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Diego Marques e Denise Rachel

PERFOGRAFIA
PERFORMANCE COMO CARTOGRAFIA, PERFORMER COMO
CARTGRAFO
Uma lembrana para estes artistas de hoje.
Escavar camadas da histria pessoal e coletiva, chegar ao rosto enigma, debaixo da mscara
civilizada. Tatear os frgeis alicerces da nossa polis miservel.
Chegar terra que pulsa sob o asfalto. (Cassiano Sydow Quilici)

Comeamos este artigo em busca de rastros, vestgios, pegadas na memria do corpo


em um esforo de propormos aproximaes e desdobramentos possveis da
experincia metodolgica que nos propusemos compartilhar, nesta terceira edio do
Corpocidade. Compartilhamento que nos propiciou um mergulho intensivo na
geografia dos afetos, cujos trajetos tentaremos aqui transfazer, ao deixarmo-nos roar
pela ausncia da presena daquelas longnquas, ensolaradas e azuladas tardes de
Abril.
Fomos de So Paulo at Salvador, para ministrar a oficina Perfografia Performance
como Cartografia, Performer como Cartgrafo. Em linhas gerais, a proposta consistia
em um compartilhamento da pesquisa que desenvolvemos como integrantes do
Coletivo Parabelo1, por meio do qual, temos investigado interaes possveis entre
espao urbano, corpo e a performance arte. Talvez possamos dizer que nossas
experimentaes tem se norteado em torno de duas questes que no cessam de se
reconfigurarem: o que pode um corpo em estado performtico mover no espao
urbano? Ou ainda, qu corpo pode mover na cidade? (FABIO, 2008, p.238).
Foi na tentativa de esboar possveis respostas para questes como estas, que
comeamos a propor uma conversa entre leituras e procedimentos que vnhamos
testando em nossas performances urbanas, pelas periferias paulistanas. De um lado,
tnhamos a pesquisa pioneira empreendida por Renato Cohen em seu livro
Performance como Linguagem (1989), no qual ele prope um consistente estudo
sobre a Arte da Performance, at ento indito no Brasil; de outro, Cartografia
Sentimental (1989), de Suely Rolnik que, de modo geral, discute a modelizao das
subjetividades femininas na sociedade capitalista contempornea e chama-nos a
ateno para a dimenso poltica do desejo, ao afirmar a possibilidade da

configurao de subjetividades que desestabilizam os modelos vigentes, ao fermentar


outras possibilidades de vida.
O que pode parecer um tanto quanto discrepante primeira vista, pode no o ser em
uma leitura mais acurada: ambas as obras foram publicadas pela primeira vez no
emblemtico ano de 1989 e apontam, cada uma a seu modo e em seus dados
contextos, a alteridade e a experincia corporal como chaves para a constituio de
territrios existenciais (ROLNIK, 1989; CARVALHAES, 2012) ou a criao de um
tempo-espao de experimentao (COHEN,1989) seja na vida, seja na arte, ou ainda,
na emergncia de territrios existenciais que borrem as fronteiras entre arte e vida,
como costuma operar a performance arte ao enfatizar a materialidade, a presena ou
mesmo a cotidianidade do corpo.
Assim, se para Cohen o performer um ritualizador do instante presente, que lana
mo de leitmotivs, dentre outras formas, como procedimentos para disparar uma ao
performtica auto-organizada; para Rolnik o cartgrafo aquele que, ao acionar seu
corpo vibrtil, participa das estratgias da formao de desejo no campo social, o que
por sua vez, s se d no exerccio ativo do que ela chama de Linhas de Vida. Deste
modo, podemos observar que tanto o performer quanto o cartgrafo ao operarem
atravs de linhas de fora/vida, deixam-se afetar de corpo inteiro, indo para alm do
olhar, no s ao refazerem, mas ao transfazerem o caminho do outro, neste caso, o
outro urbano (AQUINO; AZAMBUJA; MEDEIROS, 2008). Trajetos poticos que por
excelncia permitem a desreificao, medida que o Performer e o Cartgrafo so
atravessados pelo devir urbano, propiciando a reativao da cidade subjetiva
(GUATTARI,1992) o que torna evidente a dimenso tica, esttica e, portanto
eminentemente poltica da prtica do performer e do cartgrafo.
Nesta perspectiva, outra aproximao entre a prtica do performer e do cartgrafo
pode ser feita, uma vez que ambas apresentam uma lgica notadamente processual.
Tanto a performance como linguagem artstica quanto a cartografia parecem estar
interessadas no engendramento de processos criativos no/com o mundo. A terica de
teatro alem, Erika Fischer-Lichte em seu livro The Transformative Power of
Performance, A New Aesthetics (2004), chama-nos a ateno para um fenmeno
acontecido nos idos dos anos 60, no campo das artes em geral e ao qual ela
denomina performative turn. Segundo a autora, esta virada performativa pode ser
constatada no s na borra das fronteiras entre as linguagens artsticas, de onde
provm a arte da performance, como tambm no deslocamento do processo criativo

para o centro do ato artstico, rarefazendo a noo de obra, artista e pblico,


reaproximando a prxis artstica da prxis vital.
No que diz respeito cartografia, a prpria Rolnik quem nos conta que esta,
diferentemente de um mapa, que representa um todo mais ou menos esttico, um
desenho em movimento que acompanha e se faz ao mesmo tempo em que o
movimento de transformao da paisagem. Nesta perspectiva, podemos pensar a
cartografia no como um mtodo, mas como um hdos met (ESCSSIA, KASTRUP,
PASSOS, 2012) uma vez que esta prope uma inverso metodolgica, etimolgica e
conceitual ao escolher uma postura na qual o cartgrafo no preestabelece um
caminho (do grego hdos) em direo a uma meta (do grego met), mas sim aposte
nos caminhos, nos trajetos, nos percursos, em suma, na experimentao dos
processos criativos; o que no implicaria em uma falta de rigor, uma vez que este
estaria diretamente implicado com a potncia de vida. Deste modo, podemos entender
que tanto o performer como o cartgrafo so aqueles que vo sem ver, mas vo de
corpo inteiro, porque sabem de sada, que o caminho s se faz caminhando.
Foi no meio do caminho do Coletivo Parabelo, que o performer encontrou o cartgrafo
e que a performance arte abraou a cartografia e deste modo compuseram os
hbridos: Perfgrafo e Perfografia. Contudo, cabe frisar aqui que esta aproximao,
em suas amplas acepes, no de todo inaudita no terreno movedio da
performance, desde o seu mbito antropolgico, sociolgico e at o artstico. Richard
Schechner (2006), no subcaptulo Maps as Performance do seu j clssico
Performance Studies: An Introduction, second edition, salienta o aspecto performativo
dos mapas, uma vez que estes performam uma interpretao especfica do mundo,
para alm de uma pretensa neutralidade dos mesmos. J o mexicano Guillermo
Gmez-Pea, um dos artistas mais influentes da arte da performance, em seu artigo
En Defensa Del Arte Del Performance, prope a si mesmo e por consequncia ao
artista performtico, como um cartgrafo experimental (2005). O performero, como o
prprio Gmez Pea prefere para referir-se ao performer, seria um refugiado, seja ele
esttico, poltico, tnico e/ou de gnero e, seria justamente esta condio de exilado
que o colocaria deriva no s pelas linguagens artsticas, como tambm pela cultura
instituda, de forma que, em seu xodo para fora das instituies e categorias oficiais
da arte, o artista da performance com frequncia elege a rua como espao privilegiado
de atuao. Este movimento pode ser observado de maneira proeminente, sobretudo
nos pases da Amrica Latina, do Leste Europeu e no Japo em meados do sculo
XX, nos quais performadores asfixiados ou mutilados por contextos ditatoriais e/ou
blicos encontram na interao entre espao urbano, corpo e performance artstica a

possibilidade de reafirmar a aliana entre arte e poltica, em detrimento do conluio arte


e consumo.
Ainda neste sentido, podemos observar em diversos movimentos artsticos ou em
artistas diretamente ou indiretamente relacionados com a arte da performance, uma
srie de aes performticas em dilogo com mltiplos entendimentos de mapa e/ou
cartografia como chave para a experimentao da relao corpo e cidade. Alguns
exemplos

podem

ser

encontrados

nos

mapas

afetivos

desenvolvidos

pela

Internacional Situacionista, em suas derivas pela Europa do ps-guerra ou, em Map


Piece, no qual Yoko Ono, no vero de 1962, instrua os transeuntes a desenharem
mapas imaginrios para em seguida perform-los pelas ruas dos Estados Unidos e,
ainda mais recentemente, nas performances do artista belga Francis Alys, que, por
exemplo, em The Collector passeou pelas ruas da cidade do Mxico entre os anos de
1991 e 1992, com uma espcie de cachorro magntico de brinquedo confeccionado
pelo prprio e para a qual o artista encontrou no mapa a possibilidade de organizar
uma narrativa cartogrfica como forma de registro da ao performtica.
Esta breve e incipiente genealogia das ramificaes entre os diversos conceitos de
performance e cartografia tenta no s ilustrar a multiplicidade de configuraes que
esta discusso tem tomado ao longo do tempo, como tambm procura observar como
estas esto constantemente em contato com a relao corpo e cidade, de modo que
talvez possamos deduzir que proposies como os hbridos Perfgrafo e Perfografia,
estejam interessados em insistir na natureza politicamente incorreta da performance
como linguagem artstica, uma vez que esta pode vir a ser uma potente forma de
ativao de micro resistncias urbanas (JACQUES, 2010) ao desdomesticar a relao
entre corpo e cidade, ao investir nas formas de vida imanentes s zonas urbanas
opacas ou ainda, ao reafirmar o sentido pblico do espao urbano comumente
estranhado dos cidados, sobretudo no que diz respeito s zonas urbanas luminosas.
(SANTOS, 1996)
Nesta perspectiva, o Perfgrafo em suas Perfografias no estaria interessado na
regulao de um espao autnomo e privado em relao cidade, pelo contrrio, ele
deseja ir sem ver, de corpo inteiro mergulhado no fluxo cotidiano urbano,
experimentando as chamadas errncias urbanas (JACQUES, 2012) ora fazendo
visitas a lugares inusitados da metrpole, como faziam os Dadastas no comeo do
sculo passado, ora em um Delirium Ambulatorium, no qual descobre a rua atravs do
andar, acionando o estado de criao ali, na vida cotidiana, como fazia Hlio Oiticica
pelo Rio de Janeiro nos anos 1970. O Perfgrafo experimenta a precariedade das

formas errantes durante os seus movimentos de territorializao, desterritorializao e


reterritorializao e testa a composio de uma performance urbana pelo trajeto, ao
mesmo tempo em que faz da errncia uma interrogao poltica das cidades.
(BOURRIAUD, 2011)
Se estivermos de acordo com Clarice Lispector, que dizia que perder-se tambm
caminho, podemos entender o Perfgrafo como um ser errante. Em suas Perfografias
este convoca os transeuntes a transformarem os espaos ordinrios da metrpole em
espaos extraordinrios, ao realizarem no uma interveno, o que poderia dar
margens ao entendimento da ao de um sujeito sobre um objeto, mas uma
Composio Urbana. (AQUINO; AZAMBUJA; MEDEIROS, 2008) Proposio feita
pelos Corpos Informticos, grupo de performance de Braslia, Distrito Federal, as CUs
transfazem os sinais normatizantes que nos condicionam e automatizam no cotidiano
citadino, oferecendo-nos uma viso dada e ordeira do mundo, em sinais nomadizantes
que consistem em instantes singulares, inevitveis e irrepetveis, nos quais
transeuntes experimentam uma espcie de cesura no espao-tempo, ao serem
nocauteados por um questionamento perturbador e obsceno. Que porra essa?,
costuma ouvir o Perfgrafo. Mais que respostas, as CUs produzem perguntas.
Assim, o Perfgrafo investe no hbrido performance arte e cartografia como
possibilidade de habitar um territrio existencial no espao urbano, uma vez que toda
obra de arte uma habitao. (PASSOS apud BARDAWIL, 2011) Arte entendida aqui
no

como

monumento,

ornamento,

decorao

ou

espetculo,

mas

como

engendramento com o mundo, em um encontro incontornvel e irreversvel com o


outro urbano. Para Eleonora Fabio, esta seria a fora da performance: turbinar a
relao do cidado com a polis, do agente com seu contexto histrico, do vivente com
o tempo, o espao, o corpo, o outro, o consigo. A potncia da Performance residiria em
seu poder de des-habituar, des-mecanizar, escovar contra pelo. Uma vez que,
parafraseando novamente Fabio: se o performer evidencia o corpo para tornar
evidente o corpo cidade.
Notas:
1

O Coletivo Parabelo de performance urbana atua na cidade de So Paulo e


composto por Brbara Kanashiro, Denise Rachel, Diego Marques, Eliane
Andrade e Thalita Duarte. Os sites de referncia para acompanhar o
trabalho do coletivo so:
www.coletivoparabelo.blogspot.com
www.coletivoparabelo.com
Referncias

AQUINO, F. M.; AZAMBUJA, D.; MEDEIROS, M.B. Composio urbana (CU) e


Ueb arte iterativa (UAI): prticas e teorias artsticas do Corpos Informticos.
In: ANAIS DO ENCONTRO NACIONAL DA ASSOCIAO NACIONAL DE
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SCHECHNER, Richard. Performance studies: an introduction, second edition.


New York: Routledge, 2002.

Diego Marques estudante do curso de Comunicao das Artes do Corpo


com nfase em Performance na PUC-SP e bolsista de Iniciao Cientfica
PIBIC-CEPE.
Denise Rachel mestranda em Arte Educao pela UNESP e professora da
rede municipal de ensino de So Paulo.