Cinema Expressionista Alemo

Professora Andra Penteado De Menezes

O expressionista no v a realidade como fotografia da natureza,
mas sim a percebe atravs de "vises" 1 .

Metrpolis
Fritz Lang, 1926

RUBINATO, Alfredo. http://www.geocities.com/contracampo/expressionismoalemao.html. Em

24/10/2004.

EXPRESSIONISMO

O Expressionismo, de maneira geral, uma manifestao da cultura europia do incio do

sculo XX. Como coloca o estudioso Arnold Hauser 2 , este incio, na manifestao cultural, se d,
na verdade, a partir da dcada de 20, aps o trmino da Primeira Grande Guerra, no momento em
que os europeus j podem analisar as conseqncias daquela tragdia.
A este importante fator poltico-social, soma-se a questo da psicologia, recm
desenvolvida pelo vienense Freud. A importncia do surgimento da psicologia (anteriormente s
tnhamos a psiquiatria que tratava a mente humana de modo mais orgnico: ou seja, toda angstia
da mente era uma doena orgnica de fato, no se considerava fatores s psquicos como uma
profunda tristeza, uma dificuldade de lidar com as frustraes..., etc.).
Pela nova teoria psicolgica passou-se a compreender que os seres humanos so
diferentes, individuais e de acordo com a sensibilidade de cada um, as experincias de vida, por
mais prximas que sejam, trazem diferentes marcas para cada indivduo. Deste modo, possvel
compreender o porqu, por exemplo, no caso de dois irmos, criados na mesma famlia, sob os
mesmos preceitos, cada um reaja de maneira diferente s mesmas experincias de vida. Alm
disso, Freud demonstrou uma importante fonte de informaes do ser humano: o Inconsciente.
Este se manifesta nos sonhos que passam a ter grande importncia: nos relatam as angstias e
dores que cada um traz em si e que, por questes de sobrevivncia ao dia-a-dia, cada um mantm
trancafiada inconscientemente.
Terceiro ponto importante e que levar os artistas e intelectuais do perodo a refletirem o
fortalecimento da teoria Socialista de Karl Marx (O Capital, editado pela primeira vez em 1884)
que ganha existncia concreta a partir da Revoluo Bolchevique (1917/19), na Rssia. Essa
importante teoria poltico-econmica defende que no mundo capitalista, onde alguns so donos de
grandes indstrias, e outros trabalham para essas indstrias, os trabalhadores sero sempre mal
remunerados para beneficiar maiores lucros para os donos das empresas (ao que Marx chamou
mais-valia). Alm disso, quando um operrio se torna especialista apenas de uma rea da
produo (por exemplo, sua parte na produo apenas a de apertar o parafuso do freio em uma
fbrica de automveis), ele perde a viso do todo, no percebe qual seu papel especfico na
colaborao do produto final, portanto, seu trabalho perde o significado social para ele mesmo (ele
apenas um apertador de parafusos e no um mecnico de automveis) e, assim, a vida perde o
significado para o indivduo que se torna um sujeito alienado.
Os novos artistas deste perodo vivendo as angstias geradas por essas questes,
entregam-se angstia ao imaginar qual ser o futuro da humanidade. Realizar pinturas belas e
decorativas para adornar as casas, contar histrias lindas, onde o bem vence o mal e todos se
tornam felizes para sempre, algo que no os satisfaz e nem os convence. Seu posicionamento
2

HAUSER, Arnold. Histria Social da Literatura e da Arte. So Paulo: Mestre Jou, 1980-82.

 crtico: vislumbram os riscos da modernidade, percebem que os homens so diferentes, nem

sempre bons, e que o futuro um risco do destino. Essas angstias so demonstradas pelos
jovens cineastas atravs de algumas estratgias com as quais lidam com a imagem.
Na Alemanha, empobrecida aps a Primeira Guerra, esse movimento cultural que ser
denominado Expressionismo Alemo e torna-se muito forte e importante, influenciando artistas de
toda a Europa.
Esses artistas tm pendor para contrastes violentos, bem como para a nostalgia do claroescuro e das sombras, da noite indistinta, da nvoa sinistra. Os alemes, encontraram na arte
cinematogrfica um modo de expresso ideal. As vises criadas por um estado de alma sombrio e
atormentado podem ser transpostas com rara fidelidade para o cinema, que lhes fornece um
suporte a um s tempo concreto e irreal 3 .
Os filmes da poca tm devaneios romnticos, sinais da alma torturada dos artistas. So
filmes de terror, fnebres, com atmosfera de pesadelo, escuros, com altos contrastes entre o preto
e o branco, como se, realmente, no houvesse a possibilidade de meios termos. Consideram
qualquer autoridade social um absurdo. No fundo, h uma contradio: essa arte uma espcie de
crtica sociedade e, ao mesmo tempo, serve como redeno espiritual mesma sociedade que
promove as injustias.
Tecnicamente, esses cineastas criam novas estratgias para apresentar suas histrias.
Formatos a que estamos acostumados hoje, mas que eram absoluta novidade nas dcadas de 20
e 30. Cenas mais curtas, close-ups, dramaticidade na interpretao dos atores e roteiros que
criticavam o cotidiano da modernidade so fatores inditos naqueles dias em que o cinema havia
acabado de nascer e servia muito mais aos documentrios.
Bibliografia
-MAYER, Janowitz and Wiene, The Cabinet of dr. Caligari, Lorrimer Publishing (Classic film
scripts), London, 1984.
-EISNER, Lotte H., A Tela Demonaca: As Influncias de Max Reinhardt e do Expressionismo,
traduo de Lcia Nagib, Editora Paz e Terra, Rio de Janeiro, 1985.
-http://www.geocities.com/contracampo/expressionismoalemao.html. Acessado em 24/10/2004.

http://www.geocities.com/contracampo/expressionismoalemao.html. Em

24/10/2004.

FRITZ LANG 4
Viena, 1890 - Los Angeles, Califrnia, 1976
Realizador de cinema austraco. Homem inquieto, viaja muito na sua juventude e participa na
Primeira Guerra Mundial. Em 1916 tem a sua primeira experincia cinematogrfica como
argumentista e, em 1919, inicia-se como realizador com uma srie de aventuras ainda na poca
do cinema mudo intitulada Die Spinnen, de grande xito comercial. Nos anos imediatos
converte-se num dos elementos mais brilhantes do cinema expressionista alemo. Traz para o
cinema concepes cenogrficas, jogos de luzes e sombras e um monumentalismo inconfundveis.
Obtm a graa do pblico com filmes como As Trs Luzes, Os Nibelungos e, sobretudo,
Metrpolis. Consegue, alm disso, o apoio de diversos organismos estatais, o que lhe permitem
realizar filmes nos quais dedica um particular esforo anlise dos personagens e sua
expresso por meio de simbolismos que pem a descoberto as circunstncias do seu
envolvimento nas causas inevitveis das suas aces. A esta descrio respondem filmes to
clssicos como Matou, o Vampiro de Dusseldorf e O Testamento do Dr. Mabuse.
Em 1933, com a chegada do regime nazi, abandona a Alemanha e separa-se da sua mulher,
cengrafa, com quem tem colaborado profissionalmente, e que adere ideologia nazi. Estabelecese nos Estados Unidos, onde trabalha, sempre no cinema, entre 1936 e 1957. Nesta etapa norteamericana, Fritz Lang tem de renunciar sua temtica anterior (futurismo, mitologia, situaes
extremas) e especializa-se em filmes de aco, mais prprios do gosto de Hollywood (contudo,
ainda consegue introduzir nestas filmes elementos expressionistas): Fria, S Vivemos Uma Vez,
Os Carrascos tambm Morrem, Cidade nas Trevas. Nos seus ltimos anos volta Alemanha, onde
se dedica a repetir filmes seus, j com a aurola de clssicos: O Tigre Real, O Tmulo ndio, O
Diablico Dr. Mabuse.

http://www.vidaslusofonas.pt/fritz_lang.htm

CINEASTAS REPRESENTATIVOS DO EXPRESSIONISMO ALEMO

Na dcada de 20, a recusa da representao objetiva da realidade disseminada nas artes plsticas
influencia os cineastas alemes. Devastada pela guerra, a Alemanha revela ao mundo uma
concepo cinematogrfica sombria e pessimista. Os filmes refletem esse clima por meio de
cenrios tortuosos e violentos contrastes de luz e sombra. A realidade deforma-se para poder
expressar os conflitos interiores das personagens. O gabinete do Dr. Caligari, de Robert Wiene,
marca o aparecimento dessa escola, em 1919.

Gabinete do Dr. Caligari

As experincias formais de Friedrick Murnau (Nosferatu), Georg Pabst (Lulu) e Fritz Lang
(Metrpolis) traduzem, em clima onrico 5 ou simblico, as angstias e frustraes do pas,
derrotado e em crise econmica e social.

Friedrich Murnau (1889-1931) considerado, ao lado de Fritz Lang, o maior nome do cinema
mudo alemo. Formado em histria da arte, estuda tambm literatura, msica e filosofia. Estria no
cinema em 1919, com O menino azul. Seus filmes mais importantes abrem, dentro do
expressionismo, a escola do "kammerspiel" (cinema de cmera), de carter psicolgico e intimista,
retratando a crise social dos anos pr-nazistas: Nosferatu (1922), A ltima gargalhada (1924),
Tartufo (1925), Fausto (1926) e Aurora (1927).

Nosferatu (1922)

Fritz Lang (1890-1976) nasce em Viena, de ascendncia judaica. Filho de arquiteto, estuda pintura
em Munique e Paris. Luta na Primeira Guerra e, ferido, comea a escrever roteiros. Estria na
direo em 1919 e se consagra como uma das figuras mais importantes do expressionismo, em
1926, com Metrpolis. Perseguido pelos nazistas, emigra em 1934 para os Estados Unidos,
chegando a filmar tambm em Paris. Entre suas melhores realizaes esto Dr. Marbuse, O
jogador (1922), Os Nibelungos (1923) e M, o vampiro de Dusseldorf (1931), um dos primeiros
grandes filmes do cinema falado.

Onrico= que provm dos sonhos.