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QUE ES LA ESTRUCTURA DRAMTICA

La estructura dramtica es el esqueleto sobre el que se construye cualquier


manifestacin artstica. Controlar todo el detalle de ella es el ncleo del esfuerzo
que realiza todo artista en formacin. Y adems, es la herramienta de trabajo ms
imprescindible
de
las
que
hace
uso.
Aristteles la define como la imitacin de la accin, y debe tener principio, medio y
final. Una obra debe tener un asunto principal, una unidad de accin, una unidad
de lugar. De menos importancia pero tambin debe contener la unidad de tiempo.
La unidad de accin surge de la exteriorizacin del movimiento interno que hace
que el personaje salga a buscar sus objetivos, enfrentado obstculos que le hacen
calibrar el grado de equivocacin que tiene el objetivo al enfrentarlo con la
realidad, suceso que lo que genera la peripecia. Del sufrimiento a la reflexin y de
la reflexin a la epifana y el despliegue de la nueva solucin. La estructura
dramtica, para considerarla un xito, deba producir un sentimiento especial en el
espectador: la catarsis o sentimiento complejo que efecta una alejamiento y,
simultneamente, una identificacin en la mente del espectador.
Debido a la compleja profundidad de la estructura dramtica, cada poca ha
tenido que prestarle atencin: ya para rechazar algunos postulados, ya para verla
desde una nueva perspectiva. Pero, al no ser un invento, sino un descubrimiento,
la estructura dramtica es el bistur del que se vale un artista para construir
cualquier pieza, sea esta, un cuento, una tragedia, una comedia, happening,
performance, danza, cuadro, novela o un evento en Marketing de experiencias.
Responder
a
las
preguntas
de:
Cuando? , Cmo?, Qu?, Quin?, Dnde?, Porqu?,Para
qu?
Inicia el camino adecuado para la construccin de la estructura dramtica de
forma
perfecta.
Reinventar o dar nueva forma a la inicial estructura aristotlica de inicio, medio y
final es cuestin de estilo, de poca y de adecuacin correcta para conseguir la
transmisin
del
mensaje
concreto.
En eventos de Marketing de experiencias la estructura dramtica no se
circunscribe al momento en que sucede el espectculo, no vamos a asistir al
cuenta - cuentos de la historia de otros. La estructura, se convierte en compartir
experiencia, convirtiendo, a todos, en personajes con texto, acciones, emociones,
objetivos propios que buscan un espacio que vendr a ocupar das anteriores, el
da del evento y das despus. La perfecta sincrona de todos los elementos van a
conformar la construccin de un mensaje que de forma irremediable ha de
conseguir, sin falta, una transformacin muy definida en todos los asistentes
porque
todos
tiene
su
papel
en
la
accin
dramtica.
La divisin por fases de estos tres momentos: antes del evento, da del evento y

despus del evento. Constituyen el marco donde asistentes, invitados y


organizadores inician un proceso no de observacin de una manifestacin
artstica, sino que se constituyen en partcipes de ella, moviendo intereses propios,
interrelacionndolos con otros intereses externos y creando todo la compleja
estructura dramtica artistotlica que dar garanta de xito en la recuperacin de
la inversin.
COMO SE DIVIDE
TEMA
De lo que quiere hablar el autor, es la razn por la que se decidi escribir el texto.
Es la postura o problemtica a exponer por parte del dramaturgo o lo que necesita
expresar. Por lo tanto, el tema es el primer parmetro de los grupos teatrales para
la seleccin de un texto. Existe una gran cantidad de dramaturgia con temas
iguales o parecidos, debido a que el tema es general.
ANCDOTA
Es una breve relacin de acontecimientos especficos de la historia convertida en
dramaturgia, una sntesis estructurada de situaciones dramticas que determinen
que hacen o piensan los personajes por lo que es indispensable la ntima
relacin con el tema, que debe estar presente en forma implcita o explcita en su
redaccin.
TRAMA Y ARGUMENTO
Algunos autores tratan a estos trminos en forma indistinta, como sinnimos, sin
embargo para la estructuracin de secuencias dramticas nos es muy til
diferenciar las caractersticas especficas de cada una.
TRAMA
Estructuracin de situaciones dramticas vinculadas entre s en forma cronolgica
y progresiva, es decir, la historia tal y como ocurri. Esto nos ayuda a seleccionar
de nuestra historia el total o algunos momentos que consideramos importantes o
consideramos que es la situacin que desencadena la accin.
ARGUMENTO
La dramaturgia en s. La obra teatral en el orden y progresin que selecciono el
autor y escribe de manera Aristotlica o no Aristotlica, tanto con acontecimientos
vinculados como asociados y solidarios.

Se cree que trama y argumento son iguales en la escritura aristotlica, pero


tenemos ejemplos muy claros de que no es necesario y el autor tiene la absoluta
libertad de seleccionar los momentos o situaciones lmite que considere
adecuados para su propuesta dramatrgica.
El ejemplo ms antiguo, claro y clsico de esta libertad es EDIPO REY de
Sfocles. La trama inicia con la boda de Layo y Yocasta, con el orculo de Delfos y
la maldicin del primognito. El argumento escrito por Sfocles inicia,
prcticamente al final, donde Edipo, siendo Rey de Tebas est preocupado por los
problemas que tiene la Ciudad y al proponerse a resolverlos descubre que es l, el
responsable y terminan dando forma a la tragedia.
TRAYECTORIA
Es el primer elemento determinado por los personajes, especialmente por el
protagonista. Bsicamente tiene tres momentos;
Momento inicial
Qu pretende o que desea el personaje y que est dispuesto a hacer para
lograrlo.
Momento intermedio
Que estrategias o acciones realiza el personaje para lograr su objetivo.
Momento final
Que logr o hasta donde lleg.
Para realizar este trabajo es fundamental reconocer los objetivos del personaje.
OBJETIVOS
Existen varios tipos de objetivos, sin embargo todos deben estar ntimamente
relacionados entre s y se refieren a las metas, deseos y aspiraciones de los
personajes. Los objetivos se dividen en tres, de acuerdo a la importancia y
trascendencia de los mismos.
SUPEROBJETIVO
Meta final del personaje, incuso en ocasiones trasciende la misma estructura
dramtica. Solo existe uno y el personaje jams pensara en renunciar a l. No
siempre lo cumple, pero siempre lo intentara a travs de diferentes estrategias
planteadas a mediano plazo (Objetivo principal)

OBJETIVO PRINCIPAL
Estrategia razonada del personaje para conseguir un fin en funcin de su sper
Objetivo. Solo podr modificarlo si descubre que ste objetivo principal lo desva
del superobjetivo. Para la realizacin y cumplimiento de estos objetivos deber
implementar acciones y estrategias a corto plazo. (Objetivos secundarios)
Objetivos secundarios
Conjunto de acciones y estrategias encaminadas a la realizacin y cumplimiento
del objetivo principal el cual est en funcin del sper Objetivo.
CONFLICTO
Voluntades con su consciencia en la oposicin, es decir, enfrentamiento de
objetivos (sper objetivos, objetivos principales u objetivos secundarios) entre
bandos determinados por su decisin de cumplirlos. La importancia del conflicto
depender del tipo de objetivo que persigue. Existen bsicamente dos tipos de
conflictos;
CONFLICTO DRAMTICO
Que determina la accin de la dramaturgia y que, generalmente se solucionar
hasta el clmax.
CONFLICTO DEL PERSONAJE
Que ser determinado por los problemas en la toma de dediciones por enfrentarse
sus valores (tica contra moral, economa contra principios, emocin contra razn,
etc.)

PARA QUE NOS SIRVE


La obra dramtica posee una estructura especial, es decir, est construida en
forma particular y propia.
Est dividida en actos, que normalmente son tres y sirven para separar los
momentos dentro de la historia.

CUANDO LA UTILIZAMOS
En el momento que ponemos en prctica alguna historia.