QUESTIONRIO EDIO E MONTAGEM I

Prof. Marcelo Costa

Alunos(as):
1. Por que alguns tericos defendem a ideia de que o cinema s pode ser pensado
como linguagem a partir do surgimento da montagem? Comente quem foi/foram
os precursores da montagem e como eles pensavam o uso dos cortes.
(Texto: Cap.1 Tcnicas de edio para cinema e vdeo, Autor: Ken Dancyger)
2. A partir da imagem abaixo, de uma escola de desenho japons, comente de
que modo ele se relaciona com o princpio de montagem defendido por Eisenstein
em A Forma do Filme (Cap. Fora de Quadro - Relacionar com a questo do
tratamento do espao flmico)

3. De acordo com o texto de Jacques Aumont sobre montagem, em A esttica do

filme (disponvel no grupo do Facebook), responda as seguintes questes
(questo dispensada para quem se disps a montar a entrevista de Rubem Grilo).
a. O que significa pensar a montagem por sintagmas, como propunha Christian
Metz?
b. Defina o que seria o conceito ampliado de montagem, e o que ele tambm
levaria em conta?
4. Comente o que Bazin considerou como Montagem proibida, e suas implicaes
para a evoluo da linguagem cinematogrfica e o cinema moderno.

1. Por que alguns tericos defendem a ideia de que o cinema s pode ser pensado
como linguagem a partir do surgimento da montagem? Comente quem foi/foram
os precursores da montagem e como eles pensavam o uso dos cortes.
(Texto: Cap.1 Tcnicas de edio para cinema e vdeo, Autor: Ken Dancyger)
2. A partir da imagem abaixo, de uma escola de desenho japons, comente de
que modo ele se relaciona com o princpio de montagem defendido por Eisenstein
em A Forma do Filme (Cap. Fora de Quadro - Relacionar com a questo do
tratamento do espao flmico)

(1) Inicialmente, a montagem no existia no cinema. Os

filmes dos irmos Lumiere e de seus contemporneos
costumavam ser filmados em um nico plano. Um dos primeiros
cineastas a fazer uso limitado da montagem foi Georges Melies,
que uniu sries de planos (cada plano consistindo de uma cena)
para criar filmes mais longos. A contribuio de Edwin Porter ao
cinema foi o arranjo de planos em uma lgica que cria a
continuidade narrativa. No mais necessrio mostrar toda a
ao que ocorre em um plano, seu comeo e seu fim. Em O
Grande Roubo do Trem, vrias vezes o corte feito no meio da
ao que ocorre no plano e o sentido da estria derivado da
juno dos planos.
D.W. Griffith considerado o pai da montagem moderna. Ele
variava o tipo de plano utilizado (close up, long shot, etc), assim
como a durao de cada plano, e tambm usava a montagem
paralela, tudo isso visando criar impacto dramtico. Ele lanou as
bases para os tericos formalistas soviticos, que desenvolveriam
a montagem a nveis at ento no sonhados por ningum. Entre
estes destacam-se Dziga Vertov, Vesevolod Pudovkin, Lev
Kuleshov e Sergei Eisenstein o principal terico da montagem
at hoje.
(1 / 2) Atravs da montagem, o cinema pode fragmentar uma
ao em seus componentes fundamentais. Em um plano aberto
v-se um homem sobre uma cadeira, pendurando um quadro na
parede. Sucedem-no uma srie de planos-detalhe: os ps do
homem escorregam; a cadeira se move; a mo do homem se
movimenta em direo ao cho e o quadro cai. Um homem caiu
no cho, e esse acontecimento foi visto pelo espectador de uma
maneira distinta, possvel somente atravs da edio. Por isso
Pudovkin considerava a montagem o elemento-chave da
especificidade cinematogrfica, inexistente em todas as outras
artes. O match cut de um osso em tempos pr-histricos para uma
estao espacial futurista em 2001: Uma Odissia no Espao s
possvel no cinema esse tipo de elipse temporal seria, na melhor

das hipteses, extremamente forado, seno impossvel, em

qualquer outra arte.
(2) No exemplo da cadeira citado acima, interessante
notar que a queda em si no foi mostrada, e sim sugerida por uma
srie de detalhes. a tcnica potica da metonmia a parte pelo
todo. Atravs do trabalho bem realizado no campo, o cineasta cria
a iluso da existncia do extracampo, um mundo alm dos limites
da tela retangular do cinema. A imerso do espectador nesse
mundo ilusrio parte fundamental da experincia flmica.
A fragmentao uma das caractersticas dos filmes de
Eisenstein. Na sequncia da escadaria de Odessa, quase toda a
ao se desenrola em planos curtos, muitos deles fechados, em
um ritmo frentico que se tornaria tpico em filmes de ao
hollywoodianos.

4. Comente o que Bazin considerou como Montagem proibida, e suas implicaes

para a evoluo da linguagem cinematogrfica e o cinema moderno.

Andr Bazin defendeu o seguinte princpio: quando o

essencial de um acontecimento depende de uma presena
simultnea de dois ou mais fatores da ao, a montagem fica
proibida. O autor no prope a extino da montagem no cinema,
ele apenas entende que h mais verdade na imagem quando dois
elementos interdependentes so mostrados dentro de um mesmo
plano. Dois dos exemplos citados pelo autor para sustentar sua
tese: a pesca da foca em Nanook e a sequncia de um filme de

Chaplin, onde o ator entra na jaula de um leo. Em ambos os

casos, predador e presa so mostrados dentro do mesmo plano,
deixando claro que o evento retratado realmente aconteceu, no
tendo sido criado atravs da montagem.
Um exemplo mais recente so os filmes de Jackie Chan
filmados nos anos 1980 em Hong-Kong: diferentemente dos filmes
de ao hollywoodianos, onde toda a ao fragmentada prezando pela segurana dos atores - nos filmes de Jackie as
perigosas acrobacias feitas pelos dubls so mostradas dentro de
um mesmo plano, impressionando o espectador, que percebe que
os artistas arriscaram suas vidas para realizar o filme (em uma
sequncia de Police Story, Jackie Chan usa uma sombrinha para
se pendurar de um nibus em alta velocidade).
O uso da montagem permite uma maior manipulao dos
sentimentos do espectador, e seria associado s doutrinas
totalitaristas responsveis pela devastao da Europa durante a
Segunda Guerra Mundial. Em certo sentido, Bazin afina-se com
uma tendncia tpica do cinema europeu no ps-guerra que,
rejeitando a doutrina nazifascista, procurava utilizar planossequncia sempre que possvel. O uso da tomada longa e dos
planos abertos, ao menos em tese, daria mais abertura ao
espectador para fazer sua prpria interpretao da sequncia.
Contudo, a composio do quadro, assim como o uso da luz e da
sombra, pode guiar o olho do espectador para determinados
pontos da tela, manipulando-o de uma maneira mais sutil que uma
sequncia de planos curtos. Da mesma forma, o plano-sequncia
pode ser decupado em uma srie de planos mais curtos,
separados no por cortes, e sim por movimentos de cmera.
O plano-sequncia tem aparecido com maior frequncia no
cinema arte (na falta de um termo menos pretensioso), talvez em
uma busca por se contrapor ao uso desnecessrio e sem sentido
de uma montagem frentica cada vez mais presente no cinema
hollywoodiano.

3. De acordo com o texto de Jacques Aumont sobre montagem, em A esttica do

filme (disponvel no grupo do Facebook), responda as seguintes questes
(questo dispensada para quem se disps a montar a entrevista de Rubem Grilo).
a. O que significa pensar a montagem por sintagmas, como propunha Christian
Metz?
b. Defina o que seria o conceito ampliado de montagem, e o que ele tambm
levaria em conta?