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HISTRIA DA ARQUITETURA III (6126A) - Prof. Kelly Magalhes

SAUL VILELA NAS PGINAS DA PAMPULHA

O Modernismo, sua crtica e a cidade de BH
O sculo XX foi um ano de grandes mudanas em escala mundial. A Revoluo
Industrial e as novas situaes que esta trouxe exigiram respostas para perguntas
nunca antes feitas. nessa busca por novas solues que o Movimento Modernista
finca suas razes e ganha fora. Difundido por arquitetos como Le Corbusier, Frank
Lloyd Wright e outros, os ideais do movimento ganharam adeptos e fizeram escola no
mundo todo.
Pregando o funcionalismo e a racionalizao metdica dos espaos,
encontrando-se em linhas mais retas, em formas mais puras e com um discurso
agressivo na tentativa de colocar ordem nesse mundo desconhecido, o Modernismo
negou o passado e olhou para o futuro. Olhou para a casa e viu uma mquina, olhou
para o homem e o enquadrou em um tipo, olhou para a cidade e formulou solues
universais.
As solues Modernistas encontraram seu espao nas cidades e no cotidiano
das pessoas e ditaram as regras at metade do sculo, quando o Movimento comea a
ser criticado. Se resolveu os problemas de um homem que pela primeira vez deparavase com a vida industrializada, globalizada, agora j no podia usar a mesma resposta
para as perguntas desse mesmo homem.
O movimento Ps-Moderno surge ento dessa crise. Surge de dentro do
Modernismo e se desgarra de seus dogmas pra conseguir reavaliar a situao. Pra ler
os problemas e encontrar solues menos prontas. Surge dentro do Modernismo e o
crtica; o supera mas no o despreza.
na dcada de 60 que os discursos de Aldo Rossi e Robert Venturi surgem. O
primeiro pontua a impessoalidade das obras Modernistas e o modo como a histria
negada e ignorada. Rossi defende a relao do prdio com o indivduo, a existncia de
um identidade como forma de empatia e entende que a histria importante nesse
processo e no a sua completa negao.
Venturi nega o binmio forma-funo, defendendo a implantao de significado
na forma, tornando-a um smbolo capaz de diferenci-la de outras obras. A forma deve
conter informao e passar uma mensagem por si prpria e no ser s resultado de um
programa e de sua funo fechada e exclusiva.
Belo Horizonte surge antes, bem antes dessa crise. Surge na efervescncia do
movimento Moderno, da necessidade de uma nova capital para o Estado de Minas
Gerais, ainda no fim do sculo XIX. ento planejada, a 100km de distncia de Ouro
Preto, no centro do territrio mineiro, em meio a muitas montanhas e regada por
diversos rios e originalmente com uma abundncia de parques e praas.
Por volta de 1940 a cidade j havia dobrado a sua populao e comeava um
intenso adensamento de sua rea central. nessa dcada tambm que o conjunto da
Pampulha instalado, recebendo obras dos principais artistas modernistas da poca
encaminhando a cidade (nessa poca administrada por Juscelino Kubitschek) para uma
nova fase.
Em 1950, a populao dobraria novamente e passaria de 350mil para 700mil
habitantes. Como resposta, na dcada de 60 a cidade passa por diversas demolies e
teria sua paisagem alterada, ganhando prdios e asfalto, perdendo rvores e reas

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verdes. O processo de conurbao tambm aumenta e os espaos livres se tornam

mais raros. No fossem os intentos artsticos e culturais das administraes, talvez
pouco restasse da vivncia urbana que havia sido planejada.
Caminhar por Belo Horizonte se deparar com uma riqueza cultural conformada
em um espao urbano tambm muito rico. Os ares de metrpole e a malha modernista
no atrapalham a aparentemente sincera receptividade e nem mesmo passam aquela
sensao de frieza encontrada em outras grandes cidades. BH tem uma identidade
nica e as relaes do indivduo com a cidade acontecem a todo instante.
BH, surge no modernismo, cresce com ele e enquanto este entra em crise, a
cidade permite-se modificaes, permite-se conversar com as novas situaes. No s
a cidade de BH, mas a arquitetura mineira como um todo. E nessa massa de
possibilidades que no fim da dcada de 70, na tentativa de se divulgar os trabalhos
dessa arquitetura Ps-60, obras feitas com o intento da superao e abertas a esses
dilogos negados pelo modernismo original, que surge a Revista Pampulha, fonte de
nossa pesquisa.
Criada pelo arquiteto Sylvio E. de Podest, a revista era um espao para o livre
pensar numa poca de intensa represso. Contou com a participao de diversos
arquitetos e uma vitrine do que acontecia no cenrio mineiro da poca.

Revista Pampulha e a pesquisa

Com a intenso de analisar esse contexto que comea a se desenhar na dcada
de 50 e criar um dilogo entre o discurso moderno e o discurso de seus crticos, foi
designado ao grupo o arquiteto Saul Vilela. O trabalho ento se dividiu na parte de
levantamento de material, prioritariamente retirado das pginas da Revista Pampulha,
seguido da seleo de trs obras, que foram fichadas seguindo-se alguns critrios e
ento a anlise propriamente dita. Em paralelo a pesquisa nas pginas da Pampulha,
foram realizadas leituras de autores como Montaner, Venturi, Rossi e outros, que
fomentaram as discusses em sala de aula.
Saul Vilela, nascido em 1951 e formado em Arquitetura e Urbanismo pela UFMG
foi um dos fundadores da revista e talvez por isso tenha sido relativamente fcil
encontrar suas obras por aquelas pginas. Folhear a revista, ainda que numa verso
digitalizada, realmente se deparar com um retrato da produo artstica mineira.
Mesmo que o foco fosse a produo arquitetnica, a Revista Pampulha ainda tem
diversas referncias.
As obras analisadas no foram escolhidas aleatoriamente. A primeira, o Teatro
Manoel Madruga e Centro de Arte e Cultura de Uberlndia, foi escolhida pela sua escala
e implantao. As outras duas, Residncias do Retiro das Pedras, foram escolhidas pela
sua relao com o arquiteto: ambas foram projetadas para si mesmo, em dois momentos
diferentes de sua vida. As trs obras so um dilogo entre linhas e conceitos
modernistas e sua respectiva superao, resultando em espaos menos limitados e
mais complexos.

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Teatro Manoel Madruga e Centro de Arte e Cultura de Uberlndia,

em Uberlndia - MG.
Encontrada logo na primeira edio da Revista Pampulha, publicada em
novembro de 1979, a obra foi apresentada na seo Arquitetura em Minas Ps-60,
pgina 52.
Um breve e descontrado resumo da vida do arquiteto somado de suas
colaboradoras no projeto colocado no cabealho. A obra representada pela planta
de seus dois pavimentos com seu devido programa, por trs fotos de diferentes ngulos
da maquete fsica e por um breve texto, quase potico, descrevendo a obra com
palavras.
As plantas (imagem 1) mostram a complexidade dos espaos, resultado do
programa. No trreo, ficam as reas de maior uso e de acesso mais livre ao pblico,
como as salas de aula, o restaurante e a biblioteca de Arte.
A grade quadriculada s notvel
na planta do segundo pavimento, onde
ficam as salas de administrao do Centro
Cultural.
O lago aparece discretamente, em
linhas
curvas
interrompidas
pelo
consistente desenho do prdio. Nota-se
uma rampa, logo na entrada, servindo de
acesso. Pelas imagens da maquete
(imagens 2, 3 e 4) possvel ento
descobrir que o trreo elevado e
encontra-se sobre pilotis. Toda a rea
ento integrada. Lago, praa e edifcio
equilibrados, assim como o grande jogo de
volumes, que altera a escala do prdio,
reduzindo-a nas reas de uso menor,
deixando que o grande volume seja o
espao do Teatro.
Para Aldo Rossi, a mudana de
escala no notada no urbano. O contraste
das formas e como elas se integram com a
paisagem, como se colocam sobre o lago e
so envolvidas pelo seu redor, isso sim
notvel. O programa complexo que
modifica a forma notvel para Venturi, na
criao de significado, de contedo.

Imagem 1 - Plantas

Os pilotis devolvem o uso

comunitrio e social, liberando para a
praa rea que seria ocupada pela obra
aproxima-se da viso de Montaner e da
equipe do Team10 e acrescentam o espao
do encontro e do convvio ao edifcio. Se
pudermos conectar o projeto com a
produo mineira da poca, notvel o

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esforo na integrao dos espaos e na composio do programa de forma que este

abrangesse vida artstica e cultural, mudando a vivncia urbana da metrpole.

Imagens 2, 3 e 4

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Residncias Retiro das Pedras,

em Retiro das Pedras, MG.
Escolhidas por sua relao ntima
com o arquiteto, as casas do Retiro das
Pedras so encontradas na edio de
nmero dois da Revista Pampulha, na
seo Casa dos Arquitetos, publicada
em janeiro de 1980, pginas 44 e 45. A
residncia de 1979 apareceu novamente
na Revista Pampulha no ano de 1983,
quinta edio, na seo 10 Arquitetos
Mineiros II, pginas 24 e 25.
Na montanhas, quase isoladas,
as casas se tornaram vizinhas, lado a
lado na encosta (Imagem 5). Espelhadas
sem serem iguais, marcam dois
momentos diferentes na vida do arquiteto:
Imagem 5 Planta de Situao
a primeira surge ainda em tempos de
faculdade, em 1975, com traos mais duros e concisos, planta mais carregada e maior
rea de construo. A segunda, de 1979, resultado do balano da primeira e do ritmo
do meu barco, segundo o prprio Saul Vilela, tem a planta mais carregada e suas
aberturas j guardam a segurana que talvez s seja encontrada aps os primeiros anos
de profisso. Ambas as casas so ortogonais, tentam se libertar da dureza modernista
mas sem abandonar a racionalidade nos espaos.
Em 1975, Vilela era quartanista na EAUFMG. Um estudante com muitos sonhos
e uma meta: projetar e acompanhar a construo de sua prpria residncia. Com apoio
de amigos, finalmente o arquiteto chega a um resultado que no s lhe agradava, mas
refletia seus intentos com a arquitetura.

Da esquerda para a direita: imagens

6, 7, 8 e 9

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Com 220m de rea construda e dividida em trs pavimentos, o que, segundo o

arquiteto, foi um exagero, tem no meio de suas duas salas principais uma escada
metlica. A escada, elemento usado para a experimentao de novas tecnologias,
tambm elemento de duplo-funcionamento, pois se torna escultural e toma lugar de
destaque no ambiente. A escada no apenas outra escada.
A sala de estar o nico cmodo social no 1 pavimento, que tomado pelas
reas de servio ou de pouca permanncia. Reservados no 2 pavimento esto os
quartos, a sala de TV e o escritrio / sala de som. Aqui os cmodos so tomados pelas
paredes, muito bem definidos e geometricamente distribudos.
Em 1979, Saul faz a sntese de tudo: espao, funo, ambientao, construo
e custo. A segunda casa vem para corrigir os exageros da primeira. Os pavimentos
mais livres, os espaos mais fludos, as linhas mais precisas e a composio mais
ousada s podem refletir o amadurecimento

2
4
3

Imagem 10 Plantas, Elevaes e Corte

Imagem 11 Programa da Casa de 1979

A segunda casa perde o excesso de quartos e libera um pavimento para o

espao livre, ou ateli, ou dormir, abre espao para um terrao, conecta estar e jantar,
vira-se para as montanhas de Minas e assume seu lugar na paisagem. Um grande bloco

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cbico, com a fachada envidraada e recortada, recuperando a ortogonalidade j notada

nos projetos anteriormente citados.
Numa segunda anlise, ao chamar um pavimento da moradia de espao livre e
o deixa-lo como o prprio nome diz, livre para ser ocupado, como trazer um pedao
do exterior para dentro da prpria casa. O indefinido ou no marcado, s ser ocupado
com uso e sua identidade vai surgir a partir disso, da experincia vivida nesse espao.
A falta de termo para defini-lo enriquece o ambiente que sob um olhar descuidado, pode
passar como uma rea sem importncia.
O uso do metal recorrente e usado de modo ainda tmido. Se na casa de
1975 se limita a escada central, na casa de 1979 aparece tanto na estrutura como telha
autoportante. As possibilidades encontradas na mistura de tcnicas e no uso desses
novos materiais, ainda pouco usados em sua poca, na tentativa de se desenvolver uma
linguagem prpria e balancear os espaos que escolheu para viver.

Imagem 12 Casa de 1975

Imagem 13 Casa de 1979

Consideraes finais
A crtica aqui stil e surge principalmente nos projetos mais recentes. A casa
dos tempos de faculdade como uma pea que reflete o estudante com suas incertezas
e inexperincia. Nos outros projetos, o amadurecimento fica presente nas linhas e na
fluidez dos espaos, no uso de materiais diversificados, nas reas que ganham o nome
de livres e se abrem para usos menos bvios. na criao desses espaos no
zoneados, sejam eles devolvidos ao uso social e coletivo, como no Centro Cultural, ou
reservados a um cmodo como na casa de 1979 que o arquiteto se desprende da
setorizao modernista e reinventa os espaos.

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As obras funcionam quase como uma releitura do Moderno. Absorvem as lies

e as adequa. Se apropriam para transform-las e adapta-las as novas situaes,
recriando os modelos conhecidos. A racionalidade usada no para condicionar, mas
sim para distribuir. Os elementos so preenchidos de significados. A vidraa recortada,
a escada escultrica, os pavimentos no so idnticos, as escalas so alteradas.
Paisagem e ambiente so respeitados e englobados nos projetos.
Sim, so projetos modernistas, mas guardam em si os primeiros passos de uma
gerao que comeava a lidar com os problemas que o Modernismo do incio do sculo
no conseguiu responder e a se questionar sobre as respostas universais que o
movimento tanto perseguiu.

Guilherme Augusto Milanez (11032774)

Luiz Henrique Laetano (11033932)
Victor Shin Kubo(11033118)

Bauru, 20 de Dezembro de 2013