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Bibliografa orientativa
Rico Francisco, Deyermond Alan, Historia y Crtica de la literatura
espaola, Edad Media, Editorial Crtica, Barcelona 1980
Historia de la litertura espaola, dirigida por Jean Canavaggio, Editorial
Ariel S.A., Barcelona 1995
Alvar Carlos, Mainer Jose-Carlos, Navarro Rosa, Breve historia de la
literatura espaola, Alianza Editorial, Madrid 2009
Lobo Benito, Antonio Jos, Literatura para la vida. Grandes temas del
hombre en la literatura espaola, Editorial Edinumen, Madrid 2000
Edad Media
la cultura y la vida.
La nobleza y los curas son los elementos de la sociedad espaola. Al
final de siglo XII se fundan las primeras universidades. Se sostituyen a los
monasterios como centros de la cultura. La nobleza se hace ms culta. Con
la cada del sistema feudal tenemos la creacin de la burguesa. Los nobles
venden sus tierras para ganar dinero y la gente trabaja por si misma, y ese
proceso coincide con la creacin de las primeras ciudades.
Conviven tres cultruras (juda, cristiana, rabe) y coexisten cuatro
nucleos poeticos (arbico-andaluz, gallego-portugus, castellano, catalnprovencal)
Cada gnero literario refleja la mentalidad de la sociedad. Los dos
primeros gneros (poesia pica y poesia clerencia) satisfechan la Iglesia y la
nobleza.
La aparicin de la burguesia crea un nuevo gnero que lo vemos en
el teatro.
Siglo XII
El Romancero
Refleja la ideologia del perodo medieval. La temtica de la
literatura es las preocupaciones de la gente. Los hombres atribuyen todo lo
que no puedan explicar al dios. Todo gira alrededor de este elemento
sobrenatural.
Caractersticas generales del lenguaje castellano medieval:
g+e/I ->
j+vocal ->
q ->
ss -> s (fuerte)
s ->
c+e/i -> ,
->
h->
z->
2.
3.
Siglo XIII
En Espaa tenemos un clima de paz. Tenemos la creacin de las
primeras universidades en Salamanca, Valladolid y Palencia.
Aparece una nueva escuela poetica, erudita y clerica, el mester de
clerencia. Incluye poemas narrativos extensos de tema religioso o histrico
escritos por los clerigos.
Los clerigos no son solamente los curas. Son tambin los hombres
letrados con estudios escolsticos. La mayoria de estos escritores siguen los
estudios en la primera universidad del pas (Estudios Generales de Palencia).
Todas la obras tienen caractersticas comunes muy fuertes,
especialmente la influencia de la literatura francesa. Los clerigos empiezan
a escribir en castellano vulgar, es decir en la lengura romance, por motivos
pedaggicos, para que sus pbras se puedan entender por todos.
Falta de originalidad.
Respecto a la tradicin. Trascriben en verso castellano los relatos
contenidos en codeices escritos en latn.
La mtrica es el tetrstrofo o cuarteto, o sea estrofas de cuatro
versos de 14 slabas divididos en dos hemistechios.
Lengua familiar con palabras de la vida cotidiana, con frases hechas
pero se ven tambin un gran nmero de latinismos.
Su tematica es de orgen clsico y la vida de los santos.
3 obras annimas
1. Libro de Alejandre
2. Libro de Apolonio
3. El poema de Fernan Gonzlez
La nica obra no annima es de Gonzalo Berceo, Los milagros de
nuestra Seora, con contenido religioso, objectivos moralizadores y
evangelizadores. Aunque tiene una slida formacin teolgica, nos presenta
los hechos de una manera infantil por motivos didcticos.
Siglo XIV
Profunda crisis social y econmica. Despoblacin en el campo que
tiene como consecuencias la pobreza, la miseria el hambre.
La produccin cultural aumenta gracias a la labor educativa de la
Iglesia, al desarrollo de la burguesia y el aumento en la demanda de la
literatura.
pecados. Explica las razones por las que el hombre comete pecados, aunque
no lo conseja. Es una caricatura de la sociedad.
En la segunda mitad del siglo XIV tenemos una reaccin hacia el
popularismo y una preferencia por el espiritu aristocrtico de moral severa.
Obra representativa de Ayala. Trata asuntos religiosos, morales y sociales y
combate los vicios de la poca de la sociedad espaola con intencin
didctico y moral. Remalo de Palacio se opone al humor y a la alegria de
Arcipreste de la Hita, con un tono pesimista.
El poema de Usuf en romance mozarabe se escribe tambin en
carcteres rabes.
Siglo XV
Literatura cortesana. Se produce en la nobleza un refinamiento
aristocrtico que se manifiesta en las fiestas palaciegas y por el cultivo de la
literatura y del arte. Antes, los nobles fueron guerreros. Ahora dan lugar a
una vida intensa cortesana. Los juglares se sostituyen por los trovadores que
son poetas lricos de condicin social ms elevada, son ms cultos que no
utilizan las artes de juglar para cobrar (ganarse la vida). En este perodo
aparece El Cancionero, la coleccin de canciones y poesias de diversos
autores.
La pesia lrica del siglo XV. Los cancioneros son colecciones. Los
poetas se clasifican en dos tendencias.
A.
Los temas son mas graves. Por un lado tenemos las composiciones lricas
breves llamadas caltillas, de tema popular. Por otro lado tenemos los
poemas de influencia italiana de tono elevado que tienen objectivo
didctico. En las formas encontramos paradojas, juegos de palabras que
expresan la situacin del enamorado. Se intenta incorporar el dodecaslabo,
la mtrica italiana, pero se utiliza el octaslabo en la mayora de los casos.
La poesia cancioneril es la precursor de la pesia renacentista, sobre
todo en la temtica, la idealizacin del amor.
De esta poesa destacan dos obras, El Cancionero de Baena y El
Cancionero de Stiga.
Entre las figuras de la primera mitad del siglo XV destaca Iigo
Lopez de Mendoza, marqus de Santillana que escribe largos poemas
alegricos de influencia italiana. Busca cerar una poesia culta y seria. Su
promio es un prologo en prosa en sus poesias, as el primer ensayo de
crtica literaria en castellano.
Destaca tambin Juan de Mena, al que pertenece El Laberinto de la
Furtuna con tema central la fortuna y su infuencia sobre es ser humano.
En la segunda mitad del siglo XV la poesia ejercita dura crtica a los
personajes de la corte y aparece la poesia poltica. En ms importante
poeta es Jorge Manrique. Su actividad literaria refleja la sobriedad. Su obra
es de dos tipos, la primera es de la lrica de la poesia cortesanay de
temtica amorosa y la segunda es la copla () por la muerte de su padre,
una de las mejores obras de la poesia medieval.
El Romancero es la coleccin de romances, composiciones picas o
epicolricas. En los siglos XIV, XV y XVI hablamos de romances viejos,
annimos, tradicionales (temas de la pica) o juglarescos (de major
extensin, ms brilantes y coloridos, con variedad temtica que los
clasifican en romances histricos, novelescos ecc.). Solo en la segunda
mitad del siglo XVI hablamos de romances eruditos que toman sus temas de
las crnicas.
Caractersticas:
Simplicidad,
Variedad
temtica.
Aspecto
Siglo XIII
Tenemos la primera coleccin de cuentos. Son traducciones de obras
en rabe, aunque las fuentes pueden ser indias o persas. En los finales de
siglo XIII se tradujo la Historia Troyana. En el siglo XIV la prosa histrica
tiene gran cultivo por Ayala. Hay tambin obras (las primeras colecciones de
cuentos o aplogos o fabulas) que dan comienzo a la prosa novelesca en
castellano. La tcnica consiste en unir una serie de cuentos. Tambin la
finalidad es didctica.
Los principales ejemplos de esta prosa novelesca de origen oriental
es Calila e Dimmna que incluye cuentos morales. Un filsofo narra al rey
algunas aventuras con el fin de educarlo. Otro libro es el Libro de los
engaos en los asayamentos de las mujeres, una coleccin de aplogos,
cuentos y fabulas narrados por los sabios.
Al final del siglo XIII se fecha la Historia Troyana escrita en prosa y
verso con la que se introduce en Espaa el romn francs de asunto clsico
con elementos maravillosos y sentimentales. El romn francs incluye
extensas obras narrativas en prosa o en verso. De los finales del siglo XIII y a
los principios del siglo XIV se fechan dos obras que se consideran como los
antecedentes de las novelas de caballeras, la Gran Conquista de Ultramar y
El libro de Caballero Cifran. Estas obras se dirigen a una nobleza ms
caballeresca.
Amadis de Gaula es la gran novela de la caballera espaola.
Rodrguez de Mottado incluye en esta obra tres libros de siglo XIV pero
tenemos solamente fragmentos copiados en el siglo XV y la forma final de
siglo XV.
La prosa histrica empieza el reinado de Alfonso. Tiene en la
segunda mitad del siglo XV un gran cultivador. El canciller. Pero Lopez de
Ayala quien junto a Don Juan Manuel representa el espritu aristocrtico, la
moral . frente al popularismo.
Las 4 crnicos de Ayala son las primeras en disear retratos de
personajes contemporneos. Escribe tambin poemas pero no de mismo
de recursos
retricos
que se parecen
al
lenguaje
potico,
sntaxis
es
elemental
aunque
intenta
utilizar
pocas
oraciones
los rabes decide movesre con su hermano hacia las montaas de Asturias
para formar all una regin de cristianidad porque piensa que toda Espaa
est bajo la ocupacin rabe. Cree que las montaas de Asturias van a
impedir a los rabes llegar hasta all.
Don Juan Manuel
Don Juan Manuel escribe sus obras en el siglo XIV. Culta la prosa
novelesca en castellano con propsito esttico que da nuevas posibilidades
estticas. Su obras principales son el Libro de Caballero, el Libro de los
Estados y El Conde Lucanor. Junto con de Ayala representan el espiritu
aristocrtico frente al popularismo de Arcipreste de la Hita.
El Libro de Conde Lucanor incluye una serie de cuentos, apologos o
fbulas. Patronio es el maestro que da consejos al conde Lucanor y aclara
estos consejos con los ejemplos, cuentos o fbulas, es decir tienen un
objectivo didctico. Muchos de los cuentos de esta obra son de orgen
oriental (Ind, Per, rabe). Se tradujo por el rey Alfonso X el Sabio. Otros
cuentan que se utilizan son de precedencia espaola cristiana o de orgen
grecolatino.
Phedro vive al inicio de la era cristiana y escribe fbulas.
Patronio dice el ejemplo con un cuervo al conde Lucanor que le
pregunta.
Un amigo de conde Laucanor le propone montar un negocio. Patrinio
entiende el engao porque ese amigo da ms valor a conde de la que tiene y
por eso Patronio entiende. Para explicarle el porque utiliza esta fbula del
cuento y del reposo. La zora quiere el pedazo de queso que tiene el cuervo
en su boca y inventa maneras para conseguirlo. La zora a travs de verdades
(la fuerza que tiene el cuervo en las unas, la brillantez de su plumaje, color
de sus ojos) llega a conclusiones falsas. Su plumaje lo hace parecer al pago
real. A travs de estas conclusiones falsas que el cuervo las considera
verdaderas (empiezan de un punto verdadero) la zora le pide cantar como el
nico elemento de su belleza que no conoce (el canto). El cuervo canta, el
queso cae, la zora lo coge y se va. La moraleja de la fbula es que siempre
de
Cristo.
Se
intervienen
como
cantos
dialogados
con
obra anterior de siglo XV, La representacin o auto de los Reyes Magos. Esta
obra se fecha al final de siglo XII.
A parte del teatro religioso existen dos otros tipos de teatro. 1. El
teatro profano (popular), que tiene su origen en los juegos de escaneo, de
burla, de los juglares, por ejemplo las burlas, las partes cmicas. 2. El
teatro escolar, que sus piezas (obras) se representan en las escuelas y en las
universidades en latn y de carcter didctico y a una lengua vernacula que
manifiesta el ambiente burlesco estudiantl.
En Espaa hay actividad teatral intensa en el reino de Aragon. En
Castilla parece que el teatro es muy poco cultivado y esto se puede
justificar por las circustancias econmicas, sociales y culturales distinctas
de los dos reinos. En el reino de Aragon, que est ms en contacto con la
cultura europea, hay un nivel econmico y un desarrollo social superior. La
sociedad castellana es ms cerrada y no deja espacio para el desarrollo y el
cultivo de espectaculos.
Entre el Auto de los Reyes Magos y el teatro de siglo XV existe un
gran laguna. Sin embargo el drama religioso debe mantenerse porque en
esta perodo encontramos la produccin de escritores dramticos.
Gomez Manrique (1412-1490) escribe
piezas
dramticas
que
primera
vez
que
aparece
una
accin
escenica
perfectamente
pasos
(entremeses,
pequeas
obras
teatrales
cmicas
que
se
Renacimiento
espaol
se
divide
en
tres
etapas.
A)
el
culta del siglo XV. La diferencia entre todos estos tipos tiene que ver con el
nmero de estrofas y con la mtrica. Los tipos ms frecuentes de
composicin, en cuanto a la poesa, son aquellos de origen clsico, como la
oda (poema que pertenece a la lirica y canta en tono elevado y tambin se
conoce como cancin a la literatura italiana de cualquier asunto), la gloga
(subgnero de la lirica, poema buclico que se caracteriza por una serie de
temas donde se ve el sentimiento hacia la naturaleza con escenario pastoril
que presenta el amor imposible de los personajes por muerte), la elega
(subgnero de la lirica, poema extenso para expresar sentimientos de
dolor).
La produccin de Garcilaso de la Vega se divide en dos etapas. La
primera etapa recibe influencias de la poesa castellana, pero a partir de
1532 vive a Npoles y recibe influencias de la literatura italiana. En la
gloga I, que pertenece a la segunda etapa de su obra, el poeta se ocupa
del tema amoroso y de la naturaleza con la visin platnica. Inspiradora de
sus mejores composiciones es su mujer, dama portuguesa Isabela de Freire,
en la que se enamora cuando est casado y sufre de una grave crisis
sentimental. La muerte de su mujer lo emociona, lo incluye en su
produccin potica. En los fragmentos, el poeta nos sita en un escenario en
el que dos pastores, Salicio (en el primer fragmento) y Nemoroso (en el
segundo) cuentan sus cuidas amorosas. No le da importancia a de que se
lamenta Salicio. Nemoroso sufre de la muerte de Elisa que simboliza la
muerte de Isabela de Freire. El tema central es el amor. Adopta una actitud
de melancola ante el amor imposible. En el primer fragmento la naturaleza
se humaniza ya que acompaa al poeta en su dolor (en los dos primeros
versos). La expresin de su dolor no es exagerada, es equilibrada, sin
dramatismos.
Los poetas espaoles desde el Renacimiento hasta los finales del
neoclasicismo en el siglo XVIII utilizan el terceto, la epstola (composicin
potica en forma de carta que se dirige a un receptor real y ficticio con el
objetivo de moralizar).
Los nuevos temas de la lirica renacentista son el amor, la naturaleza
y los mitos paganos. Los poetas @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@
LEIPEI!!!!
La obra potica de Boscan incluye 3 libros que se publican despus
de su muerte por su esposa junto a los poemas de la Vega. Con esta
publicacin se introduce en la literatura espaola la nueva mtrica y
temtica italiana. A lo largo del siglo de Oro a parte de la poesa de tipo
italianista sigue el cultivo y el desarrollo de la poesa tradicional de carcter
popular y la poesa de tipo cancioneril (coleccin de poemas de diversos
poetas).
Teatro del principio del siglo XVI. El teatro contina los intentos
dramticos de Juan de Encina que mezcla elementos medievales y
renacentistas. Se presentan escenas costumbristas sin una unin lgica.
Parece que no existe una verdadera trama. La accin se interrumpe con
episodios ajenos al tema central. Los representantes mayores son Torres
Naharro y Gil Vicente.
Gil
Vicente
compone
piezas
religiosas,
comedias,
farsas
propia identidad. El alma deja de ser ella misma para formar parte de dios.
As tenemos el xtasis mstico del alma y dios.
Siglo XVII
El Barroco
En el siglo XVII tenemos el Barroco. El Barroco es una palabra
portuguesa que se significa perla defectuosa. En principio se utiliza en la
arquitectura para referirse a un estilo que se caracteriza por las
complicaciones de la forma y por la irregularidad de las lneas. Luego se
extiende en otras formas artsticas y se utiliza en la pintura, escultura,
msica y sobretodo en la literatura.
El siglo XVII se caracteriza en general por la desvalorizacin total de
la vida presente y de la naturaleza humana, hecho que se opone a lo que
suceda al Renacimiento. Se caracteriza por la aparicin de elementos
estticos contrarios a los que se presentaban en los siglos antecedentes de
Renacimiento, aunque se mantiene el sentimiento de la admiracin por la
antigedad clsica grecolatina.
En Espaa el Barroco caracteriza un periodo profundamente nacional
y esto se debe a causas religiosas, histricas y sociales. En particular en el
siglo XVII tenemos la decadencia militar y poltica de Espaa. Espaa pierde
el dominio del mar. Adems las derrotas en el extranjero (las guerras con
Francia, la independencia de Portugal etc.) y se ve una miseria social a lo
largo del siglo XVII, es decir a lo largo del reinado de Felipe IV y Carlos II.
Todos los hechos crean y conducen a un pesimismo. Hay escritores
como Quevedo que muestran a su produccin literaria el fracaso y otros, la
mayora, que prefieren no mostrar el fracaso sino refugiarse en un mundo
falso, de ilusiones. Prefieren escapar de la realidad como p.e. Lope de
Vega.
Otra caracterstica del siglo XVII son las luchas religiosas que
contribuyen a crear un clima de desengao, de ansia de goces mundanos.
Las ideas de Contrarreforma dominan en Espaa y se duda la bondad natural
del ser humano. Ahora la naturaleza es mala y el optimismo que
ve
la
BARROCO
decadencia
militar
dominio al mar
Los escritores exaltan la monarqua y Predomina la
crtica
frente
la
optimismo
Espaa se abre a Europa y a Amrica Espaa se cierra en s misma
Se ve el equilibrio, la naturalidad en Se
presentan
exageraciones,
las letras
en la literatura
La vida se considera un fin en s La vida est
dominada
por
el
es
la
el
de la muerte
literatura La literatura busca a visar y a guiar
placer,
el
entretenimiento
Gneros literarios del siglo XVII
El cultivo de la prosa decae. En cuanto a la prosa resaltan la novela
picaresca y la novela alegrica y se cultiva la prosa de costumbres, la prosa
satrica y la prosa didctica.
La poesa y el teatro tienen ms xito. En particular cuanto a la
poesa, se presentan distintas corrientes: a) la poesa culta en la que
predominan dos escuelas, el conceptismo y el culteranismo, b) la poesa
popular que incluye poemas satricos y burlescos, c) la poesa religiosa y
moral en las que se ve el espritu de la Contrarreforma.
El siglo XVII es el gran siglo del teatro espaol. El modelo dramtico
de Lope de Vega se completa y se perfecciona con la produccin teatral de
otros escritores como de Molina, Caldern de la Barca y otros que forman la
llamad Comedia Nacional del Siglo de Oro. Tambin al teatro se cultiva el
teatro cortesano que se representa ante la corte del palacio real de Madrid
y donde predomina la escenografa. Adems vale mencionar el cultivo de los
Autos Sacramentales, obras en un acto de carcter religioso, teolgico.
La divisin del Barroco espaol
El Barroco espaol se divide en cuatro fases:
1. A lo largo de los ltimos aos del siglo XVI y los principios del
siglo XVII empiezan a aparecer las tendencias barrocas pero el estilo natural
sutileza del pensar y la abundancia del decir. Por eso se utiliza sobre todo
en la prosa. El conceptista prefiere el lenguaje habitual utilizando
neologismos, significados arbitrarios o el hiprbaton. En la mayora de los
casos, el conceptismo incluye juegos verbales de anttesis, incluye
contrastes, paralelismos que dan a la prosa un tono afectado. A partir de
esto, otra caracterstica es el hecho de que se utiliza la frase corta y
concisa, el laconismo, hecho que muchas veces provoca problemas en su
entendimiento. Tambin los conceptistas utilizan el tema mitolgico o
alegoras morales. Se utiliza en el gnero burlesco y sobre todo en las
observaciones de tipo satrico, y en gnero didctico para suavizar lo denso
del pensamiento en la prosa didctica.
La poesa barroca
En la poesa barroca en general se mantiene la mtrica de origen
italiano y se introduce por Lope de Vega () y se mantiene tambin la
concepcin del amor de Petrarca. Los temas son el amor, la moralidad, el
desengao.
La poesa moral se representa por obras como Elogio de la soledad,
La vida retirada, Los cambios de la fortuna.
El desengao se representa a travs de la brevedad de la vida
humana o el desorden del mundo etc.
La poesa religiosa muestra los conflictos espirituales del poeta en
especial entre la misericordia divina y la debilidad humana. Lope de Vega es
el mejor representante de este tipo de poesa.
En la poesa mitolgica se utilizan los tipos grecolatinos como la
evasin del mundo y se trata de una poesa casi siempre cercana al
culteranismo. La Fabula de Polifemo y Galatea de Luis de Gngora le hace
el mayor representante de la poesa mitolgica.
En la poesa satrica o burlesca se satirizan todos los rdenes de la
sociedad y el comportamiento humano.
Las tendencias de la poesa barroca
recomienda los tercetos para las cosas graves, los romances para
descripciones etc.
c) Lope rechaza la regla clsica de las tres unidades de la accin,
del tiempo y del lugar. En las comedias se distinguen una accin principal y
otras segundarias. Se desarrollan en distintos lugares y en un periodo del
tiempo superior de un da.
d) Mezcla de lo trgico y de lo cmico. En las comedias los
personajes son de diversas clases sociales, son personajes elevados en la
tragedia y populares en la comedia. La temtica no solo se trata de temas
graves sino con temas ligeros tambin, el lenguaje combina lo culto y lo
popular. Se busca no solo provocar la reflexin como en la tragedia sino
entretener o satirizar las costumbres.
e) las obras tienen como temas el amor, el honor con los celos, con
la venganza y la muerte, temas de la historia nacional, las leyendas
medievales la mitologa etc. en general la Comedia Nacional defiende la
monarqua absoluta, el matrimonio y el honor frente a la pasin ocasional o
la violencia contra la dama, la vida campesina frente a las corrupciones de
la corte, la religin catlica frente a la reforma protestante.
f) En cuanto a la representacin de la comedia nacional, la actividad
escnica tiene lugar en el coral. El coral es el patio interior y comn de una
manzana de casas. Tenemos el escenario y el lugar para los espectadores. El
escenario se sita en un lado de patio. Delante del escenario estn de pie
los espectadores que no pagan mucho dinero. Estos se llaman mosqueteros
por el murmullo que hacen. Su parte posterior se llama cazuela y est
reservada para las mujeres. Las clases medias se sientan en las gradas, es
decir debajo de los balcones, cerca del escenario. La nobleza se siente en
los aposentos, en los balcones de las habitaciones de la primera planta.
g) La estructura de la obra. La loa, que es una pequea obra que se
representa antes de la obra central, anticipa el contenido de la comedia,
mientras el pblico entra. Luego tenemos el acto primero y luego el
entrems que se representa entre el primero y el segundo acto. El entrems
tiene un carcter cmico y realista y se opone al idealismo de la comedia
nacional. Despus del segundo acto tenemos la hacara, una cancin burlesca