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Trabalho de Projeto apresentado para cumprimento dos requisitos necessrios

obteno do grau de Mestre em Artes Musicais, realizada sob a orientao cientfica da


Professora Doutora Isabel Pires

Apoio financeiro do Instituto Portugus dos Museus e Conservao.

AGRADECIMENTOS

Quero aqui deixar o meu agradecimento a todos os que, de algum modo,


contriburam para a realizao deste trabalho, em particular:

Professora Doutora Isabel Pires pela disponibilidade e apoio na orientao do


trabalho

arquiteta Helena Barranha e Direo do IMC, pelo apoio na realizao do


estgio em Paris

Ao Vincent Fromont e sua equipa do servio de restauro do INA, pela simpatia


com que me receberam em Bry e em Paris

Ao Doutor Eduardo Leite, pela sua disponibilidade e colaborao na realizao


este trabalho

Ana, por tudo

ii

PRESERVAR O FUTURO
A SALVAGUARDA E O RESTAURO DE ARQUIVOS SONOROS EM
FRANA E PORTUGAL
Trs exemplos de Intervenes de Restauro sobre Teatro Radiofnico
Portugus

ANTNIO JOS MERC DOS REIS CHAPARREIRO

Os documentos sonoros constituem parte do patrimnio cultural da humanidade.


A preservao e acesso deste patrimnio permitem a reactualizao crtica dos
contedos sonoros que configuram uma parte da memria de uma sociedade. A
salvaguarda e restauro dos documentos sonoros constituem dois aspetos basilares do
processo da preservao do patrimnio. Neste trabalho de projeto a presenta-se uma
caracterizao dos procedimentos tcnicos do restauro em trs peas de teatro
radiofnico portugus a partir de uma experincia no Institut National Audiovisuel
(INA) em Paris. As intervenes de restauro que aqui se apresentam, representam um
passo n sentido da revitalizao e valorizao de um patrimnio esquecido.

PALAVRAS-CHAVE: Restauro, Documentos Sonoros, Teatro Radiofnico


Portugus

iii

NDICE
INTRODUO .............................................................................................................. 1
CAPTULO 1. Cesare Brandi e a Teoria do Restauro ............................................... 3
1.1 Teoria del Restauro ....................................................................................................... 3
1.2 O Conceito de Restauro segundo Cesare Brandi .......................................................... 4

CAPTULO 2. O Restauro de Documentos Sonoros ................................................ 11


2.1 Problemtica................................................................................................................ 11
2.2 O Documento Sonoro.................................................................................................. 12
2.3 A Preservao e Restauro de Documentos Sonoros.................................................... 14
2.3.1 A Digitalizao da Informao ......................................................................................... 17
2.3.2 O Restauro do Documento Sonoro ................................................................................... 18

2.4 A Teoria Brandiana e o Restauro de Documentos Sonoros ........................................ 20

CAPTULO 3. Projeto ................................................................................................. 23


3.1 Objetivo....................................................................................................................... 23
3.2 Mtodo ........................................................................................................................ 23
3.2.1 Objeto ............................................................................................................................... 25
3.2.2 Pressupostos ...................................................................................................................... 27
3.2.3 Procedimentos ................................................................................................................... 27
3.2.4 Material ............................................................................................................................. 29

CAPTULO 4. Intervenes de Restauro ................................................................... 30


4.1 Exemplo 1: O Sapo e a Doninha................................................................................. 30
4.1.1 Contedo dos Ficheiros .................................................................................................... 30
4.1.2 Anlise dos ficheiros ......................................................................................................... 32
4.1.3 Operaes de restauro ....................................................................................................... 35

4.2 Exemplo 2: Amor Antiga.......................................................................................... 37


4.2.1 Contedo dos ficheiros ..................................................................................................... 37
4.2.2 Anlise dos ficheiros ......................................................................................................... 39
4.2.3 Operaes de restauro ....................................................................................................... 43

4.3 Exemplo 3: O Conde Baro ........................................................................................ 43


4.3.1 Contedo dos ficheiros ..................................................................................................... 44
4.3.2 Anlise dos ficheiros ......................................................................................................... 45
4.3.3 Operaes de restauro ....................................................................................................... 48

4.4 Discusso .................................................................................................................... 49

CONCLUSO............................................................................................................... 51
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ....................................................................... 52

iv

LISTA DOS FICHEIROS NO ANEXO EM DVD .................................................... 56


ANEXO 1 ....................................................................................................................... 58
APNDICE 1 ................................................................................................................ 62
APNDICE 2 ................................................................................................................ 63
APNDICE 3 ................................................................................................................ 67

INTRODUO
Os documentos sonoros constituem parte do patrimnio cultural da humanidade.
Testemunhos das transformaes sociais, culturais, artsticas e tecnolgicas, registam a
memria sonora do mundo desde o ltimo quartel do sculo XIX. Fontes de informao
e conhecimento sobre a vida dos povos, so um importante contributo para a histria
cultural do mundo.
Parte deste patrimnio encontra-se atualmente em risco de desaparecimento
devido obsolescncia dos formatos analgicos provocada pelo advento das tecnologias
digitais, e ao tardio reconhecimento dos documentos sonoros enquanto patrimnio
cultural da humanidade que se repercute por vezes ainda na indefinio de politicas
adequadas para a preservao e valorizao deste patrimnio.
A preservao do patrimnio sonoro, tal como ele concebido atualmente,
envolve a conservao dos suportes fsicos originais, a migrao dos contedos sonoros
para cpias digitais de salvaguarda, e o restauro digital dos contedos. A interveno de
restauro surge neste mbito como estratgia de acesso a este patrimnio, pelo
restabelecimento da comunicabilidade do documento, facilitando a sua divulgao e a
reactualizao dos seus contedos.
Seguindo esta concepo, o presente trabalho apresenta como objetivo a
caracterizao dos procedimentos adequados para o restauro de documentos sonoros
enquanto operao estratgica no mbito da preservao do patrimnio cultural no
quadro de um Arquivo Nacional, como o Arquivo da Rdio Televiso Portuguesa.
A coleo de Teatro Radiofnico do Arquivo da Rdio da RTP, no foi at hoje
objeto de qualquer projeto de restauro. Considerando a importncia do teatro
radiofnico enquanto forma de expresso artstica prpria da rdio e merecedora de uma
maior divulgao, selecionou-se a coleo da srie de programas Noite de Teatro,
como objeto do trabalho de restauro que aqui se apresenta.
No sentido de enquadrar e fundamentar as propostas descritas neste trabalho, e
tendo em conta as vrias concepes existentes sobre a preservao e restauro de
documentos sonoros, considerou-se pertinente apresentar uma concepo geral do
restauro com base nas formulaes tericas de Cesare Brandi.

Assim, o primeiro captulo inteiramente dedicado apresentao da Teoria do


Restauro de Cesare Brandi, documento fundador do restauro moderno, e que orientar
as intervenes de restauro realizadas neste trabalho.
O segundo captulo focar-se- na especificidade do restauro de documentos
sonoros, apresentando as principais distines nas suas formulaes tericas, e tambm
em relao com as propostas de Brandi.
No terceiro captulo apresenta-se a caracterizao do projeto, definindo os
objetivos, procedimentos e objeto de trabalho.
O quarto captulo descreve e fundamenta as operaes de restauro sobre trs
peas de teatro radiofnico do Arquivo da Rdio da Rdio Televiso Portuguesa.

CAPTULO 1. Cesare Brandi e a Teoria do Restauro


1.1 Teoria del Restauro
Publicada em Roma em 1963, Teoria del Restauro1 rene um conjunto de textos
escritos por Cesare Brandi ao longo dos anos em que dirigiu o Istituto Centrale per il
Restauro2 (ICR) de Roma. Obra determinante para a Histria da Preservao do
Patrimnio Cultural, ela consubstancia o pensamento de Cesare Brandi sobre o restauro
e a obra de arte com base na sua atividade de Crtico e Historiador de Arte e na sua
experincia no ICR como restaurador e pedagogo. Fruto da reflexo continuada de
Brandi sobre o restauro e a obra de arte, Teoria del Restauro apresenta uma formulao
terica do restauro articulada com a sua aplicao prtica que iria permitir o
estabelecimento do restauro da obra de arte como disciplina cientfica dotada de uma
slida fundamentao conceptual e metodolgica.
A importncia de Teoria del Restauro, a par da atuao de Brandi no ICR,
manifesta-se na elaborao de vrias cartas3 sobre o patrimnio como a Carta de
Veneza de 19644 ou a Carta Italiana do Restauro de 1972, documentos fundamentais
para a prtica e reflexo institucionais no mbito da Preservao do Patrimnio Cultural
e adoptados pelas mais importantes organizaes internacionais do sector como o
ICCROM ou o ICOMOS5.

Cesare Brandi, Thorie de la Restauration (Paris: ditions Allia, 2011).


O Istituto Centrale per il Restauro, atualmente Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro, foi
fundado em 1939 por Giulio Carlo Argan e Cesare Brandi, que o dirigiu at 1959.
3
Documentos elaborados em assembleias por especialistas de uma determinada rea que estabelecem
conceitos, normas, e procedimentos com vista a uma posterior ratificao e aplicao por parte das
instncias com poder de regulamentar e legislar sobre a matria.
4
Beatriz M. Khl, Notas sobre a Carta de Veneza, Anais do Museu Paulista 18 2 (2010): 295,
http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0101-47142010000200008&lng=en&tlng=pt
(acedido em 26 de dezembro de 2011).
5
O ICCROM (International Centre For The Study of The Conservatiion and Restoration of Cultural
Property), organizao intergovernamental com sede em Roma, foi criada pela Unesco em 1956, com
importante contributo de Brandi. O ICOMOS (International Council on Monuments and Sites) foi
criado em 1965 na sequncia do II Congresso Internacional de Arquitetos e de Tcnicos de
Monumentos Histricos realizado em Veneza de 25 a 31 de Maio de 1964, onde foi elaborada a Carta
de Veneza. Segundo Hassard h a acrescentar ainda, o ICOM (International Counsil of Museums), o
ICON (Institute of Conservation), e a ECCO (European Confederation of Conservator-Restorers
Organization), como organizaes que adoptaram a teoria brandiana - Hassard, Frank, Heritage.
Hermeneutics and Hegemony. A Study of Ideological Division in the Field of Conservation
Restoration
(PhD
Thesis,
Brunel
University,
2006),
http://dspace.bucks.ac.uk/dspace/handle/10239/128 (acedido em 26 de dezembro de 2012).
2

Concebida principalmente a partir de um modelo de obra de arte centrado nas


Artes Plsticas, a teoria brandiana foi sujeita a reavaliao crtica em consequncia da
crescente complexificao do objecto artstico e da evoluo do conceito de Patrimnio
Cultural. Embora algumas das propostas de Brandi tenham sido postas em causa, os
fundamentos tericos, ticos e metodolgicos enunciados em Teoria del Restauro
continuam atuais e permitiram o alargamento do seu campo de ao e reflexo a grande
parte dos bens culturais e patrimoniais, como os documentos sonoros.
1.2 O Conceito de Restauro segundo Cesare Brandi
Na sua acepo mais abrangente, o termo restauro remete para uma interveno
tcnica que visa restabelecer, na medida do possvel, uma funo ou uma integridade
originais em produes humanas. Nesta concepo, direcionada para a reposio de um
estado das coisas anterior a uma deteriorao, o restauro tanto se pode aplicar a
produes de carcter utilitrio, artesanais ou industriais, como a obras de reconhecido
valor patrimonial.
O uso comum do termo, no entanto, acaba por se restringir quase
exclusivamente a produes de carcter artstico ou patrimonial, associado a um quadro
tcnico, acadmico e cientfico especfico. Esta concepo assume uma distino entre
criao artstica e produo industrial, distino que fundamenta a disciplina, quer nos
seus aspectos tcnicos quer tericos.
Com efeito, se no caso de produes de carter industrial, ou artesanal, o
restauro tem geralmente valor de reparao, ou seja, uma interveno que procura
restabelecer a funcionalidade do produto e que se esgota nessa finalidade, no caso de
uma obra de arte, ou de outra criao de valor patrimonial relevante, o restabelecimento
da sua integridade implica, na medida do possvel, a restituio das suas condies de
concepo e legibilidade originais6, ou seja, daquilo que a torna obra de arte. No
apenas a obra de arte que restaurada materialmente, mas tambm a sua condio de
obra de arte e o seu valor patrimonial. A distino que aqui se verifica provem, diz
Brandi, da especificidade prpria da obra de arte no universo das produes humanas. E
essa especificidade que, ao mesmo tempo que legitima, condiciona tambm a prpria
interveno de restauro.

Portaria n 875/93, Dirio da Repblica, I Srie-B, n 217, 15 de setembro de 1993, p. 5003.

Para Brandi, a obra de arte uma produo particular da atividade humana cuja
especificidade, enquanto produto da espiritualidade humana, se deve a um
reconhecimento ao nvel da conscincia individual dessa mesma especificidade.
Reconhecer uma obra de arte no s reconhecer a singularidade da obra em si, mas
tambm reconhecer o que faz dela uma obra de arte e a distingue das demais produes
humanas. Segundo ele, esta caracterstica peculiar da obra de arte no se determina com
base em premissas filosficas, mas por fazer parte do quotidiano e da vida de cada um,
[...] na medida em que [a obra de arte], sem que seja necessrio interrogarmo-nos sobre
a sua essncia ou sobre o processo criativo que lhe deu origem, ela comea a fazer parte
do mundo, da existncia particular de cada indivduo no mundo7. Para Brandi no h
obra de arte enquanto a conscincia no a reconhece como tal. Consequentemente, [...]
todo o comportamento em relao obra de arte, o restauro includo, depende do
reconhecimento ou no da obra de arte enquanto tal8. E esse reconhecimento, diz
Brandi, emana de um juzo esttico que atribui obra o seu valor artstico, a sua
artisticidade. assim a experincia esttica que d sentido obra de arte que
continuamente re-criada sempre que aquela ocorre.
A obra de arte surge ento dotada, a par da sua consistncia material, de uma
dupla instncia esttica e histrica no momento em que apreendida pela conscincia:
esttica, pelo reconhecimento do seu valor artstico; e histrica, enquanto produto
realizado num tempo e num lugar definidos.
Esta dupla instncia da obra de arte e o vnculo existente entre esta e o restauro,
uma vez que este decorre do reconhecimento da obra de arte enquanto tal, permitem a
Brandi elaborar a seguinte definio do restauro:
O restauro constitui o momento metodolgico do reconhecimento
da obra de arte, na sua consistncia fsica e na sua dupla

Et telle est, rellement, la caractristique propre de loeuvre dart, dans la mesure o, sans que lon
sinterroge sur son essence ou sur le processus crateur qui la produite, ele commence faire part du
monde, de lexistence particulire de chaque individu dans le monde (Brandi 2011, 10) - traduo
nossa.
[...] tout comportement vis--vis de loeuvre drt, y compris la restauration, dpend de la
reconnaissance ou non de loeuvre dart en tant que telle (Brandi 2011, 11) - traduo nossa.

polaridade esttica e histrica, com vista sua transmisso s


geraes futuras9.
O restauro torna-se um ato de interpretao crtica sobre uma realidade material
pr-definida de modo a manter viva a possibilidade da sua experincia esttica no
futuro. um processo que se inicia com o reconhecimento dos valores e significados
estticos e histricos da obra nesse momento particular, e a partir do qual se basear o
juzo crtico dos vrios procedimentos tcnicos e analticos para a realizao da
interveno de restauro10.
O momento particular do reconhecimento metodolgico da obra de arte surge
ento como uma consciencializao de uma realidade fsica, material11, pois na
matria que os valores intangveis da obra de arte se inscrevem e atravs dela que eles
podem ser percepcionados, experienciados12. A matria tudo o que serve a epifania
da imagem13, declara Brandi. A matria assim, o veculo da imagem.
O objetivo ltimo do restauro ento a preservao da possibilidade da epifania
da arte. Preservar essa possibilidade preservar a intangibilidade da obra de arte, a sua
artisticidade que reside num artefacto fsico submetido a todas as leis do mundo
existencial e, portanto, degradao e ao fim14. A preservao da artisticidade da obra,
dos seus valores estticos e histricos, implica a preservao da sua consistncia
material ou seja, abrandar os processos de degradao da matria, reforando a sua
9

La restauration est le moment mthodologique da la reconnaissance de loeuvre dart, dans sa


consistance physique et sa double polarit esthtique et historique, en vue de sa transmission aux
gnrations futures (Brandi 2011, 12) - traduo nossa.
10
Jukka Jokiliehto, Preservation Theory Unfolded, Future Anterior 3 1, (2006): 4,
http://www.arch.columbia.edu/publications/futureanterior#V3N1 (acedido em 26 de dezembro de
2011).
11
Francesca Valentini, Cesare Brandis Theory of Restoration: some principles discussed in relation
with the conservation of Contemporary Art (paper apresentado no Seminrio Teoria del Restauro and
Restoration
in
Germany
Today,
Hildesheim,
Germany,
2007),
http://193.175.110.9/hornemann/german/epubl_txt/hildesheimsito.pdf (acedido em 26 de dezembro de
2011).
12
Jukka Jokiliehto, Considerations on authenticity and integrity in world heritage context, City & Time
2 1, (2006): 5, http://www.ct.ceci-br.org/novo/revista/viewarticle.php?id=44 (acedido em 26 de
dezembro de 2011).
13
[...] cest sous cet aspect que la matire se montre comme tout ce qui sert lpiphanie de
limage (Brandi 2011, 15) - traduo nossa.
14
Cesare Brandi: Teoria e Praxis No Restauro Arquitectnico, Opsculo de Apoio ao Seminrio
Internacional Brandi e o Conceito de Espao: Teoria e Praxis No Restauro Arquitectnico e
Exposio A Cento Anni dalla Nascita di Cesare Brandi, organizados por Jos Aguiar, Delgado
Rodrigues, Ana Seruya e Nuno Proena, Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de
Lisboa,
28
de
maio
de
2007,
5,
http://mestradoreabilitacao.fa.utl.pt/documentos/OpuscoloFAUTLisboa.pdf (acedido em 26 de dezembro de 2011).

consistncia fsica e procurando restituir, mesmo que apenas potencialmente e naquilo


que for possvel, o aspeto original ou o que seja o mais significativo da imagem15.
Da conscincia material da obra de arte enquanto veculo da imagem, Brandi
extrai um primeiro axioma do restauro: Apenas se restaura a matria da obra de
arte16.
A matria ento o lugar e o momento do restauro17: lugar, porque ela que
garante a transmisso da artisticidade da obra; momento, por se efetuar no presente do
reconhecimento da obra de arte, independentemente da possibilidade dos juzos de valor
terem evoludo ao longo do tempo. Com efeito, e considerando que o valor de um
objeto determinado pelas gentes e pelos contextos e que estes esto continuamente
sujeitos mudana18, o reconhecimento da obra de arte no momento em que ele ocorre
na conscincia individual realiza-se sempre no presente, estando por isso enquadrado no
seu tempo.
O momento do reconhecimento da obra de arte faz emergir a sua historicidade
porquanto funde o presente da sua criao com o presente da sua recepo 19. A
contemporaneidade destas duas instncias histricas representa, segundo Brandi, a
dialctica prpria do restauro, e acontece pela consciencializao de um veculo
material da obra que em si mesmo um objecto histrico e sujeito passagem do
tempo.
Brandi estrutura ento o tempo da obra de arte em trs momentos distintos: uma
durao relativa ao processo criativo da obra, conduzido pelo artista num tempo e lugar
determinados e que termina na realizao da obra; o intervalo que vai da realizao da
obra ao momento em que esta atualizada na conscincia individual; e o instante da sua
atualizao na conscincia individual20.

15

Ibidem.
On ne restaure que la matire de loeuvre dart. (Brandi 2011, 13) - traduo nossa.
17
Fidel Meraz, Architecture and Temporality in Conservation Philosophy: Cesare Brandi (PhD Thesis,
University
of
Nottingham,
2008),
http://etheses.nottingham.ac.uk/819/1/MerazArchitecture_and_Temporality_in_Conservation_Philosophy.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
18
Helen Hughes, Sharing Conservation Decisions or Whos Afraid of Cesare Brandi? Icon News 9
(March 2007): 41, http://www.helenhughes-hirc.com/blog/wp-content/uploads/2011/11/ICCROM-4042-IconNewsMARCH071.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
19
Fidel Meraz, Architecture and Temporality in Conservation Philosophy: Cesare Brandi (PhD Thesis,
University
of
Nottingham,
2008),
http://etheses.nottingham.ac.uk/819/1/MerazArchitecture_and_Temporality_in_Conservation_Philosophy.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
20
Cesare Brandi, Thorie de la Restauration (Paris: ditions Allia, 2011).
16

Qualquer interveno de restauro dever ter em conta estas trs instncias


histricas da obra de arte, e s deve ocorrer, segundo Brandi, no quadro do tempo
histrico do reconhecimento da obra de arte. Uma interveno que considerasse apenas
o tempo histrico da criao da obra poderia criar uma obra diferente daquela que
motivara a interveno. Do mesmo modo, uma interveno que considerasse apenas a
segunda instncia histrica, apagaria na obra a sua passagem pelo tempo, a sua histria.
O presente do reconhecimento da obra de arte ento, segundo Brandi, o nico
momento legtimo para a interveno de restauro uma vez que nele que a obra surge
simultaneamente no presente histrico, no passado, e na histria.
Dado que s se restaura a matria da obra de arte e que nela que se inscrevem
os vestgios da passagem do tempo, frutos do desgaste inerente sua materialidade ou
de intervenes humanas anteriores, a interveno de restauro em si mesma uma
interveno histrica, realizada num determinado momento histrico, e que integrar a
prpria histria da obra, participando no processo da transmisso da obra s geraes
futuras21. Com base nestas consideraes, Brandi expe ento o segundo axioma do
restauro:
O restauro deve visar o restabelecimento da unidade potencial da
obra de arte, na condio que este seja possvel sem cometer um
falso artstico ou um falso histrico, e sem apagar o menor vestgio
da passagem da obra de arte no tempo22.
Para tal, Brandi prope trs princpios metodolgicos que devem orientar a
atividade prtica do restauro de acordo com os seus fundamentos tericos. O primeiro
refere-se visibilidade do restauro: a interveno de restauro, enquanto ao histrica,
deve ser metodologicamente identificvel, sem no entanto atentar unidade da obra. A
interveno de restauro dever ser imperceptvel distncia apropriada para a apreenso
da obra como um todo mas, [...] imediatamente reconhecvel, e sem o recurso a
instrumentos especiais, assim que a olhemos de perto23.

21

Ibidem.
la restauration doit viser rtablir lunit potentielle de loeuvre dart, condition que cela soit
possible sans commettre un faux artistique ou un faux historique, et sans effacer la moindre trace du
passage de loeuvre dart dans le temps (Brandi 2011, 14) - traduo nossa.
23
[...] la rintgration devra tre toujours et facilement reconnaissable, sans pour autant nuire lunit
que lon tend justement reconstruire. Cest pourquoi la rintgration devra tre invisible la
distance laquelle loeuvre dart doit tre regarde, mais immdiatement reconaissable, et sans
22

O segundo princpio, relativo matria de que resulta a imagem, estabelece que


aquela [...] s insubstituvel quando colabora diretamente para a figuratividade da
imagem24. Resulta deste princpio uma grande liberdade de ao em relao aos
suportes e outras estruturas portadoras da imagem, at ao eventual sacrifcio de alguma
consistncia material da obra, dependendo do estado em que esta se encontra, mas
sempre segundo os imperativos da instncia esttica25. Com este princpio, Brandi
afirma a primazia da instncia esttica da obra de arte, considerando que [...] a
singularidade da obra de arte em relao aos outros produtos humanos no depende da
sua consistncia material, nem da sua dupla historicidade, mas do seu carcter
artstico26.
O terceiro princpio, que se generalizou como princpio da reversibilidade,
prescreve que toda a interveno de restauro no deve impedir, [...] antes facilitar,
eventuais intervenes futuras27. Nenhuma interveno de restauro poder ento ser
considerada definitiva, devendo ter em conta, no momento da sua realizao, a eventual
necessidade de novas intervenes.
Com a Teoria do Restauro, e definido como momento metodolgico do
reconhecimento da obra de arte, na sua consistncia fsica e na sua dupla polaridade
esttica e histrica, com vista sua transmisso s geraes futuras28, o restauro deixa
de ser apenas uma atividade caracterizada pelos seus processos prticos, para se
transformar no prprio lugar das problemticas relacionadas com a Preservao do
Patrimnio29. Assim articulado com o conceito de obra de arte, o restauro torna-se

lutilisation dinstruments spciaux, ds que lon en viendra la vision de prs. (Brandi 2011, 23) traduo nossa.
24
Le deuxime prncipe est relatif la matire dont resulte limage, laquelle matire nest
irremplassable que lorsquell colabore directement la figurativit de limage. (Brandi 2011, 24) traduo nossa.
25
selon les impratifs de linstance esthtique (Brandi 2011, 13) - traduo nossa.
26
[...] la singularit de loeuvre dart par rapport aux autres produits humains ne dpend pas de sa
consistence matrielle, ni de sa double historicit, mais de son caractere artistique. (Brandi 2011, 13)
- traduo nossa.
27
Le troisime principe se rapporte au futur: cest--dire quil prscrit que toute intervention de
restauration ne rende pas impossible, mais au contraire facilite, dventuelles interventions futures.
(Brandi 2011, 24) - traduo nossa.
28
Cesare Brandi, Thorie de la Restauration (Paris: ditions Allia, 2011), 12 - veja-se traduo nossa na
nota 9.
29
En dcoule [...] la ncessit den articuler le concept, en se fondant non sur les procds pratiques
qui caractrisent la restauration concrte, mais sur le concept doeuvre dart dont ele reoit sa
caracterization. (Brandi 2011, 11) - traduo nossa.

atualizao metodolgica da obra de arte, permitindo a reconstituio do texto crtico da


obra de modo a preserv-lo e possibilitar a sua reactualizao no futuro30.
Sendo um texto que se inscreve no quadro de uma Filosofia da Arte, a Teoria do
Restauro apenas se concentra no restauro da obra de arte, e por isso exclui do seu
mbito as restantes produes humanas. Nela, o restauro da obra de arte aparece em
primeiro lugar como um ato de discernimento, em que o observador reconhece a obra de
arte como um produto particular da espiritualidade humana e a separa do mundo das
coisas comuns. Este reconhecimento, que ocorre intuitivamente na conscincia
individual do observador indo determinar o seu comportamento em relao a obra de
arte, surge atravs de uma consciencializao da materialidade da obra de arte. A
consistncia fsica, que torna possvel a experincia esttica e consequente leitura dos
significados artsticos e histricos da obra de arte, tambm a expe passagem do
tempo, e por isso degradao e eventual desaparecimento. Ser ento sobre a matria
da obra de arte que incidir o restauro.
Por outro lado, e a partir do momento em que o reconhecimento se d na
conscincia individual e determina o comportamento do indivduo em relao obra de
arte, incluindo o restauro, o indivduo, enquanto personificao de uma conscincia
universal, torna-se responsvel pela preservao desse momento no futuro. Para Brandi,
esta responsabilidade faz do restauro um imperativo moral. Admitindo a universalidade
da experincia esttica, quem a vive tem o dever moral de possibilitar essa mesma
experincia s geraes futuras.

30

Ibidem.

10

CAPTULO 2. O Restauro de Documentos Sonoros


2.1 Problemtica
Os documentos sonoros registam a memria sonora do mundo desde a inveno
do fongrafo em 1877 por Thomas Edison at aos nossos dias. Do cilindro de cera fita
magntica, do disco de vinil ao iPod, eles testemunham das transformaes sociais,
culturais, artsticas e tecnolgicas ocorridas neste perodo histrico. Este testemunho
opera a vrios nveis: por um lado pelos contedos que registam e por outro, pela sua
prpria histria enquanto artefactos marcados por sucessivas mudanas fsicas,
materiais e tecnolgicas. A histria dos documentos sonoros um reflexo das
transformaes que ela regista.
Objetos tecnolgicos, os documentos sonoros necessitam, em funo do seu tipo
de suportes, de dispositivos apropriados que permitam a leitura e acesso aos seus
contedos. medida dos desenvolvimentos e inovaes nas tecnologias de gravao e
reproduo, alguns desses dispositivos foram-se tornando obsoletos, pondo em risco o
acesso aos contedos de muitos documentos sonoros. Preservar estes contedos passa
ento pela conservao dos seus suportes e dispositivos de leitura, dos seus
conhecimentos tcnicos e cientficos especficos, mas tambm, pela migrao dos
contedos para outros suportes mais recentes.
No entanto, e apesar da constituio de Colees e Arquivos audiovisuais logo
nas primeiras dcadas do sculo XX, o aprofundamento das problemticas relacionadas
com a conservao e restauro de documentos sonoros31 uma matria recente32. Apenas
em 1980 a UNESCO atravs da aprovao e publicao da Recomendao para a
Salvaguarda e Conservao das Imagens em Movimento33 reconhece o documento
audiovisual (embora ainda limitado aos documentos cinematogrficos e televisivos)
como patrimnio cultural das naes e merecedor por isso da instaurao de polticas

31

No que respeita s problemticas relacionadas com a preservao dos bens culturais, os documentos
sonoros representam um subgrupo, com as suas especificidades tcnicas e tecnolgicas, que integra o
campo mais abrangente do audiovisual. Este inclui tambm os documentos de imagens em movimento.
32
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
33
Recommandation pour la sauvegarde et la conservation des images en movement, UNESCO, 27 de
outubro
de
1980,
http://portal.unesco.org/fr/ev.phpURL_ID=13139&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html (acedido em 26 de janeiro de
2012).

11

com vista sua preservao. S em 1992, com o lanamento do programa Memria do


Mundo34, a UNESCO viria a considerar o documento sonoro enquanto tal como parte
integrante do patrimnio audiovisual da humanidade.
Este atraso institucional na preservao dos documentos sonoros e audiovisuais
agudizou-se com o advento da tecnologia digital que subitamente condenava
obsolescncia as tecnologias analgicas sobre as quais assentavam a produo e
reproduo desses documentos. S para o continente europeu, e com base nos
resultados dos projetos PRESTO35 e TAPE36, estima-se atualmente um prazo de 20 anos
para a migrao de perto de 200 milhes de horas de contedos audiovisuais37 para
arquivos digitais. Tendo em conta que uma grande parte deste patrimnio se encontra
em deficientes condies materiais e de conservao38, a sua preservao uma matria
urgente e da maior importncia.
2.2 O Documento Sonoro
Considerando a definio adoptada pela UNESCO no seu programa Memria
do Mundo para a Preservao do Patrimnio Documental da Humanidade, um
documento tudo o [...] que documenta ou regista qualquer coisa com uma inteno
intelectual deliberada39. Independentemente do tipo de suporte, um documento pode
ser textual, no-textual, audiovisual, ou mesmo virtual40. A especificidade do
documento sonoro advm da natureza sonora dos seus contedos cuja apreenso se
realiza pela audio.
34

Memory of The World, UNESCO, http://www.unesco.org/new/en/communication-andinformation/flagship-project-activities/memory-of-the-world/about-the-programme/ (acedido em 26 de


julho de 2012).
35
European Project Presto, Presto - Preservation Technology for Broadcast Archives,
http://presto.joanneum.ac.at/projects.asp (acedido em 26 de julho de 2012).
36
Tape Survey, Tape - Training for Audio Preservation in Europe, http://www.tapeonline.net/survey.html (acedido em 26 de julho de 2012).
37
Dietrich Schller, Audiovisual Research Collections and Their Preservation (Amsterdam: European
Commission
on
Preservation
and
Access,
2008),
http://www.tapeonline.net/docs/audiovisual_research_collections.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
38
Richard Wright, Annual Report on Preservation Issues for European Audiovisual Collections, Presto
Space, 2005, 6, http://www.prestospace.org/project/deliverables/D22-6.pdf.
39
Un document est ce qui "documente" ou "enregistre" quelque chose avec une intention intellectuelle
dlibre. Ray Edmondson, Mmoire du monde: Principes directeurs (dition rvise 2002) (Paris:
UNESCO, 2002), p. 6, http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001256/125637f.pdf (acedido em 26 de
julho de 2012) traduo nossa.
40
Ibidem. No caso de documentos virtuais, considera-se o disco rgido como suporte, e os dados
electrnicos como contedos.

12

Um documento sonoro um registo de uma gravao, uma fonografia. o


produto material de um processo tecnolgico que permite captar, fixar e reproduzir um
acontecimento sonoro. A operao fonogrfica separa o acontecimento sonoro do
contexto da sua ocorrncia41, e materializa-o em informao enquanto contedo. O
documento sonoro ento constitudo de um contedo e de um suporte fsico que
preserva o contedo e permite a leitura deste.
Para existir enquanto tal, o documento sonoro, assim como os outros
documentos audiovisuais, necessita de um dispositivo tecnolgico. Um dispositivo que
permita a sua constituio enquanto objeto sonoro inscrito num suporte material, e um
dispositivo que permita a sua leitura e reproduo. Normalmente, as tecnologias
associadas a um suporte determinado (discos, fitas, CD, etc.) cumprem as duas funes
de gravao e reproduo. No entanto, os avanos no desenvolvimento de sistemas de
leitura ptica em discos analgicos admitem outras possibilidades42.
O documento sonoro regista um acontecimento que encontra no passado a partir
do momento em que termina a gravao. Nesse instante, o acontecimento torna-se
reprodutvel e a gravao, enquanto suporte material do acontecimento, a primeira
gerao dessa reprodutibilidade. A gravao a matriz a partir da qual se originam as
vrias geraes de cpias, em nmeros que podem chegar aos milhes, nos mais
variados formatos. comum, ainda hoje, uma obra musical surgir no mercado sob
vrios formatos (CD, discos de vinil, mp3). O documento sonoro deste modo,
enquanto artefacto, multiforme e reprodutvel por natureza.
O documento sonoro assim um artefacto tecnolgico constitudo de um
contedo informativo e do suporte material desse mesmo contedo. Estes dois aspetos
do documento sonoro so partes constituintes da memria e por isso, igualmente
41

Pierre-Yves Mac, Phonographies Documentaires: tude Du Document Sonore Dans La Musique


Depuis Les Dbuts De La Phonographie (Thse de Doctorat, Paris VIII, 2009), 1.static.ecorpus.org/download/notice_file/1098663/MaceThese.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012). de
referir que em certas criaes sonoras, particularmente no campo da Msica Eletroacstica, do Rock,
ou do Teatro Radiofnico, o contexto da ocorrncia do acontecimento sonoro exatamente a operao
fonogrfica. Nestes casos, no momento em que termina o processo criativo, a operao fonogrfica
que se materializa enquanto contedo.
42
O caso do fonoautgrafo neste sentido paradigmtico. Em 1857, douard-Lon Scott de Martinville
patenteou um aparelho capaz de registar vibraes sonoras em folhas de papel cobertas por uma
camada de carvo em torno de um cilindro. No entanto, a tecnologia do fonoautgrafo no permitia a
reproduo destas vibraes. Em 2008, investigadores dos Lawrence Berkeley Laboratories
conseguiram atravs de um sistema de leitura ptica fazer a leitura e reproduo de um dos registos
preservados. Aquela folha de papel escurecida com uma camada de carvo, que era at 2008 um
documento grfico, tornou-se desde ento, o mais antigo documento sonoro existente.

13

importantes43. O suporte introduz informaes sobre a sua prpria materialidade e


tecnologia que complementam a leitura dos contedos nele registados. Com efeito, o
documento apenas regista o que a tecnologia e as condies tcnicas possibilitam.
Esta consistncia material do documento sonoro na qual se inscrevem os seus
contedos uma propriedade que est associada obra de arte brandiana. No entanto, e
quer se trate de um registo documental de um acontecimento concreto, ou de uma
criao sonora cuja gravao a prpria matria da obra, ao invs da obra de arte
brandiana, o documento sonoro no percepcionado atravs da sua consistncia
material. Este aspeto do documento sonoro, que est na base das vrias instanciaes
materiais dos seus contedos, , a par da sua reprodutibilidade, fundamental para se
compreender a especificidade da sua preservao e restauro.
2.3 A Preservao e Restauro de Documentos Sonoros
Em Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects44, a
International Association of Sound and Audiovisual Archives (IASA) prescreve o
seguinte:
1.2 O objetivo da preservao proporcionar aos nossos
sucessores e aos seus clientes tanta informao quanto foi possvel
obter nos nossos ambientes de trabalho sobre os fundos
depositados. [...]
1.3 Dado que o tempo de vida dos suportes de udio est limitado
pela sua estabilidade fsica e qumica, bem como pela
disponibilidade de tecnologias de reproduo, e tendo em conta
que as tecnologias de reproduo podem em si mesmas ser fonte
potencial de danos para muitos suportes de udio, o processo de

43

Ray Edmondson, Mmoire du monde: Principes directeurs (dition rvise 2002) (Paris: UNESCO,
2002), http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001256/125637f.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
44
IASA Technical Committee, Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects,
Kevin Bradley (ed), 2009, 2 edio, www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation (acedido em 26 de
janeiro de 2012).

14

preservao sempre teve a necessidade de recorrer produo de


cpias que pudessem substituir o original como duplicados [...]45
Estes dois pontos tornam claras as prioridades da atividade da preservao e
restauro de documentos sonoros: so os contedos e no os suportes que importa
preservar46. Preservar assim garantir o acesso, presente e futuro, informao sonora
contida nos documentos; o seu acesso a razo de ser da preservao, e sem este
objetivo, escreve Edmonson, ela no teria sentido47.
Segundo a IASA, duas orientaes estratgicas devero ser consideradas para a
preservao da informao: a preservao dos suportes, e a duplicao da informao. A
IASA apresenta-as nos seguintes termos:
a. [Pela] preservao do suporte
Apesar do tempo de vida da maior parte dos suportes udio
no possa ser prolongado indefinidamente, esforos devem ser
desenvolvidos no sentido de manter esses suportes em boas
condies dutilizao o mais tempo possvel. [...]
b. [Pela] duplicao da informao
Tendo em conta que a esperana de vida dos suportes e a
disponibilidade dos dispositivos tcnicos limitada, a
preservao a longo prazo dos documentos apenas pode ser
conseguida pela migrao dos contedos para outros
suportes/sistemas quando se tornar necessrio48. [...]

45

1.2 The aim of preservation is to provide our successors and their clients with as much of the
information contained in our holdings as it is possible to achieve in our professional working
environment. [] 1.3 As the lifespan of all audio carriers is limited by their physical and chemical
stability, as well as the availability of the reproduction technology and, as the reproduction technology
itself may be a potential source of damage for many audio carriers, audio preservation has always
required the production of copies that can stand for the original as preservation duplicates []
(IASA 2009, Background) traduo nossa.
46
Richard Wright, The Real McCoy: What Audiovisual Collections Preserve, White Papers 211, BBC
Research & Development, http://www.bbc.co.uk/rd/publications/whitepaper211.shtml (acedido em 26
de janeiro de 2012).
47
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
48

a. By preservation of the carrier: Although the life of most audio carriers cannot be extended
indefinitely, efforts must be made to preserve carriers in useable condition for as long as is
feasible. b. By subsequent copying of the information: Because the life expectancy of carriers
and the availability of hardware is limited, the preservation of the document in the long term
15

Pelas suas diferenas, estas duas orientaes vo implicar princpios e


metodologias prprios para a preservao e restauro dos documentos sonoros. A
preservao dos suportes, e seus dispositivos tcnicos, passa fundamentalmente por
estratgias de conservao, isto , por operaes que permitam prolongar fisicamente o
mais possvel a durao de vida dos suportes e dispositivos de reproduo com vista a
possibilitar o acesso aos contedos nas suas condies originais durante o mais tempo
possvel. Dado que, pela sua natureza de artefacto, os atributos intrnsecos do suporte
no so transferveis, a sua reprodutibilidade e a disponibilidade da sua tecnologia
original so essenciais para permitir a recriao das condies de recepo e
presentao dos documentos sonoros no seu contexto histrico49.
Esta modalidade de preservao centra-se principalmente nas condies de
armazenamento dos suportes, na reparao e reconstruo dos equipamentos, e na
realizao de cpias materiais de acesso para deste modo minimizar o uso e
consequente desgaste dos documentos originais50.
A outra orientao estratgica preconizada pela IASA para a preservao dos
documentos sonoros a preservao atravs da duplicao da informao. Esta
modalidade opera pela migrao, ou transferncia, dos contedos de um documento par
outro tipo de suporte ou formato. Atualmente, e tendo em conta a obsolescncia da
quasi totalidade dos suportes analgicos em consequncia da generalizao das
tecnologias digitais, a duplicao da informao significa a transferncia dos contedos
para suportes digitais, ou digitalizao. A digitalizao permite no s a preservao dos
contedos em si mesmos, como facilita e multiplica o acesso aos documentos, e
reduzindo o manuseamento dos suportes originais, contribui para a conservao
destes51.

can only be achieved by copying the contents to new carriers/systems when it becomes
necessary- IASA Technical Committee, The Safeguarding of the Audio Heritage: Ethics, Principles
and Preservation Strategy, Dietrich Schller (ed), verso 3, 2005, http://www.iasa-web.org/tc03/5safeguarding-information (acedido em 26 de janeiro de 2012) - traduo nossa.
49
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
50
IASA Technical Committee, The Safeguarding of the Audio Heritage: Ethics, Principles and
Preservation Strategy, Dietrich Schller (ed), verso 3, 2005, http://www.iasa-web.org/tc03/5safeguarding-information (acedido em 26 de janeiro de 2012).
51
Stephen Foster et al. Mmoire du monde: Principes directeurs pour la sauvegarde du patrimoine
documentaire
(Paris:
UNESCO,
1995),
http://www.unesco.org/webworld/mdm/administ/fr/MOW_index.html (acedido em 26 de julho de
2012).

16

A preservao dos documentos sonoros pela duplicao digital da informao


envolve dois nveis de interveno: a migrao da integralidade da informao, e o
restauro sonoro do documento.
2.3.1 A Digitalizao da Informao
No mbito da preservao dos documentos sonoros, a digitalizao consiste na
migrao integral da informao contida em suportes analgicos para suportes de
armazenamento digitais. O resultado da duplicao digital da informao materializa-se
num ficheiro que funcionar como cpia de salvaguarda. Enquanto cpia de referncia,
a cpia de salvaguarda dever ser, na medida das possibilidades tecnolgicas atuais,
uma reproduo rigorosa dos contedos do documento analgico. Neste sentido, dever,
segundo Boston, conter no somente os contedos registados intencionalmente, como
tambm toda a informao involuntria acumulada no suporte ao longo dos anos da sua
histria de artefacto fsico sujeito ao desgaste, degradao, e a todo o tipo de acidentes
e manipulaes52.
O processo de digitalizao consiste no registo digital da leitura dos suportes
analgicos atravs de equipamentos de reproduo. Edmondson explica que este
processo implica a perda de informao53, tornando-se necessrio minimizar o mais
possvel essa perda. Para tal, os procedimentos tcnicos incidiro principalmente na
optimizao da recuperao do sinal udio dos suportes54. Estes procedimentos incluem
a anlise pormenorizada do estado de conservao dos suportes, a partir da qual se
determinaro as intervenes a exercer sobre os suportes (limpeza, aes de restauro55),
escolha do equipamento mais adequado para a leitura dos mesmos.

52

George Boston, Ethics and new technology, in Audiovisual archives: a practical reader, Helen P.
Harrison
(ed),
(Paris:
UNESCO,
1997),
http://www.fpdigital.com/Resource/Files/AudioVisualArchives.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
53
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
54
IASA Technical Committee, Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects,
Kevin Bradley (ed), 2009, 2 edio, www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation (acedido em 26 de
janeiro de 2012).
55
Certas operaes, como o achatamento de um disco ondulado, so intervenes sobre a matria dos
suportes que visam melhorar, ou mesmo possibilitar, a leitura e migrao dos contedos. Por vezes
irreversveis, estas operaes podem inviabilizar futuras leituras. So, portanto, operaes cujo objetivo
o restabelecimento de uma funcionalidade tcnica a legibilidade dos suportes por um equipamento
e no a reatualizao dos contedos.

17

Para o registo digital dos contedos dever proceder-se seguindo recomendaes


e normas processuais reconhecidas internacionalmente56, com vista a obteno de uma
transcrio rigorosa da integralidade da informao contida nos suportes analgicos.
2.3.2 O Restauro do Documento Sonoro
George Boston, em Ethics and new technology57, apresenta um modelo de
preservao de documentos audiovisuais assente em trs nveis de operaes:
a. a rplica, ou cpia material do documento original.
b. a cpia histrica, ou seja, a cpia de salvaguarda.
c. a recriao do documento original, ou seja, uma cpia que tenha sido
restaurada pela remoo de todas as distores, defeitos, inscries etc.
para proporcionar ao observador aquilo que foi visto ou ouvido pelo
criador do documento58.
Neste modelo, o restauro surge caracterizado como uma interveno na matria
sonora, e relacionado com o momento de acesso aos contedos. Tem tambm uma
finalidade: recriar as condies de concepo e legibilidade originais do documento. Por
outro lado, e dado que a realizao da cpia histrica resulta de procedimentos
estandardizados, que no requerem decises subjetivas59, o restauro, enquanto operao
alternativa, surge assim, neste modelo, imbudo de uma dimenso subjetiva60.

56

Sobre recomendaes tcnicas e normas processuais, ver, por exemplo: IASA Technical Committee,
Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects, Kevin Bradley (ed), 2009, 2
edio, www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation.
57
George Boston, Ethics and new technology, in Audiovisual archives: a practical reader, Helen P.
Harrison
(ed),
(Paris:
UNESCO,
1997),
http://www.fpdigital.com/Resource/Files/AudioVisualArchives.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
58
a copy that has been restored by removing all distortions, blemishes, annotations etc. to give the
observer what has been seen or heard by the creator of the document ibidem, 78, traduo nossa.
59
Ibidem.
60
De modo a restringir as decises subjetivas, Peter Copeland subdivide a recriao da sonoridade
original do documento em duas tipologias: a cpia objetiva, em que as intervenes de restauro
decorrem em exclusivo de uma anlise quantitativa do artefacto, dos seus contedos informativos, e da
tecnologia utilizada na sua criao; e a cpia de servio, em que informaes externas ao documento
original em si mesmo, como os contextos histrico, social, cultural ou artstico, da sua criao
contribuem para determinar as intervenes de restauro Peter Copeland, Manual of analogue sound
restoration
techniques
(London:
The
British
Library,
2008),
http://www.bl.uk/reshelp/findhelprestype/sound/anaudio/analoguesoundrestoration.pdf (acedido em 26
de janeiro de 2012).

18

A digitalizao, enquanto transferncia integral da informao, cristaliza os


contedos do documento, com todos os seu defeitos e imperfeies, num determinado
momento da sua histria. A sua finalidade preservar a informao contida no
documento, independentemente das condies de acesso ao mesmo. Melhorar estas
condies ser objeto do restauro.
Assim, e tendo em conta o modelo proposto, o restauro limitar-se- a operaes
de correo e reduo, ou remoo, da informao involuntria de modo a permitir uma
leitura mais fiel do documento tal como ele fora originalmente produzido.
Estas operaes sobre o sinal sonoro consistem na remoo de rudos e em
eventuais ajustamentos decorrentes de digitalizaes problemticas, ou em funo da
finalidade prtica do documento restaurado61. Dois grupos de rudo constituem a
informao involuntria de um documento sonoro: os rudos determinsticos e os rudos
estocsticos62. Os rudos determinsticos so rudos com frequncias determinadas que
se introduzem no sinal intencional por via dos equipamentos e sistemas eltricos (como,
por exemplo, o sinal de linha de 50 Hz dos cabos eltricos). Os rudos estocsticos, sem
frequncias determinadas, dividem-se em rudos impulsivos (clicks, pops, etc.) e rudos
de persistncia global (sopro)63.
Se o propsito do restauro possibilitar o acesso aos contedos originais do
documento, a natureza reprodutvel e multiforme do documento sonoro permite
conceber vrias modalidades de acesso em funo do uso a que se destina o documento
e do mbito dessa utilizao (investigao, comercial, etc.)64. Estas modalidades
configuram diferentes orientaes do restauro que vo desde uma postura documental,
de interveno mnima, e centrada nos contedos tal como eles foram preservados no
momento da digitalizao, remasterizao comercial que adapta o documento ao gosto
contemporneo, passando pela reconstruo do documento original. A orientao
funcional do restauro e a finalidade prtica do documento tem implicaes na amplitude
e extenso das operaes de restauro.
61

Neste mbito se insere, por exemplo, a reconstruo de um programa de rdio originalmente realizado a
partir de vrios discos instantneos. Esta operao de montagem implica a edio dos contedos
originais, e o reajustamento dos nveis.
62
Sergio Canazza, Noise and Representations Systems: A Comparison among Audio Restoration
Algorithms (Raleigh: Lulu, 2007).
63
Ibidem.
64
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).

19

O restauro de documentos sonoros constitui assim um conjunto de operaes


que, embora sob vrias formulaes e configuraes, permite o acesso alargado a uma
parte importante do patrimnio cultural da humanidade. E o acesso alargado aos
documentos e reatualizao dos seus contedos a forma mais eficaz de preservar e
valorizar esse patrimnio.
2.4 A Teoria Brandiana e o Restauro de Documentos Sonoros
Com base na literatura consultada, constata-se que a literatura da especialidade
retm, em grande parte, os fundamentos e princpios operacionais enunciados por
Brandi na Teoria do Restauro, adaptando-os realidade do documento sonoro65. Com
efeito, com Brandi, a preservao do audiovisual comunga do mesmo objetivo
fundamental: assegurar o acesso permanente a um patrimnio66; da mesma
responsabilidade tica e moral para com as geraes futuras: o objetivo da preservao
proporcionar aos nossos sucessores e aos seus clientes tanta informao quanto foi
possvel obter nos nossos ambientes de trabalho sobre os fundos depositados67; do
mesmo objeto: os contedos inscritos no documento enquanto registo de uma criao
intelectual deliberada68. Neste sentido pode dizer-se que nos seus princpios gerais, a
preservao de documentos sonoros participa das propostas de Brandi.
No que respeita aos princpios metodolgicos propostos por Brandi, pese embora
a adoo do princpio da reversibilidade69, uma vez que eles assentam numa relao

65

importante referir que, nas literaturas de lngua inglesa, restauro designa as intervenes materiais
especficas sobre o documento. Por esta razo, os conceitos e princpios de Brandi, que assentam na
concepo do restauro como o conjunto de todas as operaes envolvidas na preservao de um
patrimnio, sero considerados, nas literaturas de lngua inglesa, no mbito da preservao enquanto
conjunto de todas as operaes necessrias para garantir o acesso permanente a um patrimnio. Assim,
o termo restauro no sentido brandiano ter neste contexto, valor equivalente ao de preservao.
66
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012)..
67
IASA Technical Committee, Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects,
Kevin Bradley (ed), 2009, 2 edio, www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation (acedido em 26 de
janeiro de 2012) - veja-se traduo nossa na nota 45.
68
Ray Edmondson, Mmoire du monde: Principes directeurs (dition rvise 2002) (Paris: UNESCO,
2002), http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001256/125637f.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
69
Dietrich Schller, Lloyd Stickells & William Storm, Audio archives, in Guide to the Basic Technical
Equipment required by audio, film and television, George Boston (ed) (Milton Keynes: TCC, 1991),
39-62, in Audiovisual archives: a practical reader, Helen P. Harrison (ed), (Paris: UNESCO, 1997),
http://www.fpdigital.com/Resource/Files/AudioVisualArchives.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
George Boston, Ethics and new technology, in Audiovisual archives: a practical reader, Helen P.
Harrison
(ed),
(Paris:
UNESCO,
1997),
http://www.fpdigital.com/Resource/Files/AudioVisualArchives.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).

20

material nica e exclusiva entre o suporte e seus contedos, eles no so inteiramente


aplicveis ao documento sonoro: apesar da materialidade que lhe dada pelo suporte,
na sua natureza reprodutvel e pluriforme do documento sonoro e audiovisual que reside
a sua especificidade.
Esta natureza do documento sonoro assume o segundo70 e terceiro71 princpios
de Brandi no j como princpios mas como condies prprias do restauro de
documentos sonoros72. Com efeito, o facto de documento sonoro poder coexistir em
vrios tipos de suporte, faz com que o documento sonoro no seja determinado por uma
materialidade especfica; esta portanto substituvel.
Do mesmo modo, uma vez que o as operaes de restauro procedem sempre a
partir de uma cpia de salvaguarda, cada restauro ser sempre uma possibilidade entre
outras, uma interpretao, que no invalida outras possibilidades e reinterpretaes;
nenhum restauro sonoro definitivo. assim possvel a um documento corresponder
vrios tipos de restauro em funo do uso a que se destina, ou das diferentes vises do
restauro.
Fora do mbito da preservao stricto sensu, se encontram a remasterizao e
reconstruo de documentos sonoros, na medida em que estes processos envolvem
profundas alteraes do sinal sonoro original (alteraes no espectro frequencial, no
registo das dinmicas, adio de efeitos, manipulao dos contedos, etc.). As cpias
remasterizadas, ou reconstrudas so, portanto, novas verses realizadas a partir dos
documentos originais destinadas reintegrao dos contedos destes no mercado. Estas
verses, embora reduzindo os contextos histricos e tcnolgicos da produo dos
documentos originais, acabam, no entanto, por contribuir para a o acesso aos seus
contedos.
Um dos propsitos mais referidos na literatura especializada sobre o restauro de
documentos sonoros a reconstruo, ou recriao, do documento original, ou seja, a
reposio do estado do documento tal como as condies tcnicas e um conhecimento
70

A matria s insubstituvel quando colabora diretamente para a figuratividade da imagem [...]


Resulta deste princpio uma grande liberdade de ao em relao aos suportes. (Brandi, 2011, p. 24),
traduo nossa, ver nota 24
71
O restauro no deve impedir, antes facilitar, eventuais intervenes futuras (principio da
reversibilidade do restauro). (Brandi, 2011), p. 24, traduo nossa, ver nota 27.
72
Nos casos, por exemplo, em que seja necessrio recorrer a operaes de restauro sobre a matria dos
suportes com vista a uma transferncia dos contedos, os princpios metodolgicos de Brandi mantm
toda a sua aplicabilidade.

21

aprofundado destas o teriam permitido, [...] para proporcionar ao observador aquilo


que foi visto ou ouvido pelo criador do documento. Esta concepo entra em conflito
com as propostas de Brandi , uma vez que centra o restauro na primeira instncia
temporal do documento no tempo da sua criao desvalorizando a sua passagem
pelo tempo histrico.
Assim sendo, e no sentido de orientar as operaes prticas necessrias para a
realizao deste trabalho de projeto, e tendo em conta a literatura consultada, procurarse- seguir a concepo brandiana do restauro, sustentada no princpio da mnima
interveno, tendo sempre em ateno o segundo axioma da Teoria do Restauro:
O restauro deve visar o restabelecimento da unidade potencial da
obra de arte, na condio que este seja possvel sem cometer um
falso artstico ou um falso histrico, e sem apagar o menor vestgio
da passagem da obra de arte no tempo.

22

CAPTULO 3. Projeto
3.1 Objetivo
O trabalho de projeto que aqui se apresenta tem como objetivo caracterizar os
procedimentos adequados para o restauro de documentos sonoros enquanto operao
estratgica no mbito da preservao do patrimnio cultural no quadro de um Arquivo
Nacional.
3.2 Mtodo
A elaborao do trabalho obedeceu a uma calendarizao em duas fases distintas
que consistiu, num primeiro momento, na realizao de um estgio no Institut Nacional
de lAudiovisuel (INA)73 em Paris, e posteriormente, na realizao de intervenes de
restauro em documentos sonoros provenientes de um Arquivo de referncia.
O estgio, que decorreu entre os dias 13 de setembro e 7 de outubro de 2011 nas
instalaes do INA em Bry-sur-Marne e Paris, teve dois objetivos complementares: por
um lado, adquirir e desenvolver as competncias tcnicas e tericas relativas aos
procedimentos de salvaguarda e restauro de documentos sonoros, e por outro, perceber
o papel do restauro no quadro de uma gesto integrada do patrimnio audiovisual numa
instituio de relevo internacional e pioneira na valorizao desse mesmo patrimnio
como o INA.
As atividades respeitantes aos procedimentos de digitalizao de salvaguarda e
de restauro de documentos sonoros e audiovisuais foram desenvolvidas, seguindo uma
metodologia observacional, de modo a acompanhar e registar as aes e mtodos de
trabalho dos tcnicos nos seus locais de trabalho. A recolha de informaes referentes
enquadramento do restauro de documentos sonoros no funcionamento da instituio
procedeu-se atravs de entrevistas com os responsveis dos vrios servios envolvidos
nessa gesto.
O restauro de documentos sonoros insere-se num Plano de Salvaguarda e
Digitalizao de todo o acervo do INA iniciado em 1999 e cuja concluso se prev para
73

Criado em 1974, o Institut Nacional de lAudiovisuel o organismo responsvel pela gesto do


patrimnio audiovisual pblico francs. Esta compreende, para alm da preservao do seu acervo, a
sua comunicao, divulgao e comercializao desse patrimnio, investigao cientfica, formao
profissional, e pesquisa na produo e criao audiovisual.

23

2015 e que abranger um milho de horas de documentos. A digitalizao em massa dos


documentos feita internamente num servio prprio e externamente atravs da
prestao de servios segundo um caderno de encargos. Os documentos analgicos que
apresentem quaisquer tipo de problemas sero encaminhados para o departamento de
restauro. Os documentos digitalizados entram um fluxo de trabalho que envolve o
controlo tcnico, documentao e armazenamento dos ficheiros. As cpias de
salvaguarda so armazenadas em duplicado em dois lugares distintos e separados por
mais de trinta quilmetros.
O departamento de restauro tem a seu cargo, alm do restauro em si mesmo, a
digitalizao de documentos analgicos que apresentem sintomas de deteriorao
material, mas tambm de documentos requeridos por necessidades de programao
radiofnica (atualidades, programas especiais, etc.), ou de gesto do acervo (colees,
sries de programas, etc.). O planeamento das intervenes de restauro feito em
funo de encomendas quer internas ou externas (programas de rdio, divulgao
cultural, edies comerciais, investigao, etc.).
A segunda fase do trabalho, que aqui se apresenta, envolve a realizao de
intervenes de restauro em documentos sonoros, e implicou a colaborao da Rdio
Televiso Portuguesa (RTP) atravs do Departamento do Arquivo da Rdio, em
particular do seu Chefe de Departamento, Dr. Eduardo Leite.
A RTP o organismo responsvel em Portugal pela gesto do patrimnio
audiovisual das rdios e televises pblicas. Enquanto concessionria do servio
pblico de rdio, a RTP est legalmente incumbida de manter e actualizar os arquivos
sonoros74. Estes consistem atualmente em cerca de 70.000 horas de documentos, das
quais 40.000 de produo prpria. Em 1990, iniciou-se um programa de migrao do
arquivo sonoro para fita digital (DAT) cujo volume ascende hoje a cerca de 30.000
horas de documentos digitalizados. Considerando que a tecnologia DAT se encontra
atualmente tambm ela em risco de obsolescncia, a preservao destes documentos
passa por uma nova migrao para outros tipos de armazenamento digital; seja a partir
das fitas digitais, seja a partir dos suportes analgicos originais.
Em termos de preservao dos documentos sonoros, o funcionamento do
Arquivo da Rdio da RTP centra-se principalmente na gesto material dos documentos
74

Lei n 54/2010 (Lei da Rdio), Dirio da Repblica, I Srie, n 248, 24 de Dezembro de 2010.

24

e na sua digitalizao, no integrando a atividade do restauro nesse funcionamento. O


acesso aos documentos, interna ou externamente assaz condicionado.
3.2.1 Objeto
De modo a caracterizar as operaes de restauro de documentos sonoros no
mbito da preservao, divulgao e valorizao do patrimnio cultural portugus,
escolheu-se a srie de programas Noite de Teatro75 da coleo de teatro radiofnico
do Arquivo da Rdio da RTP como objeto deste trabalho de projeto. Para esta escolha
contriburam, por um lado, a importncia que teve o teatro radiofnico na programao
da Rdio em Portugal, e por outro, a prpria especificidade do teatro radiofnico
enquanto produo cultural e artstica.
Da srie Noite de Teatro, que contabiliza 279 entradas de registo de 1958 a
1996 no Arquivo da Rdio da RTP, foram selecionadas trs peas para amostragem dos
procedimentos de restauro. A seleo foi feita com base na informao contida nos
registos de arquivo, dando preferncia a documentos mais antigos, e presena de
msica original, ou de nmeros cantados.
A coleo de teatro do Arquivo da Rdio da RTP encontrando-se j digitalizada,
as peas foram facultadas em ficheiros estereofnicos copiados a partir das fitas
digitais76 codificados em formato WAVE, com uma taxa de amostragem de 44.1kHz e
16 bits por amostra.
Dada a escolha de peas de teatro radiofnico para a realizao deste trabalho, e
considerando a singularidade do teatro radiofnico no mbito das produes sonoras,
torna-se necessrio uma breve apresentao dessa singularidade.
Na Histria da Rdio, o ano de 1924 regista o aparecimento do teatro
radiofnico enquanto nova forma de arte sonora que utiliza a rdio como meio de
expresso. Nesse ano, duas obras escritas expressamente para a rdio, vo revelar o
potencial criativo e dramtico deste novo meio de expresso: Danger de Richard
Hughes, e Marmoto, de Pierre Cusy e Gabriel Germinet.
75

O programa Noite de Teatro teve incio na Emissora Nacional por volta de 1959 sob a direo de
Edgar Marques. Em 1997, j na Antena 2, foi substitudo pelo programa Teatro Imaginrio de
Eduardo Street - Eduardo Street, O Teatro Invisvel Histria do Teatro Radiofnico (Lisboa:
Antestreia, 2004).
76
As digitalizaes realizadas a partir dos anos 90 no foram feitas a partir das fitas originais, mas a partir
de cpias realizadas nos anos 70 para o ento criado Arquivo Histrico da Emissora Nacional (1970).

25

Danger, difundida pela BBC a 15 de Janeiro, encena um grupo de mineiros


mergulhados na obscuridade de uma mina de carvo aps um desmoronamento. Apenas
o som poder salvar os mineiros. Ao eliminar toda e qualquer referncia visual na pea,
Hughes concentra toda a ao na produo e escuta dos sons, em que qualquer rudo
pode ser sinal de salvao ou de tragdia.
Marmoto foi escrita para um Concurso de Literatura Radiofnica organizado
pelo jornal Impartial Franais, do qual saiu vencedora ex-aequo com a pea Agonie de
Paul Camille. Marmoto relata o naufrgio de um navio no meio de uma tempestade
atravs dos pedidos desesperados de ajuda enviados via rdio pelos marinheiros. A obra
est concebida para surgir como intromisso num programa de uma emisso regular,
dando assim a sensao de se estar a assistir a um naufrgio em direto. Em Marmoto,
a prpria rdio que se encontra no centro da pea77.
Ambas as peas exploram e desenvolvem as possibilidades sonoras que a rdio
oferecia para a criao de ambientes: rudos, efeitos sonoros, uso de planos sonoros, etc.
Estes elementos esto meticulosamente planeados nos guies78, tornando-se parte da
estrutura dramtica da obra.
A partir do modelo criado por estas obras, o teatro radiofnico transforma-se na
modalidade artstica da rdio, englobando praticamente todas as outras possibilidades da
rdio79. Com efeito, a produo de uma pea de teatro radiofnico envolve voz, rudo,
texto, msica, gravaes, sistemas de reproduo, microfones, equipamentos de
gravao, etc.
No teatro radiofnico, tal como para as produes de Msica Eletroacstica ou
de Rock, a gravao o meio de produo da obra artstica. A obra o documento
sonoro, o resultado de uma atividade ao mesmo tempo artstica e tcnica80.

77

Ccile Meadel, Mare-Moto. Une pice radiophonique de Pierre Cusy et Gabriel Germinet, Rseaux
10 n52, 1992.
78
No guio de Danger so requeridos o rudo de uma exploso, gua a correr, passos, o som de uma
picareta e um efeito de eco para criar a iluso de um tnel Danger,
http://emruf.webs.com/british/danger.htm (acedido em 26 de julho de 2012). No guio de Marmoto,
sob a denominao dcors sonores, surgem discriminados o mar, o vento, a chuva, a sirene, bem
como as tcnicas necessrias para as suas recriaes em studio - Ccile Meadel, Mare-Moto. Une
pice radiophonique de Pierre Cusy et Gabriel Germinet, Rseaux 10 n52, 1992.
79
Fernando Curado Ribeiro, Rdio. Produo-Realizao-Esttica (Lisboa: Arcdia, 1964).
80
Loeuvre est le rsultat de cette activit la fois artistique et technique - Roger Puivet, Philosophie
du Rock. Une ontologie des artefacts sonores (Paris: PUF, 2010), 12 traduo nossa.

26

3.2.2 Pressupostos
As aes a desenvolver no restauro de um documento sonoro esto sempre
dependentes, para alm da qualidade da cpia de salvaguarda, de dois outros aspectos
importantes: um o objeto sonoro em si mesmo dotado de uma configurao particular
e portador de informaes udio analisveis quantitativamente, mas tambm enquanto
produto cultural especfico agregado a um contexto determinado. Restaurar um debate
poltico ou a leitura de um poema implicar escolhas e procedimentos diferenciados.
Outro aspeto, a finalidade prtica da interveno de restauro. O restauro para uma
edio comercial implicar uma abordagem e investimento diversos de um restauro para
uma investigao.
Nos trs exemplos de restauro escolhidos para este trabalho, assumiu-se como
tipologia de destino a cpia para divulgao pblica ou institucional. Ou seja, admitiuse que a finalidade destas intervenes de restauro fosse a divulgao pblica destas
obras, seja atravs de um stio na internet, de radiodifuso, ou mediatecas. Deste modo,
as intervenes de restauro foram orientadas no sentido de facilitar a leitura dos
contedos das obras, e possibilitar a reactualizao da sua experincia esttica, sem
obliterar a sua historicidade.
Embora, em ltima instncia, o ouvido tenha sempre a ltima palavra, procurouse seguir, tanto quanto possvel, os pressupostos brandianos do restauro.
3.2.3 Procedimentos
A realizao das intervenes de restauro nas trs peas envolveu duas fases
distintas. A primeira consistiu na anlise dos dados dos ficheiros, e a segunda, nas
operaes de restauro em si mesmas.
A anlise dos ficheiros incidiu principalmente sobre trs dos seus aspetos: o
nvel do sinal sonoro; o registo de frequncias; e a relao de fase dos dois canais, uma
vez que as cpias de salvaguarda foram realizadas a partir de fitas magnticas
analgicas com sinal monofnico.
Num primeiro momento, procedeu-se uma anlise estatstica dos ficheiros
efetuada com um editor de udio. Esta leitura informa sobre os nveis dos sinais (nveis
de energia mxima, ou pico, e mdio) de ambos os canais, o que permite desde logo,

27

verificar o grau de discrepncia que existe entre os canais. Seguiu-se uma observao ao
registo de frequncias com um analisador de frequncias ou pela amostragem do
espectrograma do ficheiro. Fez ento uma avaliao do equilbrio das fases dos dois
canais.
A anlise estatstica dos dados permite um conhecimento mais objetivo dos
ficheiros, e assim determinar mais claramente as operaes e o alcance destas, no
processo de restauro. Estas operaes foram acompanhadas de audies de
familiarizao de modo a ter uma percepo da sonoridade global dos ficheiros, e
articulada com a anlise de modo a conferir os resultados desta.
Para as operaes de restauro, procurou-se seguir, salvaguardadas as diferenas
tcnicas, o modelo de trabalho aprendido durante o estgio no INA. Assim, em primeiro
lugar, operou-se sobre a remoo dos rudos impulsivos incidentais (clicks ou estalidos),
e dos impulsos parasitas continuados (crackles ou crepitaes). Procedeu-se ento
atenuao do rudo de linha, e ento do sopro. Estas operaes foram, numa primeira
fase, realizadas automaticamente atravs de aplicaes dedicadas ao restauro sonoro,
com parametrizaes especficas para cada ficheiro, ou mesmo para diferentes
ambientes sonoros dentro de um mesmo ficheiro. As parametrizaes utilizadas nestas
operaes foram definidas tendo em conta o modelo de restauro proposto para este
trabalho; estas parametrizaes so subjetivas, definidas auditivamente e por isso
assentes num nvel mnimo de interveno. Posteriormente, procedeu-se remoo
manual e em tempo real dos rudos que ficaram fora dos limites das parametrizaes dos
processos automticos.
Tendo em considerao o baixo nvel do sinal da maioria dos ficheiros, e
tambm os desequilbrios entre os ficheiros de uma mesma pea, foi necessrio
aumentar e ajustar os nveis de sinal dos ficheiros. Os silncios iniciais e finais de cada
ficheiro foram reduzidos a dois segundos com entrada em fade-in e sada em fadeout.
Os ficheiros restaurados foram depois exportados em formato WAVE,
estereofnico, com uma taxa de amostragem de 44.1 kHz e 16 bits por amostra81.

81

As organizaes internacionais (IASA, UNESCO) recomendam para a exportao de ficheiros sonoros


uma taxa de amostragem de 48 kHz e 20 bits por amostra. Neste caso, e seguindo uma recomendao
da UNESCO, manteve-se a mesma codificao dos documentos fornecidos - Stephen Foster et al.
Mmoire du monde: Principes directeurs pour la sauvegarde du patrimoine documentaire (Paris:
28

3.2.4 Material
Nestas operaes de restauro utilizou-se o seguinte material:
a. Hardware

Computador iMac, OS X, 10.7.5

Mesa de mistura Roland VM-3100 PRO

Colunas Roland DS-50 A

b. Software

iZotope RX 2 Advanced v2.00.253, iZotope, Inc.

Flux Stereo Tool, Flux Sound and Picture Development

Wave Editor 1.5.0, Audiofile Engeneering, LLC

Logic Pro 9, v9.1.3, Apple Inc.

UNESCO, 1995), 63, http://www.unesco.org/webworld/mdm/administ/fr/MOW_index.html (acedido


em 26 de julho de 2012).

29

CAPTULO 4. Intervenes de Restauro


4.1 Exemplo 1: O Sapo e a Doninha
Escrita em 1928 por Amlcar Ramada Curto, a pea de teatro O Sapo e a
Doninha foi objeto de duas adaptaes radiofnicas para a rdio pblica nacional: a
primeira, cuja gravao decorreu a 11 de Julho de 1962, para o programa Noite de
Teatro da Emissora Nacional; e a segunda, para o programa Tempo de Teatro da
Rdio Difuso Portuguesa, gravada e emitida a 28 de Janeiro de 1987. Desta ltima
existe uma nota de produo com guio do programa acessvel no stio do Museu
Virtual da RTP82 com a meno de inexistncia de registo sonoro. A adaptao de 1962,
e objeto deste trabalho de restauro, embora no constando do referido stio, subsiste
enquanto registo sonoro no Arquivo da Rdio Difuso Portuguesa (RDP) 83.
A adaptao de 1962 de O Sapo e a Doninha foi produzida com a direo
artstica de Edgar Marques, realizao tcnica de Jorge Alves, assistncia tcnica de
Filipe Carinhas, e msica de Joaquim Lus Gomes e Eduardo Pestana. Nela
participaram os seguintes atores: Lurdes Norberto, Beatriz de Almeida, Rui de
Carvalho, Augusto Figueiredo, Madalena Sotto, Andrade e Silva, Hortense Luz, e
Carmen Dolores. A interpretao musical esteve a cargo da Orquestra Ligeira da
Emissora Nacional, dirigida por Joaquim Lus Gomes.
A pea est registada em fita magntica, em duas cpias datadas de 1979, que
correspondem s bobinas n 1720 e n 1721 do Arquivo Histrico de Documentao
Sonora da RDP, conforme boletim de informao das mesmas84. Foi a partir dessas
cpias que foram feitas as transferncias para fitas magnticas digitais (Digital Audio
Tape - DAT) com os nmero de referncia AHD1720 e AHD1721 do Arquivo da RDP.
4.1.1 Contedo dos Ficheiros
Do ficheiro AHD1720, com a durao de total de 59 minutos e 23 segundos
(5923), constam os seguintes elementos:

82

http://museu.rtp.pt/#/pt/arquivo?areaArquivo=radio
No foi possvel localizar a nota de produo e respectivo guio do programa. Tambm no foi possvel
determinar a data da sua emisso. Nos vrios documentos acedidos, apenas consta a data de gravao.
84
Ver Apndice I Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico O Sapo e a Doninha.
83

30

i.

Apresentao de uma exposio de Edgar Marques sobre Ramada Curto


por Jorge Alves (8);

ii.

Apresentao da pea e do autor (Ramada Curto) por Edgar Marques85


(147);

iii.

Separador musical (37);

iv.

Apresentao do programa, com leitura da ficha tcnica e descrio do


cenrio da pea por Jorge Alves sobre separador musical em fundo
(146) ;

v.

1 Ato (2531);

vi.

Separador musical (116);

vii.

2 Ato (2647).

Do ficheiro AHD1721, com a durao de total de 40 minutos e 44 segundos


(4044) constam os seguintes elementos:
i.

Separador musical (117);

ii.

3 Ato (3621);

iii.

Separador musical (50);

iv.

Concluso do programa com releitura da ficha tcnica por Jorge Alves


sobre separador musical em fundo (39);

v.

Concluso musical (114).

Aps uma audio de familiarizao, constata-se que, ambos os ficheiros


aparentam uma qualidade sonora constante, no se registando oscilaes significativas,
quer de nvel, quer espectral. Tambm no revelam falhas ou perdas de informao. Os
contedos so perceptveis.
No entanto, se cada um dos ficheiros, tomados individualmente, apresenta uma
qualidade sonora satisfatria, quando comparados, eles apresentam algumas diferenas
tmbricas. Procedeu-se ento a uma anlise comparativa dos ficheiros, de modo a
compreender melhor essas diferenas e facilitar o trabalho de restauro.
85

O boletim de informao das bobinas veja-se o Apndice 1 - atribui incorretamente a apresentao da


pea e do autor a um certo Edgar Jacques, como se pode verificar pela audio da pea. Esta
informao tambm transitou para a listagem do Arquivo Digital do Teatro Radiofnico da RDP.

31

4.1.2 Anlise dos ficheiros


Dos dados estatsticos revelados pela anlise efectuada com um editor de udio
(Wave Editor), e apresentados nas Figuras 1 e 2, verifica-se a existncia de uma
diferena de amplitude superior a 4 dB nos picos das ondas sonoras, e que essa
diferena reflete a configurao geral do ficheiro com base nos valores mdios
(Average) de potncia sonora.
Constata-se igualmente a existncia de equilbrio entre os dois canais do ficheiro
AHD1720 em contraste com a manifesta diferena entre os dois canais do ficheiro
AHD1721 (31 %). Refira-se tambm o baixo nvel de sinal aquando da digitalizao,
sobretudo no ficheiro AHD1720 (-9 dB).

Figura 1: Dados estatsticos do ficheiro AHD1720

Figura 2: Dados estatsticos do ficheiro AHD1721

Em relao aos registos frequnciais dos ficheiros apresentados nos


espectrogramas das Figuras 3 e 4, verifica-se a existncia de um espectro frequncial
alargado no ficheiro AHD1720, com presena constante de altas frequncias (Figura 3),
enquanto que no ficheiro AHD1721 (Figura 4), nota-se uma maior intensidade sonora,
sobretudo at aos 3000 Hz, mas com uma maior diminuio de intensidade nas
frequncias acima dos 10 000 Hz. Constata-se igualmente uma de notar a diminuio
das altas frequncias no incio e fim do ficheiro, este facto pode sugerir problemas no
incio e fim de uma das bobines usadas para o registo do programa (Figura 4).

32

Figura 3: Espectrograma do ficheiro AHD1720

Figura 4: Espectrograma do ficheiro AHD1720

No que se refere s relaes de fase dos dois canais de cada ficheiro, recorrendo
a uma anlise com representao visual da imagem estereofnica da onda, fornecida
pela aplicao Stereo Tool, mostrada nas Figuras 5 e 6, revelou a instabilidade fsica do
ficheiro AHD1721.86

86

As representaes apresentadas referem-se a dois instantes determinados. No correspondem a uma


imagem estereofnica da onda na sua totalidade. Refletem no entanto, os comportamentos sonoros de
cada um dos ficheiros.

33

Figura 5: Imagem estereofnica do ficheiro

Figura 6: Imagem estereofnica do ficheiro

AHD172

AHD1721

Dos dados recolhidos nesta anlise, a observao mais relevante a diferena na


estrutura interna dos dois ficheiros, diferena que j era perceptvel audio. O
equilbrio e a constncia do ficheiro AHD1720, quer ao nvel da intensidade sonora
como ao nvel espectral, em contraste com a grande instabilidade fsica e relativa perda
de altas frequncias do Ficheiro AHD1721.
Estes dois aspetos, a par da diferena da diminuio das altas frequncias no
incio e fim do ficheiro, sugerem a existncia de problemas fsicos em alguma das
geraes dos suportes analgicos utilizados at sua digitalizao, fator que poder ter
impossibilitado qualquer correo. Outra razo possvel para os problemas constatados
seria uma transcrio menos cuidada deste ficheiro em particular.
audio, ambos os ficheiros revelam a presena constante de rudos
impulsivos, como o que se observa na Figura 887; so audveis igualmente, rudos
contnuos como o sopro e o rudo de linha a 50 Hz, este ltimo com bastante
persistncia, como se v na Figura 988.

87
88

Exemplo sonoro no DVD em Anexo.


Idem.

34

Figura 8: Rudo impulsivo (click)

Figura 9: Rudo de linha 50 Hz e harmnicos

4.1.3 Operaes de restauro


Com base nos dados recolhidos pela anlise aos ficheiros, e considerando a
possibilidade dos desequilbrios entre os dois canais do ficheiro AHD1721 estarem
relacionados com o processo de leitura dos suportes analgicos, a primeira preocupao
foi solucionar esse problema. A soluo adoptada consistiu na seleo de um s canal
(direito) que foi duplicado no outro canal (esquerdo). Esta opo foi determinada pelo
maior nvel de sinal do canal direito.

35

A segunda fase do restauro foi dedicada remoo dos rudos impulsivos. Nesta
fase, recorreu-se a duas funcionalidades da aplicao iZotope RX 2 Advanced, a DeClicker para os estalidos parasitas (clicks), e a De-Crackler para impulsos parasitas
continuados (crepitaes). Em ambas estas operaes automticas, procurou-se a
definio de um patamar mnimo de ao, de modo a no provocar alteraes sensveis
no sinal original. Estas operaes foram aplicadas aos dois ficheiros, com
parametrizaes especficas para cada um deles..
De seguida usou-se a funcionalidade Hum Removal, tambm da iZotope RX 2
Advanced, para atenuar o sinal de linha de 50 Hz dos ficheiros. Para esta operao,
selecionou-se um fragmento isolado de rudo de linha que serviu de amostra do sinal a
atenuar. Como as frequncias do sinal no se mantm constantes ao longo dos ficheiros,
foram necessrias operaes de releitura do sinal de linha, em particular no ficheiro
AHD1720. Tambm neste caso, procurou-se uma atenuao mnima. Estas aes foram
aplicadas aos dois ficheiros.
Para a atenuao do sopro, recorreu-se tambm a uma funcionalidade da
iZotope RX 2, o De-Noiser. Tal como para a atenuao do rudo de sinal de linha,
utilizou-se um momento de silncio, que serviu de amostra para a definio do nvel de
rudo presente no ficheiro. A partir dessa amostra, determinou-se o patamar de ao da
aplicao para a atenuao do sopro. Tendo em conta que existem trs ambientes
sonoros diferentes ao longo do programa (apresentao de Jorge Alves, exposio de
Edgar Marques, e a prpria pea) e que cada um deles tem o seu rudo prprio, a
atenuao do sopro foi diferenciada para cada um dos ambientes. Mais uma vez, no se
pretendeu remover o rudo, mas to somente reduzir a sua presena. Estas aes foram
aplicadas aos dois ficheiros.
Aps estas operaes automticas, procedeu-se remoo manual dos rudos de
maior amplitude, que no foram processados anteriormente por se encontrarem acima
dos patamares de ao das aplicaes. Para a remoo manual destes impulsos parasitas,
utilizou-se a funcionalidade Spectral Repair da iZotope RX 2 que a partir da
visualizao no espectrograma de incidncias na ordem dos milissegundos de durao,
permite isolar o rudo e atenu-lo.
Utilizou-se ento o programa de gravao udio Logic Pro9 para verificar as
operaes de restauro em comparao com os ficheiros originais e proceder aos ajustes

36

necessrios para manter ou restituir um sentido de unidade pea. Neste caso aplicou-se
um ganho de 7 dB no ficheiro AHD1720 e de 2 dB no ficheiro AHD1720.
Reduziram-se os silncios iniciais dos ficheiros a dois segundos de fade-in, e o
final a dois segundos em fade-out. Os ficheiros resultantes foram exportados com os
nomes osapoeadoninha_atos1_2.wav e osapoeadoninha_ato3.wav89.
4.2 Exemplo 2: Amor Antiga
A comdia em quatro atos Amor Antiga, escrita em 1906 por Augusto de
Castro, foi adaptada para o programa Noite de Teatro da Emissora Nacional, tendo
emitida a 19 de Junho de 1961. Uma nota informativa da emisso com o guio da pea
encontra-se disponvel no stio do Museu Virtual da RTP90. A nota refere a inexistncia
de registo sonoro.
Esta adaptao de Amor Antiga foi dirigida por Edgar Marques, com
realizao radiofnica de Jorge Alves e assistncia tcnica de Mendes de Oliveira.
Integram o elenco os atores Erico Braga, Lus Filipe, Jos de Castro, Manuel Correia,
Raul de Carvalho, Jos Gamboa, Brunilde Jdice, Lurdes Norberto, Carmen Dolores,
Eunice Muoz, Aura Abranches e Catarina Avelar.
A pea est registada em fita magntica em quatro bobines com as designaes
AH13053, AH13054, AH13055, e AH31056 do Arquivo Histrico da Documentao
Sonora RDP, conforme notas de informao das bobines91. Foi a partir dessas cpias
que foram feitas as transferncias para fitas magnticas digitais (DAT) com os nmero
de referncia AHD8053, AHD8054, AHD8055, e AHD8056 do Arquivo da Rdio da
RTP.
4.2.1 Contedo dos ficheiros
Do ficheiro AHD8053, com a durao de total de 34 minutos e 17 segundos
(3417), constam os seguintes elementos:
i.

Apresentao de Augusto de Castro por Joo Cmara (13);

89

Estes ficheiros esto disponibilizados no DVD em anexo.


http://museu.rtp.pt/#/pt/arquivo?areaArquivo=radio
91
Ver Apndice II.
90

37

ii.

Apresentao da pea por Augusto de Castro (423);

iii.

Separador musical (44);

iv.

Apresentao do programa, com leitura da ficha tcnica e descrio do


cenrio da pea por Joo Cmara sobre separador musical em fundo
(145) ;

v.

1 Ato (2444);

vi.

Separador musical com anuncio do 2 ato por Joo Cmara (127).

Do ficheiro AHD8054, com a durao de total de 27 minutos e 40 segundos


(2744), constam os seguintes elementos:
i.

Separador musical com apresentao do 2 ato por Joo Cmara (38)

ii.

2 Ato (25)

iii.

Separador musical (145)

Do ficheiro AHD8055, com a durao de total de 25 minutos e 28 segundos


(2528), constam os seguintes elementos:
i.

Separador musical com apresentao do 3 ato por Joo Cmara (116);

ii.

3 Ato (2153);

iii.

Separador musical com anuncio do 4 ato por Joo Cmara (145).

Do ficheiro AHD8056, com a durao total de 26 minutos e 15 segundos,


constam os seguintes elementos:
i.

Separador musical (57);

ii.

Descrio do cenrio do 4 Ato por Joo Cmara sobre separador musical


em fundo; concluso do trecho musical (25);

iii.

4 Ato (2242);

iv.

Separador musical (17);

v.

Concluso do programa com releitura da ficha tcnica por Joo Cmara


sobre separador musical em fundo (35);

vi.

Concluso musical (49).

38

Aps uma primeira audio, todos os ficheiros revelam um nvel significativo de


rudo contnuo. Auditivamente, o contorno espectral parece manter-se estvel, mas so
perceptveis algumas alteraes de intensidade, em particular no ficheiro AHD8054. Os
ficheiros no revelam falhas ou perdas de informao, e os contedos so perceptveis.
4.2.2 Anlise dos ficheiros
Da leitura dos dados estatsticos das ondas sonoras, que se apresentam nas
Figuras 10, 11, 12 e 13, verifica-se alguma homogeneidade entre os ficheiros
AHD8053, AHD8055, e AHD8056 que contrasta com o ficheiro AHD8054, quer ao
nvel da amplitude do pico de onda, quer do desequilbrio existente entre os dois canais
(50%). No entanto, os valores mdios so da mesma ordem de grandeza. Tambm se
constata que a digitalizao foi realizada a baixo nvel.

Figura 10: Dados estatsticos do ficheiro

Figura 11: Dados estatsticos do ficheiro

AHD8053

AHD8054

39

Figura 12: Dados estatsticos do ficheiro

Figura 13: Dados estatsticos do ficheiro

AHD8055

AHD8055

No que respeita as relaes de fase dos dois canais de cada ficheiro, os


estereogramas representados abaixo, revelaram alguma instabilidade fsica em todos os
ficheiros, com destaque para o AHD805492.

Figura 14: Imagem

Figura 15: Imagem

Figura 16: Imagem

Figura 17: Imagem

estereofnica do

estereofnica do

estereofnica do

estereofnica do

ficheiro AHD8053

ficheiro AHD8054

ficheiro AHD8055

ficheiro AHD8056

Na anlise frequencial, cujos espetogramas se mostram nas Figuras 18, 19, 20 e


21, observa-se um corte ntido nas frequncias acima dos 10 000 Hz, este facto tend a
confirmar a homogeneidade frequencial de todos os ficheiros. possvel tambm
verificar visualmente a presena do rudo contnuo que se percepcionara na audio, em
planos frequenciais acima dos 2 000 Hz.

92

As representaes apresentadas referem-se a dois instantes determinados. No correspondem a uma


imagem estereofnica da onda na sua totalidade. Refletem, no entanto, os comportamentos sonoros de
cada um dos ficheiros.

40

Figura 18: Espectrograma do ficheiro AHD8053

Figura 19: Espectrograma do ficheiro AHD8054

41

Figura 20: Espectrograma do ficheiro AHD8055

Figura 20: Espectrograma do ficheiro AHD8056

Com base nesta anlise, verifica-se que, apesar da instabilidade fsica do


ficheiro AHD8054, e da amplitude do seu pico de onda a 5 dB de diferena da dos
outros ficheiros, todos eles apresentam alguma uniformidade.
audio, e para alm dos rudos j mencionados, todos os ficheiros revelam a
existncia de rudos parasitas do tipo impulso e o rudo de linha a 50 Hz. Os rudos
impulsivos tornam-se mais persistentes durante as passagens musicais. Tratando-se de
msica gravada comercialmente, e pela sonoridade desses estalidos, possvel que
tenham sido utilizados discos para os separadores musicais.

42

A amplitude do pico de onda do ficheiro AHD8054 deve-se a um aumento do


sinal no momento musical no incio do ficheiro e regressando em volta dos -10 dB logo
aps o incio do 2 ato.
4.2.3 Operaes de restauro
Tal como para o restauro de O Sapo e a Doninha, a soluo adoptada para
corrigir os desequilbrios do ficheiro AHD8054, foi a duplicao do canal esquerdo no
canal direito. Procedeu-se de seguida remoo dos impulsos parasitas. Nesta operao,
os momentos musicais foram tratados diferenciadamente.
Dada a utilizao de msica gravada comercialmente no programa,
consideraram-se os rudos impulsivos, pelo menos uma parte, como provenientes dos
seus suportes,93 e por isso j presentes durante a emisso. Optou-se ento por uma
interveno que deixasse algumas marcas da eventual presena desses rudos durante
emisso. De igual modo, a utilizao do De-Crackler no tratamento do persistente rudo
impulsivo patente em todos os ficheiros, no foi considerada durante os momentos
musicais. Atenuou-se tambm o sinal de linha de 50 Hz e o sopro dos ficheiros, tendo
em conta para estes ltimos os diferentes ambientes sonoros do programa, e procedeu-se
remoo manual dos rudos remanescentes.
Reduziu-se o nvel na zona do pico da onda no incio do ficheiro AHD8054 em
4.7 dB, e procedeu-se ao ajuste dos nveis de todos ficheiros. O ficheiro AHD8053
sofreu um ganho de 9 dB, o AHD8054 de 7 dB, o AHD8055 de 9 dB, e o AHD8056 de
8 dB. Os ficheiros foram exportados com os nomes amoraantiga_ato1,
amoraantiga_ato2, amoraantiga_ato3, amoraantiga_ato494.
4.3 Exemplo 3: O Conde Baro
A comdia em trs atos O Conde Baro, escrita em 1918 por Ernesto Rodrigues,
Felix Bermudes e Joo Bastos, foi objeto de adaptao radiofnica para o programa
Noite de Teatro da Emissora Nacional, com data de produo de 2 de Maro de 1961,
e emisso a 27 de Maro de 1961. Uma nota informativa da emisso com o guio da

93
94

A avaliar pelo tipo de rudo, trata-se provavelmente de discos de vinil.


No DVD em anexo

43

pea encontra-se disponvel no stio do Museu Virtual da RTP95. Tal como no caso de
Amor Antiga, a nota tambm refere a inexistncia de registo sonoro.
Esta adaptao do Conde Baro, foi dirigida por Edgar Marques, com realizao
tcnica de Jorge Alves, e registo sonoro de Mendes de Oliveira e Leonel da Silva.
Integram o elenco os atores Raul de Carvalho, Barroso Lopes, Jos Gamboa, Manuel
Correia, Henrique Canto e Castro, Manuel Lereno, Andrade e Silva, Silva Arajo,
Carlos Avilez, Carmen Dolores, Lurdes Norberto, Hortense Luz, Constana Navarro,
Beatriz de Almeida, Rosina Rego, e Cremilda Gil.
A pea est registada em fita magntica em trs bobines com as designaes AH
13099, AH 13100, e AH 13101, do Arquivo Histrico da Documentao Sonora RDP,
conforme notas de informao das bobines96. Foi a partir dessas cpias que foram feitas
a transferncia para fitas magnticas digitais (DAT) com os nmero de referncia
AHD8099, AHD8100, e AHD8101.
4.3.1 Contedo dos ficheiros
Do ficheiro AHD8099, com a durao de total de 1 hora, 3 minutos e 58
segundos (1H358), constam os seguintes elementos:
i. Separador musical (14);
ii. Apresentao do programa e da pea, com leitura da ficha tcnica e
descrio do cenrio da pea por Jorge Alves sobre separador musical em
fundo (318);
iii. 1 Ato (1h0251);
iv. Separador musical com anncio do 2 Ato por Jorge Alves(241);
v. Apresentao e descrio do cenrio do 2 Ato por Jorge Alves sobre
separador musical (24).
Do ficheiro AHD8100, com durao de total de 47 minutos e 7 segundos
(477), constam os seguintes elementos:
i.

95
96

2 Ato (4402);

http://museu.rtp.pt/#/pt/arquivo?areaArquivo=radio
Ver Apndice III.

44

ii.

Separador musical com anncio do 3 Ato por Jorge Alves (211);

iii.

Apresentao e descrio do cenrio do 3 Ato por Jorge Alves (20).

Do ficheiro AHD8101, com a durao total de 35 minutos e 23 segundos


(3523), constam os seguintes elementos:
i.

3 Ato (3337);

ii.

Concluso do programa com releitura da ficha tcnica por Jorge Alves


sobre separador musical em fundo (51);

iii.

Concluso musical (27).

primeira audio, todos os ficheiros revelam uma presena sensvel de rudo,


tanto impulsivo como contnuo, em particular uma forte presena de rudo de linha de
50 Hz no ficheiro AHD8101. O contorno espectral mantm-se estvel, mas so
perceptveis algumas alteraes de intensidade, em particular no ficheiro AHD8101.
No h marcas de falhas ou perdas de informao, e os contedos so perceptveis.
4.3.2 Anlise dos ficheiros
Da leitura dos dados estatsticos das ondas sonoras, que se mostram nas Figuras
21, 22 e 23, verifica-se que os ficheiros no apresentam diferenas significativas entre
eles. A diferena de valores entre a amplitude do pico de onda do ficheiro AHD 8101
dos seus valores mdios de potncia sonora aponta para uma zona temporal restrita, o
que pode explicar a sensao de variaes de intensidade neste ficheiro durante a
audio. Tambm se constata que a digitalizao foi realizada a baixo nvel.

45

Figura 21: Dados estatsticos do ficheiro

Figura 22: Dados estatsticos do ficheiro

AHD8099

AHD8100

Figura 23: Dados estatsticos do ficheiro


AHD8101

A representao visual das relaes de fase dos trs ficheiros, mostrada nas
Figuras 24, 25 e 26, para alm da maior instabilidade do ficheiro AHD8099, demonstra
sobretudo boa estabilidade do ficheiro AHD810097.

97

As representaes apresentadas referem-se a dois instantes determinados. No correspondem a uma


imagem estereofnica da onda na sua totalidade. Refletem, no entanto, os comportamentos sonoros de
cada um dos ficheiros.

46

Figura 24: Imagem

Figura 25: Imagem

Figura 26: Imagem

estereofnica do ficheiro

estereofnica do ficheiro

estereofnica do ficheiro

AHD8099

AHD8100

AHD8101

Na anlise frequencial, os espectrogramas, visualizveis nas Figuras 27, 28 e 29,


revelam um abaixamento nas frequncias acima dos 10 000 Hz em todos os ficheiros, e
o maior equilbrio global do ficheiro AHD8100.

Figura 27: Espectrograma do ficheiro AHD8099

47

Figura 28: Espectrograma do ficheiro AHD100

Figura 29: Espectrograma do ficheiro AHD8101

Uma audio mais atenta confirma os dados revelados pela anlise e pela
primeira audio. O incio do 3 ato no ficheiro AHD8101 surge em fade-in,
culminando no pico de amplitude mxima da onda (-5.8 dB), baixando de seguida para
os valores normais do ficheiro (-9.59 dB).
4.3.3 Operaes de restauro
Para o reequilbrio do ficheiro AHD8099, que revelou alguma instabilidade,
optou-se pela duplicao do canal direito no canal esquerdo, uma vez que este
apresentava algumas flutuaes sonoras.

48

Tal como para a pea Amor Antiga, em O Conde Baro tambm se utilizou
msica gravada para os separadores. Apesar de um acrscimo de rudo nestas partes, a
sua provenincia no identificvel, no entanto, havendo a possibilidade destes rudos
constarem da gravao inicial, optou-se por um menor nvel de interveno nos
separadores musicais durante as operaes de limpeza dos ficheiros.
Seguiram-se as operaes de ajuste dos nveis sonoros em que o ficheiro
AHD8099 teve um ganho de 8 dB, o AHD8100 de 5 dB, e o AHD8101, aps a reduo
de 3 dB no pico de onda no incio do ficheiro, teve um ganho de 7 dB. Os ficheiros
foram

exportados

com

os

nomes

ocondebaro_ato1,

ocondebaro_ato2,

ocondebaro_ato398.
4.4 Discusso
Pelo exposto acima, constata-se uma diferenciao nas operaes de restauro em
cada uma das peas intervencionadas. Esta diferenciao assenta por um lado nas
caractersticas prprias dos ficheiros, isto , no sinal sonoro em si mesmo, constitudo
de informao voluntria e involuntria, e por outro, no facto destes, em conjunto,
formarem uma obra nica de teatro radiofnico.
pelo facto de ser uma pea de teatro radiofnico que se optou pela manuteno
dos impulsos parasitas em Amor Antiga, uma vez que, admitindo que provm dos
discos utilizados nos separadores musicais, so parte integrante da obra. Foi tambm
neste sentido, a pea enquanto obra, que se procedeu ao ajuste dos nveis sonoros dos
vrios ficheiros de modo a preservar a sua unidade.
Para a definio dos critrios e limites para as intervenes especficas em cada
ficheiro, concorrem igualmente, para alm da natureza do objeto, a finalidade do
restauro e o conceito no qual este se fundamenta. Nestes casos, procurou-se seguir um
modelo operacional assente na concepo do restauro de Cesare Brandi. Considerou-se
assim o restauro como conjunto de operaes centrado nos contedos presentes no
objeto no momento da interveno e na preservao e acesso aos mesmos.
Por esta razo, no se recorreu alteraes do sinal do tipo equalizao, apesar
de algumas diferenas tmbricas entre ficheiros da mesma pea, como no caso de O
Sapo e a Doninha. Alteraes que, no caso de uma interveno de restauro para edio
98

No DVD em anexo.

49

comercial, por exemplo, seriam realizadas tal como a remoo dos rudos parasitas em
Amor Antiga.
Enquanto operaes sobre documentos sonoros definidas e enquadradas
tecnicamente, estas podem ser aplicadas a qualquer tipo de documento sonoro; os
critrios e limites das suas aplicaes podero variar em funo da natureza do objeto
enquanto bem cultural, e dos seus objetivos.
Este trabalho centra-se no teatro radiofnico, um patrimnio artstico e cultural
particular praticamente inacessvel hoje. A RTP, organismo responsvel por este acervo,
restringe, no mbito da preservao, a sua atuao conservao e salvaguarda da
informao, descurando o acesso aos contedos e a valorizao de um patrimnio
pblico.
O restauro deste patrimnio representa a possibilidade do seu reconhecimento e
reactualizao enquanto expresso artstica e conhecimento. A preservao do
conhecimento sem o seu acesso configura uma modalidade do esquecimento. por isso
importante o desenvolvimento de projetos, quer em organismos especialmente
vocacionados para a revitalizao da memria patrimonial, quer atravs de apoios
especficos para essa revitalizao.

50

CONCLUSO
A salvaguarda e o restauro de documentos sonoros representam dois aspetos
basilares na preservao do patrimnio cultural dos povos. Se a salvaguarda da
informao afirma a existncia material do documento, arquivvel, catalogvel, o
restauro reafirma a comunicabilidade do documento, a reactualizao da sua
intencionalidade original.
a reactualizao dos contedos que permite uma reactualizao crtica da
memria de uma sociedade, a possibilidade do mundo se questionar, a si e sua
Histria. Preservar um patrimnio vivo e presente assim preservar o futuro.
A preservao da memria em si um ato poltico no qual a preservao
participada de um patrimnio cultural, coletivo, e acessvel a todos, se inscreve como
fundao de uma sociedade democrtica.
O trabalho aqui desenvolvido sobre o restauro do Teatro Radiofnico Portugus
da coleo do Arquivo da Rdio Televiso Portuguesa, apresenta uma possibilidade de
interveno sobre este patrimnio artstico e cultural no sentido de o devolver ao
pblico, seja atravs de redifuses em emisses radiofnicas, seja atravs de stios web.
Mas este trabalho tambm revela o muito que h a fazer neste campo da
preservao e restauro de documentos sonoros, e caso no sejam desenvolvidos projetos
para a efetiva revitalizao do patrimnio sonoro portugus, arriscamo-nos a perder uma
parte do ns, arriscamo-nos a perder o futuro.

51

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Presto

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2005,

6,

http://www.prestospace.org/project/deliverables/D22-6.pdf

55

LISTA DOS FICHEIROS NO ANEXO EM DVD


O Sapo e a Doninha
osapoeadoninha_atos1_2.wav
osapoeadoninha_ato3.wav

Amor antiga
amoraantiga_ato1.wav
amoraantiga_ato2.wav
amoraantiga_ato3.wav
amoraantiga_ato4.wav

O Conde Baro
ocondebaro_ato1.wav
ocondebaro_ato2.wav
ocondebaro_ato3.wav

Exemplos de incidncias sonoras parasitas, antes e depois de tratamento


clicks.wav
clicks_limpo.wav
sinal_de_linha.wav
sinal_de_linha.wav
sopro.wav
sopro_limpo.wav

56

57

ANEXO 1
Relatrio do estgio no Institut National de lAudiovisuel (INA)
Apresentado ao Instituto de Museus e Conservao (IMC) como Relatrio de
Misso ao abrigo de uma Equiparao a Bolseiro

1. Apresentao
O estgio por mim realizado no Institut National de lAudiovisuel (INA) em
Frana, na regio parisiense entre os dias 13 de Setembro e 7 de Outubro de 2011,
parte do Trabalho de Projecto sobre Salvaguarda e Restauro de Arquivos Sonoros e
integra a componente no lectiva do Mestrado em Artes Musicais Estudos em Msica
e Tecnologia, que frequento na Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da
Universidade Nova de Lisboa.
Este estgio tinha dois objectivos diversos mas complementares: por um lado,
adquirir e desenvolver competncias tcnicas e tericas relativas aos procedimentos de
salvaguarda e restauro digitais de arquivos sonoros, e por outro, aferir o papel do
restauro de arquivos udio numa gesto integrada do patrimnio audiovisual numa
instituio de relevo internacional e pioneira na valorizao desse mesmo patrimnio
como o INA.
Criado em 1974 com a misso a conservao dos arquivos da rdio e televiso
francesa, a produo de pesquisa e criao audiovisuais, e a formao profissional, o
INA hoje uma empresa pblica autnoma de sucesso, tanto institucional como
comercial, e uma referncia internacional no que respeita valorizao do patrimnio
audiovisual. Com o advento das novas tecnologias digitais e a progressiva
obsolescncia dos suportes analgicos, o INA deu incio em 1999 a um Plano de
Salvaguarda e Digitalizao de todo o seu acervo audiovisual. Esse plano, cuja
concluso est prevista para 2015, ter permitido preservar perto de um milho de horas
de documentos. A prtica do restauro digital essencial para a valorizao desse
patrimnio,

permitindo

vantajosamente

sua

comunicao,

divulgao,

comercializao, num mercado de grandemente concorrencial.

58

2. Actividades desenvolvidas
As actividades desenvolvidas ao longo do estgio foram planificadas em
conjunto com Vincent Fromont, responsvel pelos servios de restauro do INA, com
base na dupla articulao referida anteriormente, e que podemos dividir entre
procedimentos tcnicos de salvaguarda e restauro, e finalidade e gesto dos documentos
digitalizados.
A grande parte das actividades desenvolvidas foram dedicadas, seguindo uma
metodologia de observao participante, aos procedimentos de salvaguarda e restauro.
A recolha de informaes relativas gesto dos documentos digitalizados efectivou- se com recurso realizao de entrevistas com os agentes envolvidos nessas
actividades.

2.1. Salvaguarda e Restauro


a) Salvaguarda
A salvaguarda o processo de transferncia integral e inadulterada de contedos
registados em suportes materiais analgicos ou digitais para formatos digitais imateriais.
Toda a informao contida nos documentos originais preservada, independentemente
da qualidade de acesso dos mesmos.
A salvaguarda estabelece a existncia do documento, permitindo o seu
arquivamento e catalogao; a matria prima de um servio de arquivos.
Ao longo do estgio foi possvel observar os procedimentos de salvaguarda para
vrios tipos de suportes:

fita magntica de de polegada, vrias velocidades de leitura (72,


38, 19, e 9,5 cm/s);

discos de gravao directa (goma-laca e vinil, 78 rotaes por


minuto).

b) Restauro
O restauro de um arquivo sonoro o processo que permite uma compensao
qualitativa de acesso aos contedos registados em suportes materiais analgicos ou
digitais. O propsito do restauro no a preservao de toda a informao contida no

59

documento, mas a legibilidade e compreenso dos seus contedos: uma interveno


que visa recriar (restaurar) e actualizar a sua intencionalidade primeira. A intensidade da
interveno varia em funo do destino a dar ao documento: consulta para investigao,
edio comercial, ou outros.
O restauro estabelece a comunicabilidade do documento, permitindo o seu
acesso e divulgao; sucede por isso, ao procedimento de salvaguarda.
Todo o restauro realizado a partir de um documento salvaguardado.
Ao longo do estgio foi possvel observar os procedimentos de salvaguarda para
vrios tipos de suportes:

fita magntica de de polegada, vrias velocidades de leitura (72,


38, 19, e 9,5 cm/s);

discos de gravao directa (goma-laca e vinil, 78 rotaes por


minuto).

A estes procedimentos de salvaguarda e restauro foram dedicados 12 dias do


estgio.
c) Salvaguarda e Restauro de som aplicado imagem
Alm das actividades de salvaguarda e restauro de arquivos sonoros, foram
tambm dedicados 3 dias para uma observao complementar sobre o restauro e
tratamento do som em documentos audiovisuais.

2.2. Actividades relacionadas com a gesto dos arquivos digitalizados


Uma vez que as actividades de salvaguarda e restauro aparecem como etapas
centrais no percurso comunicacional da informao arquivada, tornou-se importante, no
mbito deste trabalho, conhecer, mais que os seus procedimentos tcnicos especficos, o
enquadramento e articulao da digitalizao dos arquivos nesse percurso com outras
actividades com ela relacionadas.
Para tal foram realizadas entrevistas com responsveis dos seguintes
departamentos:

60

a) Plan de Sauvegarde et Numrisation (PSN), no que respeita gesto e


planeamento da digitalizao de salvaguarda de todo o acervo udio do INA;
b) Sauvegarde, Numerisation, Comunication Rdio (SNCR), no que respeita
gesto, funcionamento e controlo tcnico do fluxo de arquivos digitais;
c) Servios de documentao, no que respeita planificao das actividades de
restauro e ligao com os seus clientes.
A cada um destes departamentos foi dedicado um dia.
Tambm foi realizada uma visita de estudo s instalaes e estdios do Groupe
de Recherches Musicales (GRM), departamento de pesquisa e criao musicais e
artsticas, marco incontornvel para a Cultura Musical Contempornea desde a segunda
metade do sculo XX.

3. Avaliao pessoal
Os conhecimentos adquiridos ao longo do estgio no INA no so apenas o
fundamento necessrio para a elaborao do trabalho final do curso de mestrado sobre
Salvaguarda e Restauro de Arquivos Sonoros, mas tambm, uma ferramenta
imprescindvel para a compreenso do funcionamento de um Arquivo moderno e
competitivo na nossa sociedade contempornea.
As competncias tcnicas adquiridas, para alm dos seus aspectos de valorizao
pessoal e profissional, permitem conceber uma participao mais eficaz neste sector de
actividades em Portugal.
Os questionamentos e problemticas emergentes deste estgio, e cujas
implicaes abrangem a prpria noo de Patrimnio Audiovisual e Cultural,
transfiguram-se em dados essenciais para uma reflexo sobre a Memria Colectiva e a
sua construo.
No plano pessoal, o enriquecimento no quantificvel.

Lisboa, 30 de novembro de 2011.


Antnio Chaparreiro

61

APNDICE 1
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico O Sapo e a
Doninha

(Arquivo da RDP)

62

APNDICE 2
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico Amor
Antiga (1/4)

(Arquivo da RDP)

63

APNDICE 2
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico Amor
Antiga (2/4)

(Arquivo da RDP)

64

APNDICE 2
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico Amor
Antiga (3/4)

(Arquivo da RDP)

65

APNDICE 2
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico Amor
Antiga (4/4)

(Arquivo da RDP)

66

APNDICE 3
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico O Conde
Baro (1/2)

(Arquivo da RDP)

67

APNDICE 3
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico O Conde
Baro (2/2)

(Arquivo da RDP)

68