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UNIVERSIDAD SAN

ANTONIO ABAD DEL CUSCO

FACULTAD DE EDUCACION
CURSO: Educacin artstica
TEMA: Arte en el Virreinato
DOCENTE:
INTEGRANTES: Arias Anchaya Julio
Granada Quispe Rut Mery
Olivares Meja Raisa
SEMESTRE:2013-II

CUSCO-PERU

PRESENTACION

En este trabajo damos a conocer sobre el tema ARTE EN


LA COLONIA teniendo en cuenta que es un tema muy
importante en el medio que nos rodea, en el cual nos
desarrollamos. Sobre todo para nosotros que vamos en un
proceso de aprendizaje es sustancial e impredecible que
nos encontremos muy bien informado sobre este tema ya
que de esta manera estaremos adquiriendo ms
conocimientos que nos servirn en nuestra labor
acadmica y no tan solo eso sino en nuestra vida diaria
porque as tenemos mayor informacin sobre nuestra
cultura y lo que fue nuestra historia en este caso en el
virreinato. Esperando que este a su agrado.

Sus alumnos

INTRODUCCION:

En el siguiente trabajo damos a conocer el tema EL ARTE


EN LA COLONIA ya que lo consideramos muy importante
porque abarca las diferentes expresiones que tuvieron los
artistas en ese tiempo para dar a conocer las diferentes
manifestaciones en diferentes aspectos ya sea poltico,
social y sobre todo religioso.
La idea es instruirnos para poder desenvolvernos de mejor
manera en un futuro campo laboral, adems, nuestros
conocimientos acadmicos se incrementaran conociendo la
informacin que se encuentra en este trabajo, daremos a
conocer en que se basa el arte virreinal, la pintura, la
escultura e incluso la arquitectura y sus diversos tipos.
Puesto que este tema es imprescindible para nosotros ya
que para ser docentes se requiere de mucho conocimiento
y este es uno de ellos.

ARTE VIRREINAL

1: REFERENCIA:
La poca Virreinal comienza con la llegada de los espaoles al imperio del
Tahuantinsuyo en los siglos XVI al XVIII (hasta la independencia del Per).
La pintura virreinal se inicia con la presencia del pintor Europeo Bernardo Bitti
(Italiano), luego reforzado con los pintores tambin italianos Mateo Prez de
Alesio y Angelino Medoro.
El arte en el virreinato se desarroll en escuelas en esta ocasin daremos a
conocer dos de ellas:
1.2 ESCUELA LIMEA:
Estaba muy influenciada por la pintura flamenca, y el barroco espaol hasta
finales del siglo XVII, sobre todo de la escuela de Zurbarn que inspir en los
pintores dndoles realismo, dinamismo y no tuvo mucha acogida el
claroscurismo.
En cuanto al aspecto tcnico, estaba muy apegado a las reglas artsticas
europeas, eran ms acadmicos, la temtica hagiogrficas (historia de la vida
de los santos), con un naturalismo suave, armona de color, interiores con
tonalidades rojizas, la luz suele resaltar la imagen principal y la dulzura en los
rostros expresivos que incentivaban la religiosidad de la poblacin virreinal
limea.
Ya en el siglo XVIII, la pintura limea no solo fue exclusividad de la vida
religiosa, tambin estuvo ligado a la corte virreinal.
Los pintores ms reconocidos, Cristbal de Aguilar, Cristbal de Lozano, Jos
Joaqun Bermejo, Fray Miguel Adame, Antonio Mermejo

1.3: ESCUELA CUSQUEA:

Se inici unos cincuenta aos despus de la llegada de Pizarro, esta corriente


artstica pictrica de un valor artstico, pues se unen dos cnones diferentes,
por una parte el legado Espaol y por otra el legado Inca.
Con la llegada del pintor Bernardo Bitti, Jesuita italiano, marca una poca en el
comienzo

de

la

Escuela

Cuzquea,

introduciendo

el

manierismo

fusionndose con la concepcin indgena, llegando a acrecentarse ms en el


siglo XVII, destacndose criollos, mestizos e indios pintores, con sus propias
caractersticas, en la tcnica hay desentendimiento de la perspectiva, y el uso
de colores intensos, fragmentacin de los espacios.
El trabajo de los pintores fue creciendo y hacindose famoso en la poca, entre
los ms destacados tenemos a Juan Espinoza de los Monteros, Diego Quispe
Tito, Luis de Riao, Basilio Santa Cruz Pumaccallao, Antonio y Juan Sinchi
Roca Inga, Diego Cusi Guamn, Ignacio Chacn, Ignacio Gamarra, Marcos
Uscamaita, Basilio Pacheco, Antonio Vilca, Marco Zapata.
2: ESCULTURA:
La escultura, al igual que todas las artes, fue introducida al virreinato peruano
por la iglesia. La escultura virreinal produjo obras maestras, tanto por la
delicadeza y la minuciosidad en los detalles, como por la magnfica expresin
del conjunto. Se esculpieron, mayormente, imgenes religiosas, para
embellecer los altares, en los que predominaba el dorado y la policroma;
igualmente, otras estatuas de santos, como aquellas que adornan las fachadas
de los templos, a la vez de altares, plpitos y confesionarios. En todos los
casos se emple mayormente, la madera y excepcionalmente la piedra. La
presencia de maestros espaoles durante el siglo XVI y principios del XVII
consolid a Lima como importante fuente de produccin escultrica.
2.1: ESCULTORES:
2.1.1 Carlos Antonio: (cataln), inicialmente activo en Sevilla. Llega a Lima en
1619. Su obra sevillana, de gusto manierista, evoluciona hacia el barroco en
obras como la sillera de la Catedral de Lima. Gana el concurso para la
creacin de la Sillera del Coro de la Catedral, en sociedad con Luis de Vargas
(escultor) y Martnez A. (diseo-escultura), despus para Santo Domingo. Es
nombrado maestro mayor de la Catedral de Lima. Entre sus obras figuran:

Cristo del Santo Entierro hermosa e indita imagen articulable que


posesionaba en la Semana Santa de Lima de los aos coloniales, se
encuentra en la Iglesia de la Soledad, Lima.
Sillera del Coro de la Iglesia de San Agustn, Lima 1620
Diseo de la Pileta de la Plaza Mayor de Lima (Fundida y ejecutada por
Antonio Rivas)
2.1.2: Gomes Hernndez Galvn: (Valladolid).Documentado siglo XVI, Entre
sus obras figuran:
Tablas de la catedral. Antigua Sillera del Coro
El Profeta (relieve). trabajo el canon manierista, manos grandes al estilo
Berruguete, postura Bitti a la inversa. Museo Histrico regional del
Cusco.
2.1.3: Juan Bautista Vsquez: Escultura de la Virgen conocida como La
Rectora, actualmente se encuentra en el Instituto Riva Agero (PUCP)
2.1.4: Diego Rodrguez: Nuestra Seora de Copacabana de Lima venerada en
el Santuario homnimo del distrito del Rmac; Es considerada la mejor obra de
las postrimeras del siglo XVI y de marcada filiacin sevillana.
2.1.5 Alonso Gmez: La adoracin de los pastores (relieve), en la Catedral de
Lima.
2.1.6: Annimo: Sagrada Familia de la Doble Trinidad Interesante conjunto
escultrico de estilo manierista, que se encuentra en el crucero de la Iglesia de
la Soledad en Lima
2.1.7: Juan Martnez de Arrona: Excelente ebanista especializado en
cajonera religiosa. Su obra ms importante es la Cajonera de la Catedral
(1608) realizada bajo los cnones del renacimiento pues deba armonizar con
el estilo de Francisco Becerra, alarife de la catedral.
2.1.8: Pedro de Noguera: Autor de la Sillera de la Catedral (1532), acaso la
obra escultrica ms bella de Lima construida en el siglo XVII. De los talleres
del andaluz Juan Martnez Montaez (1568-1649) destaca el retablo del
Monasterio de la Concepcin (actualmente se encuentra en la Catedral de
Lima). Este gran retablo describe en sus relieves la vida San Juan Bautista y

fue enviado, desde Sevilla, durante quince aos a la Ciudad de los Reyes
(1607-1622).
2.1.9: Melchor Caffa: Titulada "El trnsito de Santa Rosa" (1699). De origen
malts, Caffa se educ en Roma, por lo que la obra en honor a la santa
peruana posee bastante parecido con la Santa Teresa de Jess de Bernini.
2.1.10: Baltazar Gaviln: Con un manejo exquisito del barroco, sus obras
imprimen un realismo sin precedentes en la plstica peruana. Destacan La
dolorosa realizada para el convento de San Francisco y La Muerte, para la
iglesia de San Agustn. De 1.95 m, esta escultura representa el fin de la vida
(esqueleto con un arco y flecha en la mano) y segn una tradicin de Ricardo
Palma fue el mismo Gaviln vctima de esta obra, pues, cuenta la leyenda, que
tras una pesadilla el autor se levant y a media luz se encontr con la horrible
figura de "La muerte", muriendo de la impresin.
2.2: TENDENCIAS DE LA ESCULTURA:
La escultura espaola durante este perodo tuvo tres tendencias, las cuales por
su importancia marcaron escuela no slo es Espaa sino tambin en
Iberoamrica. Estas fueron:
Escuela castellana, Valladolid
Escuela Andaluza, Sevilla
Escuela Andaluza, Granada
2.2.1: Escuela castellana:
Valladolid Tiene su antecedente en escultores como Alonso Berruguete, Juan
de Juni (s. XVI) y Francisco de Rincn (Representante mximo del Barroco
temprano, destacando entre sus obras su modelo de los Pasos Procesionales
s. XVII).
Gregorio Fernndez :
En el Barroco a plenitud destacamos la figura de Gregorio Fernndez,
quien se muestra como un escultor realista naturalista. Muy dado a los
cristo pasionarios.
Escenas de la pasin:

Conjunto escultrico de la Familia de la Virgen (la Virgen nia est


representada parada sobre una media luna, tiene la vestidura de oro,
que destaca el uso de la tcnica del estofado). esta obra la podemos
observar en uno de los retablos de la Iglesia de San Pedro de Lima.
2.2.2: Escuela Sevillana:
Sus precedentes son Juan Bautista Vsquez La Rectora y Jernimo
Hernndez y Martnez Montas (s. XVI) llamado el Dios de la Madera por la
excelencia en su obra, fue el representante mximo de esta escuela
Juan Martnez Montas:
Montas, inicia el barroco, es atemperado en sus esculturas de estilo
clsico. Igualmente, logra crear una tipologa de personajes como
Cristos (sobresale dentro de su gran obra el Cristo Crucificado de la
Clemencia en la Catedral de Sevilla), Doctorcitos (nio Jess con el
mundo en las manos) y la Inmaculada.
Obras en Lima:
-Cristo del Auxilio en la Iglesia de la Merced de Lima. - Retablo del
Bautista, donde destaca la figura del crucificado, en la Catedral de Lima.
- Santa Apolonia, en la capilla Aliaga de la Catedral de Lima
- San Francisco de Borja en uno de los retablos de la Iglesia de San
Pedro.
- San Francisco Javier en uno de los retablos de la Iglesia de San
Pedro.
- La Virgen de la Espina en el Convento de la Buena Muerte o de San
Camilo
Juan de Mesa:
Fue discpulo de Montas, sin embargo en su obra se percibe un
carcter ms realista.
Iglesia de San Pedro:
Cristo de la Buena Muerte, en esta escultura se observa el tratamiento
de los paos de pureza es ms ampulosos, los cuales se presentan
sostenidos por sogas, que hace destacar la musculatura apolnea del
crucificado. Iglesia de San Pedro - Cristo acompaado por la Virgen y
San Juan. En la Capilla de la Virgen de la O tambin en la Iglesia de San
Pedro.
2.2.3: Escuela Granadina:

Esta escuela lleva el realismo al extremo, pora lo cual usa artificios como ojos y
lgrimas de cristal, vidrio en el paladar, su objetivo es lograr el mximo realismo
para conmover al espectador.
Alonso Cano:
Influencia sevillana XVII. Realismo atemperado. Una de sus obras ms
importantes es la Fachada de la Catedral de Granada.
- Retablo de la Virgen
- Inmaculada del retablo de San Francisco. Sin embargo, por ser muy
joven solamente se le encarg el diseo, el trabajo lo realizara
Francisco de Ocampo
- La Virgen del Monasterio del Carmen en Trujillo
Pedro Mena:
Mximo representante del realismo extremo, utiliza ojos y lgrimas de
vidrio, dientes de marfil. Fue discpulo de Alonso Cano. Una de sus
obras ms reconocidas es la escultura de Mara Magdalena en el Museo
de Valladolid.
En la Iglesia de San Pedro de Lima, en el retablo de San Luis Gonzaga
podemos observar dos de sus obras como son los bustos del Ecce
Homo y la Dolorosa. Los cuales llegan a Lima entre 1670 y 1680.

3. LA PINTURA:
En la etapa inicial del virreinato la pintura recibi, aparte de la evidente
influencia espaola, una determinada influencia italiana, debido a la llegada de
muchos artistas de ese pas al Per. El primer italiano en llegar fue el jesuita
Bernardo Bitti, quien desde 1575, difundi su obra por todo el virreinato, a
pesar de que su taller se encontraba en Lima. Con la llegada de Bitti se
produce la poca de mayor auge de la influencia del renacimiento italiano en el
virreinato. Junto al maestro jesuita Bernardo Bitti destacan, dentro de la
corriente italiana llegada al Per, Mateo Prez de Alesio y Angelino Medoro.
Los primeros sntomas de las nuevas corrientes naturalistas barrocas llegaron
al virreinato peruano con las pinturas encargadas en 1608 por el provincial de

la Orden de Santo Domingo a los sevillanos Miguel Gelles y Domingo Carro


para el convento de Nuestra Seora del Rosario o de Santo Domingo de Lima.
La serie, dedicada a la vida de santo Domingo de Guzmn, deba constar de
cuarenta y un lienzos de los que se conservan treinta y seis. Aunque
desiguales de factura, se advierte en ellos una combinacin de idealismo an
manierista e incipiente naturalismo muy caracterstica de la pintura sevillana del
momento y que iba a serlo tambin de la pintura local del siglo XVII.9 En este
siglo la proliferacin de aristas espaoles propici la apertura de varios talleres
no solo en Lima, sino tambin en las principales ciudades del virreinato
peruano. Estos talleres tuvieron en Zurbarn (artista espaol, 1598-1664) uno
de sus principales referentes. Muchos de sus cuadros fueron copiados o
sirvieron de molde para nuevas producciones. De igual manera, algunas de sus
obras llegaron al Per y fueron motivo de orgullo y satisfaccin para la orden
religiosa que lo haba encargado (En Lima algunas de sus obras se pueden
apreciar en la iglesia de la Buena Muerte).
En el siglo XVII, surgi una pintura mestiza, cuya mxima expresin sin duda
se dio en el Cuzco; convirtindose as en uno de los referentes pictricos ms
importantes del virreinato. La presencia de Bernardo Bitti (1583-1585 y 15961598) en el Cuzco tuvo un gran impacto en la plstica cusquea. Sin embargo,
a pesar de que el "movimiento italiano" fue base para muchas de las obras
producidas en esta ciudad, lo cierto es que se empez a dejar elementos y a
incorporarse otros propios de la regin. En otras palabras, se desarroll con los
aos una personalidad y lenguaje diferenciado que sin duda reflejan la
personalidad de los pintores (la gran mayora andinos y mestizos) y tambin
cual era su base de inspiracin (fue Rubens el artista predilecto por los talleres
cusqueos), dando as lugar al estilo denominado Escuela cuzquea de
pintura; que se caracteriza por el colorido brillante y profusa riqueza de los
retratos y marcos. Sus principales representantes fueron: Diego Quispe Tito,
Basilio de Santa Cruz Pumacallao, Juan Espinoza de los Monteros, Marcos
Zapata, Basilio Pacheco; aunque la mayora de los obras de esta escuela es de
artistas annimos fueron los verdaderos impulsores de la corriente cusquea
pues a su trabajo le aadieron los elementos propios de la cultura local.

Durante el siglo XVIII, Lima continu produciendo pinturas barrocas de gran


influencia hispana. Sin embargo el arte ya no fue exclusividad de la iglesia. La
corte virreinal y la nobleza tuvieron acceso a la pintura a travs de los retratos.
Estas pinturas eran ms festivas y con un lenguaje pictrico mucho ms
profuso que el del siglo anterior. Las pinturas de Cristbal de Lozano y
Cristbal de Aguilar son las ms afamadas, pues retrataron a los virreyes ms
importantes del siglo de las luces.
4: ARQUITECTURA:
La arquitectura virreinal peruana, desarrollada en el Virreinato del Per entre
los siglos XVI y XIX, se caracteriz por la importacin y adaptacin de los
estilos arquitectnicos europeos a la realidad peruana, produciendo como
resultado una arquitectura original.
El uso de sistemas constructivos como la quincha, las ornamentaciones de
iconografa andina y soluciones con formas inditas confieren a la arquitectura
virreinal peruana una identidad propia
La ciudad de Lima fue construida teniendo como modelo la cuadrcula, modelo
que ha sido preservado hasta hoy y que se conoce como el "Damero de
Pizarro". Las casas en la costa del Per fueron hechas de adobe y luego
ladrillo mientras que en la sierra fueron de piedra y luego "quincha".
Cabe mencionar que los ms grandes influyentes en cuanto al estilo
arquitectnico fueron los terremotos de 1586, 1687 y 1746.
Durante el siglo XVII las murallas de Lima tuvieron un carcter defensivo ms
que delimita torio. En 1610 se construye el Puente de Piedra en el actual Jr.
Trujillo, ubicado detrs de Palacio Gobierno, la Alameda de los Descalzos (en
extramuros pasando el ro) que antiguamente tena el nombre similar a la
Alameda de Hrcules en Sevilla. En 1613 los lmites de la ciudad de Lima eran
de NS el Barrio de San Lzaro en el Rmac y de E-O el pueblo indgena del
Cercado.
Mencionaremos como dato adicional que los monasterios de la Encarnacin y
Guadalupe fueron completamente destruidos en el siglo XX, el primero de ellos

estaba en lo que hoy en da es la Plaza San Martn y el segundo el Palacio de


Justicia.
Se desarrollaron diferentes estilos y son:
4.1 Estilo barroco:
Se distingui y caracteriz por su recargada ornamentacin, de lneas
predominantemente curvas, que daban un aspecto de libre movimiento.
Predominaron los elementos decorativos en las columnas, pilastras (columnas
embebidas), cornisas, adems de una modificacin de las formas clsicas; las
columnas griegas pierden su pureza al retorcerles, como gruesas serpientes,
sus fustes hasta formar la columna salomnica y los adornos adquirieron gran
exuberancia.
Un elemento caracterstico de ste estilo es el almohadillado que aparece en
los muros de la Baslica y Convento de San Francisco de Lima. Este estilo
predomin desde mediados del siglo XVII hasta fines del siglo XVIII. Dio origen
al churrigueresco y rococ.

Son representativas muestras del barroco en Lima:


El Palacio de Torre Tagle
las iglesias de San Francisco y San Marcelo.
Son representativas en Cuzco:
La Catedral del Cuzco (barroco mestizo)
Las iglesias de Santo Domingo y San Sebastin
4.1.1: Estilo barroco churrigueresco:
Fue la forma ms recargada del barroco y se distingui por el empleo
complicado y caprichoso de los adornos en forma exagerada, su propugnador
fue un arquitecto espaol llamado Jos de Churriguera.

Son magnficas muestras de este estilo en Lima la fachada de las iglesias de


Nuestra Seora de la Merced y San Agustn.
4.1.2: Estilo barroco francs o rococ:
En el siglo XVIII, con la introduccin de la dinasta francesa de los Borbones,
lleg a Espaa este estilo que se caracteriz por los balcones que no son
redondeados, la disminucin de los adornos en la ornamentacin en las
columnas (estas son menos retorcidas), sin dejar las caractersticas propias del
barroco que son el empleo de las lneas curvas y ondulantes.
Son caractersticas del estilo rococ la Quinta de Presa, la Casa de Larriva
(fachada en estilo rococ pero granadino), la Casa de las Trece Monedas
(fachada en estilo rococ limeo), la Casa de Osambela y el Paseo de Aguas,
todas ubicadas en Lima.
4.2: Estilo neoclsico:
A fines del siglo XVIII y principios del siglo XIX lleg el estilo llamado
neoclsico, que se caracteriz por el predominio de una tendencia hacia el
retorno de los estilos clsicos de la arquitectura greco-romana (empleo de
columnas romnicas con capiteles corintios y sin ninguna ornamentacin,
lneas rectas y sencillez en las mismas, adems de frontis triangular).
Era pues, una reaccin contra el barroco. Son magnficas muestras de este
estilo el altar mayor y las torres de la Catedral de Lima, la fachada de la
Baslica y Convento de San Pedro, el altar mayor de la Baslica y Convento de
San Francisco, las pilastras de la Casa de Osambela, la fachada del Fuerte de
Santa Catalina y el Cementerio Presbtero Matas Maestro.

5: ANEXOS:
La visin de la cruz (Diego Quispe Tito)

Piscis (Diego Quispe Tito)

La Sagrada Familia en Nazaret(Diego Quispe Tito)

Nuestra Seora de Belen (annimo)

La Virgen nia hilandera (Urbina)

Matrimonio de Martn Garca de Loyola con la usta Batriz (Annimo)

La anunciacin a la virgen (Luis de Riao)

Arcngel Arcabucero (annimo)

Virgen de la Inmaculada (Basilio Santa Cruz)

La Virgen de Beln (Basilio de Santa Cruz)

Virgen de la Leche

Catedral de Lima con portada central de estilo renacentista y torres de


definido estilo neoclsico

Fachada de
estilo barroco
del Palacio de
Torre Tagle, con
artsticos
balcones de estilo mudjar

Capilla Central, de estilo neoclsico y de forma octogonal, del


Cementerio Presbtero Matas Maestro

Catedral del Cuzco de estilo barroco mestizo del plateresco xiloformo

Baltazar Gaviln. Cristo, siglo XVIII.

6: BIBLIOGRAFIA:

Chvez Ruz, Alejandro. Historia del Per - Descubrimiento, Conquista y


Virreinato. Lima.
Pons Muzzo, Gustavo. Historia del Per - Descubrimiento, Conquista y
Virreinato. Lima.
Pons Muzzo, Gustavo. Historia de la Cultura peruana. Lima.
Salinas Garca, Telmo. Historia del Per - Descubrimiento, Conquista y
Virreinato. Lima.
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_virreinal_peruana
http://www.monografias.com/trabajos65/arte-peru/arte-peru.shtml
http://llapanarte.blogspot.com/2011/08/arte-virreinal-peruano.html