LECTURAS DE PABLO NERUDA

VEINTE POEMAS DE AMOR Y UNA CANCIN DESESPERADA (1924).

POEMA 15
Me gustas cuando callas porque ests como ausente,
y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca.
Parece que los ojos se te hubieran volado
y parece que un beso te cerrara la boca.
Como todas las cosas estn llenas de mi alma
emerges de las cosas, llena del alma ma.
Mariposa de sueo, te pareces a mi alma,
y te pareces a la palabra melancola.
Me gustas cuando callas y ests como distante.
Y ests como quejndote, mariposa en arrullo.
Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza:
djame que me calle con el silencio tuyo.
Djame que te hable tambin con tu silencio
claro como una lmpara, simple como un anillo.
Eres como la noche, callada y constelada.
Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo.
Me gustas cuando callas porque ests como ausente.
Distante y dolorosa como si hubieras muerto.
Una palabra entonces, una sonrisa bastan.
Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto.
POEMA 20
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Escribir, por ejemplo: La noche est estrellada,
y tiritan, azules, los astros, a lo lejos.
El viento de la noche gira en el cielo y canta.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Yo la quise, y a veces ella tambin me quiso.
En las noches como sta la tuve entre mis brazos.
La bes tantas veces bajo el cielo infinito.
Ella me quiso, a veces yo tambin la quera.
Cmo no haber amado sus grandes ojos fijos.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.
Or la noche inmensa, ms inmensa sin ella.
Y el verso cae al alma como al pasto el roco.
Qu importa que mi amor no pudiera guardarla.
La noche est estrellada y ella no est conmigo.
Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazn la busca, y ella no est conmigo.

La misma noche que hace blanquear los mismos

rboles.
Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos.
Ya no la quiero, es cierto, pero cunto la quise.
Mi voz buscaba el viento para tocar su odo.
De otro. Ser de otro. Como antes de mis besos.
Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.
Porque en noches como sta la tuve entre mis
brazos,
mi alma no se contenta con haberla perdido.
Aunque ste sea el ltimo dolor que ella me causa,
y stos sean los ltimos versos que yo le escribo.
RESIDENCIA EN LA TIERRA (1933- 1935)
NO HAY OLVIDO
(SONATA)
Si me preguntis en dnde he estado
debo decir Sucede.
Debo de hablar del suelo que oscurecen las piedras,
del ro que durando se destruye:
no s sino las cosas que los pjaros pierden,
el mar dejado atrs, o mi hermana llorando.
Por qu tantas regiones, por qu un da
se junta con un da? Por qu una negra noche
se acumula en la boca? Por qu muertos?
Si me preguntis de dnde vengo, tengo que
conversar con cosas rotas,
con utensilios demasiado amargos,
con grandes bestias a menudo podridas
y con mi acongojado corazn.
No son recuerdos los que se han cruzado
ni es la paloma amarillenta que duerme en el olvido,
sino caras con lgrimas,
dedos en la garganta,
y lo que se desploma de las hojas:
la oscuridad de un da transcurrido,
de un da alimentado con nuestra triste sangre.
He aqu violetas, golondrinas,
todo cuanto nos gusta y aparece
en las dulces tarjetas de larga cola
por donde se pasean el tiempo y la dulzura.
Pero no penetremos ms all de esos dientes,
no mordamos las cscaras que el silencio acumula,
porque no s qu contestar:
hay tantos muertos,
y tantos malecones que el sol rojo parta,

y tantas cabezas que golpean los buques,

y tantas manos que han encerrado besos,
y tantas cosas que quiero olvidar.
CANTO GENERAL (1950)
ALTURAS DE MACCHU PICCHU
Sube a nacer conmigo, hermano.
Dame la mano desde la profunda
zona de tu dolor diseminado.
No volvers del fondo de las rocas.
No volvers del tiempo subterrneo.
No volver tu voz endurecida.
No volvern tus ojos taladrados.
Mrame desde el fondo de la tierra,
labrador, tejedor, pastor callado:
domador de guanacos tutelares;
albail del andamio desafiado:
aguador de las lgrimas andinas:
joyero de los dedos machacados:
agricultor temblando en la semilla:
alfarero en tu greda derramado:
traed a la copa de esta nueva vida
vuestros viejos dolores enterrados.
Mostradme vuestra sangre y vuestro surco,
decidme: aqu fui castigado,
porque la joya no brill o la tierra
no entreg a tiempo la piedra o el grano:
sealadme la piedra en que casteis
y la madera en que os crucificaron
encendedme los viejos pedernales,
las viejas lmparas, los ltigos pegados
a travs de los siglos en las llagas
y las hachas de brillo ensangrentado.
Yo vengo a hablar por vuestra boca muerta.
A travs de la tierra juntad todos
los silenciosos labios derramados
y desde el fondo habladme toda esta larga noche
como si yo estuviera con vosotros anclado,
contadme todo, cadena a cadena,
eslabn a eslabn, y paso a paso,
afilad los cuchillos que guardasteis,
ponedlos en mi pecho y en mi mano,
como un ro de rayos amarillos,
como un ro de tigres enterrados,
y dejadme llorar, horas, das, aos,
edades ciegas, siglos estelares.

Dadme el silencio, el agua, la esperanza.

Dadme la lucha, el hierro, los volcanes.
Apegadme los cuerpos como imanes.
Acudid a mis venas y a mi boca.
Hablad por mis palabras y mi sangre.
COMENTARIO DE LOS POEMAS ANTERIORES.
Veinte poemas de amor y una cancin desesperada es, quizs, la obra ms conocida de
Pablo Neruda. Es la historia de un encuentro y un fracaso amoroso, historia narrada
desde un presente en el que se evoca el mundo anterior como una frustracin continua
en la que el encuentro amoroso pudo ser supervivencia.
El Poema 15 es uno de los ms conocidos de este libro. A partir de l la amada
comienza gradualmente a desvanecerse. Apreciamos en l referencias al
distanciamiento, a la incomunicacin, pese a que el poema habla todava de un amor
que hace feliz al poeta. Este poema comienza con un verso paradjico (Me gustas
cuando callas porque ests como ausente), que nos transmite la idea de la amada
distante, huidiza, poseda e inalcanzable a la vez; el silencio de la mujer podemos
asociarlo a las ideas de ausencia y soledad, que se concretan en el famossimo poema
20.
El Poema 20 es la composicin ms famosa del libro y uno de los poemas
amorosos ms clebres de nuestra lengua. Puede calificarse de neorromntico por su
tema y tratamiento (el amor roto, lo nocturno, la desolada emotividad). Las
repeticiones son un elemento rtmico capital en la andadura de esta composicin y en su
modo de penetrar en el espritu del lector. Desde el presente, se narra el amor como un
acontecimiento del pasado en el que se funden las sensaciones de la noche estrellada,
los astros azules y el viento que gira en la noche, haciendo persistir aquel pasado en este
presente de soledad. Se abre as el espacio de la melancola nerudiana, en la que an el
testimonio del fracaso abre camino a alguna esperanza, planteada como recuperacin
(mi alma no se contenta con haberla perdido), dentro de una serenidad emocional.
Residencia en la Tierra nos habla ya del mejor Neruda. El poema No hay olvido es
una de las composiciones menos difciles de este libro memorable. Su comprensin, no
obstante, resulta algo compleja, aunque podemos identificar, a travs de sus imgenes
onricas, suficientes indicios de lo que el poeta quiere transmitir: en los trece primeros
versos abundan las referencias a lo perdido, al llanto, a la monotona del vivir, a la
noche, a la muerte, a lo roto, a lo podrido, a la congoja El poema contina
transmitiendo (en parte, al margen de los mecanismos lgicos) su carga dramtica: el
poeta es testigo de un mundo, una naturaleza, en la que la materia se destruye y
descompone, donde los elementos no estn en transformacin, sino en degradacin
perpetua.
Canto general es un canto de creacin de una nueva conciencia histrica, en la que lo
americano se funde a la nueva esperanza de construccin de un mundo diferente.
Neruda cont en sus Memorias un viaje a las ruinas de Macchu Picchu. All- dice- me

sent chileno, peruano, americano. Haba encontrado en aquellas tierras difciles una
profesin de fe para la confirmacin de mi canto. As naci esta serie de doce poemas,
Alturas de Macchu Picchu, que forma parte de Canto general. Hemos ledo el ltimo
poema de esta serie, en el que Neruda se dirige a los hombres enterrados en aquel
grandioso paraje; a hombres que trabajaron y sufrieron. En estos versos se aprecia la
evolucin del poeta hacia una poesa de tonos positivos, inspirada por el sentir fraterno.
La mayor sencillez de estilo, en relacin a poemas anteriores, no cae en el prosasmo: su
voz queda patente en imgenes exactas, dentro de una construccin de gran eficacia
retrica.