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Introduccin
I.
Todo ello invita a una seria renovacin didctica y una actualizacin de los lenguajes en
la teologa y en la filosofa En este sentido el cine puede abrir pistas interesantes para
reconocer lo que el Consejo Pontificio llamaba los puntos de amarre.
El problema de la transmisin de la fe no es nicamente un problema de secularizacin,
es tambin, y creo que en buena medida, un problema de transmisin cultural. La
teologa necesita de una cultura mediadora que haga de tierra frtil para el Evangelio.
Hasta ahora la Iglesia era una potente creadora de cultura y no necesitaba tan
urgentemente este dilogo, los amarres estaban en la familia, en la parroquia y en el
colegio. Hoy la Iglesia genera muy poca de la cultura ambiente y en razn de los
medios, esta presencia ser significativa pero pequea. Por eso hoy la Iglesia necesita
detectar los puertos y largar las amarras para el anuncio de la fe.
2. El cine como referente significativo
En una sociedad que vive en un estado de saturacin de imgenes, debido sobre todo
a la presencia de la televisin, el cine casi por contraste, se est reapropiando de su
calidad de imagen especial, que est en condiciones de restituir fuerza y profundidad a
la imagen volviendo a interpelar de modo fuerte a los espectadores (Conferencia
Episcopal Italiana, Salas de la comunidad. Un servicio pastoral).
Ciertamente que no todo el cine se mueve en esta clave, pero dentro del lenguaje
audiovisual el cine, menos inmediato y ms elaborado que la televisin o Internet, abre
de forma ms relevante las posibilidades de bsqueda de sentido.
Lo peculiar del cine, la forma flmica, se refiere habitualmente a una narracin (relato),
aunque tambin puede tener formas no narrativas, que se presenta en imgenes (iconos)
en movimiento, montadas de forma diferente a como fueron rodadas, acompaadas de
una banda sonora que incluye palabras, msica y ruidos.
As pues, la forma flmica tiene aspectos en comn con el teatro (puesta en escena,
interpretacin), la pintura (encuadre, color,), la fotografa (tonalidad, formato,
tamao, angulacin,), la arquitectura (decorados, perspectiva,), la msica (ritmo,
armona,) o la literatura (guin, esquema narrativo,). Sin embargo lo peculiar del
cine est ligado al movimiento de las imgenes y a la integracin de imgenes y sonido
mediante el montaje. Si esto habitualmente haba estado ligado al soporte fsicoqumico (que garantiza mucha mayor definicin) hoy asistimos a un cambio radical con
la tecnologa digital.
El reconocido director K, Zanussi nos deca hace aos en un encuentro. El arte debe
preparar a los hombres para lo definitivo. Y es aqu donde se estrecha la relacin con la
teologa.
Hay una cierta semejanza entre el lenguaje flmico y la experiencia religiosa.
Necesitamos desarrollar una antropologa del cine y de la imagen para reconocer los
vnculos con lo religioso. En la medida en que el cine da acceso a la sensibilidad y a la
emocin del espectador, permite entrar en las dimensiones simblicas y poticas que
dan acceso al homo religiosus. As pues el cine facilita la disposicin de apertura
(pedagoga del umbral), aunque no necesariamente la evangelizacin.
--------------------------------------------------------------------Teologa y cine: un dilogo imprescindible
Peio Snchez. ADSIS
La lectura teolgica del cine no se reduce a la valoracin moral de las pelculas (el
lenguaje soez, la genitalidad explcita o la violencia desmedida) no deben hacer olvidar
que en ocasiones en torno a la dramatizacin radicalizada se plantean los problemas
teolgicos. Ciertamente que hay una coherencia entre teologa y moral pero en
ocasiones esta aparece de forma paradjica.
Ancdota: En la Filmoteca de Catalunya los libros sobre fe y cine estuvieron en el
apartado censura.
Hay que abrir caminos de reconocimiento de las cuestiones teolgicas implcitas. Los
relatos e iconos de referencia teolgica han de ser valorados crticamente ya que los ms
evidentes a veces son ambiguos y los ms ocultos son valiosos.
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Cuando tenemos una escena o secuencia a analizar repasamos los pasos anteriores pero
con ms detenimiento (narracin, puesta en escena, imagen, montaje, sonido).
Aqu es importante tener el guin a mano (ojo que a veces hay variaciones del guin a
la pelcula y del doblaje al original). En caso negativo hay que transcribirlo. Es
necesario tener el texto de los dilogos delante, encontraremos muchas sorpresas.
En este momento sugerimos un trabajo a fondo sobre los contenidos simblicos y
metforas que muchas veces pasan desapercibidos y que se transmiten frecuentemente
en la forma flmica.
Las posibilidades del smbolo de contenido teolgico son inmensas. Apuntemos
nicamente algunos:
La paternidad-filiacin (El abrazo final de padre e hijo en Solaris de
Tarkovski)
El nio inocente ( Hijos de un mismo Dios, La leyenda del anto bebedor)
El cielo (La metfora ms repetida. El color del paraso. El vuelo va en esta
direccin. El paciente ingls)
El horizonte ( A travs de los olivos)
El mar (La eternidad y un da)
El camino (El camino a casa)
El ro (El ro de la vida, Big Fish) y el puente (Los puentes de Madison)
La casa (La casa de mi vida)
La escalera ( The believer, La escalera de Jacob)
El rbol ( Sacrificio, Cest la vie)
Jardn (Descubriendo nunca Jams)
El monte (Llanto por la tierra amada)
El cementerio (El increble Simon Birch)
Un icono (Ararat)
Una pintura (Tierras de penumbra)
La lluvia (La doble vida de Vernica)
La nieve (Andrei Rublev, Crash, 21 gramos)
El espejo que refleja la luz (Cancin de cuna, La habitacin de Marvin)
El armario (que da paso al misterio en las Crnicas de Narnia)
La mesa ( El festn de Babette, Madadayo)
La leche (El Declogo, episodio 6)
Hay smbolos directamente cristianos:
Una Iglesia (El sexto sentido)
La cruz (El abuelo, Todo sobre mi madre)
La piedad (Tierra de abundancia)
El yacente (El regreso)
La campana (Rompiendo las olas)
Desde el punto de vista teolgico es interesante seguir las escenas marcadas por colores
como el azul o el blanco, los haces de luz, los contrapicados radicales, las miradas
orantes y los silencios.
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Peio Snchez. ADSIS
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Contraste teolgico:
Fuentes e influencias (bblicas, religiosas, filosficas, literarias, estticas,),
- El pluralismo religioso (el calidoscopio budista, el pequeo cine
islmico, la larga sombra de Spielberg, el turismo religioso)
- La tentacin sincretista (mezcla sin sentido, la new age, el
pastiche,)
- El efecto Pasin de Cristo: Estoy agotada de no creer deca una
guionista de Hollywood a Barbara Nicolosi
El posicionamiento de los directores:
- El cine humanista: Zhang Yimou, Theo Angelopoulos, Manoel
dOliveira. Giuseppe Tornatore, Bergman-Liv Ullman. Abbas
Kiarostami, Tim Burton,
- Los directores cristianos: Lars von Trier, Ermano Olmi, Krystoff
Zanussi, Mel Gibson, Robert Redford, Nick Shyamalan, ScorseseSchrader, Jim Sheridan. Abel Ferrara, Win Wenders,
Tematizacin de las cuestiones, sintonas y distonas (aspectos crticos)
- La presencia de la Biblia (citacin, los relatos, la hermenutica)
- El hombre como criatura y el cosmos como creacin (antropologa
fundamental)
- La gracia que nos acompaa (tratado de gracia, soterologa)
- La lucha contra el mal (teodicea, pecado original-gracia)
- La esperanza en Dios (cuestiones escatolgicas)
- Los caminos de la oracin (espiritualidad)
- Los dilemas morales y el discernimiento espiritual (moral)
- La representacin de Jesucristo y las figuras crsticas (cristologa)
- La sacramentalidad, cuando lo invisible se hace visible (Liturgia)
- La Iglesia, sus santos, los hombres y mujeres de Dios
(Eclesiologa)
Qu y cmo decir del Dios trinitario?
B. Valoracin pastoral
La edad de los destinatarios
Las posibilidades de contraste y orientacin
Los itinerarios para aprender a ver
Los recorridos temticos y el trabajo sobre escenas
La promocin del cine espiritual