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O FIGURINO

Desde os primrdios da humanidade o ser humano enfeita-se para a realizao de diferentes rituais,
utilizando elementos retirados diretamente da natureza ou materiais confeccionados a partir dela. So
roupas e acessrios produzidos com ramagens, tecidos com fibras de madeira, couros de animais, etc.
Mscaras so utilizadas para retratar os mitos, ou simplesmente para cobrir o rosto e esconder a real
identidade do sujeito protagonista do ritual. A utilizao de indumentrias foi sempre um ato de
liberdade, porm vem ao longo do tempo acompanhando as mudanas socioculturais.
Os registros de indumentrias utilizadas em pocas longnquas ficaram marcados nas pinturas
rupestres da pr-histria, nos murais egpcios, nos vasos gregos e nas esculturas greco-romanas, que
chegaram at ns. As iluminuras dos manuscritos medievais e as pinturas assinadas por artistas a
partir do Renascimento, tambm servem de referncia para nos situar a respeito dos costumes
daquelas pocas. O figurino tambm pode ser denominado indumentria, costume, ou vesturio.
Com o surgimento do teatro, na Grcia do sculo VI a.C., os atores passam a utilizar mscaras que
caracterizavam os personagens e permitiam ampliar as vozes dos atores. O figurino, composto de
coturnos com saltos altos e tnicas gregas alongadas, faziam dos atores que interpretavam as
tragdias e comdias figuras escultricas. Neste mesmo perodo os personagens do teatro latino
utilizavam togas romanas, plios, trabeas, entre outras indumentrias da poca, e os personagens
mais humildes eram representados por trajes de taberneiros. Na Idade mdia, pelo domnio da igreja
catlica, os figurinos utilizados em encenaes eram os relacionados a anjos, senhores e magistrados,
no fugindo alegoria de drages e outros mitos que representavam o mundo pago.
No sculo XVII h um retorno cultura greco-romana e as cenas teatrais mostram soldados romanos
estilizados, com plumas em seus capacetes, porm neste perodo que as artes cnicas buscam maior
verossimilhana na indumentria e noutros elementos estticos. Em 1777 e 1783, Moreau le Jeune
publicou em jornal de moda, desta poca, respectivamente a estes anos, duas sries do documentrio
O Monumento do Costume, sendo de grande valia para estudos atuais. Os atores que encarnavam os
personagens da Commedia dellArt vestiam-se com figurinos convencionais, marcando as
caractersticas especficas do personagem que normalmente interpretava. A exemplo do Arlequim, que
possua mscara com desenhos geomtricos e ornamentaes com motivos florais, cujos desenhos e
ornamentos se estendiam a uma malha colante com manchas coloridas.
Com o perodo do naturalismo teatral o figurino passa a caracterizar o personagem que representa o
cidado comum, com seus sonhos, alegrias e angstias, buscando a identificao entre o espectador e
o personagem. neste perodo que a arte de caracterizao pela vestimenta passa a correr o risco do
exagero, pois a veracidade histrica precisa de uma medida certa na adequao do traje, de forma a
no deixar de servir a arte de interpretar do ator, com a tcnica da verdade cnica do mtodo
Stanislavski, e ao propsito geral da encenao.
O primeiro responsvel pela criao do figurino o autor e o figurinista, porm h uma complexidade
de idias em sua construo, dentro de uma montagem teatral. certo que os trajes sero utilizados
pelos atores, mas cabe ao figurinista ou ao cengrafo o desenho dos mesmos. O diretor precisa
aprovar o conceito dos figurinos para ento garantir a sua confeco. Quando a pea a ser apresentada
precisa ser ambientada numa poca diferente da atual, preciso que haja um empenho de pesquisa
em fontes especficas e criatividade da equipe para melhor caracterizao do personagem. Um grande
aliado arte do figurino a Maquiagem de cena, pela possibilidade de transfigurao do ator.
Fontes
ACHCAR, Dalal. Ballet,Arte, Tcnica e Interpretao. Cia brasileira de artes grficas: Rio de Janeiro, 1980.
COLL, Csar, TEBEROSKY, Ana. Aprendendo Arte. So Paulo: tica, 2000.
MAGALDI, Sbato. Iniciao ao teatro. So Paulo: tica, 2000.