Dicas de Fotografia

FOTOGRAFIA
D I CA S D E
claudia
ilustras:
sil
regina
takazaki
DICAS DE
FOTOGRAFIA
1 edio
C LA U D I A
R E G I N A e S I L TA KA Z A K I
Rio de Janeiro
Claudia Regina
2015
SUMRIO
prefcio ........................................................................................................5
captulo 1
o equipamento digital ................................................................... 11

captulo 2
a tcnica ................................................................................................... 47
captulo 3
como criar fotos incrveis ............................................................ 97

captulo 4
luz ................................................................................................................193
captulo 5
edio .......................................................................................................231
captulo 6
fotografia como profisso .........................................................263
por qu no fotografei a tapioquinha? ...........................289

configuraes das fotos................................................................296
apndices............................................................................... 301
Prefcio primeira edio

Estava pertinho do meu aniversrio, em maro de 2013,
quando recebi uma ligao. Era um convite para escrever um
livro bsico de fotografia. Me perguntei o que voc talvez
tenha se perguntado tambm: mais um livro de fotografia
bsico?
Durante esses mais de dois anos, percebi que a principal
razo que me fez aceitar essa ideia foi a oportunidade de
trazer um jeito brasileiro de falar sobre fotografia. Os livros
bsicos mais conhecidos da rea so todos traduzidos
de verses estadounidenses, e tenho que admitir: no
aguentava mais ter que ver fotos de lugares que no
conheo e de gente jogando futebol americano para
aprender a fotografar!
claro que este incmodo pequeno, comparado ao meu
incmodo com a forma de ver o mundo que nos passada
atravs dos livros, filmes, e toda cultura de consumo e
desenvolvimento promovida pelos Estados Unidos. por
este motivo, tambm, que tentei me desafiar a fazer deste
livro de fotografia uma pequena ponte para uma cultura
da nossa terra. Uma cultura de simplicidade e flexibilidade
(jeitinho) que, resistente, ainda existe no campo, nos povos
originrios e em comunidades por todo o nosso pas.
Este um livro de fotografia, e no um livro sobre a crise do
mundo industrial em que vivemos. Ento, no se preocupe:
voc no vai encontrar essa viso no contedo, e sim na
forma de pass-lo. Uma simples diferena entre: voc
precisa comprar este produto para ser feliz, vai l, compre
agora! e esta ferramenta pode te ajudar, mas se voc no
tiver ela mo pode usar outra coisa, fazer uma adaptao
ou viver sem ela.
Foi um livro que deu trabalho. Para mim, que escrevi e

reescrevi muita coisa, e para minha querida amiga Silmara,
que fez a diagramao e as ilustraes de uma forma incrvel,
didtica e cheia de sutilezas necessrias.
E por que distribuir de graa na internet um livro que deu
tanto trabalho?
O plano inicial era ter um livro impresso, de verdade, desses
que vendem na livraria. A editora que me convidou para
produzi-lo estava responsvel por esta parte. Infelizmente,
tivemos algumas discordncias sobre pontos do livro e
no foi possvel chegarmos a um acordo. Por isso, preferi
distribu-lo de graa.
E, no fim das contas, essa pendenga toda se mostrou positiva.
Foi graas a ela que criei a fora necessria para colocar
este livro no mundo dentro de um contexto coerente com as
minhas prprias demandas.
Como pagamento, quero que voc faa da sua fotografia uma
forma de reconhecer o mundo. Que a sua fotografia v alm
das suas necessidades de crescimento e felicidade pessoais, e
seja uma ferramenta de mudana sustentvel. No possvel
mudar tudo, mas podemos mudar a comunidade que nos
cerca e preparar o terreno para quem vem depois.
(Eu e a Sil ainda temos vnculos financeiros. Ento voc
tambm pode nos recompensar financeiramente, doando
um valor sua escolha, caso esse seja seu desejo e
possibilidade.)
Um abrao bem apertado e boa leitura.
Claudia Regina
Rio de Janeiro, 1 de julho de 2015
Como ler este livro

Para que algo seja simples, preciso suprimir algumas
informaes. Fiz de tudo para ser precisa em todas as
explicaes, mas muitas delas esto simplificadas para
o melhor entendimento da leitora iniciante. Se voc j
entende de fotografia pode achar que algumas partes
esto muito bvias ou que no citei todas as excees.
Mas vamos deixar o avanado para os livros avanados,
no mesmo?
Em alguns poucos momentos achei interessante
aprofundar assuntos especficos. Fiz isso em apndices,
que esto no fim do livro. So detalhes um pouquinho
mais tcnicos ou mais avanados que podem ser
interessantes para quem j tem algum conhecimento.
Se a primeira vez que voc l sobre fotografia sugiro
deixar os apndices para a segunda leitura, depois de
praticar bastante o contedo regular. Digo isso pois
esse tipo de contedo pode confundir se no houver
conhecimento prvio.
Talvez voc note que falarei bastante sobre as leitoras,
as fotgrafas, e por a vai. Meninos, no se sintam
excludos: este livro no s para mulheres. Sigo
a tendncia de pessoas acadmicas da atualidade
que buscam escrever usando a linguagem de forma
no sexista ou binria. Nos momentos em que no
consegui excluir marcaes de gnero por completo,
usei o feminino como gnero neutro. Este livro para
todos que gostam de fotografia, no importa se voc
menino, menina, ou nenhuma das duas.
O que uma boa foto?

Imagino que, ao ler um livro de fotografia, um dos seus
objetivos seja fazer fotos boas. No por acaso que
o tipo de mensagem que mais recebo de quem est
comeando assim:
Olha as minhas fotos e me diz se esto boas?
Meu companheiro, o escritor Alex Castro, recebe este
mesmo tipo de pergunta de iniciantes que gostariam
de ingressar na literatura. Tudo que ele fala sobre
textos pode ser extrapolado, sem tirar nem pr, para
fotografias:
Um texto [...] s pode ser bom em funo do que
ele se prope. Nada existe no vcuo.
O texto que excelente para fazer rir pode ser
pssimo em causar terror. O texto que excelente
para informar sobre qumica orgnica pssimo em
ensinar ingls.
Se o autor no sabe para que o texto serve, se no
sabe para que escreveu aquele texto, ento o texto
no tem chance de ser bom. Ou melhor, pode at
ser bom, mas por acidente e revelia, do mesmo
modo que um relgio parado estar certo uma vez
a cada doze horas e errado praticamente o tempo
todo.
Um martelo bom se eu tenho um prego para
enfiar em uma parede. Se eu quero fritar um ovo ou
trocar uma lmpada, o martelo no me serve pra
nada.
Por isso, se voc me perguntar esta minha foto est
boa?, no saberei responder.
Uma foto desfocada pode ser adequada para uma

exposio de arte. Uma foto desfocada pode ser
inadequada para um catlogo de produtos do
supermercado. Colocar uma chamada dizendo parcele
em 12x sem juros no seu site pode ser perfeito
caso seu pblico-alvo seja de baixa renda, mas pode
tambm afugentar potenciais clientes arrogantes e de
alto poder aquisitivo.
A boa foto aquela que teve mais compartilhamentos
na rede social do momento? A que foi vendida por um
preo mais alto no leilo? a que fez clientes chorarem
de emoo? A que ganhou um Pulitzer? A resposta
depende da pergunta principal: por que voc fez essa
foto?
O contexto histrico e autoral tambm muito
importante para qualquer obra: a Mona Lisa, se pintada
hoje, no revolucionria. Uma foto do Sebastio
Salgado, se tivesse sido tirada por mim, no seria
considerada genial. A histria contada pela foto,
independente da tcnica utilizada, pode ser crucial para
sua relevncia.
Eu no sei a receita da foto revolucionria ou genial,
mas a partir do captulo trs vou falar mais sobre as
regras para fotos esteticamente adequadas. Regras
que seguem as mesmas premissas das outras artes
visuais (como a pintura e o design.) Vamos falar sobre
composio, sobre cores e sobre algumas tcnicas
consideradas ideais para determinados tipos de fotos.
Sempre que falo alguma dessas regras, vem algum
retrucar: Ah, mas eu vi uma foto premiada de uma
pessoa incrvel e famosa que no segue essa regra! O
que voc tem a dizer sobre isso?
10
O que eu tenho a dizer simples: preciso ler e

escutar de forma crtica quando colegas do suas
dicas e impresses. Regras servem como ferramenta
para chegar no seu objetivo. E quebr-las pode ser o
caminho para chegar nele tanto quanto segu-las.
Sempre que voc escutar algum dizendo que para
conseguir fazer fotos bonitas voc deve fazer isso e no
deve fazer aquilo, escute, aprenda, e depois considere
fazer o contrrio. Lembre de ler este livro e outros
com isso em mente.
o equipamento
digital
12
Qual cmera comprar?

Essa inocente perguntinha me persegue entre as
mensagens que mais recebo de quem est comeando
na fotografia. Minha resposta, embora parea radical,
simples: compre qualquer uma.
Muita gente fica indignada quando digo uma coisa dessas e afirma que a cmera
tem sim influncia na qualidade de uma foto. No posso discordar: uma cmera de
celular oferece menos controle e menor qualidade final do que um equipamento
especializado.
Porm, quando estamos comeando, ainda no sabemos tudo que uma cmera faz.
Por um bom tempo inevitvel subutilizar todo o potencial da bichinha.
Gosto de comparar a fotografia profisso de cozinheira: quem cozinheira
profissional consegue fazer um bom prato mesmo em um fogo caseiro, mas para
trabalhar com isso e montar um restaurante ser necessrio ter um fogo que
permita mais controle sobre o resultado, alm de ele precisar ser mais robusto e
forte para resistir ao uso constante.
A pessoa que est comeando a cozinhar pode at comprar um fogo incrvel, mas
isso no vai ajud-la em nada, j que estar aprendendo como cortar uma cebola. As
50 combinaes de temperatura, umidade e ventilao do forno no faro diferena
alguma nessa fase inicial.
Se voc est comeando a fotografar no vai fazer diferena a cmera que est
usando. De incio, o objetivo ser aprender o bsico: picar cebola! Ou, voltando pra
fotografia, medir a luz, focar e compor. E isso d para fazer com qualquer cmera que
tenha controles manuais.
sugiro comear com qualquer cmera que permita controles manuais. A experincia
me mostrou que o melhor custo/benefcio est em comprar modelos mais bsicos e
j usados.
claro que se voc tem dinheiro sobrando d pra comprar sim o fogo mais caro
logo de sada: o que no d pra fazer achar que ele vai ser de alguma serventia na
hora de picar cebola!
Antes de conhecer as cmeras interessante voc saber os nomes que
mapa da cmera
damos para algumas de suas partes:
boto
dor
dispara
sensor (l de
ntro)
visor
tela LCD
lente
corpo
Tipos de cmeras: suas

vantagens e desvantagens
Sei muito bem que qualquer uma no respondeu a sua
pergunta, ento vamos analisar os tipos de cmeras que
encontramos hoje no mercado, olhando alguns pontos
importantes: a qualidade de imagem, a possibilidade de
usar diferentes lentes, o controle das configuraes e a
portabilidade.
13
o equipamento digital
Por isso, para quem quer comear a entender os conceitos da fotografia, sempre
14
Cameraphones
Lembra quando os celulares comearam a vir com
cmera? Pois bem, essas cmeras melhoraram e alguns
celulares entram hoje na categoria cameraphones: a
qualidade anda to boa que so consideradas cmeras
com celular, e no o contrrio.
A maior vantagem desse tipo de cmera que voc
Dica
provavelmente j a leva para todo lugar, facilitando
Use seu celular para
a prtica diria da fotografia. A desvantagem que,
praticar composio
mesmo melhorando muito de uns tempos pra c, a
todos os dias. A limitao
qualidade ainda no to alta em grandes impresses
tcnica te obrigar a usar a
ou em momentos de pouca luz.
criatividade para conseguir

fotos atraentes.
Qualidade: Inferior ( quase intil em situaes de

pouca luz.)
Troca as lentes? No, mas existem acessrios para
encaixar no celular e fazer brincadeiras.
Controle das configuraes? No, mas d para fazer
algumas gambiarras com aplicativos.
Portabilidade: Super porttil.
De bolso
Essas cmeras normalmente contam com uma
qualidade melhor de imagem e de controle se
comparadas s cameraphones. Elas tambm so
portteis, mas com uma qualidade um pouco superior e
mais opes de configuraes do que cameraphones. O
flash dessas cmeras costuma ser potente o suficiente
para retratos e so uma tima opo para encontros
pessoais. Um dos seus maiores defeitos o intervalo
entre o clique e a foto: perdemos momentos exatos
pois ela no faz a foto na hora que apertamos o boto.
Prefira cmeras de bolso

com zoom ptico, pois o
Dica
Qualidade: Mdia (no se comporta muito bem com

pouca luz e demora a fazer a foto.)
Troca as lentes? No.
zoom digital faz a imagem
Controle das configuraes? No muito, mas possvel
perder muita qualidade.
usar predefinies dependendo do tipo de foto.
Abuse tambm dos modos

que ela oferece, escolhendo
a opo adequada para

fotos de retratos, paisagens,
e noturnas, por exemplo.
Bridge
Tambm vendidas como superzoom, as bridge so
cmeras consideradas como um meio termo entre as de
bolso e as profissionais.
Sua maior vantagem possuir mais configuraes
personalizveis garantindo bastante controle. Porm,
no permite a troca de lentes e seus sensores tm uma
qualidade inferior em situaes mais crticas, como
pouca luz.
Qualidade: Mdia (no se comporta muito bem com
pouca luz.)
Troca as lentes? No, mas possui uma s lente bem
verstil com bastante zoom.
Controle das configuraes? Sim.
Portabilidade: No muito porttil.
DSLR
As cmeras digital single lens reflex so cmeras que
permitem controle totalmente manual. Dentre elas,
existem desde opes de entrada (mais baratas e
menores) at opes full frame (que tm sensores
15
16
Dica
As DSLR so cmeras
maiores e com mais qualidade.) Vou falar mais sobre

sensores e suas diferenas nos prximos tpicos.
rpidas e de corpo robusto.
So as cmeras mais usadas por profissionais, pelo
O atraso entre o clique e a
menos at a popularizao das mirrorless, por permitir
foto quase imperceptvel;
total controle de configuraes, boa usabilidade do
possvel tirar vrias fotos

sequenciais; e aguentam
mais chuva e pancadas do
que cmeras mais leves
essencial para quem
fotografa diariamente ou
em situaes de risco.
equipamento e vrias opes de lentes intercambiveis.

Sua principal desvantagem o tamanho e o peso,
principalmente quando temos um kit com vrias lentes
para carregar nas costas.
Qualidade: Superior.
Troca as lentes? Sim.
Portabilidade: A cmera e as lentes so pesadas e
volumosas.
Mirrorless
As mirrorless so cmeras do tamanho de compactas,
mas com qualidade superior. Ao contrrio das cmeras
DSLR, elas no possuem um dispositivo tico (com
espelho e prisma), por isso so to pequenas.
Embora seja uma tecnologia nova, muitas pessoas j as
utilizam profissionalmente. Sua maior vantagem ter
uma qualidade comparvel das cmeras maiores, mas
em um tamanho reduzido. Isso pode ser um problema
Dica
Profissionais gostam
muito das mirrorless
para fotos em que uma
cmera muito grande pode
para quem se acostumou forma de segurar as

cmeras maiores e tambm para quem gosta do visor
tico.
Qualidade: Superior.
chamar ateno ou inibir
Troca as lentes? Sim.
as pessoas, como fotos
urbanas e retratos.
Diferena entre DSLR e Mirrorless

ma
pris
sensor
DSLR
espelho
na hora
do clique o
espelho sobe...
DSLR
...e o sensor .
registra a foto
mirrorless
Mdio formato
So cmeras que usam sensores muito grandes,
oferecendo qualidade superior de imagem. Seus preos
so a partir dos milhares de dlares. Se voc est
comeando na fotografia e pensando em qual cmera
comprar, provavelmente essa opo muita areia pro
seu caminhozinho.
17
18
Para comear a fotografar com mais controle

Dentre todas essas opes, sugiro que voc comece com qualquer uma que permita
controle das configuraes (bridge, DSLR ou mirrorless).
Se escolher uma cmera que permite a troca de lentes, procure comear usando
somente a lente que veio com a cmera. Depois de alguns meses fotografando, voc
vai aprendendo o que mais gosta de fotografar, e saber escolher melhor qual lente
usar em seguida. Acredita em mim: intil ter vrias lentes. Uma ou duas do conta.
Termos utilizados
Neste livro e em outros materiais sobre fotografia, voc vai encontrar alguns termos
sendo utilizados o tempo todo. Para compreender as lies, vou contar quais utilizo e
seus significados:
Lente ou objetiva?
Objetiva o termo mais preciso para designar o conjunto de lentes que fica
em frente ao corpo da cmera. Mas o nome lente utilizado mais frequente e
coloquialmente entre ns, aqui no Brasil, e ser o termo que vou usar neste livro.
Digital ou filme?
Ao contrrio do mtodo qumico, a fotografia digital utiliza um sensor ao invs de
um filme. O mtodo digital atualmente o mais usado e, portanto, para no deixar
as frases muito compridas, no vou usar termos como filme ou revelao. Sempre
que eu falar em expor o sensor considere que isso vale tambm para expor o filme.
Idem para todos os termos exclusivamente digitais utilizados ao longo do livro.
Ps-produo, edio ou manipulao?

O ato de transformar um filme em uma fotografia se chama revelao. Mas a
fotografia digital trouxe novos termos para tudo que fazemos entre o bater a foto e
a fotografia pronta. Pode ser edio, pode ser manipulao, pode ser at photoshopar.
Roubei o termo ps-produo da rea de filmagem pois ele engloba tudo que
acontece depois da produo da imagem em si, e parece o termo mais democrtico.
Assim, dividimos a criao de uma fotografia em trs etapas: pr produo, produo
e ps-produo.
das luzes. A produo deste retrato envolve desde a medio da luz na hora do
clique at a direo da pessoa. A ps-produo tudo que vem depois: seja baixar
no computador e enviar direto pra cliente ou passar dias manipulando a imagem em
programas de edio.
Assunto
Pode-se fotografar um objeto, uma pessoa, um animal, um prato de comida. Para
simplificar, chamo tudo que podemos fotografar de assunto. s uma palavra mais
curta para a coisa que est na frente da cmera.
Marcas
Ao citar algumas configuraes epecficas, mostrarei exemplos usando as duas
marcas mais usadas de cmeras: Canon e Nikon. claro que voc pode usar qualquer
outra marca. tudo bastante parecido, na prtica, mas bom ter o seu manual ao
lado para checar se houver dvidas.
O que so pixels e resoluo?

Na fotografia digital, as fotos so formadas por pixels.
E os pixels, por sua vez, so os pontinhos que formam
as imagens no nosso computador. Cada pixel tem cor
e luminosidade prprias. Juntando milhares de pixels
bem pequenininhos, um ao lado do outro, uma foto
formada.
1 pixel.
19
A pr produo de um retrato pode envolver a escolha da locao e a organizao
20
A resoluo a quantidade de pixels existentes em
Dica
Ao comprar uma cmera,
encontramos a quantidade
de megapixels (MP) nas
suas especificaes. Esta
a quantidade de pontinhos
que uma foto tirada por
esta cmera tem. Um MP
formado por um milho de
uma foto. Uma foto com baixa resoluo uma foto

com poucos pixels e uma foto com alta resoluo
uma foto com mais pixels.
Imagens que so mostradas em uma tela tm uma
resoluo menor do que imagens impressas no papel,
pois os pontinhos que formam cada pixel no monitor
ocupam mais espao do que os pontinhos que formam
pixels, ento uma cmera
uma imagem impressa. Se voc chegar bem pertinho
de 15MP cria imagens com
do seu monitor conseguir ver cada pontinho de luz,
15 milhes de pontinhos,
mas se tentar fazer o mesmo em uma foto impressa,
um ao lado do outro!
ser impossvel. Por isso, uma foto para a internet

no precisa de tanta resoluo quanto uma foto para
impresso. O padro considerar que uma tela tem 72
pixels por polegada, enquanto o papel tem 300 pixels
por polegada.
presso
aqui no papel im
tem 300 pixels.
r
aqui no monito
s.
el
ix
p
tem 72
Ou seja: se voc coloca 72 pixels por polegada em uma impresso no papel, a foto
vai ficar com pouca qualidade, pois os pontinhos ficaro visveis.
Dica
Sempre que fotografo em algum local com muita gente,
Acredite: muitas
algum olha para minha cmera enorme e pergunta,
profissionais nem lembram
com os olhinhos brilhando: Uau, que cmera, hein?
quantos megapixels suas
Quantos megapixels ela tem?

Acho que quem pergunta isso espera que eu diga algo
O mito dos megapixels
cmeras possuem, de
to irrelevante que essa
informao na prtica.
incrvel como "ahhh, tem um trilho de megapixels!"

Olhinhos param de brilhar quando eu respondo que a
minha cmera tem tantos megapixels quanto muitas
cmeras amadoras por a.
A confuso acontece pois os megapixels foram a
medida escolhida pela indstria das cmeras amadoras
como um ponto importante de venda. Fica implcito que
quanto mais megapixels, melhor a qualidade da foto!
essas duas fotos

de pixels, mas a tm a mesma quantidade
foto da direita, fe
sensor pior, tem m
ita
enor definio e qu com um
alidade.
21
22
Dica
Outros fatores que
A verdade que esse nmero no faz tanta diferena

assim. Os megapixels so, somente, o tamanho da foto.
contribuem para a
O que realmente faz diferena na qualidade de
qualidade de uma foto so
imagem de uma cmera o sensor aquela plaquinha
a lente utilizada e o uso da

luz (falaremos sobre elas
mais tarde).
eletrnica que substituiu o filme. Sensores maiores e

melhores criam fotos que reproduzem a realidade com
mais nitidez e qualidade.
Uma cmera que tenha 40 megapixels e um sensor
ruim vai resultar em arquivos enormes, mas com baixa
qualidade. Uma cmera com 8 megapixels e sensor
bom vai resultar em arquivos menores, mas com
qualidade superior.
Sensor: suas caractersticas e tamanhos

Existem diversos tipos de sensores usados na indstria da fotografia, mas a
informao que mais interessa para quem est comeando saber seu tamanho. As
cmeras mirrorless e DSLR so divididas comumente entre cmeras com sensores
full frame ou APS-C.
Full frame o nome dado aos sensores que tm um tamanho prximo ao do filme
35mm, ou seja, por volta de 35x24mm.
APS-C o nome dado aos sensores que so um pouco menores, e embora o tamanho
exato mude de acordo com o fabricante, normalmente fica prximo de 23x15mm.
Existem tambm tamanhos maiores do que o filme
35mm (como o mdio formato, de 50x39mm), ou
menores (como os usados em cmeras compactas e
celulares.)
Para quem est comeando a fotografar a srio, a
escolha normalmente vai ficar entre o sensor full frame
e o APS-C.
tamanhos de sensores
mdio formato
full frame = filme 35mm
APS-C
compactas
Qual sensor escolher?

Agora que sabemos da importncia do sensor,
possvel supor que o sensor full frame melhor.
Porm, um sensor APS-C tem algumas vantagens
que compensam a qualidade ligeiramente inferior:
a primeira o preo. No s as cmeras full frame
so muito mais caras, mas seus acessrios tambm.
Alm disso, sensores maiores costumam vir em corpos
maiores e mais pesados. At mesmo profissionais usam
as APS-C pelo seu custo/benefcio. Se voc no vai
fotografar em situaes muito crticas de luminosidade
ou no precisa ampliar suas fotos em tamanhos
enormes, as APS-C com certeza oferecem qualidade
suficiente.
Qual lente escolher?

Depois de escolher a sua cmera, ser a hora de escolher a sua lente. Ao fazer
uma pesquisa rpida voc vai se deparar com nomes compridos e cheios de siglas.
Apavorante!
E a, ser que vou de EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM ou a AF-S DX 16-85mm VR
f/3.5-5.6G IF-ED?
No se preocupe: rapidamente voc saber decodificar cada sigla!
23
24
Compatibilidade de lentes
Dica
Em relao ao tamanho do sensor, podemos dividir as
As lentes feitas
lentes em dois tipos: aquelas que funcionam em todas
especialmente para
as cmeras, e aquelas que s funcionam nas cmeras

APS-C1.
sensores menores
(APS-C) possuem uma
nomenclatura prpria: para
Esse outro ponto importante na hora de escolher

o tamanho do seu sensor: lentes especficas para
sensores APS-C costumam ser mais baratas que lentes
Canon so as lentes EF-S,

e para Nikon so as lentes
DX.
tradicionais (apndice 1: fator de corte).
Distncia focal: os milmetros

Sempre que voc encontrar uma medida em milmetros
(como 50mm), essa ser a distncia focal da lente.
A distncia focal nos diz o ngulo que a lente consegue
nos mostrar. Quando o nmero menor, como 10mm, a
lente conseguir nos mostrar um ngulo bem grande.
Quando o nmero maior, como 200mm, a lente
mostrar um ngulo mais fechado.
10mm
50mm
200mm
A compatibilidade de lentes e cmeras pode tambm depender de outros fatores. Leia o manual da sua
cmera para saber exatamente quais lentes so compatveis.
lado cinco fotos em que
10mm
eu estava exatamente
na mesma posio,
mas usando lentes
com distncias focais
diferentes.
A lente que possui
um angulo de visao
50mm
considerado normal
e a 50mm. Lentes
com distancias focais
menores do que 50mm
sao chamadas de
grande-angulares e
lentes com distancias
maiores sao chamadas de
teleobjetivas.
70mm
Ao olhar pelo visor

usando uma lente 50mm,
voce vera mais ou menos
a mesma coisa que esta
vendo a olho nu. As
lentes grande-angulares
encaixam mais coisas no
quadro: ao olhar atravs
100mm
da cmera tudo parecer

um pouco menor do
que pareceria s com
seus olhos. As lentes
teleobjetivas aproximam
tudo: as coisas ficam
aparentemente maior do
que voc estaria vendo
normalmente.
200m25m
Veja no exemplo ao
26
Se voc est comeando a fotografar agora, sugiro usar uma lente de distncia focal
normal, como a 50mm, para se adaptar ao novo equipamento. Depois, poder investir
em outras lentes mais adequadas s suas novas necessidades.
Fixa vs zoom
s vezes, voc encontrar lentes com uma s distncia focal, como a 50mm, e s
vezes encontrar lentes com duas, como a 18-55mm. A 50mm uma lente fixa, e a
18-55mm uma lente zoom.
As lentes zoom possuem um intervalo inteiro de distncias focais. Ao usar a 1855mm, voc tem ao mesmo tempo uma lente 18mm, 19mm, 20mm, etc, at chegar
em 55mm. s girar o anel de zoom na lente e voc conseguir ngulos diferentes
sem precisar mudar de lugar.
J as lentes fixas possuem somente uma distncia focal. Se voc quer dar zoom
usando uma 50mm, ter que dar um passinho pra frente!
18-55mm
18-55mm
18 22
35
anel de zo
55
om
ON
OFF
18 24
35
55
ON
OFF
Abertura: o valor f
Iremos falar mais sobre a abertura no captulo 2, dedicado tcnica bsica. Por
enquanto, interessante voc saber que o nmero que vem depois de f/ representa
o mximo de luz que a lente deixa entrar. Nmeros menores (como 1.8) pertencem a
lentes que permitem mais entrada de luz. Nmeros maiores (como 5.6) pertencem a
lentes que permitem menos entrada de luz.
Dica
Em lentes zoom, voc pode encontrar dois valores para
As lentes que permitem
f. Por exemplo: 18-55mm f/3.5-5.6. Isso quer dizer que
mais entrada de luz so
a abertura muda de acordo com a distncia focal. Em
chamadas carinhosamente
18mm, a lente tem abertura mxima de 3.5. Em 55mm,
de lentes claras, e seus
ela tem abertura mxima de 5.6.
preos so os mais
salgadinhos. Elas so bem
teis em situaes de
pouca luz.
abertura
grande
f/2.
abertura
mdia
f/8.
abertura
pequena
f/22.
Alm dessa abertura mxima, as lentes tambm

possuem uma abertura mnima. Este nmero no
aparece no nome, mas em lentes tradicionais para
DSLR ele normalmente fica entre f/22 e f/32.
Estabilizador: IS ou VR
Algumas lentes possuem um mecanismo que ajuda a estabilizar pequenos tremores
da cmera durante as fotos. Esse mecanismo o estabilizador de imagem: uma das
partes ticas mveis da lente fica se movendo dentro dela, compensando assim os
pequenos movimentos que fazemos ao segurar cmera e lentes mais pesadas. O
estabilizador ajuda a evitar fotos borradas por causa do balano das nossas mos.
Porm, um erro comum achar que o estabilizador ajuda a fotografar assuntos em
movimento. No bem assim: o estabilizador ajuda a neutralizar o movimento da
pessoa que est segurando a cmera, no da que est sendo fotografada.
A sigla da Canon IS e a da Nikon VR. Se a sigla no aparece no nome da lente,
porque ela no possui esta tecnologia.
27
28
Outras siglas comuns

Lentes feitas para cmeras com sensores APS-C possuem siglas correspondentes (EFS para Canon, DX para Nikon.) Lentes da srie luxo da Canon, de qualidade superior,
possuem a letra L. As caractersticas e tecnologias usadas nas lentes tambm
possuem siglas prprias (como USM para foco ultrasnico da Canon, ou AF-S para
as lentes com motor de foco embutido da Nikon.) Voc tambm vai encontrar lentes
denominadas Macro ou Micro, que so aquelas que permitem fotos de objetos bem
prximos.
Essas siglas so diferentes de acordo com os fabricantes, e encontram-se
especificadas nas descries das lentes. Ou seja: voc no precisa conhecer todas
de antemo. De incio, as informaes mais importantes so a distncia focal e a
abertura. O restante voc pode analisar caso a caso.
Qualidade das lentes

Suas lentes sero suas amigas por muito mais tempo do que seu computador, sua
cmera ou seu aplicativo de edio. Elas so o melhor investimento que se pode
fazer. A qualidade da lente vista nos materiais utilizados na sua montagem e na sua
preciso ao reproduzir a luz refletida. Lentes melhores fazem fotos mais ntidas, com
cores mais reais e com menos aberraes.
aberr
comun aes de co
menor s em lente res so
s
qualid
ade. de
Muitas vezes, as melhores lentes so mais caras que nossas cmeras! Mas, sendo
bem cuidadas, podem durar a vida inteira.
Lentes adequadas para cada tipo de foto

possvel fotografar todo tipo de assunto com todo tipo de lente. Mas, para quem
est comeando, interessante conhecer as sugestes mais tradicionais:
Retratos
Lentes normais ou
teleobjetivas (entre
50mm e 100mm) so
10mm
consideradas as mais
adequadas para retratos
tradicionais, pois
garantem que no iremos
distorcer o rosto ou o
corpo de quem estamos
fotografando.
ulares
lentes grande-ang as da
rd
bo
as
distorcem
o muito
imagem e no s retratos
adequadas para
tradicionais.
70mm
29
30
Alm disso, lentes com aberturas maiores (como f/1.4

ou f/1.8) tambm so indicadas pois desfocam bem o
fundo.
1. aline
o d
o fundo desfocad ra o que
pa
toda a ateno a pessoa!
interessa na foto:
Paisagens e ambientes internos

Fotos de arquitetura, paisagens e ambientes internos so algumas das situaes que
pedem lentes grande-angulares. Essas lentes permitem incluir vrios elementos na
Dentro das grandeangulares existe uma
3. manaus/AM
2. lima, peru
cena.
subcategoria chamada
olho de peixe. Lentes
olho de peixe oferecem
um ngulo ainda maior
de viso, mas com uma
distoro bem grande.
Essa distoro deve ser
usada com cuidado para
que o efeito no vire
defeito ou lugar comum.
e
de peix
o
lh
o
e
t
a len a grande
.
cria umo na imagem
r
o
t
is
d
31
Lentes super teleobjetivas (acima de 200mm) so bastante indicadas para tudo

que est bem longe. Essas so aquelas lentes que parecem uma bazuca, usadas por
fotgrafas no campo de futebol. Para fotografar a lua, esportes, pssaros e lees, o
4. foto da lua com uma 50mm
ideal apostar em uma dessas.
a 50mm
uma foto da lua com um
...
sa
no mostra muita coi
enquanto usando um
possvel ver mais a 300mm j
detalhes.
5. foto da lua com uma 300 mm
32
Astronomia, esportes e animais selvagens
Coisas pequenininhas
Ao contrrio da lente anterior, indicada para fotografar
o que est longe, as lentes macro so usadas para
fotografar bem de pertinho. Essas so as lentes usadas
para criar imagens de insetos, flores e outras miudezas.
lentes ma
permitem cro ou micro
de pertin fotos bem
ho.
Eventos
O tipo de lente usada para eventos depende do nosso
estilo. Tem gente que gosta da versatilidade das lentes
zoom, tem gente que gosta de trabalhar com grandeangulares e outras que preferem ficar nas lentes
normais.
33
34
ja, a
a igre bem
m
u
e
d
dentrormalmente er uma
t
o
n
luz da. ajuda a captar
limita que consig
lente nte luz.
basta
Uma coisa certa: para

eventos, ajuda muito
ter uma lente com um
valor f baixo (f/1.4, f/1.8,
f/2.8), para conseguir
captar melhor a luz.
Eventos muitas vezes tm
iluminao imprevisvel
ou discreta, para criar um
clima gostoso.
6. casamento
Formatos de arquivo
Existem vrios formatos de arquivo digital para nossas imagens. Voc provavelmente
conhece o JPG, que o padro na maioria das cmeras e celulares. Porm, alm
dele, voc vai gostar de conhecer tambm um formato que permite mais qualidade
e controle sobre sua foto. Este formato chamado de arquivo RAW. Ao usar uma
cmera mais avanada, voc normalmente ter a opo de escolher entre os dois.
Para fazer uma foto, a

imagem registrada no
sensor interpretada por
um pequeno computador
QUALIDADE
que fica dentro da

cmera. Depois de
RAW
interpretar a imagem, esse

computadorzinho grava as
informaes no carto de
JPG
memria.
A diferena entre o formato RAW e o formato JPG que o formato RAW grava tudo
que a cmera viu, enquanto o JPG tem uma outra etapa: antes de gravar no carto
de memria, a cmera interpreta as informaes e comprime tudo em um arquivo
menor.
Logo, o arquivo RAW
nos permite a liberdade
de processarmos e
interpretarmos a imagem
ns mesmas, enquanto
o arquivo JPG j sai
processado e interpretado
pela cmera.
Uma analogia interessante considerar que o arquivo RAW como o filme e o
arquivo JPG como a ampliao. Ou seja: o arquivo RAW ainda no uma foto
pronta! Voc no poder postar uma foto em RAW no seu blog: antes ser preciso
revelar a foto usando um aplicativo no seu computador, como o Photoshop ou o
Lightroom.
Usamos o formato RAW para manter todas as informaes da imagem que foram
capturadas pela cmera. Assim conseguimos, por exemplo, edit-la no Photoshop ou
no Lightroom tendo mais controle sobre a qualidade e recuperando informaes que,
no arquivo JPG, teriam sido jogadas fora para economizar espao.
35
36
A desvantagem do arquivo RAW que, alm de ocupar bem mais espao no nosso
computador (os arquivos podem ter 3x o tamanho de um arquivo JPG), ele precisa
ser processado. Como no uma foto pronta, voc precisar abrir o arquivo em um
aplicativo de ps-produo e, para imprimir ou postar na internet, ser necessrio
salvar uma cpia em um formato mais amigvel (como o prprio JPG.)
Quando comprei minha
primeira cmera digital,
perguntei para um
fotgrafo que admiro
muito o que eu poderia
fazer para conseguir fotos
melhores tendo uma
cmera que no era top
de linha. Ele me disse:
fotografe em RAW. Sua
cmera pode no ser a
melhor, mas fotografando
impresso
blog
etc.
impresso
blog
etc.
em RAW voc ter o

melhor que ela pode te
oferecer.
Acessrios
Bons cartes de memria, baterias e acessrios para limpeza do equipamento esto
sempre presentes na mala de equipamentos de quem fotografa.
Dica
Use um leitor de carto
de memria para baixar
as fotos. Ligar a cmera
Cartes de memria
Existem vrios tipos de carto de memria, e voc deve
direto no seu computador
checar com cuidado qual o tipo que sua cmera utiliza
com um cabo USB um
antes de comprar um novo. Hoje, a maioria das cmeras
pssimo mtodo: se a
modernas utiliza os cartes CF (Compact Flash) ou SD
bateria acabar no meio da
(Secure Digital).
transferncia, os arquivos
podem ser corrompidos.
Para evitar perder fotos

importantes, muitas
pessoas gostam de
ter vrios cartes de
capacidade menor, ao invs
de ter um s carto de
muita capacidade. Assim,
voc espalha fotos por
Lembre-se que suas fotos ficaro guardadas neste

carto. Por isso, compre cartes de qualidade. Esses
cartes podem custar um pouco caro, mas valem o
investimento (a dica de comprar usados vale aqui
tambm). Fazer lindas fotos e depois ter os dados do
carto de memria corrompidos no nada legal!
A capacidade do seu carto o que define a quantidade
de fotos que cabem nele. Um carto de 64GB, por
vrios cartes ao invs de
exemplo, pode armazenar mais de mil fotos RAW de
depender de somente um,
uma cmera de 16MP.2
que voc pode perder em

um acidente ou por azar
Dica
Se voc quer fazer vrias fotos sequenciais ou gravar
mesmo. Ao invs de ter
vdeo, interessante checar a velocidade de gravao
um s carto de 32Gb,
do seu carto. A velocidade do carto identificada
possvel espalhar as fotos
em megabytes por segundo (como 50MB/s) ou em um
em 4 cartes de 8Gb.
mltiplo de 150kB/s (como 300x, que seriam quase os

mesmos 50MB/s do exemplo anterior.) Ou seja: usando
um carto de velocidade 50MB/s ou 300x sua foto
levar meio segundo para ser gravada e, mesmo que
sua cmera fotografe 5 fotos por segundo, o carto no
conseguir aguentar o tranco.
Baterias
Dependemos de uma fonte de energia para fotografar
digitalmente. Por isso:
Tenha mais de uma bateria: Alm da bateria que
veio com a cmera, tenha pelo menos uma extra.
Dependendo do tipo de trabalho que voc faz, bom
ter vrias!
A quantidade de fotos que cabem no seu carto depende do formato escolhido (RAW ou JPG) e da
resoluo da sua cmera. Faa o clculo checando o tamanho mdio dos seus arquivos e dividindo o
tamanho do carto por este valor.
37
38
Use originais: Pague mais caro nas baterias originais da sua marca. As genricas no
valem o desconto. Lembre-se que voc depende totalmente da bateria. Se ela te
deixar na mo, no h o que fazer.
Carregue a bateria somente quando for us-la: Mesmo guardada, a bateria
descarrega. O ideal carreg-la somente no dia do uso para aproveitar ao mximo
sua capacidade.
Guarde-a fora da cmera: Mesmo com a cmera desligada, a bateria solta energia. S
coloque a bateria na hora de usar.
Acessrios de limpeza
Para evitar manchas nas suas fotos, importante
manter seus equipamentos limpos. A limpeza pode
ser feita com acessrios especializados. Para limpar
lentes, use um pincel para tirar os resduos (deixe a
lente de cabea para baixo) e uma flanelinha para
tirar manchas de gordura, como quando colocamos
o dedo na lente. O sensor tambm precisa estar
limpo, e muitas impurezas podem grudar nele
quando voc troca de lentes. Embora existam
acessrios para isso, melhor levar em uma
assistncia tcnica caso no tenha experincia em
manuse-lo.
Filtros
Filtros so acessrios ticos colocados em frente lente para correo ou criao
de efeitos. Existem dois tipos de filtros: os circulares e os quadrados. Os circulares
funcionam rosqueando o filtro diretamente na lente. Os quadrados so encaixados
em um suporte rosqueado na lente.
drad
filtro qua
ular
filtro circ
aposentados, pois muitas vezes mais prtico recriar este efeito na ps-produo
sem perder nenhuma qualidade.
Os filtros que ainda continuam sendo teis so aqueles que fazem o que no d pra
fazer depois, como lidar com a iluminao.
Trs desses filtros so muito conhecidos: o filtro polarizador, o filtro de densidade
neutra e o filtro graduado de densidade neutra.
O filtro polarizador o queridinho da maioria das
fotgrafas de paisagens. Sua principal funo filtrar
a luz polarizada do cu: isso quer dizer que usando
este filtro voc consegue um cu mais azul e com mais
ro, nossas
sem o filt am cheias
pedras fico e o cu
de reflex ul.
menos az
contraste em relao s nuvens. Esse filtro tambm

elimina reflexos em superfcies no metlicas, como
gua e vidro.
7. rio de janeiro/RJ
39
Hoje em dia, os filtros que criam efeitos (como colorir uma parte da foto) esto sendo
40
s vezes os de
precisam para
menos luza foto
fazer um a.
como ess
O filtro de densidade neutra
s faz uma coisa: deixa passar
menos luz para a cmera! Parece
estranho, ainda mais depois
que aprendemos que as lentes
que deixam passar mais luz
so consideradas melhores. Se
pagamos to caro para conseguir
o mximo de luz, por que usar um
filtro que deixa passar menos luz?
Este filtro usado em situaes
bem especficas, principalmente
nas fotos de paisagens, em que
as configuraes pedem menos
luz. No captulo 4, sobre fotos de
paisagens, vamos falar mais sobre
8. keukenhof, holanda
essas situaes.
O filtro graduado de densidade neutra tambm

deixa passar menos luz para a lente, mas somente
em uma metade do quadro. Esse filtro til quando
estamos fazendo uma foto em que uma parte da cena
est muito mais clara do que a outra. Isso acontece
bastante quando estamos fazendo uma foto que
possui um cu claro.
filtros po
borda suadem ter
(mais cla ve, dura
escuros) ros ou mais
mesmo s e podem at
er colorid
os.
Se configurarmos a cmera para mostrar direitinho o cu, pode acontecer da

paisagem ficar muito escura. Se configurarmos a cmera para mostrar direitinho
o paisagem, o cu pode ficar muito claro. Esse filtro resolve este problema,
equilibrando as duas partes:
sidade
na foto sem o filtro graduado de den
o.
clar
to
mui
neutra, o cu fica
quando colocamos o filtro, o

cu
volta a aparecer.
41
42
Dica
PC ou Mac? A marca e o
sistema operacional do seu
computador so totalmente
irrelevantes. Como sempre,
minha dica principal :
independente se voc vai
de PC ou Mac, compre um
Seu laboratrio
Hoje, para felicidade de pais, mes, e cnjuges, no
precisamos mais dedicar o banheiro da nossa casa para
montar um laboratrio fotogrfico!
Mas ainda necessrio ps-processar nossas fotos,
assim como fazia-se antigamente. Mesmo que voc
computador usado e o
no goste de manipular suas fotos at que fiquem
custo/benefcio ser muito
irreconhecveis, vai ser necessrio prepar-las de forma
maior.
adequada para publicar no seu blog ou para mandar

para a impresso.
A primeira coisa que voc vai precisar de um computador. As configuraes ideais

mudam a cada dia, e em seis meses tudo que eu indicar hoje j estar ultrapassado.
Mas no se preocupe: qualquer computador pessoal servir para comear a treinar.
Talvez mais importante que um bom computador um
bom monitor. Hoje, os monitores LCD de painel IPS so
r IPS
monito
os mais indicados por possurem melhor reproduo de

cores e contraste. Confira a tecnologia utilizada no seu
antes de comprar (apndice 3: tipos de monitores).
Em seu computador ser necessrio um aplicativo para
gerenciar e editar suas fotos. Dentre os aplicativos
amadores, esto o Photos (para Mac), o Picasa (com
download grtis, para Mac e Windows) e o Shotwell
(com download grtis, para Linux.)
Os aplicativos mais utilizados por profissionais so o
Photoshop e o Lightroom, da Adobe. Eles so usados
para editar fotos e prepar-las para imprimir ou
publicar na internet. O Lightroom tambm permite
gerenciar e organizar os arquivos.
Procure por tutoriais na internet e voc conseguir
aprender a mexer no seu aplicativo de escolha
rapidamente.
xterno
HDs e
Outro acessrio que mais cedo ou mais tarde voc

pode precisar um ou mais discos rgidos externos.
Se voc pretende tirar muitas fotos preciso se
preparar para armazenar muitos e muitos bytes. Se o
oramento permitir use uma tecnologia de transmisso
de dados rpida, para poder gerenciar e editar as fotos
diretamente do HD externo, como USB 3.0, Firewire ou
Thunderbolt.
Backup: no deixe para amanh

Fotos digitais so muito fceis de perder: s acontecer uma pane no seu
computador e voc no conseguir recuper-las. E uma pane no computador no
uma possibilidade remota: todas essas tecnologias nas quais depositamos toda
nossa vida e confiana vo nos deixar na mo mais cedo ou mais tarde. impossvel
dizer se seu computador vai falhar hoje ou em dez anos, mas acredite em mim: um
dia, vai acontecer! E, alm das panes tecnolgicas, ainda podemos sofrer outros
tipos de intempries como assaltos, incndios ou crianas que colocam coisas no
microondas.
Faa cpias das suas imagens o quanto antes. Fotos no podem ser repetidas. Perder
fotos pessoais pode ser muito triste, mas perder as fotos daquele casamento que
voc fotografou uma maldade e falta de respeito por quem te contratou.
Os melhores mtodos de backup

Existem duas formas de guardar suas fotos: localmente e remotamente. Um exemplo
de backup local o HD externo que voc conecta no seu computador e fica na sua
casa ou escritrio. Um exemplo de backup remoto so os sites especializados que
permitem backup pela internet: neste caso, seus arquivos ficam no s na sua casa
ou escritrio, mas tambm nos servidores destes sites.
O ideal voc usar ao menos dois mtodos de backup: um local e um remoto. Assim,
em caso de roubo ou incndio, por exemplo, seus arquivos ainda estaro a salvo em
outro espao fsico.
43
44
HDs externos
CDs, DVDs,
pendrives
nuvem
(servidores online)
Backups locais
HDs externos so timas opes para fazer cpias dos seus arquivos. Se voc quiser
segurana reforada, procure por sistemas RAID. Esses sistemas possuem mais de
um HD externo no mesmo conjunto, e guardam os arquivos de forma redundante (ou
seja, se um dos HDs do conjunto falhar, voc ainda tem uma cpia em outro.)
Outras formas de backup local so mdias ticas (como CDs ou DVDs), pendrives e o
Time Capsule, da Apple.
Backups remotos
Voc pode fazer backup das suas fotos e levar o HD para a casa da sua me, mas
isso talvez no seja to prtico. Uma boa opo para backups remotos enviar
seus arquivos para a nuvem. Alguns servios como o Backblaze e o Crashplan so
conhecidos por permitirem um backup online contnuo dos seus arquivos (inclusive
aqueles que esto em HDs externos) e por terem um bom custo/benefcio.
O mtodo infalvel
Em cinquenta anos as nicas fotos que iro ter sobrado de hoje, provavelmente,
sero as que esto no bom e velho papel. Quer usar um mtodo infalvel de
backup? Imprima suas fotos e guarde com carinho. Esse o nico mtodo que
comprovadamente funciona desde que a fotografia foi inventada.
est gostando do
livro?
ento considere fazer uma
contribuio do valor que
estiver ao seu alcance :-)
clique aqui para doar

ou voc pode continuar lendo de graa!
45
a tcnica
A busca pela foto bem exposta

Neste captulo dedicado tcnica, vou falar sobre luz, botes, configuraes e
nmeros. Prometo que ser menos chato do que parece!
Ao falar sobre luz, usarei bastante o termo foto bem exposta. Mas o que isso?
Um foto bem exposta quer dizer, simplesmente, uma foto com a

luz adequada. Sabe quando voc olha uma foto e ela est muito
escura? um problema de exposio. Sabe quando voc olha uma
foto e ela est muito clara? De novo, um problema de exposio.
Chamamos uma foto que ficou mais clara do que deveria de
superexposta, e uma foto que ficou mais escura do que deveria de
subexposta.
10. paquet/RJ
48
Tcnica bsica
foto bem
exposta.
a tcnica
foto
osta.
superexp
foto
ta.
subexpos
49
50
Uma foto escura pode estar bem exposta? Pode. O problema se ela est escura
quando no deveria estar! Subexposta no quer dizer escura, e sim com menos luz
do que queramos. Superexposta no quer dizer clara, e sim com mais luz do que
11. sil
queramos.
Tecnicamente, buscamos
fazer uma foto com
exposio adequada:
a exposio que deixa
a foto do jeito que
planejamos.
12. fernanda
mas
st escura,
e
to
fo
ta
s
e
objetivo. ela
esse era o a bem exposta.
considerad
13. paraty/RJ
esta foto est

esse era o o clara, mas
considerada bjetivo. ela
bem exposta
.
uma
esta foto tem mdia. ela
e
d
luminosida bem exposta.
considerada
Leia a @#$%& do manual
exerccio: por
padro, sempre
que voc tira uma
foto a cmera
mostra o resultado
no LCD. Procure
no seu manual
como desligar
essa visualizao
automtica.
Este livro pretende ser um guia para quem est

comeando a se aventurar na fotografia com cmeras
que possuem mais funes e permitem mais controle.
As configuraes normalmente possuem os mesmos
nomes, mas a localizao dos botes e dos menus
muda de modelo para modelo, de fabricante para
fabricante, e de poca para poca. essencial que
voc entenda o seu prprio equipamento e saiba quais
botes fazem o qu.
Para isso, indispensvel ler o manual. Inteirinho.
Vrias vezes. Leia sobre cada funo e pratique uma a
uma. S volte aqui depois de ler tudo!
Os modos da cmera
Neste livro, vamos fotografar usando o modo manual. Neste modo, todas as
configuraes so definidas por ns. Ele representado usando a letra M.
Existem tambm modos semiautomticos (em que voc decide algumas
configuraes e a cmera decide outras) e modos totalmente automticos (em que a
cmera decide tudo.)
muito importante conhecermos cada configurao e sabermos lidar com as

cmeras manualmente antes de conhecermos atalhos. E por isso que iremos usar o
modo M.
51
a tcnica
Sugiro um
52
Porm, na vida real, nem sempre o modo que utilizamos. No acredite quando
algum falar que fotgrafas de verdade s usam o modo manual. Isso besteira.
Primeiro, quem decide quem fotgrafa de verdade? quem ganha dinheiro com
fotografia? quem tem exposies em museus? quem ganha mais curtidas e
compartilhamentos? No existe fotgrafa de verdade, existe aquela que consegue
registrar uma foto do jeito que gostaria, usando as ferramentas disponveis.
A sua cmera consegue fazer bastante coisa sozinha. E, muitas vezes, ela faz isso
mais rpido e de forma mais precisa que voc. Usando o modo manual ou no, o
importante ter controle sobre o resultado.
A luz e a fotografia
Nosso olho e nossa cmera trabalham de forma parecida: absorvendo a luz que
reflete nos objetos e transformando em imagens.
Vamos relembrar como funciona nosso olho? De forma bem simplificada podemos
dizer que os raios de luz refletidos nos objetos passam pela crnea e pelo cristalino,
que focaliza esses raios na retina. A crnea tem um formato convexo, fazendo com
que os raios de luz se concentrem na retina. A retina, por sua vez, um conjunto de
clulas que so sensveis luz. Ela transforma essa luz em informao e envia uma
reproduo da imagem que est na nossa frente para o crebro.
olho humano
crnea
cmera
lentes
cristalino
senso
retina
pupila
diafragm
A fotografia usa este mesmo conceito: ao invs de uma pessoa, estamos falando de
uma cmera. Ao invs da crnea e do cristalino, temos lentes. Ao invs da retina,
temos um sensor. Ao invs do crebro, temos um processador de dados e um carto
de memria!
Nossas cmeras fotogrficas se comportam assim como

nossos olhos. Quando usamos uma cmera totalmente
automtica, como a cmera do celular, ela tenta formar
uma imagem ntida sozinha. Ao usar uma cmera
manual, temos controle sobre cada etapa, definindo
como a luz chegar no sensor.
a tcnica
Para criar uma foto bem exposta, medimos a luz e

depois definimos as configuraes ideais para usar na
cmera.
Como medir a luz?

Fotometria a medio da luz. Quando digo que estou
fotometrando, isso quer dizer que estou medindo a luz.
Mas o que medir luz? Como vou fazer isso? Preciso
saber alguma unidade de luz? Vou precisar fazer
clculos matemticos pra fotografar?
So perguntas importantes, mas no se preocupe. Medir
a luz para uma fotografia muito fcil. No preciso
fazer muitos clculos: existe um amigo chamado
fotmetro que vai medir a luz e nos contar se a foto
est bem exposta!
Mas antes de aprender mais sobre o fotmetro, voc
precisa saber como controlar a luz.
Como controlar a luz

Embora nossas cmeras tenham muitos botes, somente trs configuraes
determinam a exposio de uma foto: a abertura, o tempo de exposio e o ISO.
Se mesmo mexendo nessas trs configuraes voc no conseguir uma foto bem
exposta, o jeito ser alterar os fatores externos (o horrio do dia, a posio da
modelo, o uso de iluminao artificial ou o tipo de lente utilizada.)
53
54
1. Abertura do diafragma
Dica
A primeira configurao que vamos conhecer para
Cada modelo de lente
controlar a exposio a abertura do diafragma.
tem aberturas mximas
O diafragma fica dentro da sua lente e se parece com

isso:
e mnimas diferentes. As
lentes com valores f mais
baixos (como f/1.4 e f/2.8)
permitem maior entrada
de luz, sendo uma tima
escolha em situaes de
pouca iluminao. Estas
so as lentes claras. J as
lentes que apresentam
valores f maiores (acima de
f/5.6) deixam passar menos
luz, e so chamadas de
A luz vai passar por este buraquinho na hora da foto.
lentes escuras.
Quanto maior ele ficar, mais luz entra. Quanto menor

ele ficar, menos luz entra. Ele funciona como a pupila
do nosso olho: fica maior para absorver mais luz
quando necessrio e menor quando est mais claro.
A abertura do diafragma medida em um valor chamado f. Quanto menor o valor f,
mais aberto estar o diafragma (isso pode confundir um pouco a princpio, mas logo
voc se acostuma.) Ou seja: a abertura f/2.8 deixa entrar mais luz do que a abertura
f/11.
Alm de definir a quantidade de luz que chega no sensor, a abertura do diafragma
define a profundidade de campo, conhecida como DOF (do ingls, depth of field.) O
DOF define o quanto os objetos proximos do foco principal na foto estarao focados
tambem.
enos DOF
abertura 1.8, m
abertura 11, mais DO
Um DOF maior significa que mais coisas atras e a frente do seu foco principal ficarao
definidas. Um DOF menor significa que tudo que estiver atras ou a frente do seu foco
a tcnica
principal ficara com menor definicao.
f/1.4
fotos iguais
com aberturas
diferentes.
f/2.8
f/5.6
f/16
A abertura ajuda a definir isso: uma abertura maior

garante que menos coisas frente e atrs do assunto
fiquem em foco, enquanto uma abertura menor garante
que mais coisas fiquem em foco.
Voc j deve ter visto retratos em que o fundo est
totalmente embaado: isso resultado do uso de uma
abertura bem grande.
14. ivone
retra
abert to usando
ura f
/1.4
55
56
Fotos de paisagem, por sua vez, costumam ter bastante

coisa em foco. o resultado do uso de uma abertura
menor.
ndo
isagem usa
foto de pa 20: tudo fica
abertura f/
em foco.
2. Tempo de exposio
Dica
A cortina e o diafragma
so coisas diferentes!
Quando apertamos o boto
disparador, a cortina na
frente do sensor se abre e o
Na frente do sensor das nossas cmeras, existe uma

pequena cortina, responsvel por definir por quanto
tempo o sensor ser exposto luz.
cortina
fechada.
a cortina s
para expore abre
o sensor.
diafragma fica do tamanho

que definimos, tudo isso
bem rapidinho. A abertura
ir definir o tamanho do
buraquinho do diafragma, e
a cortina definir o tempo
de exposio.
sensor
Dica
O visor da sua cmera normalmente vai mostrar somente o nmero de baixo da frao. Quando
ela mostra o nmero 200, o tempo 1/200 est selecionado. Para tempos mais longos ela usa
aspas para representar segundos: quando ela mostra 2, o tempo 2 segundos est selecionado.
Veja como sua camera mostra alguns tempos de exposicao:
a tcnica
200: 1/200 segundos | 10: 1/10 segundos | 06: 0.6 segundos | 2: 2 segundos
Quanto mais tempo a cortina ficar aberta, mais luz vai entrar e chegar no sensor.
Menos tempo, menos luz. Alm de definir quanta luz entra, com o tempo de
exposio que criamos efeitos que mostram ou congelam os assuntos que se
movimentam, como no exemplo abaixo.
tempo
exemplo de foto que tem um o e
de exposio de 1/250 segund
congela o movimento.
exemplo d
de exposi e foto que tem um
o movimen o de 1 segundo e tempo
mostra
to.
16. curitiba/PR
57
58
Ao fazer uma exposio bem rpida, possvel congelar o momento que est nossa
frente. Ao fazer uma exposio mais longa, tudo que se move ir ficar embaado.
Voc pode usar isso ao seu favor para dar a sensao de movimento.
Usar um tempo de exposio lento aumenta as chances de voc tremer a foto com
o prprio movimento das mos! Nessas situaes, o ideal utilizar um trip. Para
saber qual o tempo de exposio mnimo necessrio para fazer fotos sem trip,
voc pode usar como base a distncia focal: em uma lente de 50mm, use ao menos
1/50 segundos. Em uma lente 200mm, ao menos 1/200 segundos. Este um clculo
aproximado e no exato: faa testes para descobrir o tempo mnimo que consegue
usar sem tremer.
O balde de gua
Para entender melhor o uso da abertura e do tempo de
exposio, considere a analogia do balde de gua. Voc
tem duas opes para encher um balde:
1. Deixar a torneira gotejando, e encher o balde em mais
tempo.
2. Abrir totalmente a torneira, e encher o balde em menos
tempo.
As duas opes enchem o balde da mesma maneira!
assim que iremos usar a abertura e o tempo de exposio:
ao invs de gua, estamos deixando passar a luz.
3. ISO
Dica
O sensor precisa de uma quantidade ideal de luz para
ISO no um acrnimo que
formar uma foto. Controlamos essa luz com a abertura
representa sensibilidade.
do diafragma e com o tempo de exposio. Mas se
Esta sigla remete
a configurao desses dois itens no for o suficiente
organizao que define
para conseguir a luz necessria, podemos forar o

sensor a trabalhar com menos luz do que ele gostaria,
aumentando a sua sensibilidade. Essa sensibilidade
definida pelo valor ISO.
padres diversos, desde

o famoso ISO 9001 para
empresas, at o padro de
sensibilidade de filmes e
sensores.
Quanto maior o ISO, mais sensvel ficar o sensor. Quando temos uma situao de
bastante luz, deixamos o ISO mais baixo para que a foto no fique superexposta.
Quanto temos pouca luz, deixamos o ISO mais alto para que a foto no fique
subexposta.
Os valores mnimos e mximos de ISO variam de acordo com modelos de cmeras.
Normalmente voc vai encontrar valores de 80 a 6400, podendo tambm encontrar
a tcnica
valores menores e maiores.

Aumentar a sensibilidade do sensor pode parecer
a soluo milagrosa para a exposio de qualquer
foto, certo? Mas infelizmente aumentar o ISO tem
uma consequncia: a qualidade e a nitidez da foto
diminuem. Quanto mais alto o valor ISO, mais rudo
(aberraes em forma de gro) teremos na foto final.
ando ISO
esta foto usi bastante
5000 possu l.
rudo digita
59
60
Usando essas trs configuraes (a abertura, o tempo de exposio e o ISO)

conseguimos fotometrar uma cena. E agora voltamos ao nosso amigo fotmetro, que
nos ajudar na tarefa.
Fotometria
Nossa cmera possui um fotmetro embutido. Ele est l para nos dizer como est
a luz de cada cena. Definiremos a abertura, o tempo de exposio e o ISO de acordo
com o que o fotmetro nos diz.
Sempre que voc aponta a cmera para uma cena e aperta o boto disparador at
a metade (sem bater a foto), o fotmetro vai medir a luz e te dizer o que acha. Voc
vai ver este fotmetro olhando pelo visor (ver mapa da cmera na pgina 13). Ele se
parece com isso (mas pode ser um pouco diferente dependendo do modelo da sua
cmera):
.
fotometro nikon
fotometro cano
n.
Se o fotmetro achar que a foto est muito escura, o indicador ir em direo ao

smbolo de menos, assim:
Nesse caso, para absorver mais luz, podemos aumentar a abertura, aumentar o tempo
de exposio, aumentar o ISO, ou fazer uma mistura dos trs.
Se o fotmetro achar que a foto est muito clara, o indicador ir em direo ao
smbolo de mais, assim:
Nesse caso, para absorver menos luz, podemos diminuir a abertura, diminuir o tempo
de exposio, diminuir o ISO, ou fazer uma mistura dos trs.
a tcnica
Se o fotmetro achar que a exposio est adequada, ele vai ficar centralizado:
Normalmente, procuramos mexer nas configuraes at o fotmetro ficar

centralizado. Chamamos isso de zerar o fotmetro. Quando ele est assim, como se
nos dissesse: Ok, a foto est bem exposta, pode clicar!
-2
Sugesto de exerccio:
Escolha um assunto com
iluminao neutra, como
dentro de casa, e faa trs
fotos com o fotmetro na
posio -2, +2 e 0.
+2
61
Um ponto de exposio uma medida relativa quantidade de luz que entra no

sensor. Colocar um ponto a mais na exposio significa dobrar a quantidade de luz
que chega nele. Tirar um ponto na exposio significa cortar a luz pela metade.
Cada configurao (abertura, tempo de exposio e ISO) medida por pontos de
exposio:
1/2
1/4
Tempo de exposio lento

Mais luz
1/8
1/15
1/30
1/60
1/125
Tempo de exposio rpido

Menos luz
o: o
tempo de exposi o de
si
po
tempo de ex
o dobro
1/60 deixa entrar
de luz de 1/30.
1 ponto
3200
1600
800
400
ISO alto
Mais luz
200
100
50
ISO baixo
Menos luz
ISO: o ISO 40
o dobro de luz 0 absorve
do ISO
200.
1 ponto
f/1
f/1.4
f/2
f/2.8
f/4
Abertura grande
Mais luz
f/5.6
f/8
f/11
f/16
Abertura pequena
Menos luz
f/22
62
Pontos de exposio
1 ponto
ra usa
abertura: a abertu ados. A
valores padres fix entrar o
abertura f/11 deixa ertura f/8,
dobro de luz da abero 11 no
mesmo que o nm
seja o dobro de 8.
Quando medimos uma cena e o fotmetro aponta -1, quer dizer que a cena est
subexposta em um ponto. Para zerar o fotmetro, precisaremos deixar entrar o dobro
de luz. Faremos isso usando o dobro da abertura, o dobro do tempo de exposio, ou
o dobro do ISO.
1 ponto
Usando a mo para fotometrar

O fotmetro sempre busca a luminosidade mdia que
ele considera perfeita. Isso pode ser um problema
quando estamos fotografando algo que escuro ou que
claro. Faa o teste: escolha um objeto preto (como
a tcnica
uma camiseta) e tente fazer uma foto bem prxima.

Se voc zerar o fotmetro, a foto vai sair muito clara.
O mesmo acontecer se fizer isso com uma camiseta
branca: ao zerar o fotmetro, a foto ficar escura.
Isso acontece porque o fotmetro sempre vai zerar na
exposio que no seja nem muito clara, nem muito
escura (apndice 2: fotometria avanada).
Uma tcnica interessante fazer a medio de
luz na palma da sua mo. Nossas palmas tm uma
luminosidade mais ou menos parecida com o padro
que nossas cmeras procuram.
ica
cima, faixo,
a
,
a
c
n
ab
ra
preta,
iseta b
a cam a camiseta !!
cinza. za tambm
fica cin
Vamos tentar fazer as fotos das camisetas de novo? Desta vez, primeiro voc deve
colocar sua mo prxima da camiseta, chegar bem perto com a cmera, apertar o
boto disparador at a metade, zerar o fotmetro, tirar a mo, e bater a foto.
Veja cada etapa de forma detalhada:
1. Vamos usar nossa mao como ponto de partida para
o fotometro medir a luz. E importante que ela esteja
proxima do objeto para que a mao seja iluminada
exatamente da mesma forma que o objeto que
queremos fotografar.
63
64
2. Chegamos bem perto com a camera para preencher

o quadro com a mao, e evitar que o fotometro se
confunda com o que esta atras.
3. Ao apertar o botao disparador ate a metade, voce
diz para a camera comecar a medir a luz. Voce pode
soltar o botao enquanto mexe na abertura, tempo
de exposicao e ISO.
4. Assim que zerar o fotometro apontando para a sua
mao, voce pode tira-la do lugar. Na hora de bater a
foto do objeto, voce vai apertar o botao disparador
ate a metade para fazer o foco, e o fotometro vai
dizer que a foto esta errada. Nesta hora, ignore o
que ele esta dizendo e nao mexa na abertura, tempo
de exposicao ou ISO! Voce ja definiu a exposicao
correta com a sua mao. Pode bater a foto sem se
preocupar com novas medicoes.
5. Veja que, ao usar essa tcnica, a camiseta branca fica
branca, e a camiseta preta fica preta!
ignore o
o!
fotmetr
agora
sim
18. joo pessoa/PB
Modos de medio
Escolhemos modos de
medio para dizer
cmera o quanto da
cena queremos que ela
a tcnica
considere na hora de fazer

a fotometria.
Veja no manual da sua
cmera quais so as
opes que ela oferece.
Em quase todas existem ao menos dois modos principais: o modo matricial e o modo
pontual.
No modo matricial, a cmera considera o quadro inteiro para medir a luz: soma cada
um dos pixels e faz uma mdia que fique com uma exposio correta.
l:
modo mpaegtraictoiados os
a cmera
a mdia.
pixels e faz um
No modo pontual, a cmera considera somente uma pequena rea no centro do

quadro. Por exemplo: se voc est fotografando algum em um fundo branco, a
cmera s vai medir a luz no centro, ignorando todo o restante do quadro.
modo popnegtua asl: os

a cmera
.
pixels do centro
65
66
Para facilitar a fotometria

feita na palma da mo,
podemos usar o modo
pontual. Assim, no
precisamos chegar to
perto. Coloque a mo no
centro do quadro e sua
o
mediual.
t
pon
cmera ir medir somente

a luminosidade dela.
Balano de Branco
Lembra que no comeco contei que a luz bate em tudo que esta por ai e reflete nos
nossos olhos e na camera? O balanco de branco existe porque existem varios tipos
de luz e, dependendo da luz que bate na nossa cena, as cores podem ficar diferentes.
Isso acontece porque cada tipo de luz tem uma temperatura diferente.
Dica
Esta diferenca entre uma
luz e outra se chama
temperatura de cor e e
medida em Kelvins.
Vamos por partes: as vezes, fotografamos com a luz do

sol. As vezes, fotografamos com uma luz artificial como
o flash ou uma lampada. Nosso olho e muito esperto,
entao conseguimos ver as cores corretamente em
qualquer situacao! Mas as cameras nem sempre sao tao
espertas, e precisamos contar para ela qual luz estamos
usando para que ela interprete da forma correta. Assim,
o vermelho vai continuar vermelho, o azul vai continuar
azul e como nao poderia deixar de ser o branco
continuara branco!
Todo mundo ja tirou uma foto iluminada por lampada
incandescente que ficou amarelada, nao e? Isso
acontece porque a camera nao estava preparada para a
temperatura de cor desta fonte de luz.
a tcnica
19. jericoacoara/CE
cima est
a foto de lada, e a
muito azu st muito
de baixo ea.
amarelad
de
o balano rreto
o
c
o
branc
foto
para esta eio.
est no m
67
68
Procure no seu manual a forma de mudar o balano

de branco (tambm chamada de temperatura de cor)
na sua cmera: normalmente voce encontra todas
ALANCE
WHITE B
AUTO
SCENT
INCANDE
CENT
S
E
R
O
FLU
LIGHT
DIR SUN
FLASH
as opcoes que precisa como luz do sol, sombra,

tungstenio, luz de flash e outros.
O balano de branco ideal vai depender do tipo de
foto que voc est fazendo: s vezes deixar a foto
mais quente ou mais fria do que deveria cria uma
E possivel mudar
a temperatura
manualmente, mas voce
pode comecar vendo a
diferenca das opcoes predefinidas.
firo
foto, pre no
a
t
s
e
d
o
s
la
no ca do de um ba
,
o resulta anco mais quente .
o
r
t
de b
incorre
le sendo
mesmo e
Sugesto de exerccio:
Faa a mesma foto
usando vrios balanos de
branco diferentes e veja a
diferena.
20. los roques, venezuela
sensao adequada.
Foco
Como conseguir fotos ntidas
Em algumas reas, fotos bem focadas so necessidade bsica (como na fotografia
a tcnica
publicitria) e em outras, nem tanto (como em fotos artsticas ou no fotojornalismo.)
a.
foto focad
foto fora de fo
co.
Conseguir fotos ntidas importante em vrios momentos, mas mais importante que
isso voc ter controle sobre o que est acontecendo.
o
foco eo
m
e
r
c
a
o
t
f
vai es
r em
o que o vai esta ta deciso

n
s
m
que a foto? E ue est e s
na su tante: o q a com mai
impor o que fic
foco que.
desta
O primeiro passo decidir onde ser o foco. Quero uma

pessoa focada e um fundo desfocado? Quero foco na
primeira ou na segunda flor? Depois, s decidir como
fazer isso. Ser que fao o foco manualmente ou no
automtico? Quais so as melhores opes?
Ou seja: para fazer uma foto bem focada decidimos primeiro onde, e depois como.
69
70
Onde?
O maior erro aqui deixar a cmera decidir onde o foco vai ficar. Gosto de deixar
a cmera decidir algumas coisas, principalmente quando se trata de clculos
matemticos, mas ela uma ferramenta fria e calculista! Ela no sabe o que mais
importante na foto, por mais tecnolgica que seja. Se voc quer fazer o foco no
terceiro clio do olho esquerdo da sua modelo, como sua cmera vai saber disso?
Existem muitas regras que dizem exatamente onde o foco deve estar em
determinados tipos de fotos. Em retratos, o foco deve sempre ficar nos olhos da
pessoa. Em fotografias de paisagens, costumamos deixar tudo em foco.
Mas no precisamos decorar essas e mais centenas de
regras. Para decidir onde o foco deve estar podemos,
simplesmente, olhar a cena e definir o que mais
importante. Qualquer coisa que no soma nada histria
que queremos transmitir no precisa estar em foco.
Se pensarmos nos retratos isso fica claro: quando
estamos conversando com algum dificilmente ficamos
olhando para suas orelhas ou seu nariz! Os olhos
normalmente so a parte mais expressiva do rosto de
uma pessoa e deste conceito que a regra nasceu.
21. andy
No caso de paisagens podemos fazer a mesma avaliao: quando estamos no

mirante do Machu Picchu a soma de toda a paisagem que tem o papel de nos
tudo em fo
tentar reprco, para
sensao d oduzir a
e estar l.
Lembre-se: o que define o quanto da cena est em

foco a profundidade de campo, como explicado na
pgina 54.
natural que ambas as regras tenham excees, mas
s vamos not-las se entendermos os conceitos que as
criaram.
Diante de uma cena, a primeira coisa que fazemos nos
perguntar: o que mais importante?
71
a tcnica
22. machu picchu, peru
deslumbrar.
72
Como?
No existe mtodo perfeito de focagem: cada pessoa deve usar a tcnica que acha
mais prtica e confortvel.
Vamos conhecer alguns dos mtodos? Depois de test-los por algum tempo voc
poder escolher o seu preferido para cada situao.
Foco manual (MF) e Foco automtico (AF)

Ao lado da sua lente, ou em local similar, existe um boto de modo
de foco. Voc pode deix-lo na opo MF (manual focus), para o
foco manual, ou AF (auto focus), para o foco automtico.
AF
MF
boto de
de foco. modo
Usando o foco manual voc ir girar o anel de foco
da lente e observar no visor ou na tela LCD at que
o assunto desejado fique em foco. A localizao e o
funcionamento deste anel muda de lente para lente,
leia o manual da sua para saber us-la corretamente
(apndice 6: sinalizao de foco adquirido no foco
manual).
Usando o foco automtico voc ir contar para a
cmera onde quer o foco, e ela mandar a lente focar
naquele local sozinha.
Duas formas de usar o foco automtico

Podemos contar para nossa cmera onde queremos
o foco de vrios jeitos diferentes. Vamos fazer isso
apertando o boto disparador pela a metade at
que um sinal da cmera diga que o foco est feito.
a tcnica
Este sinal um sinal sonoro (um bip) e/ou um sinal

luminoso no visor (normalmente uma bolinha.)4
Contaremos para a cmera onde queremos o foco usando os pontos de foco. Eles so
aqueles pontinhos espalhados quando olhamos para o visor.
Voc tambm pode usar outro boto para fazer o foco, veja como fazer isso no manual da sua cmera.
Essa bolinha e este bip so o sinalizador de foco adquirido. Ele tambm funciona se voc aperta o boto
at a metade enquanto faz o foco no manual.
73
74
Os pontos de foco da sua cmera podem ser diferentes dos ilustrados aqui: existem
variaes enormes em formato, quantidade de pontos e funcionalidades de acordo
com cada modelo de cmera, e cada dia inventam algo novo para esses pontinhos!
Mas eles sempre fazem a mesma coisa: nos ajudam a contar para a cmera
onde queremos o foco. Vamos selecionar um desses pontinhos e vamos deix-lo
exatamente em cima do que queremos focar.
Cada modelo de cmera tem seus pontinhos e suas funcionalidades, preciso ler
o manual e praticar para conhecer as opes que sua cmera oferece. Aqui vou
apresentar duas tcnicas utilizadas por bastante gente, independente de seus
equipamentos.
Dica
preciso tomar cuidado com a opo de selecionar todos
os pontinhos. Isso no quer dizer que a cmera ir focar em
tudo: s quer dizer que ela vai escolher um dos pontinhos
sozinha. E ela normalmente vai escolher o ponto mais fcil.
Lembre-se quando falei sobre ter controle sobre o que est
acontecendo: deixar todos os pontinhos selecionados o
mesmo que deixar a cmera decidir por voc onde o foco deve
ficar.
Mtodo 1: Escolher o pontinho do meio, focar e recompor

Algumas vezes j me perguntaram: por que a cada foto voc aponta para um lado,
e depois aponta para o outro, e a faz a foto? Voc tambm j deve ter visto uma
fotgrafa como eu fazendo isso. Este mtodo conhecido como focar e recompor.
Para usar esta tcnica s fazer o seguinte: primeiro, defina onde ser o foco.
Digamos que voc quer focar no olho da modelo em um retrato. Com o ponto de
foco central selecionado voc o coloca em cima do olho da modelo. A voc aperta
o boto disparador somente at a metade e, mantendo-o pressionado, refaz a
composio. Ao chegar na composio desejada, aperte o boto at o final para fazer
a foto.
Esse mtodo bem conhecido e utilizado pois pode ser
Dica
feito bem rapidamente. Porm, dependendo da situao,
Para no perder o foco,
ele pode causar um erro na focagem, que se perde
evite usar esta tcnica
justamente entre o momento do foco e o momento de
se estiver usando uma
recompor (apndice 4: o plano de foco).
abertura muito grande ou

se estiver muito prxima do
nto central
coloque o po quer focar e
no local ondeboto disparador
mantenha o at a metade.
pressionado
a tcnica
assunto fotografado,
refaa a c
aperte o bomposio e
oto at o
final.
75
76
era
sua cm
m
e
e
r
u
proc
da o
que mu
o boto foco.
e
ponto d
Mtodo 2: Compor, escolher o pontinho

equivalente e focar
Outra forma bastante conhecida de focar compor,
selecionar o pontinho mais prximo de onde voc quer
o foco, apertar o boto at a metade at sua cmera
indicar sucesso, e clicar at o final.
Este mtodo legal pois evita a grande mudana de
posio do mtodo anterior, garantindo mais preciso.
Para us-lo, primeiro voc precisa descobrir como
mudar a localizao do ponto selecionado na sua
cmera: encontre essa informao no seu manual.
Normalmente, existe um boto ou uma combinao de
botes que fazem exatamente isso.
Ainda usando o exemplo do retrato, para usar esta
tcnica s compor, selecionar o ponto que fica em
cima do olho, clicar at a metade at o foco ser obtido
e a clicar at o final. (apndice 5: boto disparador)
Minha lente no consegue focar, o que fao?

Nossas lentes tm dificuldade para focar em situaes
de pouco contraste. Este pouco contraste acontece em
situaes de pouca luz, em situaes de contra-luz ou
quando tentamos focar em algo sem muitos detalhes
a tcnica
(como uma parede de uma cor s).

Nesses casos voc deve procurar um ponto com mais
contraste ou passar para o modo manual.
Vamos analisar o caso de uma silhueta na contraluz: ao invs de tentar focar no meio do objeto ou da
pessoa, foque na beirada entre o assunto e o fundo,
onde existe mais contraste:
23. samanta
aqui funcio
na
aqui no
funciona
Quando sua lente estiver com dificuldade em focar, procure apontar para reas com
mais contraste.
77
78
Como segurar uma cmera grande?

Segurar a cmera pode parecer um tpico muito
bsico, mas no v embora ainda! Segurar a
cmera pe
quena.
cmera de forma mais efetiva pode fazer uma

enorme diferena na nitidez das suas imagens.
Quando passamos das cmeras compactas para
as maiores, mantemos algumas manias, como
segur-la com as duas mos nas laterais. D pra
ganhar um bnus se levantarmos os dedinhos!
cmera gr
ande.
Porm, ao usar uma cmera com lentes maiores importante equilibrarmos o peso
de todo o conjunto. A mo que segura a cmera a direita. Pois , eu tambm sou
canhota mas infelizmente no fabricam cmeras s avessas para ns. Todas tm uma
empunhadura um local especialmente feito para voc agarrar bem firme. Logo ali
em cima da empunhadura onde tambm fica o boto disparador.
Com a mo direita ocupada com nada mais nada menos do que segurar a cmera e
tirar as fotos, o que fazer com a esquerda? Segure a lente! s vezes a lente pesa mais
do que a prpria cmera, e segur-la firme essencial para manter a estabilidade.
Alm disso, a mo esquerda tambm ficar responsvel em controlar o anel de zoom
ou de foco (caso esteja usando uma lente zoom ou o foco manual.)
cmera gr
ande.
Olhar pelo visor, ao invs de usar o LCD, tambm garante mais estabilidade afinal
seu rosto vira um terceiro ponto de apoio. Prender a respirao durante o clique e
apoiar a cmera no seu ombro esquerdo (embora exija um pouco de contorcionismo)
podem garantir fotos ntidas com tempos de exposio que voc nunca imaginou.
No estou conseguindo acertar o foco, o que pode

ser?
Se voc est tendo dificuldade em fazer fotos bem focadas, provavelmente por
a tcnica
algum ou vrios desses motivos:
Problema: voc no est segurando a cmera firme o suficiente.

Soluo: teste as tcnicas anteriores para melhorar a estabilidade.
Problema: ao usar o foco automtico, sua lente est sempre focando um pouco
frente ou um pouco atrs de onde deveria. Este problema conhecido como
backfocusing ou frontfocusing.
Soluo: antes veja se o problema no voc (usar o mtodo de focar e recompor o
principal motivo para erros de foco deste tipo). Se o problema for na lente voc pode
procurar no seu manual da cmera opes de micro focusing adjustments ou micro
ajustes de foco.
Problema: s vezes consigo o foco perfeito, s vezes no.

Soluo: nem sempre o melhor mtodo de focagem bom para todas as situaes. Se
voc est tendo dificuldade somente em um tipo de foto teste novos mtodos. Aberturas
e distncias focais diferentes pedem mtodos diferentes. Alm disso, ningum consegue
fotos perfeitamente focadas todo o tempo, normal errarmos de vez em quando.
Problema: j tentei tudo e ainda assim minhas fotos saem fora de foco.
Soluo: no caso de lentes mais baratas, a nitidez pode ser limitada e possvel que este
o melhor que ela pode te oferecer. Se o problema acontece com uma boa lente leve seu
equipamento para uma assistncia tcnica para checar se o problema no na prpria
lente ou na cmera.
79
80
Os segredinhos para fotos ainda

mais ntidas
Estes segredos so perfeitos para serem usados
isoladamente ou em conjunto para conseguir fotos
superntidas!
Trip
O trip no funciona em todo tipo de situao: no
tente fotografar uma criana no parque com ele! Mas
em situaes mais controlveis, como na fotografia
de paisagens e de produtos, ele um grande amigo.
Com um bom trip garantimos que a cmera vai ficar
completamente parada.
Disparador remoto
O disparador remoto um dispositivo para bater a foto
sem precisar tocar na cmera. Existem disparadores
com ou sem fio e eles no so muito caros. Assim
como o trip, o disparador permite que a cmera fique
esttica durante o clique, pois evita o tremor que nosso
dedo causa ao apertar o boto disparador. E mais:
muitas cmeras hoje em dia podem ser controladas
tambm pelo celular.
Temporizador
Caso voc no tenha um disparador remoto possvel
evitar o tremor do clique usando o temporizador da
sua cmera: selecione o temporizador, aperte o boto
disparador e espere alguns segundos at a foto ser
tirada. Assim a cmera tem tempo de se estabilizar. Viu
s? O temporizador no serve somente para voc sair
correndo e aparecer tambm na foto com os amigos!
Mirror lockup
Em cmeras DSLR existe um espelho que se move
dentro da cmera toda vez que fazemos um clique
(ver pgina 17). por ele que olhamos pelo visor, e
por causa disso ele precisa subir sempre que vamos
bater a foto para no ficar na frente do sensor. Este
a tcnica
subir e descer do espelho causa pequenas vibraes

que podem diminuir a nitidez da imagem em algumas
situaes. Ao usar teleobjetivas ou lentes macro entre
1/30 e 1/4, primeiro levante o espelho e depois faa a
foto. Ser preciso clicar duas vezes (uma para subir o
espelho, e outra para bater a foto.) Veja se sua cmera
possui esta opo e como ativ-la lendo o manual.
Abertura mais ntida
Cada lente tem um ponto de abertura onde a foto tem mxima nitidez. Normalmente
um ou dois pontos depois da abertura mxima (em uma lente de abertura mxima
f/2.8 a provvel melhor abertura f/5.6).
Mas cada lente tem sua personalidade, ento o melhor testar. Com lentes zoom
possvel que cada distncia focal tenha uma abertura de melhor nitidez equivalente.
Teste suas lentes e descubra: coloque a cmera em um trip, selecione um foco
manualmente e faa vrias fotos exatamente iguais, mudando somente a abertura e
o tempo de exposio. Depois, compare-as no computador com ampliao mxima.
f/2.8
f/5.6
f/11
f/22
81
82
Mantenha tudo limpo

Pessoas caprichosas
mantm seus
equipamentos
impecavelmente limpos.
Pontos de gordura nas
lentes ou p podem ser
retirados com panos
que no soltem fibras,
ou mesmo com alguns
produtos especializados.
O sensor tambm vtima
da sujeira! Ao trocarmos
de lentes, partculas
entram e grudam nas
no
sujeiras veja
(
r
senso fui
que no sa!)
capricho
partes internas da
cmera. Tome muito
cuidado com o sensor:
se no tem experincia
e conhecimento para
limp-lo prefira levar seu
equipamento para uma
assistncia tcnica.
Lentes de qualidade
A maior diferena entre lentes ruins e lentes boas a nitidez. Se a nitidez um
ponto importante para voc considere investir em lentes de qualidade superior.
Devo ter uma lente com estabilizador de imagem?
s fazer a primeira pesquisa para comprar de lentes e percebemos a enorme
diferena entre os preos de lentes com e sem estabilizador. Analise bem suas
necessidades na hora de definir se vale a pena fazer esse investimento. Se pergunte:
vou fotografar em situaes extremas de luz a ponto do estabilizador fazer
diferena?
O estabilizador pode vir a calhar para quem fotografa casamentos, fotojornalismo e

natureza usando lentes teleobjetivas.
J para quem faz fotos com luz abundante, como em estdio, o investimento pode
no fazer tanta diferena. A quantidade de luz dessas situaes permite o uso de
a tcnica
tempos de exposio rpidos e que no tremem a foto.
Tcnica na prtca
A ordem dos fatores importante
Eu falei primeiro de fotometria e depois de foco por um motivo: embora a gente use
o mesmo boto para medir a luz e para fazer o foco, essas duas coisas normalmente
no sero feitas ao mesmo tempo!
Se fizermos a fotometria no lugar errado, a foto sair com a iluminao errada.
Se fizermos o foco e depois ficarmos mexendo nossa cmera pra l e pra c,
provavelmente o foco se perder.
Um passo-a-passo bsico de toda a parte tcnica seria o seguinte:
1. Encontre o objeto de iluminao mdia que vai usar para fazer a medio (como
a palma da sua mo);
2. Aponte para ele, aperte o boto disparador at a metade, e mexa nas
configuraes (abertura, tempo de exposio e ISO) at zerar o fotmetro;
3. Pode soltar o boto disparador;
4. Faa a composio que gostaria de fazer. Lembre-se, o fotmetro pode ir pra l
e pra c, mas voc j mediu corretamente a cena e no precisa mais mexer nas
configuraes;
5. Aperte o boto disparador at a metade para fazer o foco onde quiser e
mantenha-o pressionado at bater a foto;
6. Bata a foto.
Se, na hora de fazer a prxima foto, o ambiente tiver as mesmas condies de luz
da primeira, voc pode pular os primeiros passos e ir direto para o 5, sem mexer nas
configuraes de abertura, tempo de exposio ou ISO.
83
84
Como fotografar na contraluz

e fazer silhuetas
Ao fotografar uma pessoa na
contraluz a cmera pode achar
que est tudo muito claro e acabar
deixando a foto mais escura do que
deveria. Voc pode usar a tcnica
da mo para fazer uma fotometria
correta.
24. lisie
Em situaes de contraluz tambm

podemos querer fazer uma silhueta.
Para conseguir uma boa silhueta
voc pode apontar para o cu, fazer
a fotometria, e depois voltar para a
composio desejada.
A situao de contraluz
tambm nos permite usla como luz de contorno.
Nesta foto, por exemplo,
a luz cria um contorno
dourado em volta da
a tcnica
Adrielly.
Para conseguir esse efeito

podemos tambm usar a
tcnica da mo, da mesma
forma que fizemos no
primeiro exemplo. Porm,
o contorno s ser visvel
se atrs da pessoa houver
um fundo que tambm
est projetando sombra
em si mesmo. Veja no
25. adrielly
esquema:
85
86
Como fazer fotos com o fundo desfocado

O efeito do fundo desfocado muito admirado e muita
gente acredita que uma foto parece mais profissional
por causa dele. Este um dos efeitos impossveis de se
reproduzir na ps-produo, e no fica natural se feito
no computador.
26. andy
O fundo desfocado depende dos seguintes fatores:

Distncia focal
Quanto maior a distncia focal, maior ser o desfoque.
Se estiver usando uma lente 18-55mm, faa a foto em
55mm.
Distncia entre assunto e lente
Quanto mais prxima voc estiver do assunto, mais
prximo da lente ser o foco, e mais o fundo ficar
desfocado. Chegue perto!
Abertura
A abertura a principal responsvel pela profundidade de campo (releia o item
"como controlar a luz, pgina 53). Use a maior abertura que sua lente permitir para
conseguir mais desfoque. Uma abertura f/5.6 vai desfocar mais o fundo do que uma
a tcnica
abertura f/11.
Distncia entre o assunto
e o fundo
Quanto mais distante o
fundo estiver do ponto
de foco, mais desfocado
ele ficar. Ao tentar fazer
um retrato com fundo
desfocado melhor deixar
a pessoa longe do fundo
do que encostada nele.
Nem sempre possvel
juntar todos esses fatores
em uma s foto, mas
tentando colocar alguns
em prtica com certeza
voc conseguir bons
resultados, usando o
equipamento que possui
hoje.
Como fotografar com pouca luz e noite

Fotos noturnas so um pesadelo: difcil focar, difcil medir a luz e na maior parte
das vezes acabamos com fotos escuras, tremidas ou com um monto de rudo. Mas
no desanime: fotos noturnas podem ser muito divertidas de fazer e depois que a
gente pega o jeito, d vontade de trocar o dia pela noite.
87
88
Um trip ou um ISO alto.
Dica
Fotos noturnas normalmente exigem estabilidade
Cmeras compactas
para fazermos longas exposies. Falei sobre trips
possuem modos especficos
na pgina 80 e tambm dou uma dica de trips mais
para fotografar noite.
compactos na pgina 168.
Use-os para conseguir
Se voc no tiver um trip, tambm d para subir o ISO
iluminao. Esses modos
sem medo! O rudo resultante pode ser suavizado na
podem ser chamados de
ps-produo ou pode ser incorporado na foto.
fotos ntidas e com boa
noturno, noturno com

flash, retrato noturno,
paisagem noturna, ISO, alta
sensibilidade, entre outros.
Veja no seu manual.
o rudo
um pr nem sempre
deixe de oblema, no
por cau fazer a foto
sa dele.
Use o (subsestimado) nivelador da sua cmera

muito fcil fazer fotos noturnas tortas, pois temos
menos referncias. Nessa situao o ideal usar o
nivelador embutido da sua cmera para ter horizontes
retos. Procure no seu manual: se sua cmera no possui
desnivelad
a.
a tcnica
nivelador, use o nivelador de bolha do trip.
Choveu? Fique feliz!

Chuva costuma ser uma pssima notcia, mas para fotos
noturnas ela bem vinda. J notou que na maioria das
cenas noturnas dos filmes as caladas esto molhadas?
nivelada.
que a gua reflete a luz, logo a chuva nos ajuda a

deixar a cena mais bem iluminada e interessante.
Na prxima vez que chover voc j sabe: ao invs de se
encolher na cama, bota uma capa de chuva e saia pra
fotografar!
28. veneza, itlia
89
Aberturas mais fechadas (como f/22) permitem exposies mais longas e,
29. veneza, itlia
consequentemente, conseguimos registrar movimentos de forma interessante.
o movime
interesse nto traz mais
para esta
foto.
Em fotos noturnas a abertura menor tambm permite que os pontinhos de luz se

paream com estrelas. Pode parecer um detalhe bastante pequeno, mas em uma foto
maioritariamente escura isso faz bastante diferena.
30. veneza, itlia
90
Aberturas bem fechadinhas
tudo que
vira estre ponto de luz
la.
Procure mtodos alternativos de iluminao

Luminrias, velas, lanternas e at um tablet podem
servir como fonte de iluminao. Essas fontes no so
muito potentes, mas colocando-as bem pertinho do
a tcnica
assunto voc conseguir resultados perfeitos.
esse tomilho
foi iluminado
usando uma
vela
Por fim as configuraes

Sei que uma das grandes dificuldades da fotografia noturna a parte mais tcnica.
Embora cada situao seja nica (pra variar!), algumas dicas so vlidas:
Para focar: use o liveview (tela LCD) da cmera e d zoom (na visualizao) para focar
manualmente. Normalmente mais fcil focar em pontos de luz do que em outras
reas. Eu no costumo confiar no foco automtico nesses casos.
Para a foto no ficar com muito rudo: aposte na longa exposio ao invs do ISO alto.
Mas, pessoalmente, no acho que o rudo algo to do mal assim.
Para a foto no ficar tremida: o trip seu amigo, mas se no tiver um disponvel,
apoie a cmera em um banco, no cho, no muro, em qualquer lugar. S no vale achar
que vai ser possvel segurar a cmera na mo por 2 segundos sem tremer.
Para a foto no ficar escura: a fotometria de uma cena noturna diferente da cena
diurna. Dificilmente seu fotmetro ficar zerado. Embora, repito, situaes diferentes
peam solues diferentes, lembre-se que a tendncia que o fotmetro fique um
ou dois pontos no negativo. Na dvida, teste e refaa.
91
Panning o efeito que mostra o movimento da cena,

borrando uma parte da foto. Este movimento captado
movendo a cmera enquanto tiramos a foto.
31. naarden, holanda
92
Como fazer panning
Para dominarmos esse tipo de efeito preciso prtica. Tente fazer isso em vrias
fotos. Teste com diferentes velocidades e acompanhando diferentes objetos.
O passo-a-passo:
1. Selecione um tempo de exposio longo. Assim voc conseguir o efeito de
movimento. Um segundo j o suficiente pra fazer o efeito;
2. Aponte para o seu assunto, que est se movendo, e mova a cmera junto com
ele;
3. Clique e comece a tirar a foto. Continue seguindo o seu assunto com a cmera;
4. A exposio ir terminar e, se voc conseguiu seguir a velocidade do assunto
com sua cmera ele dever estar ntido enquanto o fundo ficou desfocado.
Como fotografar no nascer e no pr do sol

O cu fica lindo quando o sol est nascendo ou se
pondo. Mesmo acontecendo diariamente no nos
cansamos da beleza de suas cores. Registrar esta
belezura toda no complicado.
a tcnica
Para conseguir manter as cores e o contraste preciso
32. alter do cho/PA
subexpor a foto um pouquinho.
Se voc est usando o modo de medio matricial

pode fazer isso deixando o fotmetro em um nmero
negativo (como -1 ou -2).
93
prxima ao horizonte, um pouco acima da parte mais iluminada e do prprio sol. Se

voc fotometrar onde est o sol ou na parte mais clara, as chances so grandes de
subexpor a foto mais do que o necessrio.
94
Se voc est usando o modo de medio pontual, pode apontar para uma parte
no faa a
fotometria aqui
(vai ficar muito
claro)
Dica
faa a fotometria
aqui
Muitas cmeras compactas

oferecem a opo de
compensar a exposio
para cima ou para baixo.
Voc encontra essa
configurao em um cone
EV. Ao fazer fotos do pr do
sol voc pode compensar
a exposio em um valor
negativo e conseguir
melhor profundidade de
no faa a
fotometria aqui
(vai ficar muito
escuro)
cores e detalhes.
cone EV
a tcnica
est gostando do
livro?

95
como criar
fotos incrveis
98
Olhar, analisar, compor

A composio no depende quase nada do seu
equipamento e no pode ser arrumada no computador
depois.
Ela a base do que chamamos de uma fotografia
bonita. Decidir quais botoes apertar fica facil e rapido
depois de um tempo praticando. A partir da, dedicamos
a maior parte dos nossos esforos composio.
34. alter do cho/PA
Entender a parte tecnica e importante. Saber pos-processar suas imagens em um

mundo digital tambem. Mas a composicao e um dos principais fatores para sua foto
se destacar na multido.
Antes de apontar sua cmera para a cena que pretende fotografar, preciso parar e
observar. Olhe em volta e responda s seguintes perguntas:

Por que decidi fotografar isso?
O que chamou a minha ateno nesta situao?
Quais so as coisas mais importantes desta cena?
O que no importante?
Depois de responder essas perguntas, voc ter um ponto de partida para iniciar a
Qual vai ser o resultado usando diferentes lentes?
E se eu chegar mais perto ou for mais longe? E se eu me abaixar?
Se eu andar em volta da cena, qual ngulo ficar mais interessante?
como criar fotos incrveis
composio. Analise:
Depois de olhar e analisar, vem o momento de compor. Vou te contar alguns

princpios que usamos para chegar em composies interessantes, mas lembrese que no existe certo ou errado. A composio escolhida deve ajudar a contar a
histria por trs daquela imagem. Os caminhos para chegar neste resultado devem
ser escolhidos por voc!
Estes princpios no so exclusivos da fotografia: eles existem e funcionam
igualzinho para toda arte visual (pintura, ilustrao, escultura e design, por exemplo.)
So dois grupos de informaes que usamos ao criar e ao analisar a composio
em uma foto: os elementos formais (os elementos que compem uma imagem) e os
princpios das artes visuais (a organizao desses elementos dentro de um quadro).
Os elementos formais
So sete os principais elementos formais das artes
visuais. Eles nos auxiliam a entender a estrutura de
uma fotografia. Para que uma imagem seja formada,
pelo menos alguns desses elementos estaro sempre
presentes. Os elementos, em si, so como as letras do
alfabeto: no tm significado prprio. a forma de uslos que nos ajuda a passar uma mensagem.
99
A linha normalmente o primeiro elemento formal

citado em qualquer aula de arte. Fica fcil saber
o motivo: linhas so a base para todo tipo de
representao visual.
Uma foto mostra o mundo em duas dimenses. Nela, linhas que no existem na vida
real (como as linhas de uma escultura) passam a existir. D pra dizer que no existe
fotografia sem linha, pois ela que delimita tudo que est no quadro.
Para entender melhor o que a linha, imagine-se desenhando uma foto. Por onde
voc comea? Normalmente, pelas linhas!
35. oslo, noruega
100
1. Linha
am os
linhas delimit agem.
im
objetos da
Alm de delimitaes literais, as linhas podem ser

tambm somente sugeridas. No exemplo abaixo, as
linhas que formam as parreiras so complexas, mas
a organizao delas no quadro sugere duas linhas
36. heilbronn, alemanha
simples convergentes:
linhas nao
aparentes.
O uso de linhas retas traz uma sensao de

modernidade e ordem. J o uso de linhas curvadas e
irregulares traz uma sensao mais orgnica e natural.
Linhas horizontais so mais confortveis aos nossos
olhos do que verticais, pois na vida real temos como
base um horizonte; linhas diagonais trazem mais
dinamismo.
101
102
Linhas normalmente no existem de forma pura em

fotografias. Sua influncia no resultado final mais
discreta do que outros elementos, e normalmente
trabalhamos muito mais com linhas sugeridas do que
linhas literais.
das)
linhas (sugeriazem a
retas que tr ordem.
sensao de
37. keukenhof, holanda
linhas
curvada(sugeridas)
trazem s que
orgnic a sensao
naturez a da
a.
38. svartifoss, islndia
2. Textura
Ao tocar em objetos nossa volta, conseguimos sentir
sua textura. possvel sentir a diferena entre uma
casca de maracuj (com rugas e salincias) e a casca de
um ovo (lisa e suave).
Em uma imagem de duas dimenses no temos uma
textura real, mas possvel simular essa textura usando
outros elementos (como cor e luz.)
Por exemplo: Usando

uma iluminao lateral

e dura, evidenciamos
a textura dos objetos.
Usando uma iluminao
suave, evidenciamos
como
a foto
em um objetivo
essa, o iar a textura
evidenc velho.
do per
39. giovanni
assuntos delicados.
a pele
delicad do beb
luz sua a, e usando u
esta cave evidenciam ma
racters
os
tica.
103
elho
vermoleta
vi
nj a
cores na pr-escola. Para
lara
um pouquinho sobre
verm
lara elho
nja
v i ol
eta
Todo mundo aprendeu
vermelho
a fotografia, no entanto,
precisamos saber um
azul
violeta
aprendemos com a tinta
amarelo
laranja
pouquinho mais do que

guache. Comeamos
zul
a
are
lo
verde
cromtico:
am
observando o crculo
lo
are
am rde
ve
az
ver ul
de
104
3. Cor
A cor um dos elementos mais poderosos e versteis que existem. Podemos dar
destaque a algum elemento usando somente uma cor. Podemos tambm criar
equilbrio usando uma combinao de cores.
Vejamos a temperatura da cor: cores mais quentes (amarelo e laranja) trazem uma
sensao de aconchego e calor. Cores mais frias (azul e roxo) trazem uma sensao
fria e estril.
core
s qu
core
s fr
ias
a
foto amarelad
trazendo
aconchego.
ente
de cores. A mensagem passada pela cor s funciona

quando usamos poucas cores. Ao usar mais de trs
41. tromso, noruega
Podemos criar significado usando uma combinao
foto azula
represent da,
ando o fr
io.
cores, esse elemento deixa de ser to evidente.

Duas combinaes interessantes so as de cores
anlogas e cores complementares.
Cores anlogas so
aquelas que ficam
o cores
o lils s uma
e
l
u
z
a
o
, e criam
anlogas na imagem.
unidade
42. aqurio de londres, inglaterra
prximas no crculo
cromtico. Usando cores
anlogas criamos uma
unidade harmnica dos
elementos da foto.
cores an
logas.
105
106
Cores complementares
so aquelas localizadas
de forma oposta no
crculo cromtico. Usando
cores complementares
criamos um constraste de
cores harmnico.
cores lementares.
comp
o verde so
o vermelho e e cores que
um exemplo d e.
criam contrast
4. Luz e Sombra
Este elemento bem fcil de entender: simplesmente o jogo de claro e escuro na
imagem.
Eu gosto de comparar o uso da luz e da sombra com
escutar msica: ver uma foto mais escura como
ouvir um fado, ficamos pensativos, imaginando o que
est oculto naquelas sombras. Ver uma foto mais
clara como ouvir um sambinha, uma exploso de
informaes. Podemos usar luz e sombra com diferentes
propores e contrastes.
foto com
luz e som uso de
bra.
44. mara
As fotos em preto e branco dependem totalmente deste

elemento, j que no possuem cor.
Uma f
escura oto
ser mis pode
teriosa
.
107
108
5. Volume
O volume a representao de um objeto 3D. Assim
como a textura, na fotografia a terceira dimenso de um
objeto pode apenas ser simulada. Essa simulao feita
usando sombras e perspectiva (nosso crebro interpreta
o que menor como estando mais longe).
46. inhotim/MG
uso de
perspectiv
para mos a
a profund trar
da cena. idade
Podemos evidenciar ou
diminuir o volume de um
objeto. Por exemplo: se
voc fotografa uma bola
com uma luz totalmente
regular possvel que ela
mais parea um crculo do
que uma bola.
de
uminadae
il
la
o
b
uma regular pod
forma um crculo.
parecer
Ao contrrio do volume, a forma tem duas dimenses. Reconhecemos a forma de uma

pessoa mesmo sem notar o volume, desde que seja possvel reconhecer uma cabea
47. salvador/BA
e um corpo.
os
o vendo
mesmo n, possvel
detalhes er uma pessoa
reconhec forma.
por sua
fcil notar as formas ao

analisar fotos de silhuetas,
mas ela est l mesmo
quando no to bvia.
A forma pode ser definida
com linhas, cores, luzes e
sombras.
109
6. Forma
110
A forma muito importante, pois ela que nos faz
nhas
s montao uso
a
d
a
m
r
m
a fo
ciada co
eviden ras e luzes em
de sombao fundo.
relao
reconhecer o assunto da foto. Dependendo do ngulo

que escolhemos, uma forma pode ficar irreconhecvel.
Tambm possvel evidenciar a forma usando
desfoque, luz e cores.
48. black sand beach, islndia
7. Espaos
Costumamos separar a foto em dois espaos: o espao
positivo e o espao negativo. O espao positivo o
assunto principal, enquanto o espao negativo nos
ajuda a conduzir o olhar para este assunto.
espao positivo.
49. tromso, noruega
volve
o espao negativo en o.
ad
af
o assunto fotogr
espao negativo.
O espao negativo como o ar: ele envolve o assunto

principal, sem chamar ateno para si. Ele neutro e
serve para dar mais ateno ao assunto. Ao navegar o
olhar pela imagem, procuramos os espaos positivos.
nha
no te do vazio.
medo
Dica
Na fotografia e no design
usamos este espao
negativo para dar destaque
ao assunto principal. O
maior erro de quem est
comeando ter medo
de deixar espaos vazios.
Mas lembre-se que quanto
mais espao vazio, mais
destaque voc d para o
assunto principal, e no o
contrrio!
111
112
Como juntar os elementos no quadro

Depois de conhecermos os elementos, hora de colocarmos eles dentro de um
quadro e formar nossa foto. 7 princpios nos ajudam a decidir como fazer isso.
1. Equilbrio
Ao olhar uma foto equilibrada nosso olhar viaja dentro da imagem. Ao olhar uma
foto desequilibrada nosso olhar procura o que est faltando. Para conseguir o
equilbrio, distribumos os elementos no quadro de forma que eles se complementem
ou faam sentido.
51. kvalya, noruega
nesta fot
canto infeo, a pedra no
equilibra rior esquerdo se
grande nocom a montanha
direito. o canto superior
foto na d lago, cortando a
dois elem iagonal, divide os
entos.
a, feita
uma foto parecid o
n
,
lo
de outro ngu
como
inclui a pedra. vejaficar
o vazio faz a foto
desequilibrada.
stumam
nmeros mpares comais
rio
b
uil
criar um eq
res. nesta
agradvel do que pa mero
(n
foto, trs ciclistas m com uma
mpar) se equilibra ima pessoa
(nmero mpar) lt
no fim do quadro.
113
52. mari
nesta
olhand foto, a mo
super o para o c delo est
espa ior esquerd anto
ela po o negativo o. criar um
ficar mssa olhar para onde
ais eq faz a fo
uilibra
t
da. o
O contraste o uso de
iluminao ou cores para
definir o caminho do olhar
de quem observa. Para
garantir a separao de
assunto e fundo, usamos
cores complementares ou
luz e sombra.
a ir
costumpartes
r
a
lh
o
s
nosso iro para a de uma
e
s
a
m
i
pr iluminad plo,
mais neste exem lo ocupe
foto. ra a mode o quadro,
embo espao n ncia por
pouco ca em evid ais claro.
ela fi assunto m
ser o
54. carol
ostra que
a repetio mfoto
o assunto da estres,
desenhos rupmos, de
mas no nota desenho
partida, cada .
individualmente
3. Repetio
O uso de elementos parecidos em cor ou formato cria
um padro que pode ser abstrato ou enfatizar um
assunto sem dar ateno para cada elemento.
55. museu de arqueologia do xing/AL
114
2. Contraste
4. nfase
a modelo
pois o e est em nfase
mais nitid lemento com
do quadroez e iluminao
.
o destaque dado para o assunto principal da foto.

Quase sempre existe algum assunto principal, e
procuramos dar toda a nfase a ele. Podemos fazer isso
57. manifestao educafro/RJ
56. shirlley
usando luz/sombra, cores e desfoques.
5. Ritmo
O ritmo o que define a
forma como o observador
viaja o olhar pela imagem.
Usamos linhas, formas e
desfoques para criar um
ritmo de movimento ou
de leveza.
as bande
em primeiras tanto
quanto l iro plano
criam pro no fundo
e fazem o fundidade
viajar pela olhar
foto.
115
A proporo o que
distribui os elementos
no quadro de acordo
com a sua importncia e
tamanho.
58. oberhofen am thunersee, suca
116
6. Proporo
59. barra da guaratiba/RJ
rvore
nha, a recem
a
t
n
o
m
a
soas pa
u
e as pes antes pois o c
ic
a
if
d
n
e
ig
t
ar
ins
maior p
toma a .
imagem
7. Unidade
Tudo que est no quadro
tem que ter alguma
funo na composio. O
maior erro encontrado nas
fotografias de iniciantes
este: muitos elementos
no dizem nada ou no
adicionam nada foto,
deixando a imagem sem
unidade.
tudo que
deve ter est na foto
na dvida sua funo.
elemento melhor ter
que elemes de menos do
ntos dem
ais.
Regras de composio
Seguir algumas regras de composio j consagradas garante imagens bem
equilibradas. Voc pode quebrar essas regras quando houver um bom motivo para
isso, mas segui-las um bom comeo para criar fotos mais bonitas.
Regra dos teros

Pegue o seu quadro e desenhe mentalmente um jogo
da velha em cima dele. Os pontos importantes da sua
foto devem ficar em alguma das quatro convergncias
Cada foto tem suas caractersticas prprias e nem

sempre fcil definir o que vai nas bolinhas. Antes de
bater a foto olhe para a cena e defina o que tem mais
60. cnion do xing/AL
importncia e deve estar em evidncia.
coloque a
que ma quilo
importantis
reas ma e nas
rcadas.
nesta foto o b
e ele se encontarco o ponto de destaque,
esquerda: o re ra na convergncia inferior
negativo e d costante da cena espao
ntexto.
117
dessas linhas.
61. monica
118
62. seljalandsfoss, islandia
em retra
buscamostos
os olhos n manter
superior. o tero
existemsse:
m
e
g
a
re
nesta im
de inteoeira.
s
o
t
n
o
dois p da e a cach cada
a esca equilibram, uma
elas se calizada em da velha.
uma lo o do jogo
interse
Depois de aprender a regra dos teros ou estudar um pouquinho de fotografia

ficamos tentados a nunca mais fazer uma foto centralizada na vida! No centralizar
nada no quadro , alis, o conselho que voc mais vai escutar quando se trata de
composio.
63. ilha do mel/PR
Pratique bastante esta

regra para ver como
os resultados podem
ficar bonitos, mas no
tenha medo de quebrla quando quiser criar
tenso na imagem: o
uso de outros elementos
pode fazer uma foto
centralizada ficar muito
Mantenha os
horizontes na
horizontal, por
favor!
Se tem uma coisa que
estraga muitas fotos por
a faz-las tortas. No:
no artstico, no
64. salvador/BA
diferentoso, no estiloso.
simplesmente feio.
Acredite em mim.
anquilas
pessoas tr de barco pelo
passeando a foto torta
mar... no, l.
no lega
Parece radical, mas o motivo simples: entortar a foto um timo mtodo para fazla remeter a movimento e caos, criando tenso. O problema que a maioria das fotos
tortas que vejo por a so de pessoas paradas, objetos inanimados, paisagens imveis
ou momentos tranquilos!
119
bonita tambm.
acompanhar e evidenciar movimento ou criar tenso.

No cinema, esta tcnica chamada de dutch tilt.
o horizon
foto s fute torto nesta
evidencia nciona pois
o caos. o movimento e
65. oslo, noruega
120
O unico bom motivo para fazer uma foto torta e para
Se voc est deixando sua foto torta porque no consegue alinhar o horizonte,
porque quer encaixar alguma coisa melhor na composio, ou porque quer que ela
fique mais estilosa, melhor parar por a!
Algumas cmeras possuem um nivelador embutido, s apertar um boto (veja
no manual se a sua oferece esta opo.) Voc tambm pode usar um nivelador
parte, que se encaixe no topo da cmera (onde ficaria o flash). Alguns trips tambm
possuem o clssico nivelador de bolha.
Caso nada d certo e no exista outra opo, alinhe a imagem na ps-produo. O
chato dessa alternativa que voc acaba perdendo parte da sua foto.
Se quer encaixar mais coisas na foto, mude seu posicionamento. Se quer uma
foto mais criativa, use a composio e a luz. Mas, por favor, deixe seu horizonte na
horizontal!
Uso de molduras
Colocar um elemento neutro e discreto em volta do assunto principal pode ser uma
66. niteri/RJ
boa opo para conseguir evidenciar o que importante.

Qualquer coisa pode virar
uma moldura. Ela pode ser
bvia, como uma janela.
Ela tambm pode ser
somente induzida, usando
elementos desfocados e
naturais.
67. ilha do mel/PR
esta foto
janelinha usa a
como molddo avio
ura.
a
to usa
esta fo como
cavernaa.
moldur
A moldura est l
somente como figurante,
e o ideal que ela no
chame muita ateno.
Podemos esconder seus
detalhes usando sombras
ou desfoques.
121
122
Alm de apontar para

o assunto principal da
imagem, a moldura
tambm ajuda a dar um
contexto contando parte
da histria.
Na foto abaixo existem
vrios nveis de moldura:
tente encontr-las e
entender como elas
ajudam a criar interesse
na imagem.
uma moldura
tambm adiciona
contexto foto.
68. luar
Simplicidade na composio: mostre s o que

importante
Um dos segredos para conseguir fotos mais bonitas mostrar somente elementos
que so importantes e relevantes. Uma foto poluda no necessariamente uma foto
com muitos elementos, e sim com muitos elementos que no adicionam nenhuma
informao importante na imagem ou que aparecem na foto de forma desorganizada.
em uma
fica difcilfoto poluda
importa ver o que
so muito nte, pois
brigando s elementos
por aten
o.
69. ilha grande/RJ
ente
amos som
c
o
f
o
d
n
a
qu
teressa a
no que in muito mais
foto fica nte.
interessa
123
posicionamento o
primeiro passo. Antes de
levantar a cmera, passeie
e veja a diferena de cada
ngulo na cena. Veja onde
a luz est batendo e o que
ela est evidenciando.
Escolhido o ngulo,
aponte a cmera e veja o
que ela est mostrando
no quadro.
Muitas vezes um passinho
o suficiente para
mostrar ou esconder
elementos em uma cena.
Observe como mudar
meu posicionamento
em poucos centmetros
fez a diferena na foto
ao lado. O telhado que
aparecia na primeira foto
foi escondido por uma
folhagem includa na
composio.
Veja a diferena que faz

dar um passo para os
lados ou se abaixar. Veja a
diferena que faz chegar
mais perto ou mais longe
do seu assunto.
70. oberhofen am thunersee, sua
124
Definir o seu
A melhor hora para fotografar

Adoro usar o sol como fonte de luz: ele est l disponvel para todo mundo, de
graa, e no preciso trocar suas pilhas.
Uma das dicas de fotografia mais tradicionais quando usamos a luz natural :
fotografe sempre na hora mgica. A hora mgica aquele momento em torno do
nascer e do pr do sol. Neste momento, a luz est suave e dourada e o cu est com
cores lindas. Seguindo esta linha de pensamento, tambm se diz por a para nunca
fotografar ao meio dia, pois neste horrio a luz est muito forte, criando sombras
feias e duras.
a.
ra mgic
foto na ho
Porm, vivendo a fotografia no dia a dia, descobri que

no to simples assim.
A melhor hora para fotografar depende de muita coisa:
o tipo de foto, a logstica necessria, a disponibilidade
e conforto de clientes, o lugar do mundo onde voc
est... Por esses motivos, no existe uma s resposta.
necessrio analisar qual o melhor horrio para voc!
125
126
Qual o seu melhor horrio?

O primeiro ponto a considerar sua
localizao. A hora mgica pode durar
cinco minutos em Belm, uma hora
em Porto Alegre, e o dia inteiro na
Noruega. Alm disso, sabemos que
o ngulo em que o sol viaja no cu
tambm depende da estao do
ano.
No Brasil, alm da variedade
enorme de iluminao,
dependemos de outros fatores
metereolgicos.
Quando eu morava em Curitiba, era
impossvel marcar ensaios para a hora
mgica durante o inverno, pois ficava muito frio.
Eu acabava fotografando durante o temido meio dia
para minhas clientes ficarem confortveis.
Dependemos tambm da disponibilidade das outras
pessoas envolvidas. O mundo no gira ao redor do
nosso umbigo fotogrfico e nem sempre quem vai
participar tambm est disponvel no horrio perfeito.
Quem fotografa paisagens profissionalmente encara
problemas semelhantes: imagine que voc chegou
em Xangai hoje, seu vo demorou, o trnsito atrasou,
o tempo fechou... Mas a foto precisa ser entregue
Dica
No norte, existem pocas
em que a chuva tem hora
marcada. Independente do
que os livros de fotografia
disserem, invivel marcar
um ensaio no parque bem
na hora do tor. Norte,
sul, nordeste, sudeste ou
amanh! preciso fazer uma foto bonita, pois prazos
centro-oeste tm tambm
so prazos. Mesmo que voc no seja profissional, as
suas necessidades nicas,
frias tambm tm hora marcada para acabar e nem
que s voc conhece!
sempre a condio ideal estar te esperando em Paris.
Como trabalhar com situaes

no-to-perfeitas de luz?
. e a?
choveu fazer?
o que
preciso ser realista: se no vivel fotografar na hora

elas?
Se a foto de paisagem no vai ficar legal porque
o tempo est nublado, que tal focar em outros
elementos? possvel chegar mais perto, usar o preto e
branco ou criar efeitos que faam a iluminao ser sua
amiga, no inimiga.
acordei
fui pra lo s 4 da manh,
tempo es cao... E o
nesta fototava fechado.
teleobjetiv , usei uma lente
a compos a para focar
dos barco io no reflexo
paisagem s, e no na
tradiciona
l.
73. floresta negra, alemanha
perfeita, quais so as alternativas e como trabalhar com
127
128
Se foi imprescindvel
marcar um retrato
durante um horrio em
que o sol est a pino,
voc pode aproveitlo para trabalhar fotos
mais contrastadas e
dramticas. S tome
cuidado com expresses
desconfortveis: a
tendncia que a gente
aperte os olhos quando
o sol est na nossa cara.
Em retratos tradicionais,
onde a pessoa est
olhando diretamente
para a cmera, talvez seja
necessrio procurar uma
74. michele
sombra.
mesmo quand
a pino poss o o sol est
ou criar uma vel buscar
sombra.
75. cristiane
o
esta foto com ilumina
mo
co
dramtica foi feita
sol forte.
O mais importante para se trabalhar com a luz natural entender que ela quem
manda. Se voc planejou uma foto especfica e o tempo virou, no d pra insistir: seja
flexvel e trabalhe com a luz que a natureza te deu.
A fotografia preto e branco
A imagem em P&B era originalmente uma limitao. A

fotografia foi inventada oficialmente em 1839 mas foi
s cerca de 100 anos depois que a fotografia colorida
ficou vivel. Era o fim da restrio e todas poderiam
fotografar o mundo como ele sempre foi: colorido!
Mas por que, mesmo depois da descoberta e
popularizao da fotografia colorida, continuamos a
fazer fotos em preto e branco?
O primeiro motivo para que a foto em P&B no morresse foi a reao de
profissionais da poca. Assim como ainda hoje possvel escutar gente negando
a validade da fotografia digital em relao ao filme, na dcada de 40 fotgrafas
negavam a novidade da fotografia colorida. Essa modinha estaria depreciando
a fotografia de verdade. comum isso acontecer a cada mudana de estilo ou
tecnologia: at mesmo Monet era visto como algum que estava depreciando a arte
de verdade pela crtica da poca, que negava o impressionismo.
129
130
Mesmo com o choque inicial, a fotografia colorida desde

ento cresceu e se tornou a mais utilizada. Atualmente,
ela unanimidade na mdia: muito raro encontrarmos
um filme, um outdoor ou um editorial de moda sem
cores.
As cores nos permitem registrar o mundo com mais
preciso, mas as fotos preto e branco ainda vivem. Pode
ser por causa de uma nostalgia crnica presente em
todas as geraes. Entretanto, a maioria das pessoas
concordam com um simples motivo: as cores podem
nos distrair do que realmente interessa em uma foto. A
emoo, as formas e as texturas aparecem muito mais
em um registro sem esta distrao.
77. ilha grande/RJ
um dia nublad
j no tem co o
res
mesmo
78. angelica e leandro
Retratos
131
O que falar quando vamos fotografar uma pessoa? Como deix-la vontade e evitar
a trava que acontece quando apontamos uma cmera? De onde vem aquele sorriso
verdadeiro e aquele olhar de cumplicidade que nos encontra do outro lado da foto?
79. josi e andr
132
Introduo Direo Afetiva
a direo afe
sensaes quetiva busca
vo alm da fo
to.
gringos. A maioria dos livros que chegam pra ns vm dos

Estados Unidos e so feitos por pessoas estadounidenses e
para pessoas estadounidenses. fcil entender o motivo desse
assunto no ser falado nesses materiais: a direo tem uma
ligao direta com nossa forma de se relacionar.
No Brasil e no restante da Amrica Latina nosso jeito de se
relacionar pessoal e acolhedor, mesmo com algumas variaes
entre campo e cidade. A gente se encosta, convida prum caf e
abre a geladeira na casa dos outros. Essa atitude acolhedora s
deixa de existir naquelas classes que tentam imitar o jeito frio
de quem est h centenas de anos nos explorando.
As dicas de direo gringas, normalmente baseadas em coloque
a mo da pessoa pra cima e mexa a cabea dela pra tal
posio, so mecnicas e objetificantes. Talvez at funcionem
quando lidamos com modelos profissionais, mas reproduzir esse
passo-a-passo com a maioria das pessoas garantia de criar
uma situao incmoda. Mas tem como fazer diferente?
133
80. cassio e juliano
Direo um desses assuntos ignorados em livros de fotografia
134
Durante todo o ano de 2014 levei uma oficina de

Direo Afetiva para todos os estados do Brasil. De
janeiro a dezembro, de regio em regio. Eu e as
pessoas que participaram desta oficina desenvolvemos
em conjunto uma direo mais ldica, mais
emptica e mais poltica.
Esses trs pilares so assunto suficiente para outro
livro, admito! Mas tentarei trazer aqui uma introduo
que possa te ajudar a lidar melhor com as situaes
que aparecem quando voc vai fotografar pessoas.
O que eu fao?
Aponte uma cmera para algum e espere alguns
segundos. Logo, a pergunta vir. O que eu fao?
Pode ser que a pergunta no venha verbalizada. Pode
ser que ela venha somente com uma carinha de dvida.
Pode ser que ela venha em formato de pose-e-sorrisode-festa. Pode ser que venha atravs de um olhar
desviado ou de um olhar ensaiado. Mas ela vir.
81. tathiana
E ela vem porque toda vez que algum aponta uma cmera pra gente, gostando ou
no, ns de repente sentimos uma autoconscincia em relao ao nosso corpo e
nossa presena. como se estivssemos vivendo a vida tranquilamente e, ao ter uma
cmera apontada para ns, lembrssemos que nosso corpo est ali. E por isso que
nessa hora no sabemos muito bem o que fazer com ele. E perguntamos, com a boca
ou com o corpo, o que fazer.
O primeiro passo para uma direo, afetiva ou no, responder a essa pergunta. A
cada dois segundos. Toda vez que voc estiver apontando uma cmera para algum.
(Depois disso, a pergunta E agora? vir. Responda essa tambm e repita o processo.)
Esse primeiro passo j difcil o suficiente de seguir. Principalmente porque quando
gostamos de fotografia temos uma certa mania de ficar acariciando os botes da
cmera e pensando na luz, na composio e nas configuraes ao invs de olhar para
o ser vivo que est ali parado na nossa frente. Se voc mora numa cidade grande,
v para um parque no sbado tarde e observe os ensaios acontecendo: voc ver
uma pessoa desconfortvel posando e uma pessoa continuamente olhando para uma
telinha para ver se suas fotos esto ficando boas.
135
81a. alcinda e manoel
e passar a se preocupar em como est ficando a pessoa fotografada.

(Na verdade, o primeiro passo se resume em deixar de ser narcisista. Se voc nasceu
no Ocidente depois da Segunda Guerra Mundial, boa sorte com esta tarefa!)
E o segundo passo ter uma resposta para a pergunta O que eu fao?
82. rita e pedro
136
Praticar a direo afetiva parar de se preocupar tanto em como est ficando a foto
Por algum motivo existem algumas respostas que

saem automaticamente da nossa boca. Todas elas so
terrveis e devem ser evitadas a todo custo a no ser
que voc fale tudo como se estivesse cantando uma
linda poesia envolvente, como o caso de uma querida
soteropolitana que encontrei nessas andanas.
As respostas proibidonas so:

Pode agir naturalmente
Faa o que quiser!
Finja que eu no estou aqui!
Agora d um sorriso!
A primeira um dos pedidos mais danados que podemos fazer pra algum para
quem estamos apontando uma cmera (muitas vezes enorme.) Agir naturalmente
nessas situaes travar e se sentir desconfortvel.
Pedir para a pessoa fazer o que ela quiser a mesma coisa que falar: Sabe as
trocentas milhes e infinitas possibilidades de coisas que podem ser feitas no
mundo? Ento, escolhe uma a voc, porque eu estou ocupada. Fotgrafa: tome essa
responsabilidade de volta, pois ela te pertence!
Fazer fotos sem que a pessoa perceba um jeito de conseguir fotos espontneas,
mas no sempre esse o caso. No adianta pedir pra ela fingir que voc no existe:
J os dentes demais (crianas) ou dentes de menos (adultos) que aparecem quando

pedimos um sorriso deveriam ser motivo suficiente para nunca mais fazermos isso.
Todas as pessoas ficam radiantes quando esto sorrindo, com ou sem dentes, mas s
quando esto realmente sorrindo. Isso vale para outras expresses tambm: j tentei
pedir para um casal olhar entre si com um olhar apaixonado, j tentei pedir para uma
pessoa ficar assim, mais introspectiva, sabe? Mas no d. S modelos profissionais
sabem imitar um sorriso, um olhar ou uma expresso pra vender margarina. Gente
como a gente s sabe expressar sentindo.
83. josi
137
se ela j te viu, ser impossvel desver.
84. andressa e marina
138
As poses
Quando conseguimos
evitar esses pedidos,
acabamos caindo na
opo gringa de direo:
responder pergunta O
que eu fao pedindo uma
pose. S que poses so
tudo que h de ruim da
fotografia de pessoas. Se
voc j tentou posar para
uma srie de fotos, com
certeza tem um motivo
para no gostar de poses.
Vou contar trs dos meus.
Motivo nmero um: poses nos deixam desconfortveis
Imagina a situao. Estou fotografando uma pessoa, e resolvo colocar ela numa
pose. Pode ser uma pose que eu inventei na hora ou uma que eu vi em um desses
horripilantes guias de poses que se encontram por a. Comeo a pedir:
Ento, senta ali. Isso. Agora, hmmmm, estica um pouco a perna. No, a outra perna.
Agora, coloca a mo assim encostada no ombro. Agora vai virando a cabea na minha
direo. Devagar! No, volta um pouquinho. Isso! Perfeito! Agora d aquele sorriso.
*CLICK*
Por que essa situao to incmoda para quem est

posando? porque provavelmente no uma posio
em que a pessoa costuma colocar seu corpo no dia
a dia e, principalmente, porque posar baseada em
correes.
A cada frase do tipo Coloca a perna ali, coloca o
brao mais pra c, vira a cabea assim mais pra acol,
estamos na verdade dizendo: Voc est fazendo errado.
Voc est fazendo errado. Voc est fazendo errado.
E essa mensagem no muito acolhedora, n?
85. paula
Motivo nmero dois: poses nos

transformam em outra pessoa
No interessa quantos livros ou guias de
pose voc decorar. Mil poses nunca sero
o suficiente para representar a infinita
variedade e combinaes de movimentos
que existe em cada um de ns. Por mais
que a foto fique boa.
139
140
Um moo me contou, certa vez, que durante as fotos do seu casamento o fotgrafo
pediu que ele fizesse muitas poses. Uma delas era em um piano de cauda que existia
no espao. Ele deveria fingir que estava tocando enquanto sua noiva deitava em
cima do piano de forma glamurosa. Diz ele que a foto ficou um espetculo. Mas
ele e a esposa morriam de vergonha dela, pois no tinha nada a ver com eles. Eles
eram super casuais e despojados, e naquela foto quadrada eles foram somente
bonequinhos para o prazer do fotgrafo.
O mesmo vale para produes, maquiagens e outros acessrios, pois esses artifcios
foram feitos justamente para transformar aquela pessoa em outra.
Motivo nmero trs: poses no nos representam
As poses nos livros e nos guias so sempre limitadas na representao de pessoas.
Um guia de poses de mulheres sempre vai ter mulheres de um certo biotipo (aposto
que no preciso te explicar qual.) E a, quando voc for fotografar uma mulher como
eu, que no tem cabelo, aquela pose de mexer e esvoaar as madeixas no vai ajudar
em nada. O mesmo vale para quando voc for fotografar uma pessoa gorda (as
dos guias so sempre magras), o mesmo vale para quando voc for fotografar uma
pessoa cadeirante (as dos guias nunca tm deficincia), o mesmo vale para quando
voc for fotografar um casal homosexual (os casais dos guias so sempre homem e
mulher, magros, brancos, ele mais alto que ela.) E por a vai.
86. ceclia
Na melhor das hipteses, tentar encaixar as pessoas em poses cria desconforto. Na

pior, constrangimento.
Embora desconforto e constrangimento no nos impeam de fazer fotos bonitas,
o nosso objetivo aqui no s fazer fotos bonitas, e sim evitar desconforto e
constrangimento. Este j um objetivo por si s.
Mas, se no pra pedir as proibidonas ou as poses, o que digo ento?
87. vivien e lorraine
Um movimento de distrao
Sabemos que apontar a cmera causa autoconscincia,
ento uma das formas de evitar que essa
autoconscincia traga tambm desconforto pedir para
a pessoa fazer algo com esse corpo e mente que foram
(re)descobertos.
141
142
Conseguimos fazer isso pedindo para que a pessoa use

seu corpo considerando as possibilidades motoras
de cada uma e sua imaginao de forma ldica,
interessante, inesperada ou desafiadora.
Todo tipo de movimento serve para esse propsito. Os
conjuntos de pessoas e situaes que vo ditar as
ideias. Mas vou dar alguns exemplos para sairmos do
abstrato.
Se estou fotografando uma pessoa no parque e ela tem
um jeito sapeca, posso fazer um pedido singelo como
sobe naquela rvore ali! um pedido simples, mas
que desafiador, e desde a reao ao pedido j saberei
se algo que deixa a pessoa mais ou menos vontade.
A ideia no fazer uma foto de pessoa subindo
em rvore. Este somente o recurso utilizado para
conseguir trazer as expresses verdadeiras da pessoa.
88. andrea
Cuidado para no acabar

corrigindo movimentos
assim como fazemos com
as poses. Se voc acha que
aquela dana entre o casal
vai ficar mais bonita se ela
colocar o brao mais pra l,
O mesmo vale para movimentos da imaginao.

Posso pedir para uma pessoa fechar os olhos e
sentir o sol batendo na sua pele, escutar o canto dos
passarinhos e imaginar que est flutuando em uma
pequena nuvem no cu enquanto toma um picol de
abacaxi que acabou de comprar na Rua XV.
Um movimento pode ser grande ou pequeno, pode
pedir pra ela fazer isso vai
ser pedir pra pessoa subir numa rvore ou fazer
ter o mesmo resultado de
carinho no prprio cotovelo, pode ser uma interao
corrigir uma pose.
com o prprio corpo, com outra pessoa ou com o

ambiente, pode envolver o corpo, a imaginao, ou os
dois ao mesmo tempo. O essencial pedir de forma
objetiva. Pedir pra ir ali e fazer alguma coisa no o
suficiente. preciso especificar e trazer detalhes.
Sugerir esses movimentos simples e diretos j o
suficiente para criarmos situaes espontneas e
expressivas, e o primeiro passo para comearmos
a fazer uma direo afetiva. Depois disso podemos
ir alm e explorar outras aes e imaginaes que
trabalhem memrias, desejos e autoconhecimento.
D um feedback constante
No tem certeza se tudo que falei at agora faz
sentido? Est com o p atrs e no sabe se vai querer
aplicar essas ideias malucas? Tudo bem. Mas eu
tenho uma dica final que deve servir at para voc.
Sempre que algum est tirando uma foto nossa,
ficamos em dvida se est ficando bom. Quando
algum pede pra gente subir numa rvore, no temos
certeza se era assim mesmo que era pra fazer. Quem
est com a cmera tem o controle nas mos pois
decide quando clicar e sabe como est ficando. Quem
est do outro lado no tem nenhum controle. S
dvidas.
143
Dica
As frases mgicas so: isso mesmo!, Perfeito!, Est

ficando timo, Nossa, que linda ficou essa foto! Repita
essas frases o mximo que puder. Mesmo que seja
mentira. Mesmo que voc tenha esquecido de tirar a
tampinha da lente. Ficou perfeita.
89. larissa
144
Resolver isso muito simples. Diga que est tudo certo.
Um aconchego e um ouvido
A fotografia de pessoas tem uma peculiaridade: a relao entre quem est do lado de
c e de l da cmera faz a diferena.
Para facilitar isso, legal que exista um aconchego nesta relao. Normalmente, uma
conexo acontece antes mesmo do primeiro encontro. Numa situao profissional,
por exemplo: uma cliente v meu portfolio, l o que e como escrevo e j leva suas
impresses e afinidades para o nosso encontro. essencial deixar claro que voc
um ser humano antes de tudo. mais importante ainda deixar claro qual ser humano
voc .
pessoa que sobe em rvore, que gosta de picol de abacaxi ou que tem uma
histria especial que aconteceu na Rua XV parte importante da afetividade na
direo. se importar. Dependendo da pessoa, as mesmas brincadeiras e sugestes
podem ser perfeitas ou bastante inadequadas. Falar feche os olhos e agora pense
que um homem lindo est cheirando seu cabelo! pode funcionar com uma moa
heterossexual, mas no com uma lsbica ou com uma que no tenha interesse em
relacionamentos afetivos. Evite momentos chatos e no se baseie em esteretipos.
90. juliana
145
Conhecer e ouvir so a segunda parte dessa relao. Saber se esse o tipo de
146
Quem trabalha ou quer trabalhar com fotografia pode tentar fazer isso formalmente.
Eu enviava algumas perguntinhas bem gostosas de responder para todas as clientes
que eu ia fotografar. Mas, na verdade, o conhecer acontece mesmo no momento das
fotos. Todo mundo tem histrias pra contar. s perguntar e ouvir. As fotos podem
ficar para os intervalos.
No fim, essa empatia o mais importante. Mais importante, diga-se de passagem, do
que fotos bonitas.
Mas, mas, mas o que a pessoa quer!

De todos os mas que surgiram nas dezenas de oficinas pelo Brasil, esse sempre foi o
mais presente:
tudo muito bonito o que voc est falando mas E quando no o que a pessoa
quer? As pessoas querem parecer diferentes. As pessoas querem poses que as faam
mais glamurosas ou parecidas com modelos de margarina. As pessoas querem
esconder o que elas realmente so pois elas no se gostam! E a?
Sim, verdade. Tem pessoas que querem exatamente isso mas Voc concorda?
Se concorda, v em frente. Se no, faa de outro jeito. Voc escolhe ser parte do
problema ou da soluo.
Tcnicas para retratos

Lentes indicadas
Configuraes
Teleobjetivas (como a 85mm)
use aberturas maiores para
com abertura grande (como
desfocar o fundo e deixar a
f/1.2, f/1.4, f/1.8 e f/2.8).
pessoa em evidncia.
Os olhos e o rosto
foque sempre no olho!
Os olhos costumam ser a parte mais expressiva do rosto. Se a pessoa estiver olhando
91. priscila
diretamente para a cmera ainda mais importante que eles estejam em foco.
O ideal que os dois olhos fiquem em foco, mas se a

pessoa estiver em um ngulo que s permita focar em
um deles, prefira focar naquele que est mais prximo
da cmera, pois ele est mais em evidncia.
147
No captulo sobre foco j contei que a regra mais importante de foco em retratos :
92. fiona
148
t
faa o foco no olho que es
ra.
me
c
da
mais prximo
93. barbara
O ngulo do olhar pode

fazer muita diferena
na naturalidade de
um retrato. Evite fazer
a pessoa virar o olho
de forma que no seja
natural para ela. Para isso
o ideal que a pessoa
esteja olhando mais ou
menos na mesma direo
para a qual o rosto est
virado.
ra onde
ados pa voltados
lt
o
v
s
o
olh
m estar
costuma m resultados
significa e agradveis.
naturais
legal oferecer um espao no quadro para onde a pessoa possa se virar. A

composio dos retratos tradicionais sugere que a pessoa esteja sempre inclinada
94. letcia
para dentro da foto, no para fora.
oferea e
direo p spao na
rosto e o ara onde o
virados. olhar estiverem
149
150
Os olhos esto bem no centro da nossa cabea. Abaixo

deles, temos todas as outras feies e o restante
do corpo. Acima deles, temos somente a testa. Se
centralizarmos a linha dos olhos verticalmente, teremos
um vazio que desequilibra a composio no topo do
quadro.
nesta fot
olhos esto a linha dos
superior no tero
bem cort do quadro, tudo
da cabeaar um pedao
!
95. lilyan
Neste caso, a sugesto para fotos de rosto colocar os

olhos na linha superior da regra dos teros. s vezes,
pode ser necessrio cortar o topo da cabea. Mas no
se preocupe, na composio ele no faz tanta falta!
Enquadramento...
Ao fazer fotos de rosto,
evite fazer o corte nas
bordas (exatamente no
queixo ou no topo da
cabea). Se pra fazer
um corte prximo, chegue
bem pertinho. Se pra
fazer um corte mais
afastado, mostre um
pouco de pescoo;
Se mostrou cotovelos,
mostre mos. Se mostrou
joelhos, mostre ps;
Evite cortar a pessoa
cuidado o
corta as nde sua foto
pessoas.
em partes do corpo
que dobram (tornozelo,
joelhos, cintura, cotovelos,
96. fabiola
pescoo, pulsos).
trato sem cabea,

se quiser fazer um re amente no pescoo,
ao invs de cortar exatsto.
inclua uma parte do ro
151
152
97. taysa
esta a foto
original.
tamente
um corte exa queixo
na borda do sio ficar
faz a compo
esquisita.
decida se vai
mostrar um pouco de
pescoo...
ai
ou se v
cortar te.
bastan
Retratos contextualizados
Nos retratos nada deve chamar mais ateno do que a pessoa. Fundos e roupas
neutras garantem que isso acontea, mas usar somente elementos neutros pode
resultar em fotos banais e simplrias.
possvel incluir elementos em retratos que faam parte da composio ou que
ajudem a contar a histria da pessoa fotografada, desde que o fundo no brigue pela
ateno do olhar.
98. maira e bryce
ra
ontexo pado
c
o
d
o
o fund rinos, mostran
os dana o na rua, graas
que est ue, e mostrando
ao quiosq a reao dos
tambm ue assistem.
amigos q
faz parte
a paisagem a foto,
d
integrante o ao
dando context atado.
momento retr
153
A luz da janela adorada por muita gente! Ela no

exatamente uma fonte de luz: o que ela faz moldar a
luz que vem l de fora.
Coloque uma pessoa ao lado de uma janela onde no
esteja batendo luz do sol direta (ou que tenha uma
cortina deixando a luz mais suave) e voc conseguir
fazer um lindo retrato.
Voc pode usar esta luz lateralmente, dando volume e profundidade ao rosto. Voc
pode usar esta luz de fundo, criando uma silhueta. Tambm d pra us-la de fundo
deixando a janela superexposta, criando um banho de luz.
100. fabola
154
A luz da janela
luz da
ndo a ente.
a
s
u
foto lateralm
janela
101. fabola
silhueta c
da janela. om a luz
102. julia
foto usan
como luz do a janela
superexp de fundo, bem
osta.
155
156
103. erika
Quando o sol est

batendo na janela
diretamente
possvel criar efeitos
mais dramticos,
principalmente se voc
usar grades, persianas
e outros elementos que
criem texturas.
uma te
por jan xtura criada
pode d elas e persia
interes eixar a luz nas
sante
Estdio ou locao externa?

Vantagens do estdio:
Clima (pode estar chovendo la fora e d para continuar fotografando);
D pra criar todos os efeitos de luz que voc imaginar, pois a luz est sob seu
total controle;
O tempo todo aproveitado fazendo fotos (no preciso ir conhecer a
locao, ficar andando de um lado pro outro).
Vantagens da locao externa:

O ambiente mais natural e no intimida pessoas que no so modelos;
D pra fazer lindas fotos com a luz do sol nas suas diversas formas, que alm
de tudo de graa e nasce para todas;
possvel incluir outros elementos na composio, dando contexto e criando
interesse;
Lugares diferentes permitem exercitar a criatividade e conseguir resultados
nicos a cada ensaio.
Fotos de crianas
O mais difcil de fotografar crianas controlar as
pessoas adultas em volta! Precisamos implorar para as
pessoas grandes brincarem e ficarem vontade, mas
crianas fazem isso naturalmente. O maior desafio
impedir pais e mes de podarem a crianada e dizer
olha l pra tia! d um sorriso pra tia!
104. olivia
Transforme o ensaio em uma brincadeira. Brinque com

a criana. Deixe-a brincar.
Se o seu objetivo trabalhar com ensaios infantis
profissionalmente, lembre-se que hoje muita gente
gosta de fotografia, e pais e mes s vezes tm o
mesmo equipamento que voc! O papel de profissionais
registrar aquilo que a famlia no consegue: a
relao. Fotos da criana sozinha so importantes, mas
o carinho de toda a famlia o que faz esse tipo de
ensaio especial.
157
158
fotos da
interagindfamlia
so as m o com a criana
ais espec
iais.
Dica
Para conseguir fotos
bonitas em que as crianas
olham para a cmera
naturalmente, voc pode
usar um baffle. Um baffle
um acessrio que se
encaixa na lente e pode
ter formato de bichinhos
e personagens. Voc
pode compr-lo pronto
em algumas lojas e pode
tambm fazer em casa, de
EVA ou croch.
105. raphael
Dicas tcnicas
Crianas correm e no param para a foto! Por isso, corra
junto e use um tempo de exposio rpido o suficiente
para que todas as imagens no saiam borradas. Uma
boa lente com autofoco rpido tambm pode ajudar
bastante.
ao invs d
criana d e impedir a
junto e see correr, corra
gatilho! ja rpida no
As lentes mais indicadas

aquelas versteis, que
nos permitem captar a
foto mesmo se a criana
estiver escondida em um
cantinho ou correndo
no parque: lentes zoom,
como a 24-70mm, so um
bom exemplo.
106. lucas
as do mais
locaes extern a criana e
liberdade para me cuidado
para voc. s to quentes ou
com dias muito
muito frios.
107. bella
159
para fotos infantis so
160
Embora seja possvel fazer ensaios infantis em estdio,

a limitao fsica pode ser um problema para a parte
da brincadeira. Fotos com luz natural e em espaos
mais amplos permitem mais liberdade tanto para voc
quanto para a criana.
todo mund
pequenos do gosta dos
etalhes de
bebs.
108. laura
Gosta de fotografar bebs? Existem muitas vertentes,

desde as fotos posadas de recm nascidos at as fotos
que mostram mais do dia a dia da famlia.
Independente do estilo que mais te interessa, lembrese que, assim como nas fotos de crianas maiores, a
interao de papais e mames com seus bebs o que
faz falta nas fotos pessoais.
109. havana, cuba
Fotografia de
paisagens e
viagens
161
162
O maior desafio das fotos durante passeios pelo mundo

que a fotografia faa parte da viagem sem atrapalhar!
Quem viaja com voc?
O nosso problema nmero um com quem viajamos. J
viajei sozinha, com colegas e com a famlia. inevitvel:
quem quer fotografar vai andar um pouco mais devagar,
parar mais vezes e querer esperar s mais alguns
minutinhos at a luz ficar perfeita.
110. ilha grande/RJ
Se voc est viajando com algum preciso achar o equilbrio combinando um

cronograma um pouco mais folgado do que normalmente seria. Com mais tempo
entre cada atividade possvel fotografar tranquilamente sem ningum ficar
impaciente com voc.
Se a pessoa com quem voc costuma viajar no tem nenhuma pacincia para
seus devaneios fotogrficos, melhor escolher outra companhia na prxima
oportunidade!
Viaje por mais tempo

Vrias pessoas tm a oportunidade de tirar 30 dias de
frias por ano. Que tal viajar esses 30 dias ao invs
de vender parte das frias pra chefe? Ficar por vrias
semanas em um destino faz voc entender muito melhor
o local e seus costumes. Nos primeiros dias no Rio de
Janeiro voc j mata as atividades obrigatrias, como ir
no Cristo Redentor, onde dificilmente voc vai tirar fotos
diferentes de outras milhes de turistas, e sobra tempo
S depois de um tempo possvel entender a energia de

um lugar. E isso que faz a maior diferena nas imagens
que criamos e na prpria vivncia de viagem.
Sei que viajar por bastante tempo no fcil (e nem barato, dependendo como e pra
onde voc vai). Mas se no for possvel ficar um ms inteiro viajando, considere ficar
o tempo todo em um s lugar. Evite viagens do tipo conhea 20 pases da Europa
em 15 dias. Fotos interessantes de viagem contam histrias e a gente s conhece
histrias com tempo. Fotos de paisagem precisam ser planejadas, o que tambm
demanda tempo. Ou seja: tempo essencial. E no s suas fotos ficaro mais bonitas
assim, mas tambm suas experincias.
163
para as fotos realmente especiais.
Se seu objetivo da viagem definitivamente no fotografar, ou quem viaja contigo

no curte muito a ideia de mudar o cronograma por causa disso, planeje e negocie
um dia da fotografia. Ali pela metade final da viagem, separe um dia dedicado s
fotos. No nascer do sol, volte a algum lugar que voc achou interessante; caminhe
sem rumo para fotografar detalhes durante o dia; e v para outro local bonito no pr
do sol.
112. crculos de moray, peru
164
Crie um dia da fotografia
No dia da fotografia voc

pode se preocupar s com
as imagens que quer criar.
Sem passeios apertados,
e atividades tursticas
corridas.
O legal que fotografar
pode ser um jeito de ver
as coisas com muito mais
ateno e cuidado aos
detalhes. Quem sabe voc
volta com uma histria
especial no fim do dia?
Fotografar ou descansar?
Durante suas frias, evite levar junto a presso da fotografia perfeita. Voc no
precisa voltar das suas viagens com as fotos mais lindas j feitas no universo. Se esta
no a sua profisso, aproveite as frias para realmente limpar a mente e deix-la
113. congonhas/MG
novinha em folha para novas ideias quando voltar pra casa.
Deixe que as fotos bonitas

sejam uma consequncia
de boas experincias, no
uma obrigao.
165
166
A sua foto da Torre Eiffel igual a todas as outras?

Em ingls existe uma palavra da fotografia chamada
snapshot. Uma snapshot a foto que a turista faz
quando desce do nibus, aponta para um lugar incrvel,
tira uma foto, volta pro nibus e vai pro prximo lugar
incrvel.
Fotos assim so aquelas sem nenhum cuidado com
a composio e normalmente resultam em algo sem
graa e batido. Quer um exemplo? Que tal a famosa
foto da Torre Eiffel?
nem d p
que a fot ra dizer
porque too minha,
j fez um do mundo
a igual.
Antes de fazer uma foto, gosto de me perguntar:

Estou fazendo essa foto s para provar para os outros que estive em um lugar
bonito?
Se eu fizer uma busca na internet vou encontrar centenas de fotos iguais que
estou prestes a fazer?
Estou fotografando s porque o que se espera de algum com uma cmera

enorme?
Se a resposta para
qualquer uma dessas
perguntas for sim, acho
melhor guardar a cmera
e deixar pra l.
Hoje procuro fotografar

somente quando estou
fazendo isso pelo prazer
de criar uma imagem
114. paris, frana
bonita e criativa.
Fotografe a sua cidade

Lembra que eu disse que precisamos de tempo para
conhecer bem os lugares e assim fotograf-los melhor?
Pois bem: passamos a maior parte do nosso tempo na
nossa prpria cidade!
tos
m projesair
e
e
s
n
pe
faam
que te otografar na
para f ade!
sua cid
167
gosto m
foto menais de uma
os bvia.
168
Voc pode fotograf-la com as vantagens que todas

as turistas que a visitam no possuem: voc conhece
suas histrias e segredos como ningum, est presente
todos os dias, e se a luz no ficar muito boa hoje voc
pode voltar no dia seguinte. No se acomode em casa,
seu olhar sobre a sua prpria cidade especialmente
incomparvel.
Tcnicas para fotos de paisagens e viagens

Lentes indicadas
Configuraes
Grande angulares permitem
Use aberturas mais fechadas
mostrar toda a paisagem,

e lentes zoom possuem
versatilidade para no
carregarmos muito peso
para conseguir manter toda a

paisagem em foco (como f/11).
E no esquea o trip!
durante as viagens.
O que levar?
Viajar pode ser cansativo: comum bater mais perna do que faramos em casa, para
aproveitar a viagem ao mximo. Para no ficar com um torcicolo no final do dia,
procure levar poucos equipamentos. A cmera, uma ou duas lentes e os cartes de
memria so o suficiente.
Trips so grandes e
precisam ser despachados
em aeroportos. Se quiser
algo mais compacto
invista em um estilo
gorillapad: ele um
pequeno trip com pernas
flexveis, que pode ser
usado tanto no cho
quanto agarrado em
objetos (como grades e
postes).
Em busca da luz ideal

Embora a gente precise considerar todos os fatores na
hora de usar a luz natural (falei sobre isso na pgina
125), para aquelas fotos de paisagens cannicas
inevitvel buscar a hora mgica. Dizem as fofocas que
revistas de fotografia nem consideram uma foto que
na hora m
possvel r gica
lindas cor egistrar
fotos de pes em
aisagens.
no tenha sido feita neste horrio!
116. oberhofen am thunersee, suca
Dica
Fotos interessantes contam
histrias. assim que
decidimos o que vamos
fotografar: quais histrias
voc quer contar? uma
histria de beleza, de
cultura, de gente? Antes de
preciso se planejar de acordo com o nascer e com o

pr do sol para conseguir fotos deste estilo. E o mais
interessante de fotografar nos horrios mais bonitos
apontar e clicar, pense qual
que a maioria das pessoas que saem s para turistar
histria voc quer contar.
estaro no hotel.
169
170
Quando fui para Paris no acreditei no que vi: durante o dia a frente do Louvre
estava sempre lotada. Uma multido fazendo as fotos clssicas. Mas foi s chegar o
final do dia e todo mundo sumiu. O museu mais visitado do mundo estava deserto
enquanto o cu dava um espetculo de cores.
Acordar cedo e chegar no
local da foto pelo menos
uma hora antes do sol
nascer outra forma de
conseguir fotos bonitas e
sem turistas. No tenha
preguia: desde que seja
seguro, a experincia
de passear antes de
todo mundo acordar
especialmente gostosa!
como se o mundo fosse
s seu. E voc pensa que
em megalpoles como
Londres no d mais pra
117. paris, frana
louvre na
hora mg
ic
a.
118. londres, inglaterra
do, oua
acorde cerinhos e
os passa s bonitas.
faa foto
ouvir os passarinhos? Se
voc pegar o primeiro
trem s 5 da manh
garanto que d.
Como a hora mgica pode durar bem pouco (s vezes a luz mais linda dura somente
alguns minutos) muito importante voc ir durante o dia para o local escolhido
e j planejar os ngulos e a composio. Algo que ajuda bastante tambm no
planejamento usar um aplicativo no computador ou no celular para saber
exatamente onde o sol ir nascer/se pr e os horrios exatos. Tente ir para o local
escolhido j sabendo a foto que pretende fazer.
Como fazer fotos de longa exposio
todo esfumaado geram um interesse enorme.

119. skogafoss, islndia
quem no
cachoeira gosta de uma
aveludada
?
Esse efeito resultado de

uma tcnica bem simples
chamada longa exposio.
fcil realizar esse tipo
de foto. s colocar a
cmera no trip e usar
exposies longas (que
podem ter de 1 segundo
a vrios minutos.) Usando
uma exposio longa tudo
que se mexe na cena ir
ficar embaado.
Para fazer fotos assim
voc comea deixando
o ISO no mnimo
(normalmente o ISO 100
ou 200) e a abertura mais
fechada que sua cmera
permitir (normalmente
fica entre f/22 e f/29).
171
Fotos com uma cachoeira toda aveludada ou um mar
120. veranpolis/RS
172
Para chegar na fotometria

adequada, precisamos
ento compensar a pouca
entrada de luz causada
pelo ISO baixo e pela
menor abertura com o
tempo de exposio bem
longo.
Isso fcil de fazer
noite, por exemplo, mas
bem mais complicado
quando existe luz demais
(como durante o dia ou
mesmo no amanhecer ou
anoitecer.)
s vezes, mesmo
deixando o ISO l em
baixo e o diafragma bem
fechadinho, ainda tem luz demais. A o tempo de exposio no longo o suficiente
para conseguir o efeito bonito que procuramos.
A soluo ideal para situaes assim usar um filtro de densidade neutra (ND). Tudo
que este filtro faz deixar passar menos luz para a cmera, permitindo que voc use
exposies mais longas sem mudar outras caractersticas da foto.
Se voc no tem um filtro ND ainda sobram duas opes: usar outros filtros que
tambm deixam passar menos luz (como o filtro polarizador) ou fotografar em RAW
superexpondo a foto para arrumar depois na ps-produo. trapaa, mas o negativo
digital consegue manter muitas informaes ento pode ser uma alternativa pra
quando no temos outra escapatria.
al.
121. skogafoss, islndia
foto origin
depois de
exposio corrigir a
Lightroom usando o
.
173
quase impossvel fazer longussimas exposies sem trip, mas s vezes d pra
dar um jeito. Trip assim: quando voc fica com aquela preguicinha de carregar o
danado exatamente quando vai aparecer a oportunidade para us-lo!
Como no gosto de carregar muitos trambolhos isso acontece bastante comigo.
Nesse caso, costumo fazer o seguinte: primeiro apoio a cmera em um lugar slido
e firme (na falta de algo assim na locao voc pode sentar no cho e usar o joelho
como apoio.) Depois, na hora de clicar, prendo a respirao e aperto o disparador sem
solt-lo at o fim da foto.
122. veranpolis/RS
174
E se eu no levar o trip?
No sempre que
funciona, mas depois de
uma ou duas tentativas
possvel que voc tenha
sucesso!
to
no caso desta fo a em
er
m
ca
a
coloquei
s pedras.
cima de uma da tremida,
iu
a primeira sa egui uma
mas no fim conscao de 1.6
foto com exposi m tripe,
segundos que, seimpossivel.
e teoricamente
A foto sai tremida mesmo com trip!

Ao apertar o boto disparador voc pode fazer a cmera
tremer. O ideal, neste caso, ter um disparador remoto.
Ele permite que voc aperte um boto longe da cmera,
evitando que ela se mexa. Se voc no possui um
disparador remoto tambm d para ligar o temporizador
da cmera, dando um tempo para ela se estabilizar do seu
aperto no disparador antes de comear a exposio.
Tambem e importante desligar o estabilizador da lente
(pagina 27) sempre que voce estiver usando o tripe, pois
em muitas lentes o mecanismo usado para estabilizar a

imagem serve para estabilizar a cmera em movimento.
Quando usamos o trip a cmera j est perfeitamente
parada e o estabilizador pode gerar o efeito contrrio:
gerar tremor!
O segredo das fotos com grande-angular
Uma das lentes preferidas entre profissionais para
fazer fotos de paisagens a grande-angular. Com ela,
voc consegue incluir vrios elementos na imagem,
mostrando a grandiosidade das paisagens.
123. foz do iguau/PR
175
176
Ao usar esta lente lembre-se de incluir elementos

de vrios planos na composio, e assim garantir o
efeito de grandiosidade. Tente chegar perto de pedras,
pessoas e outros objetos de interesse e inclu-los na
composio.
Fotos de paisagem grandiosas mostram desde coisas
que esto longe at coisas que esto prximas.
foto com
elementos
prximos
.
124. floresta negra, alemanha
A tcnica do carto preto

A tcnica do carto preto utilizada para conseguir
fotos bem expostas em situaes onde um pedao da
foto est muito mais claro que o outro. Usamos essa
tcnica principalmente em momentos como no nascer
do sol ou pr do sol, quando a exposio do cu fica
muito diferente da exposio da paisagem. Usar o
carto preto uma forma fcil de j ter uma foto bem
exposta sem precisar contar com a ps-produo.
Vamos ver um exemplo?

As fotos ao lado foram
feitas um pouco antes do
nascer do sol.
Quando eu queria que o
cu tivesse detalhes, ela
Para conseguir os detalhes

da paisagem, no entanto,
tive que aumentar o
tempo de exposio.
Consegui os detalhes do
banco... Mas perdi o cu:
Usando a tcnica do
carto preto, no entanto,
consigo uma foto que
tem a exposio correta
tanto no cu quanto na
paisagem:
177
ficou assim:
178
A tcnica muito simples: com a cmera em um trip, voc segura um objeto preto
na frente da lente, cobrindo a metade mais clara da foto. No final da exposio, s
tirar o carto e deixar a parte mais clara ter sua exposio correta.
Vamos para um passo-a-passo mais detalhado:

1. Faa a medio da fotometria apontando para a parte clara e para a parte escura
da cena, mudando somente o tempo de exposio. No exemplo da foto acima,
usando ISO 100 e f/8, tive uma exposio de 30 segundos para a paisagem e de
3 segundos para o cu.
2. Escolha a exposio mais longa (neste caso, 30 segundos) e coloque o carto
preto na frente da lente, cobrindo somente a parte mais clara do quadro. Olhe
pelo visor ou use o LCD para checar se o carto est cobrindo de fato a parte
que voc quer cobrir.
3. Aperte o boto do obturador para comear a fazer a foto. Conte os segundos
que se passaram e, quando faltarem os segundos da exposio mais curta, tire
o carto de frente da lente! Contar de cabea pode ser um pouco complicado,
ento use um cronmetro (como o do celular.) No caso da foto de exemplo, tirei
o carto quando meu cronmetro chegou em 27 segundos (30 segundos da
exposio da paisagem menos 3 segundos da exposio do cu.)
4. .Pronto. Sua foto foi feita usando duas exposies diferentes e ficou linda!
Essa tcnica s funciona com exposies longas, pois

humanamente impossvel tirar o carto no meio de
uma exposio de meio segundo!
O nome carto preto mas voc pode usar qualquer
coisa que bloqueie a exposio do sensor da cmera: s
precisa ser um objeto plano, preto e fosco. Eu uso um
caderninho de anotaes com capa preta que sempre
carrego comigo.
Se voc tem um disparador remoto uma boa ideia
utiliz-lo: voc pode selecionar a opo bulb e contar o
tempo direto no cronmetro.

Enquanto est segurando o carto na frente da
lente, tente fazer pequenos (bem pequenos mesmo)
movimentos circulares para que a foto no saia com
uma linha muito definida da diferena de exposio.
Existem filtros que fazem algo muito parecido com esta tcnica: so os filtros
graduados de densidade neutra (ou, simplesmente, ND-grad.) Eles tambm
compensam a exposio de uma metade do quadro. A vantagem do filtro a
facilidade de uso. As desvantagens so limite de pontos (normalmente s at 3
pontos) e localizao do gradiente (d pra colocar o carto mais pra cima e mais pra
baixo, ao contrrio do filtro, caso ele seja circular.)
Inclua pessoas nas suas fotos de viagem

Um dia, ao visitar a Islndia, parei em uma praia muito
peculiar chamada Black Sand Beach e por um momento
decidi fazer fotos de longa exposio das ondas
branquinhas contrastando com a areia preta.
179
180
Depois de trocar a lente

com um vento forte,
montar o trip na posio
correta em cima daquela
areia esquisita, definir a
exposio, fazer o foco
bem direitinho e chegar
na composio final,
126. black sand beach, islndia
comecei a fotografar.
ou bem
a foto fic dinria
menos or rianas!
com as c
Estava conseguindo os resultados que queria quando olhei para o lado e notei
algumas crianas correndo em direo minha cena! Por um momento achei que
elas iriam estragar minha foto e falei uns palavres dentro da cabea. Mas logo notei
que uma foto com as crianas ficaria muito mais interessante. Como elas estavam
bem longe, nem perceberam que estariam na minha composio. Continuaram
brincando de fugir das ondas enquanto eu fazia as fotos que, realmente, ficaram
muito melhores do que a primeira.
Muitas vezes queremos uma foto impecvel, s com aquela paisagem bonita e nada
mais. Mas figuras humanas trazem perspectiva e contexto para uma imagem, e elas
podem ser a diferena entre uma foto de paisagem bonita, mas sem graa, para uma
foto que chama a ateno.

Sei que muitas vezes no queremos turistas chatas
na foto. Mas, ocasionalmente, ao invs de esperar as
pessoas sarem da sua foto, espere elas entrarem!
181
128
182
Fotografia de flores
Quando a gente comea a levar a fotografia a srio nos empolgamos com vrios
assuntos que depois percebemos serem bastante batidos. o caso de fotos de
bichinhos de estimao, autorretratos no espelho segurando a cmera e florzinhas.
Mas no deixe de fotografar flores por causa disso: elas nos permitem praticar muita
coisa importante de composio e iluminao, e tentar fazer uma foto de flor que
no parea banal um timo exerccio. Aprendemos com elas que...
129
... Procurar um ngulo diferente

essencial. Chegar perto da flor e fazer
uma foto de cima pra baixo traz os
chegue mais perto, procure um ngulo
130
menos previsvel.
... O fundo faz muita diferena.

Desfocar o fundo e deix-lo
imperceptvel d destaque para
detalhes delicados.
131
... Uma luz suave resulta em uma

foto suave. Flores so delicadas e a
luz suave (na sombra ou em um dia
nublado) evidencia esta delicadeza.
Equipamentos indicados para fotos de flores

Para conseguir fotos bem prximas o ideal usar uma lente macro. Mas se voc
ainda no possui uma, pode conseguir resultados legais com filtros close-up, que
transformam lentes normais em lentes macro. A qualidade tica no fica a mesma,
mas uma opo mais barata para quem est comeando ou s se aventurando.
183
resultados mais bobos. Se abaixe,
132
184
Fotografia de comida
O resultado final da
fotografia de comida
depende muito mais dessa
produo do que do seu
equipamento.
134
Antes de comear a clicar

devemos nos preocupar
com a produo da cena.
Voc quer uma aparncia
mais minimalista? Pode
trabalhar com um fundo
branco e louas discretas.
Quer uma aparncia
mais caseira? Pode usar
uma mesa de madeira,
pratos com detalhes e
guardanapos coloridos.
Voc pode usar a luz da
janela de forma lateral,
direta ou de fundo.
as
caipir
s
o
v
e o mais
,
foto d
uma aparncia contexto al.
r
m
e
o
m
co ida e c ural lat
color do luz nat
usan
uma foto de ovo cia

caipira com aparn a luz
minimalista, usando s.
da janela vindo de tr
a luz da jan
um resultadela garante
qualidade, o de
preciso comsem que seja
equipamentoprar novos
s.
135. (produo: adriana pita)
Produo
133. (produo: letcia massula)
Sanduches de fast-food so muito mais bonitos nas fotos do que na vida real.
Embora seja motivo para indignao, este o princpio da fotografia de comida! Na
vida real voc tem o cheiro, a textura e o sabor. Na foto, o nico sentido que podemos
usar a viso, e imagens bonitas compensam pelos outros sentidos.
A deciso do estilo de produo depende do local onde a foto ser usada. As

fotos so para um catlogo? O fundo branco e a produo limpa costumam ser
mais adequadas. As fotos so para um site? Combine a produo das fotos com a
aparncia do site.
Equipamentos indicados para fotos de comida
Um trip ajuda muito a ter controle enquanto voc faz fotos de comida, e uma lente
clara vai garantir bastante desfoque. Uma lente 50mm f/1.8 tima para comear a
fazer fotos lindas. Para conseguir uma luz agradvel voc pode usar a luz natural, que
entra pela janela.
185
ando
(foto us 0mm)
uma 20
136
186
Fotografia da lua
por isso tambm que usar uma cmera automtica vai resultar em uma foto
horrvel: a cmera vai ver
toda aquela escurido e
s um pequeno pontinho
claro... e vai fotometrar
tentando achar o meio
termo. O resultado: o cu
continuar escuro e a lua
vai virar uma machinha
branca no meio daquela
escurido toda.
esta a foto
a maioria da da lua que
automticas s cmeras
faz.
Para conseguir detalhes ser necessrio usar o modo de medio pontual,
explicando para a cmera que o que te interessa exatamente aquele pontinho
branco. Coloque a lua exatamente no centro do quadro, e faa a fotometria de acordo
com esta medio.
Para conseguir uma foto em foco a melhor tcnica ligar o visor LCD, aproximar a
lua com o zoom, e fazer o foco manual. Se a sua cmera no faz isso, aposte no foco
automtico.
Dizem que a lua fica maior quando est mais prxima do horizonte, mas isso pura
iluso de tica (pois no horizonte conseguimos compar-la paisagem, e mais tarde
ela est perdida em um cu amplo). Como nossas lentes no se iludem como nossos
olhos, o posicionamento da lua no faz diferena alguma para seu tamanho na
fotografia.
Equipamentos indicados para fotografar a lua
Use a lente de maior distncia focal que voc tiver. Profissionais usam lentes de
mais de 400mm, mas esse tipo de lente normalmente no existe no kit de quem est
comeando! Voc conseguir fazer fotos da lua usando lentes de 200mm ou 300mm
(mas vai ser necessrio cortar a foto na ps-produo).
187
A primeira coisa que a gente pensa ao fotografar a lua que est bastante escuro.
Ento ser como fazer outras fotos noturnas, certo? Errado! A lua muito brilhante.
Ela est refletindo a luz do sol, e por isso fotograf-la vai ser como fotografar de dia.
137
188
Fotografia de interiores
Fotos de arquitetura, decorao ou institucionais podem ser legais de fazer. Como

os objetos no cansam ou piscam podemos preparar a foto com calma e fazer um
registro perfeito em um s clique!
138
O objetivo dessas fotos

colocar a pessoa
observadora dentro da
foto, como se ela estivesse
ali. Antes de clicar, ande
pelo ambiente e veja

qual o melhor ngulo:
o objetivo mostrar todo
o ambiente mantendo
uma composio
agradvel. Preste ateno
nos detalhes: no tem
nenhum fio aparecendo?
As cortinas esto bem
arrumadas? Os mveis
bem alinhados?
s que ficavam no caminho,

nesta foto, movi alguns objeto das lixeiras para o mesmo
retirei fios, e virei as tampas detalhes ajuda a tirar
lado. mexer nesses pequenos tem muitos elementos.
distraes de uma foto que j
139
Coloque a cmera em
um trip e ligue o LCD:
ser possvel ver tudo
que tem na foto, checar
se melhor mudar algum
objeto de lugar (ou se
tem algum fio no meio do
caminho) e fazer o foco
manualmente.
189
190
Equipamentos indicados para fotos de interiores

Nesta rea uma lente grande-angular essencial. Com ela podemos mostrar todo
o ambiente de uma s vez e com amplitude. Para evitar distores no incline a
cmera para baixo ou para cima: a mantenha sempre nivelada com o cho.
no lelo
para jeto.
ao ob
no endicular
perp ntro do
ao ce o.
objet
a
cmer
com a da
inclina fica
a foto cida.
distor
paralelo
ao objeto.
centro do
objeto.
com a cmera paralela

evitamos a distoro.
est gostando do
livro?

191
luz
194
Luz luz
Tem gente que adora a luz do sol, e tem quem gosta
de usar flashes. Tem quem fotografe com a luz que
entra da janela e quem crie a luz do zero dentro de um
estdio.
Mas no acredite quando algum falar que gosta de certa luz porque ela mais
bonita. Pois no interessa de onde est vindo a sua luz: ela sempre o mesmo
acontecimento fsico. Toda luz se comporta igual, seja do sol ou da lanterna. Quando
aprendemos como a luz funciona, conseguimos usar qualquer uma com total
controle.
Tudo que aprendemos sobre luz nas aulas de fsica da escola o suficiente para
conseguir fotografar melhor. Se, assim como eu, voc no estava prestando tanta
ateno naquela poca, vamos relembrar alguns pontos.
No essencial aprender
fsica avanada para
saber como usar a luz na
A luz que usamos para ver o mundo e para fotografar

formada por vrias bolinhas de luz que viajam pelo
espao.
fotografia. Vou explicar

aqui o mnimo necessrio
para entendermos como
o comportamento da luz
afeta nossas decises. Se
voc quiser saber mais,
sugiro comear pelo livro
Luz, cincia e magia.
Essas bolinhas no tem massa e so super pequenininhas. Elas so chamadas de

ftons e so feitas de energia eletromagntica.
So muitos os ftons que viajam pelo espao. Alguns so invisveis, como o
infravermelho. Outros, so visveis, como a luz que sai do nosso abajur.
A luz visvel somente um pequeno espectro de toda a frequncia eletromagntica
que chamamos de luz. Ela composta por todas as cores que conhecemos, viajando
juntas.
AM
Ondas curtas
TV
FM
radar
infravermelho
luz invisvel
ultravioleta
raio-x
raio-gama
luz invisvel
luz visvel
Na fotografia, trabalhamos com este espectro de luz visvel. Repito: no interessa

de onde a luz vem. O que nos interessa como os objetos se comportam ao serem
iluminados.
O que acontece com os ftons de luz quando eles encontram um objeto? O objeto
luz
pode transmitir, absorver ou refletir os ftons que vieram ao seu encontro.
este obje
transmiteto
a luz.
este objeto
absorve a luz.
este objeto
reflete a luz.
O ar transmite toda a luz que passa por ele e, por isso, no conseguimos v-lo.
Objetos transparentes (como gua ou vidro) transmitem a luz tambm. O que impede
que esses objetos sejam invisveis, ento? a refrao. A luz que vem de algum
ngulo muda de direo ao encontrar um objeto como esses, criando um desvio e
nos dando a dica de que existe algo transparente ali.
195
196
o raio de luz muda de

direo, e depois volta
ao caminho no mesmo
ngulo original.
Quando o raio de luz passa por um objeto, muda de posio, e sai no mesmo ngulo,
chamamos de transmisso direta.
a refracao e facilmente
vista na agua. sabemos
que existe agua nesta
jarra porque aprendemos
a ver a refracao desde
crianas! ao notar que os
lpis e canetas atrs da
jarra parecem distorcidos,
sabemos que ali dentro
tem gua.
Objetos chamados de translcidos (como um tecido fino branco ou uma folha sulfite
comum) so aqueles que transmitem a luz em ngulos aleatrios. Quando os raios
de luz so transmitidos por um objeto saindo em ngulos aleatrios chamamos de
transmisso difusa.
idos
translc
objetos item a luz de
transm aleatria.
forma
Objetos opacos (como voc e um livro) refletem e absorvem a luz. Quando a luz bate
em um objeto opaco, ela cria uma sombra do outro lado. A luz absorvida some e gera
calor. A luz refletida define a cor dos objetos. Um objeto que absorve todas as cores
preto. Um objeto que reflete a luz vermelha e absorve as outras vermelho. Um
objeto que reflete todas as cores branco.
etos
objetos brancos, pr
e vermelhos.
Agora hora de descobrir como a luz transmitida, absorvida ou refletida faz

diferena nas nossas fotos.
Luz dura e luz difusa

sombra que ela criou! assim que definimos uma das caractersticas de iluminao
mais importantes da fotografia: a luz dura e a luz difusa.
uma
aquelaluz difusa
sombr que cria
defini a com po uma
dura o. uma luuca
cria u aquela qu z
com b ma sombr e
definid ordas bema
as.
luz dura.
luz difusa.
197
luz
Luz gera sombra, e muitas vezes, para entender melhor a luz, vamos analisar a
198
A diferena entre uma luz dura e uma luz difusa depende s de uma coisa: o
tamanho aparente da fonte de luz.
Quanto maior a fonte de luz, mais difusa vai ser a sombra, pois os raios de luz viro
de vrias direes diferentes. Quanto menor a fonte de luz, mais dura vai ser a
sombra, pois os raios viro todos da mesma direo.
fonte de luz
aparentemente
pequena
(dura).
fonte de luz
aparentemente
grande
(suave).
Lembre-se: o tamanho
real da fonte de luz no
faz nenhuma diferena no
resultado final. O que faz
diferena o tamanho da
luz aparente em relao ao
assunto.
A palavra aparente muito importante! Em um dia sem nuvens, o sol considerado

uma fonte de luz bem pequena. Mesmo sabendo que o sol bem grande, ele parece
pequenininho quando olhamos aqui da terra. A tela de um celular bem pequena em
relao uma pessoa, mas bem grande em relao uma formiga.
Podemos nos colocar no lugar do assunto para descobrir o tamanho da luz. Se voc
vai fotografar uma pessoa no parque bem fcil: do ponto de vista de um humano
na terra, o sol parece bem pequeno. Se voc vai fotografar uma pequena formiga,
imagine-se no lugar dela: a tela do celular parecer enorme! Nestes exemplos, o sol
ir criar uma luz dura, e a tela do celular ir criar uma luz difusa.
luz dura
luz
a fonte de
o sol umena, pois no
bem pequ o tamanho real
interessa e luz e sim o
da fonte d parente. a tela de
tamanho a pode ser enorme
um celular os iluminando
se estiverm a.
uma formig
luz difusa
Modificadores de luz
fcil achar uma fonte de luz maior do que uma
formiga, mas como encontrar uma fonte de luz to
grande quanto uma pessoa?
Ao invs de tentar encontrar um flash gigante, podemos
pegar nossas fontes de luz pequenas e modific-las.
A forma mais fcil de transformar uma fonte de luz
pequena em grande usar um difusor. O difusor,
como o nome j explica, serve para transformar uma
luz dura em uma luz difusa. Aprendemos que objetos
translcidos transmitem a luz de forma difusa, lembra?
Apontar uma fonte de luz pequena para um objeto
difusor ir espalhar os raios de luz e fazer deste objeto
luz
uma grande fonte de luz.
Tecidos brancos, nuvens e difusores profissionais so

muito teis para transformar uma fonte de luz pequena
em uma fonte de luz grande.
199
200
Outro jeito de criar uma fonte de luz grande usando um rebatedor. O rebatedor
funciona de forma parecida com o difusor, mas ao invs de transmitir a luz, ele ir
reflet-la. Se voc aponta uma pequena luz para uma parede branca, a parede inteira
ir virar a fonte de luz.
uma pare
branca de
para rebatima
raios de u ter os
de luz peq ma fonte
transform uena e
uma fonte -la em
grande. de luz
Sombrinhas so acessrios que existem nos dois formatos: temos sombrinhas

difusoras e sombrinhas rebatedoras. Ambas nos ajudam a deixar a luz mais suave.
sombrinha re
batedora.
ra.
sombrinha difuso
Podemos querer tambm diminuir uma fonte de luz. Isso possvel usando
acessrios que absorvem toda a luz.
o snoot
acopla na um tubo preto qu
luz para d frente da fonte d e se
e
eix-la m
dura.
enor e ma
is
A direo da luz
Usamos luz e sombra para revelar o volume de um objeto. Dependendo da direo
de onde vem essa luz, criamos diferentes sensaes.
O flash que vem embutido em cima das nossas cmeras ilumina nosso assunto
exatamente do ngulo que estamos fotografando. Iluminar um assunto de frente cria
luz
uma imagem com poucas sombras e, consequentemente, com pouco volume.
to de
veja esta fotirada
um limo, h da
com o flas mo tudo
cmera. co ado, a
est ilumindencia
luz no evi a cena
o volume da feia e
e afoto fic
boba.
201
202
Uma pequena mudana na direo da luz pode fazer

muita diferena na sensao que a foto passa. Voc pode
fazer um teste simples hoje mesmo: coloque a sua cmera
em um trip e use uma lanterna (mesmo a do celular
serve) para iluminar um pequeno objeto de diferentes
direes. Faa isso de noite, com as luzes apagadas, para
que a luz do ambiente no interfira no resultado.
limo ilumina
diferentes dirdo de
veja s a dife ees.
entre cada fo rena
principalment to e,
diferena pa e, a
anterior, ilumra a foto
pelo flash eminada
butido.
Luz em retratos
A luz mais tradicional para retratos difusa e lateral, criando um pequeno tringulo
de luz em uma das bochechas. Ela conhecida como luz rembrandt. Coloque sua
fonte de luz (flash, janela, lanterna ou qualquer outra opo) a 45 da pessoa e
chegar neste resultado.
ilus
de e trao
des squem
ta lu a
z.
Rembrandt van Rijn (16061669), Amsterdam. Portrait of a man (1632). Oil

on wood. 75.6 x 52.1 cm. New York, The Metropolitam Museum of Art.
retrato d
rembrande
t.
luz
140
e
plo d
exem com luz
foto brandt.
rem
203
204
141. sil
J falei sobre a luz da janela no captulo 3, ao contar

algumas dicas para fotografar pessoas. Agora, voc j
sabe porque a luz da janela to interessante: se o sol
essa luz v
as regras ai contra
bonita! , mas fica
no est batendo diretamente na janela, ela se torna

uma enorme fonte de luz difusa e lateral!
Mas no se limite luz suave a 45. Use a luz forte do
meio dia, a luz lateral de uma luminria, a luz que passa
pelas folhas de uma rvore... Todas essas opes, e
muitas outras, podem criar fotos bonitas.
aqui a luz lateral

evidencia o clima ntimo
da imagem
141a. ale
A luz disponvel
Toda luz que est no ambiente sem que a gente tenha
colocado chamada de luz disponvel. Essa pode ser a
luz do sol, a luz no teto da casa, a luz que vem de um
abajur ou uma mistura de vrias fontes de luz.
Nem sempre podemos mudar de lugar a luz disponvel,
e nem sempre conseguimos modific-la. Para conseguir
diferentes resultados, precisamos mudar o nosso
prprio posicionamento ou o posicionamento do
foto usan
luz dispondo a
da tocha. vel
luz
assunto fotografado.
142. mari
205
206
O nico perigo quando

temos muitas fontes de
luz diferentes. Diferentes
luzes podem resultar em
uma foto com sombras
e cores bagunadas, que
no geram interesse.
uma foto
de casa, feita dentro
luzes no t com vrias
de luz nat eto e um pouco
com core ural, fica
descontros e sombras
ladas.
Ao fotografar usando a luz

disponvel, tome cuidado
com isso! Procure estar
ciente de todas as luzes
que esto iluminando seu
assunto, e tente posicionar
cmera e assunto de
forma a aproveit-las
melhor.
mudei o a
perto da ssunto para
somente janela, usando
luz, e a fouma fonte de
bonita.. to j ficou mais
Quando a luz disponvel

no suficiente ou no
nos d o controle que
procuramos, podemos usar
luzes artificiais.
143. juliana
flash.
luz
foto com
A luz artificial
Toda luz que criamos especialmente para fotografar
uma luz artificial. Trabalhar com luzes artificiais legal
pois conseguimos controlar seu posicionamento, definir
sua potncia e usar modificadores.
Infelizmente, para lidar com luzes prprias, tambm
precisamos aprender a mexer em mais equipamentos,
saber a funo de mais botes e ler mais manuais.
Antes de comear a usar luzes artificiais importante
dominar a sua cmera usando a luz disponvel. Leia
e releia o captulo 2 e pratique bastante antes de
comear a brincar com luzes artificiais.
207
208
As luzes artificiais so divididas em dois grandes grupos: luz contnua e flash.
Luz contnua
O nome d a dica: estas luzes ficam ligadas o tempo todo, e iluminam seu assunto
mesmo quando a foto no est sendo tirada. So timas para conseguir ver a luz
antes de bater a foto.
Fresnel e quartz: So bastante potentes e usam
lmpadas halgenas. Precisam ser ligadas na tomada
ou em geradores, por isso no so muito prticas para
trabalhos em locao. Bastante usadas em estdio e
Fresnel
para filmagem.
Luz LED: Esta tecnologia permite o uso de luz contnua
de forma mais porttil, pois gasta menos energia e usa
baterias menores. Tem menor potncia que as lmpadas
halgenas.
LED
Flashes
Tambm conhecidos como strobes, estes equipamentos
soltam um rpido disparo de luz na hora da exposio.
Tochas: Equipamentos bastante encontrados em
estdio, tambm usam lmpadas halgenas e tm
bastante potncia. Precisam estar ligadas na tomada ou
tocha
em geradores.
Flashes speedlight: Speedlights so bastante portteis
e no usam muita energia, consumindo pilhas ou
pequenas baterias. Usam lmpadas de xennio e tm
speedlight
potncias variadas de acordo com o modelo.

Existem vrios outros tipos de equipamentos de iluminao contnua e flashes, e
voc pode encontr-los em todas as lojas de equipamentos fotogrficos.
O flash speedlight o que costuma possuir o melhor

custo/benefcio para quem est comeando, e a escolha
de muita gente para fotografar profissionalmente. A partir
de agora falarei mais sobre ele.
Usando o flash em cima da cmera

O flash que vem embutido na nossa cmera oferece uma luz frontal, criando
resultados que geram pouco interesse. Usar um flash externo e em cima da cmera
permite um pouco mais de controle, pois ele pode ser girado para outras direes.
flashes e
permitemxternos
gire a fon que voc
para resu te de luz
diferentes ltados
.
luz
Alguns modos de usar o flash em cima da cmera:

1. Direto
oo
apontandra
a
flash p nto.
seu assu
Apontar a luz diretamente para seu assunto
normalmente cria uma iluminao frontal desagradvel.
Mas em algumas situaes, como fotos de festas
noturnas, pode ser a nica opo.
209
210
2. Rebatendo no teto
teto o.
branc
endo
rebat h no
o flas
teto.
Tetos brancos esto presentes em muitas situaes.

Aponte o flash para cima e o teto inteiro se transforma
em uma fonte de luz. Isso garante uma luz mais suave
do que o flash direto.
Dica
Alguns flashes contam com um pequeno carto rebatedor embutido. Ele existe para ser usado
em situaes em que voc est rebatendo a luz no teto, e serve para devolver um pouco de
luz frontal para o assunto. Assim, pequenas sombras, como aquelas abaixo dos olhos, so
prevenidas. Observe que as sombras da foto abaixo so uma mistura das duas fotos anteriores.
teto o.
branc
edor
rebat tido
embu sh.
no fla
3. Rebatendo lateralmente
parede
branca.
rebatend
uma pareo o flash em
de latera
l.
Se voc tiver uma parede branca ao lado do seu assunto, pode us-la para simular
uma luz lateral. Essa luz ir evidenciar melhor o volume e pode ser mais interessante
do que a luz frontal.
Alguns erros comuns

Rebater o flash... ao ar livre
luz
Usar o flash rebatido ao ar livre pode ser legal, mas preciso apont-lo para algo
que reflita luz. Vejo muita gente apontando o flash para o cu ou para o lado, sem
que a luz possa encontrar um caminho de volta!
Usar o rebatedor embutido do flash... sem um teto branco
O rebatedor embutido do flash serve para jogar alguns raios de luz de volta para
o assunto, de forma frontal. Se voc est ao ar livre ou em um espao sem um teto
branco, somente essa pequena luz frontal ir chegar no assunto: ou seja, seria mais
efetivo apontar o flash frontalmente de uma vez por todas.
Apontar o flash para superfcies coloridas ou pouco refletivas
Se voc apontar a luz para uma parede vermelha, ela vai refletir luz vermelha. Nem
sempre este o objetivo. Apontar o flash para superfcies muito escuras (como um
teto de madeira) gastar pilha toa: cores escuras absorvem muito mais luz do que
refletem.
211
212
Quando uso flash aparece uma mancha preta na foto

Se a mancha preta uma faixa, porque voc est usando um tempo de exposio
muito rpido. Descubra no manual da sua cmera qual a velocidade de sincronismo
do flash: normalmente 1/250. Usar um tempo de exposio mais rpido que isso
(1/300, 1/400, etc) ir resultar na faixa preta (no deu tempo do flash iluminar
aquela parte.)
: use uma
uma faixae de sincronismo
velocidad para sua
adequadanormalmente
cmera (
1/250)!
Se a mancha preta e arredondada, na base da foto, e porque o flash esta registrando

a sombra da lente. Isso acontece ao usarmos o flash embutido usando distancias
focais menores. As melhores solues so dar um zoom (usando uma distncia focal
mais longa da lente), usar um lente com distncia focal maior ou usar um flash
externo ao invs do flash embutido.
uma man
arredond cha
use uma ada: d zoom,
grande-a lente menos
flash extengular ou um
rno.
Flash TTL ou manual?

A potncia da luz criada pelo flash pode ser definida usando dois modos: TTL ou
manual. A maioria dos flashes modernos oferece as duas opes.
TTL
TTL significa through the lens, ou atravs da lente. Ele um modo automtico: cada
vez que voc bate uma foto, a cmera e o flash conversam. A cmera diz pro flash ,
amigo, preciso de mais dois pontinhos de exposio por aqui. O flash, por sua vez, d
a quantidade de luz que a cmera pediu.
Esse modo chamado de atravs da lente pois essa medio acontece no momento
que voc aperta o boto disparador. Sim, bem rpido! Entre o momento que voc
aperta o boto e o momento que a foto tirada, o flash dispara um pr-flash e mede
quanta luz entrou na lente. Assim, define a potncia necessria para iluminar sua
cena corretamente.
O flash, assim como a cmera, sempre procura uma iluminao neutra da cena. Se
voc est fotografando objetos muito escuros ou muito claros, possvel que seja
necessrio compensar a exposio do flash. Se, ao bater a foto, voc achar que o flash
no jogou luz suficiente, voc pode compensar a exposio para cima (+1, +2, etc.) Se,
ao bater a foto voc achar que o flash jogou luz demais, pode compensar a exposio
luz
para baixo (-1, -2, etc.) Leia no manual do seu flash quais botes apertar para fazer
isso, pois cada modelo tem um passo-a-passo diferente.
Manual
No modo manual ns que definimos a potncia do
flash. Essa potncia definida em fraes (1/1, 1/2, 1/4,
1/8, 1/16, 1/128, etc.)
Para usar o flash no modo manual, fazemos o seguinte:
Colocamos as configuraes desejadas na cmera (ISO, abertura e tempo
de exposio);
Selecionamos a potncia desejada no visor do flash;
Apertamos o boto disparador at a metade, apontando para o objeto que
queremos iluminar;
213
214
Ao fazer isso, o visor do flash ir mostrar um valor em metros. Esta a distncia que
o flash precisa estar do objeto para que ele seja iluminado corretamente, usando a
potncia selecionada. Se voc no quiser ou puder se mover, pode mudar a potncia
para conseguir definir a distncia correta.
Um passo alm... Usando o flash fora da

cmera
sapata
do flash.
O flash em cima da cmera cria uma iluminao

frontal que possui poucos atrativos e no nos d
muito controle. Mudar o posicionamento da luz e das
sombras essencial para criarmos fotos com diferentes
sensaes.
flash
encaixado
.
na cmera
Usar o flash fora da cmera no difcil. Atualmente,

a maioria das cmeras consegue conversar com os
flashes da mesma marca mesmo que eles no estejam
acoplados nela. Chamamos esta tcnica de flash remoto.
A ligao entre cmera e flash
utido
flash emb
(j vem na
cmera).
Para que seja possvel usar o flash longe da cmera

voc precisar encontrar uma forma para que eles
conversem.
Infravermelho
O infravermelho uma opo interessante e pode ser
usado de trs formas: com dois flashes (um fica em
cima da cmera e controla o que est longe), com um
transmissor infravermelho (um aparelhinho encaixado
na sapata), ou com a funcionalidade de transmisso
de infravermelho embutida da cmera (presente na
maioria das cmeras atuais). Vamos por partes:
flash
externo.
Se voc j tem dois flashes, possvel usar um em cima da cmera para controlar
aquele que est longe. O flash que controla chamado de master, e o flash que
controlado chamado de slave. Alguns modelos s podem ser usados como
slaves, preste ateno na hora de adquirir o seu.
Transmissores infravermelho so pequenos e no muito caros.
Muitas cmeras possuem um transmissor infravermelho embutido. Leia as
especificaes da sua para descobrir se ela tem essa funcionalidade.
Desvantagens do Infravermelho
preciso que o flash esteja
visvel para a cmera, e quando
fotografamos ao ar livre e com
muita luz, o alcance do sistema
comprometido.
Vantagens do Infravermelho
Voc pode usar o TTL e
controlar o flash slave de
dentro do menu da sua
cmera.
Rdio
Outra forma bastante conhecida de disparar um flash
remoto usando um sistema de rdio. Esta ligao
luz
feita acoplando um transmissor na sapata do flash e

um receptor no flash.
receptor
.
Existem vrias marcas de sistemas rdio. A maior

diferena entre as opes a capacidade de usar o TTL.
Opes de rdio mais baratas s nos permitem usar o
sor.
mis
rans
flash no manual.
Desvantagens do rdio
As opes que transmitem
Vantagens do rdio
em TTL so bastante caras, e
O alcance muito maior
se voc usar as opes mais
e no necessrio que o
baratas, com o flash no manual,
transmissor e o receptor se
ser necessrio ir at ele para
vejam.
mudar configuraes.
215
216
Como usar o flash remoto?

Ao usar um flash remoto podemos balancear a luz disponvel com a luz do flash ou
podemos eliminar a luz disponvel e usar somente o flash.
Balanceando o flash com a luz disponvel

Uma situao em que procuramos balancear as duas luzes em retatos ao pr do
sol. Ao fotografar com uma exposio adequada para o cu, a pessoa no aparece. Ao
145. giulia
144. giulia
fotografar com uma exposio adequada para a pessoa, o cu fica muito claro.
146. giulia
se quisermos uma
foto do pr do sol,
fcil. mas nem
d pra ver que
tem uma pessoa
nesta foto!
ao medir a luz na
vemos a Giulia rea de sombra,
detalhes do cu mas perdemos os
fotograf-la usei para conseguir
exposio muito um tempo de
mal iluminada, a longo e, alm de
foto ficou tremid
a.
usando o flash
conseguimos ver
os detalhes do cu
e a nossa modelo.
Podemos resolver esta situao usando o flash.

Usando o modo manual, primeiro descobrimos qual a
exposio adequada para mostrar o cu corretamente
(pgina 60).
Depois, ligamos o flash e usando o TTL fazemos uma
foto de teste. Se a pessoa sair muito clara ou muito
escura, podemos compensar a exposio do flash para
mais ou para menos.
Dica
Como a temperatura de cor do pr do sol e do flash so
diferentes, podemos usar um filtro corretor. Esse tipo de filtro,
chamado de gel de correo, acoplado na frente do flash para
mudar sua cor. Tambm podemos usar esses filtros para criar
gel deo.
corre
sulta
um dia nublado re.
te
is
tr
em um cu
Usar um gel verde no
flash um dos efeitos
mais clssicos para deixar
um anoitecer nublado um
pouco mais interessante.
fcil: primeiro voc
coloca o gel verde
no flash. Depois, voc
ajusta sua cmera para
a temperatura de cor luz
fluorescente. Isso far com
que a pessoa que voc
est fotografando fique
com cores naturais, mas o
cu fique mais rosado.
rde no
usando um gel ve cu
o
os
m
flash, deixa
mais colorido.
217
luz
147. snia e oliver
efeitos.
Quando a luz disponvel no nos interessa muito

podemos elimin-la completamente e usar somente o
flash como fonte de luz.
148. patricia
218
Eliminando a luz disponvel
nesta fot
foi eliminao a luz ambiente
estar viro da e a sala de
u um est
dio.
fcil chegar neste resultado: tudo que precisamos fazer medir a luz disponvel e
fotometrar subexpondo a cena. Voc pode testar a subexposio em -2 ou -3 pontos.
Lembre-se de manter o tempo de exposio dentro da janela de sincronismo (1/250).
Depois, usamos o flash para criar a luz do zero.
Como fazer fotos high key e low key

Uma foto high key tem muitos tons claros e quase nada de sombras. No podemos
confundir esse efeito com o erro de exposio, em que uma foto fica clara demais
sem essa inteno! A foto high key clara porque a iluminao bem distribuda,
149. fernanda
no existem muitas sombras e os elementos da foto tambm so de tons claros.
high key.
Como fazer uma foto High

key?
Utilize um fundo claro, de
preferncia branco;
principalmente sombras
muito duras;
Use poucos detalhes
mais escuros para dar
contraste;
Usar luz natural ou
flash para preencher a
luz em todo o assunto
fotografado;
Tome cuidado para no
estourar e perder os
detalhes da imagem.
219
luz
Evite sombras,
de sombras. Nela poucos detalhes so claros, somente

para sugerir o assunto fotografado.
150. samanta
220
J a low key uma imagem composta principalmente
low key.
Como fazer uma foto Low

key?
Utilize um fundo escuro
ou com pouca luz;
Use uma luz bem
contrastada;
Ao usar flash concentre-o
em poucas partes do
assunto;
Ao usar luz natural
coloque o assunto onde
tem mais luz e deixe o
resto na sombra;
Tome cuidado para no
ficar tudo na sombra e
ficar difcil de notar do
que se trata.
Como iluminar objetos como vidro e metal

Alguns objetos refletem a luz de forma diferente, o que faz ilumin-los um desafio
maior. Todas as superfcies que lembram espelhos (ou seja, onde voc consegue ver
reflexos, mesmo que no perfeitamente) refletem a luz de forma direta: ao olhar uma
luz por um espelho, ela tem a mesma intensidade da luz original.
Conseguimos fotografar
esses objetos
posicionando a luz em
um local em que ela nao
d
onde eflexo.
o
l
u
g
n ver o r
para
seja refletida ou usando

o reflexo ao nosso favor,
usando uma luz grande o
suficiente para preencher
toda a rea reflexiva do
luz
objeto.
luz fora da zona

de reflexo.
221
222
luz dentro da zona

de reflexo.
usando um
rebatedor do
tamanho da zona
do reflexo.
Taas e garrafas de vidro so bons

exemplos de assuntos bem difceis de
iluminar. Por serem circulares esses
objetos iro refletir tudo que est
nossa volta.
aprontar a
normalmentecmera e clicar
suficiente p no o
interessanteara fazer uma foto
vidro, veja c de objetos de
omo fica feia
!
Conseguimos fotos mais atraentes
controlando os reflexos. Os dois esquemas
mais comuns so: fundo branco com
reflexos pretos e fundo preto com reflexos
brancos.
luz
fundo
branco
com
reflexos
pretos
objeto
fotografad
o
papel dos
preto dos
dois la
flash ado
apont trs
para
parede
branca
223
224
fundo
preto
com
reflexos
brancos
objeto
fotografad
o
papel
preto
atrs
flash ado
apont trs
para
parede
branca
Rudo: como lidar

O rudo uma caracterstica da fotografia digital que deixa muita gente frustrada.
Vamos entend-lo melhor?
Por que fotos digitais tm rudo?

O sensor da nossa cmera precisa de uma certa quantidade de luz para que possa
registrar uma fotografia. Digamos, de forma ilustrativa, que meu sensor precisa de
10 bolinhas de luz para registrar uma foto. Se eu mostrar somente 5 bolinhas de luz
a minha foto vai ficar escura, e se eu mostrar 15 bolinhas, minha foto vai ficar clara.
Este o conceito bsico de exposio, afinal. E o que ele tem a ver com o rudo?
Meu sensor sempre vai precisar de 10 bolinhas de luz. Se estou em uma situao
bem iluminada, conseguir essa quantidade ser fcil. Se estou em uma situao
com pouca luz, no entanto, precisarei deixar meu diafragma mais aberto, e por mais
tempo, pois as bolinhas de luz vo entrar bem aos pouquinhos. De uma forma ou de
outra o importante conseguir chegar nas 10 bolinhas.
Mas e se eu no posso deixar meu diafragma mais aberto? Ou se no posso deixar

ele aberto por mais tempo?
Entra em ao a nossa terceira opo: o ISO!
Meu sensor trabalha de forma tima no ISO 1005. Usar este valor me garante a
melhor nitidez e qualidade da cmera. Mas quando chega uma situao crtica eu
posso aumentar o valor de ISO e obrigar a minha cmera a trabalhar com menos luz.
Porm, aumentar o valor de ISO no vai fazer a minha cmera precisar s de 5
bolinhas de luz, como se fosse mgica! Aumentar o valor de ISO s vai fazer com o
que o meu sensor tente dar um jeito de fazer a foto com 5 bolinhas de luz, sendo que
ele precisaria normalmente de 10.
O sensor eltrico e est sempre sujeito interferncias no seu circuito ali dentro
da cmera. Quando usamos luz suficiente, essas interferncias so insignificantes.
Mas quando o sensor tenta aproveitar ao mximo a luz insuficiente, ele tambm
aumenta a interferncia. Quando o sensor estica as 5 bolinhas para fazem o papel de
10 bolinhas, ele estica tambm a interferncia nos pixels, e essa interferncia resulta
em pixels errados. E a que surge o rudo.
luz
a cmera precisa deste

tanto de luz.
ncia
usando o ISO mnimo,

precisamos dar o tanto de
luz necessrio. Cada bolinha
de luz tem um pouco de
interferncia.
ncia
usar um ISO mais alto faz

o sensor se contentar com
menos luz. A interferncia
passa a ser maior e mais
significativa.
interfer
interfer
maior
Este o valor para cmeras Canon. Em outras marcas o valor mnimo outro.
225
226
O resultado dessa interferncia que os pixels deixam

de ter a cor e a luminsidade corretas. Vrios pixels
ficam errados, e voc pode ver o resultado dos pixels
maluquinhos facilmente ao ver a imagem de pertinho:
foto com
ISO 100.
O rudo aparece mais nas reas de sombra (onde a luz
m
foto co 00.
0
4
O
S
I
foi mais insuficiente.)
Quem tem medo do ISO alto?

Durante minha primeira aula prtica de fotometria, pedi para alunos e alunas
fotometrarem uma cena de pouca luz. A maioria virou para mim e falou: vish, mas o
tempo de exposio t muito longo, vai ficar tremida! Vamos colocar flash! Perguntei
qual era o ISO que estava sendo usado e, batata: estava todo mundo com medo de
subir o ISO. Na segunda aula, aconteceu o mesmo. Na terceira, e nas seguintes, a
histria se repetiu.
E minha resposta sempre foi a mesma: Sobe esse ISO!
Quando falo isso, recebo protestos. E a qualidade da foto? E o rudo? E o flash? E o
rudo? E minha cmera que ruim? E o rudo?
Vejamos cada um dos argumentos:
Eu no uso ISO alto porque quero melhor qualidade na minha foto
Este o maior equvoco sobre o ISO alto. Sim, todo livro de fotografia ensina que
aumentar o ISO faz a foto perder definio. Mas muito importante saber a diferena
entre foto com definio e foto boa.
s vezes deixamos de fazer uma foto incrvel com ISO alto para fazer uma foto
luz
medocre com definio perfeita.
Eu no uso ISO alto porque no gosto de rudo

Todo mundo tem direito de no gostar de rudo. Mas quem disse que toda foto
usando um ISO alto tem rudo? O rudo s aparece em reas de sombra. Se sua foto
est bem iluminada o rudo ser imperceptvel. Faa uma foto com ISO alto de um
cu azul e ver que quase no h diferena do ISO timo da sua cmera, seja ela
qual for.
O rudo s vai aparecer demais se voc estiver fotografando com pouqussima luz.
Eu no uso ISO alto porque minha cmera ruim/de entrada

Se voc o tipo de pessoa que diz isso, garanto que voc pode usar pelo menos o
dobro do ISO mximo que est usando atualmente. Experimente!
227
228
Eu s uso ISO alto quando a luz t realmente ruim, para evitar de usar flash
Quando a luz de uma cena est muito ruim a melhor opo melhorar a luz! Usar
o ISO alto em uma situao de luz muito precria justamente o nico momento em
que esta a pior opo.
A no ser que esta seja a nica sada, considere melhorar a luz (seja escolhendo
outros horrios, locaes ou usando luz artificial) alm de subir o ISO.
Quando tem pouca luz, prefiro usar o flash com ISO baixo
Temos a tendncia de criar o time ISO alto e o time flash e coloc-los para brigar! A
verdade que um no elimina o outro. O ISO alto pode e deve ser usado com todos
os mtodos de iluminao que voc souber usar (seja a luz da janela, do flash ou da
lanterna.)
Repito: em uma foto bem iluminada o rudo no problema.
Mas, mas, mas o rudo

O que eu acho mais interessante daqueles que tm um medo crnico do rudo que
poucos fazem fotos onde possvel ver o rudo tanto assim.
Se voc faz fotos para colocar na internet ou em lbuns diagramados com vrias
fotos na mesma pgina, nem ser possvel ver o rudo! S da pra ver o rudo em
ampliaes bem grandes.
Mas ento, quando devo me preocupar com o ISO?

Existem algumas situaes em que o ISO deve mesmo ser usado no mnimo. Capas
de revistas e catlogos de produtos precisam de fotos 100% lisinhas. Mas se voc faz
o tipo de foto que precisa de ISO baixo, provavelmente j sabe disso. Normalmente,
quem me diz que evita subir o ISO no costuma fazer o tipo de foto que justifique
este medo.


229
luz
est gostando do
livro?
edio
232
Ps-produo
preciso editar minhas fotos?
Se engana quem pensa que alterar as caractersticas de
uma foto privilgio da fotografia digital. Desde que a
fotografia se entende por gente encontramos jeitos de
mexer nela de modo a passar melhor uma mensagem
ou criar um estilo prprio.
Existem muitas formas de alterar uma imagem. A maioria das opes de
processamento existentes no nosso computador se basearam em tcnicas nascidas
na sala escura, onde o filme era revelado.
Na fotografia qumica possvel definir estilos e efeitos com a escolha do filme, dos
filtros na hora da foto ou de diferentes processos de revelao e ampliao.
O processo de ampliao especialmente responsvel
pelo resultado final da fotografia. nesse momento
que a exposio final da foto definida. tambm
Atrs de um grande
quando possvel adicionar contraste, clarear ou
fotgrafo, sempre havia um
escurecer partes da imagem, deixar peles irreais,
bom laboratorista
corpos impossveis e at mesmo remover inteiramente
- Josias Santos, ex-laboratorista
elementos indesejados.
brasileiro
Antes da popularizao
da fotografia digital
profissionais at sabiam
revelar suas prprias fotos,
mas era bastante comum
que esse trabalho fosse
delegado para outras
pessoas.
as foto
com trs de Stalin
removid aidores
famosa os so
s.
O trabalho no laboratrio um ofcio parte. difcil de aprender, demorado e

complexo. As pessoas responsveis por este processo viravam o brao direito de
profissionais, tendo grande responsabilidade sobre suas fotos.
Henri Cartier-Bresson, um dos fotojornalistas mais famosos da histria, no tinha
o conhecimento (nem a pacincia) para processar seus negativos. Voja Mitrovic,
edio
que foi um dos principais laboratoristas de Cartier-Bresson por muito tempo, mal
lembrado.
Hoje, mais comum editarmos nossas prprias fotos. Dentro do computador fazemos
todo o processo de revelao e ampliao, alm de muitas coisas que antigamente
eram feitas na hora do clique como a deciso de usar um filme preto e branco.
Muitas vezes o processo acaba a, e nossas fotos so exibidas somente nas telas do
computador, do tablet ou do celular. Se decidirmos imprimir estas fotos, contamos
com profissionais que nos ajudam na tarefa de escolher o melhor mtodo e papel.
233
234
Seja no processo qumico ou digital, o momento do ps-processamento

considerado parte integrante da fotografia final. Editar uma imagem no
necessariamente mudar suas caractersticas e sim finaliz-la.
Na fotografia digital, nossas fotos saem muito mais homogneas de dentro da
cmera. Isso acontece pois nossos sensores so todos iguais e mais fcil adicionar
muitos dos efeitos depois. A ps-produo, nessa situao, tambm parte
importante da definio do nosso estilo.
Isso no quer dizer que podemos fotografar sem nos
preocuparmos com erros, j que d pra arrumar depois.
O ideal lembrarmos do princpio da lgica conhecido
como navalha de occam.
No faz sentido fazer com

mais o que pode ser feito
com menos.
- William de Occam
Ou seja: a soluo mais simples normalmente a

melhor! mais rpido mudar um vaso de lugar do que
tentar tir-lo depois da foto pronta, na edio. mais
rpido adicionar um efeito de cor na edio do que
carregar e usar uma srie de filtros para chegar no
exato mesmo efeito.
A ps-produo serve para duas coisas: evidenciar o
que j est bom e adicionar o nosso estilo pessoal.
No vou detalhar o passoa-passo para aplicar cada
conceito em cada situao.
Se quiser saber mais
como usar ferramentas
especficas, invista em
livros especializados
Ps-produo no serve para transformar fotos feias

em fotos bonitas, nem para arrumar erros causados por
preguia.
No tenha medo da manipulao. No existe nem
nunca existiu uma fotografia pura. Desde o momento
em que escolhemos a composio e o ngulo, a lente
e atualizados, ou faa
e o momento do clique, estamos manipulando a
buscas especficas na
realidade. Depois, durante a ps-produo, continuamos
web. Por exemplo: para
esta manipulao at chegar no resultado desejado.
saber como criar o efeito
Vou te apresentar alguns conceitos de ps-produo
de processo cruzado no
Photoshop, procure na
web por processo cruzado
photoshop X (onde X a
verso do seu Photoshop.)
e suas aplicaes. Todos esses conceitos podem ser

aplicados na fotografia digital, na fotografia de filme, e
usando qualquer aplicativo. Se voc usar a criatividade
ver que eles podem ser usados em qualquer meio de
contar histrias, fotogrfico ou no.
Cortar e alinhar
Podemos achar que alguns elementos podem ser cortados de uma foto pronta. O
nico problema de fazer isso que, se cortarmos muito, perdemos resoluo (ver
pgina 19).
s vezes no possvel mudar de lente ou de posicionamento na hora da foto. Cortla na ps-produo vira uma opo vivel. Ao olhar a foto pronta, podemos tambm
simplesmente mudar de ideia em relao ao enquadramento inicial. Muitas fotos
edio
famosas foram cortadas e este um artifcio comum.
Che Guevara,
a foto icnica de Korda,
feita por Alberto dar total
foi cortada para lucionrio.
destaque ao revo
235
conseguir o alinhamento perfeito na hora do clique, d pra sacrificar as bordas da

imagem alinhando durante o corte.
151. manaus/AM
236
J falei na pgina 119 da importncia de um horizonte alinhado. Se no foi possvel
exemplo
corte parde
alinhar o a
horizonte.
Fotos feitas com grande-angulares ou com inclinao da cmera podem ficar com a
perspectiva inadequada (ver pgina 190). D pra notar isso ao fazer uma foto de um
prdio de baixo para cima. A correo dessa perspectiva pode ser feita em alguns
aplicativos atuais de edio ou usando lentes especializadas, chamadas de tilt shift. A
correo posterior, assim como o alinhamento do horizonte, tambm sacrifica partes
edio
152. belo horizonte/MG
da imagem.
o de
corre tiva de
perspec o de
uma fot feita em
prdio, o de
aplicativ
edio.
237
padro da maioria das cmeras atuais de 2x3, mas tambm podemos querer uma
foto 1x1 (quadrada) ou 16x9 (widescreen), entre outras inifinitas possibilidades.
A escolha da proporo pode ser por
estilo pessoal ou por uma necessidade da
mdia onde a foto ser exibida. Fotos para
o seu site, para um lbum ou para uma
capa de revista precisam ter diferentes
propores.
1x1
1x1
2x3
16x9
2x3
153. manaus/AM
238
O corte serve, por fim, para adequar uma foto a uma certa proporo. A proporo
16 x 9
O histograma
Antes de alterar algumas propriedades da imagem legal conhecer o histograma.
O histograma um grfico que nos mostra precisamente as informaes de
luminosidade de uma foto. Com base nele sabemos quantos pixels da foto so
formados por sombras, luzes e tons mdios.
eixo y
Como assim, um
grfico?
O histograma um
grfico cartesiano. No
eixo X (horizontal), ele
considera todos os tons de
255
luminosidade, do branco
eixo x
puro ao preto puro. Em
uma foto encontramos normalmente 256 nveis de luminosidade6, ou seja: o grfico

vai do zero (preto puro) ao 255 (branco puro). No eixo Y, ele considera a quantidade
de pixels da foto que tm cada luminosidade.
Como esse grfico criado, exatamente?

Para preencher este grfico, um computadorzinho vai pegar cada pixel de uma
imagem e medir sua luminosidade. Ao medir todos os pixels, vamos terminar com o
edio
histograma completo:
255
sombras
tons md
ios
luzes
Considerando uma foto de 8 bits.

239
240
Lembre-se: o histograma no est nem a para as cores7. Ele mede somente a

luminosidade (um pixel vermelho que possui luminosidade 19 vai estar na mesma
coluna do eixo X do que um verde que possui luminosidade 19.)
para o his
dois quad tograma, esses
mesma lu rados tm a
minosidad
e.
Para entender melhor, vamos analisar algumas fotos e seus respectivos histogramas.
Em uma foto predominantemente escura teremos muitos pixels amontoadinhos no
154. vila velha/ES
lado esquerdo do histograma.
ra e seu
foto escu o histograma.
respectiv
Embora exista tambm
um histograma dos canais

de cores vamos focar
aqui no histograma de
luminosidade.
Em uma foto
predominantemente clara
teremos muitos pixels
edio
direito do histograma.
e seu
foto clarao histograma.
iv
respect
155. havana, cuba
amontoadinhos no lado
241
242
Fotos que possuem vrios tons mdios ficam com um

histograma que parece com uma pequena montanha:
ios
tons md
foto com pectivo
e seu res a.
histogram
Quando temos reas

muito subexpostas na
imagem, os pixels vo
formar uma linha no
lado esquerdo. Se a
sua imagem tem um
histograma assim, quer
dizer que as reas mais
escuras da foto no
possuem detalhes ou
informaes: so formadas
por preto puro.
em vermelho voc v de
as partes da foto on
o preto puro, sem
detalhes.
O contrrio tambm acontece. Um histograma com um pico encostado do lado
direito indica que as reas mais claras da sua foto no possuem detalhes: so
formadas por branco puro.
Entender o histograma
garante controle sobre
a edio e aparncia da
sua foto. Com um pouco
mais de experincia voc
tambm pode acessar o
durante a realizao das
fotos. Ele muito mais
confivel do que o LCD
para checar a exposio e
notar se houve perda de
detalhes nas sombras e
nas luzes.
243
edio
histograma na sua cmera
244
Alcance dinmico
Digamos que voc est na praia, vendo um lindo pr do sol. Seus olhos usam uma
156. aracaju/SE
tecnologia muito avanada: possvel ver o cu, o mar, a areia e os barquinhos.
Nossas cmeras no so to avanadas. Se tentarmos fazer uma foto deste mesmo

pr do sol, a cmera s vai conseguir registrar os detalhes de uma parte da cena. Se
escolhermos uma exposio adequada para o cu, o restante ficar na sombra. Se
escolhermos uma exposio adequada para o que est na sombra, o cu ficar muito
claro.
aqui, per
detalhes demos os
na sombr
a.
aqui perdemos os
detalhes nas luzes.
Esse limite de registro dos sensores chamado de alcance dinmico. Em situaes

com uma variao muito grande de luz precisamos decidir onde vale a pena perder
detalhes, pois a cmera no consegue registrar tudo. Cmeras mais modernas
possuem um alcance dinmico cada vez maior, mas ainda no chegam perto dos
nossos olhos.
Para evitar a perda de detalhes precisamos usar uma iluminao com menor variao
de intensidade ou utilizar tcnicas como a edio HDR8.
Exposio
Embora a exposio
seja definida durante o
157. los roques, venezuela
Controles bsicos: exposio, contraste, burn e

dodge
clique, possvel alterla ou refin-la durante o

processamento.
edio
foto com
alterada exposio
na ps.
Veja como fazer uma
foto HDR no link: http://

www.dicasdefotografia.com.
br/o-guia-definitivo-dafotografia-hdr
245
246
Uma foto que ficou

exageradamente
subexposta ou
superexposta no pode
ser milagrosamente
recuperada. Principalmente
se houverem pixels
empilhados em um dos
lados do histograma:
esses pixels so preto ou
branco puro e no guardam
detalhes.
no pos
grandes e svel recuperar
pois deta rros de exposio
nas luzes lhes so perdidos
ou nas so
mbras.
Dica
Fotografar em RAW um
bom jeito de conseguir
recuperar mais detalhes
nas sombras e nas
luzes. Arquivos JPG, para
economizar espao, no
guardam esses detalhes.
Veja abaixo: a mesma foto,
se tirada em RAW, guarda
mais informaes.
Contraste
Podemos controlar o contraste de uma foto no momento do clique com a iluminao.
Luzes mais duras, por exemplo, criam fotos mais contrastadas. possvel tambm
ajustar ou evidenciar este contraste no seu aplicativo de edio.
Aumentar o contraste
intensificar as reas claras
e as reas escuras da
imagem: o que escuro
fica mais escuro e o que
claro fica mais claro.
Uma foto pouco

contrastada possui pixels
bem distribudos em uma
pequena montanha do
histograma:
edio
158. inhotim
247
248
Se analisamos o histograma de uma foto bastante

constrastada, encontramos um vale. Os meios-tons
existem em menor quantidade do que sombras e luzes.
Uma foto constrastada

tende a ser mais
dramtica e viva,
enquanto uma foto pouco
contrastada traz mais
leveza. A escolha entre
uma ou outra depende da
mensagem que voc quer
passar e tambm do seu
estilo pessoal.
Burn e Dodge
s vezes queremos alterar a exposio em reas especficas da imagem. Para isso
usamos as tcnicas de burn ou dodge. De forma bem simplificada, burn escurecer
e dodge clarear. Na fotografia com filme, isso era feito controlando o tempo de
exposio do papel fotogrfico em determinadas reas para deix-las mais claras ou
mais escuras.
neste famoso
James Dean, feretrato de
fotgrafo Denni ito pelo
vemos as marcas Stock,
laboratorista Pa es do
em uma amplia blo Inirio
teste, mostran o de
que sero clar do as partes
escurecidas pareadas ou
resultado final. a chegar no
Nos aplicativos atuais de edio possvel fazer o mesmo usando diversas

ferramentas.
edio
159. fabola
ei o Lightroom
nesta foto, us r o contraste,
para aumentaumas partes
escurecer alg elo em
e deixar a modvermelho,
evidncia. Em as onde a
voc v as rediminuda.
exposio foi a rea onde a
Em amarelo, aumentada.
exposio foi
249
160. alter do cho/PA
250
nesta foto, us
ferramenta g ei a
Lightroom pa radiente no
a exposio dra diminuir
vermelho voc o cu. em
gradiente est v onde o
.
Efeitos: processo cruzado, vinheta, gro

Processo cruzado
Ao revelar um filme, preciso banh-lo em uma srie de qumicos. Cada tipo de filme
precisa de um qumico equivalente, e usar o qumico errado pode ser uma tcnica
criativa. Ao trabalhar digitalmente, no existem filmes ou qumicos, mas possvel
edio
imitar o resultado dessa tcnica usando aplicativos atuais.
161. serra da capivara/PI
eradas
suas cores alt
esta foto teve processo cruzado
para imitar o filme, usando a curva
realizado com room.
tonal do Light
251
252
Vinheta
A vinheta um
escurecimento das bordas
da imagem causado
pela tica da lente. Esse
defeito pode ser usado
como efeito, evidenciando
o centro do quadro e
levando nosso olhar para
162. joo pessoa/PB
o assunto principal. Tome

cuidado para no exagerar
ou a vinheta volta a ser
defeito!
vinheta exagerada.
vinheta disc
reta.
Gro
O gro originalmente um defeito, assim como
a vinheta. O ISO causa rudo na foto digital e
gro na fotografia de filme. Nossa nostalgia faz
o gro parecer mais interessante que o rudo,
ento podemos adicion-lo na ps-produo,
criando a aparncia de foto de filme.
edio
e gro
exemplo d digitalmente.
adicionado
163. porto velho/RO
253
Fotografando digitalmente temos muito

controle sobre a converso de fotos para o
preto e branco. Embora seja possvel fotografar
em preto e branco com a maioria das cmeras
atuais ( s selecionar esta opo nos menus)
mais prtico fazer isso no ps-processamento.
Desta forma conseguimos controlar como cada
cor vai se comportar ao ser tranformada em
cinza, mantendo a qualidade do arquivo.
se simplesmente tirarmos
foto o resultado ter poucoa saturao desta
escurecermos somente a contraste. Se
uma foto muito mais interecor amarela, criamos
ssante.
164
254
Fotos em preto e branco
branco no simplesmente transformar

tudo em cinza. Usamos as ferramentas
disponveis em cada aplicativo para
equilibrar cinzas mais claros e mais
escuros de acordo com a cor original.
o mesmo
s tiramo acontece nesta p
os detalh s a saturao o c aisagem: se
escureceres e a foto fica se u perde
adicionar um pouco o azul m graa.
mais lega contraste imagedo cu e
l.
m fica
edio
165. ilha grande/RJ
Transformar uma foto em preto e
A opo de preto e branco s existe se voc estiver fotografando em JPG. Na fotografia em

RAW a cmera sempre guardar a foto original, colorida.
255
256
3 coisas para fugir na hora da edio

A edio serve para evidenciar nossos objetivos com a foto, mas tome cuidado para
no cometer alguns pecados tradicionais:
Seguir modas
Tome muito cuidado com modinhas: elas so
passageiras por definio. A gente nunca sabe quando
a colorao seletiva, os efeitos vintage ou as fotos HDR
vo ficar datados (para muita gente, j esto). Todo tipo
de efeito pode ser usado com moderao, ou voc corre
o risco de fazer com que o efeito vire mais atrativo do
que a foto em si.
hm talv
esteja vin ez
demais? tage
Editar peles de barbie

Ningum tem a pele da barbie. No importa se voc
fera na manipulao, uma pele de plstico sempre parece
irreal. Para deixar modelos mais atraentes voc pode usar a
iluminao, a profundidade de campo e diferentes ngulos:
e registrar as pessoas como elas so de verdade.
edio
pode abraar todas as belezas que vo alm da pele lisinha,
s so
as pessoais lindas
muito ma nte.
naturalme
166. claudia
todos geram resultados muito mais naturais. Voc tambm
257
258
Exagerar em qualquer efeito

A no ser que voc tenha timos motivos evite exagerar
nos efeitos e edies. Se o efeito chama mais ateno
do que a foto, sem ser esse o objetivo, hora de pegar
mais leve.
gem
essa paisar tanta
precisa te e efeitos
saturao
de cor?
Organizao de arquivos
Confie em mim: se voc comear a organizar sua
biblioteca de fotos neste momento, ser muito mais
fcil de se encontrar no futuro!
Tudo comea no momento de baixar as fotos para
o computador. A primeira coisa que voc precisa
providenciar uma estrutura de pastas que fique
organizada cronologicamente.
Existem pessoas que no

gostam muito de organizar
suas fotos por data, pois
acham que a data no diz
muito sobre o contedo da
pasta. Embora a escolha
final seja sua, saiba que a
Estrutura de pastas
Dica
2014
ano ms dia
2015
20150121
20150203
20150624
organizao cronolgica
RAW
a melhor opo para uma

quantidade grande de
15 X 21
arquivos e mesmo que voc

no tenha muitas fotos
Portfolio
agora, no futuro poder ter.
Para que a organizao cronolgica fique na ordem correta, a ordem deve ser anoms-dia. Depois desta data, voc pode usar uma descrio que facilite lembrar o que
foi fotografado nesta data:
20130121 - Paris
20130203 - Aniversrio da mame
20130624 - Parque Potycabana
Dentro da pasta cronolgica voc pode organizar suas fotos dentro de outras pastas
de acordo com o fim que voc vai dar para elas: os arquivos originais, os arquivos de
Procure usar a data no nome dos arquivos tambm, seguido de um nmero

sequencial, para que assim fique mais fcil encontrar as fotos usando o mecanismo
de busca do seu computador:
20150217 - Itlia
20150217_001
20150217_002
20150217_003
259
edio
impresso, de uso na web, etc.
260
A organizao cronolgica perfeita para catalogao dos arquivos. Para a

visualizao humana pode no ser to perfeita assim. Se fiquei 7 dias em Paris,
minhas fotos ficaro todas espalhadas em 7 pastas diferentes! O que fazer?
Os aplicativos especializados em ps-processamento de fotos oferecem muitas
opes para que seja fcil organizar suas fotos de formas mais amigveis. O bom
desses aplicativos que eles mantm suas fotos dentro de suas pastas cronolgicas
criando grupos invisveis de acordo com o seu gosto. Desta forma possvel filtrar a
visualizao das suas fotos por outros parmetros:
Posso, por exemplo, adicionar todas as fotos da viagem Paris nas colees
Viagens e Paris. Ao clicar na coleo Paris, verei todas as fotos que fiz da cidade
independente das pastas onde elas se encontram.
Posso tambm usar a classificao por estrelas existente na maioria dos aplicativos.
Elas servem para classificar minhas fotos preferidas. Fotos com 5 estrelas so as que
mais gosto.
Desta forma, posso ver as fotos de Paris, posso ver as fotos preferidas de Paris, ou
posso ver as fotos preferidas de viagens. As combinaes de visualizao so infinitas
e super amigveis!
Leia o manual do seu aplicativo e veja quais so as possibilidades de organizao e
classificao que ele permite.
Filtro:
Viagens
Paris
Retratos
Flores


261
edio
est gostando do
livro?
fotografia
como profisso
264
Quer trabalhar com fotografia? Comece aqui.

Decidiu que quer trabalhar com fotografia pois no aguenta mais ficar das 8h s 18h
na frente do computador? Talvez seja a hora de eu contar a verdade: quase isso que
a maioria das profissionais fazem!
Decidiu escolher a fotografia como primeira profisso? Talvez seja a hora de
conhecer a parte que no tem tanto glamour: a parte das responsabilidades e prazos.
Quem escolheu criar sua marca e gerir o prprio negcio (ao invs de trabalhar para
os outros) percebe rapidamente que a fotografia como profisso no envolve s
fotografar.
O que profissionais da fotografia esto fazendo durante o

trabalho:
fotografando
fazendo propaganda e
se autopromovendo
participando de eventos
e fazendo networking
gerenciando dinheiro
respondendo a clientes
e fazendo reunies
O grfico ilustrativo, e foi livremente adaptado da pesquisa feita pela International Society of Professional Photograhers.
Quando fazemos o que gostamos as partes chatas podem valer a pena. O maior erro
achar que fazer o que gostamos no tem partes chatas.
Trabalho ou passatempo?
bem possvel gostar do que se faz sendo dentista ou fotgrafa. Mas, normalmente,
dentistas tm uma vantagem: conseguem separar melhor o que trabalho e o que
diverso. Afinal, o trabalho dela no passatempo de quase ningum.
Quem inventou a frase escolha um trabalho que goste e nunca mais trabalhar um
dia na sua vida no podia estar falando uma besteira maior! Trabalho trabalho.
Trabalhar com o que gostamos bacana, mas quando no separamos as coisas
corremos o risco de deixar de gostar.
Sim, garanto que nosso trabalho pode ser prazeroso, mas ainda sim no um
passatempo. Trabalho tem contrato, tem expectativas, tem dinheiro, tem horrios e
prazos a cumprir. Uma fotgrafa de casamento pode amar muito seu trabalho, mas se
ela acordar no sbado com preguicinha no d pra simplesmente deixar tudo pra l
e ficar dormindo o dia inteiro. Se fosse passatempo, poderia. Essa a diferena.
No compreendo quem quer milhes de clientes e muito trabalho. No compreendo
quem acha bonito dizer que est com a agenda cheia. Se a questo financeira e
voc precisa da agenda lotada para conseguir pagar as contas no fim do ms ento
hora de rever seus preos ou rever a organizao do seu negcio.
Eu, por exemplo, no gosto dessa ideia de trocar coisas

por dinheiro. Para conseguir trabalhar pouco e no
cobrar preos altos, a nica opo que considero tica
ter um custo de vida menor. Abro mo de muita coisa
para poder trabalhar do jeito (e na quantidade) que
quero. Tudo para poder trabalhar menos cobrando um
265
fotografia como profisso
valor justo ou, melhor ainda, sem cobrar nada.
266
Bertrand Russel, no seu
Tenho uma amiga que trabalha meio perodo e recebe
livro O Elogio ao cio,
presso de todos os lados, da famlia e da sociedade,
fala sobre a soluo
para pegar um segundo trabalho e ganhar mais. Se
para uma sociedade com
ela trabalha s tarde e tem a manh livre, parece
mais cio criativo. Uma
o caminho lgico. Por que ficar em casa, lendo e
sociedade onde todo

mundo possa trabalhar
pouco e onde tarefas como
a criao das crianas so
brincando com seus cachorros, se d pra ir pra rua

ganhar mais nmeros na conta bancria? Acho tudo
isso maluquice: vejo muito mais sentido em ganhar
compartilhadas. Tudo isso
menos e ficar metade do dia brincando com cachorros.
para criar tempo livre: seja
Ela v sentido no que faz, e faz questo de no fazer
para pensar no sentido da
muito para continuar vendo.
vida, seja para ir tomar

sol na praia. nesse
Se voc est pensando em fazer a transio do
momento que a mgica
trabalho-tpico para o trabalho-passatempo, coisa que
acontece. A ideia parece
muita gente est conseguindo fazer graas internet,
utpica para nossa grande
pense nisso. Amar o que se faz para pagar as contas
comunidade industrial,
mas muitas comunidades
menores vivem assim pelo
mundo inteiro. Algumas,
como povos originrios da
amrica, h muito tempo.
maravilhoso, mas trabalhar muito compromete no

s a qualidade final do seu trabalho, mas tambm sua
qualidade de vida.
Melhor uma dentista tranquila na mo do que duas
fotgrafas estressadas voando.
Como planejar sua nova profisso

Decidindo seu pblico alvo e seus servios
Decidir o pblico alvo do seu negcio decidir o perfil de clientes que voc quer
atingir. Seu pblico alvo a base de todas as decises relativas ao seu negcio.
O design do seu site no definido pelo seu gosto, e sim pelo gosto de quem
vai te contratar. O mtodo de marketing que voc vai usar no definido pela
sua preferncia, e sim pela preferncia de quem vai te contratar. O seu preo (e
consequentemente sua estrutura) no definido pelo quanto voc quer ganhar, e sim
pelo quanto seu pblico est disposto a pagar.
E como decidir quem voc quer atingir?

s analisar qual pblico, na sua rea, est carente de algum servio. Este tambm
o caminho para decidir quais sero os servios oferecidos.
O passo-a-passo para comear qualquer novo negcio :
1. Encontrar um pblico que est carente de algum servio;
2. Criar o servio que faz este pblico feliz e resolve suas necessidades;
3. Oferecer um servio consistente que atraia mais pessoas deste pblico.
Alm da fotografia, eu trabalhei tambm com design. H alguns anos, mantive uma
empresa que criava blogs personalizados. Ela s teve sucesso porque resolvia o
problema de um certo pblico.
1. Ao participar de um evento para blogueiras e blogueiros, percebi que muita
gente estava ganhando dinheiro com seus blogs, mas sem o lucro de grandes
empresas. Essas pessoas no conseguiriam pagar uma agncia para criar um
blog com layout e programao profissionais mas adorariam parar de usar
layouts padronizados.
2. Criei minha empresa para que fosse possvel oferecer servios profissionais
com preos mais acessveis para pessoas fsicas e seus blogs. A estrutura era
pequena, resultando em poucos custos, e o servio era bem especfico.
3. Ter uma estrutura pequena e com poucos clientes possibilitou manter a
consistncia do servio.
Qualquer rea onde existam potenciais clientes carentes de algum servio ou

produto chamada de nicho de mercado.
Para quem gosta de fotografar, pode parecer difcil encontrar um nicho. Olhando
provavelmente vai querer fazer algo que gosta, no simplesmente algo que d
dinheiro.
267
rapidamente, a gente acha que todo mundo j oferece de tudo. Alm disso voc
268
Neste caso, voc pode fazer um caminho um pouco

diferente:
1. Definir o que voc gosta de fazer e faz bem;
2. Encontrar, dentro desta rea, o que voc pode
oferecer de diferente que atenda seu pblico
melhor, com mais rapidez, ou com menos custo;
3. Oferecer um servio consistente que atraia mais
pessoas deste pblico.
Encontrar seu nicho, ou criar um nicho baseado em diferenciais, depende da anlise

do mercado e de concorrentes. Sua anlise no precisa ser complexa: antes de trocar
seu emprego regular ou a ajuda dos pais pela fotografia profissional, veja que tipo
de fotografia clientes da sua rea esto consumindo e o que concorrentes esto
oferecendo. Faa testes: comece de um jeito e se adapte ao que funcionar. No tenha
pressa.
O mais importante que seu servio deve deixar algum pblico feliz e satisfeito.
O perfil do meu pblico

Depois de encontrar seu nicho, crie um perfil para o seu pblico. Alguns itens
interessantes de considerar neste perfil so:
Gnero
Idade
Classe social (no caso da classe mdia, que divide o oramento de acordo com
a preferncia nos diferentes produtos e servios, considere se seu pblico
busca custo baixo, custo/benefcio ou se o custo indiferente ao contratar
servios de fotografia)
Bens de consumo que costuma adquirir
Onde costuma ir? Quais so seus hbitos?
Referncias culturais e escolaridade
Pesquise as preferncias do perfil que criou e defina a sua marca de acordo com o
que ir agradar e atrair este tipo de perfil.
Note que at agora no falei em momento algum da qualidade do trabalho.
essencial entender que fazer fotos bonitas no nem garantia nem pr-requisito
para o sucesso do seu negcio.
Com o pblico alvo escolhido, voc notar que a qualidade no s subjetiva, mas
tambm secundria. Um pblico de classe baixa procura a melhor oferta, mesmo
que o produto no tenha tanta qualidade, pois o que pode consumir para no
atrapalhar suas finanas. Um pblico de classe alta muitas vezes procura status e
tradio, dando preferncia para profissionais de renome, que j atenderam colegas
do golfe e que tm o preo mais alto. A qualidade nos dois casos totalmente
irrelevante.
Buscar fotos bonitas uma das caractersticas que pode ou no existir no seu
pblico. E, mesmo se existir, o conceito de fotos bonitas do seu pblico deve coincidir
com o seu.
Quanto mais especfico o seu pblico, mais fcil vai ser conseguir convenc-lo a te
contratar. Mas, em algumas situaes, no possvel definir o pblico de forma to
detalhada: quem mora em cidades pequenas sabe muito bem que preciso fazer
um pouco de tudo. No ter um pblico muito especfico s um problema em uma
amostra muito grande de potenciais clientes e mercados.
Como encontrar seu pblico

Depois de definir quais servios voc ir oferecer e
qual ser o seu pblico alvo, hora de juntar os dois.
Providencie duas coisas:
1. Um portfolio que mostre o servio oferecido;
2. Um meio de divulgao que encontre o seu
269
pblico.
270
O portfolio voc consegue fotografando gratuitamente.

Sua famlia e seu crculo de amizades esto a pra isso!
Dica
Lembre-se que para
O meio de divulgao depende (adivinha!) do seu
fazer qualquer coisa
pblico alvo. Hoje importante ter ao menos um site
profissionalmente preciso
onde voc possa colocar o seu portfolio e atravs do
consistncia! Se voc no
qual potenciais clientes possam entrar em contato.

Se o seu pblico de gestantes que compram em
lojas fsicas, d para deixar um folheto de divulgao
nessas lojas. Se so gestantes que compram tudo pela
internet, o ideal comprar um anncio nos sites que
elas visitam.
consegue criar um trabalho

com a mesma qualidade
repetidamente, porque
ainda no est pronta para
trabalhar com isso. Fazer
um bom trabalho quando
tudo est a seu favor
fcil: a diferena entre
profissionais e iniciantes
fazer um bom trabalho
quando tudo d errado.
Sua identidade visual

A identidade visual a soma de vrios elementos: logotipo, cores e estilos.
icas
tipo do d i
o
g
lo
o
ssu
este
afia, e po
de fotogr lo e um texto.
um smbo
Um logotipo um conjunto
Sua identidade visual, assim como seu trabalho, deve
grfico que representa
ter consistncia em todos os seus materiais. Assim
sua marca. Pode conter
sua marca facilmente lembrada e reconhecida.
somente um smbolo, um
Uma lata de refrigerante vermelha s nos lembra
texto, ou uma soma dos
uma certa marca pois essa marca utilizou essa cor
dois.
consistentemente durante toda sua existncia.
Contrate profissionais
Como decidir quais cores usar no seu site? Como decidir qual fonte melhor para o
seu logotipo?
Esse tipo de deciso faz parte do trabalho de designers profissionais. Se voc no
entende de design e no sabe lidar com tipografia e semntica melhor contratar
algum experiente para criar sua identidade visual.
Ao lidar com profissionais de design lembre-se que a aparncia de todos os seus
materiais no deve agradar o seu gosto e sim o gosto do seu pblico alvo. Embora a
palavra design remeta muitas vezes desenho na realidade ela tem mais a ver com
projeto. Designers no criam materiais para que fiquem somente bonitos e sim para
que faam a unio entre forma e funo.
Seu site
O objetivo do seu site (ou blog) mostrar suas fotos. Suas fotos devem ser sempre
o centro das atenes. Aposte na simplicidade e no use firulas. A dica anterior vale
aqui tambm: se no sabe fazer por conta prpria contrate algum que saiba. As
tecnologias para criao de sites mudam todos os dias e muito importante ter
pessoas experientes lidando com isso.
Por fim, selecione bem as fotos que vo te representar. Coloque no seu portfolio
somente o melhor do seu trabalho. S conseguimos ver centenas de fotos em
museus e livros: no seu site o suficiente publicar a menor quantidade de fotos
possvel.
Quanto cobrar?
J sabemos que o preo a cobrar depende do seu pblico alvo. Este preo ser uma
soma dos seus custos e do seu lucro. Para chegar em um valor inicial, portanto, voc
O maior erro de quem est comeando em qualquer rea que envolve servios
achar que tudo que ganhamos lucro. Isso normal, pois servios no so palpveis.
Os custos de um servio no so to bvios quanto os custos de um produto.
271
precisa calcular esses custos.
272
Dica
No meu blog, disponibilizo
uma tabela gratuitamente
para calcular seus custos
e descobrir quanto deve
ganhar por ms para no
pagar para trabalhar.
Acesse:
http://www.
dicasdefotografia.com.br/
fotografia-quanto-cobrar
Quem cobra mil reais para ir fotografar um casamento

pode ter a impresso de estar tendo mil reais de lucro,
mas isso no poderia estar mais longe da verdade. Por
causa dos custos invisveis, podemos estar at pagando
para trabalhar.
Seus custos de vida (moradia, transporte, alimentao),
de trabalho (impostos, cursos, 13) e depreciao de
equipamentos (cmeras, computadores e tudo que
precise ser trocado regularmente) devem ser somados
para saber o mnimo a se ganhar para conseguir
sobreviver.
Seus custos de lazer (viagens, diverso, etc) devem
ser somados para saber o mnimo a se ganhar para
conseguir superviver.
Uma vez que voc saiba exatamente quanto precisa
ganhar por ms, mais fcil descobrir seu valor por
hora ou por trabalho. Se o objetivo fotografar trs
casamentos por ms o seu salrio deve ser dividido por
trs (ou por dois). E a, s correr atrs da clientela!
Quando trabalhar de graa?

Fazer um trabalho de graa no necessariamente desvalorizar o seu trabalho.
Voc pode escolher no cobrar para: conseguir portfolio, criar coisas novas sem
expectativa, para ajudar uma causa ou simplesmente porque no acredita que tudo
deva ser trocado por dinheiro.
Voc est comeando

Este cenrio todo mundo j conhece: estamos
comeando e, alm da falta de experincia, nos falta
portfolio. No temos uma quantidade de trabalhos
suficiente para conseguir outros. A soluo? Trabalhar
de graa.
Procure potenciais cobaias no seu crculo de amizades. Outra boa ideia procurar
colegas de profisso que possam te acolher e te levar em um evento, viagem, ensaio.
Ningum vai sair perdendo: clientes e colegas sabero que voc est comeando e,
por isso, no podero colocar nenhuma expectativa no seu trabalho, mas tero fotos
ou mo de obra gratuitos. Voc poder usar as fotos para o seu portfolio e, de quebra,
ter experincia para atender melhor suas prprias clientes!
Quando voc no est comeando

O mais difcil deixar de cobrar quando voc no est comeando. Vem o orgulho e
vem a preguia. Se no preciso, por que trabalhar de graa?
Mas trabalhar de graa pode ser uma oportunidade para inventar coisas novas e
botar em prtica ideias mais mirabolantes, sem a presso de entregar exatamente
aquilo que est proposto. A ideia justamente ter liberdade para criar algo que ainda
no existe.
Em situaes assim, todo mundo sai ganhando: modelos ganham fotos legais e quem
fotografa ganha uma oportunidade para fotografar sem a expectativa de um trabalho
pago.
Quando o trabalho para uma organizao sem fins lucrativos

Em ltimo lugar, mas no menos importante: quando clientes que representam
causas que voc apoia no tm dinheiro para investir em fotografia, voc pode
demonstrar seu apoio doando seu tempo de trabalho.
Nesse caso, nem voc nem a cliente tm como o objetivo o lucro, e voc colabora
fazendo o que mais sabe fazer.
Se tiver tempo (ou melhor, se puder reservar um tempo) para projetos pr-bono, vai
273
perceber que os benefcios so muito maiores do que portfolio ou dinheiro.
274
O problema com voc

Durante uma certa poca da minha jornada eu trabalhei
com ensaios ao ar livre. Nessa poca eu respondia
pedidos de oramento no s com as informaes de
preo mas tambm com respostas para as dvidas mais
frequentes. No incio eu adicionava essas perguntas e
respostas em uma pgina do oramento em forma de
lista. Mas ningum lia. Depois de receber um oramento de fotos em locao externa,
em que a pergunta e se chover no dia? estava devidamente respondida, as pessoas
enviavam emails perguntando... e se chover no dia?
Pois , as pessoas no lem perguntas frequentes. Este ttulo, em especial, no ajuda
muito: nos achamos muito especiais para estar fazendo uma pergunta que outras j
fizeram. Na nossa cabea, nossa dvida sempre nica.
Decidi mudar a abordagem. Ao invs de uma lista de perguntas e respostas coloquei
fotos grandes e chamativas com as perguntas e respostas destacadas em cima.
Coloquei uma foto de um cachorrinho fofo e, junto dela, a pergunta: posso levar
meu pet para o ensaio? Nunca mais recebi perguntas que estavam respondidas no
oramento.
Este um caso bastante especfico, e provavelmente voc no vai lidar com
uma situao igual minha. Mas esta histria ilustra muito bem a caracterstica
mais importante que devemos cultivar para sermos bom profissionais: nos
responsabilizarmos.
Eu poderia ficar por anos reclamando cada vez que algum repetisse uma pergunta.
Eu poderia me indignar pra sempre e xingar, na minha cabea, todo mundo que
no l a porra das perguntas frequentes. Mas isso no ia fazer diferena. As pessoas
continuariam sem ler.
O que fiz? Me responsabilizei. Se as pessoas no estavam lendo, porque eu no
estava apresentando as informaes de forma interessante. Eu no posso mudar as
pessoas, mas posso mudar meu oramento.
Dica
O que faz mais diferena
entre sermos profissionais
ou profissionais
Algum no entendeu sua mensagem direito? Voc

precisa explicar melhor.
O trnsito te atrasou? Voc precisa sair mais cedo.
medocres o quanto nos
A grfica fez um lbum mal acabado estourando seu
responsabilizamos pelo que
prazo? Voc precisa procurar outra.
acontece nossa volta.
Se responsabilizar diferente de se culpar. O trnsito

pode no ser culpa sua, mas a responsabilidade de sair
mais cedo . Se a grfica fez um trabalho mal feito a
culpa dela, mas sua responsabilidade escolher outra.
Tomar a responsabilidade do problema nos faz ter
controle sobre a situao. Profissionais so aqueles que
solucionam problemas, no aqueles que apontam quem
tem a culpa.
Contratos de servios
fotogrficos
No trabalhe sem contrato. O contrato serve para proteger profissional e cliente,
e trabalhar sem ele pode gerar muita dor de cabea e desentendimentos. O seu
contrato no precisa ser rebuscado ou estar escrito em advogus: voc pode escrever
seu prprio contrato e colocar tudo que for necessrio para proteger as duas partes.
Modelo de contrato
Cada rea da fotografia tem suas particularidades, assim como cada profissional.
No possvel encontrar, prontinho, um contrato que satisfaa todas as suas
275
necessidades. Use essas informaes como base para montar o seu:
276
cumentos,
bas as partes (nome, do
Dados pessoais de am
endereo)
cobertura de
os e produtos (ensaio,
vi
ser
de
o
ca
cifi
pe
Es
datas e
alta resoluo, etc) com
em
os
fot
s,
un
lb
to,
en
ev
horrios
o
s fotos (uso pessoal, us
Especificao de uso da
comercial, etc)
comercial, tipos de uso
mento
Valor e formas de paga
tempo de
ra entregas de fotos e
Prazos (seus prazos pa
fotos)
, prazos para seleo de
backup e, para clientes
ato (de
sobre resciso do contr
Multas e informaes
partes)
acordo com ambas as
Emails so vlidos?
Tudo que foi combinado por email vlido judicialmente. Voc pode, inclusive, enviar
o contrato completo por email. Mas lembre-se que a pessoa precisa fazer um aceite
por escrito: ao envi-lo como anexo, por exemplo, voc pode pedir para que ela envie
um email dizendo que concorda.
Preciso de testemunhas ou reconhecimento de firma?

No. Testemunhas podem agilizar o processo judicial, mas no so essenciais. Em
nenhuma situao obrigatrio o reconhecimento de firma.
Licena de uso
No caso de fotos para uso comercial voc deve especificar ao mximo este uso.
Por exemplo: para uma foto a ser usada em uma propaganda de revista devem ser
especificados o nome e edio da revista, a tiragem e o tamanho da foto. Se sua foto

vai ser usada em um site, devem ser especificados o endereo do site e o tempo
limite de uso.
Dica
Direito de imagem
No caso de fotos para uso
Para publicar uma foto em que aparece uma pessoa
comercial voc tambm
voc precisa de uma autorizao de uso de imagem.
precisa de uma autorizao
Voc pode pedir esta autorizao dentro do contrato
de modelos com a
especificao do uso.
ou fazer uma autorizao parte. Caso a pessoa no

tenha te autorizado a divulgar a imagem dela voc
poder sofrer um processo. Tome cuidado tambm com
fotos de crianas: pais e mes precisam ter autorizado
explicitamente a divulgao das fotos de pimpolhos,
sempre por escrito.
Faa o contrato com antecedncia

Muitos contratos consideram multas para atrasos ou resciso. Faa o contrato assim
que finalizar a negociao e marcar a data e evite de algum rescindir o contrato
antes mesmo de assin-lo!
Nos casos em que voc ver a cliente somente no dia das fotos, no deixe de mandar
o contrato e ter um aceite por email.
Da venda ps venda
No d muitas opes
Uma das dicas mais tradicionais de vendas no oferecer muitas opes. Quando
chegamos em um restaurante e vemos um cardpio com 20 pginas, ficamos
no ter escolhido uma das outras. Voc no quer que sua cliente fique frustrada
tantas vezes, no ?
277
frustradas por no saber o que escolher. Depois de escolher, ficamos frustradas por
278
Dica
Por exemplo: ao invs
de oferecer 12 tamanhos
diferentes de lbum,
escolha poucas opes que
tm bom custo/benefcio
para o seu pblico e que
melhor representam seu
estilo.
Dar mais opes no deixa clientes mais felizes. Dar

muitas opes no facilita a sua vida. Na realidade,
oferecer muitas opes de servios ou produtos deixa
clientes frustradas e dificulta a sua organizao e a sua
logstica.
Um mundo como o nosso, que d mais opes do que
jamais nossas avs imaginariam existir, s faz criar mais
insatisfao pelo que j temos. Simplifique.
S mostre aquilo que quer vender

Quando comecei a fotografar profissionalmente percebi um certo padro: clientes
sempre escolhiam aquelas fotos que menos gostei. As minhas favoritas ficavam de
lado, e eu ficava triste e decepcionada.
At que, de repente, uma amiga me abriu os olhos: no
quer que a pessoa escolha uma foto? No mostre.
Passei a mostrar somente as minhas favoritas. Passei a
excluir sem d aquelas que no me agradaram. Passei a
mostrar pouqussimas fotos, e somente aquelas que me
do orgulho de verdade e que eu assinaria sem medo.
Mas a, voc me pergunta: E se a cliente pedir uma foto
especfica e voc no achar a ideia legal? No vai fazer?
No vai mostrar? Ela no vai perguntar depois onde
est a foto? Por muito tempo fotografei gestantes,
e colegas me perguntavam como eu lidava com os
pedidos de fotos bregas (como a tradicional mo em
forma de coraozinho em cima da barriga.)
Eu no tenho resposta para estas perguntas porque
essa situao no acontecia comigo. Sabe por qu?
Porque s mostrava, no meu portfolio, aquilo que queria
vender. No tenho medo de perder clientes deixando
meu estilo exposto.
Clientes que no gostam do meu estilo se afastam e

procuram profissionais que lhe atendam.
Clientes que viram meu portfolio, gostaram do meu
trabalho e me contrataram, esperam exatamente aquilo
que ofereo. Se algum lhe pedir um coraozinho na
barriga, veja onde voc demonstra ser o tipo de pessoa
que faz isso e passe a demonstrar ser o tipo de pessoa
que no faz.
Separe servios e produtos
Por exemplo: ao invs
Digamos que sou uma fotgrafa de casamentos. Nesta
de ter no oramento um
rea, ofereo servios e produtos.
pacote com ensaio de

fotos e lbum, apresente
Os servios incluem fazer uma reunio com o casal,
cada um desses itens
passar o dia fotografando e editar as fotos que
separadamente.
foram feitas. Os produtos incluem lbuns, psteres e

impresses avulsas.
Preos ficam muito mais transparentes e fceis de
entender se, no meu oramento, eu separar o que
servio e o que produto.
Pacotes fechados diminuem a possibilidade de
negociao e fazem clientes dar mais valor para
os produtos do que para o servio. Alm disso, ao
apresentar preos separadamente, demonstramos mais
flexibilidade: clientes percebem ter mais controle sobre
o preo final.
Faa um follow up
Digamos que vrias pessoas entraram em contato com
voc, interessadas no seu trabalho. Depois de enviar o
oramento, essas pessoas no deram mais sinal de vida.
O que fazer?
279
Dica
280
Voc pode entrar em contato depois de alguns dias

perguntando se houve alguma dvida no respondida
ou se querem aproveitar as datas disponveis deste
ms. Isso chamado de follow up, e serve para
analisar tanto seus mtodos de divulgao quanto seu
atendimento inicial.
Se as pessoas no te contrataram porque no fazem
parte do seu pblico alvo, hora de rever seus mtodos
de divulgao. Quando voc atinge o pblico errado seu
preo ou estilo de trabalho afastam no primeiro contato
direto. Logo no momento em que a pessoa parou para
analisar se vale a pena te contratar.
Se houveram muitas dvidas no respondidas ou se
essas pessoas no entenderam como funciona o seu
servio, hora de rever seu oramento e as informaes
que envia no primeiro contato. Sua cliente vai fazer
o desempate em relao concorrncia escolhendo
a profissional que deu informaes mais claras e que
possui um processo mais fcil de compra.
Oferea preos de referncia

No varejo muito comum encontrarmos preos de
referncia: so as famosas promoes. Ao colocar
a frase de R$ 599 por R$ 299 na etiqueta, criase a impresso de que o valor mais baixo do que
realmente . R$ 299 no pareceria to barato se no
existisse uma base para a comparao.
Ao apresentar nossos preos, podemos fazer o mesmo,
oferecendo produtos que serviro como referncia.
Digamos que o lbum que voc mais gostaria de vender
custa R$ 500. Voc pode oferecer tambm uma opo
mais simples/com menos fotos por R$ 200, e uma
opo mais exclusiva/com mais fotos por R$ 1000.
Ao olhar os trs preos, nossa mente tende a eliminar o mais barato e o mais caro,
para chegar no melhor custo benefcio. No queremos a opo mais simples, mas
tambm no precisamos pagar o dobro por um produto mais ou menos parecido! O
produto ou servio de valor central normalmente o que faz mais sucesso.
Ps-venda
Depois que voc fez as fotos, chegou a hora de entreglas. Esse momento essencial para criar clientes felizes
e fiis. Se a escolha das fotos difcil, prazos no so
seguidos ou o produto tem pouca qualidade, as chances
so grandes da pessoa esquecer tudo de bom que
aconteceu antes.
Invista tempo na ps-venda. Sua cliente ficar muito
mais feliz se voc possuir uma pgina no seu site onde
fcil escolher as fotos e ver o preo final, ao invs de
precisar anotar o nmero dos arquivos em um papel e
fazer as contas manualmente. Sua cliente ficar muito
mais feliz de receber um lbum bem embalado e com
uma cartinha de agradecimento do que de receb-lo
em uma sacola feia e embalada sem nenhum cuidado.
Comunicao
Sempre que contratamos um servio ficamos ansiosas. Um pouco antes da data
combinada para as fotos, envie um aviso dizendo que est tudo confirmado. Depois
de realizar as fotos, envie uma delas antes do prazo combinado para que a cliente
no tenha que esperar muito para matar a curiosidade. Quando estiver lidando com
produtos, como lbuns, lembre-se de avisar sempre que sua produo mudar de
etapa: quando iniciou a diagramao, quando foi enviado para a grfica, quando foi
Uma comunicao clara, marcando todas as etapas, garante que tudo est sob
controle e mostra que voc se importa com cada cliente.
281
postado nos correios.
282
O direito autoral e de uso

A fotografia obra intelectual protegida pela lei. Est
escrito no art. 7., inc. VII, da Lei 9610/98:
So obras intelectuais protegidas as criaes do
esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em
qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido
ou que se invente no futuro, tais como:
VII as obras fotogrficas e as produzidas por
qualquer processo anlogo ao da fotografia;
Isso quer dizer que uma foto tirada por voc protegida por essa lei, simplesmente
por ser uma fotografia. Qualquer fotografia, feita a qualquer tempo, em negativo ou
carto de memria, em celular ou DSLR todas elas so, a princpio, protegidas por
essa lei.
Quais direitos eu possuo?

Os direitos inalienveis do autor so chamados de
direitos morais. De acordo com o Art. 24 da Lei dos
Direitos Autorais, o autor tem os seguintes direitos:
I o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da

obra;
II o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal
convencional indicado ou anunciado, como sendo o do
autor, na utilizao de sua obra;
III o de conservar a obra indita;
ou seja: c
devem se rditos
sempre. r dados
IV o de assegurar a integridade da obra, opondo-se

a quaisquer modificaes ou prtica de atos que,
de qualquer forma, possam prejudic-la ou atingi-lo,
como autor, em sua reputao ou honra;
V o de modificar a obra, antes ou depois de
utilizada;
pode
ningumna sua foto
mexer toshop e
no Pho ulgando ela
sair div
por a!
VI o de retirar de circulao a obra ou de suspender

qualquer forma de utilizao j autorizada, quando
a circulao ou utilizao implicarem afronta sua
reputao e imagem;
VII o de ter acesso a exemplar nico e raro da
obra, quando se encontre legitimamente em poder
de outrem, para o fim de, por meio de processo
fotogrfico ou assemelhado, ou audiovisual,
preservar sua memria, de forma que cause o menor
inconveniente possvel a seu detentor, que, em todo
caso, ser indenizado de qualquer dano ou prejuzo
que lhe seja causado.
1 Por morte do autor, transmitem-se a seus
sucessores os direitos a que se referem os incisos I a
IV.
2 Compete ao Estado a defesa da integridade e
autoria da obra cada em domnio pblico.
3 Nos casos dos incisos V e VI, ressalvam-se as
prvias indenizaes a terceiros, quando couberem.
no adianta
escapar, se querer
foto ela tu voc fez a
final, nem s a e ponto
esses direit e voc quiser
ser de outraos passam a
pessoa!
Art. 27. Os direitos morais do autor so inalienveis e
Ou seja: direitos morais no podem ser vendidos ou repassados! Esses so os direitos

seus e de mais ningum, nem que voc no queira.
283
irrenunciveis.
284
Quais direitos eu posso vender?

Para que a foto seja usada por outras pessoas ou empresas, voc vai ceder o direito
de uso, chamado oficialmente de direito patrimonial. o direito de quem vai usar,
modificar ou divulgar a sua obra para qualquer fim.
Lembre-se: qualquer tipo de uso tem que ser previamente permitido pelo autor,
com tudo acertado em contrato. Abaixo alguns exemplos de usos que devem ter a
aprovao prvia do fotgrafo, no Art. 29:
No vendemos fotos,
I a reproduo parcial ou integral;

II a edio;
vendemos os direitos de
uso dessas fotos!
VI a distribuio, quando no intrnseca ao

contrato firmado pelo autor com terceiros para
uso ou explorao da obra;
VII a distribuio para oferta de obras ou
produes mediante cabo, fibra tica, satlite,
ondas ou qualquer outro sistema que permita
ao usurio realizar a seleo da obra ou
produo para perceb-la em um tempo e lugar
previamente determinados por quem formula a
demanda, e nos casos em que o acesso s obras
ou produes se faa por qualquer sistema que
importe em pagamento pelo usurio;
X quaisquer outras modalidades de utilizao
existentes ou que venham a ser inventadas.
Como pode ver, quaisquer outras modalidades de uso que existem ou que venham a
ser inventadas esto nesta lista. Ou seja: todo uso deve ter a autorizao do autor da
obra.
E mais: esse uso deve ser muito bem especificado no

seu contrato, contendo o meio (onde vai ser usada
sua foto? Internet? Revista? Outdoor?) e o tempo (por
quanto tempo a foto poder ser usada? 1 ano? 10 anos?
20 anos?)
E se temos pessoas ou objetos nas fotos?

No caso de fotos onde aparecem pessoas, preciso que elas faam um contrato
cedendo ou vendendo o direito de uso de sua imagem.
Se voc quer colocar a foto de uma cliente no seu site, preciso que ela assine o
contrato de direito de imagem permitindo este uso.
Se voc fez fotos para uma marca de roupas, a modelo precisa assinar um contrato
de direito de imagem permitindo este uso (sempre especificando onde a foto vai ser
usada e por quanto tempo.)
Isso tambm vale para objetos particulares: preciso a autorizao da dona.
E pessoas que esto andando pela rua?

Se voc fez uma foto de um local pblico onde
aparecem pessoas (como uma praa), no ser
necessrio pedir autorizao para divulgar esta
imagem, exceto em caso de uso comercial. Ou seja: voc
pode colocar a foto como essa no seu site, mas no em
uma propaganda de revista.
por isso que fotos de celebridades so possveis.
Quando elas esto passeando na praia ou comprando
e as divulguem.
285
po na padaria, nada impede que paparazzi faam fotos
286
Mas existe um porm: se as fotos ferirem a integridade ou honra desta pessoa, voc
poder ser responsvel por danos morais e pode sofrer um processo judicial.
A perfeio no
consiste em fazer coisas
No espere pela ideia

extraordinria
extraordinrias, e sim em
fazer coisas ordinrias
Mais importante do que ter vrias ideias
extraordinariamente bem.
extraordinrias, colocar a mo na massa e colocar
Marie Anglique Arnauld
uma ideia (qualquer uma) em prtica. Ela precisa ser a

sua ideia, e voc precisa acreditar nela.
Se no funcionar (e isso vai acontecer bastante) voc
parte para a prxima. Sacadas geniais s so geniais
em retrospecto.
Preste ateno naquilo que resolveu fazer e faa super
bem. A sua assinatura de email tem seu telefone? As
informaes no seu oramento esto bem dispostas
e organizadas? Seu site est bonito e funcional? Voc
est respondendo pedidos de oramento rapidamente?
Acreditar que s possvel comear a trabalhar de
verdade quando voc tiver as condies materiais
ideais tambm outro erro que artistas de todas as
reas encontram. No o loft de p direito alto em
Nova York e a cmera de ltima gerao que faro
suas fotos ficarem boas. Artistas, seja quem trabalha
com fotografia ou desenho ou msica, s precisam de
uma coisa para chegar em um bom trabalho: prtica.
Desligue o computador e a rede social e v praticar.
est gostando do
livro?

287

Por que no fotografei a tapioquinha?

estou em belm. esta manh, depois de ir ao banco, vejo uma senhora vendendo
tapioquinha. hum, adoro! quero uma. ela disse: senta ali na sombra, moa, que t sol!
sentei. da sombra, observei a tapioquinha tomando forma.
l foi ela. coloca a massa de tapioca na frigideira, em pequenas colheradas. com a
mesma colher, vai espalhando tudo para formar a panquequinha. espera um pouquinho.
sacode a frigideira e, num pulo, a tapioca j tinha virado pro outro lado. espera mais um
pouquinho. abre espao num pano de prato e coloca a tapioca esticadinha por cima. pega
um pote de manteiga e, com uma faca, vai aos poucos besuntando a tapioca. primeiro, nas
bordas do crculo. depois, no centro. a faca colocada de lado. fecha o pote de manteiga
e pega o pote de queijo. o queijo est bem molinho, t calor! com uma colherzinha
vai pegando um pouquinho de queijo e espalhando na tapioca. coloca um pouquinho
aqui, outro pouquinho acol. espalha, espalha, espalha. bota a tapioca, devidamente
amanteigada e aqueijoada, na frigideira novamente. aquece um pouquinho e, com a
colher, vai enrolando, enrolando (aqui no par se come tapioca enroladinha, diferente
de alguns outros locais do pas onde se faz um pastelzinho.) tapioquinha devidamente
enrolada, volta pro pano de prato. pra comer agora? opa, com certeza. abre um pote,
pega um guardanapo. dobra no meio, levanta a tapioca, coloca ela em cima. parece que
est colocando a fralda num beb, de tanta delicadeza. repete com outro guardanapo,
desta vez fazendo uma trouxinha.
3 reais por uma deliciosa tapioquinha feita por uma senhora com um leve toc e muito
carinho.
Publiquei o texto acima numa rede social. Em pouco

tempo surgiram pessoas comentando: cad foto?,
queremos fotos!, devia ter tirado uma foto!, por que
no fotografou?
Acredito que muita gente espera que eu esteja sempre
com a cmera na mo s porque sou fotgrafa. Sei
que no parece uma expectiva infundada, mas pra
falar a verdade vejo muitos mais motivos para no
fotografar do que para fotografar. A situao da tapioca
exemplifica bem alguns deles:
289
290
1. No somos neutros com uma cmera na mo

No tem como apontar a cmera para algum e achar
que essa uma atitude neutra. Se eu fizesse isso nesta
situao a tapioqueira ia, na hora, perceber. No sei o que
ia acontecer. Talvez ela ficaria vaidosa e contente. Talvez se
sentiria invadida. Talvez ficaria com vergonha. Talvez desse
uma ajeitada na coluna. Existem vrias possibilidades, mas
todas elas pressupem uma s: ela com certeza ficaria autoconsciente do seu corpo e de seus movimentos mudando
completamente o rumo daquele momento.
Alterar o momento de rumo muitas vezes quebra algo que
estava legal. Aquele momento sublime de uma senhora
fazendo tapioca no merecia ser estragado por causa de uma
foto.
Sou um pouco radical neste ponto: no s acho que no
somos neutros com uma cmera na mo, como acho que
fotografar outras pessoas um ato violento por si s. As
palavras que usamos para o ato de fotografar mostram muito
bem o que estamos fazendo. Tirar uma foto. Capturar uma
foto. No s as cmeras profissionais so enormes e parecidas
com armas, a gente ainda usa esta arma para capturar as
pessoas! A responsabilidade enorme. Ns que decidimos o
ngulo, o momento, como e quando apertar o boto. A pessoa
fotografada est merc da nossa generosidade (ou falta
dela.)
Se o nosso nico objetivo com um retrato fazer uma foto
bonitinha, talvez seja melhor no fazer nada. Uma foto
bonita no um motivo bom o suficiente para cometer essa
violncia. Acredito que retratos podem ser lindas ferramentas
para fazer algo pelas pessoas fotografadas e procuro focar
meus esforos somente nestas possibilidades.
2. A fotografia no o melhor meio

Acho bobagem o ditado que diz que uma imagem
vale mais do que mil palavras. Nem sempre! No caso
da tapioqueira, nenhuma foto ou srie de fotos que eu
fizesse passaria a histria da forma que o texto passou. A
fotografia uma ferramenta e no tem nada de melhor
que as outras. s vezes, o que cumpre o objetivo um
texto, um vdeo, uma voz, uma mistura de tudo.
O que mais me incomoda de quem usa a fotografia como
arte esta crena de que a fotografia pode passar uma
mensagem mais rpido ou pode causar um efeito na
pessoa observadora de forma mais real. s vezes, no.
H um tempo atrs visitei uma exposio fotogrfica que
possua imagens de pessoas indgenas. Uma das fotos
mostrava uma mulher com pinturas no rosto, argolas e
outros acessrios nas orelhas e lbios. Fiquei observando
a prpria exposio: vrias mulheres passavam por esta
foto e comentavam algo como olha que engraada essa
pintura no rosto!, que extica essa moa!, gente, como
ela tem coragem de colocar isso, deve doer!
No preciso uma fotografia para que as pessoas noindgenas pensem que as pessoas indgenas so estranhas
ou exticas. Essa foto estava somente reforando isso.
Quem sabe, se esta foto no estivesse sozinha, ela
poderia gerar uma reflexo alm do esteretipo. Quem
sabe, explicando atravs de outros meios, as pessoas
no-indgenas daquela exposio perceberiam que fazer
tatuagem, colocar implante nas mamas, usar maquiagem
ou se depilar com cera mensalmente tambm so atitudes
bastante engraadas, exticas e que dem. Talvez elas
respeitassem mais a pessoa retratada como algum que,
assim como elas prprias, toma decises com base no que
sua tribo espera.
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3. A fotografia nos toma experincias

Se eu tivesse sacado uma cmera para fotografar
a histria da tapioca, em poucos segundos deixaria
de perceber cada um dos movimentos da senhora
e passaria a me preocupar com o foco e com a
composio da foto. Eu deixaria de estar l.
Ao contrrio da ilustrao ou da poesia, a fotografia
est no dia a dia de muita gente. Susan Sontag, no seu
livro On photography, disse que todo mundo est
usando a fotografia como diverso, quase tanto quanto
sexo. Isso foi na dcada de 70. Hoje tenho certeza que
fotografamos muito, mas muito mais do que transamos!
Nos parece normal que, tendo poder aquisitivo pra isso,
passemos tanto tempo da nossa vida olhando o mundo
e a sociedade atravs de retngulos luminosos.
Morando no Rio de Janeiro comecei a notar que viajar
sem tirar fotos parece inimginvel. Ando pela orla de
Copacabana e ali est um moo fazendo uma foto do
seu milho meio-comido com o pr do sol ao fundo, ali
est um grupo de amigas fazendo diversos selfies na
praia, ali esto pais fotografando cada passo de um
beb. Durante minhas prprias viagens e passeios j
cansei de ver guias na maior empolgao contando
histrias e causos, e todo mundo s prestando ateno
nas suas cmeras.
Viagens potencializam nossa atitude registradora, mas
no dia a dia fazemos o mesmo. Sempre tem algum
insistindo para parar tudo para uma foto durante
um encontro de famlia ou para registrar a janta que
acabou de chegar no restaurante. Sempre tem algum
para parar seja l o que estava acontencendo com a
frase vamos fazer uma foto?
E eu me pergunto: por qu estamos fazendo isso?
Muitas vezes, vamos admitir, para impressionar os

outros. Dentro de uma sociedade que tem definies
muito claras de sucesso faz todo sentido divulgar
na internet a viagem que acabamos de fazer ou
o restaurante que gostamos de frequentar. O pior
que muitas vezes as fotos so s a ponta do
iceberg: quantas vezes no agimos para os outros e
fotografamos para provar? Sim, muita gente fotografa o
casamento para registrar a festa carssima que fez, mas
neste caso a festa j foi feita para se encaixar numa
demanda por si s. Se achamos que se ningum ficar
sabendo como se no tivesse acontecido, hora de
repensar esta luta que j comeou perdida: os outros
sempre vo parecer mais prximos do tal sucesso.
Mas nem sempre o caso. A maioria das pessoas que
conheo e que gostam de fotografia dizem, de forma
unnime, que a fotografia serve para relembrar um
momento bom. Mas ser que precisamos tanto disso?
Ser que precisamos voltar de Paris com mil fotos,
para relembrar de Paris mais tarde, se quando de fato
estvamos em Paris perdemos mil momentos vivendo
Paris atravs de um retngulo luminoso? E se, ao invs
disso, vivssemos Paris com todos os nossos sentidos?
Ser que precisamos passar a infncia inteira das
nossas crianas fotografando sem parar? Muita gente
me conta que j tem milhares de fotos do beb de um
ms de idade. So milhares de momentos vendo o beb
atravs de uma tela, ao invs de viver o crescimento do
beb com todos os nossos sentidos.
Fazemos isso porque temos medo. A viagem Paris
acaba em poucos dias e bebs crescem muito rpido.
Temos medo do passageiro, porque ele passa. Sim, o
momento vai passar: mas esse o melhor motivo para
fotografar menos e aproveitar mais.
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No futuro, bem possvel que lembremos de coisas

boas do passado. Se estes momentos foram to bons
assim, bem provvel que a gente no precise de fotos
para relembr-los. Mas nossa memria no infalvel
e com certeza vrios momentos ficaro l no passado.
Mas qual o problema? Por que precisamos relembrar?
Porque no podemos viver o momento naquele
momento e nos desapegarmos dele depois?
Podemos usar a fotografia para ganhar nosso dinheiro.
Podemos usar a fotografia como uma ferramenta do
nosso prprio ego: provando aos outros que temos
sucesso ou relembrando nossos prprios momentos
bons. Mas tambm podemos deix-la de lado e, com
isso, parar para olhar para dentro e para fora. Olhar
pra dentro nos ajuda a entender os nossos prprios
porqus e de onde eles vm. Olhar para fora nos ajuda
a perceber o mundo que estamos dividindo com outros
animais (inclusive os mais difceis de entender: esses
da nossa prpria espcie) e como os nossos porqus
afetam o que est nossa volta. Quem sabe, depois de
olhar tudo isso, podemos usar a fotografia como uma
ferramenta de mudana, de ajuda e de celebrao.
E por esses motivos que no fotografei a tapioquinha.
gostou do livro?
voc pode nos agradecer
contribuindo com qualquer
valor que achar que valeu
a sua leitura. ficaremos
felizes com qualquer
contribuio :-)

mas ainda tem algumas coisinhas...
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fotos do livro e suas

configuraes
A maioria dos livros de fotografia bsica mostram as configuraes usadas nas fotos
de forma bem destacada. Como pode ver, no foi o caso aqui. Coloquei somente as
configuraes relevantes para aquela lio.
que eu acho que essas informaes so bobas e inteis! A ltima coisa que me
interessa em como foi feita uma fotografia o ISO utilizado. A histria daquela foto,
a motivao de quem fotografou para clicar e quem a pessoa retratada so muito
mais interessantes.
Mas sei que nossa curiosidade s vezes grande! Ento voc pode encontrar as
configuraes exatas das fotos do livro abaixo:
n.
pg.
ISO, dist. focal, abertura, tempo de exposio
30
aline
ISO 800, 148mm, f/2.8, 1/500.
31
lima, peru
ISO 800, 10mm, f/3.5, 1/20.
31
manaus/AM
ISO 200, 10mm (olho de peixe), f/6.3, 1/60.
32
foto da lua / 50mm
ISO 500, 22mm, f/4.5, 1/250.
32
foto da lua / 300 mm
ISO 800, 300mm, f/5.6, 1/250.
34
casamento
ISO 1600, 10mm, f/10, 1/50.
39
rio de janeiro/RJ
ISO 100, 10mm, f/10, 1/80
40
keukenhof, holanda
ISO 100, 15mm, f/25, 1.6.
41
rio de janeiro/RJ
ISO 100, 11mm, f/10, 1/160
10
48
paquet/RJ
ISO 100, 14mm, f/5, 1/1250 (foto bem exposta.)
(a nica diferena das duas fotos o filtro.)
11
50
sil
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/100.
12
50
fernanda
ISO 100, 10mm, f/3.5, 1/50.
13
50
paraty/RJ
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/250.
14
55
ivone
ISO 200, 35mm, f/1.4, 1/500.
15
56
rio de janeiro/RJ
ISO 100, 22mm, f/20, 1/400.
16
57
curitiba/PR
ISO 500, 22mm, f/4.5, 1/250 (foto congelada)

ISO 100, 22mm, f/29, 1 (foto com movimento)
17
59
rio de janeiro/RJ
ISO 5000, 22mm, f/4.5, 1/400.
18
65
joo pessoa/PB
ISO 100, 22mm, f/25, 1/50.
19
67
jericoacoara/CE
ISO 200, 24mm, f/6.4, 1/1000.
20
68
los roques, venezuela
ISO 100, 22mm, f/16, 1/250.
21
70
andy
ISO 100, 150mm, f/2.8, 1/320.
22
71
machu picchu, peru
ISO 125, 10mm, f/8, 1/200.
23
77
samanta
ISO 100, 10mm, f/13, 1/160.
24
84
lisie
ISO 100, 70mm, f/5, 1/160.
25
85
adrielly
ISO 125, 125mm, f/3.5, 1/200.
26
86
andy
ISO 100, 155mm, f/2.8, 1/320.
27
88
rio de janeiro/RJ
ISO 3200, 200mm, f/2.8, 1/15.
28
89
veneza, itlia
ISO 200, 10mm, f/10, 30.
29
90
veneza, itlia
ISO 800, 35mm, f/22, 30.
30
90
veneza, itlia
ISO 100, 10mm, f/22, 30.
31
92
naarden, holanda
ISO 100, 24mm, f/5.6, 1/30.
32
93
alter do cho/PA
ISO 500, 10mm, f/3.5, 1/2500.
33
94
rio de janeiro/RJ
ISO 100, 35mm, f/3.5, 1/500.
34
98
alter do cho/PA
ISO 100, 10mm, f/16, 2.5.
35
100
oslo, noruega
ISO 800, 10mm, f/3.5, 1/1250.
36
101
heilbronn, alemanha
ISO 250, 70mm, f/2.8, 1/160.
37
102
keukenhof, holanda
ISO 100, 73mm, f/3.5, 1/1000.
38
102
svartifoss, islndia
ISO 100, 22mm, f/29, 2.5.
39
103
giovanni
ISO 200, 148mm, f/3.2, 1/125.
40
104
naarden, holanda
ISO 100, 70mm, f/2.8, 1/160.
41
105
tromso, noruega
ISO 100, 10mm, f/6.3, 25.
42
105
aqurio de londres, inglaterra
ISO 800, 150mm, f/2.8, 1/60.
43
102
lisie
ISO 100, 140mm, f/2.8, 1/125.
44
107
mara
ISO 100, 11mm, f/3.5, 1/1250.
45
107
naarden, holanda
ISO 100, 22mm, f/4.5, 6.
46
108
inhotim/MG
ISO 100, 10mm, f/2.8, 1/5000.
47
109
salvador/BA
ISO 100, 50mm, f/4.5, 1/320.
48
110
black sand beach, islndia
ISO 100, 10mm, f/22, 1/4.
49
111
tromso, noruega
ISO 100, 190mm, f/2.8, 1/500.
50
111
rio de janeiro/RJ
ISO 100, 165mm, f/11, 1/160.
51
112
kvalya, noruega
ISO 100, 10mm, f/4.5, 1/30.
52
113
mari
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/30.
53
113
rio de janeiro/RJ
ISO 100, 10mm, f/4.5, 1/200.
54
114
carol
ISO 100, 70mm, f/2.8, 1/640.
55
114
museu de arqueologia do xing/AL
ISO 800, 10mm, f/4.5, 1/60.
56
115
shirlley
ISO 100, 70mm, f/2.8, 1/640.
297
298
57
115
manifestao educafro/RJ
ISO 100, 10mm, f/4.5, 1/125.
58
116
oberhofen am thunersee, suca
ISO 100, 22mm, f/6.3, 1/1000.
59
116
barra da guaratiba/RJ
ISO 800, 22mm, f/4.5, 1/160.
60
117
cnion do xing/AL
ISO 800, 10mm, f/3.5, 1/60.
61
118
monica
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/320.
62
118
seljalandsfoss, islandia
ISO 100, 10mm, f/22, 0.6.
63
119
ilha do mel/PR
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/2500.
64
119
salvador/BA
ISO 100, 10mm, f/3.5, 1/40.
65
120
oslo, noruega
ISO 100, 10mm, f/10, 6.
66
121
niteri/RJ
ISO 100, 10mm, f/4, 1/1600.
67
121
ilha do mel/PR
ISO 100, 50mm, f/2.2, 1/2000.
68
122
luar
ISO 200, 35mm, f/1.4, 1/60.
69
123
ilha grande/RJ
ISO 100, 10mm, f/7.1, 1/320.
70
124
oberhofen am thunersee, sua
ISO 100, 10mm, f/8, 1/60.
71
125
rio de janeiro/RJ
ISO 1600, 10mm, f/3.5, 1/30.
72
127
rio de janeiro/RJ
ISO 400, 70mm, f/2.8, 1/250.
73
127
floresta negra, alemanha
ISO 100, 200mm, f/32, 2.5.
74
128
michele
ISO 100, 70mm, f/2.8, 1/1000.
75
128
cristiane
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/640.
76
129
rio de janeiro/RJ
ISO 3200, 200mm, f/2.8, 1/30.
77
130
ilha grande/RJ
ISO 800, 10mm, f/4.5.
78
131
angelica e leandro
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/1000.
79
132
josi e andr
ISO 200, 70mm, f/2.8, 1/160.
80
133
cassio e juliano
ISO 100, 52mm, f/2.8, 1/100.
81
134
tathiana
ISO 200, 35mm, f/2, 1/250.
81a
135
alcinda e manoel
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/400.
82
136
rita e pedro
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/250.
83
137
josi
ISO 800, 35mm, f/1.4, 1/640.
84
138
michele
ISO 100, 110mm, f/5, 1/1000.
85
139
paula
ISO 200, 50mm, f/1.4, 1/500.
86
140
cecilia
ISO 200, 35mm, f/1.4, 1/60.
87
141
vivien e lorraine
ISO 200, 35mm, f/1.4, 1/180.
88
142
andrea
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/320.
89
144
larissa
ISO 250, 50mm, f/1.8, 1/60.
90
145
juliana
ISO 200, 35mm, f/1.4, 1/125.
91
147
priscila
ISO 100, 70mm, f/2.8, 1/60.
92
148
fiona
ISO 800, 70mm, f/4, 1/1600.
93
149
barbara
ISO 3200, 56mm, f/2.8, 1/80.
94
149
letcia
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/800.
95
150
lilyan
ISO 500, 35mm, f/1.4, 1/250.
96
151
fabiola
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/200.
97
152
taysa
ISO 100, 50mm, f/7.1, 1/100.
98
153
maira e bryce
ISO 100, 10mm, f/2.8, 1/25.
99
153
rio de janeiro/RJ
ISO 800, 10mm, f/3.5, 1/15.
100
154
fabola
ISO 160, 35mm, f/1.4, 1/2500.
101
155
fabola
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/125.
102
155
julia
ISO 200, 35mm, f/1.4, 1/320.
103
156
erika
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/8000.
104
157
olivia
ISO 100, 200mm, f/2.8, 1/250.
105
158
raphael
ISO 800, 56mm, f/2.8, 1/100.
106
159
lucas
ISO 100, 145mm, f/5.5, 1/320.
107
159
bella
ISO 320, 70mm, f/2.8, 1/160.
108
160
laura
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/125.
109
161
havana, cuba
ISO 100, 35mm, f/11, 1/160.
110
162
ilha grande/RJ
ISO 1250, 22mm, f/4.5, 1/30.
111
163
naarden, holanda
ISO 125, 200mm, f/3.5, 1/800.
112
164
crculos de moray, peru
ISO 160, 18mm, f/10, 1/50.
113
165
congonhas/MG
ISO 100, 10mm, f/2.8, 1/800.
114
167
paris, frana
ISO 800, 70mm, f/5, 1/400.
115
167
rio de janeiro/RJ
ISO 100, 8mm (olho de peixe), f/22, 1.
116
169
oberhofen am thunersee, suca
ISO 100, 22mm, f/29, 4.
117
170
paris, frana
ISO 100, 16mm, f/6.3, 1/125.
118
170
londres, inglaterra
ISO 100, 10mm, f/22, 15.
119
171
skogafoss, islndia
ISO 100, 21mm, f/29, 0.3.
120
172
veranpolis/RS
ISO 100, 22mm, f/29, 1.6.
121
173
skogafoss, islndia
ISO 100, 10mm, f/22, 0.4.
122
174
veranpolis/RS
ISO 100, 21mm, f/29, 1.6.
123
175
foz do iguau/PR
ISO 100, 10mm, f/10, 1/125.
124
176
floresta negra, alemanha
ISO 100, 10mm, f/22, 10.
125
177
naarden, holanda
ISO 100, 10mm, f/8, 30.
126
180
black sand beach, islndia
ISO 100, 200mm, f/32, 0.4.
127
181
rio de janeiro/RJ
ISO 100, 14mm, f/4.5, 1/160.
128
182
(flor no pr do sol)
ISO 100, 120mm, f/5.6, 1/1600.
129
183
(flor de ngulo baixo)
ISO 100, 10mm, f/7.1, 1/125.
299
300
130
183
(flor com fundo azul)
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/200.
131
183
(flor na contra luz)
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/1600.
132
184
(comida)
ISO 400, 50mm, f/1.8, 1/800.
133
185
(prod. por letcia massula)
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/100.
134
185
(ovo solitrio)
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/320.
135
185
(produo por adriana pita)
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/30.
136
186
(lua)
ISO 800, 200mm, f/2.8, 1/50.
137
188
(interiores)
ISO 640, 35mm, f/1.4, 1/320.
138
189
ISO 1000, 10mm, f/3.5, 1/60.
139
189
ISO 200, 10mm, f/11, 2.
140
203
(luz rembrandt)
ISO 100, 35mm, f/7.1, 1/10.
141
204
sil
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/500.
141a
204
ale
ISO 100, 22mm, f/4.5, 1/200.
142
205
mari
ISO 6400, 10mm, f/3.5, 1/40.
143
207
juliana
ISO 100, 27mm, f/10, 1/80.
144
216
giulia
ISO 800, 10mm, f/10, 1/15.
145
216
giulia
ISO 2500, 10mm, f/3.5, 1/20.
146
216
giulia
ISO 800, 10mm, f/10, 1/40.
147
217
snia e oliver
ISO 500, 10mm, f/8, 1/6.
148
218
patricia
ISO 100, 70mm, f/2.8, 1/250.
149
219
fernanda
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/200.
150
220
samanta
ISO 100, 70mm, f/2.8, 1/1600.
151
236
manaus/AM
ISO 500, 10mm, f/3.5, 1/2500.
152
237
belo horizonte/MG
ISO 100, 10mm, f/5.6, 1/200.
153
238
manaus/AM
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/400.
154
240
vila velha/ES
ISO 1000, 14mm, f/4.5, 1/100.
155
241
havana, cuba
ISO 100, 35mm, f/6.3, 1/200.
156
244
aracaju/SE
ISO 100, f/5.6, 1/400, 1/100 e 1/25 (HDR)
157
245
los roques, venezuela
ISO 100, 20mm, f/4.5, 1/3200.
158
247
inhotim
ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/3200.
159
249
fabola
ISO 160, 10mm, f/3.5, 1/20.
160
250
alter do cho/PA
ISO 500, 200mm, f/2.8, 1/1600.
161
251
serra da capivara/PI
ISO 200, 10mm, f/10, 1/250.
162
252
joo pessoa/PB
ISO 500, 10mm, f/4, 1/15.
163
253
porto velho/RO
ISO 100, 17mm, f/4, 1/250.
164
254
(cadeiras)
ISO 500, 10mm, f/5, 1/25.
165
255
ilha grande/RJ
ISO 100, 22mm, f/4.5, 1/800.
166
257
claudia
ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/250.
apndices
1. Fator de corte
A expresso fator de corte tem a ver com a diferena entre o sensor full frame e o
sensor APS-C.
Seja l com qual cmera voc estiver fotografando a objetiva sempre vai reproduzir
o mundo do mesmo jeito. Ou seja, ela vai enviar para o sensor uma imagem circular
refletida nas lentes.
A diferena que um sensor full frame vai captar boa parte desta imagem, enquanto
um sensor APS-C vai captar um pedao, adivinha, menor!
Abaixo um exemplo ilustrado. Vamos considerar duas cmeras imaginrias que so
completamente iguais, tendo somente tamanhos diferentes de sensor. Digamos que
as duas cmeras gravam imagens de 21 megapixels (5616 x 3744) e esto usando
uma lente 50mm.
24).
ame (36x
ll fr
sensor fu
sensor a
ps-c (22
x15).
301
302
Como pode ver o tamanho do sensor no interfere em

nada nas caractersticas da imagem. Ela fica igualzinha.
Com o mesmo tamanho (resoluo), com a mesma
profundidade de campo e com as mesmas distores da
lente. A nica diferena que o sensor menor corta as
bordas que apareceriam no sensor full frame.
Ao cortar um pedao da imagem podemos supor que ao
usar um sensor menor, a distncia focal das lentes fica
maior.
com base nessa suposta mudana de distncia focal
que nos baseamos para chegar em um fator de corte.
A segunda cmera do exemplo, com um sensor de
22 x 15mm, vai fazer com que uma lente 31mm faa
uma foto que mostra a mesma coisa que uma 50mm
mostraria em uma full frame. Dividindo 50mm por
31mm chegamos em um valor aproximado de 1.6.
esse o fator de corte deste sensor.
Usamos este nmero para fazer o clculo contrrio,
quando chega a hora de escolher uma lente para nossa
cmera APS-C. Uma lente 50mm, quando usada em
uma cmera com fator de corte de 1.6, vai mostrar o
equivalente a uma lente 80mm (50 x 1.6).
bom lembrar: todas as caractersticas de uma lente
se mantm mesmo com o fator de corte, por isso
impreciso afirmar que uma lente 50mm se transforma
magicamente em uma 80mm quando usada em
uma cera APS-C. Sim, a lente vai cortar as bordas e
mostrar o equivalente de uma 80mm, mas ainda sim
vai se comportar como uma 50mm, com as mesmas
aberraes, distores e profundidade de campo!
2. Um pouco mais sobre

fotometria
Quando eu digo que o fotmetro acha que a foto est
muito escura ou muito clara, no estou sendo precisa:
o fotmetro no acha nada! Ele trabalha de forma
matemtica.
Apontar, zerar o fotmetro e clicar somente o primeiro
passo para aprender a fazer uma foto bem exposta. Na
realidade exatamente isso que a cmera faz, sozinha,
nos modos automticos. Para ter mais controle sobre a
exposio preciso entender melhor como o fotmetro
analisa a cena.
A primeira coisa pra entender bem o fotmetro
entender que ele no v cor: ele s v luminosidade.
como se, para o fotmetro, o mundo fosse preto e
branco!
Alm disso, ele trabalha com luz refletida. Ou seja: ele
no est, de fato, medindo a luz existente. Ele est,
na verdade, medindo a luz que est batendo no seu
assunto e voltando pra lente.
Ao medir a luz do seu assunto, o fotmetro compara
a luminosidade que encontrou com um padro de
luminosidade que ele considera correto. Esse padro
conhecido como cinza mdio ou cinza 18%. Lembrese: no estamos falando da cor cinza, e sim da
luminosidade cinza.
Se, ao apontar para o seu assunto, o fotmetro registrar
um cinza mais escuro ou mais claro que o cinza mdio,
ele vai te dizer que a foto est mais escura ou mais
clara do que deveria.
Como de se imaginar, nem tudo no mundo cinza
mdio. Se voc apontar sua cmera para uma parede
303
304
preta, por exemplo, o fotmetro vai dar uma medio

equivocada: ele vai falar que a foto est muito escura
quando, na realidade, o assunto de fato mais escuro
do que o cinza mdio.
Para conseguir conversar melhor com o fotmetro,
ento, teremos que mostrar para ele algo que seja cinza
mdio e a sim, zerar o fotmetro.
No mundo real existem algumas coisas que so
prximas do cinza mdio: a palma da nossa mo, a
grama e o cu claro (sem nuvens) so algumas delas.
Lembre-se: no estamos falando de cor e sim de
luminosidade.
Voc tambm pode usar um carto de cinza mdio,
fcil de encontrar em qualquer lojinha de bugigangas
fotogrficas.
3. Tipos de monitor
Um monitor de qualidade bem importante para a
qualidade das nossas fotos. no nosso computador
que processamos as fotos e finalizamos elas para
mandar pro portfolio, pra impresso ou pra rede social.
o equivalente do quarto escuro onde filmes eram
revelados e ampliados.
Mesmo quem no costuma manipular suas fotos ou
usar aplicativos mais profissionais (como o Lightroom),
precisa olhar para as fotos na tela do computador e
ver se esto ok para passar adiante. No fim, preciso
ao menos salvar os arquivos no tamanho certo para
impresso ou mesmo colocar uma marca dgua na foto
que vai pra rede social. Ou seja: seu monitor precisa
mostrar a realidade.
Tipos de monitor
CRT: lembra daquelas telas gordas que usvamos faz
alguns anos e chamvamos de tubo? So do tipo CRT
e quase no encontramos mais deles por a.
LCD: o tipo magrinho que mais usamos atualmente.
LED: tambm magrinho, mas tem uma economia
incrvel de energia e em breve ser a maioria.
Os monitores CRT j esto aposentados, e hoje ficamos
com a escolha entre os de tipo LCD e LED.
Tipos de painel
A tecnologia usada no painel do seu monitor o que
vai determinar boa parte da qualidade de reproduo
de imagens nele. Temos dois tipos principais*:
TN: o mais barato e mais utilizado hoje em dia em
todo o tipo de tela. uma tecnologia que permite
tempos de reciclagem rpidos, e bom pra ver filmes
ou jogar games. Mas sua representao das cores no
legal e, por isso, no muito bom para edio de fotos.
o que est presente na maioria dos notebooks (exceto
aqueles da Apple com retina display).
IPS (e equivalentes): o tipo de monitor ideal para
edio de fotos, pois tem uma reproduo de cores boa
e consegue manter a qualidade mesmo em ngulos
diferentes de viso (ou seja, se voc olha um pouco
lateralmente, consegue ver o mesmo no monitor,
garantindo mais preciso na imagem.) Os iMacs de
linha superior, assim como outros produtos com retina
display, da Apple usam esse tipo de painel.
305
306
Qual o melhor monitor para editar fotos?

Ao fazer uma pesquisa por monitores, veja nas
especificaes dos modelos se ele um monitor de
painel IPS ou de tecnologia similar. Procure tambm
resenhas de pessoas que usam o monitor para edio
de imagem, para saber mais informaes sobre a
fidelidade de cores. Monitores de qualidade custam
milhares de reais, mas voc consegue encontrar opes
de bom custo benefcio se pesquisar direitinho.
O ideal mesmo evitar monitores baratinhos e de
notebook, que tm uma reproduo de cores infiel e
voc nunca sabe se est olhando do ngulo certo. Sem
esta preciso fica difcil saber se a foto est ok ou se
o monitor que est te enganando!
E por fim, mas bastante importante: depois de comprar
um bom monitor, bom deix-lo calibrado para ver
exatamente o que ele deveria estar mostrando! Voc
pode usar os aplicativos prprios para isso (eles j vem
com o sistema operacional ou com o monitor), ou pode
usar acessrios especialmente para este fim.
* Existem outras opes de painel alm dessas, mas o
TN e o IPS so as mais comuns atualmente.
4. O plano de foco e os problemas

de focar e recompor
Imagine que quero fotografar uma pessoa de corpo
inteiro. Se estou com a cmera totalmente paralela
minha modelo, conseguirei que tanto sua cabea,
quanto sua barriga, quanto seus ps, fiquem em foco.
No entanto, se eu medir a distncia entre minha cmera
e sua cabea, sua barriga, e seus ps, no terei a mesma
distncia.
Isso acontece porque nossas cmeras no tem pontos
de foco em uma determinada distncia, e sim em um
determinado plano focal (e, este sim, tem uma distncia
do ponto central da lente.)
por isso que se, na mesma situao, eu me abaixar e
fazer uma foto usando um ngulo diferente, meu plano
focal vai mudar e o foco ser mais limitado.
onde voc fez o foco.
onde o foco ficou

depois de recompor..
307
308
A profundidade de campo existe de acordo com este plano focal, no de acordo

com a distncia entre a lente e os elementos da cena. Por isso sempre importante
lembrar-se deste plano quando estamos fotografando: o ngulo usado pode colocar
mais ou menos elementos dentro da rea de foco, de acordo com o seu objetivo.
por isso tambm que usar o mtodo de focar e recompor em algumas situaes
pode trazer problemas de nitidez: ao mudar o ngulo da lente voc muda a
localizao do plano focal, e a bem possvel que acontea frontfocusing ou
backfocusing.
5. Sobre o uso do boto disparador como trava de

foco
Praticamente todos os botes das cmeras DSLR podem ter suas atribuies
alteradas. Aqui sempre digo que para travar o foco preciso clicar com o boto
disparador at a metade, pois esse o padro de fbrica, mas voc pode usar outro
boto para essa funo. Leia o manual da sua cmera para descobrir as alteraes
que pode fazer nas atribuies de botes da sua cmera.
6. Sinalizao do foco adquirido no foco manual

Na verdade mesmo no foco manual este sinalizador de foco pode aparecer. Para
ouvir o bip e/ou ver a bolinha luminosa ao usar o foco manual preciso apertar o
boto disparador at a metade enquanto gira o anel de foco. Os pontos selecionados
vo se comportar exatamente como se estivessem no modo automtico. Isso
acontece porque, para a cmera, no interessa como voc est chegando neste foco
(se a lente est fazendo isso sozinha ou se voc que est girando o anel.) Ou seja:
com o boto de trava de foco acionado, a cmera sempre vai te avisar se aquilo que
est atrs do ponto de foco seleiconado est devidamente focado, independente se
voc est usando o modo manual ou automtico da lente.
Sobre as autoras
Claudia Regina comeou a
fotografar e achou difcil. Eram
clculos e nomes e nmeros. Ela
da rea de cincias humanas, e no
entendeu bulhufas. Resolveu criar
o blog Dicas de fotografia para
explicar tudo que ia aprendendo
de forma mais descomplicada.
Sempre tentou usar a fotografia
pra conversar e transformar. Nas
horas vagas gosta de tomar sopa e
queimar sutis.
Sil Takazaki entrou neste projeto

feliz da vida, porque adora
fotografia, vive rabiscando e
respeita demais o trabalho
delicioso e coerente da Claudia.
Sua profisso ensinar, e ela ama
rir dos prprios desenhos como
gatinhas vesgas com um olho
maior que outro.
Nas horas vagas, vagueia.
309
310
Aviso legal
Este livro distribudo gratuitamente atravs do site Dicas de Fotografia (www.
dicasdefotografia.com.br) e todo o seu contedo, exceto fotos contendo pessoas, est
sob a licena Creative Commons.
Voc pode distribuir o link de download ou mesmo este PDF para todo mundo
que voc quiser, voc pode imprimir e usar para estudar, voc pode distribuir no
seu prprio site, voc pode indicar para suas alunas e seus alunos caso d aula de
fotografia e ache que o livro pode ser til.
Mas peo, por favor, que no venda este livro. Peo, por favor, que no retire as fotos
de pessoas que esto presentes nesse livro e use em qualquer outro contexto. Vamos
dar continuidade ao contedo livre sem desrespeito.
Todas as fotos so de autoria de Claudia Regina, exceto quando sinalizado o
contrrio. Todas as ilustraes so de autoria de Sil Takazaki.
Fotos de pessoas: Copyright Claudia Regina 2015

Restante do contedo: Creative Commons
Atribuio-Uso No-Comercial-
Compartilhamento pela mesma Licena 2015
Dicas de fotografia
Rio de Janeiro, 2015
primeira edio
ISBN 978-85-919397-0-1
www.dicasdefotografia.com.br

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fotografia como profisso .........................................................263

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Prefcio primeira edio

Foi um livro que deu trabalho. Para mim, que escrevi e

Como ler este livro

O que uma boa foto?

Uma foto desfocada pode ser adequada para uma

O que eu tenho a dizer simples: preciso ler e

Qual cmera comprar?

damos para algumas de suas partes:

Tipos de cmeras: suas

provavelmente j a leva para todo lugar, facilitando

Use seu celular para

a prtica diria da fotografia. A desvantagem que,

mesmo melhorando muito de uns tempos pra c, a

todos os dias. A limitao

qualidade ainda no to alta em grandes impresses

tcnica te obrigar a usar a

ou em momentos de pouca luz.

criatividade para conseguir

Qualidade: Inferior ( quase intil em situaes de

Prefira cmeras de bolso

Qualidade: Mdia (no se comporta muito bem com

zoom digital faz a imagem

Controle das configuraes? No muito, mas possvel

perder muita qualidade.

usar predefinies dependendo do tipo de foto.

Abuse tambm dos modos

Portabilidade: Super porttil.

a opo adequada para

maiores e com mais qualidade.) Vou falar mais sobre

rpidas e de corpo robusto.

So as cmeras mais usadas por profissionais, pelo

O atraso entre o clique e a

menos at a popularizao das mirrorless, por permitir

foto quase imperceptvel;

total controle de configuraes, boa usabilidade do

possvel tirar vrias fotos

equipamento e vrias opes de lentes intercambiveis.

para quem se acostumou forma de segurar as

chamar ateno ou inibir

Troca as lentes? Sim.

as pessoas, como fotos

Controle das configuraes? Sim.

Portabilidade: Super porttil.

Diferena entre DSLR e Mirrorless

Para comear a fotografar com mais controle

Ps-produo, edio ou manipulao?

O que so pixels e resoluo?

A pr produo de um retrato pode envolver a escolha da locao e a organizao

A resoluo a quantidade de pixels existentes em

uma foto. Uma foto com baixa resoluo uma foto

pixels, ento uma cmera

uma imagem impressa. Se voc chegar bem pertinho

de 15MP cria imagens com

do seu monitor conseguir ver cada pontinho de luz,

mas se tentar fazer o mesmo em uma foto impressa,

ser impossvel. Por isso, uma foto para a internet

Sempre que fotografo em algum local com muita gente,

algum olha para minha cmera enorme e pergunta,

profissionais nem lembram