Junio 4, 1997.

FOTOGRAFIA BASICA

LECCION 1

NATURALEZA DE LA LUZ.
MATERIALES FOTOSENSIBLES.
FOTOGRAFIA DIGITAL.

LECCION 2

EQUIPO FOTOGRAFICO
LOS CONTROLES DE UNA CAMARA SLR MANUAL
EXPOSICION

LECCION 3

CARACTERISTICAS DE LA LUZ
LENTES Y OBJETIVOS
NUMERO “f”
DISTANCIA FOCAL
ABERRACIONES

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LECCION 1
NATURALEZA DE LA LUZ.
MATERIALES FOTOSENSIBLES.
FOTOGRAFIA DIGITAL.

NATURALEZA DE LA LUZ
Existen dos grandes teorías acerca de la naturaleza de la energía y la materia. En
forma muy breve una nos dice que la energía y la materia se componen de cuerpos y
otra que nos dice que la energía y la materia están compuestas por ondas. Ambas
teorías no son opuestas ni contradictorias, más bien son complementarias, ya que unos
fenómenos físicos sólo pueden ser explicados científicamente usando la teoría
corpuscular y otros con la teoría ondulatoria. Alberto Einstein desarrolló una teoría en
la que expresa que la materia y la energía son la misma cosa y en términos muy
sencillos nos dice que la energía es materia diluida y la materia es energía
concentrada. En la fórmula E=mc2 (E= energía, m= materia, c= velocidad de la luz
elevada a la segunda potencia). Tal teoría fue confirmada cuando se logró hacer
estallar la primera bomba atómica.

Por lo pronto aceptemos que la luz es una manifestación de la materia-energía y

forma parte del espectro electromagnético dentro del cual se encuentra el sonido, los
rayos ultravioleta, los rayos infrarrojos, las ondas de radio, los rayos cósmicos y los
rayos X. Puede ser medida como se mide una onda: especificando su amplitud,
longitud de onda y frecuencia.

La luz blanca está formada por la mezcla de todos los colores. Para efecto fotográfico
la luz del sol es blanca.

Fue Isaac Newton quien logró descomponer la luz blanca por medio de un prisma y
fue el primero estudiar y exponer los principales fenómenos que afectan a la luz en su
libro “Opticks: or a treatise of the Reflections, Refractions, Inflection, and Colours of
Light.”, London 1718. Inicio Lección 1 Inicio

MATERIALES FOTOSENSIBLES
La sensibilidad a la luz se presenta en una gran diversidad de materiales. Algunos
ejemplos: nuestra propia piel (expongamos nuestro brazo al sol, cubriendo una parte
por un reloj de pulsera o una correa); el papel (expongamos una hoja de papel
periódico a la luz directa del sol varias horas colocando un objeto opaco sobre él y
observemos el resultado). Sin embargo hasta el momento hay 2 materiales cuya
sensibilidad es la mejor: la plata, en forma de bromuro y el cromo, en forma de
bicromato. Inicio Lección 1 Inicio

FOTOGRAFIA ELECTRONICA Y DIGITAL

Mención aparte merece la grabación de luz por medios electrónicos y digitales. Con
los que se va a obtener la imagen por medio de cámaras analógicas o digitales y la
imagen se visualiza en el monitor de la computadora, televisor o imprimiendo en
impresoras o ploter en inyección de tinta, impresión laser o impresión en cera.
El avance en las técnicas electrónicas y digitales está revolucionando el concepto
tradicional de la fotografía, por lo que es posible afirmar que las técnicas actuales
están en franco proceso de extinción.

Y es que las ventajas son muchas. Baste decir que con una cámara digital la foto
queda almacenada en una memoria interna. No hay consumo de película. En el
momento que queramos ver la imagen conectamos la cámara a la computadora o al
televisor. Las cámaras más recientes permiten ver las fotos tomadas en su mismo
visor. Entre la toma y la visualización no hay ningún proceso de revelado por lo que
es posible ver las fotos inmediatamente. No he terminado. Si una imagen no es buena
se borra. Las imágenes digitales pueden ser retocadas, combinadas, transformadas,
complementas con dibujo o texto, etc. con los programas que proporcionan los
mismos fabricantes de las cámaras. Por el momento el precio del equipo es un serio
obstáculo, pero como en todo, una vez que se popularice y la oferta aumente, los
precios deben bajar. Hay cámaras digitales desde $ 3,000.00. Es deseable más no
indispensable tener computadora.

En esta página es posible conocer más acerca de la fotografía digital:

http://www.fotografia-digital.info/

La técnica y los controles de la cámara digital y la cámara fotográfica mecánica o

electrónica son básicamente los mismos. Inicio Lección 1 Inicio

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El presente material fue preparado por Manuel Vega Velázquez (mvegav@msn.com),

para ser usado en los planes de capacitación del personal de Impresora Vega y para
compartirlo con las personas a las que les interese el tema. Se aceptan críticas y
sugerencias.

Primera edición: Junio 4, 1997.

Revisión: Septiembre 21, 1998.
Revisión: Enero 7, 2003.

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Junio 4, 1997.

FOTOGRAFIA BASICA
LECCION 2

EQUIPO FOTOGRAFICO
LOS CONTROLES DE UNA CAMARA SLR MANUAL
EXPOSICION

EQUIPO FOTOGRAFICO
Para captar una imagen basta un material sensible a la luz (película recubierta por una
emulsión a partir de plata) y una cámara tan simple como lo puede ser una caja con
una perforación hecha con una aguja.
Sin embargo el equipo más adecuado puede ser una cámara 35 mm. SLR (del inglés
Single Lent Reflex) Réflex de un sólo objetivo. Si se trata de una cámara digital que
sea una con display, para que sea posible ver la imagen a través del objetivo. Las
cámaras no réflex o sin display no permiten ver la imagen desde el objetivo y puede
provocar diferencias de “paralaje” en tomas cercanas, es decir: una imagen es la que
el objetivo proyecta en la película y otra la que ve el fotógrafo en el visor de la
cámara. Inicio Lección 2 Inicio

CONTROLES DE UNA CAMARA SLR MANUAL MECANICA

SLR, del inglés: Single Lent Reflex. Se refiera a las cámaras reflex de un solo objetivo.

Enfoque
Dicho control se encuentra en el barrilete del lente u objetivo. Se acciona girándolo
hasta ver la imagen nítida en el visor en el cristal esmerilado. En el cuerpo del
barrilete vamos a encontrar grabada una escala en metros y pies con la cual podemos
hacer un pre enfoque. Las escalas más frecuentes empiezan desde 20 a 30 cm. hasta el
infinito representado por un símbolo en forma de ocho acostado. La escala de enfoque
en la mayoría de las cámaras se presenta con la escala de profundidad de campo. Es
necesario acotar que el enfoque es selectivo de modo que no es posible enfocar un
objeto cercano y otro lejano simultáneamente. El ojo humano posee un sistema de
enfoque automático. Hay cámaras electrónicas que también realizan el enfoque en
forma automática.

Los 3 principales sistemas de enfoque son: cristal esmerilado, pentaprismas e imagen

dividida. Con el sistema de cristal esmerilado vamos a observar que la imagen sea
nítida. Con el sistema pentaprisma el enfoque se presenta cuando desaparece el efecto
texturizado. Con el sistema de imagen dividida se trata de hacer coincidir la parte
superior e inferior de la imagen para conseguir el enfoque. En la gran mayoría de las
cámaras se encuentran presentes los tres sistemas de enfoque. Inicio Lección 2 Inicio

Diafragma
Con este control se dosifica la cantidad de luz que llegará a la película. Dicho control
se hace agrandando o achicando la perforación central (apertura) formada por un
grupo de láminas plásticas o metálicas. Este control es idéntico al iris de nuestros
ojos. La unidad de medida es el número “f” (efe) y se trata de un número fraccionario
(quebrado) resultado de dividir la distancia focal (distancia medida desde el centro del
lente hasta el lugar donde se forma la imagen) entre el diámetro de dicho apertura o
abertura. La escala de diafragma se encuentra en el barrilete del lente y sólo se
muestra el divisor. Por tratarse de un número fraccionario mientras el número es más
grande la dimensión es más pequeña. La escala puede abarcar desde 22 (1/22) hasta 1
(1/1). Inicio Lección 2 Inicio
Diafragma y Profundidad de Campo
El enfoque de una imagen se ve afectado por la apertura del diafragma. Mientras el
diafragma es más pequeño (por ejemplo f 16 o f 22) la profundidad de campo es
mayor. El concepto de “profundidad de campo” lo va a comprender mejor si
colocamos un paquete de pan de caja (Bimbo) frente a la cámara. Si enfocamos en la
parte media del paquete con una diafragma f 2 vamos a ver enfocada una sola
rebanada de pan, si cerramos a f 5.6 el enfoque abarcará 3 rebanadas y a f 22 veremos
enfocadas casi todas las rebanadas. Es necesario tener una cámara con ajuste de
diafragma manual. La gran mayoría de las cámaras se ajustan su diafragma hasta el
momento del disparo, de modo que lo que se ve en el visor no corresponde a lo que se
grabará en la película. Se han diseñado así los diafragmas de los objetivos para
impedir que al ajustar el diafragma el campo visual se obscurezca.
Inicio Lección 2 Inicio

Obturador
El obturador es el otro control para dosificar la cantidad de luz que llegará a la
película. La forma como se logra ese control es abriendo y cerrando una ventana
llamada obturador durante un tiempo determinado. El control del obturador se
encuentra en la mayoría de las cámaras en la parte superior del cuerpo. Es una perilla
que se gira hasta hacer coincidir la escala con una marca. La unidad de medida es el
segundo. La escala está graduada en segundos o fracciones de segundos. Se trata de
un número fraccionario (quebrado) y sólo se indica el denominador 30 (significa 1/30
de segundo). Por tratarse de un número fraccionario cuando el número es grande la
dimensión es pequeña: 2 (1/2, medio segundo) es de mayor duración que 30 (1/30, un
treintavo de segundo). El rango más frecuente abarca desde 1 (un segundo) hasta
1000 (un milésimo de segundo). Algunas cámaras incorporan la posición B (bulbo)
con la cual el obturador va a permanecer abierto durante el tiempo en que se
mantenga oprimido el disparador. El control del obturador se obtiene por medio de un
mecanismo de relojería en las cámaras mecánicas o un oscilador basado en un cristal
de cuarzo en las cámaras electrónicas.

Los obturadores más frecuentemente usados son 2: obturador central localizado junto
al diafragma en forma de laminillas plásticas o metálicas y obturador de plano focal
localizado junto al plano de la película en forma de cortina de tela, plástico o metal.
El obturador es una de las partes de la cámara sujetas a mayor movimiento y desgaste.
Es la primera parte que va a provocar una falla en la cámara. En cámaras de uso
intensivo como puede ser la cámara de un fotógrafo de prensa, el obturador se
construye de titanio.

Para fotos tomadas a pulso el rango de obturación será de 1/1000 hasta 1/30.

Obturaciones mayores a 1/15 requieren el uso de tripié.

La velocidad de obturación determina la forma como se van a captar los objetos en
movimiento. Si usamos una velocidad larga (1/30) para tomar la foto de un
helicóptero, las aspas van a ser captadas barridas. Si esa foto la tomamos a 1/1000, el
movimiento de las aspas se va a congelar, es decir: van a aparecer las aspas inmóviles.

En las fotos tomadas a televisores o monitores no se deben usar velocidades mayores

a 1/15. Sucede que la imagen en un televisor se regenera cada 1/30 de segundo. Si
usamos una velocidad más corta a 1/30 podemos captar parte de una imagen de la
anterior y parte de la siguiente. Este fenómeno se manifiesta en forma de doble
imagen dividida por una raya diagonal negra. Es necesario usar tripié y trabajar en
una habitación oscura.

Para fotos tomadas con flash el control de obturación en cámaras de plano focal debe
colocarse en 1/30. Técnicamente se dice que dichas cámaras están sincronizadas a
1/30. Las cámaras con obturador central no requieren ser sincronizadas ya que puede
usarse el flash en cualquier velocidad. El obturado más frecuentemente usado en
cámaras SLR es el de plano focal. Inicio Lección 2 Inicio

EXPOSICION
La exposición es la cantidad de luz que se necesita para que se forme la imagen en la
película. El control de la exposición lo vamos a lograr con la manipulación del
diafragma y el obturador combinados. Para determinar la exposición correcta nos
vamos a auxiliar con un instrumento llamado exposímetro el cual puede estar
integrado en la cámara o puede ser externo e independiente de la cámara. Un
exposímetro externo suele ser más preciso y es preferentemente usado por fotógrafos
profesionales de retrato, científicos, publicitarios, de arte, etc. Un exposímetro interno
o externo bien usado va a dar buenos resultados. Los exposímetros pueden ser
puntuales (de punto) o de promedio. Las cámaras SLR usan exposímetros puntuales
y/o de promedio y las mediciones obtenidas en casos extremos (objetos
predominantemente blancos o negros) suelen ser erradas por lo que se requiere la
intervención del fotógrafo para introducir una corrección. El uso de la “tarjeta gris al
18%” en combinación con exposímetros promedio da una medición más precisa. En
las escenas en donde el fondo es más claro que el objeto el exposímetro promedio
suele dar una lectura errada sobre expuesta por lo que se hace necesario medir la luz
cerca del objeto o compensar de menos uno a dos pasos (rango entre dos valores
contiguos de la escala de diafragma u obturación). Inicio Lección 2 Inicio

DISPARADOR Y CARGADOR
El disparo es la última etapa del proceso de toma fotográfica. El disparador se
encuentra al frente o arriba del cuerpo de la cámara. Se acciona con el dedo índice. Al
oprimir el disparador se desencadenan las siguientes acciones: 1-El diafragma se
cierra de acuerdo a la apertura pre elegida, 2-El obturador se abre y se cierra durante
el tiempo pre elegido.
En algunas cámaras es posible retardar el disparo 10 segundos. Esta función permite
que el fotógrafo se incluya en la escena. Inicio Lección 2 Inicio

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El presente material fue preparado por Manuel Vega Velázquez, para ser usado en los
planes de capacitación del personal de Impresora Vega y para compartirlo con las
personas a las que les interese el tema. Se aceptan sugerencias.

Primera edición: Junio 4, 1997.

Revisión: Septiembre 21, 1998.

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Junio 19, 1997.

FOTOGRAFIA BASICA
LECCION 3

CARACTERISTICAS DE LA LUZ
LENTES Y OBJETIVOS
NUMERO “f”
DISTANCIA FOCAL
ABERRACIONES

CARACTERISTICAS DE LA LUZ
La luz puede sufrir las siguientes transformaciones: Se difunde en línea recta, se
refracta, se refleja, se polariza. Para comprender el funcionamiento de un objetivo es
importante conocer dichas transformaciones, las cuales vamos a analizar a
continuación con cierto detalle. Inicio Lección 3 Inicio

Difusión
La luz se difunde o viaja en línea recta a razón de 300,000 Km. por segundo. Esa
característica es aprovechada para dirigir la luz y formar imágenes por medio de
pentaprismas, espejos y lentes. Inicio Lección 3 Inicio

Refracción
La luz se refracta, es decir se desvía. Es ésta característica por lo que lentes funcionan
desviando la luz y formado imágenes. Es la refracción lo que provoca que veamos
partido un popote sumergido en un vaso con agua. Es la forma del lente la que
produce la refracción. Un lente con sus 2 caras completamente paralela no produce la
refracción necesaria para manipular un rayo de luz. Es con lentes cóncavos o
positivos (en forma de lenteja) y convexos o negativos combinados como se consigue
que un objetivo reúna las características que el óptico desea.

Hay un fenómeno llamado "refracción total" que se presenta cuando un cristal es

cortado a 45 grados. El comportamiento se asemeja mucho al de un espejo pero
además permite que un rayo de luz pase a través de él, continúe su camino y además
provoque una desviación del mismo rayo, para llevarlo a otro lugar, ya sea: visor,
telémetro, exposímetro, pentaprisma, etc. Se consigue de este modo duplicar un rayo
de luz y con ello una imagen. Este fenómeno ampliamente utilizado en las cámaras
reflex, cámaras digitales, prismáticos, telescopios, cámaras cinematográficas,
instrumental científico, etc. Inicio Lección 3 Inicio

Reflexión
La luz se refleja. Dicha característica se aprovecha para usar espejos cóncavos o
convexos como si fueran lentes. Es posible desviar un rayo de luz de manera similar a
cómo lo hace un lente, pero sin pasar a través de él. Los lentes pueden ser cóncavos,
convexos o planos. Un espejo plano permite desviar un rayo de luz sólo cambiándole
de dirección. Los espejos tienen la gran ventaja de no incorporar “aberraciones” a las
imágenes que se forman con ellos. Newton fue el primero en construir un telescopio
reflector. Los mejores telescopios actuales son reflectores. Sin embargo no es posible
formar una imagen sólo con espejos convexos, por lo que se hace necesario el uso
simultáneo de espejos planos y oculares, principalmente para dirigir la imagen hacia
el observador. La combinación de lentes y espejos en objetivos fotográficos
(catadióptricos) ha permitido construirlos objetivos con distancias focales muy
grandes midiendo sólo una tercera parte. Por ejemplo un objetivo refractor de 1000
milímetros medirá físicamente 1000 milímetros. Un objetivo catadióptrico de esa
misma distancia focal sólo medirá 300 milímetros. Este tipo de objetivos recibe el
nombre de catadióptricos y su uso se ha restringido a la toma de fotos de objetos
lejanos, especialmente fotos de la naturaleza o deportes. También hay telescopios
catadióptricos, los cuales no son adecuados para observaciones directas, sino para la
práctica de la foto astronómica.

En una cámara reflex de un sólo objetivo para captar las imágenes se usan: 1-
Objetivo (capta la imagen), 2- Pentaprisma (endereza la imagen arriba - abajo e
izquierda - derecha. Sin este accesorio el observador recibiría una imagen invertida en
los dos sentidos, es decir, de cabeza y lo situado a la derecha a la izquierda y
viceversa), 3- Espejo plano (desvía la imagen hacia el pentaprisma y el ocular) y 3-
Ocular (permite ver exactamente la imagen que se va a fotografiar). Inicio Lección 3
Inicio

Polarización
La luz al ser emitida puede llevar un sólo plano de reflexión, pero al ser reflejada se
generan varios planos, los cuales pueden provocar reflejos molestos. En filtro
polarizado se asemeja mucho a una persiana microscópica la cual sólo le permite el
paso a los rayos de luz con cierta inclinación. Los lentes polarizados para el sol
generalmente están polarizados en sentido horizontal. Los filtros polarizados
fotográficos giran libremente 360 grados para elegir la posición que más convenga
para cierto efecto. Si colocamos 2 filtros polarizados con sus ejes perpendiculares
provocaremos que no pase ningún rayo. Inicio Lección 3 Inicio

LENTES Y OBJETIVOS.
Los lentes son objetos de plástico o cristal natural o sintético. Por su forma pueden ser
cóncavos, convexos o planos. Los cóncavos tienen forma lenticular (como lenteja)
gruesos al centro y delgados en los bordes, también llamados positivos. El lente más
popular que conocemos es la famosa "lupa". Los convexos o negativos, son delgados
al centro y gruesos en los bordes. Los lentes planos reciben el nombre de filtros y los
hay para corregir color, modificar texturas, etc.

El término "lente" se refiere a una pieza y "objetivo" a un grupo o conjunto de lentes.

Sin embrago es frecuente usar las dos palabras indistintamente y está aceptado. El
término objetivo se aplica al conjunto de lentes que va dirigido al objeto. El término
ocular se refiere al conjunto de lentes que se dirigen a nuestro ojo. Una cámara
fotográfica o un telescopio tienen objetivo y ocular. En algunas cámaras digitales el
objetivo ha sido sustituido por un display.

El lente u objetivo es la parte más importante de una cámara. De su calidad dependerá

la calidad de las imágenes que se tomen con ellos.

Los mejores lentes que se han producido hasta la fecha son de cristales naturales de
una región alemana llamada Jena (http://es.wikipedia.org/wiki/Jena) y son fabricados
por la empresa alemana Karl Zeiss (http://es.wikipedia.org/wiki/Carl_Zeiss). Esta
marca da una plena garantía de calidad. Desgraciadamente su precio es alto. Los usan
las cámaras Leica (alemana), Hasenbland (alemana) y Contax (alemana - japonesa)
entre las principales, Sony (japonesa). Las cámaras Hasenblad fueron usadas por los
astronautas norteamericanos durante la conquista de la luna. Se han quedado allá.
Inicio Lección 3 Inicio

NUMERO “f”
El significado del número “f” es el número de diafragmas que caben en la distancia
focal de un lento u objetivo. Se le identifica con la letra "efe" minúscula. Es una
unidad de medida que se expresa con número fraccionario (quebrado) y sólo se
menciona el denominador. f 2 significa: f 1/2, f22 significa f 1/22. Mientras más
chico es el número "f" es más grande la magnitud del diafragma. El número “f” de un
lente es el máximo diafragma al que puede abrir. Los lentes con número “f” pequeño
captan más luz que los de “f” grande. Los objetivos con mayor luminosidad de "f"
grande son más caros. De los datos impresos que se incluyen en los objetivos están:
Máximo número "f", distancia focal y diámetro de la rosca del lente. El diafragma
expresado por el número "f" está íntimamente relacionado con la “profundidad de
campo”. Inicio Lección 3 Inicio

DISTANCIA FOCAL
La distancia focal de un lento u objetivo es la distancia medida desde el centro hasta
el plano en que se forma la imagen.

Tomando en cuenta la distancia focal de un lente podemos clasificarlo dentro de los

siguientes 3 tipos: Gran Angular, Normal y Teleobjetivo. Inicio Lección 3 Inicio

Lente gran angular

El lente gran angular se define como aquel cuya distancia focal es menor a la diagonal
del formato de la película. Para una película de 35 mm un gran angular mide menos
de 50 mm. Se usa principalmente para fotos arquitectónicas o en lugares estrechos, así
como para hacer ciertos efectos. Tiene una gran profundidad de campo. Exagera la
perspectiva haciendo ver muy grandes los objetos cercanos y extremadamente
pequeños los objetos lejanos. Son muy luminosos. Es frecuente que no tengan
completamente corregidas la aberración esférica, la aberración cromática y el
astigmatismo. Inicio Lección 3 Inicio

El Lente Normal
El lente normal tiene la misma distancia focal de la diagonal de la película. Para la
película de 35 mm el lente normal es de 50 mm. Es el lente con el que se equipa a la
mayoría de las cámaras. El ángulo de visión coincide con el del ojo humano. Es el
lente más usado. Es el lente más versátil. En él se ha conseguido obtener la menor
incidencia de aberraciones. Inicio Lección 3 Inicio

El Lente Telefoto
El lente telefoto es aquel cuya distancia focal es mayor que el doble de la distancia
focal. Se puede considerar telefoto aquel lente que mida más de 100 mm. Se usa
principalmente para fotografiar objetos lejanos. Los más grandes llegan a medir más
de 1,000 mm. (1 metro) y son muy poco luminosos, caros y pesados. El lente de 135
mm es el más adecuado para foto de retrato, ya que no altera las proporciones de la
cara. Estos lentes producen el efecto de hacer que los objetos geométricos tengan el
punto de fuga invertido, es decir que en vez de fugar hacia atrás fuga hacia adelante.
También dan el efecto de comprimir la escena de modo que parece como se las
distancias entre los elementos estuvieran más cerca uno de otro de lo que realmente
están y los objetos lejanos aparentan estar más cerca de lo que realmente están. Inicio
Lección 3 Inicio
Lente Zoomm
Hay una cuarta clasificación que corresponde a los lentes zoom o de distancia focal
variable. No son recomendables para fotos de calidad, ya que tienen un exceso de
aberraciones. Sin embargo el público en general los prefiera ya que prácticamente
tienen 3 lentes en uno y son cómodos para encuadrar sin cambiar la distancia entre el
fotógrafo y el modelo. También son cómodos al viajar. Inicio Lección 3 Inicio

ABERRACIONES
Las aberraciones más frecuentes en los lentes y objetivos son las siguientes:
aberración esférica, aberración cromática y astigmatismo.
En construcción
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Lección 4
Fotografía Digital
En los últimos 5 años la tecnología digital ha venido a modificar drásticamente. Ya
nada volverá a ser igual.

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El presente material fue preparado por Manuel Vega Velázquez (mvegav@msn.com),

para ser usado en los planes de capacitación del personal de Impresora Vega y para
compartirlo con las personas a las que les interese el tema. Se aceptan críticas y
sugerencias.

Fotografía Digital.

Primera edición: Junio 19, 1997.

Revisión: Septiembre 21, 1998.
Revisión: Octubre 19, 1998.
Revisión: Enero 7, 2004.
Revisión: Enero 23, 2004.
Revisión: Septiembre 3, 2007.