LIVRO TENSO

Glaucia Nagem

LIVRO TENSO
TEXTOS, POESIAS E IMAGENS
SOBRE AS TENSES DO HUMANO

Glaucia Nagem
Gustavo Salvatore e Flavio Bassani

1o edio

So Paulo 2014

Livro Tenso faz parte das conversas no Ateli 702. So reflexes em que a produo grfica de artistas convidados dialoga com profissionais de diversas reas.
As tenses do humano este foi o tema escolhido e proposto para que 27 artistas gravadores resolvessem em duas folhas em livros de 59 x 73 cm presos e expostos
nas paredes, como quadros paginados. A explorao visual dessas tenses gerou as
54 gravuras presentes neste livro digital. Os cinco livros fsicos serao doados para uma
biblioteca pblica (ainda em pesquisa).
Foram cinco livros fsicos (em papel) que exploraram as seguintes tenses: Amor
-dio, Som- Silncio, Luz-Escurido, Presena-Ausncia, Vida-Morte. Seis profissionais das reas da Histria, Psicologia, Filosofia, Lingustica, Psicanlise e Arte participaram de conversas sobre a questo das tenses do humano em suas reas especficas,
tendo a exposio para comentar e exemplificar. Com isso, a exposio promoveu
uma discusso sobre o tema, sendo a tcnica da gravura o suporte para as conversas
durante o SP-Estampa, edio de 2014.
O Projeto Livro Tenso d continuidade associao exposio conversas do
Ateli 702, que se iniciou no ano de 2013 durante a edio do SP-Estampa com o
projeto Mltiplo Singular. Ao trmino desse primeiro projeto, surgiu a ideia de publicar a transcrio das conversas dos convidados junto com as imagens. Assim, com a
colaborao de Flavio Bassani, que fotografou e editou digitalmente as imagens dos
artistas participantes e textos dos colegas conversadores, fica aberto ao pblico o
resultado do projeto Livro Tenso. A associao de artistas interessados em pensar a
arte e pensadores interessados na arte do pensar fez acontecer este projeto.
De minha parte, agradeo:
- A cada um que topou a ideia e abraou o projeto;
- Aos colegas que compareceram e promoveram as conversas;
- queles que, alm de conversar, cederam seus textos;
- A Lucilia Maria Abraho de Souza e Conrado Ramos por seus textos e poesias;
- Aos colegas Gustavo Salvatore, Beth Lima e Flavio Bassani na execuo
do projeto;
- A meu marido e meus filhos, que me apoiaram e acompanharam.

Tenso, ruptura e significncia:

o livro tenso como passe
Conrado Ramos

Tenses vividas pelo humano no decorrer de sua existncia.

O tenso, o ponto esticado ao mximo, a tenso como impasse entre o afrouxamento e a ruptura... So muitos, mltiplos, simultneos ou consecutivos os
pontos de impasse na existncia humana. So pontos de impasse, de estiramento
mximo de uma lgica que j no d conta.
A tenso surge quando as coordenadas existentes para o tratamento de um
problema j no servem mais, no suportam mais uma soluo; quando as alternativas presentes no do mais suporte, no seguram mais uma situao dentro
da elasticidade que seu clculo permite.
Ponto de exploso, de ebulio, de quebra, de trauma, de choque, de transbordo, de queda, de revoluo, de enlouquecimento...
A existncia humana atravessada destes pontos, destes picos, destas gotas
dgua. A Histria nos permite ver suas presena nos golpes e contragolpes, nos
levantes, nas revoltas, nas cises...
A medicina os encontra nos ndices fora das curvas, nas disfunes, nos traumatismos, nos corpos assujeitados ao dia a dia dos prontos-socorros.
A psicanlise os encontra nas marcas significantes que estas rupturas deixam.
Marcas que implicam um ato, ou uma passagem ao ato.
Ato enquanto transformao, enquanto inveno contingente de uma soluo diante do impasse posto pelas coordenadas da fantasia de um sujeito.
Ali onde o repertrio fantasmtico de respostas construdas historicamente
por um sujeito demanda suposta do Outro no oferece mais ajuste, alvio ou
apaziguamento, o sujeito cai da fantasia, como se dela fosse o resto, o precipitado
final e sem sentido, um corpo-dejeto destitudo de qualquer significao vinda
do Outro. a passagem ao ato. (Muitas vezes encontrada na causa de parte dos
corpos assujeitados ao dia a dia dos prontos-socorros.)
Mas ele pode tambm subverter as coordenadas possveis da fantasia e atra-

vess-la, ao invs de cair de sua lgica restrita e neurtica. Neste caso, temos o ato
como passe, como atravessamento das limitaces subjetivas. Instante de ruptura,
sim, mas de criao, de inveno, de fundao de algo que, na lgica restrita da
fantasia, aparece para o sujeito como impossvel, como inexistente, mas que ele
faz ex-sistir a partir da contingncia do ato, da subverso dos limites da significao
fantasmtica da existncia, do foramento dos limites para um alm dos sentidos
dados e prvios. O sujeito estira ao mximo seu modo de ex-sistir no mundo, no
lao com o Outro que sua neurose faz consistir no horizonte, quer como objeto
de um gozo pleno, quer como aquele que impede o alcance deste objeto.
A neurose se alimenta da iluso, posta no horizonte, do encontro com um
gozo pleno, daquilo que os lacanianos chamam de relao sexual. Mas dizem os
lacanianos que no h relao sexual, isto quer dizer que no h gozo pleno no
horizonte. um gozo impossvel.
Para manter este gozo pleno l, no horizonte, como possvel, o neurtico prefere colocar-se como impotente para alcan-lo do que deparar-se com sua impossibilidade e realizar seu luto. Para tanto, o neurtico constri seus obstculos:
ah, se eu pudesse chegar ao horizonte!; ai! Se no fosse isto me impedindo de
chegar l!; puxa... cheguei l, mas no era isso ainda... deve estar mais adiante,
ento...
A neurose muito hbil e rica em produzir sentidos em torno deste inexistente. s vezes, porm, estes sentidos falham, o inexistente ameaa aparecer enquanto tal, tensionando o neurtico no trabalho louco de reconstruir os suportes
simblicos e imaginrios para esconder o real da impossibilidade deste gozo.
Pode parecer paradoxal, mas disso que o neurtico goza, do sofrimento implicado em querer o que no h, em sustentar um gozo que no h para gozar da
insatisfao por no alcan-lo. DA TENSO QUE GOZA O NEURTICO.
De chegar to perto o suficiente do limite de revelar sua mentira para afastar-se
de novo, ou de afastar-se ao mximo deste horizonte, mas sem o risco de que ele
suma de vista e se apresente como iluso. O neurtico se pendura num bungee
jump e salta, seguro por estar preso pelo p, como dipo que, de ps inchados,
livrou-se da tenso das cordas pela queda dos olhos. (Como prope Lacan acerca do atravessamento de dipo, ele subverte sua tensa procura da verdade no
pela queda da venda que a escondia, mas pela queda dos olhos e da prpria
verdade que ele fazia ex-sistir por sua fantasia.) No o sentido verdadeiro que
o neurtico encontra com seu atravessamento da tenso da fantasia, mas o verdadeiro como sentido para o que no tem sentido, isto , a sustentao de uma
promessa de gozo.

Do que gozamos, ento, depois deste atravessamento da tenso da fantasia?

O que acontece com o neurtico quando se rompe o cabo do bungee jump?
Das duas, uma: ou ele cai (passagem ao ato) ou ele descobre que sabe voar (o
que lhe parecia, antes, impossvel). Voar, aqui, como libertar-se das polaridades
postas pelo cabo elstico da fantasia, do qual o neurtico goza de esticar e contrair, de tensionar e destensionar, mas sem chegar l ou sair disso... Voar, aqui,
como gozar do que possvel, no como o que tampa o furo da relao sexual,
mas como o que inventamos para nos virarmos com o fato de que no h gozo
pleno, o que no quer dizer que no haja gozo, desejo e pulso (cujas relaes
complexas no cabem neste texto). Arriscar-se a voar como ato de alvio diante da
descoberta de que o que parecia ser da ordem da impotncia do campo lgico
do impossvel, transformando em intil todo o esforo do vaivm do tensionamento da fantasia. Voar, como quem deixa de buscar o sentido ltimo e verdadeiro ou se solta do sentido engessado da fantasia para enfrentar a impossibilidade
da significao derradeira, o que no quer dizer cair no non sense, mas abrir-se
para a potncia da significncia que encontramos como fluxo no furo aberto do
sentido. Podemos opor, portanto, fluxo e tenso. O fluxo se me permitem dizer
assim do desejo desamarrado como oposio a amarrao do desejo no elstico
tenso da fantasia. O contrrio da tenso na psicanlise, portanto, talvez no seja
equilbrio, mas desequilbrio, deixar-se cair para inventar um jeito de voar com
aquilo que a existncia traz, com aquilo que a histria nos faz, com as contingncias e determinaes (necessidades) que o ser falante encontra em sua ex-sistncia.
Isto no quer dizer que a vida deixe de ser tensa, mas que possvel se virar com
estas tenses inventando, subvertendo, para alm das amarras tensas da fantasia
polarizadora entre o tudo ou nada do gozo pleno posto no horizonte. Se no h
gozo pleno no horizonte, s gozamos de modo no-todo, no-todo tenso, talvez...
mesmo que seja com as tenses da vida.
A psicanlise, assim, no promete a felicidade, o sentido ltimo, o ajustamento social ou o fim do sofrimento. O que ela pode fazer no mais do que levar
algum ao impasse deste vaievm da fantasia e, pra quem quiser, que passe. E que
cada um veja no que vai dar, pois da a psicanlise j no tem mais o que fazer...
E o que podemos ler, agora, nas polarizaes que sustentam as tenses desta
exposio?
O que h no fio esticado entre o amor e o dio, o som e o silncio, a luz e a
escurido, a presena e a ausncia e a vida e a morte?
No podemos l-los pelo vis da tenso neurtica tal como aparecem nas falas cotidianas dos consultrios de psicanlise? No se esfora o neurtico durante

anos para posicionar-se entre o amor ou o dio? No falamos todos do sofrimento diante da presena (amada ou odiada do Outro) ou de sua ausncia (odiada
ou amada)? No padece o obsessivo por anos tentando posicionar-se na vida o
mnimo para manter-se fora dos olhos da morte? A polarizao do discurso que
evita deixar a fantasia est presente nas falas de quem se deita no div, e sua traduo coloriria livros tensos como estes que aqui temos. Cada dupla de pginas
espelhadas aqui presentes podem emoldurar o bungee jump da lgica da fantasia,
dando viva imagem aos limites tensos dos impasses que a caracterizam. Perder-se
nos apelos destas imagens espelhar esta dimenso de impasse tenso, este ponto
de pico, de gota dgua, de soluo impossvel, de inconsistncia lgica e de impossibilidade de escolha. Mas fazer destas pginas um livro no seria justamente
poder atravess-las? No no sentido de uma sntese, de uma nova verdade decorrente da dialetizao da contradio presente entre tese e anttese. O livro no
sintetiza a tenso, resolvendo-a na superao da contradio, mas inventa um
modo de apresent-la de outro lugar, como outra coisa, em sua vertente imagtica e mentirosa. O ato de folhear o livro das polaridades tensas no mais ceder
s suas verdades, no equivale a acreditar nelas, no o mesmo que entend-las
enquanto erro de julgamento ou falha da razo, mas j subverter as polaridades
tomando-as como contradio presente no objeto da razo, na fantasia como objeto transmissvel da razo.
Se as polarizaes tensas apontam impasses de sentido, o livro das polarizaes tensas j uma subverso, uma inveno que abre para a significncia
que delas se pode extrair. Estou propondo a leitura de que fazer das polaridades
tensas um livro equivale ao que Lacan chamou de passe, na medida em que toma
a fantasia enquanto tal para no mais nela acreditar. um passe tambm na medida em que utilizamos este termo para falar do artifcio de Escola criado para
recolher e debater a transmisso de uma anlise, isto , do inventar, de cada um,
de um jeito de se virar com o desejo para alm das amarras da fantasia. A concepo de apresentar as polaridades tensas num livro metaforiza, no meu entender,
esta dimenso de transmisso ocorrida no passe, ao apresentar como mentirosa a
verdade tensa em que se constitui a fantasia, ao apresentar como marcas, e como
marcas gravadas, as inscries que sustentam as tenses da vida, da histria de
um sujeito. Ao final de uma anlise o que temos no o sentido verdadeiro da
existncia de um sujeito, mas um conjunto de marcas que a contingncia e o acaso escreveram no corpo de algum e que, atravessados pelo gozo, fizeram e fazem
ex-sistir um sujeito. O sujeito como efeito daquilo que, singularmente, o processo
de uma anlise escreve da histria das polaridades tensas de um ser falante. E isto

que assim se escreve, e assim pode se fazer livro, no uma sntese, um sentido ltimo e absoluto que supera as contradies, mas a apresentao da diviso subjetiva
propriamente dita na dialtica sem sntese em que se constitui o inconsciente, na
medida em que se nos apresenta como um saber impossvel, um saber real, diante
do qual a fantasia, como resposta, tenta ser recobrimento. Um livro tenso, tal como
aqui concebido, assim, no o retrato da verdade da tenso humana, mas a verdade
como inveno, como resposta diante da diviso posta ao ser falante pelo inconsciente.
A polarizao tensa, assim, o sentido dado diviso do sujeito, enquanto que
um livro de tenses o atravessamento deste sentido, buscando reinvent-lo por um
artifcio que sustente, da polaridade tensa, a potncia de significao, a abertura da
significncia.
a isto que nos convoca esta exposio: a tirar as polaridades tensas do campo
do 0 ou 1, do V ou F, do sentido nico, para o transbordamento inventivo, singular
e mltiplo das significaes. Com isto, rompemos as tenses pela via da construo
do novo, do arriscar o impossvel, tal como podemos encontrar na arte, no ato psicanaltico e na transformao histrica.

Tenso

(sobre gravura de Karla Ruoco)

entre o som e o silncio

a tenso
rompe-se a corda do bungee jump!
acordo
ou
stomp!
estatelo-me no cho
estampo-me
no silncio
da gravura
ou me aventuro
vibrando
no vazio
do som

Conrado Ramos, maio de 2014

Apenas
Luclia Abraho de Souza

Luz
e
Escurido

Com os olhos fechados, ela sempre via mais longe...

Assim, ele no distante
E tanto os trancou que certa manh, apenas o escuro.
Buraco negro nos olhos.
Espanto.
Abriu os dois ao mesmo tempo
De uma vez
E bem.
s claras.
Ainda assim, apenas o escuro.
Com e sem os seus, os dela que eram dele...
Desde o dia em que se foi e deixou-a apreciando o fundo dos horizontes.

ALTINA FELCIO - Olhos dgua - Claro? Escuro? - Ponta seca, 2014 - 16,5 x 19 cm e 5 x 32 cm

ARLUCE GURJO - Objeto Simblico Composto I, II - Xilogravura, 2014 - 23 x 23 cm

KAMILA VASQUES - Sem ttulo - Xilogravura, 2014 68 cm x 44 cm

Sem ttulo -Relevo seco (matriz em relevo de madeira), 2014 - 68 cm x 44 cm

MARCOS OLIVA - Licht - Meia-tinta, 2014 - Schatten - Rolete, berceaux, ponta seca e buril, 2014 - 35 x 28 cm

MARIA PINTO - Acima - Luz Escurido Abaixo Luz Escurido gua tinta,, 2014 - 60 x 40 cm

MRIO MORRI - Luz - Escurido - Lito-polister, 2013 - 20,5 x 28,8 cm

ROBERTO FLORES - SXT / Luz-Escurido - Xilogravuras, 2014 - 25 x 32 cm

Amor
e
dio
Voc seria capaz
de uma gentileza?
Luclia Abraho de Souza

Ela disse pouco. Voz de arame, quase a no sair. Voc seria capaz de uma
gentileza?. Ele j no sorria. Eram outros os tempos. Os dois foram outros no
enquanto de dizerem-se. Quando palavra, entre eles, possvel parecia. O sim escapou com traos de no. Certa nuance de talvez... Apague nossas histrias,
todas. E, em seguida, baixou o tom para lils, quer dizer, por favor... Sempre
as reticncias... Ele se fez nuvem, quase a no entender... Silncio de gua parada
que sempre promessa de tempestade... De que histrias voc fala?. Todas,
saiu com engasgo. Aquelas que te dei, as que inventamos, as incompletas, os dilogos, principalmente as outras, ainda por escrever. E tambm as da memria,
foi um perodo interrompido, quase.
No triz de ser nvoa, ela calou-se, sombria. Era sempre em rodopio de continuar e, de novo, um fio de dizer. Agora quase. O tecido foi muito desejado por
ela... Tomava as agulhas com cuidado, sentava-se com sofreguido e vagar, escolhia a mais firme, de furar melhor o dizer dele. Espetava-se ali nas palavras que

nunca foram dela, de escrever dele, de se enfeitar para ele... Palavras que eram
dele, eram ele. Ele, varal e tela; ela, linha de seda e l no trabalho de furo em furo,
preenchimento que nunca vinha... Porque fio coisa de mais escapar do que de
prender; e palavra mais aparta que ajunta...
Voz dele silenciada, espreguiou uma frase que no saiu. Algo como t.
Ela insistiu com a pressa de seus arrepios, que seja hoje, agora. E a voz dela
era ave que bate no vidro buscando rvore l fora, rvore que no tinha. Quer
dizer, por favor... Mais uma vez, outra vez, sem era uma vez. Nunca saberia que
o pendrive sumira de repente, como veio, junto com o que foram os dois naqueles textos frgeis, dbeis e inteis que compuseram... Ao menos no enquanto de
emendarem-se um na histria do outro, ela no relato dele, sempre o primeiro passo dado por ela. E aqui faltava um complemento, na hora, na orao, na ao...
Afinal, demais faltava. Sempre. No sabia mais completar, nem era o caso. A palavra mesmo de brincar, coisa de jogo, dolorido s vezes, corpo de linguagem em
movimento, secou. Palavra oca, ausentada de dois.
E se ele contasse a ela assim: no sei onde esto, perdi todas? Ela diria
muitos como? com fora exclamativa, um atrs do outro, sem pausa, nem para
separar slabas. Nunca entenderia que perder era a especialidade dele. Ela, oco
em contoro, quarto sem alojamento, noite de horas congeladas, gelo na pele da
alma. T seria palavra exata para estar ali... Duas letras no lugar da falta, como
se no fosse... Ento, ela falou: apague ainda nossos nomes... Palavra de no recolher mais, s apagar. Ficou em suspenso... Voz dela no tinha parada: E no
bom o nome continuar... Nome sempre d raiz pra esperana.. Ele ficou em
dvida, mas no teve vontade de conversar. Foi distante em um pode deixar,
que colocou como ponto final desnecessrio. De hoje em diante no existiro
mais, o resto.
A cortina do esperado sempre se desfaz no instante. Desligaram o telefone
sem se despedir, quase ao mesmo tempo. Tinham de fato muita sintonia, em vrios sentidos. At na palavra de no dizer... Ela ainda ficou com o telefone na mo
esquerda, mudo. Quanto dura o tempo de morrer? Como se mede o intervalo
entre existir e restar? Ser que se morre de ficar s?. Apertou a tecla vermelha
do aparelho, para ter certeza do fim. Cor de rosa que sangra e perfuma, mas ali
era s disfarce para a voz embargada dela diante das mudas de rosa que nunca
conheceu, no plantou nem viu nascer... Ali no havia perfume doce, nem cheiro
verde de espinho. Nem boto de rosa, nenhuma. Nem ptala. O dedo continuou
apertado at doer, vermelho. Essa era a cor daquela hora. Mirou a janela entreaberta, ltimo dia do ms. O cu estava rosa, quase vermelho. Quase.

ELISETE ALVARENGA - Sem ttulo - Gravura em metal (gua forte), 2014 - 16,5 x 16 cm

FLAVIO BASSANI - Amor/quente; dio/frio - Xilogravuras, 2014 - 48 x 30 cm

GLAUCIA NAGEM - Amordio - Gravuras em metal - 19 x 73 cm

GUSTAVO SALVATORE - Amor/dio - Xilogravuras, 2013 - 22 x 19,5 cm e 19,5 x 21,5 cm

SERGIO KAL - Sem ttulo - Xilogravura, 2014 - Placa nica de - 92 x 134 cm

Solido
Luclia Abraho de Souza

Som
e
Silncio

De tardinha, solido
Hora de ouvir a sombra da tarde piar baixinho.
O sitio era meu pas onde eu falava a lngua verde das inocncias
Eram macias...
Adorava tocar nelas, especialmente nas vogais ausentes
Maciez de fruta madura, mornido cheirosa para os dentes.
Convite.
Aceito a brisa e a brasa em mim,
por todas as guas e as foras nascentes.
Assim.
Um cadinho mais alto soava quando ameaava chover.
A primeira gota anunciava cantoria, capim cidreira em nota de agudos.
Comeo no tinha sinal de fim.
E tinha rosto quase todo, em desamparo.
Restinho de tarde...
A noite aberta com as pernas dobradas em nesgas de escuros por vir.
Curvo os olhos, o tempo da roa em mim.
E l. No inatingvel.

BETH LIMA - Pradarias - Ponta seca, 2014 - 27,5 x 29 cm

CAROLINA LOPES - Sem ttulo - Xilogravuras, 2013 - 7 x 46,5 cm

KARLA RUOCO - Sem Ttulo - gua forte, 2013 - 59 x 34 cm

MARISA HYPLITO - Ordinrio (da srie Ordinrios) - Som/Silncio - gua-forte, 2014 - 35 x 30cm

PAULO PENNA - Som/Silncio - Fotografia e xilogravura, 2014 - 42 x 30 cm

Renda de Espuma
Luclia Abraho de Souza

Presena
e
Ausncia

Maria chegou na beirada do mar. Os olhos desejavam ser renda de

espuma, minuto seguido de sumir. S renda de (no) ser. No instante.
E depois no mais... Ps o p dentro da onda, era de sol e de areia.
Deixou-se ali. As tramas de fios de gua, os desenhos de nunca permanecer. Tocou. Mais e mais, ela no sabia to menos assim. O mar
produzia um continuar de tecelo, com dedos desiguais e promessas
pendentes de ventos. Sem garantia de sopro, sem certeza da correnteza. Sem ser no fixo. Mal teve tempo de colocar o outro p. A renda
mais branca de pura filigrana lquida fez-se convite... Ela saltou de
uma s vez, no fundo de sua beira, no sempre de sua eira. A marca do
p durou instantes, poucos. E logo desapareceu na areia, beijada por
outra renda dgua. De nunca mais ver.

ANDRA TAVARES - Nosso heri visita: Braslia - Litografia, 2014 49 x 73cm

CAIO CARUSO - Sem ttulo - Relevo seco em acrlico, 2014 33 x 50 cm

LUCIANO OGURA - Pelos cotovelos - Xilogravura, 2011 20 x 14 cm

Claudia reclinada - Xilogravura, 2012 26 x 49 cm

MAURA DE ANDRADE - Sem ttulo - gua tinta, xilogravura, relevo seco

2014 - 9,5 cm x 14,5 cm e 42,5 x 29,5 cm

NORMA MOBILON - So Jernimo em seu estdio - presena/ausncia

ponta de diamante e mezzotinta, 2014 - 21,5 x 18,5 cm

Livro Vida Morte

Da ltima vez
Espuma
Luclia Abraho de Souza

Vida
e
Morte

Da primeira vez em que ele morreu, no chorei.

Restei quieta. Apenas. Mas no bastou.
Continuou morrendo por vrios dias, madrugadas a fio.
Morria to lentamente que, certos dias, morria em azuis.
Acontecia assim. Sem quebrar a casca da vida que era muito fina.
Ele sorriu.
Comeou a sair borboletas dos olhos dele, fechados e mortos.
Saam como gases, vapores e ventos leves de baforar.
De no forar janelas, de ventar pelos espaos de dentro.
ltima borboleta azul, morreu pela ltima.
Ficou subitamente vazio sem nunca ter ficado cheio.
Morreu, pela ltima vez.
E eu chorei apenas um soluo. No mais.

ANTONIO GOPER - Morte - Relevo seco, 2014 15 cm x 15 cm

Vida - gua tinta e ponta seca, 2014 - 15 x 15 cm

DANIELLE NORONHA - Para Riobaldo - Gravura em metal, 2014 - 30 x 30 cm

LU ZEFERINO - Vida / Morte - Gravuras em metal - 29 x 30 cm

MARINA DE FALCO - Vida e Morte - Cologravura aquarelada, 2014 - 73 x 49 cm

MAURCIO PIZA - Vida Morte - Xilogravura, 2014 - 39 x 29 cm

LIVRO TENSO

Projeto de Glaucia Nagem de Souza

Desenvolvimento: Ateli 702
Organizao: Gustavo Luiz Salvatore
Diagramao: Beth Lima e Flavio Bassani
Edio Digital e Fotografia: Studio Maker
As gravuras do livro foram impressas manualmente
pelos artistas participantes do projeto.
ISBN 978-85-61783-01-3