo con ojos verdes, azules o grises. Por otro lado parece que
siempre van irremediablemente detrs de sus impulsos. La sociedad hizo a las
pelirrojas excepcionales y diferentes, sensuales y peligrosas.
Aplicar el color rojo si la piel tiende a los rosas, en mujeres de piel blanca queda muy
bien y si su cabello se encuentra en buenas condiciones para que pueda absorber
correctamente el tinte y te quedes con un color flameante durante todo el mes. Es un
color muy bonito para las mujeres de tez blanca y ojos claros.

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LOS TONOS COBRIZOS

Colores ideales para realzar las facciones. Inspirados en la energa y luminosidad
que caracteriza la mujer latina. Regios en personas con pieles claras.

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EL COLOR NEGRO
Demuestra poder y al mismo tiempo ayuda a destacar las facciones de la mujer.
Refleja la sensualidad latina, incita al misterio, donde lo mgico y lo oculto despierta
un emigna sensual y de fortaleza que atrae los deseos infinitos y refleja la fuerza que
hay en una mujer segura de s misma. Me muero, quiero el cabello color negro.

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EL COLOR ROSA
La gente percibe como un color rosa alegre y divertido, lleno de confianza e
individualidad. Es un color que se asocia con la amistad y la feminidad. Una de las
mejores cosas de tener el cabello rosa es lo raro que los clientes ver a una persona
as.

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El mtodo para elegir el mejor color para ti o para tu cliente es determinar la

complexin: clida o fra. Las pieles clidas tienen una tonalidad ms amarilla, o
dorada, y esto quiere decir que para elegir bien debes reproducir estos tonos en tu
cabello
para
exponer
tu
piel
de
la
manera
ms
adecuada.
Las pieles fras estn obviamente al revs, tienden haca los azules o los rosas con
una variedad de intermedio y estos son los tonos que debes buscar en tintes para
verte a tu mximo potencial. Lo ms fcil para determinar tu complexin es mirar las
venas en tu brazo, si aparecen verdes es que eres de piel clida si aparecen azules
tu piel es fra.

27

Cmo
defines
tu
Cabello?
Adems de montar una buena potencia de cabello para el xito social y laboral,
puede usar el cabello para dar forma a tu identidad. Dado que el cabello es tan
maleable, se puede dar a las mujeres un sentimiento de control sobre sus cuerpos,
que por lo dems no tienen. De hecho, las mujeres han utilizado el cabello para
transmitir mensajes acerca de quines son y dnde encajan en su cultura durante
siglos. Las mujeres romanas en polvo el cabello con polvo de oro para transmitir la
riqueza y decorado con accesorios de lujo como redecillas para el cabello de oro y
los pasadores de marfil. De altura, adornado de Mara Antonieta pelucas indica el
estado y el poder. En el siglo 19, Las personas comunes lucan ms cortos, cortes de
cabello atrevidos que les define y hace una declaracin de gran alcance acerca de
sus
sentimientos
sobre
la
liberacin
de
la
mujer.
La falta de cabello tambin hace una declaracin, la ms destacada en el contexto
religioso. Piense en los hbitos de monja y pelucas desgastados en algunas
denominaciones judas ortodoxas. Estas cubiertas de la cabeza impedir que el
pblico de ver a las mujeres como objetos de deseo. El mensaje es que el cabello es
una
herramienta
poderosa
atraccin.
El
juego
de
la
seduccin
Mucho antes de pelucas, pauelos, horquillas para el cabello, haba hombres de las
cavernas y las mujeres. Muchos cientficos creen que el cabello juega un papel
importante en la seleccin de pareja. El cabello en la parte superior de la cabeza ha
evolucionado para rellenar y caliente en el cuero cabelludo, pero que no da cuenta
de por qu somos capaces de crecer durante tanto tiempo. Es la ciencia de la
belleza.
28

Pestaas evitar el reflejo del sol y las cejas ayudan a animar las expresiones faciales
y mantener el sudor de los ojos, pero una larga melena no sirve a ningn propsito
prctico. Se podra haber actuado como un anuncio de la fertilidad. Jvenes,
mujeres en edad frtil tienen ms gruesa, ms brillante, el cabello de aspecto
saludable que las mujeres mayores y el cabello podra decir a un hombre al instante
la probabilidad de que iban a tener hijos y si tuviera la energa para cuidar de ellos.
Cada hebra de cabello tiene un suministro de sangre, y refleja lo que est pasando
en el cuerpo. Ser capaz de producir una cabeza exuberante de cabello puede (y lo
sigue haciendo hasta hoy) indican la salud y la juventud, as como tener ms delgado
cabello canoso seales de envejecimiento. (El cabello era una seal de la igualdad de
oportunidades de la fertilidad que marcan los hombres jvenes y sanos, tambin.)
A pesar de opiniones de los expertos difieren, tambin hay una teora que el color
rubio evolucionado para atraer a su pareja: cuando los primeros humanos emigraron
de climas caliente del desierto a las zonas del norte, las seales de fertilidad como
una forma del cuerpo con curvas o muscular se oculta bajo la ropa caliente, as que
es posible que la rubia sea el cabello, que suele ser visto slo en las mujeres ms
jvenes, es una manera de llamar la atencin. La mayor parte de esta sigue siendo
vlida hoy en da. Menos gruesa, abundante hacer aspecto juvenil y saludable, pero
muchos una belleza de cabello negro o pelirrojo romntica pondra en entredicho la
idea
de
que
la
rubia
es
la
ms
atractiva.
Cuando el cabello sano va mal o qu el cabello puede hundir el estado de nimo
Tomamos decisiones todos los das sobre el tipo de persona que queremos ser, y
nos preguntamos buscamos lo mejor? Estamos poniendo por ah lo que queremos
que la gente vea? Las decisiones que tomamos acerca de cmo nos vemos decir
algo acerca de nuestra identidad social y cuando las opciones de ajuste, que es
excelente, pero cuando no se siente fuera de s y que la prdida de control puede
descarrilar su confianza en s mismo. El estrs est a la par con el derramar caf
sobre la blusa. Puede hacer que su disipador de estado de nimo como una piedra,
de
la
misma
manera.
Aunque no hay duda de que el cabello malo, bueno, es un fastidio, no es el fin del
mundo. La investigacin sobre la apariencia indica que no hay nadie que se centr
en
la
metedura
de
pata
como
t.
A pesar de los juicios se hacen rpidamente, parecen basarse en una serie de
variables, cuando los otros te miran, tu cabello, el rostro y el cuerpo son igualmente
calculados con ningn atributo nico de pie ms que el otro. Otros estudios apoyan
la idea de que detalles como un rizo pcaro o un poco de frizz parece conseguir por
todos los dems.

29

COLOR Y PSICOLOGA EN PRENDAS DE VESTIR

30

La investigacin revela que todos hagamos un juicio subconsciente de una persona,

un o producto / artculo en cuestin de segundos de la visin inicial y que el 70% de la
evaluacin se basa nicamente en el color! Junio McLeod ha pasado ms de treinta
aos en el campo de color como escritor, autor, formador, profesor, diseador de
interiores y tambin ha influido positivamente en el diseo de productos y programas
de desarrollo, junio es un apasionado de color constantemente tratando de crear la
perfecta seleccin de colores para apoyar su xito en los negocios, para distinguir su
marca y atraer a su pblico objetivo, para proporcionar un impacto real en la
eleccin de combinaciones de colores tomar en cuenta para su producto y
programas de marketing que resulta en aumento de las ventas, la rentabilidad y la
conciencia de marca. Junio se ha desarrollado mtodos nicos y conceptos que son
eficaces y conectar con sus clientes a travs de la emocional, psicolgico y visual,
utilizando su mtodo nico y comprobado el uso considerado de opciones de color
correcto. Base de clientes internacional de junio refleja su amplio conocimiento del
color para todos los efectos. Ella apoy la aprobacin del color por primera vez en el
Reino Unido y est disponible para clientes privados y corporativos para su consulta.
Su conocimiento especializado est garantizado por una amplia gama de empresas e
instituciones. La psicologa del color es el estudio del efecto que los colores tienen
sobre el comportamiento humano en particular los sentimientos instintivos naturales
que cada color evoca. La preferencia de color es subjetivo sin embargo la psicologa
del color revela cmo cada color crea una respuesta colectiva emocional, mental y
fsica en las personas como un todo. Rojo, por ejemplo, va a crear la sensacin de
calor, el movimiento, la ambicin, determinacin y enojo a veces! Rojo puede traer a
la mente palabras que se han transmitido a travs del tiempo como era como
sostener un trapo rojo para un toro! Naturalezas Colores Colores del Alma uso de
los colores / combinaciones de colores como se ve en la naturaleza. Culturas de
todo el mundo puede ser diferente en su uso del simbolismo del color y la psicologa,
por ejemplo, en la cultura del sur de Asia es comn que una novia para casarse con
usar ropa roja mientras que en la cultura occidental una novia tradicionalmente viste
de blanco. La sugerencia de precaucin puede ser visto por este ejemplo, podemos
leer el rojo es un color de la bsqueda de atencin, la pasin y la extravagancia, para
sugerir una novia es captar la atencin, extravagante y apasionado, puro e inocente,
no porque ella eligi vestirse de rojo es un interpretacin incorrecta y no muestra
ninguna comprensin ni estudio profundo de la psicologa del color en un contexto
particular y la cultura, con el color de un estudio en profundidad es muy
recomendable ya que es un tema tan amplio y diverso y que requiere de un estudio
profesional, junto con las manos en la prctica. Con un color siempre est
aprendiendo y es prudente estar abierto al cambio y crecimiento, ya que una cosa
puede ser prometida, el color le llevar a uno de sus viajes ms grande de
aprendizaje.
Colores del Alma mtodo de entrenamiento y la entrega es el ms prestigioso.
Colores del alma los ms altos estndares. Con una larga trayectoria probada con el
apoyo de un mtodo de enseanza redondeado y robusto con una serie de
materiales de inspiracin, la enseanza interactiva exclusiva para Colores del Alma
anuncio creado y desarrollado por junio McLeod. Los manuales de capacitacin
conducir estndares de la industria el uso de materiales de junio y el formato de
educacional, todo ello apoyado por y junto con los colores dinmica y divertida de la
forma de entrega del alma, no la introduccin de nombre aburrido aqu. Los ltimos
materiales y el color ejercicios interactivos desarrollados en junio se envasan en los
colores presentados de manera profesional de los manuales de enseanza de Alma,
que ofrecen una variedad de talleres y cursos certificados para el sector de
particulares y empresas, los manuales de enseanza vienen con los planes de
31

estudio la estructura de leccin, y para los maestros. Estamos rodeados por el color
de la naturaleza nica y emocionante combinacin ofrece, en la tierra, en el cielo y
bajo los ocanos, mediante el fomento de Junio cree que el estudiante piense fuera
de la caja, sus colores de los campos de color del alma innovadora y talleres de
creacin de originales pensadores y profesionales de la informacin de color de
color. No queremos limitarnos a color mediante la colocacin de los colores en la
naturaleza formas de color o las estaciones, lo hacemos bien se tienen desde el
vasto y maravilloso de combinaciones de colores que proporciona la naturaleza con
tanta eficacia, observar las esplndidas combinaciones del color se muestra tan
profundamente para estimular la inspiracin y fomentar nuevas formas de utilizar el
color, se utiliza la combinacin de colores en los materiales de nuestro curso de un
debate y fomentar el pensamiento fuera de la caja con la esperanza de mover el
mundo hacia delante color a un nuevo nivel de pensamiento y de la entrega de color
para el beneficio. Animamos a los estudiantes a cuestionar continuamente a s
mismos y color, para ver las combinaciones de colores inmensa que la naturaleza, el
cielo y los ocanos de la pantalla, de forma efectiva y que los utilicen como fuente de
inspiracin para asegurar un enfoque integral y completa ms de la psicologa del
color, que fomentan la experimentacin y preguntas tales como. El propsito de los
colores de la formacin del alma, es para liberar el potencial, para capacitar y para
producir el color entrenadores ms talentosos y profesionales.
Los colores de
nuestro entorno, Colores en el medio ambiente nos afectan da a da, actan como
factores desencadenantes consciente y subconsciente que influyen en nuestra forma
de pensar, sentir y reaccionar ante el mundo que nos rodea. Somos capaces de ver
aprox. 7.000.000 colores, algunas combinaciones pueden crear un choque de los
sentidos en combinaciones de colores, otros crean una atmsfera de armona y
equilibrio. El derecho eleccin de los colores puede crear un refugio para la
relajacin o un ambiente optimista que puede aumentar la productividad, estimular la
mente y elevar los niveles de energa. Los colores que nos rodeamos tienen un
profundo efecto en nuestro estado de nimo, el bienestar de la personalidad y
estabilidad emocional, la combinacin de colores correcta nos puede inspirar para
alcanzar nuestras metas y el progreso en la vida, que afectan a nuestra
determinacin de tener xito por la forma en que nos conducir para alcanzar
nuestros objetivos, de manera positiva, va con el marco de la mente donde la
mayora de las cosas son posibles, color determina si llegamos a nuestras metas o no,
es la herramienta ms poderosa a nuestra disposicin sin embargo el menos
entendido y debe ser ejecutado por un gran formacin profesional con muchos aos
de experiencia para lograr resultados ptimos. Psicologa del color Efectos de
recuperacin de los pacientes La correcta eleccin del color para la decoracin en
los hospitales ha demostrado tener un efecto significativo en la recuperacin de los
pacientes. Azul crea una sensacin de limpieza y curacin, tambin se ha
demostrado para calmar las reacciones de los pacientes en las salas de urgencias.
Luz natural es clave cuando se considera un entorno de curacin, ya que contiene
todos los colores del espectro y se absorbe a travs de los ojos y la piel. El tiempo
de recuperacin de los pacientes ha reducido como resultado de ellas se pueden
mirar a la naturaleza. La exuberante vegetacin de la naturaleza nos devuelve a un
estado de equilibrio y armona, nunca debemos subestimar la energa curativa de los
colores que impregnan la naturaleza.
Psicologa del color de moda
Sabas T que la moda puede dictar el estado de nimo y viceversa? Los expertos
dicen que lo que el desgaste es mayor en relacin con su estado emocional que
32

usted pudo haber pensado. En otras palabras, si usted quiere cambiar su estado de
nimo, entonces simplemente cambiar lo que ests usando. Puede que no sea la
respuesta a todos, pero es un buen comienzo maldito.

De la misma forma un par de tacones sexy te obligar a llevar a ti misma de una

manera sexy, es de la misma manera las diferentes opciones de vestuario de color
tambin
afecta
la
manera
en
que
ti
que
la
llevas.
En otras palabras, si deseas cambiar su estado de nimo, entonces simplemente es
cambiar
lo
que
T
ests
usando
A partir de el rojo, el color de la pasin, la emocin el amor. Si tienes y quieres
sentir ese tipo de intensidad que lleva a la palpitacin del corazn, respiracin
pesada, que atraiga la atencin te haces una idea. Piensa en cmo un hombre
reacciona a un medio de color rojo Ferrari que pasa, T obtendrs el mismo tipo de
atencin con menos MPH. Pero cuidado, el rojo es mejor hacerlo en los acentos, ya
que tiene la tendencia a hacer la mirada del usuario ms pesado. Puede suavizarlo
un poco, con el uso de primo rojo, rosa, ya que es conocido por ser ms tranquilo.
Quieres parecer ms delgada en 2 segundos planos? A continuacin, saca el
negro. El color de la energa y la atemporalidad, el pequeo vestido negro nunca
pasa de moda y cada uno puede usar este color.

33

34

Uno de los colores ms populares es el azul. A diferencia de rojo, el azul tiene un

efecto calmante y realmente se ha encontrado para producir sustancias qumicas
calmantes en el cuerpo. Hay numerosos matices de azul a la tez de cualquier elogio.
Verde se dice que es ms fcil en el ojo. Estudios de televisin se han pintado salas
verdes por una razn, son calmante, relajante y refrescante, todo al mismo tiempo.

35

Si T necesitas concentrarte, usa un bloc de notas amarillo, sin embargo, si quieres

que la gente se concentre en ti, te ms fcil en el amarillo. El amarillo puede abrumar
a los sentidos con rapidez si no se usa con moderacin, por lo que este tiza hasta un
acento de color solamente. Y, por ltimo, si desees sentirse sofisticada, usar el
morado. Este color femenino y romntico tendr que pavonendose como si fueras
de verdadera realeza.
La psicologa de los colores y los efectos de los colores de corbatas Tres colores
principales son la base de todos los matices de color. Mediante la mezcla de cian
(azul), magenta (rojo), y amarillo una gama casi infinita de tonos de color son posibles.
Cuando aadimos blanco o negro para el contraste, el nmero es an mayor. Ms de
16 millones diferentes tonos de color han sido registradas, mucho ms que el ojo
humano puede distinguir. Cada color genera ciertos estados de nimo y los
sentimientos dentro de nosotros. Los estudios han demostrado que nuestras
reacciones a los colores son casi instantneas, y que tienen un profundo impacto en
las decisiones que tomamos todos los das. Usted puede haber odo que la gente
est ms relajada en las salas de verde, o que los registros de la mayora de
levantamiento de pesas en los gimnasios se dividen azul. Al igual que verdes y
azules, todos los colores crean ciertos sentimientos. Para el traje de los hombres
formales, los colores bsicos suelen ser bastante conservadores. Un traje gris y
camisa blanca es la combinacin ms comn. La nica parte de accesorios ropa,
donde el color es apropiado y se considera de moda es la corbata. De color rojo
36

brillante, rosa, verde y corbatas son la eleccin del color muy popular. Pero, qu
decir acerca de nuestra personalidad? Cmo una corbata roja ante los dems, y
qu sentimientos le provoca? A continuacin se muestra una lista de los colores ms
comunes y sus efectos psicolgicos. Una vez que se encuentra el color que se
adapte a tu estado de nimo o situacin, y es posible que tambin desea aprender
cmo hacer coincidir correctamente el color de corbata a la camisa y el traje. Le
sugiero que lea tambin nuestra gua de lazos a juego para ms informacin.

37

CORBATA AZUL
Las encuestas han demostrado que el azul es por el color de hombre, grandes
favoritos. Para la moda masculina, en traje formal particular, el azul es un color
comn para todo el vestuario: Trajes, camisas y corbatas. Azul se dice que tiene un
aspecto digno de confianza y fiables sobre las personas. Aunque la mayora de los
tonos de azul son serenos y tranquilos, algunos tonos de azul expresa ms emocin.
El uso de una corbata azul elctrico, por ejemplo, crea ms emocin.

38

CORBATA VERDE
La
psicologa
del
vestido
de
verde
Siguiendo el color azul, el verde es el color de los hombres segundo favorito. En traje
de los hombres formales de tonos ms oscuros de verde y aceite de oliva se ven en
trajes. Camisas de vestido verde son poco frecuentes, y son a menudo una luz con
tonos pasteles verdes. Corbatas vienen en casi cualquier tonalidad verde
disponible. Ms ligero verde de cal y la salvia son comunes en la primavera. Los
meses de invierno requieren ms oscuro de oliva y marrn lazos verdes.
El verde es una mezcla de amarillo y azul y tiene connotaciones tanto fro y clido.
Verde se percibe como un color calmante y relajante. Luz verde corbatas, popular en
la primavera, tienen un impacto positivo en la tibia y la gente.
Este tipo se ha dorado el cabello castao medio y un tono de piel de la aceituna. Sus
colores sern fuertes e intensas, tales como caoba, rojo tomate, verde oliva, amarillo
dorado, naranja, cobre y turrn.

39

CORBATA AMARILLA
La
psicologa
de
los
de
corbata
amarilla
El amarillo es un color clido y alegre. Brilla con optimismo y felicidad, y se dice que
la chispa pensamientos creativos. Lazos amarillos se combinan bien con
combinaciones de azul y gris. Para corbatas amarillas tono ms ligero en colores
pastel con un toque de verde son muy populares en la primavera. Ellos son los ms
alegres de todos los amarillos. Amarillos de oro a menudo en un estilo en el otoo, y
el color amarillo pardo y amarillo mostaza son los colores populares de empate en el
invierno.

40

CORBATA NARANJA
Ms ligero lazos de color naranja se combinan excepcionalmente bien con camisa
celeste y un traje gris oscuro. El naranja es un pariente cercano al rojo, un color
emocionalmente intenso. En comparacin con el rojo Sin embargo, el naranja es un
poco menos intenso, y lleva ms calor (de amarillo). Lazos de color naranja son ms
frecuentes en primavera y verano.

41

CORBATA ROJA
Red est llena de energa. Corbatas rojas suelen ser usados por los tipos de
personalidad extrovertida. Brilla lleno de optimismo y aumenta el entusiasmo. Cuanto
ms brillante es el color rojo ms intenso emocionalmente es. Con una corbata color
rojo ms oscuro, como granate o marrn, es ms conservador. Son los vnculos de
los polticos populares, por ejemplo.

42

CORBATA BROWN

Corbatas Brown son los ms comunes para la cada del hombre y de la moda de
invierno. Brown habla de la estabilidad y la fiabilidad. Lazos Brown son a menudo
usados por los hombres mayores.

43

CORBATA BLANCA
Corbata blanca se dice que la reina de todas las corbatas. El blanco es el color
tradicional de las relaciones en que los lazos que hizo en el mundo de la moda en
Francia durante el siglo 17. El blanco es un color de la pureza y neutralidad. Jueces
en Alemania, por ejemplo, estn obligados a llevar lazos blancos a los tribunales.
Cuando se combina con una camisa de vestir de color negro slido y traje negro, la
corbata blanca tiene ms de un gnster imagen de la otra parte.

44

CORBATA GRIS

Gris es el color de los hombres traje favorito. Gris se dice que es slido,
conservador, y atemporal. Para las corbatas, el gris es ms comn en el invierno.
Plata lazos popular para eventos formales durante el tiempo caliente o durante el da.

45

CORBATA NEGRO
Lazo negro es uno de los colores de corbata ms formal. El trmino traje lazo
negro habla por s mismo. El negro es un color de autoridad y poder. El negro es un
color popular para los hombres y la moda de las mujeres, probablemente debido en
parte al hecho de que vestir de negro nos hace parecer ms delgada.

VISAGISMO: TICA Y MORFOLOGA

FORMAS DEL ROSTO Y CORTE DE CABELLO
VISAGISMO: Viene de la palabra francesa VISAGE que significa: rostro banda
lbum. Y de la palabra ISMO del latn ismus que significa: prctica doctrina. Nos
quedamos con: Prctica del rostro. Y as Lo definiremos.
Visagismo es el estudio de los rasgos faciales de una persona misma que nos
ayudar a decidir, cual corte de cabello le es ms conveniente, de acuerdo a su
fisonoma.
La estructura facial de cada persona, se determina por la posicin, forma y
prominencia de sus huesos, tomando en cuenta lneas, perfil, nariz y frente.
Tambin analizaremos el cuerpo y sus diferentes tipos, para aprender de que
manera y forma nos beneficia a nosotros como verdaderos estilistas profesionales
en el mundo de la belleza.

46

Observaremos el frente y el perfil analizando y buscando sus principales

caractersticas o posibles defectos.
Comedidamente palparemos el crneo para memorizar irregularidades que nos
servirn para enfatizar, dar volumen o descargar segn sea el caso.
Los tipos de rostros viene determinados por la forma del valo del rostro: en forma
triangular, diamante, oval, redondo, rectangular y pera. Sin olvidarnos de las distintas
mezcolanzas entre s.
A cada uno de stos tipos de rostros le corresponde una forma de peinado que
resalta sus caractersticas o nos seala alguno de sus defectos.
A continuacin veremos diferentes tipos de rostros y su implantacin. Esto nos
ayudar a profundizar y a comprender un poco mejor el visagismo.
No obstante, que lo expuesto a continuacin no implica un axioma de armona
pedaggica ni mucho menos. Por lo tanto lo facilitaremos como unas directrices
meramente indicadoras. Los rostros se clasifican segn su forma geomtrica y
dimensin, a saber:

MORFOLOGA DEL ROSTRO Y CRNEO

47

El esqueleto de la cabeza est formado por el CRNEO y el ROSTRO. El crneo est

articulado con la columna vertebral y descansa en la primera vrtebra cervical. Los
principales huesos de la cabeza son:
1.- Maxilar inferior
2.- Maxilar superior
3.- Tabique nasal
4.- Frontal
5.- Parietal
6.- Esfenoides
7.- Temporal
8.- Molar
9.- Mastoides
La morfologa del rostro y crneo son muy importantes para determinar el estilo de
corte, peinado, color, etc que el profesional debe utilizar; para ello ste se vale del
dominio del visagismo. Un buen profesional de la peluquera, analizando
rpidamente el rostro y crneo del cliente, sabe cmo repartir los volmenes para
corregir imperfecciones o resaltar algn rasgo del cliente. Para ello previamente
debemos de tener en cuenta los siguientes aspectos: Tipo de valo, frente, crneo,
perfil, facciones y el cuello.
REPRESENTACIN GRFICA DE LA CABEZA HUMANA:
ROSTRO
Y
CRNEO
La cabeza humana es la parte ms compleja e importante de representar del canon
de
la
figura
humana.
En la representacin de la cabeza hay que tomar como fundamental el eje de
simetra o eje mayor, ya que la cabeza humana es simtrica. Por gozar de esta
48

propiedad siempre habr a una parte y a otra los mismos elementos (ojos, orejas,
nariz,
boca,
cejas,
etc).
Dado los conocimientos de dibujo artstico que posean algunas personas, es
aconsejable para su representacin aplicar un SISTEMA MODULAR, que nos facilite
distribuir correctamente las proporciones y dimensiones de las distintas partes que
forman la cabeza humana.
EL SISTEMA MODULAR O DE CUADRCULA

No es ms que una retcula formada por mdulos iguales donde vamos a

representarla. La UNIDAD MODULAR, es la longitud de cada uno de los cuadritos en la
que se ha dividido la retcula; en realidad es una proporcin o parte del todo tomada
como
mdulo.
El CANON MODULAR de la cabeza humana vista de frente, est formada por 6
unidades
modulares
de
alto
por
6
de
ancho.
La cabeza humana vista de perfil, tiene un cuadrado de 6 por 6 unidades
modulares.
A este tipo de cabeza podemos considerarlo como prototipo ideal de cabeza
humana.
Analizando estas dos representaciones vemos las caractersticas fundamentales de
las
partes
que
la
componen.
Vista de frente: La anchura de la nariz y ojos equivale a un mdulo. El largo de las
orejas
y
nariz
miden
2
mdulos,
etc
Existen otros mtodos de representacin, pero requieren un complicado sistema de
trazado, por lo que para nuestros alumnos es ms conveniente utilizar el apuntado
anteriormente.
FORMAS
DE
CRNEO
Las formas que describe el crneo junto con la nuca son 3 principalmente:
Crneo redondo, plano o braquicfalo.

49

Su forma recuerda a un crculo ya que los dos ejes tienen casi la misma dimensin. El
corte debe hacer ms largo el eje anterior-posterior y dar volumen en la zona plana

Para una correccin debemos dar mayor volumen en la parte superior frontal y la
inmediata inferior a la nuca, rellenando as el hueco que est unido con el cuello: A la
parte saliente del crneo se le dar el mnimo de volumen, pensando que todo el
corte tenga una continuidad.
Crneo
alargado,
saliente
o
dolicocfalo.
Es aquel que tiene el eje anteroposterior demasiado largo. En este tipo de crneo
tendremos que dar volumen en la zona superior de la cabeza y aplanar la zona
parietal.

50

En este caso el volumen se distribuir en la parte superior de la cabeza en la zona

plana de la coronilla, rebajndolo lo ms posible a la altura de la nuca, para as crear
una ilusin ptica de abultamiento en la coronilla. Se recomienda para esto cabellos
vaporosos, prescindiendo de los largos y lisos.

Crneo
normal
o
mesocfalo.
Tiene las medidas intermedias entre los dos antes descritos. Es aquel que tiene el eje
anterior-posterior un poco mayor que el transversal. Cualquier tipo de corte le
quedara bien.

51

TIPOS DE ROSTRO
Las formas faciales de cada persona, estn determinadas por la posicin de los
huesos
y
la
prominencia
que
stos
tengan.
Tanto en el hombre como en la mujer podemos clasificar las formas del valo de 7
tipos: Generalmente la correccin de los elementos disarmnicos (crecimiento
acelerado del cuerpo) que estos valos pueden presentar se realizan con la
adaptacin de los volmenes del peinado en las formas convenientes, para as tender
a la forma ovalada, que es la considerada perfecta. Para ello el profesional se vale
52

del corte, peinado y color que ms convenga a cada tipo de valo, compensando las
posibles irregularidades que presentan el rostro o crneo, y conseguir mejores
expresiones.

El valo facial ideal, es aqul que debe emanar en forma geomtrica toda las
facciones ideales, permitiendo realizar cualquier tipo de peinado o corte a la
perfeccin.
La prctica nos ha demostrado que existe una minora de personas que renen esta
perfeccin armnica.
Rostro Rectangular

53

Este tipo de valo que se asemeja mucho al ideal, nos produce una sensacin de
alargamiento
al
ser
algo
ms
largo
y
estrecho
que
aqul.
Su altura se puede disimular mediante un flequillo pronunciado que nos disminuya el
rostro.
Su estrechez lateral se puede corregir aumentando los volmenes laterales en forma
redondeo.
En la parte superior de la cabeza disminuiremos los volmenes para no enfatizar la
verticalidad propia de este valo. Les favorece las melenas cortas, ya que las largas
agudizan ese alargamiento.

Tringulo Invertido

54

Est formado este tipo de valo por una frente algo ancha, pmulos muy salientes y
barbilla algo estrecha. Las mandbulas estn muy rebajadas en volmenes.
Para corregir estas deficiencias los volmenes se distribuyen por los laterales en sus
partes ms bajas y algo en la frente, no aconsejndose el volumen en la parte alta de
la nuca y sienes.

Tringulo o forma de pera

55

Este tipo de valo presenta una frente y sienes muy estrechas y unos pmulos muy
anchos,
con
la
barbilla
introducida
en
las
abultadas
mejillas.
El mayor volumen hay que distribuirlo en la zona superior (parte alta de las sienes)
disminuyendo progresivamente segn se aproxime a las mejillas.

Rostro Cuadrangular

56

Este tipo de valo se caracteriza por aquellas caras de frente y mandbulas

predominantemente anchas. Tienen facciones duras y expresiones poco femeninas
por lo general.
Para corregir estas deficiencias se colocarn los volmenes en la parte alta de la
nuca, redondeando sus aristas, se disminuirn los laterales y se tapar algo la cara
con mechones hacia el rostro.
Favorecen las melenas medias o largas.
Rostro Redondo

57

Este valo es aqul en el que la cara, los pmulos y la mandbula en su conjunto

unidos al resto de la cabeza dan una forma volumtrica, casi esfrica.
Para eliminar estos efectos redondos, hay que distribuir el volumen, de tal forma que
nos alargue el rostro sin invadirlo. Para ello el volumen ser ms acentuado en la
parte alta, eliminndolo lo ms posible de los laterales, buscando la verticalidad
mediante una cada natural del pelo largo.

Rostro Hexagonal

58

Este valo presenta una estrecha y corta frente, con pmulos salientes.
Hay que disimular por Tanto la lnea de nacimiento de la frente con un flequillo poco
espeso y reducir la anchura de los pmulos peinando el cabello hacia las mandbulas.

ESTILOS DE FACCIONES

59

El gusto o las preferencias por un cierto tipo de rostro se modifican constantemente,

segn
la
evolucin
de
la
moda.
El conjunto de la expresividad del rostro viene dado por el corte de cara. La posicin
de las cejas, la profundidad de la mirada, el rictus de la sonrisa, el perfilado de los
labios, etc generalidades que confieren un mayor o menor atractivo y hacen que las
facciones se diferencien de la mayora.
Podemos distinguir 4 tipos de facciones generalmente:
FACCIONES MODERNAS Y EXTICAS

Las facciones exticas resultan atractivas y sorprendentes, por ser facciones con
reminiscencia o aires diferentes a las genricas del pas. Son las facciones ms
adecuadas para estilos puros de lneas muy concretas y modernas.
FACCIONES CLSICAS

60

Son aqullas cuya belleza resulta inamovible a travs de los tiempos. Sus
proporciones y facciones nos recuerdan al canon de belleza clsica (griega y
renacentista). Tienen cualidades inmutables. Son facciones menos adecuadas para
realizar novedades. Tenemos que evitar exageraciones en los cortes y peinados, sin
caer
en
un
excesivo
clasicismo.
Se recomienda realizar adaptaciones de estilo modernos con naturalidad, sencillez y
mximo feminismo actualizando as el tipo de facciones clsicas.

FACCIONES PEQUEAS O ANIADAS

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Son facciones que resultan graciosas, divertidas y fciles de peinar. Suelen presentar
las facciones muy unidas en el centro de la cara, presentando mucho espacio en las
sienes, mejillas, frente y las sienes. Debemos poner especial cuidado y esmero a la
hora de disponer los cabellos en estas zonas, a la que tenemos que acercarnos con
pocos cabellos, sin ser espesos, desfilndolos al mximo, para no empequeecer an
ms
las
facciones.
Los cabellos largos, grandes volmenes alrededor de la cara, y menos an de
cabezas grandes en general, ya que el efecto ptico que causan los grandes
volmenes sobre las facciones pequeas y aniadas es precisamente empequeecen
an ms y restan esta gracia natural cargada de sensacin de juventud.
FACCIONES GRANDES O DURAS

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Las facciones grandes generalmente tienen un aspecto duro y poco femenino.

Debemos cortar y disponer los cabellos creando un marco que suavice y haga muy
femenina la expresin. No debemos tapar demasiado la cara, ni despejarla en exceso,
pues la hara ms grande por efecto ptico. El cabello liso no es el ms adecuado,
como tampoco lo es el excesivamente rizado. Hay que dar a los cortes y peinados un
aire sencillo, vaporoso, de rizos anchos y sueltos.

TIPOS DE FRENTE

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Es de suma importancia el efecto ptico-psicolgico que causan los flequillos sobre

esta zona de la cara que es la FRENTE. Disponerlos acertadamente sobre esta zona
en toda su amplia variedad de estilos puede provocar mejoras insospechadas por el
contrario si se disponen inadecuadamente har perder calidad pudiendo variar
incluso la personalidad. Con cabellos sueltos sobre la frente se solucionan 2
irregularidades bien distintas:
Disimular las frentes muy anchas

Cuando la frente presenta un abombamiento y los nacimientos del cabello muestran

irregularidades, lo adecuado ser disimular estas irregularidades repartiendo
acertadamente la masa de cabello en esta zona.

FRENTE ESTRECHA

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Cuando los nacimientos de la frente estn en su punto justo, y guardan una lnea
agradable, es aconsejable, siempre que guarde armona con el conjunto del valo,
por lo que se peinar hacia atrs despejando la frente y poniendo de manifiesto todo
el
esplendor
del
rostro.
El flequillo en toda su variedad de estilos (largos, cortes, pesados, deshilados, rectos,
curvados, asimtricos, abombados, etc), tenemos que usarlos siempre para
favorecer, dar profundidad a la mirada, suavizar las facciones, disimular unas
amplias ceja o un volumen excesivo de la nariz.

TIPOS DE PERFIL

Al igual que con el valo facial, existe un perfil, llamado perfil ideal, que slo tienen
65

una minora de personas. Viene determinado por un ngulo de 80 grados y por las
formas perfectas del mentn o barbilla; la nariz y la frente, referenciadas a un lado
de dicho ngulo. A todo perfil que se aparte de este tipo se le puede considerar
perfil
irregular
o
perfil
especial.
El profesional de la peluquera debe hacer uso de las Tcnicas de Expresin para
obtener unos resultados artsticos que les permitan disminuir las irregularidades,
resaltando la belleza del cliente.
Desde el punto de vista profesional, podemos clasificar las diferentes formas de los
perfiles irregulares en dos apartados: Perfil del rostro y perfil craneal o de la nuca.
Perfil
del
rostro
Del perfil de la cara participan: frente, nariz y mentn, por lo que debemos de tenerlo
en cuenta para su estudio.
Podemos distinguir de forma general 4 tipos de perfil del rostro:
1.- Perfil recto:

En el perfil recto, la frente y su lnea general son aplastadas. Este tipo de perfil
necesita mucho movimiento de cabello a su alrededor. Los cabellos en la frente
debern ser adelantados y abombados con exageracin, continuando con el
adelantamiento de los cabellos sobre las mejillas a la altura de los labios, con
movimientos ondulados grandes y esponjosos, buscando la irregularidad en todo
momento.

2.- Perfil convexo

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Este perfil se caracteriza por tener una nariz que sobresale acusadamente del
rostro, quedando la barbilla y frente retrados con respecto a la nariz. La correccin
se realiza mediante la compensacin de planos que disimulan el mayor saliente de la
nariz.
La compensacin de la nariz se realiza creando volumen en la frente, despejando la
cabeza a la altura de los ojos y adelantndolos a la altura de las mejillas y labios para
lograr mayor armona.
La posibilidad que tenemos en cabellos cortos est nicamente en crear patillas
largas sobre las mejillas, adelantando el flequillo sobre la frente, abombado y
despejado.
En cabellos largos, la nuca ser aplastada, dando volumen en los laterales y frente
hacia el rostro.
3.- Perfil cncavo

La caracterstica principal de estos perfiles es que tienen rasgos o facciones claras.

Las medidas y estilos tendrn que potenciar al mximo el feminismo.
Debe haber una suavidad de conjunto, con formas esponjosas de rizos suaves y
anchos, evitando los cabellos lisos, que acentan la dureza de sus lneas.
No favorece los cabellos cortos y optamos por melenas medias o largas de aspecto
voltil.
TIPOS DE NARIZ

En muchos perfiles de apariencia normal, que no plantean excesivas irregularidades,

puede destacar simplemente la forma incorrecta de la nariz, por lo cual debemos
67

crear el corte y peinado con el estilo adecuado que compense y favorezca el

conjunto.
NARIZ CORTA

No podemos abusar de flequillos

empequeeceran an ms esta nariz.

largos

que

tapen

las

cejas,

ya

que

NARIZ GRUESA Y REDONDA

Es conveniente despejar la cara al mximo para dar mayor amplitud al conjunto del
rostro, de esta forma la nariz quedar distrada por efecto ptico.
NARIZ AGUILEA Y CARTLAGO SALIENTE

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Necesita disponer de cabellos en longitudes medias que se dirijan hacia la cara.

Nariz larga y recta: Necesita de flequillos largos, cados hacia ella.
NARIZ DESVIADA

Las soluciones ms viables son dos, contrarrestarla ladeando los cabellos al lado
contrario, para compensar la desviacin, o bien hacia el mismo lado para distraer
dicha desviacin.
TIPOS DE MENTN O BARBILLA
Nos da un poco de trabajo mejorar o distraer la forma del mentn, por ser la ms
alejada del arranque del cabello, y por otra parte por la longitud necesaria para que
el cabello pueda acceder a esta zona.

69

El mentn presenta principalmente estas 4 formas:

MENTN PROMINENTE:

Suele presentar una depresin entre el labio inferior y el mentn dndole a ste un
volumen ms agresivo. Correccin: la largura del cabello deber llegar hasta el
mentn dndole ms volumen desde las mandbulas hacia el mismo mentn, tapando
a ste parcialmente.

MENTN ESCONDIDO:

70

Este tipo de mentn nos da ms trabajo de corregir, ya que se confunde con el

cuello. Correccin: para encontrar el emplazamiento correcto del arranque del corte,
debemos pedir a nuestro cliente que avance la mandbula inferior (para sacar ms
mentn), as la base del mentn ser la largura concreta que tomaremos como
medida. Cortaremos en lnea recta buscando verticalidad, tapando parte del cuello
con la largura del cabello.
MENTN ALARGADO:

71

El mentn alargado apoya todo su peso en la parte inferior. La medida que debemos
tomar ser a la altura de medio mentn para distraer al mximo la excesiva largura
que presenta.
Correccin: el cabello se dispondr a media altura, con peso ligero para compensar
el peso de su parte inferior. Disponer el cabello con suaves movimientos dando un
toque femenino, ya que este tipo de mentn puede resultar un tanto varonil.
MENTN DOBLE:

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Este tipo de mentn es muy difcil de corregir.

Correccin: debemos dejar el cabello lo suficientemente largo como para cubrir esta
zona, buscando la verticalidad como en el mentn escondido. Con mayor longitud en
la parte delantera, describiendo el corte una lnea descendiente desde la parte alta
de la nuca hasta la parte delantera de la pastilla.

TIPOS DE CUELLO
El tipo de cuello tiene una gran influencia en la longitud del cabello, as en el tipo de
nuca. Podemos distinguir 4 tipos principales:

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CUELLO LARGO Y DELGADO

Tanto el cabello corto, como el largo cubriendo los laterales lo alargan ms. Si es
estrecho lo favorecen los favorecen las medias melenas rectas en la mitad de su
longitud.
Los cabellos cortos acentan su estrechez. Si el cabello es corto es recomendable la
lnea cuadrada de la nuca.

CUELLO LARGO Y GRUESO

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Podemos disimularlo dejando mayor cantidad de cabello en la nuca, sin excedernos y

tan largo como nos permita el nacimiento, incluso dejando ms longitud.
Podemos dar ms volumen a la cabeza en general para as adelgazar la nuca por
efecto ptico.

CUELLO CORTO Y DELGADO

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No dejaremos nunca volumen ni espesor sobre esta zona en cabellos cortos, pues
aumentaramos la sensacin de delgadez.
En cabellos largos no presentan muchos inconvenientes, y slo tendramos que tener
en cuenta la estatura de la persona. En cabellos cortos debemos evitar los cortes
rectos en la nuca, ya que la haran ms corta an.
La forma que buscamos es la naturalidad, basada en la irregularidad.
CUELLO CORTO Y GRUESO

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Cuando el cuello es corto es conveniente llevar el cabello por encima de la nuca o en

los laterales de la cabeza, para dar impresin de mayor longitud.
Podemos compensar el corto del cuello, dando mayor volumen a la zona alta de la
cabeza, sobre todo cuando la persona es de baja estatura, las medidas medias dan la
sensacin de cuello ms corto que las largas.
Para disimular la anchura, debemos desfilar las puntas hacia el cuello ocultndolo,
siendo ms convenientes las lneas alargadas en la nuca.

TIPOLOGA DE LAS PERSONAS SEGN SU MORFOLOGA

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Se conoce con el nombre de MORFOLOGA, el estudio de la forma exterior del ser

humano y de sus proporciones, y se ha dado el nombre de MORFO-PSICOLOGA, a la
bsqueda del carcter de un sujeto determinado seguido de su aspecto exterior.
El anlisis de la morfologa y de la morfo-psicologa del rostro tiene una gran
importancia, porque ello nos permite atender a distintos objetivos:
Determinar de qu categora se inscriben los distintos tipos de rostros (oval,
redondo, triangular, etc)
Desvelar de dnde viene la armona o desarmona de sus proporciones.
Precisar las medidas reales.
Adquirir rpidamente algunas nociones sobre el carcter.
Es imprescindible conocer la arquitectura del rostro y saber distinguir los distintos
tipos morfolgicos para corregir las imperfecciones y poner de relieve la
personalidad. Actualmente an se vienen utilizando los cnones griegos, para
describir las proporciones fisonmicas ideales.
Tomando como referencia el canon ideal de belleza griega, el cuerpo humano est
formado por siete veces y media (75) su cabeza, es decir, la cabeza que se toma
como unidad de medida (desde la altura del crneo hasta la parte inferior del
mentn) (1).
Todo lo que difiera de estas medidas hace que una persona sea catalogada dentro
de un grupo, del mismo tipo, el color de sus ojos, piel, cabello; la forma de su rostro,
cuello, etc tambin hace que se los agrupe en subgrupos.
Desde la antigua Grecia, el estudio de los distintos tipos morfolgicos del ser humano,
se ha relacionado estrechamente con las caractersticas psicolgicas del individuo,
esto ha dado lugar a la teora de que la forma del cuerpo o del rostro de una
persona nos permite predecir sus caractersticas psicolgicas.
Actualmente los estudios siguen desarrollndose en esta misma lnea (morfologa y
personalidad). Estudiosos como WALTER, siguen creando nuevas tipologas a partir
de las caractersticas corporales y psicolgicas de las personas; adems hay
factores como la alimentacin, el ejercicio fsico o las actividades propias de la
profesin que influyen en la configuracin fsica de stas. Desde el punto de vista
psicomorfolgico, podemos distinguir 3 tipos de individuos.

ENDOMRFICO O PCNICO:

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 Caracteres Morfolgicos
A) Predominio de las estructuras horizontales sobre las verticales.
B) Escaso desarrollo seo y muscular.
C) Tendencia a acumular grasas.
D) Extremidades, cuello y manos cortas.
E) Formas corporales redondeadas y blandas, tendencia a la obesidad.
F) Tendencia a la calvicie precoz.

Caracteres Psicolgicos
A) Gusto por el confort y la comodidad.
B) Reacciones lentas.

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C) Dormir profundo.
D) Buen humor, abierto, espontneo.
(1) En el perodo clsico, algunas esculturas como LISIPO (S.IV) utilizaron un canon de 8
cabezas, quedando algo ms pequea en relacin al cuerpo.

ECTOMRFICO O LEPTOSOMTICO

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 Caracteres Morfolgicos
A) Predomino de las estructuras verticales.
B) Cuerpo estrecho y silueta alargada.
C) Cuello y miembros largos.
D) Hombres estrechos y cabeza pequea.
E) Dbil desarrollo muscular y seo.

81

F) Extremidades largas y delgadas.

G) Piel plida y seca.
Caracteres Psicolgicos
A) Actividad mental.
B) Tendencia a la intimidad y soledad.
C) Hbitos de sueo pobre.
D) Actividades y sentimientos impredecibles.

MESOMRFICO O ATLETICO

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 Caracteres Morfolgicos
A) Predominio de las formas verticales.
B) Desarrollo muscular y seo.
C) Hombres, trax, manos y pies grandes.
D) Robustez y piel gruesa.
Caracteres Psicolgicos
A) Gusto por la aventura y la actividad fsica.
B) Afn de dominio y poder.
C) Agresividad competitivas.

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D) Modales directos y osados.

E) Aspecto de excesiva madurez.

OBSERVACIN:
ste tema es uno de mis favoritos, pero no ms ni menos importante que los dems.
Ya que en ste trabajo me llev ms tiempo en realizarlo, pues me centr ms en l
por el hecho de que tuve que seguir repasando mis apuntes para poder comprender
mejor la anatoma humana y poder expresarlo sin ofender la integridad de las
personas.
An as no me mport recibir comentarios de que soy un pornogrfico y enfermo
mental. Es una tristeza ver que an existen personas con un pobre criterio y
no sepan comprender, que es un trabajo netamente profesional, en donde t amigo
(a) lector puedas consultar para ampliar ms tu conocimiento en el mundo de la
belleza y con esto desempear de una manera ms eficiente tu trabajo. Es por eso
que ste trabajo es uno de mis favoritos, esperando que realmente de tu agrado.

Visagismo del Rostro

El visagismo es una tcnica utilizada con el objetivo de corregir las facciones del rostro
con el maquillaje. Mediante el visagismo se realiza un estudio de las formas, lneas y
relieves faciales.
As, el visagismo divide la cara en tres reas: la primera va del nacimiento del cabello
84

hacia la base de la ceja y es llamada la zona intelectual; la segunda es zona afectiva:

inicia en la base de la ceja y termina en la base de la nariz. La tercera es la sensitiva y va
de la punta de la nariz a la barbilla.

El canon de distancias perfectas en el plano vertical determina las siguientes medidas:

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

La anchura de la nariz en su base debera medir igual que la de cada ojo.

La distancia que separa ambos ojos es la medida de uno de ellos.
La distancia de la base inferior del ojo a la base de la nariz debera ser parecida
a la distancia entre el labio superior y el extremo del mentn.
Desde el extremo externo o comisura externa del ojo a la lnea exterior del
valo ha de haber la distancia de un ojo.
El dimetro total del ojo habra de ser dos veces la medida del iris.
El punto medio del iris ha de coincidir con las comisuras de los labios.
Trazamos una lnea que empieza en la aleta de la nariz y llega al extremo interno
del ojo (diagonal). Hacemos lo mismo con el extremo externo para saber si la
forma y la longitud de la ceja es la correcta.
El punto mximo de sta. Desde la aleta de la nariz pasando por la parte interna
o externa del iris cuando ste mire recto.
Orificio nasal: ha de coincidir con los picos del arco de cupido de los labios .

Pautas generales

85

Colores claros para incrementar la sensacin de tamao, para agrandar.

Colores oscuros en zonas que queramos estrechar o suavizar.

86

Tipos de rostro
Rostro ovalado

Es el ideal. Un rostro equilibrado y armnico. La frente es un poco ms ancha que la

mandbula. Las mejillas dominan el contorno y la barbilla es ms corta que la frente.
Ojos y labios: Dar protagonismo.
Facciones: Potenciar sin exagerar.
Rubor: Siguiendo la lnea del pmulo.

Jennifer Lpez - CANTANTE

Rostro alargado o rectangular

En este rostro la frente es larga y estrecha, los pmulos altos, la mandbula prominente y
la barbilla alargada. Lo ptimo es ensanchar el rostro y reducir su tamao.
Oscurecer: Parte alta de la frente, sienes, maxilares y mentn.
Aclarar: Nariz.
Rubor: Extender el colorete horizontalmente a la altura de las aletas de la nariz y
difuminndolo hacia las
sienes.
Ojos: Sombras con lneas horizontales y se aplicar una sombra nacarada en la zona del
lagrimal para darle brillo a la mirada y separar los ojos.
Labios: Se debe buscar la lnea horizontal.
Consejo: Le favorecen los tonos clidos.

Liv Tayler - ACTRIZ

Rostro cuadrado

Este rostro tiene la frente ancha, y los pmulos estn en lnea con la mandbula. El
objetivo principal es suavizar los maxilares.
Oscurecer: Sienes y Maxilares.
Aclarar: Frente, pmulos superiores y mentn
Rubor: Extender el colorete horizontalmente desde la mejilla hasta la oreja con un toque
de sinuosidad.
Ojos: Sombras de ojos en forma triangular siguiendo la forma de las cejas y un poco de
luz en la base de las
cejas.
Labios: Para suavizar la expresin del rostro maquillar los labios en forma de corazn.
Consejo: Al ser un rostro de facciones fuertes se debe compensar con un maquillaje
suave y natural, intentando evitar los colores fuertes o cualquier tipo de estridencia.

Salma Hayek - ACTRIZ

Rostro redondo

Tienen un mentn redondeado y corta longitud de cara. La cara es casi circular, con la
frente redondeada, las mejillas llenas y la mandbula y la barbilla redondas tambin.
Oscurecer: Sienes, pmulos inferiores en diagonal.
Aclarar: Frente, pmulos superiores y mentn.
Ojos: Sombras paralelas a la lnea de la ceja extendindose ligeramente hacia el borde
del rostro Le vendr bien un poco de luz en la base de las cejas.
Labios: En los labios tambin deben buscar la lnea horizontal.
Consejo: Le quedan muy bien los colores vivos y los tonos pastel.

Cameron Daz - ACTRIZ

Rostro tringulo

Son rostros de barbilla y maxilar ms anchos que la frente.

Oscurecer: Maxilar para suavizar.
Aclarar: Sienes y pmulo para ensanchar.
Ojos: Tanto la sombra de ojos como el colorete se aplicarn de forma horizontal
suavemente ascendente hacia los bordes.
Rubor: En el centro del pmulo y ligeramente ascendente.
Labios: Se maquillarn en tonos intensos.

Jennifer Aniston - ACT

Rostro tringulo invertido

Son rostros de frente ancha, barbilla estrecha y carencia de maxilar. Una

caracterstica que aparece en este tipo de rostro es un pmulo acentuado y un
mentn prominente.
Oscurecer: Sienes y mentn.
Aclarar: Frente y centro del rostro. Nariz y pmulos superiores.
Ojos: Las sombras de ojos seguirn la lnea ascendente de las cejas. Luminosidad
en el centro del prpado.
Rubor: En el centro del pmulo para potenciarlos y ligeramente ascendente hacia
el exterior.

Jennifer Love Hewitt - ACTRI