transcrio

Por Ademir Junior

Transcrevendo solos
o hbito da transcrio to importante para o estudante de msica
quanto a imitao o para as crianas em fase de aprendizado

transcrio

ma das tarefas mais importantes para quem quer ser um bom improvisador, alm de tocar escalas, arpejos e ouvir os grandes solistas,
tanto estrangeiros como brasileiros, fazer a transcrio de solos. Para nos
ajudar a entender por que e para que isso to importante, convidamos
o msico Ademir Junior, que nos ajudar nessa misso.
Primeiro vamos entender de forma terica os benefcios desse estudo
e como comear a pratic-lo. Nas futuras edies daremos de presente a
vocs algumas das transcries que consideramos essenciais serem tocadas e ouvidas.

ImItao
Se tem uma escola que funciona em pases que no dispem de educao
acadmica de msica popular, a transcrio de solos. Essa prtica se
tornou cada vez mais popular depois dos belssimos solos tocados pelos
pais do jazz. No se pode ignorar que a imitao pertence ao aprendizado
humano em reas como falar, danar, cantar e tocar. Ningum cria algo
que j no esteja sendo feito de outra forma por algum, portanto o que
fazemos pode ser a extenso de algo j feito e assim podemos refazer ou
construir algo novo com fragmentos j existentes.
Imitar faz parte da cultura humana, pois imitando que se pode
aprender algo para se comunicar em uma mesma linguagem e de forma
que todos sejam compreendidos. Isso faz parte das linguagens preexistentes e estabelecidas para a comunicao social do homem. Porm, a
imitao tem o seu tempo de eficincia e isso se d como no caso de uma
criana que fala nos primeiros anos de vida e at que se alfabetize, a
imitao ser uns dos instintos prticos para sua sobrevivncia. Traduzindo toda essa teoria para msica, podemos entender que a transcrio de
solos algo to importante para um estudante de improvisao quanto
a imitao o para uma criana que imita as primeiras frases dos pais.
A experincia de tirar as mesmas notas e tocar o solo de um msico que voc tanto admira essencial para a formao da linguagem na
improvisao. Passar por cada nota, uma por uma, pacientemente trar
experincias maravilhosas ao msico que sonha um dia fazer de forma
semelhante o que faz o artista que tanto admira.

tecnologIa
De uma forma sensvel, a tecnologia pode no ser to benfica quando
se refere transcrio de solos, pois os recursos disponveis para a diminuio do andamento e at a escrita virtual em programas de edio
de partituras privam o ouvido e o crebro de passar por momentos de
grande importncia para a evoluo do ouvido musical. Pode ser que
com menos facilidade ao seu redor voc desenvolva mais instintos para
a percepo meldica, harmnica e rtmica. o caso de tocar um solo
ou uma frase na metade do seu andamento. Que bom poder ouvir ligeiramente todas as notas, mas a deficincia se instala quando voc depende de ouvir sempre de forma lenta cada passagem, quando sabemos
das riquezas e diversidades de andamentos que cada frase pode ter, uma
sempre diferente da outra.

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Outra questo importante que o contato do lpis com o caderno guiado pela mo causa no crebro uma informao que aos poucos
forma o reconhecimento ou domnio de determinadas alturas, e estas
podem se estender para o ritmo e harmonias. Logo, o msico pode desenvolver seu ouvido musical em trs diferentes percepes; nesse caso,
a repetio dar a segurana no reconhecimento de intervalos e divises.
Imagens sonoras tambm se formam medida que se desenvolve a percepo nos trs quesitos. Isso seria semelhante ao que se faz com crianas
ao lhes ensinar o nome de cada objeto; nesse caso, uma identificao
visual, e no nosso caso, a identificao auditiva aprendendo a dar nome
a tudo que se escuta.

Por que to ImPortante?

Pode algum perguntar se isso seria to necessrio para a improvisao
sendo que, para improvisar, no seria melhor sentir o feeling da msica
e mandar ver?
De fato a inspirao constante com base em um rico vocabulrio
suscetvel a um grande sucesso, e sucessivos solos bem equipados de ricas
melodias e formas verticais, ou seja, formas harmnicas de se pensar no
mundo da improvisao. Resumindo, s se pode ganhar na transcrio
de solos, pois desenvolver a percepo criar um rico vocabulrio que
ser necessrio para a diversidade de estilos com que ns, profissionais,
lidamos todos os dias, e precisamos ser cada vez menos repetitivos, pois a
magia das notas e a beleza das frases se do justamente em saber manipular consciente ou inconscientemente, teoricamente ou de forma prtica e
instintiva a fsica sonora dos intervalos, arpejos e escalas.
Tudo isso poder ser encontrado, analisado e esmiuado quando
voc tem um solo sua frente e depois de horas, dias ou semanas, e muito
suor, tem algo que parece como se voc mesmo tivesse criado, tamanho
o trabalho que se tem ao praticar a arte de transcrever solos. Trabalhei
isso por exatos 13 anos da minha vida musical, at que cheguei ao ponto
de no querer mais fazer, por razes bvias e pela necessidade de no
depender mais do pensamento dos grandes msicos e sim partir para a
maior idade, ou sei l, para uma adolescncia rebelde, pois nunca se sabe
se o tanto que sabemos, sabemos de fato, ou apenas estamos molhando
os ps em novas guas.
Agora quero compartilhar um pouco sobre a experincia da transcrio de solos com os leitores. Vamos prtica!

mos obra
O que nos faz querer tocar o que ouvimos que gostamos e nos identificamos com um solo, ento basta escolher algo no muito complicado e
de preferncia de andamento mdio para lento, at que se acostume com
a velocidade das passagens meldicas. Os msicos de instrumentos meldicos podero ter mais facilidade para essa prtica, mas isso no regra.
No incio voc pode usar o seu instrumento, at que depois de algum
tempo isso j no ser to necessrio, dependendo da dificuldade do solo
e do tanto que seu ouvido evoluiu em percepo.

Como existem tipos de sons diversos, como tonais, modais e sons

que se misturam em micropassagens de tons ou modos, o ouvido s per-

ceber as diferenas medida que souber analisar e distinguir o contexto

harmnico dos solos. Vamos a exemplos de sequncia tonal.

Exemplo 1

Nesse caso, os sons so mais intuitivos para a nossa cultura, por

isso o ouvido os percebe com mais naturalidade, pois a harmonia
caminha sempre pedindo resoluo e repousando.
A dica para cada frase tirar as primeiras notas sendo
uma ou duas j um incio, pois o que desanima muitos estudantes que pensam que devem ouvir toda a sequncia, quan-

do na verdade o princpio que uma nota vem aps a outra.

Isso crucial para o progresso, pois se voc tirou a primeira j
parte para a segunda e assim por diante. Por isso importante
escrever, pois se voc esquece, com a partitura escrita ter sua
obra feita, podendo recorrer a ela mesmo que se esquea de
parte do solo.

Exemplo 2 J em uma sequncia modal

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Exemplo 2 continuao

As sequncias modais, apesar de serem semelhantes, podem no

ser to bvias para quem tem um ouvido mais tonal, pois elas po-

dem estar deslocadas da posio original do acorde, o que dificulta

a percepo e torna mais necessrio o uso do instrumento.

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Exemplo 3 Microtons relacionados

Aqui, o que se torna um pouco mais difcil o fato de que a

melodia segue uma harmonia prpria, sobrepondo-se harmonia
proposta, e na frase esto envolvidos vrios recortes de tons que, se
tocados de forma rpida, vo enriquecer o som proposto do acorde.

Nesse caso, o ouvido poder ter mais dificuldade no incio. Por isso
bom comear a se aventurar em algo simples e mais meldico,
para entender os princpios usados de forma mais clara.

Exemplo 4

H tambm a questo rtmica e a possibilidade do choque de

diviso escrita, pois a escrita sugere uma execuo quase semelhante:

Como a diferena no to grande na escrita, poder haver esse

choque se o estudante no estiver muito acostumado, e de forma
didtica isso no problema, pois a diviso no nega o princpio
meldico. O importante no incio interpretar e tocar as notas certas,
sendo que com o tempo o ouvido perceber melhor as diferenas,
mesmo as mais sutis.

resultados
O trabalho poder demorar dias, mas o importante no se desesperar se
o solo parecer muito difcil. claro que seu ouvido ter um nvel de percepo para poder se aventurar em cada solo, mas se o que voc escolheu
o fizer suar bastante, isso valer a pena. Por vezes voc poder passar uma
melodia 20 vezes e no ouvir o ritmo ou as notas com clareza. Isso normal at que voc desenvolva mais sua percepo. Faz parte do processo e
no deve ser motivo de preocupao.
Cuidado para no se viciar em tirar notas erradas e no conferir, seno a escrita fica errada e o ouvido vicia. Isso perfeitamente possvel,
e poder ser um autoengano. Por isso, ao tirar, voc dever tocar vrias
vezes para conferir todos os sons. A prova dos nove pedir para algum
tocar com a gravao. Se for um bom executante, logo voc mesmo perceber as diferenas. Se voc tocar e viciar em se enganar, com o tempo
arrumar um problemo.
Com esses cuidados ser possvel obter um nvel satisfatrio em cada
solo. Com o passar dos anos, tudo vai clareando e aquela velha frase do
quebrou tudo vai dando lugar a um melhor entendimento, em que voc
perceber cada escala, diviso e passagem harmnica executada. Acredite,
tudo possvel, basta praticar, e de forma exaustiva poder chegar a um
nvel que jamais imaginou. Com um empurrozinho, objetivo, pacincia
e autoestima, as coisas vo ficando cada vez mais acessveis, e depois de
algum tempo voc acabar entendendo as linhas de solo e analisar tudo
por cima, sem a necessidade de esmiu-las.

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concluso
Sei que existem vrias linhas de pensamento sobre tirar ou no solos, mas
deixo aqui a minha contribuio dizendo que para mim tudo isso funcionou, pois sempre pensei que no somos autossuficientes. Nossa inspirao vem das mnimas coisas at as mais complexas. Nesse caso, copiar
solos como gerar imagens musicais e contedo, para que voc os tenha
em seu crebro e acesse sempre que precisar. importante relembrar o
legado de cada msico, mesmo que seja em uma frase, pois isso mostra
a importncia e a grandeza do que eles so para todos ns, estudantes e
profissionais da improvisao.
Terminando essa dica, lembro que importante ir dificultando o
nvel para chegar a msicas tecnicamente mais complexas, e tornar esse
exerccio uma prtica saudvel. Nenhum msico cria todas as situaes
musicais de forma instantnea e sim acessa informaes que esto no
crebro, pois se elas no estiveram l, de onde se pode tirar?
Nesses 13 anos cheguei a tirar cerca de cem solos. Entre eles, cito os
seguintes msicos: Oliver Nelson, Freddie Hubbard, Miles Davis, John
Coltrane, Michael Brecker, Branford Marsalis, Kenny Garrett, Joshua
Redman, Eddie Daniels, Wynton Marsalis, Pat Metheny, Vitor Assis
Brasil, Idriss Boudrioua, Lula Galvo, Alexandre Carvalho, Widor Santiago, Marcelo Martins e Moiss Alves.
Lembro que um dos nossos maiores saxofonistas de todos os tempos
disse que 90% do que ele tocava era tirado de John Coltrane. Quem
ele? Michael Brecker. E deixo aqui uma frase que a Elizabeth Taylor disse
sobre Michael Jackson se inspirar em James Brown: Um artista sempre
se inspira em outro bom artista.
Para mim, a diferena que o que voc pode fazer expandir o conhecimento adquirido uma vez que toma emprestada a inspirao de
outros para seu laboratrio musical. Por fim, tenho certeza de que por
mais que se copie, no existem dois DNAs idnticos. Sua assinatura e
alma estaro l, soando sempre de uma nova forma.