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Revista de Historia das Ideias, Vol.

lil 119331

LNTNIO RESENDE DE LWEIRA*

~DO CANCIONEIR 'DA AJUDA


A0 HLIVR DAS Cz'i.NTGASu DU CN-DE D. PEDRO

Anlise do acrescento seco das cantigas de amigo de ls """


Introduo

citam mando o meu Livro das Cantigas a El Rey de Castellaa. O conde D. Pedro fazia assim, no seu testamento de
1350 (1), a primeira referncia conhecida, at ao momento,
organizao em livro- das composies dos trovadores galego-

-portugueses cantadas nos pagos senhoriais e rgios do ocidente


peninsular a partir dos fins do sc. XII. Atendendo data em

que mencionado, e sabendo nda da sua coincidncia com o


epilogo desta manifestao culttnal, tratar-se-a, sem dvida,
de uma compilao final, reunindo no s trovadores do sc. XIII,
mas tambm aqueles cuja obra pode ser situada na primeira
metade do sec. XIV (3).
* Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra.
H' :De to ao 'Livro das Cantigas' do conde D. Pedroa, tal deveria
ser o ttulo do trabalho qua apresentamos. Conseientes. no entanto.
da pouca ateno que o meio historiogr-ico portugues tem prestado
a esta manifestao cultural, optamos por um titulo menos enigmtico

c aceitvel tambem, segundo cremos, de um ponto' da vista ctonologico.


A sua rcda 'o final foi melhorada aas s -sugestoes, sempre
estimulantes, cloc*rofessor Doutor Jose attoso. Podemos tambm

beneficiar da leitura atenta do orinal feita. em Roma. pelo Professor


Doutor Giuseppe Tavani a quem agradecemos a amabilidade com que
nos recebeu. Este frutuoso contacto somente foi possvel em virtude

da bolsa de estudo que nos foi atribuda, ao abrigo de um convnio

celebrado entre o INIC e o GNR italiano.


Gi Publ. por A. Caetano de Sousa, Provas do Historic Genealgica da Cesc Rec! Portuguese (ed.
por M. Lopes de Almeida e

C. regado). I. Coimbra. 1-946. nn- 174-7 (cu. p. 176).

(2) Esta ruesto tem sido inserida no conte-ato mais geral da

tentativa de esc arecimen-to da tradico manuscrito da lrica galego-portuguesa. A hipotese foi avanada j por Teofilo Braga e caucionada
591

Rcuista de Histria das Ideias

Apesar da sua importncia estamos, neste caso, perante


um testemunho indirecto- acerca da tradio manuscrito trovaduresca, numa altura em que a funo destes autores perdia
a sua eficacia nos crculos cortesos em que se de-senvo-lvera.
Dois outros testemunhos, estes directos, permitem-nos ter uma
ideia mais exacta dessa tradio num momento em que a cultura trovadoresca se imponha ainda como sinal mais evidente
ua ei-ristncia de uma cultura nobiliarquiea no noroeste pennsular. Referimo-nos ao eCancioneiro da Ajudas e ao chamado
Pergaminho Vindele (ii), o primeiro (A) contendo apenas scantigas de amore de trovadorcs do sc. XIII, na sua maioria portugueses, o segundo (N), uma efolha volantes contendo as sete

ecaotigas de aroigoe- de Martim Codaa, jogral galego tambm

do sec. XIII, acompanhadas da respectiva notao- musical (ii).


Perante os autores neles inseridos e levando tambm em considerao as semelhanas paleogrficas ja anotadas entre ambos, a sua feitura tem sido colocada nos finais do sec. XIII F).
Giuseppe Tavani, a quem se deve a mais recente sistema-

tizao dos nossos conhecimentos neste dominio (E), assinalou


j, e justificou, a pobreza da tradio manuscrito peninsular
quando comparada com os 95 cancioneiros provenais, os cerca
por C. Michaelis de Vasconcelos, Cancioneiro da Ajuda, ll, Halle, 1904,
em particular pp. 243-53 La partir de agora, Michalis, CA), e tem inere-

ciuo' apoio unanimc da critica: v. introd. de L.F. Lindley Cintra ao


E.'an.cioneiro Port-aguas da .Bibiioteca Vaticano (cod. 4iiii3), reproduo
facsimilada, Lisboa, l9'l3, pp. XIV-XV; e Giuseppe Tavani, La poesia

lrica galego-po1*_t_ogheses, in Grundriss der Rotnanisciten Literaruren


des iitfiiteiairers, vol. II, t- I, fase. ii, Heidelberg, 1980, p. 35 (a partir de
agora Tavani, Grandriss). Uma rapida sntese com o estado da questo

sobre o problema da tradio manuscrito da cultura trovadoresca

pcninsular pode ver-se em Elsa Gonalves e Maria Ana Ramos, A Lrica


t}al_ego-Portuguesa. Lisboa, 1983, pp. 32-5.

(3) Este manuscrito encontra-se hoje na Pierpont Morgan Library.


em Nova Iorque Lv. Ismael Fernandez de la Cuesta, eLes cantigas de

amigo de Martin Codaxe, Cahiers de Civilisation Medieval, XXV,


Poitiers, 1982, p. 1'i9 a Manuel Pedro Ferreira, CI Soin de Mar-.tirn Cedar.

Sobre a dimenso musical da iirica galego-poriugztesa (sculos XH-Jfilfl, L_isboa. 19815, p. ol). Em virtude da sua nova situao passaremos

a designa-lo. conforme sugesto do Professor Tavani, com a sigla N.


(ti Para o primeiro, que-passaremos a designar por A, o estudo

mais completo e` ainda o de Michaelis, CA, em particular pp. 135.-?9.

Para o segundo ver a recente contribuio de Manuel Pedro Ferreira,

oii. cit.. pp ol-'.i3.

(5) Tavani, Grundriss, p. 2? e 3?; M. Pedro Ferreira. ob. cit.,

n. T1 s: T3.

iai Tavani, Grundriss. pp. 15-45, onde o autor remete para os


seus trabalhos anteriores sobre o mesmo tema. iniciados em 1516?. Sobre
os contributos de anna Ferrari, Elsa Gonalves e Jean-Marie d'Heur
nara a discusso de-ste problema. ver a sntese de Elsa Gonalves e
Maria Ana Ra-mos. ob. cir., pp. 34-35.
692

eLiuro das Cantipass do Conde D. Pedro

de 50 franceses c os mais de 100 italianos (l). Se estes nmeros


dizem respeito, e certo, a toda a tradio manuscrito das areas
consideradas, contempornea ou no do fenomeno tro-vadoresco
a que deu eco, no e menos verdade que a eles apenas poderiamos acrescentar, do lado pcnnsular, mais 2 cancioneiros - o- da
Biblioteca Nacional (B) e o da Biblioteca Vaticana {V) -. ambos copiados em Itlia no sec. XVI, e duas transcries de uma
mesma composio, efectuadas na pennsula no sec. XVII (3).
Esta pobreza, por um lado, a parcimonia e as dificuldades
levantadas pelo caracter vago dos testemunhos ndirectos conhecidos (i'), por outro, lcvara-.tn a uma reorientao das investigaees. no sentido de um aproveitamento mais esaustivo dos
cancioneiros para a resposta ao problema da sua constituio.
pelo menos este o trajecto que se pode descortinar entre a
primeira tentativa de esclarecimento da questo, efectuada por

C. Michaelis de_ Vasconcelos, e o novo ponto da situao, feito


por G. Tavani (W). Enquanto C. Mcltaelis, sem ter tido acesso
Ui) Tavani. Grundriss, pp. 29-33.
(3) Quanto ao primeiro cancioneiro, que passaremos a de_sigI1ur

por B. veja-se o estudo de anna Ferrari, eFormazione e Struttura del


Canzoniere Portoghese della Biblioteca Nazionale di Lisbona (Cod.
10991: Co1oc.ci-Brancutile, Arquivos do Centro Cultural Portugues, XIV.
Paris. 1979. pp. 29-139. Para o segundo. que passaremos a desimiar por
V, faltam estudos aprofundados. Consulte-se, no entanto. para alem da
obra de Tavani, Jeanellkla-rie d'I-leur -:Sur la Tradtion Manuscrite des

Chansonniers Galicieos-Portugaiss, Arquivos do Centro Cultural Pormgaes. VIII. Paris. l9'i'4, pp. 4-13 e, do mesmo autor, Sur la genealogia
des chansonnicrs portugais dftnge Coloccir. Boletim de Filologia.
XXIX, Lisboa, 1934. pp. 23-34. As transcries mencionadas so os dois

esemplares da teno entre Afonso Sanches e Vasco Martins de llescndc. conservados na Biblioteca Nacional de lL'la'drid (Ml e na Biblio-

teca lrlunicipal do Porto (P), ed. respectivamente por J. l_cite de Vasconcelos. -1-:Teno entre D. affonso Sanchez e Vasco Martmzs, Revista
Lusitana. VII. Lisboa. l9D2. pp. 145-7, e C. Michaelis de Vasconcelos,

eltandglossen zum altportvgiesischen Licderbuch. XV. Vasco lvlartinz

und D. Afonso Sancheae, in Zeitscltrifl ur rontanisclte Pluiologie, XXIX.

Halle, 1905. P121. 633-Til-

A estes cancioneiros e transcries devemos acrescentar. segtmdo

indicao do Professor Tavani, um novo cancioneiro ainda no estu-

dado. mas que parece ser uma copia de V feita em Italia nos idttntos

anos do sec. XVI. Tal facto, a verificar-sc. tomar este cancioneiro


irnprodutivo do ponto de vista em que nos colocamos._1s1:o . na pers-

pectiva da elucidao da tradio manuscr.ita entre os [ms do sec. XIII


e meados do sc. XIV.
ie) Michaelis, CA. II. pp. 232-75.
(Hi) Ident, ibidern, pp. 22'?-SS. Tavani, ela tradizione manoscritta
della prima Iirica galego-portogheses, Cultura Neolatina, XXVII, Modena. i9o'l. pp. ill-94; reproduzido na obra do mesmo autor, Poesia del

Duecenro nella Peninsula Iberica, Roma. 1969-. pp. 79-179.


B93

Revista de Histria das Ideias

directo aos cancioneiros italianos do seculo XVI, se viu


obrigada a privilegiar os testemunhos ndirectos de que dis-

punha - e que entretanto no foram aumentados -, Tavani


pode partir do conhecimento adquirido em relao a esses mesmos cancioneiros, controlando assim de um modo- mais eficaz
todas as referncias coligidas por C. Michalis, respeitantes a
presumiveis cancioneiros medievais. Baseando-se principa].men-

te numa anlise interna dos cancioneiros A, B e V, aos quais

juntou um ndice de auto-res portugueses feita por Colucci (C)


-- por a considerar como vestgio de um cancioneiro perdido --,
Tavani tentou estabelecer as relaes entre eles, definindo uma
rvore genealgica do conjunto dos cancioneiros galego-portw
gueses existentes ou presumiveis e procurando situar cronologicamente as principais fases de constituio dessa tradio
manuscrita (11).
Para o periodo que nos propomos abordar, dos finais do

sc. XIII a meados do sc. XIV, a tradio- manuscrita da cu1~


tura trovadoresca est reduzida aos elementos emmciados no
inicio, isto , a A e N, de um lado, e ao sLivro das cantigass
do conde de Barcelos, do outro. Segundo C. Michalis e G. Tavani, A seria uma cpia inacabada da primeira grande compilao a qual, por sua ves, teria surgido da juno e ordenao
de rolos ou folhas soltas onde trovadores e jgrais escreviam

ou mandavam escrever as suas composies. N retrataria, se-

gundo Tavani, precisamente essa fase inicial, pr-existente


feitura dos cancioneiros propriamente ditos. primeira grande
compilao referida, albergando apenas autores do sc. XIII,

teriam sido acrescentados, ainda segundo os mesmo autores,


novos rolos e um ou outro cancioneiro individual - o caso de
D. Dinis, por exemplo - de autores dos fins do sec. XIII e da
primeira metade do sec. XIV. eLivro das Cantigass do conde
D. Pedro no seria mais do que essa primeira compilao, ou
uma sua cpia, acrescentada de novos rolos ou pequenos can-

cioneiros individuais pertencentes a trovadores e jograis cronologicamente posteriores sua confeco ou, pelo menos, por
ela esquecidos (H).
A elucidao do problema da tradio manuscrita entre
os fins do so. XIII e meados do sc. XIV passa, assim, por um

confronto entre a grande compilao inicial e o que se supe


.

(11) Tavani, iidem, c Grandrss, pp. 25-46. Para os pontos em


discusso, que no dizem respeito ao periodo em que nos situamos,
v. Elsa Goncalves e Maria Ana Ramos, ob. oii., pp. 34-5.
(11) Michalis, CA. PP- 236-7; Tavani, Graudriss, p. 35. No nos
propomos analisar, por agora, algumas divergncias entre ambos os
autores sobre este pe-riodo da tradio manuscrita.
694

:Livro das Caatigasv do Conde D. Pedro

ser o sLivro das Cantigass do conde, ou seja, segundo a parte


inicial do stemma codioum proposto por Tavani,
ai

.___m|___m_.

,A

at
I
I

por um confronto entre tv e s, ambos perdidos. Apesar de quer


um quer outro no existirem enquanto cancioneiros autnomos,
podemos fazer uma aproximao ao seu contedo, -atravs dos
cancioneiros existentes: utilizando para W a sua cpia parcial A
e tambm B e V (nas partes consideradas como reflectindo ainda o estado da compilao nos finais do sc. XIII); e, para tt,
apoiando-nos apenas nos cancioneiros copiados em 'Itlia no

sc. XVI, B e V, eapurgados dos acrescentos incorporados no


sc. XV (13).
Demos
0 eaame comparativo dos trs cancioneiros conhecidos
- A, B e V -, nas suas partes comuns, levou, desde cedo, ao
reconhecimento de enotveis ooncordnciass entre eles, em virtude de composies e autores seguirem, em geral, uma ordenao idntica em todos (H). Tal facto, sintoma da utilizao
de uma matriz comum, permitiria certamente 'inferir a estrutura dessa mesma matria, isto- , na terminologia de Tavani,
de re, enquanto arqutipo de uma tradio manusorita de que
os trs cancioneiros mencionados se constituam como elos
mais salientes.
Foi Ciarolina lvichalis, mais uma vez, quem fez um primeiro balano sobre os critrios subjacentes feitura de A, B
(13) Estes acrescentos so em nmero

reduzido; vz- lista

apresentada por Giulia Lancani, ea proposito cli nn testo attribuito


aglrnan liplios, Estados Italianos em Portugal, 33-39, Lisboa, 1975ilgl Michalia. CA, II. pp. 180-209. Ci. G.
Poesia del .Daeoenro...., np. 9?-lil. Ambos os autores .ilustram as afinidades entre os

tres cancioneiros. suaves da apresentao de um quadro com as correspondnoias e divergncias recproca.-s.


BH5

Revista de Histria das Ideias

e V, vestgios importantes, segundo ela, de uma cespcie de


Cancioneiro Geral da primeira epoca da lyrics peninsulars (15).
Apoiando-se na disposio das composies nos diversos cancioneiros e conjugando-a com os elementos de ordem biogrfica
dos autores ai presentes - recolhidos de vrias fontes da epoca

e, em particular, dos livros de linhagens -, concluiu que esse

cancioneiro Gerais fora organizado tendo em conta no s


os principais gneros poticos utilizados pelos tro-vado-res, como
tambm a prpria cronologia dos autores nela inseridos. Assim,
feita a recolha de rolos e folhas contendo as composies de
um ou mais autores, a obra de cada um deles teria sido distribuda pelas trs seces previamente estabelecidas - a das
cantigas de amor, em primeiro lugar, a das cantigas de amigo,
de seguida e, finalmente, a das cantigas de escrnio e de maldizer~--, isto, evidentemente, apenas quando o autor em causa
possuia composies dos trs gneros assinalados. Feito este
fraccionamento, uma segunda preocupao ter norte-ado, segundo a mesma autora, a aco do compilador: a de estabelecer
uma certa cronologia dentro de cada seco, agrupando os
autores mais antigos na parte inicial de cada uma delas e assim
sucessivamente, at aos mais recentes (H). O quadro que apresentamos de seguida, conrrna a organizao tripartida do
eancioneiro Gerais e permite-nos visualizar melhor o lugar
nela ocupado pelos trs cancio-neiros que nos restam e as respectivas correspondncias.

.
B
V

c. amor

c. amigo

c. escrnio

...l(*)- 310

- 62.5

626 -1330

704

133Gb - IE-E-*-...(*)

...1[*)-226

227- 9315

709

937 -1205...(*]

Sinais de uma ordenao pelos trs gneros poticos so,


ainda hoje, as rubricas indicadores do inicio, em B e V, das
seces das cantigas de amigo e das cantigas de escrnio de
(15) Michaelis, CA, II. pp. 130 e 210.
(15) Idem, ibidcm, pp. 210-4.

(*) Az e V apresentam lacuna inicial. Al corresponde a H91 e Vl


a E391. Em A, como sobressai do quadro. apenas foi copiada a seco
das cantigas de amor. B e V apresentam, por seu lado, lacima final.
O ndice de trovadores portugueses de Colucci (C) regista ainda, com
efeito, sob o n. 1675, o inicio das cantigas de escarnio de Juin Bolseiro.
696

Livro dos Cantigas: do Conde D. Pedro

ambos os cancioneiros (17). Quanto eazistncia de uma sequncia de autores respeitado-ra da sua maior ou menor antiguidade no contexto da cultura trovadoresca, as indicaes de
C. Michalis de que aos que postaram mais cedo, de 1200 a 1245,
figuram, sem excepo, no principio do velho- pergaminho, ou
nas partes que lhe faltam, sendo-nos supridos por Ba (15), mantem uma quase completa actualidade (19). Referindo-se aqui
apenas a A, isto , ' seco das cantigas de amor, a autora
tinha, todavia, a conscincia de que 1.-una mesma seriao existia nas restantes seces do cancioneiro a partir do qual A
fora copiado (W).
Definida, em traos gerais, a estrutura da compilao inicial, ou seja, de ut, resta sabermos se ela foi ou no mantida
na totalidade dos cancioneiros aos quais temos hoje acesso.
A prpria C. Michalis se deu conta de que, quer a separao
dos trs gneros, quer a ordenao cronolgica dos autores,
no tinham sido realizadas na ma totalidade (21). Colocada, no
entanto, na perspectiva de anlise de A, descurou um exame
mais aturado dessas divergncias e do seu alcance para a compreenso do desenvolvimento da tradio manuscrita entre os
ns do sc". XIII e meados do sec. XIV (f). Com efeito, se A
no acusa propriamente desvios as normas atrs referidas, o
mesmo no podemos dizer de B e de V. Um olhar atento s
trs seces de ambos os cancioneiros revela que, apesar de em
boa parte delas se manterem os critrios propostos por C. Michalis, a partir de dada altura, na parte final de cada uma
dessas seces, esses critrios deixaram de estar presentes no
espirito do compilador. esquecida no somente a diviso por
gneros poecos, incluindo-se, por exemplo, cantigas de amigo
e cantigas de escrnio na seco das cantigas de amor, mas
tambm a preocupao- por uma sequncia minimamente cronolgica dos autores F3).
.'_1'f} BE-26 e i33bis (Reprodueo facsimilada, Lisboa, 1981, pp.
306 e 605); V E2? E 93? (Rep. facs., Lisboa, 1973. 1113. 93 e 324).
(13)

Michalis, CA, II, p. 222.

(19) Na parte inicial, que falta cm A, provvel a existencia de


ma ou outra czcepo resultante de acresccntos posteriores nessa zona
c er.
(W) Michalis, CA, II, p. 212.

(21) Idem, ibidem, pp. 215-'i'.

(22) C. Miobalis inicia, a partir da p. 22? da ob. cit., o caame

deste problem-a, apoiando-se no numa analise interna dos cancionei

ros, mas, como referimos, em testemunhos indireictos sobre a existencia de reais ou prcsumivcis cancioneiros medievais.

(23) 0 facto de serem as zonas finais de oada seco aquela-s


onde esta perturbao mais evidente, torna credivel a hipotese for697

Revisto de Historia dos Ideias

A resposta para esta viragem, para esta divergncia de


critrios, deve ser procurada a partir de algumas caracteristicas
proprias destas sonas mais conturbadas dos cancioneiros B e TT.
Ao novo ordenamento destas zonas finais de cada uma das
seces, ou, se se quiser, falta dele, correspondeu uma viso

mais alargada do fenomeno trovadoresco, no s de um ponto

dervista sociolgico, como tambm de'urn ponto_de vista geopra_._f1ct:; oncrefizanddo tom aristocratico anteriotr da copgptaao ot comp emen o, nestas zonas - e tan o quan o
podemos saber pelos elementos biogrficos conhecidos -, pela
integrao de jo-grais e clrigos e tambm pela incluso de
obras rgias. A este alargamento- do quadro sociolgico dos
autores presentes nos cancioneiro-s, acrescente-se uma melhor
definio da geografia trovadoresca, atravs da incorporao
de um grupo de novos autores cuja natmalidade tem sido situada na Galiza {i"). Um ltimo elemento a tomar em considerao a cronologia dos autores aqui presentes. Ao contrrio
de ht, onde dominam claramente os trovadores dos primeiros
trs quartis do sc. XIII (25), nestas zonas vamos encontrar
muitos autores dos finais do sc. XIII e da primeira metade
do sc. XIV (H). Este ctnjunto de novidades, por comrprao
com os critrios de m, o riga-nos a pensar que nos co entamos, sem dvida, com um novo compilador, cuja mentalidade,
forjada pela conscincia da degradao da manifestao cultural
que pretendia resguardar, se afasta j nitidamente da que havia
presidido compilao de le. Na verdade, ao espirito de selec-

ao e organizao visveis neste, sobrepe-se agora a urgncia


de tudo preservar, sentindo-se mesmo a necessidade de justificar, em casos mais imprevisiveis, a respectiva incluso (fi).
'

rnulada nor C. Michalis, oh. sit., p. 211. de que ecada uma das tres
Partes formas_se originariamente um grosso ia-foiio separado, e que
somente nas copias cartaceas as juntassem, reduzindo o volume nor

omisso das musicas c por substituio da letra de codices pelo

cursivos.
(24) Para os autores da zona final da seco das cantigas de

amigo, a mais estensa sz aquela onde estas caractersticas so mais


visveis. v. as fichas biogrficos que juntamos em apndice.
t-'tl Michaelis, CA, II, p. 222.
(W) Aos autores que constam das fichas biogrficas do apndice, podemos acrescentar D. Afonso XI, Caldeiron, D. Dinis, Estvo
Fernandes Barreto, Estvo da Guarda, Ferno Rodrigues Redondo.
Too Romeu de Lugo, Joo Velho de Pedregais, o conde D. Pedro

e ainda liidal.

(27) As duas cantigas de amor de Yidal, judeu de Elvas, colocadas na zona final da seco das cautigas de escrnio, so anteeedi-

das pela -seguinte rubrica. Estas duas cantigas fez h. judeu d'E1vas
que avia nome Vidal por amor da judia de ssa vila que avia nome
BHS

eLi'uro das Cantigas: do Conde D. Pedro

Podendo admitir-se, partida, a interveno de um ou mais


compiladores na fase final das trs seces do cancioneiro, estes
acrescentos a W teriam sido efectuados, de qualquer modo, j
no sc. XIV e, pelo menos em alguns casos, por volta de meados do sculo (W). Por outras palavras, situmo-nos precisa-

mente no nivel e de Tavani, associado, desde cedo, ao Livro


das Cantigass do conde D. Pedro (W).
Ao deixarem ainda bem visveis as marcas de duas grandes intervenes no seu seio, B e V transformam-se, assim, em

palco privilegiado, e provavelmente nico, para ajuizarmos da


evoluo da tradio manuscrita no periodo em anlise. A partir dessas marcas pudemos assinalar a existncia dos niveis

lr- e e, incorporados por ambos os cancioneiros. Procurarerncs


agora, tambm com a ajuda de A, acercarmo-nos mais desses
dois niveis, tentando definir a zona de interseco entre eles.
Conhecidos os critrios subjacentes compilao de el,
verificamos a sua manuteno na seco das cantigas de amor
at ao ltimo autor presente em A, Rui Fernandes de Santiago (), na seco das cantigas de amigo at s duas cantigas
Dona. E pero que e ben que o ben que home faz se non pere-a mandamolo screver; e non sabemos mais delas mais de duas cobras, a primeira
cobra de cada haa. Ef, Luciana Stegagno Picchio, As cantigas de
amor de Vidal judeu de Elvasn, na obra da mesma autora, A Lio do
Texto. Filologia e literatura. I --Idade Media, Lisboa, 19'l'9, pp. 69-71.
(15) Registe-se 3 presena, nestas zonas, de D. Afonso XI, D. Dinis,
Estevo da Guarda, Ferno Rodrigues Redondo, Joo, jogral de Leo,
D- Joo Mendes .de Briteiros, Martim Peres Alvim e do conde D. Pedro,
todos vivos nos incios da dcada de 20 do sc. XIV e, alguns deles,
ainda em meados do mesmo sculo.
(W) Ver G. Tavani, Poesia del Daecerrto...., pp. 136-7, e LF. Lindley Cintra, ob. cit., pp. .XIV-XV.
(im) A3IIl$-310 i_Miehal.is, CA, I, pp. 619-23). Este cancioneiro
apresenta, na sua parte final, divergncias em relao a B e a V (v.
primeira coluna do quadro com a zona de interseco entre ru e cr, em
apndice), Solaz, Padrom, Ponte, Calvelo, Moya e Rui Fernandes, os

ltimos autores de A, faltam nas zonas respectivas de B e V, comparecendo, no entanto. na seco das cantigas de amigo de ambos os
cancioneiros, mas j na sua zona conturbada, isto e, no nvel ar, com
incluso parcial ou total das cantigas de amor presentes em A. Segundo
C. Michailis, CA, II. pp. 21?-8, a ordenao primitiva a de A, tendo-se
dado posteriormente um deslocamento dessas composies para a seco das cantigas de amigo. G. Tavani, Poesia ds! Drrecerrto...., pp. 1-45-SD, e Jean-Marie d'l-'-leur, ehlomenclature des Tronbadorns Galiciens-Portugais [XIIP-XIV* siclesls, Arquivos do Centro Cultural Portrzrgas,
VII. Paris, 1973, p. 73, privileglaram, como mais correcta, a colocao
destes autores na seco das cantigas de amigo. No entanto, a insero
das cantigas de amigo de Solaz, Ponte e Calvelo na respectiva seco,
na parte final da zona em que ainda se observam os critrios ordenadores de tc, confirmam a interpretao de C. Michalis [na segunda
coluna do quadro, em apndice. pode ver-se a colocao de Pedr'Eanes
699

Renistc de Histria dos Ideias

do mesmo gnero de Vasco Rodrigues de Calvelo (iii) e, na seeo das cantigas de escnio e de maldizer, at s treze cantigas
de escrnio de Afons' Eanes do Co-ton (33). Pondo de parte algumas fugas s normas mencionadas para estas sonas do cancioneiro, que interpretamos como sinais do seu manuseio posterior

e no analisaremos neste momento, estamos perante aquilo


que seria le no momento da sua compilao. Ate cerca de meados do sc. XIV nele, ou numa sua cpia, foram inseridas, :tessalvando os j aludidos acrescentos do sc. XV e, eventualmente,
algumas deslocaes de autores j incorporados, as restantes
composies. Assim, a primeira seco teria recebido as composies que surgem, apenas em B e V, na sequncia das de
Rui Fernandes F3); a segunda, as que se seguem s de Vasco
Rodrigues Fit); e a ltima seco, as que completam o cancioneiro aps as treze de Afons-' Eanes (35).
A definio desta sons de interseco entre ta e tt somente
pde ser :feita aps um cuidadoso et-:ame da colocao dos autores- nos cancioneiros A, E e V, combinado com a sua cronologia,
o tipo de composies com que aparecem nessa sons, a sua
naturalidade e a sua condio social. Eaempliicando com os
autores que pensamos terem sido incorporados nos cancioneiros
numa fase posterior a te, os que se seguem a Rui Fernandes
Solar, Pero da Ponte e Vasco Rodrigues nessa zona. Apesar deste novo

enquadramento, esta ouesto, no fica, porem. completamente esclarecida. Como se depreender do eitame da colocao destes autores,
feito na seqtrencia deste estudo, se a hintese do seu deslocamento e a

mais credvel, ficam ainda por solucionar oe. problemas resultantes da

no correspondencia entre o nmero das compostoes presentes em

A. nor um lado. e em BV, por outro, e tambm do estado das comnosices em ambos os cancioneiros fr. ficha de Pedr'Eanes Solasl.
Embora a possibilidade da ei-tistncia de uma outra tradio manus-

crita, pelo menos para trs desses autores, possa iusfioar algumas das
discrepncias verificadas, podem. no entanto, ter in_te1ndo outros factores. Estamos. seguramente, perante a aona mais conturbada dos
cancioneiros. rnerecedora, por si s. de um estudo atento E aturado.
cuias concluses poderiam ser da maior itnporiinoia *para preotsar o
modo como to. A e BV se relacionaran-1 entre si.

(3111 1385!)-851 fed. cit.. PP. 385-9). V-43? [ed. cit.. pp. 166-71Note-se que este autor ti o anteoenltimo de A.
iiil B 15719-1591 (pp. Tila-?D8). VIII!-1123 (PD. 393-il).
(W) E454-1525 (np. 225-Hdl, V dl-226 (pp. 3?-93l. V ti lacunar no
inicio deste acrescento.
(34) E852-1330 (pp. 339-605), V 438-936 (pp. 16'?-324).
(351 E1592-1664 (pp. 'TDB-'?52), V1124-12115 (PP. 39?-421). Da sua
comparaco com o indice de autores portugueses de Colocci {C},
deduz-se que a parte final de ambos os cancioneiros esta incompleta

fr. Elsa Gonalves, La Tavola Colocciana, Aatori portughesis, Arquiuos do Centro Czztltt-tre! Port-ttgtts, X, Paris, 19%, pp. 433 e 448).
Till]

eLirro das Cantigas: do Conde D. Pedro

na primeira seco afastam-se dessa mesma compilao pelo


tipo de composies ai inseridas, bem como pela sua cronologia.

Na seco das cantigas de amigo, e eaceptuando o caso de


Mendinbo, a situao idntica, embora coloque outros problemas (ii). Na ltima seco, onde os primeiros autores do
acrescento obedecem organizao de te, isto e, comparecem
apenas com cantigas de escarnio, a sua colocao no nivel s
resulta do facto de, ausentes das anteriores seces de tv, aparecerem apenas nos grupos de autores acrescentsdes seco

das cantigas de amigo desse cancioneiro. O caso de Diego- Peaclho, presente somente na ltima seco, o mais duvidoso.
Incluimo-lo nos autores de a em virtude da sua condio de

jogral. As concluses deste trabalho podero tornar mais aceitvel esta opo.

O acrescento ti seco das cantigas de amigo de ts


Se os novos autores acrescentados as primeira e _ terceira
seces, pelo seu reduzido nmero, no levantam grandes pro-

blemas, o- mesmo no se poder dmer daqueles que do sequncia seco das cantigas de amigo. Com efeito, ao contrrio do que acontecera nas restantes seces, aqui o nmero
de novos autores significativamente maior do- que os j saistentes nessa seco em tv. Aos 45 autores ai incluidos (iii), somam-se agora mais E7, numa numerao que vai de 1 a 79 (iii),

o que significa que alguns deles nos aparecem mais de uma ves.
Esta anomalia adquire maior relevo quando comeamos a verificar a dominncis da presena galega neste amplo grupo de
autores. De facto, os trovadores portugueses, impondo-se claramente aos restantes nas outras zonas do cancioneiro, surgem
aqui mais espaadamente, isolados ou em pequenos grupos- de
dois ou de trs (39).
Tavani, nos seus estudos sobre s tradio manuscrita da
lrica galego-portuguesa, cbamars j a ateno, desde 1967, para
dois elementos, de certo modo estranhos, presentes nesta zona
GW) Vejam-se as ichas individuais dos autores deste scresomto,
em apndice, e. na parte em que analisamos a sua estratigras, as
dvidas suscitadas pela colocao de Mendinho.
(37) Este nmero no toma em considerao os possiveis acrescentos verificados nesta seco de rs a partir de fins do sec. XIII.
{33} V., em apndice. o quadro da colocao dos autores deste
acrescento.

(iii) V., em apndice, os dados biogrficos reunidos para cade

um dos autores em anlise.

'i'{l1

Revista de Histdria das Ideias

da seco- das cantigas de amigo (ff). O primeiro, a presena

de um grupo de clrigos todos reunidos na parte inicial desta

sons, entre os n..' 5 e 17. A sua relativa autonomia em relao


ao cancioneiro era ditada no s pela pertena ao mesmo estrato social como pelo completo desrespeito em relao organisao inicial do cancioneiro nos trs grandes gneros poticos.
Inseridos na seco das cantigas de amigo, ai se encontrava
retmids toda a sua obra, englobando no apenas cantigas de

amigo, mas tambm cantigas de amor, cantigas de escrnio e

de maldiser, prantos, etc. O segundo elemento estranho era,


segundo o mesmo autor, a rubrica que antecedia as cantigas

de amor de Bernal de Bonaval (n. 30): eEn esta folha adeante


se comensam as cantigas d'amor. Primeyro trobador: Bernal
de Bonavsllea (41). Elemento estranho no tanto pela sua eitistncis em si -- no inicio das seces das cantigas de amigo e

das cantigas de escrnio e de maldiser h rubricas idnticas --,


mas pelo lugar e contento em que nos surge: no meio da seco
das cantigas de amigo e encimando as cantigas de amor do
referido autor e de alguns mais que o seguem (n.i 30 a 43).
Partindo destes dados, Tavsni concluia tratar-se, .em ambos os
c-ssos, de i-ndicios de erecolhas parciais de tipo diversos que,
tal como os rolos ou folhas volantes e os cancioneiros indivi-

dusis atrs mencionados, teriam sido sucessivamente integrados no arqutipo de A. E ia mesmo mais longe: ele linea teo-

rica non impossibile che Parclietipo della tradisione 'cansonieresca non sia stats n ls prima n la sola antologia organissata secando lo stesso principio della divisione per generi: molti
dei rotuli individuali ipo-teticsmente riconoscibili nella tradisione e lo stesso 'Liederbuchi di D. Denis rivelano 1m'organissasione snaloga; ma, accanto- a questi esempi, possibile congetturare l'esistenas di sillogi minori che avrebbero raccolto
i testi di poeti laseiati fuori della silloge maggiors per i motivi
cronologici, prstici o estetici, ai quali si sccennatoa (W).

A dimenso do acrescento seco das cantigas de amigo

de tv, o nmero de -autores galegos ai presentes, as novas formas


de ordenao de autores e composies ai detectadas e, finalmente, o indicio claro de eaistncia de uma outra compilao,

dado pela rubrica que antecede as cantigas de amor de Bernal


de Bonavsl, transformam este acrescento num caso singular de
dvidas e perpleitidades. Dada a importncia da resoluo dos

problemas que levanta, orientaremos para ele, a partir de agora,


a nossa ateno.
_

PW) Cf. Tavsni, Grttndriss, pp. 41-2.

(4-1) Antes de B 1062 (p. 486] e de 11653 (p. 235).

(43) Tavani, Grttrtdriss, p. 41.

702

:Li-oro dos Cantigas: do Conde D. Pedro

A primeira observao que se poder, desde logo, faser


a de que o compilador de meados do sc. XIV no- se ter
limitado a incorporar ai, e de um modo mais ou menos anrquico, apenas pequenos rolos ou cancioneiros individuais de autores ausentes de M mas, pelo contrrio, ter tido acesso a compilaes mais alargadas e, elemento no- menos importante, feitas com um espirito diferente daquele que tinha presidido
elaborao da primeira grande compilao (veja-se, por enemplo, o grupo de clrigos situado na parte inicial deste acrescento). A segunda e ltima observao prende-se com a fora
da presena galega neste mesmo acrescento. Uma excepo,
como vimos, se tivermos em conta o resto do cancioneiro.
primeira vista pode pensar-se que, com este compilador, confluiram no cancioneiro portugus tradies manuscritas cujo
trajecto anterior teria sido no s independente da compilao
portuguesa, mas tambm exterior ao proprio espao portugus
e aos crculos cortesos frequentados pelos seus trovadores.
A resoluo destas observ-aes e hipteses passa, naturalmente, por uma anlise mais atenta do conjunto dos autores
que constituem o acrescento cuja formao nos propomos elucidar. Para tal, partimos de uma investigao individual levada
a cabo sobre cada um desses autores, onde pusemos em confronto, no fundamental, os elementos utilizados j na definio
da zona de interseco de ta com s, ou seja: sua colocao, tipo
de composies, cronologia, naturalidade e condio social (ti).
A escolha desta grelha foi ditada pelos objectivos que pretendemos alcanar: o esclarecimento dos diversos grupos ou estratos inseridos neste acrescento, a sequncia e cronologia provveis da sua incorporao, o seu grau de coerncia e autonomia previamente a essa incorporao e, finalmente, a cronologia provvel da sua juno ou compilao, nos casos em que
isso se possa ter verificado. Objectivos a que ser dificil no

reconhecer importncia no contento da evoluo da tradio


manuscrita entre os fins do sc. XIII e meados do sc. XIV.

Uma aproximao mais enacta cronologia de vrios autores


menos conhecidos surgir por acrscimo. As concluses que tirarmos podero, finalmente, propor um novo enquadramento
{4~'-") As fichas individuais resultantes dessa investigao foram

divididas em dois blocos. No primeiro, discutimos todos os problemas


levantados pela colocao do autor em analise; no segundo, trocamos
uma rpida biografia desse mesmo autor. Na economia do trabalho,
estas fichas deveriam anteceder o exame da estratigrafia deste acrescento. Dado, no entanto, o seu carcter probatrio e no sentido de no
quebrarmos a sequencia da exposio, remetemos esses elementos para
um dos apndices deste estudo.

'TDB

Revista da Historia dos Ideias

para a resoluo das muitas dificuldades levantadas pelo estado


em que nos chegaram as composies trovadorescas: as atribuies de uma mesma cantiga a dois autores diferentes ou a
sua repetio na obra de um mesmo autor, as indicaes de
existncia de rolos, a presena das mesmas composies em
dois lugares diferentes dos cancioneiros, etc., etc.
O mtodo utilizado no novo. Limitmo-nos a seguir o
caminho aberto por C. Michalis na anlise das relaes entre
A, B e V {**), ampliando um pouco os elementos por ela manejados e aplicando-os ao esclarecimento da tradio manuscrita.
Pudemos tambm beneficiar de uma certa efervescncia verificada, durante as ltimas duas dcadas, no estudo da lrica
galego-portuguesa, cujo resultado se cifrou, indubitavelmente,
num conhecimento mais profundo dos cancioneiros medievais.
Da nossa parte, contribuimos com o olhar do historiador, protegido por uma informao mais completa sobre os trovadores,
em particular os portugueses. Dai termos destacado, na separao dos vrios estratos do acrescento, os critrios da naturalidade e da condio social. Com excepo dos acrescentos
ps-trovadorescos, j conhecidos, pareceram-nos os mais indicados para podermos reconstituir os grupos ai existentes. A escolha no foi, portanto, arbitrria. Por outro lado, como acentuamos, dada a ausncia da organizao de fa neste e nos outros
acrescentos, a utilizao dos critrios da colocao _e do tipo
de composies no seria adequada a essa reconstituio. No en.tanto, tuna vez separados esses grupos, a sua anlise interna
no pde prescindir de ambos os critrios bem como da cronologia dos autores ai presentes. Desta ltima, no sentido de
prcpormos uma datao para a constituio desses grupos e
para a sua incorporao em la; daqueles, no intuito de aquilatarmos da consistncia interna desses mesmos grupos.
Ao longo da seriao individual - em apndice - foram
sendo anotadas afinidades, de tipo diverso, entre vrios autores.
Sero elas que nos condnziro agora a uma definio mais
detalhada e sistemtica de cada um desses conjuntos de autores
tomados isoladamente. Optamos por uma inventariao feita a
partir do estado deste acrescento nos incios do sc. XVI, data
em que o cancioneiro portugus copiado em Itlia. Permitir-nos- visualizar melhor, embora em sentido inverso, a progressiva formao do ncleo de autores em estudo.

(H) Michalis, CA, II, pp. 180-226.

704

:Livro doa Czcmtigaaa do Conde D. Pedro

1. ..-'-lcrescentos pda-trooedores.cos (*}


(19) Anonimo
(32) Diogo Gonalves de Montemor-o-Novo
(34) Annimo
(53) Andrlirno
Somente a partir de meados da dcada de sessenta, graas
aos estudos da critica italiana e, em particular, de G. Tavani,
comearam a ser enmuadoa dos cancioneiros B e V um conjunto de textos, at ento considerados como pertencentes
lrica galego-portuguesa medieval, mas cuja anlise revelou tratar-se de interpolaes tardias, efectuadas ao longo do sc. XV'
no ou nos cancioneiros medievais anteriores (ii). Alheios tradio potica da cultura trovadoresca peninsular, interessam
menos elucidao do problema da constituio do cancioneiro
at meados do sc. XIV do que ao conhecimento do seu estado
no periodo posterior.
Alguns desses tantos foram incluidos no acrescento em
anlise. Estamos, em todos os casos, perante intervenes de
pouca importncia, limitando-se a preencher alguns espaos
deinados em branco no- cancioneiro IFE). Dai uma distribuio
de certo modo- aleatria. Dois deles (n. 19 e 53) tero aproveitado, no- entanto, zonas do cancioneiro j perturbadas por
arranjos anteriores.

2. Os trovadores portugueses
( 2) Afonso Pais de Braga.
( 3) D. Mem Rodrigues de Briteiros
( 4) D. Joo Mendes de Briteiros
(10) Pero Gonalves de Portocarreiro
(11) Pero Goterres

(12) D. Estevo Peres Froio


(*] Quando a se uncia dos autores, nas listas que se seguem,

no corresponde a seoillncia desses mesmos autores nos cancioneiros,


optamos por separa-los a dois espaos. Quando, pelo contrrio. essa
sequncia reproduz a dos cancioneiros, utilizamos apenas um espaco.
Nos casos em que a presena de .um autor nos oa11oionci.ros est decendcnte da obra de outro, mantivemos a nmneraeo da obra deste
lmo acrescida do nmero 2.
(ul Ver Giulia Lanciani, ob. eir.. pp. 15'?-9.
(H) Anna Ferrari, ob. cir., p. 128.

*E

'THE

Revisto de Histria das Ideias


? (20) Aires Engeitado
(21) Rodrigu' Eanes dilvares
(25) Rui iifimtins d'0liveira
(26) D. Pero Gomes Barroso
(28) Martim Peres Alvim
(36) Estevo Fernandes d'E1vas
(44) Joo, jogral de Leo
(46) Pero Mendes da Fonseca
(51) Joo Zorro
(52) Rui Ivlartins do Casal
(76) Fernand' Esquio
(T7) Estevo da Guarda
(78) Joo Fernandes d'Arde1eiro

(79) D. Mem Rodrigues de Briteiros


Apesar do titulo, nem todos os trovadores so portugueses.
A incluso de Aires Engeitado, sobre o qual nada se sabe de
concreto, neste grupo feita mais pela negativa, isto , pelo
facto de nada o ligar aos grupos ou autores que sero analisados posteriormente. Note-se, no entanto, a sua associao

ao trovador portugus Rodrigu'Eanes d'A1vares, entre as composies de Joo Aires de Santiago e as de algtms autores deslocados de A (n." 22-24), numa situao igual de Rui Martins
d'Oliveira e de D. Pero Gomes Barroso, ambos tambm trovadores portugueses. Quanto s restantes excepes, o jogral
Joo e Fernand'Esquio, apenas o so em virtude da sua naturalidade e no em termos de colocao. A resena do primeiro

em Portugal, na primeira metade do sc.

justifica um tipo

de colocao idntica dos restantes autores portugueses. Pode


ter sucedido o mesmo ao segundo, embora nos faltem elementos

comprovativos. De qualquer modo, a jun-o das suas cantigas


de amor e de amigo afasta-os dos autores que o antecedem,

tambm galegos, mas pertencentes certamente a um estrato


social inferior ao seu.
A colocao deste grupo de trovadores portugueses numa
fase j avanada da formao deste acrescento, -nos ditada por
uma situao pouco homognea, no s do ponto de vista da

sua insero - 20 autores em 10 lugares diferentes deste acrescento -, como tambm do gnero, muito diversificado, das composies que constituem a sua obra. Olhando o quadro geral
'IGG

:Liu-ro dos Centigass do Conde D. Pedro

nota-se, alm disso, que a sua incluso, parecendo um tanto


aleatria, obedeceu j, com poucas excepes, a uma estrutura
pr-existente.

Concretiaando, o primeiro subgrupo de autores (15 com_posies) inicia praticamente este acrescento, imediatamente antes do conjunto de clrigos ai presente. O segundo (T composies) .aparece integrado neste conjunto de clrigos, mas
prximo duma aona que teria sido previamente reformulada
com a incluso de autores de A (n.=' 'T-8). Os dois subgrupos seguintes (4 e 5 composies, respectivamente), surgem' numa
zona igualmente reformulada pela insero de novos autores
de A (n.' 22-24), e entre as cantigas de amor e as cantigas
de amigo de Joo Aires de Santiago. Martim Peres .Alvim
(7 composies), molado, segue-se a Joo iras e precede um
grupo de autores relativamente homogneo, onde se verifica
uma separao ntida entre cantigas de amor e cantigas de
amigo. O jogral Joo (2 composies) e Pero Mendes da Fonseca (5 composies), separados por Pedro de Berdia, separam,
por sua ves, as cantigas de amor das cantigas de amigo desse
grupo. 0 ltimo subgrupo (38 composies), encabeado- por Fernand' Esquiot finaliza este acrescento-, imediatamente antes da
seco das cantigas de escroio e de maldiaer. Somente Estevo
Fernandes d*Elvas (3 composies) e c subgrupo constitudo por
Joo Zorro e Rui Martins Casal (17 composies), quebraram,
a scquncia de cantigas de amor e cantigas de amigo deste
acrescento. Concluindo, a colocao dos trovadores portugueses
parece ter obedecido a uma ocupao dos pontos mais frgeis
duma cadeia sequencial anterior, em locais que no punham em
causa a homogeneidade dos diversos grupos a inseridos, ou,
quando o fiaeram, em virtude de novos acreseentos entretanto
ai verificados.
A cronologia da obra destes trovadores, activos principalmente nos fins do sc. XIII e na primeira metade do sc. XIV,
remete para uma incluso efectuada talves no segundo quartel
deste sculo, sendo de admitir a hipotese de, num ou noutro
caso, ela poder ter-se dado um pouco depois (veja-sc, por exemplo, Estevo da Guarda cuja morte, como referimos na respec-

tiva ficha, ocorreu j na dcada de sessenta deste sculo).


Pertencendo, na sua maioria, a uma nobreza secundria
ou mesmo obscura que cumpria certamente funes de ordem
vasslica junto de casas senboriais mais importantes, a recolha

das suas composies poder ter sido mais morosa do que a de


alguns trovadores ligados corte rgia.
TD?

Revista de Historia das Ideias


3. Autores com cantigas de amor de A
( 7) Martim Moya (*)
( 8-) Rui Fernandes de Santiago
? (19) Afons'Eanes
(22) Ferno Padrom

(23} Pero da Ponte


(24) Vasco Rodrigues de Calvelo
(dl) Pedr' Eanes Solari

Deste grupo de 'T autores, Ei esto unidos por uma mesma


presena no final de A e pelo deslocamento das suas cantigas
de amor desse cancioneiro, no todo ou em parte, para este
acrescento seco das cantigas de amigo de fe. A nica eacepo Aionsi Eanes (do Coton), pa.ra o- qual aventamos a
hiptese de ser um dos autores annimos de A (tr. re'speetiea

ficha).
Ao contrrio da sua situao em A, estes autores aparecem um tanto dispersos neste acrescento: Martim Moya e Rui
Fernandes no grupo dos clrigos; Ferno Padrom, Pero da
Ponte e Vasco Rodrigues, com alguns trovadores portugueses,
entre as composies de Joo Aires de Santiago; Pedr'Eanes
Solar, finalmente, no meio de um grupo de autores apenas com
cantigas de amigo, numa zona j avanada deste acrescento.
Compare-se, no entanto, a sequncia de A com a ordem em
que surgem neste acrescento:
A
-

Bei.-"
.

Fi

Martim Moya
*
Rui' Fernandes_ e Santiago

Pedr'
Solaz
FnEanes
Padmm
Pero da Ponte

Uaseo Rodrigues de C.

Martim Moya
Rui Fernandes de S.

Ferno Padrotn

Pero da Ponte

Vaseo Rodrigues de Calvelo


_

Pedr' Eanes Solar

Martim Moya e Rui Fernandes, os ltitnos autores de A,


so os primeiros a comparecer nesta seco. Seguem-se os trs
anteriores de A, novamente juntos e pela mesma ordem. Pedr* Eanes Solae, o primeiro de-ste grupo em A, o ltimo deles
(*) Sobre o nome deste autor, ver a ficha biografica respectiva,

em apndice.

TDB

Litera das Cantigas do Conde D. Pedro

nesta seco, bastante 'afastado j dos trs anteriores. Perante


esta inverso, em trs grupos, da ordem de A, de admitir
um deslocamento por fases, contemporneo ou j posterior
incluso dos principais ncleos deste acrescento, que sero analisados na sequncia deste trabalho-. Embora para trs destes
autores se possa por a hipotese da existncia de duas tradies
manuscritas diferentes (v. fichas de Martim Moya, de Pedr' Eanes Solar. e de Roi Fernandes), o mais natural e ter-se verificado um deslocamento de cantigas de amor da respectiva seco de te para o acrescento em anlise, na altura em que um
conjunto de novos autores, na sua maioria portugueses, foram
acrescentados seco das cantigas de amor desse cancioneiro.
Se a nossa hipotese correcta, isto e, se essa transferncia
se ficou a dever aos novos autores acrescentados seco das
cantigas de amor de et, podera pensar-se numa insero iei-.a
no segundo quartel do sec. XIV, contempornea ou talves um
pouco anterior dos autores portugueses presentes neste
acrescento.
4.

O cancioneiro galego
(29)
(30)
(3012)
(31)

Pero de Ver
Bernal de Bonaval
Abril Peres
Jo'-o Servando

(33)

Juio Bolseiro

(35)

Pero d*A.rmea

(37)
(33)

Pedr' Amigo de Sevilha


Aires Pais

(39)
(413)
(41)
(42)
(43)

Loureno
Joo Baveca
Galisteu Fernandes
Lopo
Loureno

(45)

Pero de Berdia

(47)

Nuno Porco

(49)
(50)

Bernal de Bonaval
Joo Servando

E. EHIDT'

(es) Para de vez-

'N19

' mg
_

Revista de Histria das Ideias

(54)
(55)
(56)
(57)
(53)
(59)
(60)

Juio Bolseiro
Martim Campina
Pero Meogo
Martim de Caldas
Nuno Tree
Pero d*A.rmea
Pedr'.migo de Sevilha

(52)
(63)
(54)
(65)
(66)
(57)
(dd)

Joo Baveca
Pero de Atnbroa
Pai Calvo
Martim Padrozelos
Lopo
Galisteu Fernandes
Loureno

(70)

Joo de Cangas

(71)
(72)

Martim de Ginzo
Martim Cedar-t

(73)
(74)
(75)

Aires Pais
Ferno do Lago
Joo de Requeixo

(69)

.
' amigo' icnnm

Golparro

__

A juno deste vasto grupo impe-se pelas caractersticas


particulares da sua colocao. Com efeito, ao contrrio do carcter um tanto -anrquico da insero dos grupos de autores anteriormente reeridos, nota-se desde logo, neste conjunto de autores, uma organizao previa sua incluso neste acrescento.
atssim, aparecem-nos primeiro as cantigas de amor (n.' 29-43),
depois as cantigas de amigo (n.' 45-75) e finalmente as cantigas

de escnio e de maldizer, mas estas integradas no- acrescento


da respectiva seco ou mesmo no contento da organizao
cial dessa seco em te (v. fichas de Joo Servando, Loureno,

Joo Baveca e Pero de Arnbroa). Todos os autores com cantigas de amor reaparecem de seguida, com cantigas de amigo,

no respectivo ncleo, boa partia deles pela mesma ordem, e, a


maioria, so incorporados tambm na seco das cantigas de
ascarnio e de maldizer com igual tipo de composies.

Diante destes elementos no temos dvidas em afirmar


estarmos perante um cancioneiro galego-portugus, integrado
posteriormente no arqutipo de A, mas dei:-:ando ainda bem
visveis as marcas da sua organizao anterior. Uma organizao que se aproaimava, alias, da existente em w, no que dizia
respeito diviso- em trs partes, em virtude dos trs gneros

poticos mais utilizados pelos trovadores. Deste cancioneiro,


B e V conservaram ainda a rubrica com que se iniciavam as
710

:Livro das Cantigas: do Conde D. Pedro

suas cantigas de amor (v. ficha de Bernal de Bonaval); uma


rubrica, note-se, bastante semelhante s que encimavam as

seces das cantigas de amigo e das cantigas de escarnio e de


maldizer de tu.
A sua ordenao actual no deve ser, no entanto, a original. Para alm dos rearranjos posteriores a que deve ter sido
submetido, quando da integrao de outros autores no seu seio,
principalmente portugueses como vimos, natural que outras
perturbaes tenham ocorrido no momento da sua insero neste
acrescento. O deslocamento das suas cantigas de escrnio j
foi assinalado. A presena das cantigas de amor de Ntmo Porco
e de Pero de Ambroa, uma em cad-a caso, junto das cantigas
de amor de tu, revela outro deslocamento, o qual deve ter-se
verificado nesta altura, ou mesmo depois. Assinale-se, finalmente, o facto das cantigas de amor de Pero de Ver, autor que
antecede Bernal de Bonaval no ncleo das cantigas de amor
e tambm das de amigo, precederam a rubrica indicadora do
inicio das cantigas de amor deste cancioneiro. Para esta anomalia no encontramos, de momento, outra justificao a no
ser a possibilidade de este cancioneiro, mesmo antes de ser
incorporado neste acrescento, poder ter sido alterado tambm
pela incluso de um ou mais autores.
Para alm da colocao, um segundo elemento parece unir
este conjunto de auto-res: a sua naturalidade galega. A partir
do nome, das referncias das suas composies, das ligaes a
outros autores galegos, tal naturalidade tem sido atribuda a
Aires Pais, Bernal de Bonaval Golparro, Joo Baveca, Joo de
Cangas, Joo de Requeixo, Joo Servando, Lopo, Pero d'A.rmea, Pero de Berdia, e Pero Meogo (H). Em relao aos restantes, as dvidas tm sido maiores. Quanto a Abril Peres (in-

cluido na obra de Bernal de Bonaval), Ferno do Lago, Juio


Bolseiro, Martim de Caldas, Martim Campina, Martim de Gineo,
Martim de Padrozelos, Pai Calvo e Pero de Ver, a critica tem

manifestado mais reticncias, ou tem-se dividido entre uma

naturalidade galega ou portuguesa. Finalmente, para um terceiro grupo, constituido por Galisteu Fernandes, Loureno e

Nuno Porco, as atribuies, sem argumentos que se possam


considerar completamente seguros, tm-se inclinado mais para
Leo, no primeiro caso, e para Portugal, nos dois restantes.
Perante os elementos de carcter biogrfico disponiveis
(e que apresentamos em apndice) e conjugando-os agora com
o facto de aqui nos aparecerem como um- bloco dotado de certa
(ii) Ver fichas biogrficos individuais, em apndice. No encontramos, para qualquer deles, elementos biogrficos seguros que pudessem por em causa a naturalidade que lhes tem sido atribuda.
711

Revisto de Histdrio. dos Ideias

coerncia, refora-se, a nosso ver, a possibilidade de estarmos


permite um cancioneiro contendo maioritria ou mesmo exclusivamente autores galegos. No minimo, os casos ma-is duvidosos
devem ser repensados neste novo conteato. Com efeito, retorando, em nosso- entender, a naturalidade atribuida aos autores
do grupo j provadamente galego, esta anlise leva-nos, desde
j, a admitir como provvel uma mesma naturalidade para os
dois grupos ainda duvidosos. Lembramos que nos casos de Ferno do Lago, Martim Caldas, Martim Campina, Martim de
Ginzo, Martim Padrozelos e Pero de Ver, o apelido de todos
eles tambm topnimo galego. Quanto- a Abril Peres, Juio
Bolseiro, Pai Calvo, Galisteu Fernandes, Loureno e Nuno
Porco, teremos de verificar para cada um deles, a partir da
nova hiptese, a sua naturalidade galega.

Este ltimo grupo de autores, pelas dificuldades que ainda


levanta, merece-nos uma ateno- particular. No desconhecemos que, em relao a Abril Peres, a sua estadia em Portugal
incomoda para o ponto de vista adoptado (ii). No-te-se, no entanto, que somente a sua considerao como jogral galego- resolveria de um modo aceitvel as dificuldades resultantes quer da
sua colocao no cancioneiro-, dependente da do segrel galego
Bernal de Bonaval, quer do facto, registado como paradoxal,
da sua presena em Lisboa na fase inicial desta manifestao
cultural. Para justicarmos esta presena basta pensarmos na
hiptese, bastante plausvel, de nos encontrarmos para-nte um
jogral trazido da Galiza por D. Gonalo Mendes de Sousa e pelo
seu irmo, o'- trovador D. Garcia Mendes d"Eiao, ambos ausentes
de Portugal durante parte da segunda dcada do sc. XIII (ii).
Quanto aos restantes, teremos que aguardar por elementos mais
seguros. Pensamos, no entanto, para Galisteu Fernandes e Nuno
Porco, que a hiptese galega s por si mais verosimil do que
a de C. Michalis, quando os considerou ao prirneiro leons e
ao segundo portugus. Finalmente, em relao a .Tuio Bolseiro,
Loureno- e Pai Calvo, trazemos um novo dado que no pode
deixar de ser tido em considerao, em particular no caso de
Lou.ren_;o- (W), numa possivel reavaliao da sua naturalidade.
A falta de apoio documental para o estabelecimento da
naturalidade, condio social e cronologia destes autores ,
como vemos, um dado comum a quase todos eles. Com a errcepo de Ambroa, Pedr'Amigo e provavelmente Abril Peres,
[iii Ver Ficha respectiva, em apndice.

(49) Jose Mattoso, Cavaleiros andantes: a Fic-sao e a realidades.


in Idem, A Nobrega Medieval Portuguesa. A Familia e o Poder, Lisboa,

1981, p. 359 e ea nobreza medieval galaico-portuguesa. A identidade


c a diferencas, Ler Histria, I, 1983, pp. 15-lo.
(50) Ver ficha respectiva, em apndice.
'U2

Livro dos Cantigas: do Conde D. Pedro

tudo o que deles podemos conhecer se baseia nas indicaes


retiradas do seu nome, das suas composies e da sua colocao. Para alguns deles, muito provavelmente, sero sempre
os nicos elementos com que contaremos. Tal facto conduz-nos
a um terceiro elemento, que novamente os parece associar entre

si: a sua condio de segreis ou jograis (v. fichas biogrficas

em apndice). De condio popular o-u nobre, mas -neste caso


de uma nobreza secundria e sem grandes meios de fortuna,

assumindo a cano trovadoresca como uma profisso da qual


esperavam retirar os dons necessrios mia subsistncia, estes
autores raramente ter-o deixado marca da sua presena na
documentao da altura.

Verificada a coerncia do conjunto e as suas provveis


caracteristicas -- ou seja a origem galega dos seus elementos
e a sua categoria comum de jograis e segreis -, temos agora

de examinar a sua cronologia. Com efeito, baseando-nos em

dados internos e esternos at agora descobertos pelos especialistas e pelos que indico nas biografias, verificamos que o autor
mais recente deste conjunto Aires Pais, jogral ao servio de
D. Sancho IV de Castela nos finais do sc. XIII. Nos inicios
do sc. XIV mantm-se ainda activo, mas no nordeste peninsular. Conscquentemente, o cancioneiro poderia ter sido organizado j nos finais do sc. XIII ou, o mais tardar, nos inicios
do sculo seguinte. A sua incorporao no acrescento seco
das cantigas de amigo de to seria, portanto, posterior a estas.
datas, mas anterior incluso no cancioneiro dos grupos de
autores anteriormente analisados.
A. ser aceite a nossa argumentao, a definio deste cancioneiro vem redimensionar o estudo da cultura trovadoresca
galego-portuguesa em vrias vertentes. Gostaramos, para con-

cluir, de esboar algumas delas. Em primeiro lugar, do ponto


de vista da tradio manuscrita e ao acrescentar mais um cancioneiro aos anteriormente conhecidos, introduz um novo dado
para se reavaliar a genealogia proposta por G. Tavsni para
a fase inicial dessa tradio, no que dia respeito aos cancioneiros propriamente ditos. Em segundo- lugar, e tom-ando- agora
em linha de conta a sociologia dos autores aqui presentes, nota-

-se a feio mais jogralesca que tomou a cultura trovadoresca


na Galiza, ao contrario do verificado em Portugal. Apesar de
relativ-izada pelos trovadores galegos inseridos no resto do can-

cioneiro, essa feio no dei:-ta, mesmo assim, de ser significativa da divergncia das solues encontradas em ambas as regies no momento de assirnilarem uma manifestao cultural
nascida alm Pirenus. O sinal maior dessa divergncia , sem
dvida, o peso esmagado-r das cantigas de amigo neste cancioneiro, mais uma vez em contradio com o que acontece em rs.
713

Revista de Histdriza das Ideia.:

Registe-se, ainda, o tecto cronolgica proposto para todos eles.


Com excepo de Aires Pais, nenhum daqueles cuja obra pode
ser minimamente datada ultrapassar em muito o terceiro
quartel do se. XIII. Portanto, at que novos elementos biogrficos venham, eventualmente, a pr em causa as balisas
cronolgicas apontadas, podero situar-se antes de c, 1275 os
autores mais obscuros, e que at agora se consideravarn im-

possiveis de datar.
5. O cancioneiro de .Iodo Aires de Santiago
(16)

Pero Anes Marinho

(18)

Joo Aires de Santiago-c. amor

(27)

Joo Aires de Santiago--c. amigo

(2'?]2) Rui Mains

Atendendo ao nmero das suas composies, mais de B0,


sua colocao e a uma organizao por gneros po-ticos,
quase certo estarmos perante um dos cancioneiros individuais
acrescentados
depois de finais 'do sc. XIII -- a si (51). A ordenao idntica do cancioneiro galego: primeiro, as cantigas de amor, depois, a pouca distncia, as cantigas de amigo
e, finalmente, as cantigas de escrnio na respectiva seco, mas
integradas no ncleo original de ai.
A sua feitura e posterior insero neste cancioneiro devem
ter sido sensivelmente contemporneas do cancioneiro galego.
Aps esta insero, deve ter sofrido alguns arranjos na zona
de separao entre as cantigas de amor e as cantigas de amigo,
com o deslocamento de autores da seco das cantigas de amor
para essa zona e com o acrescento de novos autores portugueses
Talvez por isso, Pero Anes Marinho, que iniciaria as cantigas

(51) Jos Luis Rodriguez, na sua edio da obra de Joo Aires


iv. ficha respectiva), c apoiado na repetio do seu nome no grupo das
cantigas de escrnio e maldizer e tambm na repetio de duas das

cantigas de amigo, e de opinio contrria. O exame atento de B refuta

a primeira objeoo, porquanto 3 duplicao da rubrica atributiva se


deveu a Colocci, apos engano do coptsta (ed. cit., pp. 1547-549). Quanto
renetico de duas cantigas de amigo, a admitir-se uma dupla atribuio, cla pode ter existido antes da compilao do cancioneiro individual e, por descuido ou indeciso do copista, ter deixado alguns
traos no cancioneiro.
'i'14

-:Livro -dos Cantigas: do Conde D. Pedro

de amigo deste autor -- a sua cantiga de amor est dependente


da primeira cantiga de amigo de Joo Aires -, nos aparea
hoje um tanto deslocado, na parte final do grupo dos clrigos,
A. ltima composio do grupo das cantigas de amigo deste
autor uma teno, incompleta, com um jogral de nome Rui
Martins. a nica referncia conhecida a este jogral, da a
sua incluso- na sequncia inicial, embora com a numerao
deste grupo de composies de Joo Aires.
ii.

O grupo de clrigos
( 5)
( 6)

Aires Nunes
A. Gomes

( 9)

Martim Moya

(13)
(14)
(15)

D. Gomes Garcia
Rui Fernandes
Pai de Cana

(17)

Sancho Sanches

Deve ter sido o primeiro ncleo, com alguma importncia,


acrescentado a lv. A colocao de A.. Gomes, jogral de Sarria, depende de Martim Moya (v. fichas de ambos). Dai a
manuteno da sua colocao neste grupo. Aquilo que liga todos
estes autores apenas a sua pertena a um mesmo estrato social.

Ao contrrio de Joo- Aires ou do cancioneiro galego, no se


vislumbra aqui qualquer tipo de organizao para as composies. A sua reunio pode ter ocorrido por mera juno das
folhas ou rolos nos quais estavam transcritos as cantigas,
e pode ter sido efectuada antes ou mesmo na altura da sua
incorporao no acrescento em anlise.
Com excepo de Sancho Sanches, do qual nada se sabe

de concreto, os autores mais tardias deste grupo, D. Gomes


Garcia e Aires Nunes, situam-se no mbito da corte de Sancho IV de Castela, na dcada de oitenta do- sc. XIII. A composio de A. Gomes, pela referncia a Martim Moya, poder
ser tambm desta altura ou talvez um pouco anterior. O agrupamento destes autores, se anterior ao seu 'acrescento ao arqu-

tipo, poder assim ter-se verificado nos ltimos anos do sc. XIII
ou no primeiro quartel do sc. XIV.
715

Revista de Histria das Ideias

7. Mendinho
(1)

Mendinho

Deixamos para o fim o autor cuja colocao mais dificil


de elucidar (v. ficha respectiva), porquanto nos surge numa
encruzilhada de tradies man-uscritas diferentes, mantendo relaes -algo contraditrias com aquelas em que poderia ser
eventualmente inserido. A soluo, no entanto, deve estar numa
de duas opes possiveis, embora no completamente satisatrias:

1-Presena em HJ.
Possuindo somente uma cantiga de amigo, Mendinho aparece correctamente incluido na respectiva seco, no tim de
um conjunto de trovadores com o mesmo tipo de composies
e imediatamente antes dos primeiros autores acrescentados a
essa seco, j no sec. XIV, com cantigas de amor. Neste contexto, e no possuindo cantigas de amor nem cantigas de escarnio, seria o ltimo autor da seco das cantigas de amigo de ts.
Tretando-se, todavia, de um cancioneiro de cavaleiros, como se
depreende da- rubrica que anuncia esta mesma seco, a sua
provvel condio de jogral no se coaduna bem com esta
soluo.
2-Autor do cancioneiro galego.
Pela sua naturalidade, pela sua condio de jogral e tambm pela composio dele conservada, pertenceria naturalmente ao cancioneiro galego. A sua colocao no o aproxima,
porem, deste cancioneiro, a no ser admitindo- s hiptese de
um deslocamento- da sua cantiga de amigo para uma zona diferente da inicial. Da anlise do quadro geral no- retiramos,
todavia, quaisquer indicaes nesse sentido. Esta hiptese, apesar de tudo, a que nos parece mais credivel. Dai s colocaco
que lhe destinamos, no inicio deste acrescento, e a sua discusso neste local.

Concluso
A anlise do mais importante acrescento feito a ts, vem
trazer-nos alguns elementos para podermos ajuizar com maior
rigor o que se passou no- dominio da tradio manuscrita, na
passagem do sec. XIII para o sc. XIV, numa altura em que
a cultura trovadoresca, atravessado um j longo caminho, encontrara um apoio de relevo nas principais cortes rgias do ocidente peninsular.
716

sLiuro das Cantigass do Conde D. Pedro

So-bressai, desde logo, a efervescente actividade na compilao de cancioneiros colectivos. A primeira grande compilao,
H, juntara-se uma sua cpia parcial, A, e, pela mesma altura,
reunia-se tambm a produo potica de um conjunto vasto de
autores galegos. O cancioneiro de Joo Aires de Santiago, apesar
de individual e a admitir-se a hiptese que propomos, merece
tambm algum destaque pelo nmero de composies que alberga. Atendendo nova cronologia gizada para a actividade
deste autor, muito provavel que a sua compilao se tenha
efectuado pela mesma altura.
Um segundo elemento a destacar e -a homogeneidade verificada na organizao destes cancioneiros. Em todos eles, com

efeito, se respeit-auma diviso tripartida, reveladora da conscincia da distino entre os. principais gneros poticos praticados. Mais, a bierarquizao dos gneros a mesma em todos
eles. As compilaes comeam todas com as cantigas de amor,
passam, de seguida, s cantigas de amigo, e concluem-se com
a seriao das cantigas de eso-rnio e de maldizer. Um indicador,
a juntar a outros, sobre o ou os locais de onde podera ter partido este interesse pela reunio dos autores em cancioneiros.
O grupo dos clerigos levanta outros problemas. Prximo,
pelo esprito de compilao, dos anteriores, afasta-se deles pela
desorganizao que presidiu sua feitura. Perante este facto,
sera talvez mais seguro- considerar esta compilao como resultado de um interesse individual, certamente de um clrigo
sem ligao ao centro ou centros onde, pela mesma altura,
se pr.ocedia tambm a compilaes, mas com outros critrios.
A. no ser, como sugerimos, que a juno deste grupo se tenha
dado apenas na altura da sua incluso no acrescento- analisado.
Em qualquer dos casos, este grupo traz ainda bem visveis os
estigmas da tradio manuscrita anterior a finais do sc. XIII.
momento em que dominavam os cancioneiros individuais ou
folhas e rolos com composies de um ou mais autores, sem
quaisquer preocupaes de sistematizao e de ordenao (ii).
Se esta compilao obedeoesse s regras dos cancioneiros
referidos anteriormente, teriamos fortes- razes para acrescentar urna nova tripartio para alem da referente organizao
interna dos cancioneiros, isto , estaramos perante a feitura,
em simultneo ou quase, de trs cancioneiros, um de cavaleiros,
o segundo jogralesco e o ltimo clerical. Constituiriam ento,
no seu conjunto, uma espcie de scancioneiro gerals da cultura
{i'J Sobre esta fase da tradio manuscrita v. Tavani, Graadriss,
pp. 33 e 3?-9.
71'?

Revista de Histria das Ideias

trovadoresca galego-portuguesa tal como ela se tinha desenvol-

vido at finais do sc. XIII.


Esta nova tripartio, a eaistr, complicaria a situao
de na como primeiro momento, no stenrrns codicmfn proposto
por Tavani, das grandes compilaes trovadorescas (iii). Assinale-se, todavia, que se de um cancioneiro clerical obedecendo
organizao dos anteriores no ha quaisquer vestgios, h-os
de um cancioneiro de tipo jogralesco. Do ponto de vista da tradio manuscrita, a concluso lgica a tirar, parece-nos, a de
que a partir de agora no se poder confundir la com um hipottica ccancioneiro gerais da lrica galego-portuguesa, a no ser
com a ressalva de que representar de facto esse scancioneiro
geral mas- somente da sua vertente mais aristocrtica.
.et deteco da corte ou cortes de onde partiu a confeco
destes cancioneiros e o modo como posteriormente foram acrescentados ao arqutipo de A, no nos ocuparo de momento.
Enigiriam uma analise global de todos os acreseentos a este
mesmo arqutipo, assunto fora do nosso propsito desde o
incio, e, alm disso, obrigar-nos-iam a combina-la com a actividade cultural e poltica da sociedade cortes do ocidente pennsular de fins do sc. XIII e primeira metade do sc. XIV,
alongando em demasia este trabalho. Contamos voltar ao tema
em tempo oportuno, esperando trazer algumas certezas a este
ainda obscuro problema (ii).
A actividade compilatria registada nos fins do sc. XIII
ou, o mais tardar, nos incios do sc. XIV, no se manteve com
a mesma constncia ao longo da primeira metade deste sculo.
Da Galiza, de Leo ou de Castela, no s no se conhecem
contributos importantes, como tambm a anlise de B e V no
nos conduz nesse sentido. Em relao a Portugal, uma concluso semelhante pode retirar-se da colocao dos autores
portugueses no acrescento analisado, onde, com poucas encapes, nos aparecem com um reduzido nmero de composies.
Estas, circulariam em folhas volantes ou rolos, acrescentados
a sr talvez medida que o compilador os ia recolhendo.

B conservou provavelmente um resduo dessa situao na obra

de Pero Mendes da Fonseca (n. 46). Com efeito, as suas


5 cantigas de amor so ai antecedidas pela indicao- sutro
E." se comeca asszvr e, mais abaixo, sli." par deus senhor quero
meu hrs, transcrevendo o primeiro verso da primeira cantga
deste autor (ii). , no entanto, admissvel a presena, em casos
(55) Idem, ibidem, pp. 34-6.
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(54) Tufeja-se, no entanto, Tavam, Grondrtss, pp. 34-5 c 42-3.
(55) Antes de E1122 fp. 516).
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Pera de Amares
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Livro das Cantigas: do Conde D. Pedro


eacepcionais, de cancioneiros individuais onde, como em Joo

Aires, se observou o princpio da diviso por gneros. A calocao das composies de Estevo da Guarda e a observao
rigorosa., nela verificada, dessa diviso (v. ficha respectiva),

sugerem esta possibilidade para este autor (ii).


A viragem do seculo fechou, assim, o periodo das grandes
compilaes da comunidade trovadoresca da ocidente peniasular. A tradio manuscrita posterior, privilegiando os autores

portugueses, revela um certo retraimento geogrfico desta manifestao cultural, coniinando-a praticamente ao territrio portugus. Utna imagem certamente sem correspondncia com a
realidade, mas que no deixa de reflectir, de qualquer modo,

a importancia da presena portuguesa no processo de transmisso manuscrita por volta de meados do sec. XIV. Aquele
atraves do qual podemos chegar hoje- ao conhecimento desta

manifestao cultural

[H] Outro exemplo, este conhecido. . o da cancioneiro de

D. Dinis, cujas componentes principais esto integradas na acrescento


seco das cantigas de amor de tu. Cf. Tavani, Grtmdriss, -pp. 39-41.
'I19

Rcoistc de Historia das Ideias


lll

DS AUTDRES DO ACRESCENTD A SECU DAS CAHTIGAS


DE AMIGU DE to; DAIJUS BIUGRFICUS E. CDLDCAU
Retmem-se neste apndice, e para cada um dos compositores

presentes no acrescento analisado, os varios elementos cujo eaame


tornou possvel a definio de uma estratigrafia para esta aona dos

cancioneiros B e V ou, se se quiser, de es. Lada ficha individual comporta no so uma anlise critica da colocao do autor respectivo. mas

tambm os elementos de ordem biogrfica que nos permitem situa-lo


no contento da manifestao cultural em que se inseriu.

Para a discusso da colocao de cada um deles tivemos em


conta o tipo de composies que nos deitou, a eventual presena

noutras canas do cancioneiro e, quando necessario, a sua condio


social. A terminologia utilizada nesta discusso-seces, acreseentos

a seces, te, etc. - resulta j da tentativa de clarificao da evoluo

do cancioneiro entre tc e a, levada a cabo na segunda parte do trabalho.


Na parte biogriica aproveitamos, sempre que possivel, os elementos j conhecidos. A pesquisa entretanto efectuada na documentao
medieval permitiu-nos, no entanto, trazer dados novos que contri-

buiro, por certo, para um melhor conhecimento de alguns autores

e, em ltima anlise, para uma compreenso mais cabal da evoluo


da cultura,_ trovadoresca no ocidente peninsular. Porque o trabalho

no o justificava, no tivemos preocupaes de exaustividade neste


campo, cingindo-nos aos elementos considerados essenciais para definir

.1 cronologia e geografia do autor em causa. Registose, finalmente,


que a indeciso presente nalgumas biografias podera ser atenuada

aps a analise da estratigrafia deste acrescento. Remetemos, portanto.


para essas paginas, para esclarecimentos que possam vir a ser Feitos

em relao a alguns autores.

1. ABRIL. PERES
(n. 32)
A sua nica composio, uma teno com Bernal de Honaval.

encontrase inserida na obra deste autor t_v. ficha respectiva).

No citando quaisqter personagens, essa composio ligao, no

entanto, ao segrel galego ernal de_Bonoval, cuja actividade potica se


situa na primeira metade do sec. XIII (1). Foi a volta deste elemento
e do conhecimento de individuos com a mesmo nome, que girou o

problema da identificao deste autor. as principais posies sobre


o mesmo Foram definidas logo nos inicios deste sculo. quer a favor

de um abril Peres, burguds de Santiago de Compostela Fl. Quer a


favor do magnata portugues D. Abril Peres de Lumiares (31 (ls investigadores subsequentes, mais cautelosos certo, acabaram por optar
por uma ou por outra posicao. Trata-se de um caso exemplar das

dificuldades de atribuio de composies cuja indicao de autoria

ii de certo modo ambgua e no encontra fora dos cancioneiros elementos que a esclnream.

ill
(El

Marin Luisa Intlini, Eernnl da Bonoval. Poesia. Earl. lilll. pp. 9-11'.
Antonio Lopez Ferreiro. Historia de lo .flame -M. iglesia de Santiago :le

tC.'onnpo.r:.-fia. t. V. Santiago de Compostela. 19D1. p. 315.


(El

Micbalis. Cri. TI. FF 'lll-HDD, 555.

'i'2D

-:Livro das Cantigas: do Conde D. Pedro

Num documento de 18 de Junho de 1221, de mosteiro de 5. Vicente

de Fora, ue ntsooa, aparece como testemuuna um 1.1. aoru, jogral ta).

eenue a unica motcaao que possuimos oa eatsteucta de um uuuvtouu


com este nome associado ao meto truvauoresco peninsutat' podemos,

muito provavelmente, estar perante o aoru reres nos cancioneiros


medievais. ror outras palavras, aortl Peres seria um _ogra.l somado
em Ltsooa nos imctos no sec. .~.Llt. esta situaao e, tooavta, paraoosai. Liom efeito, encontramo-nos ainda numa tase oe arranque desta

manifestao cultural e meus os restantes elementos connectuos apontam meqtuvocamente as regies da Lianaa e lalertc de Portugal como
peles do seu desenvolvimento inicial. A espiicao deste deslocamento

geogrfico podera estar, pelo menos em parte, no documento men

clonado. A, D. Abril surge-nos associado aos Sonsas, uma das familias


nobres portuguesas mais importantes de see. XIII, cujos bens patrimoniais se sttuavam, a blorte de Douro, nas terras de Aguiar de Sousa,
Penafiel, Santa Cruz e Felgueiras (5). A sua categoria de jogral sugere

que fosse um dependente da corte senhorial desta importante linhagem


e que os teria acompanhado numa deslocao para fora da rea em
que normalmente viviam. Neste contento fica de 'pe a hipotese de um

jogral de origem galega ao servio dos Sousas, mas excluda, 3 no


ser que se recuse a identificao com o indivduo registado em Lisboa,
a atribuio da teuo com Bernal de Bonaval a Abril Peres de
Lumiares.

2. AFDl~lS'EaNES [DCI CDTON)


(nf 19)
Situado neste acrescento com duas cantigas de amor e uma
teno com Pero da Ponte.

Se tivermos em conta fa, as suas cantigas de amigo e a maior


parte das cantigas de escarnio surgem colocadas nas respectivas sec-

es, entre outros autores seus contemporneos e j na parte final


desse cancioneiro (ii. O mesmo no se passa com as suas cantigas de

amor. Em ves de surgirem na parte final da respectiva seco, apare-

cem integradas na seco das cantigas de amigo, na parte acrescentada a to e na sequencia dos vrios clerigos ai inseridos. Uma anomalia
deste ti?o no , no entanto, especfica das composies deste autor.

As cant gas de atnor de Pedr'Eanes Solar. Ferno Psdrom, Pero da

Ponte, Vasco Rodrigues de Calvelo, Martim Moya s Rui Fernandes de


Santiago, todos eles presentes em A, foram deslocados parcial ou totalmte, para o mesmo acrescento. Uma possvel enplicaco Dara este
deslocamento poder estar na reformulao da parte final da seco
das cantigas de amor de tu, ou de uma sua copia-o que exolicsria
as divergncias entre A, B e V nesta sena -, aquando da incorporao,

na 'primeira metade do sec. XIV, de novos autores nessa parte- do

cancioneiro. A associao de ambos os deslocamentos, o de Ceton


e o dos restantes autores mencionados, leva-nos a formular uma ltima
(ii TI'-5. Fleetue, m. II. doe. 15. Trata-se de uma curte de eee.l`i|-mario.
por D. Guiomar Mendes de Sousa. de uma vende feita por seu irmo D. Goncalo Mendes.
Devemos esta preciosa indiceo _l smelzrilldede de nene culesa I3Ir.l Ieontlun 'Ventura
(Hi .lote Mattoso, Identirueie de um Pais, I, Lisboa, i-985. pp. 153461.
te] A. me colocao em m poderli ser viste ne quadro de seus de interseco entre
,zu e ,;. em ependiee. Para se e:p_lIcecdee que se seguem deve-se, igualmente. ter presente o
mesmo quadro.

1:1

Retlistd de Histria das Ideias

hipotese. Na seco das cantigas de amigo de t, a Eioton seguem-se


Sola: e Ponte. Se voltarmos agora a seco das cantigas de amor do
mesmo cancioneiro, representado por a, verificamos que a colocao
e identico para os dois ltimos autores. Entre el-es, situa-se apenas
Ferno Padrom de quem se conservaram somente cantigas de amor. As
composies que antecedem Solaz, porque conservadas apenas por Aonde no ertistem rubricas atributivas -, no tem autoria segura. D mesmo cancioneiro indica, pelo espao reservado para as miniaturas, tratar-

-se de tres autores diferentes. Dra, se nesta seco esistin, originalmente,


uma sequncia semelhante a da seco das cantigas de amigo, um
desses tres autores annimos sera afons'Eanes de Coton.
. biografia de Coton tem estado dependente das suas composies. aparece relacionado com Martim Soares e com Pero da Ponte,
autores cuja obra se situa em boa parte na primeira metade do sec.
XIII FJ. Numa clebre composio de Afonso X, em que Pero da Ponte
ti acusado de roubar os versos de Coton. este autor e dado ja como

falecido. Segundo lvlenendea Pidal (li) era natural da Corunha. A sua


condio de segrel-dia-se escudeiro, numa das suas cantigas -levou-o,
pelo menos, a Leo e a Castela.
3. A. GOMES, jogral de Sarria

(11- fi)

A sua presena e colocao no cancioneiro parece dever-se ao


autor que o segue, Martim Moya. De facto, a nica. composio dele
conservada e uma cantiga de maldizcr dirigida aquele trovador, onde
satiriza a sua longevidade. E provavel que a sua incluso no grupo

dos clerigos presentes nesta sena do cancioneiro se deva ao facto desta

composio ter andado inserida na obra de Martim Moya (5).


Segundo a rubrica que antecede a sua composio em E c V, era
iogral de Sarria. A falta de outros elementos, a sua cronologia est
dependente da de Martim Moya. A referencia sua velhice deve
coloca-lo na gerao posterior a deste trovador.

4. .tronso Plus na Brutos


(nf 2)

.II
|

Surge com cinco cantigas de amor, as nicas que dele possuimos,


na parte inicial do acrescento seco das cantigas de amigo de ru.
Tal facto revela que a sua incluso se verificou ,i nos fins do sec.

XIII ou na primeira metade do sec. XIV. Pela colocao no cancioneiro, aparece associado a dois outros trovadores portugueses, D. Mem
Rodrigues de Briteiros e D. Joo Mendes de Briteiros, que comungam
com ele de idntica situao

Da linhagem dos Braga, os livros de linhagens medievais permgneses conscrvaram apenas a memoria de D. Sancho Martins de Braga
(Ti

Hichiilltl, CH. 11.. relp-eolivlmente pp. 321-35 E HU-G4.

(E1

R. Mencndec Fidel. Forno ,fugfmfesee _v ,lrrgleree_. Madrid. 1979. p. lll=9 [s partir

de agora apenas Fidel, Poesia). Ef. Silverio Fanunaio. ttd.fons'Esnes do Coluna. ln Grande
Direndrie de Iiferurure Portuguese e de Teoria Lirerdldd, dir. por Joo Jose Ceehofei. I.
Lisboa, ITT, pp. 69-70. G. Tlvntti. Grrutdrisr. fato. B, IEEE, p. 9.

(ei

Este insero e uma das hlpeteses avanadas l per Luciane tegartuo, Plcchie.

Martim Hope. L! Poesia, Roma. l, p. 55.

122

eLtaro'dos Cantigas: do Conde D. Pedro


pelo facto de ter casado com Pero Salvadores de Ur-geses ii'-`-'). Em 1258
os filhos de ambos possuam um casal em S. 'Eullia de Fermentes.

inato ao rio Selho e perto de Guimares. Nessa mesma povoao, c

tambem com um casal cada. -concorrem uma D. Elvira de Braga e tnn


afonso Pais, -que pensanros ser o nosso trovador. E certamente .o mesmo
afonso Pais que, com Paio Peres e afonso Gonalves, tinha feito uma
grande vinha ntnn reguengo do rei, na_parquia_ vizinha de SJ* Maria
de Silvares (11). Corroborando a ligao aos Briteiros, presente nos
Cancioneiros, assinale-se que esta linlragem era natural desta mesma
regio. A ser correcta esta identificao, afonso Pais de Braga sena
contemporneo de Mem Rodrigues de Briteiros. tambem referido nas
lnqturics de 1258 e -ainda vivo= nos inicios do sc. XIV.

5. AIRAS EHGEITADD
(n.' 20)
Conser_-varam-se deste autor trs cantigas de amor, colocadas
pouco depois do grupo dos clrigos, Dada a sua ausencia de A. pode
pensar-se numa incluso tardia, nos-'fins do st-ic. XIII ou j na primeira

metade do sec. XIV. -Aparece associado ao trovador portugues Ro-

driguilanes d'Alvares e. se a hiptese levantada para Afons'Eanes de

Coron e correcta, entre varios trovadores cujas cantigas de amor.


presentes em parte em A., foram posteriormente deslocadas para esta

tona da- seco das cantigas de amigo.

No foram ainda encontrados elementos documentais .que permitam sitn-l_o crpnelogica e geograficamente. A sua ligago, nos cancioneiros, a Ro'drign*Eanes d'Alvare.s no indica necessariamente estarmos perante um autor portugues, embora- este elemento, -associado ao
facto de dele se conhecerem apenas cantigas de amor, possa indusir-nos nesse sentido (U).
6. AIRAS NUNES clrigo

trt' 5)
Com eitcepo de uma cantiga de es_cInio, as suas composi des,
incluindo cantigas de amor, cantigas de amigo, cantigas de esernio
e de maldiser, encontram-se reunidas no amplo conjunto de autores
acrescentados a sccco das cantigas dc- amigo de ts e no inicio do
grupo dos clerigos ai presentes (13). Asus incluso numa data posterior
ir da feitura de to ressalta do desrespeito, verificado na sua obra. por
uma ordenar-o de autores apos 'Drvia diviso do cancioneiro por
gneros poticos. No sen- caso, surgindo associado a vrios outros
clrigos, parece ter sido privilem`ado o estatuto social como elemento
organizador e no o seu contributo enquanto trovador. Es-tas conside-

races podem estender-se. alias. aos restantes clrigos, cuja obra revela
id-iatica rebeldia as regras da compilao: inicial.

{1D} Livro de Unimgu do Comic IJ. Pedro. ed. critica de lies! Mattoso. Lisboa.
IQED. 491.4 (1 partir de :nora apena: LCI).
,
U1) Forrageiras Mennmenm Hsrorfrn. Inecsiiiones. 9 fase. publ., lisboa. 1388-IHTT. p. Ti!! a Tlh [a partir de agora apenas Irro._l.
`
(12) Tavani, apoiando-se em :iementos tesnldees e estilistieos. coloca-o em meados
ou no terceiro quartel do see. EBI. Ef. Girundriss. fue. 6. p. 159.
(13) Sobre _: dupla frsdi-ele lnanusetita densa: composies. ver G. Tavani, Le
poesia- di Aires Nunes. Iiiio, IE-Ii, pp. 'ltl-IT.

'i

Revisto de Historia dos Ideiozil

Apoiado em duas referncias a ele feitas num registo de contas


da Chancelaria de D. Sancho IV de Castela para os anos de 1283-1286
e tambem nos temas e personagens citados nas suas cantigas de escarnio e de maldiser, Tavsni pode definir, com eaactido, o ambito cronologico da sua actividade potica bem como o crculo corteso que tera
frequentado. Trata-se de um clerigo, provavelmente galego. ao servio
de Sancho IV nos anos de 1284 a 1239 (H).
7. AIRAS PAIS, jogral
(nal 33 e 73)

Integrado apenas nesta sons da seco das cantigas de amigo.


surge ai em dois locais diferentes. No primeiro (nf 38) com duas. cantigas do amor e no segundo (nr 73) com duas cantigas de amigo. Esta
situao, pouco natural caso tentssemos inseri-lo no conjunto de
autores subordinados ordenao de ai, associao no entanto a um
grupo de des autores cuja insero e idntica sua: Pero de Ver.
Bernal de Bonaval, Joo Servando, Iuio Bolseiro, Pero d'A1'n'rea.

Peclr'Amigo de Sevilha, Loureno, Joo Baveca, Galisteu Fernandes


e Lopo. Em todos eles se verifica uma distribuio por dois locais
diferentes, com a excepo irrelevante de Loureno, que ocupa tres
lugares. correspondente ao mesmo tempo a uma diferenciao de gneros poticos. Entre os n.l 29 e 43, aparecem-nos todos eles pela primeira vea com as suas cantigas de amor, repetindo-se os seus nomes
entre os nie 48 e 'i'3. agora com as suas cantigas de amigo- Drdenaso
singular. em que os autores aparecem dimensionados apenas para esta
parte do cancioneiro, quebrada somente- nos casos em que as respectivas cantigas de escrnio foram deslocadas para a seco correspondente.
A referncia, numa das suas cantigas de amigo, ermida de
S. Maria de Rea, da-lhe como naturalidade provavel a regio de
Drcnsc, na Galiza. Em 1293 era um dos jograis ao servio de B. Sancho
IV de Castela, mantendo-se ainda em actividade, no nordeste pennsular, nos incios do sc. XIV P5).

B. Anonimo
in." 19)

Fragmento de uma composio inserida no interior da obra de


Aons'Eanes do Coton, D'Heur ps a hipotese de se tratar de uma
interpolao tardia (li). Em V so transcritos os quatro primeiros
versos, aos quais se segue um pequeno espao em branco no fim da
pagina. B, mais cauteloso nestes casos. transcreve o primeiro verso,
ea quantos sabem trobars, deixando cerca de meia pagina em branco.

(14)

G. Tavani, Le poe.|ie,..., pp. 21-27. o Grturdrlts. fue. B. pp. 11-11.-

{15} Ci. Jose Joaquim Htmee, Guanaes de .amigo dos trovadores goiano portas-seres.
I. Lisboa. 19131. pp. 19-E-3 (1 partir de more apenas Nunes. studio] e Fidel, Poesia, p. 133.
(16) Jean Marie Dil-Ieur. ehlomenelatnre dee Iroubedourt Galician: Portugais Ome-H-_IVe lieclesis. .lrmuvos do Ceruro Cnfrnrol Forrngul. vol- Tl, Paris. 197!. p. 37 CIL' 91'11-

724

eLicro dos Cantigas: do Conde D. Pedro


9. Annimo
(ns 311)

Interpolao tardia (17). Transcrio integral em V. entre as

cantigas de amor de Juio Bolseiro e de Pero drmea. O copmta de B.

notando certamente. pelo tipo de letra diferente. tratarse de um acrescento ao cddice que copiava, avanou para o autor seguinte, Pero
d'Artnea. esquecendo-se todavia de assinalar .s mudana de autor.
ID. Anonimo

(n.' 53)

Quatro fragmentos de composies. inseridas na continuao da


obra de Rui Martins do Casal e antes das cantigas de amigo de Juio
Bolseiro. Trata-se novamente de uma interpolao tardia, exterior ao
mbito da cano trovadoresca. conservada por ambos os cancioneiros
do sc. XVI (15).
11. BERNAI.. DE BDNANAL
(n.I 30 e 49)
Colocao idntica de um grupo de das autores presentes
nesta zona do cancioneiro W. Airas Pais). assinale-se a rubrica que.

em ambos os cancioneiros do sec. XVI. antecede as suas cantigas de

amor (nf 30): s~En esta folha adeante se cornenxan as cantigas d'amor.
Primeyro trobador Bernal de Bonavalles. Colocada neste lugar dos
cancioneiros. isto .. bem no interior da seco das cantigas de amigo.
esta rubrica no deixa de calmar alguma perplexidade. A partida. poderse-ia pensar que este autor. na fase inicial da compilao. isto e. em ei.
apareceria logo no inicio da sccco das cantigas de amor. encabeando
esse mesmo cancioneiro. Com efeito. na passagem da seco das cangas de amor para 5 das cantigas de amigo e desta para a das cantigas
de escrnio e de maldixer. os cancioneiros do sc. XVI conservaram
rubricas idnticas. Tal hipotese. nc entanto. s teria cabimento se a
posio do autor na seco das cantigas de amigo. para alm de andmala em relao a ts-como parece ser o caso -. no o Iigasse a um
conjunto de outros autores que com ele partilham de idntica inserco
nessa zona. De facto. as suas cantigas de amigo no surgem no inicio
da respectiva seco de to. como deveria acontecer no sentido de tornar

credfvel a hiptese formulada. mas apos as suas cantigas de amor.

includas no acrescento a essa seco e integradas ambas num con-

junto mais amplo que obedece mesma hierarquixaco. Perante isto.


apenas tuna segunda hipotese se nos coloca: tratar-se de uma rubrica

indicadora do inicio da seco das cantigas de amor de um cancio-

neiro diferente de oi.

Segrel galego da primeira metade do sec, XIII. A elucidao da


sua geografia e cronologia tem-se apoiado fundamentalmente nas suas
composies. nomeadamente na teno com Abril Peres. e tambm
nas referncias que lhe so feitas em composies de outros auto.

{1'T1 G. Tavsni. Rzpzmorio fsrrico dello Lrica Gofegfo-Pcrroglisss. Roma. 1.951.


pp. H!-3. ITI-eur. cl~l'otne.nelature....a. lt. 35 En! IDH).
(131% CI. Tavsni. Rnufrcr-o..... p. SG3. D'~Hcur. cNomcnclature....s. p 39 (nr:
ll'l'8-Hll.

7-25

Reais-to de Historic das Ideias


res (15). Caso se confirme a identificao de um D. Alznril jogral com

Abril Peres lv. Abril Peres). a cronologia proposta adquire sem dvida

um ponto de apoio mais firme.

12. DIEGEI GUI'-IALVES DE MONTEMOR-D-HDVU


(n. 32)

Composio exterior tradio trovadoresca (W). Incluida em V


e B. mas neste sem indicao de nmero. precedida pela rubrica:

...Pregunta que foi feita a Ferno dtade (?}-sz.

Um Diego Gonalves. sem indicao de naturalidade. e tun D.


Ferno de Atade aparecem fugasmente no Cancioneiro Geral de Garcia
de Resende (21).

13. ESTEVO lER1I-NDES D"ELii'A.S


n. )
Integrado. com trs cantigas de amigo. num grupo de autores
ins" 29+3I. 33. 35. 3-'?~f-l) que comparecem nessa zona apenas com

cantigas de amor. Este elemento permite-nos pensar estarmos perante


um caso de incluso posterior a esse ncleo de autores. Por outro lado.
os dois compositores que ele separa. Pero d'..l1mea e P'c`.dr'A1:nigo de
Sevilha. aparecem juntos na sequencia seguinte de cantigas de amigo
pertencentes a esse mesmo ncleo de autoras {n.= 59 e dll). Registe-se.
finalmente. o seu igual aparecimento no conjunto dos autores aerea
contados secco de cantigas de amor de to. proximo do conde D. Pedro
e de Estevo da Guarda.
Nada se sabe de concreto deste trovador portugues. natural de
Elvas. Carmen M. Radulet (Wi. apoiando-se no facto de Estevo da
Guarda ter utilizado o refro de uma das suas composies. da-o como
contemporneo deste autor. A sua colocao. quer na seco -d-as cantigas de amor quer na seco das cantigas de amigo. confirma esta
cronologia.
14. ESTEVD DA GUARDA

(11-" 77)

Com vinte e oito cantigas de escrnio e de maldi-ser. uni dos


ltimos trovadores a figurar na sona do cancioneiro em anlise a.
ombreia com tres autores: Fernand'Esquio. Joo Fernandes d'-.trdeleiro
e D. Mem Rodrigues de Briteiros. ouja obra no obedece a qualquer
organizao previa visivel. a situao em que aparece nesta seco
e idntica a que se verifica na secco das cantigas de amor. onde r.
mais uma ves. um dos ltimos trovadores. Anote-se a preocupaeo.
no totalmente conseguida. em distribuir s sua obra pelas trs grandes

divises do cancioneiro: colocao correcta na secco das cantigas de

amor. onde surge. na sua parte final. com seis cantigas de amor; inser-co na seco das cantigas de amigo com uma composio desse
.

(19)

Maria Luisa lndioi. ob, oil.. Bari. 191!. pp. 5'-17.

(Hill
fill

B. Tavan. Reparroria..... p. -lili: D'Heur. :l'~lomenclature....a. p. 33 (ns ll.


Cmitioneiro Geral de E-creio de Resende. ed. de .lvaro I. da Costa Pimpo

-- Aldo Fernanda Dias. Coimbra. 1.973. Il. pp. 275 e B3.

[321

Cannon MI. Rndulet. Estevan Fernandes d'El-ms. li Caaronlere. Earl. 19751.

pp. 27-35.

'TEE

:Livro dos Cantigas: do Conde D. Pedro


genero. mas entre os- trovadores. da segunda metade do sec. XIII;
inalmente. reaparccimento no no fim da seco das cantigas de
escrnio e de maldiser. mas imediatamente antes dessa seco. ou seja.

no fim do longo e heterogneo acrescento seco das cantigas de

amigo de ra.

Trovador portug_us cuja actividade potica se pode situar. com


segurana. na primeira metade do sec. XIV. Seria fastidioso e despropositado. de momento. enumerar todos os documentos que nos esclerecem sobre _a sua biografia. E. sem qualquer dvida. o trovador cujo
nome a arece mais vezes na documentao rdgia portuguesa do periodo
citado. imitamo-nos a uma rapida smula reveladora da sua longevidade s das principais fases da sua vida. E mencionado a primeira
vez como escrivo rgio. em 1299 (33). A sua fidelidade a D. Dinis. posta
it prova nos conflitos que- atravessaram os ltimos anos de vida do rei.
assegura-Ibe no sd uma presena constante na chancelaria. mas tambem a confiana do monarca. premiada com algumas doaes e. facto
no menos simrrificativo. com a sua nomeao como seu testmnenteiro.
.lr partir de 1325-. com D. Afonso IV. a sua presena na corte mais
espordica mas no menos significativa. aparecendo como conselheiro

do rei e seu procurador em assuntos de poltica ibrica (f")_ As suas


cantigas de escrnio -e de maldizer remetem- a sua actividade potica
para este periodo de maior afastamento da corte. ao longo do qual
poderia dedicar tambm outra ateno aos seus vastos bens. situados
em Lisboa. Santarem. Torres Vedras. etc. ainda vivo em 1362 P5). morre
no entanto antes de Abril de 1364. altura em que Loureno Martins do
Avelal. casado com um.a_ sua neta. reivindica al-guns dos._ seus bens (W).

.sendo sepultado no mosteiro de S. Vicente de Fora-. em lisboa.

15. ESTEVO PERES FROID


.

(u_u

A sua nica composio. uma cantiga de amor. aparece inserida


no coniunto de clerigos presentes no incio deste acrescento seco

das cantigas de amigo. Para alm. de se tratar de uma incluso poste-

rior a da feitura de ta. deve tambm ter-se verificado anda o acrescento


constituido por esse grupo. de cldrigos no qual surge inserido.

associao entre Estevo Faio e Estevo Peres Froio. suge-

rida logo nos inicios deste' seculo-por Carolina Michaelis FT). deve ser
posta de parte. A colocao de ambos nos cancioneiros no facilita.
desde logo. essa identificao. Estevo Faio um autor. o mais
tardar. de meados ou da segunda metade do sec. XIII. porquanto se
encontra em na [nas seces das cantigas de amor e de escrnio e maidizer). perfeitamente identificado. em termos- de colocao e de gneros
poticos praticados. com a organizao desse mesmo cancioneiro. Por

outro lado 'h indcios da existencia. em Portugal e na Galiza. .de


familias com esse nome.
(23)

TT- Clioncelmo de D. Dinis. I... ITI. ll. 'Tv fo partir de agora. Ch. Dnisl.

(243

Sobre a sua actividade na corte iv. Armando Lui: de Carvalho Homem.

o o.-saararss sssrs lista-1-au). Ir. asas. less. fran as assrsrsmsars. pala.-as-.-|sssi. aa.
5:3-SE e quadros anexos-VII. E.

(ss)

__

cas.-.-assita: esa.-rszzssas. o. aaa-a r. ra. sir. ser a.H.` as one.-.ira Marques.

Lisboa. IBI. doc. 675.

Ioidem. doc. 925.

(211

Miebadlis. Cel. II. pp. 115-E.

727

Revisto de Histria das Ideias

Quanto a Estevo Peres Froio, a sua actividade, conhecida j


por Carolina Michaelis (Til, desenvolveu-se nos fins do sc. XIII e
inicio do sec, KW, nas cortes de IJ. Sancho IV e D. Fernando IV de
Castela. Com esta cronologia seria muito dificil v.-lo includo em
et. Da linhagem dos Pereira. no se sabe quando nem em que circunstncias tera abandonado Portugal. Provavelmente cedo, visto seu pai
-Pero Peres Homem-ser um dos cavaleiros portugueses herdados
no repartimento de Sevilha (iii). O cognome vem-lhe certamente dos
bens que o pai possuia no julgado de Froio, junto do rio Minho (ii).
16. FERbULND'ESQUI
(n." 76)
Um dos quatro autores a comparecer na parte final desta secoo,
onde no visivel qualquer ordenaco prvia das composies.
Esta heterogeneidade de gneros poticos, na qual Fernand'Esquio
participa com duas cantigas de amor e quatro de amigo, aliada a
colocao propriamente dita, inclui-o no nmero de autores acrescentados tardiamente. j perto de meados do see. XIV, nesta seco do
cancioneiro. Completando a sua obra potica, duas ou trs (51) cantigas
de escrnio foram integradas na parte acrescentada a respectiva
seco de at.

E um dos autores que se nomeia nas suas composies (ii). Nelas


surge associado 3 Santiago e a Lugo, onde tera exercido a sua actividade
potica, nos Eins do sec. XIII ou j no sec. XIV. Conservam-se ainda
varios vestgios da linhagem dos Esauio, uma familia da pequena

nobreza galega sediada na regio de Heda e ligada ao mosteiro de

S. Martinho de Iubia, qual pertenceria este trovador (54).


11'. FERNO UD LEG
{n." T4)

Presente, apenas com uma cantiaa de amor. no tim de um longo


grupo de autores oue a concorrem, salvo raras ettceoces, com idntico
tipo de composiciies I'n.'!=' 48 a 75). Ds autores oue lhe esto nrdsimos.
erceoco de Airas Pais. surgem-tal como ele-apenas nesta zona

do cancioneiro e somente com cantinas de amor. So eles: Golparro.


Ioo de Cangas. lviartim de Ginso. Martim Codan e Joo de Reoueiso.
Posterior. de oualotrer modo, a feitura de to, as ilaces a tirar da sua
coiocaco esto dependentes. tendo em conta a sua liaaoo ineouivoca
a um coniunto mais vasto de autores, da anlise mais geral a fazer a
esta zona do cancioneiro.

Fernanda Toriello identifica este autor com Fernand'Eso1.1io fiil.


Em B e em V. os nomes de ambos, escritos pela mo do copista, apa-

recem no entanto claramente diferenciados. Como a prpria autora

(2111 ll-fem, liidem. pp. 416-9.


[291 1-Ietuiqne 'Ds-vid. Gs Portugueses nos Livros de eepertfmiemos da Andaluzia
fscnio IIIIJ. Porto. 1986 tupuntn da Revisto do Foenidade de Lerner, 11' Elirie, vol. Ill).
p. 19. :LD 35.
(301 Ind.. p. 3!L'B'h.
(31) G. Tavani, Repertorio..... pp. 403 e 515.

(33-Ii
(331

H Iliibls. ed. teca.. p. Til: 131131. ed. face.. p. Jill.


Fernanda Torlello. Feroandisertvo, Le poesie, Hari. 1915. PP. 30-5.

(341

Idem, Ibidem, pp, 'IE-E.

725

eLi.uro das Cantigas do Conde D. Pedro


reconhece, seria preciso que a confuso se esercesse sobre quatro
palavras, o que nos parece demasiado. Por outro lado, como ressalta
da anlise da colocao de ambos, apesar da sua proximidade pertencem a dois grupos com caractersticas diferentes. Nem saberamos,
finalmente, justificar--caso se tratasse apenas de um autor-s intruso de Joo de Requeixo no interior da sua obra.

D toponimo Lago comum a Portugal e Galiza (35). Em Portugal


eaiste uma familia nobre com esse apelido. Um dos seus membros,
Ferno do Lago, mostra-se muito activo na regio do baiao Cvado,
pelos meados do sc. XIII (iii). A ausncia do patronmico nos cancioneiros e a sua ausencia de te levantam algumas reservas a sua
identificao com o mesmo autor. Pelo nome e pelo tipo de composio
-uma cantiga de romaria-pode tratar-se antes de um jogral galego.
A falta de elementos mais seguros, a crtica tem-se dividido entre a
atribuio de uma naturalidade galega ou portuguesa (ill. Quanto a sua
cronologia, v. Joo de Cangas.
18. FERNHD PADRM
(n. 22)
Com trs cantigas de amor, aparece colocado num grupo pouco
homogneo de autores, que surge apos os clrigos presentes nesta
seco do cancioneiro. Tendo em conta apenas este elemento, estariatnos perante um autor inserido no cancioneiro somente aps a feitura
de ri, quer nos fins do sec. XIII quer, mais provavelmente, na primeira
metade do sec. XIV. Esta quase certeaa cai no entanto por terra
quando verificamos a sua presena em A, precisamente com as mesmas
composies (35), Trata-se, portanto, de um autor ia presente em tn.
Para o facto de as mesmas composies aparecerem posteriormente
inseridas na seco das cantigas de -amigo, aduaimos a hiptese levantada no caso do afons'Eanes do Coton, ou seja, a de que este deslocamento teve s ver com as perturbaes que a aona final da seco
das cantigas de amor de oi tera sofrido quando af foram incorporados
novos autores e, acrescente-se, numa altura em que tambm ia tinham
sido ac-rescentados novos autores a seco das cantigas de amigo do
mesmo cancioneiro. E pelo menos o que se pode inferir da sua colocao aps o grupo dos clrigos.

Nada se sabe ainda acerca deste autor. Pela sua colocao Ferno
Padrom deve ter vivido por volta de meados ou no terceiro quartel do
sec. XIII.

19. eausreu raanaunes


so- 41 s sn
Sobre os problemas levantados pela sua colocao em dois lugares deste acrescento seco das cantigas de amigo, v. Aires Pais.
(35)

Nunes, Amiga, HI, p. Gil.

fll
(371

lua., pp. 3'D9`b. dllb, Milla, 1-Hill.


Para a primeira, Hades. rlmigo, I, pp. 321: III. p., 641 e Tavani, Grundst.

fase. H. p. ID. Para a segunda. lvanu.-el de Boaventura. Iilflrla trovadores tnedlevaisa. D Distrito
ie Brasa. Il. U1. Braga. 1953, pp. til!-T.
.(331 A sua colorao neste cancioneiro pode ser villa no quadro reprolelnando e anna
de informao entre M. e az. em npdudloo.

'HB

Revista. de Histria dos Ideias

Nada se sabe de concreto acerca deste autor. Carolina Michalis


aventou tratar-se de um tal Fernandes, natural da cidade leoncsa de
Galisteu (if). li anlise da estratigrafia desta aona da seco das cantigas
dclarpigo do cancioneiro permitir-nos-a uma aproximao sua crono o-g1a.
20. GLPARRD
[n." 69)

aparece apenas neste acrescento seco das cantigas de amigo


de to e somente com uma cantiga de amigo incompleta. Sobre a sua
colocao, v. Ferno do Lago.
Nada se sabe deste autor que, pelo nome, era provavelmente um
jogral. Pela referencia, feita na sua composio, a um santo venerado
em Tui, tem sido situado nessa regio (iii). Sobre a sua cronologia
v. Joo de Cangas.

21. D. Gostas oaacpthsbsae ea vzahaastisa


(11- J
Integrado no grupo dos clrigos com uma cantiga de amor e uma
cantiga de amigo. Como todos os autores da sona que analisamos, foi
sem dvida acrescentado a ts entre fins do sc. XIII e meados do sec.
XIV. Os dados biogrficos dele conhecidos concordam com esta pressuposio.

Personagem irnportante da corte catelhana na segunda metade


do sec. lilll. Apa-re_ce,. desde a decada de setenta, associado ao infante
D. Sancho, fut1.u'o Sancho FV de Castela, tendo participado a seu lado
nos conflitos 1ue o opuseram a seu pai. D. Afonso X, nos ltimos anos
do seu reina o. Natural de Toledo aparece, pelo menos desde 1283,
com o ttulo de abade de Valhadolide e notrio do reino de Leo,
estando presente em muitos documentos do infante rebelde (41). Com
a morte de D. Afonso N, mantem lugar proeminente na corte de seu
fillio, D. Sancho IV, ate 1286, ano da sua morte (iii). As cronicas
posteriores seguidas por Mercedes Gaibrois, do-no como tendo 'caido
em desgraa na corte, apds a sua misso diplomtica junto do rei
francs. nos fins de 1285 (ii). No entanto, um documento de Maio de
1286, pouco anterior a sua morte, contradiz claramente esta verso dos

acontecimentos. Com efeito, nessa data D. Sancho IV doa-lhe a vraea de

Ardilla pelos servios que lhe prestara c continuava s, prestar. Mercedes Gaibrois, para no entrar em contradio, diz tratar-se apenas de
uma trgua na desgraa do abade (ii). Uma ltiptese mais plausvel e
n d.e esta queda em desgraa do abade de lallaadolide ser uma construo posterior, romanceada, ligada aos Hero, que aparecem na cronica
como seus grandes opositores.

(dd)
[It]
(till

lvlieiialia. Cri. II, p. 624.


Nunes, Amigo. I. pp. 315-: Tavani, irundrisr. fcic. 3. p. 24.
Antonio Eallcateros Beretta, .Honra I Ei Sabia, Barcelona, lddli. pp. 136.

943. 5|TI, ll-7. ISG.

(43) Mercedes Gnibrois de Bullerhetoa, dartcilo Il' de Castilla. Madrid.


particularmente cap. W, p. Id Ie .

(43)

Idcrn. fbidem, p. 91 e. se.

{-Il]

fddm. IHJHH, [.'I. I1.

7311

1921, I.

ebiuro das Contipnss do Conde D. Pedro

22. IDO, jogral de Leo

(11-" 44)

Apenas com duas composies e agregado a mais trs autores.

separa as cantigas do amor das cantigas de amigo de 11111 grupo mais

alargado de autores, que se situam nesta zona do cancioneiro ins* ZEE


-43 e 48-'l'3) com ambos os tipos de cantigas. As suas composies, um
pranto pela morte de Il. Dinis e um elogio ao novo soberano, D. Mouse
IV, aparecem deslocadas no contexto onde se inserem, devendo pen-

sar-se, para este caso, numa incluso posterior do mupo de autores


acima referido.
Pt sua cronologia e naturalidade podem ser retiradas das suas
cantigas e da respectiva rubrica atributiva, Iogral leonds, encontra-se
na corte portuguesa pelo menos em 1325, ano da morte do monarca
que lhe motivou a feitura de um pranto, tendo ai permanecido provavelmente tuna dezena de anos ou mais. Com efeito, a referencia, no
elogio s, Il. Afonso IV, morte de um urso pelo infante Il. Pedro
seu filho, nascido em 1320, no dever ser muito anterior nem posterior
a 1335 para ser considerada -feito digno de ser celebrado. Dutra hipotese admissfvel a de se ter apresentado na corte em pocas diferentes. Pode bem ter sucedido que, aps a morte de D. Ilinis,_se tivesse
agregado a corte do -infante D. Pedro. conde de Barcelos, a quem elogia.
na tnesma composio, pela sua prodigalidade.

23. JOO AIRAS, burgus de Santiago


(n.' 18 e 27)

Caso singular. o da colocao deste autor.. As suas cantigas de


amor e de amigo incluem-no num grupo de autores situados entre
o conjunto dos clrigos, que os antecedem, e o que parece ser um
cancioneiro iniciado por Bernal do Bonaval (v. ficha deste autor).
Situao que no teria nada de anormal se ele no aparecesse a em
dois lugares diferentes, no primeiro com as cantigas de amor, no
segundo com as cantigas de amigo. De permeia. encontram-se oito

autores com um nmero reduzido de composies. Varias hipteses se


podem pr, partida, na tentativa de encontrar resposta para esta
anomalia. Atendendo ao volumoso conjunto de composies deste
autor, mais de setenta nesta seco. pode admitir-se que o seu cancioneiro, previamente organizado por gneros poticos, tivesse sido
includo (com excepo das cantigas de escrnio] nesta seco, apos
o grupo de clrigos que o antecede e quando no se
inserido
ainda os- autores que se lhe seguem. Esta ordenao. isto . a sequencia
natural das suas cantigas de amor e-de amigo. poderia ter sido-quebrada
pelos acreseentos posteriores, nomeadamente por alguns trovadores
portugueses que aparecem jtmto s si, como `Rodrigu'Eanes d'.Alva_res.
Rui Martins d'{lliv'eira e Il. Pero Gomes Barroso, e ainda pelo deslocamento para esta zona de alguns autorcs 'presentes tambm em A ln vt

22-24 e. eventualmente. n. 19). Uma segunda hipotese a da sua


incluso aps a constituio desta zona do cancioneiro, tornando
acrescidas as dificuldades de uma insero num mesmo loca] das suas

composies e obrigando, portanto, sua colocao em dois locais diferentes. A hiptese da existencia de diferentes tradies manuscritos e.
consequentemente. de uma incorporao em momentos diferentes,
parece mais frgil, tendo em conta s organizao das suas composi-

es referidas atrs. anote-se. finalmente, que as suas cantigas de escrnio, aparecendo na respectiva seco. esto na zona de te c. logo.
deslocadas.

T31-

Heeiste de Histria das Ideias


No esta ainda suficientemente definida a cronologia deste
autor. As dificuldades tm residido na falta de documentao exterior
ao cancioneiro e, por outro lado, na impossibilidade de datar com
segurana as suas relaes com outros autores, principalmente com
Joo Vasques e com Pero Anes Marinho, com quem aparece relacionado. Como refere Jos Luis Rodrigues Estas conesiones oonstituyen.
por el momento, los nicos argumentos incontcstables para demonstrar la pertenencia de .loan Airas al siglo XIII. Obviamente, todo lo
que se haga por fijar la cronologia de estos dos autores servir para
aprosimarnos al burgus compostelanos (#5)- De Joo Vasques de Talaveira, sabe-se que esteve na corte de Afonso X onde se relacionou com
outros autores a estabelecidos (H). Em 1186 ainda vivo, acompanhando D. Sancho IV de Castela a Baiona (il). Pero Anes Marinho
e provavelmente seu contemporneo tv. ficha deste autor). Perante
a nova cronologia proposta para este autor, possivel traaer a de Joo
Actas para a segunda metade do sc. IKIIJ.
24. JD E.VECa
(n.* 40 e 62)

A sua colocao em dois lugares diferentes, e os problemas que


levant-a, idntica ' de Altas Pais (v. ficha deste autor). As suas cantigas de escrnio e maldiser foram remetidas nara a respectiva secco.

D facto de estas cantigas aparecerem inseridas na eona que pertence


a tu sinal evidente de incluso posterior, situao que compartilha
com os autores que o cercam, Joo de Gaia e Joo air-as de Santiago.
Os elementos biograficos disponiveis so os retirados das suas
cantigas de escrnio e de maldizer e das de outros autores seus contemporneos. As referencias a Pero de Ambroa e Balteira, por um

lado, as tenes com Pedr'Amigo e o mesmo ambroa, por outro,


situam-no no grupo de trovadores e jograis agregados a .afonso X a

partir de meados do sec. XIII. Em Portugal ha alguns vestgios da


existncia de uma linhagem com esse apelido, Um Ferno Baveca,

juntamente com seus filhos Afonso e Ferno Fernandes, aparece fugas-

mente no Livro de Linhagens do Conde D. Pedro, em virtude do seu


casamento com Teresa Pires de Vidas (W). E certamente o mesmo que.

com seus irmos. comete alguns atropelos no Julgado do Barroso, por


volta de meados do sc. XIII (H). A colocaco de .Too Baveca no
cancioneiro, as suas relaes com Amigo e mbroa e a ausncia de
patronimico no seu nome, levantam, no entanto, algumas duvidas em
relao a sua considerao como trovador portugus. A maior parte
da crtica tem-no na conta de jogral ou segrel galego (W), Segundo
Lopez Ferreiro (51), seria um dos jograis agregados hoste com que
o magate galego D_ Rodrigo Gomes de Tr-astarnara participou na
reconquista.

(45

Jose Lus Rodriguez. El' Crntcionero de .loan .dnlrns de Santiago. Edision v

Esrudta. Elntlsso de Clompestels. IPE. p. IT.


H-B]

Hiohal. CJ, II, pp. 115-23.

{-IlT,'|

Mme Glibti dl: Elllli'-1'-Ilfif. , C1.. I, I, pp. 115, 51-3., 9!-II ll IJI.

(43)
(#91
(5'-Ti

LC 3-BBB5.
Ina.. 1513111.
Ef. Tavlnl. Grundriss, fase, E. pp. 17-B.

[Sil

Antonio Lopes. Ferreiro, ab. cit., V. p. 311.

T32

Liste dos Cantigas do Conde D. Pedro


25. JOD DE C.illi?~IG.*l.S
tn." Till)

Apenas com trs cantigas de amigo, a sua situao nesta zona do


cancioneiro ii identica de rei-no do Lago (v. ctia deste autor).
LI seu apelido e a retercncla nas suas composioes a ci. iviametle

ou Mar, situam-no na regiao ue vigo, no sul da Lializa. il. sua coiocaao


na parte nnai das cantigas ue amigo no implica necessariamente a

transposio da sua acuvinaue poetica para rins do sec. 25.111 ou inicios


no see. JV LW). Lemoremos apenas que no vasto grupo de autores

que comparecem nessa zona do cancioneiro com cantigas de amigo


pi-esentm, entre outros, Bernal do Bonaval, .Iuio Bolseiro, Pero

dtrmea, Pedramigo de Sevilha, Joo Baveca s os jograis Lopo e


Lnureno, compositores do segundo e terceiros quarteis do see. XIII.

H. ligaao entre colocao e cronologia nos acreseentos s trs seces


de ei Ja no possui, consequentemente, o mesmo grau de evidencia, Na

anlise global a efectuar a esta zona da seco das cantigas de amigo,


tentaremos situar melhor este e outros autores que partilnam idntica

colocao.

26. JELD FERNANDES D'A.RDI-ZLEIR


(ns ?8)
Situado entre Estevo da Guarda e D. Mem Rodrigues de Britei-

ros, o penltimo trovador da zona do cancioneiro em analise, com


uma c-antiga de amor e uma cantiga de escrnio. Pela colocao e pelo
tipo de composies, pode pensar-se numa incorporao tardia, provavelmente contempornea da de Estevo da Guarda, que o antecede.
Da rubrica que antecede a sua cantiga de escrnio, consta que
era escudeiro, com bens em Pavia, povoao pertencente actualmente

ao concelho de Mora, no Alto Alentejo. A composio ii dirigida contra

um comendador, certamente da Drdem de Avis, s quem pertencia a


povoao. Portugus ou no, a sua actividade ter-se- desenvolvido em
Portugal, onde h muito se encontrava, conforme se depreende da
referencia explicita existente na sua cantiga de amor.
2?. JOO MENDES4)DE BRITEIRDS

(11-
Presente com seis cantigas de amor e trs cantigas de amigo,
no incio deste acrescento [v. Afonso Pais de Braga).
Filho do trovador Mem Rodrigues, Joo Mendes de Briteiros (ou

de Berredo) aparece na corte de D. Dinis a Partir dos finais da decada


de oitenta (53), confirmando, por vezes, com o titulo de conselheiro
regio, algumas dezenas de documentos, at ao ano de 1315. Por volta
de l29D, casara com Urraea Afonso, filha bastarda de D. Afonso III e

possuidora de vastos bens na regio de Lamego (54). A partir de 131!]

aparece, embora mais espaadamente, em alguns documentos partt) Tcvanl. Gnmdriss, fue. S. p. ZE. Hu. :numa obra, Esse. 6, p. 164, Tcvul
perco: coloca-lo, bem. como n Aim Pais. Joo de Requeixo. Mutim de Clnldas e Martim
C-iuiipme. nos lion do sec. XIII..
tea] TT-Giz. Dinis. L. I. II. 215.
(541

JL de .ddmeidl Fernandes. :Unica {D.J:-, ln Gritlhdt .Enciclopedia Portuguesa

e lirerliotro, vol. IDEII, p. 545.

733

Reiiistn de Histdria. das Ideias


colares, tratando da gesto de seus bens na Beira e no Minho. ainda
e vivo em meados de 1334, altura em que e resolvido iun dierendo que
o opus ao bispo de Braga, D. Gonalo Pereira li'-*-'*}. Foi sepultado, com
sua mulher Urraca Afonso, no mosteiro de S. .loo de Tarouca.
28. JD DE REUEIXD
Cn." 75)

ltimo autor a comparecer nesta zona do cancioneiro apenas com


antiiasde amigo (sobre colocao e problemas que levanta ver Ferno
o go .
toponimo Requeixo e comurn a Portugal e a Galiza. A referencia, nas suas composies, a ermida de Faro, tem situado este autor
na provncia de Lugo, Galiza, onde, alem de- uma ermida com este

nome, existe uma povoao chamada Requeixo. Pelo nome e pelo tipo
de composies-todas cantigas de romaria- tem sido colocado na
categoria de jogral (5}_ Quanto sua cronologia, aguarde-se a definio da estratigrafia desta zona do cancioneiro tv., no entanto, Joo

de Cangas).

29. JD SERVNDD
(n.= 31 e SD)

Duas cantigas de amor e dezassete cantigas de amigo com uma


insero igual de Bernal de Bonaval, autor que o antecede nos dois

lugares que ocupa nesta sezc-o (v. Aires Pais e Bernal de Bonaval).

As suas quatro cantigas de escrnio aparecem na respectiva seco,


mas incluidas na zona de ci. A insero tardia deste autor te ainda de
Loureno, do conde D. Pedro e de Joo de Gaia) nesta zona, provocou

uma ciso nas composies de Rui Pais de Rbela.


Nada se sabe acerca deste autor, para alem das referncias que
podem ser retiradas das suas composies e da indicao do seu
apelido. Considerado at h pouco tempo como toledano (51), esta
naturalidade foi recentemente posta em causa com a descoberta de
uma ermida dedicada a San Sei-vendo, em Santa Maria de Barxeles.
rense (55). A mesma autora, procurou integra-lo no seu novo ambiente
como sum poeta do meio, cantor eoficials de San Servando, talvez
adstrito a um mosteiro [Clsera?]- do qual a ermida dependcriae (59).
Esta faceta de jogral regional e confirmada pelas suas composies.

Note-ss que, para alm das suas cantigas de amigo, os personagens


vlsados nas suas cantigas de maldieer so-nos dados s conhecer apenas
atravs dessas mesmas cantigas, Uma situao com pouca probabilidade de se ter verificado caso este jograi tivesse frequei:itai:l'o a corte
regla castelhano. A -sua actividade potica deve datar, talvez, de meados
ou da segunda metade do sec. XIII, altura em que as satiras aos
infances tiveram alguma projmo no meio trovadoresco peninsular
.

(El Ios .liiugusto Ferreira, Fans: .Eplscopnit do Igreja Frlmociitl' de Braga, vol. I.
Braga. IEEE. p. 141 (nt. 1).

lll Nunes. itnilgo, I, p. 3311, III, pp. 1515-20: Tavani, Grundriss. fear. E. p. 15.
(E711 Nunes. Amigo. I, p. 332: III, pp. 635-li.
IES! Elsa Goncalves., :P1-msupostos historico: e geogrficos ii crtica terem! no ambito
da lirlcc medieval galego-portuguesa: (1) UHE! da Ribems: (1) ea Romaria 'de San Seixsadou.
lo Crioite Textuellf Portugais: (Actos du Colloque, Paris 10-24 (lot i9Bl',l,Paris, 1955. pp. 15-45'.
(591 Idem, ilildem. ll. #8.

'T34

:Libro des Un-iitigess do Conde D. Pedro


A analise da estratigralia da zona em que se insere podera reforar
ainda mais a geografia e cronologia propostas.
30. JUAD ZRR
(nf 51)

Integrado num longo grupo de autores que, nessa zona, concorrem apenas com cantigas de amigo, Joo Zorro apresenta ai uma
cantiga de amor e dez cantigas de amigo. Sinal evidente de uma
incluso mrdia, posterior. Pelo menos, a esse grupo de autores.

A referncia, nas suas composies, a Lisboa e a um rei de


Portugal situam a sua actividade potica na corte portuguesa. A sua
colocao sugere uma presenm junto a D. Dinis ou mesmo D. Manso
Ill, mas a sua condio de jogral, se tal for o caso, pode' ter inibido

a sua incluso em el. Note-se, no entanto, que as cantigas de amigo


parecem ter adquirido algum simificado, em termos numricos, na

corte portuguesa, apenas a partir dos finais do sc. XIII. D seu apelido no desconhecido em Portugal (W).

31. IUID BLSEIR

[n:I 33 e 54)

Colocao idntica ii de Aires Pais e Bernal de Bonaval {v. fichas

respectivas). A nica cantiga de maldizer que possui, uma teno com

Joo Soares Coelho sobre si ama por este celebrada, aparece junto das

suas cantigas de amigo (n. 54). Est ainda presente em A, mas aqui
por intermdio de Mem Rodrigues Tenoiro, numa teno em que este
sirnula urna briga com Bolseiro.
Das tenes com Tenoiro e Coelho deve retirar-se a indicao

de uma actividade potica ocorrida por volta de meados -ou na


segunda metade-do sc. XIII. No ha elementos concretos que abalirem uma sua presena em Portugal, mais admissvel ter poetado

no crculo corteso de Afonso X, onde se encontrava Mem Rodrigues


Tenoiro e por onde passou tambm Joo Soares Coelho ant_es de se
acolher corte de Afonso III de Portugal. _A condio de vilo que

lhe atribuem ambos os trovadores mencionados indica tratar-se de


um jogral. Quanto sua naturalidade, vejam-se as indicaes retiradas da analise global do grupo de autores em que aparece integrado.
32. LUPD, jogral
[n."' 42 e 66)
Colocao idntica a de Aires Pais e Bernal de Bonaval lv. fichas

respectivas).

As crticas que lhe so feitas por Martim Soares, trovador


portugus da primeira metade do sc. XIII, e uma ou outra referncia

das suas composies, colocam-no no mesmo perodo e com assento

na corte de Fernando III (91).

33. LOURENO, jogral


(n.'I 39, 43 e 68)
Colocao idntica a de Aires Pais e Bernal. de Bonaval (v. fichas
respectivasl. Sobre as suas- cantigas de escrnio, v. Joo Servando. Cls
EBD)
(E1)

Inu.. PP. IPB, 5111111, dbt 'I.I"-Santa riiz, m, III. doe. IT.
Nunes, rngo. I. PP. IEH-5.

735

Revista de Histria dae Ideias


outros locais em que surge em ea esto dependentes dos trovadores

com quem manteve relaoes poticas atraves de tenes.


E. a partu' destas tenoes, e de uma ou outra composio de
autores com quem entrou em contacto, que tem sido cennmos os
principais traos biogratlcos deste Jogral 162). Activo na segunda
metade do sec. Jilll, acorreu corte eastelnana vmdo de Portugal,
segundo se depreende da sua tenao com Joao Vasques de Talavelra.

Us trovadores portugueses com quam se relaciona, Joo Peres de


aooim, Joo Soares L;oe1.l1o, ltodrigo leanes Redondo e Joo Garcia de

Liullnade, estiveram todos, mais ou menos esporadicamente, tora de

Portugal, dmcultando a detmto de uma geografia e cronologia


seguras para os debates que os opuseram a este jogral LEHJ. Considerado
unammemente como portugues, Lopes. Ferreiro procurou identifica-lo
com tun cantor da catedral de Santiago, ao qual, em 1245, o cabide
compostelnano atorara a herdade de Sa, na Correlh, perto de Ponte

de Lama, donde seria natural (H).

34. MARTI.l'u!l DE CALDAS


(n. 57)
Sete cantigas de amigo com colocao idntica a de Ferno do
Lago lv. ficha respectiva).
Cl topdnlno Caldas comum a Portugal e Galiza. As suas composies no contm, todavia, quaisquer elementos que nos levem a
optar por uma ou por outra naturalidade. Tem sido colocado na categoria de jogral F5). Sobre os cuidados a ter na associao entre colocao e cronologia, v. Joo de Cangas.

35. MARTIM CAMPINA


(nf 55)

Duas cantigas de amigo com colocao idntica de Ferno do


Lago (v. ficha repectiva).
Do cnto

anterior,

e vista biogrfico, a situao idntica a do autor

artim de Caldas (55).

36. MARTIM CDDAX


(nf 'IZJ
Sete cantigas de amigo com colocao idntica de Ferno do

Lago lv. ficha respectiva). As composies deste actor foram ainda

preservadas num pergaminho -- Pergaminho Vindel, do nome do livreiro


madrileno Pedro Vindel, que o descobriu -, conservado actualmente
na Pierpont Morgan Library, em Nova Iorque, contendo no apenas
o texto potico mas tambm a notao musical das referidas cantigas.
Nada se sabe de concreto acerca deste autor. No entanto, a
tradio manuscrita das suas composies, por um lado, as referncias

geogrcas a tambm existentes, por outro, permitem um enquadramento minima da sua actividade. Com efeito, a esistncia de H, datado
(39)

. Tav|.|:|.l. Loureno. .Poesa e tsnnmn, Modena, 1964. pp. 16-16.

(E3)

Var, no enllnto, hljectrla proposta por G. Tnv nn. obra Interior.

[H-1)

.Antonin Lopez Ferreiro. ab. dr.. V. p, 311.

(B5)
(5151

Nunes, Amigo, I. pp. 13145; Tavsni. Gruudriu. lince. I, p. BB.


Nunca, Jmigo, I, p. 133.

736

eLiero das Ctmtipess do Gmtde D. Pedro


do -ltimo tero do sec. XIII (El), coloca a sua actividade potica em
meados ou no terce.i.ro quartel do mesmo seculo, provando algo que
j presumlramos: a divergncia entre colocao e cronologia no caso
dos autores que surgem nesta zona do cancioneiro, quer com cantigas
de amor e 'cantigas de amigo quer, como e o caso, apenas com

cantigas de amigo (v. .Tno de Ganges). Quanto il naturalidade de Martim


Codait, as referencias a Vigo situam-no nesta regio do Sul da Galiza.
Tem sido colocado na categoria de jogral (ill).
37. MARTM DE GINZ

(na 71)

Colocado entre Joo de Cangs e Martim Codax, com oito cantigas dc amigo (v. Ferno do Lago).
luana se saoe de concreto deste autor, que tem sido considerado

como jogral LW). U5 toponimos de Liineo e oooral, este presente nas

suas cauugas de amigo, sao comuns a Galiza e a Portugal L-"U. As


satiras de Joo Garcia de Gunnade a um jogral de nome liaartim,
nao constituem, dada a existencia de varios nos cancioneiros' e mesmo
tora deles, elemento seguro pra pensarmos tratar-se de Martim dc
inao U1). Apesar de natural de uma regio proruma da povoao
portuguesa de limao, Joo de Guillziade esteve tambem fora de Portugal, como se depreende das suas composies. Soure a sua cronoloma,

convm ter presente o que se disse em relao a Joo de Cangas.


38. MARTIM MIDYA *
(n.'' 7 e 9)

Integrado, por duas veses, no grupo de clrigos que surge quase

no inicio deste acrescento seco das cantiga.-s de amigo de te. Apenas


(HT)

Illanuel 'Pedro Ferreira, Sem de Murillo Condor. Sobre :I dimenso rriueleol

do llrlen _geleeeperrupu_ese [secular ATL!-.I'Il-"_l, Lisbon, 1986, p, 73.


(EE) Tavani, Gruedrisr, fale. E, p. SE e bibliografia al cltada.
[GED
(Til)

Nunca, rlmigo, I, p. 311; Tavani, Grundriss, faia. E, p. 39.


Nunca. Jrlio, III, pp. 594-5.

[711

Jmtnlo da Corte Lopes, ea neutralidade portuguese do lolral Martim de

Ginao. .tooteoen erlticsule, .lslrilo ele Brega. 11, 3 e 4 (E954), p. HB e es., onde o autor
resume e. historia desse identificao, iniciada me 1949.
{*) Luclltll Sl-ifllzo Flcchio na etllio da -'obra dente autor, ii citada, terminava

e rllareuee sobre o seu nome lpp. 23-32) cem n lnrlleeollo de que e problema permanecia
em aberto. Som termo: pretenses I fechll-lo, goelarlumos apenas de ttltlflcar a legitimidade

da utilizao de ambos os apelidos. peniano dos argumentos desenvolvidos pela referida autora.
D seu nome competem por tlie veces eo interior de composies dos cancioneiros
'll' e E: como lvlertim More (eu Hole, em V] numa composio de A.. Gomes, ioarel de
rrle, e tambem numa -ce_|1tigii._t!Io' prprlo autor, em que ele ee nomeia n si prprio: como
Harlim Mola, nlllilll IIUIPEB-50 de Islo de Gaia, deteve! de c.. 133-, Ee os cancioneiros

no no: ensinam, eeonelueo eo pode ser e. de que o enter toi conhecido pelos dois apelidos
alude durante o periodo de liereeclmeeto deste menlfeeteio eulturel, utlllrando-se a prelia
More (ou Mola) ne segunda melada do
XIII, altura em que desenvolveu a sua actividade
em Castela, e preferindo-'ee ii grafia Hom no segundo quartel do eee. IN em Perluml, ones
a enmpo_sleo de .leo de Gain foi produzida. Siipomes que este dlvergllneie se ficou e dever
nos lmpondeiiveie da tradio manuscrita. lembramos, entes de male. que o autor em
anlllee aparece pelo primeiro vce em .a. Infelizmente.. pela feita de mbricar eu-lbetlvce neste
cancioneiro e tambm por-que o prprio autor ein se nnnieie nas 5 eenllgu de em-zrr nl

'"

'l3'l

Reoista de Histria das Ideias


com cantigas de amor e de escdrnio, essa insero eoaduna-se perfeitamente com um nucleo de autores onde no d visivel qualquer organizao por gneros poticos. Um nico problema subsiste: n. incluso,
na sua obra, de um outro autor, Rui Fernandes de Santiago, acabando
por ditiidi-la por dois locais diferentes. Crcunscrevendo-nos to
somente anlise desta .tona do cancioneiro, pensaramos de imediato
numa incorporao tardia de Rui Fernandes. D problema ganha no
entanto uma nova dimenso, quando verificamos que ambos os auto
res, Martim Moya e Rui Fernandes, comparecem, pela mesma ordem,
no fim de A (T1), e que desta colocao bd ainda alguns vestgios na

seco das cantigas de amigo. Com efeito, tanto de um como de outro


constam, nesta seco, cantigas de amor presentes em A (75), Estamos,
portanto, perante um deslocamento idntico ao verificado no caso de
Ferno Padrom (v. ficha respeetivai. Aqui, porm, alem de cantigas de
escdrnio temoscantigas de amor, ausentes de A, enquanto o mesmo A

tera conservado, por sua ves, cantigas de amor deste autor, que no
aparecem nesta seco das cantigas de amigo. A hipotese mais plausvel a da existncia, para este autor, de duas tradies manuscritos
-uma ligando-o a ar, a outra ao mirpo de clrigos da seco das
cantigas de amigo -, reunidas no momento da incorporao de novos
autores na sequncia da seco das cantigas de amor de er (v.
afons'Eanes do Coton), A sua colocao em dois locais diferentes desta
aona da seco das cantigas de amigo encontrar-se-ia assim justificada.

Sendo. no entanto, um dos ltimos autores de A.. ou seja, da seco

de cantigas de amor de ur, pode tambm ter-se verificado uma incom-

pleta sistematizao, neste cancioneiro, de uma nica tradio manuscrita anterior das suas composies.
Presente em ta, a sua actividade potica deve situar-se, o mais
tardar, no terceiro quartel do sc. XIII. A anlise da sua obra permitiu
colocar este clerigo, castelhano ou aragoni-is, no mbito da corte de
Afonso X U4).
presentes. nada podemos inferir acerca do seu nome. Resta-aos a tradio naaouscrlta que
o liga a 9;. cuia confeco se deve situar em Portugal perto de meados do aee. !iII'i". AI a
opo parece ser diariamente Ir forma Mola. Presente, como vimos. na compoliclo de Iodo da

Gaia. mas tarnlrdto aaa robrleaa atributivaa de V e B.


.Ir resposta a este problema estli. quanto a ads. as Galiza. Cora efeito. o facto do
autor nos aparecer tanrlrdrn incluido aum grupo de eleriaea. quase todos gslegos, leva-nos a
avanar cota a hipotese de o seu conhecimento em Por-tuaal aa ter dado por intermedia da
aliea. onda terl sido copiada pelo metros parte das euaa ecruposiqdea. Couro Ii assinalou
Plcchlo. pode ter-se verificado uma naieattiaacio do seu apelido em aidoaaa, por intermdio da
forma aldeias. correspondente, na grafia do tempo, a aldeias. Esta porutbilldada d reforada.
como verernos. pelo Eaeto das parcelas mala bornogdaeaa (do ponto da vista da colocando] do

acrescento que anallsarernos alterem, tunbern elas. associadas Ir Daliea. Jr recepo aro Portugal
das suas ccrnpoelolies incorporada jd esta modltieaelo nas rubricas atrllrutivas. como Ie
depreende da eompoelclo de Iodo de Gaia e das prdprlaa rubricas de Colucci. Uma ltima
eonaoqudna desta hip-diodo. .Ie dia E conecta, dr I do -clilttbetdtttettio do cancioneiro dos

clsoa em -Portugal antes de 1330, altar-a em que ter-li sido composta a altira de laio de Gala.
Haste conte:-to, a em portugues n-Io ficaria mai o tratamento do autor por Hora.
ptanroa. porem. por Moya por nos parecer a forma mala corrente na segunda metade do
ste. ID] em Castela, altura e lugar em que tard vivido o compositor.

(721
(731

Tqaadrodaeouadeintaersecieeatreuge,-z.eu1ap!=adice.
Sobre oa probletaaa de atribcilo levantados pela obra de Martina Mora. 1.

Luciana S-tellitlo Flcchio, ob. cit., pp. 53-I5-I.


(T4) Ident, tbident, pp. E-il.

738

-:Livro das Cantigas: do Conde D. Pedro


39. MARTIM PADRDZELS

(11-' 65)
Com nove cantigas de amigo e uma cantiga de amor, surge no

meio de um vasto grupo de autores presentes nessa zona apena-s com

cantigas de amigo. a sua cantiga de amor lana algumas dtividas em


relao sua ligao em termos de colocao, com esses autores,
podendo pensar-se talves numa insero ainda mais tardia tv.. no
entanto, Ferno do Lago).

Nana se saoe oe concreto acerca deste autor. Us toponrmos


Valongo, este crtaoo nas suas .cantigas de amigo, e Fauroaeros sao
comuns a rortugtu e a Liahaa Ui). J.'avani, nao saoemos porque motivo,
consruera-o portugues e, provavelmente, nos lrrnars no sec. atari Lts).
n sua corocaao nao nos ua quaisquer certeeas quanto ao perrouo em
que srtuar a sua actividade poetrca t_v. .leo de tangas).
40. lvLRTIM PERES ALVIM
[nf 2.8)

D primeiro de um grupo de autores apenas com cantigas de amor


na aona do cancioneiro em que se insere. Todavia, os autores que o
seguem reaparecem posteriormente, com cantigas de amigo, na mesma
seco do cancionei.ro. Podemos- supor uma incorporao tardia deste

trovador, j que, por out.ro lado, nada o liga tambm aos autores que
o antecedem.
Filho de Pero Soares Alvim, Martim Peres ligou-se aos Ribeiro
pelo seu casamento com Margarida Peres, filha de Pero Afonso Ribeiro.

em 1292 esta presente ao pedido de legitimao de um tribo bastardo

do mesmo Pero Afonso (TT), mas deve tense ausentado de Portugal


pouco depois, porquanto no ano seguinte recebe- soltlada de -IJ, Sancho Iii de Castela F3). Nos inicios do sec. XIV e um dos vassalos do

infante D. Afonso, futuro D. Afonso IV. tendo-o certamente apoiado nos

conflitos que o opuseram a seu pai D. Dinis. Em 13215 ainda d vivo,


testemuuhando uma ordenao da Drdem de Cristo relativa Universidade de Coimbra (W).
41. MEM RODRIGUES DE BRITEIRD5
(url 3 e 79)
Aparece

dois locais diferentes, no incio e no fim deste

acrescento. No inicio, entre Afonso Pais 'de Braga e Joo Mendes de

Briteiros, seu filho, com uma cantiga de amor ( il); no iim, com duas
cantigas de escrnio e de maldizer e precedido por Estevo da Guarda
e Joo Fernandes d'A.rdeleiro (31), Dado o caracter anomalo desta
colocao. e no havendo engano nas rubricas que em E lhe atribuem
U5]

Huoes, ..-lrrrigo, I, pp. 131-G.

(Td)

Tavani, irratdrlsr, iate. 6. p. 152; fase. 3. PP. 39-lili.

{'i''l"_'|

'l'T-Ch. Dinis. L.. II, il. 17.

(TB) Mercedes Gaibrols de Bailesteros. eli. eIt..' 1. p.


(Til Chartrdar-trair Universitaria Partugaiansis. od. de Artur Moreira da EI, I,
Lisboa. litfie, doc. 71.
(30) Em V, ni atribuida a seu filho Iodo Mandei da Briteiros.
(E1) Em V, lt ialta de rubrica atrllrutrlva, as composto-dos alo atribudas- ao autor
anterior, Ioio Fernandes dlrdeleiro.

739

Heaista de Histria das Ideias

estas composies, pode pressuporzse uma colocao tardia, obedecendo a espaos encontrados disponiveis.
Rico-homem portugues da se-g1mda metade do sec. XIII, Mem

Rodrigues e lho de um outro trovador,_ Rui Gomes de Briteiros, cuja


acao a favor do conde de Bolonha foi j posta em relevo por Carolina
ivlichalis Hifi). Com uma presena espordica na corte de Alfonso Ill
na decada de cinquenta, confirma, entre 1261 e 12.33, grande nmero da
documentos. regios, com a designao de tenente da Maia. Entre 1291
a IZH4, pelo manos. encontr-amo-lo em Castela, ao servio de D. Sancizio
LV (33). blegressa pouco depois a corte portuguesa, aparecendo como

sulastituto do mordomo regio em varios documentos dos inats do sec.


aut. ueve ter morrido pouco depois de Fevereiro de 1304. data do
ultimo documento que subscreva na corte de D. Dinis L-ii).

42.. MIEZNDINHG
{n. 1)
Primeiro autor deste acrescento seco das cantigas da amor
de ai. Dada a sua condio provavel de jogral, pouco natural que

Eiaesse parte da primeira grande compilao cujo tom aristocratico

e evidente. Na seco das cantigas de amtgiih a sucesso natural dos

trovadores dessa compilao quebra-se no autor que o antecede, vasco


Rodrigues de Calvelo, ao mesmo tempo o antepenltimo da seco das
cantigas de amor (iii). Situao paradoxal. Ligado, pela colocao apelo

respeito diviso por gneros poticos, aos trovadores que o anteeo

dem, tudo o aproxima. no entanto- condio social, naturalidade, tom


popular da sua nica cantiga de amigo -. de um longinqug grupo de
autores que quase afechama este acrescento. Um jogral entre clerigos
e trovadores. isoiado. :E earcaron-mi as ondas do alto mari non ai
barqueiro, nem sei remar.....
Pela referencia ermida de S. Simo, Menendea Pidal situou-o na
regio de Vigo, no Sul da Galiza (aii).
43. NUNO PRC
(na 47)

Com uma cantiga de amigo, o primeiro de um longo grupo de


autores ln." 4?-75), quase todos com o mesmo tipo de con1'posi'es.
ocupando boa parte da segunda metade de-ste acrescento seco das
cantigas de amigo. B atribtd-lhe ainda um fragmento de uma cantiga
de amor presente na respectiva seco desse cancioneiro e tambm em
A. D confronto entre A e B, nesta zona da seco das cantigas de amor.
levanta no entanto algumas dvidas em relao a esta atril:mio.

lli

Michalla, G.-i, II. pp. 337-B.

(331 lviareades Gaibreig da Ballastaros. ab. cit., I, pp. C}EL"i'Tl`l. IIIEKD-I. IJEN:
LI, doc. 371.
(ill TI*-Ch. Birds. L III. . v.
(Ba) 'Var a quadro lia. :oca da intarscccio anna ug, a ,-1. em apndice.
(361 Fidel. Pceria. II. 115.

'HD

:Liuro das Cicntizgass do Conde D. Pedro


A

B
175
176
177
1`?8
179
lit

64
65
66
67
68
69

131 bis (1451)


132

ro
11
ra

133
ter
155

eta.

etc

AUTURES (segundo B)
AIRAS CARPANCH

NUN RODRIGUES DE CANDAREY


[1061] '
I

LTD DE GAIA)
NUI*-li PRC-

nuno Feaalsisoas roanaor.

Com efeito, em A. ao autor das cantigas 64-67, Aires Carpancho segundo

B, segueee. na pgina seguinte, um novo grupo de duas cantigas (68 e

69) antecedidas por uma


Indicando esta, por norma. -mudana de autor, estaramos assim perante u.m novo autor com duascamposies. ao reverso desta pgina, deixado em branco. e a folha seguinte-,

cortada sem que possamos saber o que contaria, sucedem-se, apos


ilutninura. as cantigas TD e seguintes, pertencentes a um novo autor.

Ntmo Fernandes Torneol, segundo B. Dra, em B, mantendose a mesma


sequncia para Aires Carpancho e para Nuno Fernandes Tor-neol, como
vimos, as composies ii e 69 de A [131 bis e 182 de Bi
atribudas

a dois autores diferentes. Nuno Rodrigues de Candarey e Nuno Porco.


sendo ainda acrescentadas duas novas composies. as 186 e 181.

atrihuidas ao primeiro destes dois autores e sem que em A houvesse

espao para alas poderem ter sido ai includas, assinaleee, finalmente,


que em B e V uma variante da cantiga 68 de A. atribuida a Joo de

Gaia. um trovador do sec. XIV inserida na seco das cantigas de

escrnio e de maldizer. Mais fiel a A,


Michaelis atribui- as
cantigas 65 e 69 a um mesmo autor. Nuno Rodrigues de Clandarey (ET).
G. Tavani c Jean Marie d'Hetn'. apoiando-se na atrilzrui-o de B. dividi-

ram-nas por Nuno Rodrigues de Candarev e l'~Iuno Porco. respectivamente (Wi. 'D acrescento' de novas composies e a possibilidade de
atribuio de uma das composies j existentes a Joo de Gaia. indicam que t foi provavelmente reformulado nesta zona. entre os fins
do sc. XIII e meados do sec. XIV. A incorporao de Nuno Porco
pode ter sido um dos motivos das contradies verificadas entre A e B.

mea. peste caso, teriamos que admitir que B -no resolveu da melhor
|nanetra o problema das atribuies. A ter-se verificado, no seria a
nica insero de um autor do acrescento as cantigas de amigo na
seco das cantigas de amor de ta (v. Pero Garcia de Ambroa e Sancho
Sanches).

Nada se sabe de concreto acerca deste autor. Pelo nome, pela


presena no acrescento. seco das cantigas de amigo e pelo tom
popular' da sua cantiga de amigo, parece tratar-se de um jogral. Tavani,
apoiado talves na hiptese avanada por C. Michaelis-de que Nuno
'T

lliichniills, C, . FP- 145-T.

(531

Tavani, .Re1Ieri'ari`o...., p. :I-71; D'Hcnr. aHomancle_l1.tra....:. p. Iii.

'HI

Revista de Histria das Ideias


Porco seria um jam-al ao servio dos senhores de Candarey --, considera-o portugus (59).

44. NUN TREZ


[n." 53)

as suas nicas composies, quatro cantigas de amigo, surgem


tambm integradas no mupo de autores com o mesmo gnero potico
neste acrescento (v. Ferno do Lago). Anteaedem-no trs autores,

Martim Campina, Pero Meogo e Martim de Caldas, igualmente pre-

sentes nesta sons apenas com cantigas de amigo.

nome e a referncia a S. Clemeno do Mar situam-no na remlo


de Pontevedra, no sul da Galiza CW). Pelo tom popular das suas nicas

composies-quatro cantigas de romaria -t sido considerado

omo jogral (91). Sobre a ligao entre colocao c cronologia, v. Joo


angas.
#5. PAI CALVD
(nr M)
Apenas com duas cantigas de amigo. insere-se num grupo de
autores com o mesmo tipo de composies, na parte final deste acrescento (v. Ferno do Lago).
Nada se sabe de concreto acerca deste autor. Varios Pai Calvo
so mencionados nas inquiries de 1220 e 12.53 (W). mas sem qualquer
indicao sobre uma possivel actividade potica e musical. G. Tavani,
sem adueir raees, considera-o portugues e provavelmente dos finais
do sec. XIII ou inicios do sc. XIV (93). Sobre as dificuldades em fiaar
cronologicamente este autor, ver o que dissemos sobre .Ioo de Cangas.

46. PAI DE CANA. clrigo


[n." 15)

Integrado, com duas cantigas de amigo, no grupo de_clrigos


que qu-asc inicia este acrescento seco das cantigas de amigo de ai
iv. Aires Mimas).

Antonio Lopez Ferreiro identificou-o com um clngo compostalano de meados do sec. XIII. filho ou irmo de D. Pedro Arias da Cana.
burgus de Santiago. aventando ainda a hiptese de Mor da Cana.
referida por Joo Aires de Santiago, ser irm do autor l.
47. PEDFJAMIG DE SEVILHA
in." 3? e 601
Colocao, igual a da varios autores. em dois lugares diferentes
deste acrescento e respeitando a diviso. ai verificada. entre cantigas
de amor e cantigas da amigo (v. Aires Pais e Bernal do Bonaval). As
(BB)

Tavsni. tnordriss, fase. G, pp. ISD-1: fase. B, p.43;

Hlahailis, CJ. II. p. 3113.

(Bill .lllvaro .Tlio da Costi. Plmplo. Histria da Literatura Portuguese. Idade Mdia.
Coimbra. 195575. p. 118 (nt. 11'): Nunes. elimine. I. pp. 236-T.
[all 'Uar Tavsni. Gnnrdriss. fase. G. p. 151: fase. E. p. 13.
.z
(931 Ina.. pp. Ilib. Wo. 355:. Siitia. 543!.

(931

Tavsni. Grartrlrtrs. faca. 6. p. 152; fase. E, p-. #3.

EHI

antonio Lopez Ferreiro, ob. cil.. p. 317.

'M2

:Livro das Can-tipos do Conde -D. -Pedro


suas cantigas de escrnio surgem na respectiva -seco, correctamente
colocadas, embora em dois lugares diferentes, no princpio e no fim
do acrescento a essa mesma seco.
A partir das suas cantigas de escrnio e de maldiaer, pelos temas
tratados e pelos compositores com quem se relacionou, podemos

situa-lo no circulo de trovadores e jograis que rodearam afonso K na


segunda metade do sec. XIII. Pela cronologia proposta para algumas
dessas composies (95), o seu perodo. de maior actividade potica
c musical ter-se- verificado nas dcadas de oil e 'ill do referido sculo.
Us varios documentos que o referem, estendendo-se de 1260 a 1302.

confirmam esta cronologia e permitam-nos esboar. a traos largos.


as suas andapras. Clrigo galeo, Pedrimigo tera mantido contactos

com a corte gia durante as cadas atrs mencionadas c, posteriormente. integrou-se no clero da catedral de Salamanca. Deve ter morrido pouco depois de 1302, altura em que. como conego de Salamanca.
manda redigir o seu testamento (W).
48. PEDEEANE5 SPDLAZ
(na 61)
Pertencem-lhes duas cantigas de amor. inseridas no meio de um
grande grupo da autores apenas (salvo raras mcepcs) com cantigas
de amigo nessa zona. desrespeito pela organizao por gdneros poticos verificada na segunda metade deste acrescento , desde logo, um
indicia de uma incluso mais tardia do que a da zona em que se
incorpora. No se trata porm de um autor do seu -XIV. como se
poderia pensar. de olharmos nara. a 'parte final da secco das cantigas
de amor de A. vemos que um dos autores a presentes- com quatro
cantigas de amor. duas das quais so precisamente as que encontramos no acrescento em analise. Cl facto de uma destas- comnosicas.
Non est a da Noguezvra, apresentar leituras divergentes em A e BV.
levou ia G. Tavani a concluir pela eaistncia. para esta cantiga. de
uma dupla tradio manuscrita (W). Aparece igualmente com tres
cantinas de amiao na respectiva secco de te. incorporadas correcta.mcnte na- par-ta 'final dessa mesma secco ('95). Estamos portanto. mais
uma vea. perante um caso de deslocamento parcial de composies da
secco das cantigas de, amor de iii para o acrescento sua _secco de

cantigas de amigo iv. Afons.'E:-mes. Ferno Padrom c Martim Mova)-

A. colocao na parte final de iii, no so na secco das cantigas


de amor, mas tambm na das cantigas de amigo, remete a sua actividade para os meados ou terceiro quartel do sc. XIII. Pela referncia.
numa das cantigas de amor. a- urna freira de Nogueira. tem-lhe sido

atribuida como naturalidade, a regio de Pontevedra, onde ficava o


iil Giovanna Marroni. :La poesia dl E'oilr*.Lialo do Eevilhar. vlriaali delrlniiiito
Univarstiiaio tilrianraia di Napoli'-Serious Romrainr. 11'.. -lillpoloa, 1963. pp. 19d-Ita.
lili) Idem, ibidam, pp. 110-14. CI. AJ. da Conta Pimnic. ob. aii., pp. le?-tl, ot. li.

(Fil

. Tlvlai. .Poente del .Durante----. pp. 235-150. O autor aprovaiioa iamliern.

na parte final do seu :atado saiam acta campasieio. para -hear nlgttrau redondas pertinentes
mora aii relaes entre A a BV. Corno aunerlniioi na nL 30 do nau'-a trabalho. o alargamento
do campo da obaarvaeio proporcionado pelo novo aiiqimiii-:manto que propomos para .a
resolcio dana problema poder. avantuiilaiienia. possibilitar conclusos: aeirinviii nina futuro
prdtimo.

(93)

il sua colocao uni W pode var-:efna quadro da 'acne da iiitanieelo entre w

e 9;. um IPII-B.

743

Revista de Histdr'i~a das Ideias

mosteiro com o mesmo nome (59). O apelido, aliado a testtura popular


das suas cantigas de amigo. valeram-Lhe ser incluido na categoria de
segrel ou jomal (WD).

Em 1263 morria, em Burgos, uma D. Urraca, mulher de um Pedro


Anes, jogral (WH. A identificao deste jogral com Solar, transforma.ndo~o portanto, num autor castelhano, para alem de concordar com
a cronologia proposta pela sua colocao em te, permitiria compreen-

det melhor os castelhanismos descobertos nar, suas composies (HH).


49. PERU (GARCIA) DE MJBRDA
(n." 63)

Correetamente inserido, com uma cantiga de amigo, no grupo


de autores que quase fecham este acrescento com igual tipo de com-

posies. s suas cantigas de escrnio foram deslocadas para a res

pectiva secco, aparecendo dispersas entre a parte final de tn e seu

acrescento nessa mesma seco e entre autores presentes tambm no


acrescento seco das cantigas de amigo- O nico bice a esta colo-

cao, que o far: emparceirar com a maior parte dos autores presentes
na segunda metade do acrescento em analise, o aparecimento, na
secco das cantigas de amor de te, de uma sua cantiga de amor, Pensamos estar aqui, atendendo a colocao da sua restante obra, perante
uma incorporao tardia, em In, dessa mesma composio. Incorpora-

co tanto mais facilitada quanto se tratava apenas de urna cantiga com


possibilidades, portanto. de ser facilmente transcrita num qualquer
espao deixado em branco. Uma situaco semelhante a de Nuno
Porco, se as divergncias entre A e B, neste caso. no a tornassem
mais completas. Note-se, finalmente. estarmos perante- dois autores
presentes nesta seco apenas com uma cantiga de amor (v. tambm
Sancho Sanches).

C. Michalis, a partir das muitas cafntigas de maldizer em que


Arnbroa participa, como autor ou como personagem visada, pde i
definir o perfil e a cronologia deste autor (WH). 1*-Iatural de Ambroa,
no norte da Galiza, o jogral ou segrel Pero Garcia teria frequentado
jd a corte de Fernando III e ainda a de seu filho Afonso K, nos primeiros anos do seu reinado. Era provavelmente vassalo de D, Rodrigo
Gomes de Trastamara, e neste caso seria segrel. se o pudermos iden-

titicar com o D. Pedro Garcia de Amhroa que mencionado, em 1237,

em documentos de D. Rodrigo (Wi).

50. PERU ANES MRINHD


(nf 16)

includo na parte final do grupo de clrigos presentes no inicio

deste acrescento. A sua colocao parece estar dependente da de .Too

atras Santiago. o que se pode depreender, pelo menos. da rubrica que


(BE)

Fidel, Poesia, p. 119: Tavani, Grurlr, fit'-. E. II. IE.

Une] Fidel, Feast-:, p, 118: Erllde Reali, 1.11 eneeuiue di Pedro Eanes soltar.
An.-imft deisritutc Universitario Orientais dt Napoli-Se:fcne Romarias. IV, 2. Npoles, 1961.
p. 169.
[IDH
(1112)

Antonio Blllcsteros Burntte, ob. cit., P. 355.


hchalis, CJ, H, p. 450: Pidal. Foclie. pp. 119-211.

ill

Michnllt, Cal, 11'. pp. 531-IIS.

U-il

-zntoltio Lopes Ferreiro. ob. cit.,, pp. 372, nt. 2.

744

eLivro das Cantigas do Conde D. Pedro


acompanha a sua nica composicao, uma cantiga de amou: Esta
cantiga ter Pero Anes Marinho filho de Johan Rodrigues de Valadares

Ser salvar outra que fee .Ichan Ayres de Santiago que diz asi comensc:

iaen amigo que outra senhor queredes vds sen meu grado fiihars (Wi).

Entre um e outro encontramos apenas Sancho Sanches, o ltimo dos


clerigos presentes nesta sena {v. anlise do cancioneiro de Joo Aires
de Santiago).
Este autor tem sido identificado com o Pero Anes Marinho,
irmo de Martim Anes Marinho e de Usoiro Anes, e filho de Joo
Froias de Valadares (iii). Nestas circimstaucias, teriamos que colocar
este trovador galego na primeira metade do sc. XIII. A rubrica da
sua composio di-lo no entanto, como vimos. fi-lho de Joo Rodrigues
de Valadares, No Livro de Linhagens do Conde D, Pedro aparecem

dois individuos com este nome, de um dos quais, pelo seu casamento
com Teresa lines Marinha, nasce um Pero Anes Marinho (Wi). A cronologia deste Joo Rodrigues deve situar-se na segunda metade do sec.
XIII (Wii). Seu filho, Pero Anes Manho, ter estado activo, consequentemente, pelos fiuais do sec. XIII. Um indivduo com o mesmo

nome e mencionado em doctnnentos' da Chancelaria de D. Sancho IV

como tendo recebido soldada em fins de 1284 (If-15), .A sua idtificaco


com o nosso trovador torna-lo-ia contemporneo de Joo Vasques de Ta-

laveira e frequentador do mesmo circulo corteso. prruitindo contes-

tualizar as relaees que ambos mantiveram cont Ioo Aires de Santiago e, finalmente, possibiiitaudo uma definio cronolgica mais

rigorosa' para este ltimo autor.

51. PERU D'-RMEA


(n.' 35 e 59)
Trece cantiga de amor e quatro cantigas de amigo com coloca-

co idntica de Aires Pais (v. tambm Bernal de Bonaval). Possui

ainda mna cantiga de escrnio, 'correctamente colocada na parte


inicial do acrescento respectiva seco.
A sua cantiga de escrnio respondeu Pero Garcia de Ambroa,
situando-o' no mesmo periodo, isto , por volta dos meados do sec.
XIII. Tem sido dado como natural de eu-mea, na Galiza (Im). C, Michalis parece t-lo na conta de jogral ou segrel (111).
52. PERU DE BERDIA
(n.' 45)
Com cinco cantis de a1ni%o, separa, juntamente com Joo.
.icgral de Leo, e Pero endes da onseca, dois grupos relativamente
homogneos de autores: o primeiro, com cantigas de amor (n.= 29 a
(105)

E935. cd. faca.. p. 4-32: V523. cd, Inca., p. 193.

ili
{'lB'|')

Tavani, Grdlfs. fue. S. p. =l'I e bibliografia al mencionada.


LC ISP4, 73137. 71!-JLI5,

(IDE) Sal mais irml, Luci. Rodrigues de Vllnduzrcu. e abcdcsta de Arouca aos fics
do sc. IDT c inicio: do ste. IEIV. c Lourenco Soares de Viladucs. seu prime, esta presente
na curte de D. Dinis aid 1293. U casamento de Foro .Anes Marinho com Bcntrla Ilodritlc-E
de I..i1::ts confirm: cata. cronoioll.

(IGE)

Mercedes Ucibrcic de Bcllenercs. cb. cit.,, 1, ELVUI.

(110)

Tnvml. Gncetrtcr. fue. E. p. 49.

111111

Hichalis, Cd. II, p. 532.

'H-5

Revista de Histria das Ideia.:


fl3), o segundo com cantigas de amigo (use 47 a T5). A .tona em que se
msere tera sofrido alguns arranjos. afectando a sua organizao anterior (v. Joo, jogral de Leo, e Pero Mendes da Fonseca), Pelo tipo de
composies, e" possivel que j ai se encontrasse aquando da incorporao de novos autores, estando, neste caso, -associado ao segundo grupo
acima mencionado. Sobre as ligaes a estabelecer entre cronologia e
colocaeo, v. Joo de Cangas.
Presumivelmente galego e jogral (112). Berdia topnimo galego.
Prosimo do rio Tambre, a norte de Santiago, esiste uma povoar,-.o
com este nome.
53. PERU GUMES BARRUSU
(n.' 26)

Presente. com um servents moral, num grupo heterogneo de


autores situados entre o conjunto
de clrigos e um segundo
m-upo mais homogneo, iniciado por Pero de Ver (ns 29). Assinale-se
ainda a sua insero, com outros autores, entre as cantigas de amor e
as cantigas de amigo de Joo A-iras de Santiago [n.* 18 e 21'). A heterogeneidade do grupo provm no s da diversidade dos gneros
poticos a presentes quanto da naturalidade dos prprios autores.
A sua origem deve procurar-se na reformulao dessa aona do cancioneiro, em virtude da confluncia a verificada de tradies manuscritas
diferentes fv. fichas dos autores correspondentes aos n.== IE-2811. No
caso particular de Pero Gomes Barroso esta colocaco e anormal, porquanto este autor comparece em ra, respeitando a sua diviso por
gneros poticos. A zona da secco das cantigas de escrnio onde se
insere foi, todavia, sujeita a acreseentos posteriores. Com efeito, imediatamente anos ele surgem Joo de Gaia, um autor do sc. XIV, Joo
Baveca e Joo Aires de Santiago. ambos presentes no acrescento

secco das cantigas de aruigo. Ura, nesta secco. Pero Barroso antecede
.Tco .iras com um servents moral, oue estaria certamente associado
s suas cantigas de escrnio. Pode admitir-se. consequtemente. um
deslocamento desta composico para a sua colocaco actual. na altura

em ave os trs autores mencionados so integrados junto de trovado-

res presentes na seus-o das cantigas de escrnio de rc.

Cavaleiro portugus. filho bastardo de Gomes 'Viegas de Basto.


encontra-se. a partir da dcada de cuarenta do sc. XIII. em Castela.
gurando nos repartimentos de Sevilha e Urihuela As suas cantigas

de escrnio do-nos conta das suas aventuras e desventuras na corte

castelhana. participando. com Afonso X. na critica aos ricos-homens


que. alegando rases diversas. no participaram na guerra contra os
mvculmanos. bles incios da decada de setenta mantem-se ainda activo
em Castela (113).
54. 'PERU GUNALYESIE PURTUCARREIRU
EI

includo, com cuatro cantigas de amigo, no interior do grupo


de clrigos da fase inicial deste acrescento. Seguem-se-lhe Pero Goterflll Tavsni, G'-run.-lrfsr, Esse. E, p. 49.
'E1131 Miclueill, CH. II. pp. 394-E; Henrique David, os Faronfnlser e e Recesqulnn Castelhano e .dmgonesc de scnle IHI, no prole; Tnvcnl, Gfundrlst. fue. B, pp. 73-II
e bihiiollfia al indicada.

'MB

-Livro das Uau-tigasr do Conde D. Pedro

res, cavaleiro, e D. Estevo Peres Froio, Todos os trs quebram a


sequencia clerical desta zona, devendo admitir-se incorporao ainda
mais tardia do que a destes clrigos,
Pero Gonalves de Portocarreiro, filho, o nico com este nome,
de Gonalo Viegas de Portocarreiro, o lfeiro, -:foi mui bon cavaleiro, e morreo sem semeia (ui). Seu tio, Reimon Viegas, ficou famoso

pela sua aco no rapto de D. Mecia Lopes de Haro, ocorrido em


124o (115). A sua actividade deve situar-se, portanto, na segunda metade
do sec. XIII. De uma das suas cantigas de amigo depreende-se que
esteve ausente em Castela.
55. PERU GUTERRES, cavaleiro

(n." 11)

Sendo cavaleiro, aparece integrado, com uma cantiga de amorie


um serventes contra Deus, no grupo de clrigos postado no incio

deste acrescento, rodeado por dois nobres portugueses: Pero Gonalves

de Portocarreiro e Estevo Peres Froio (v. respectivas fichas).


*-nome ei vulgar em Portugal. A colocao e os trovadores que
o rodeiam permitem-nos pensar tratar-se de um autor portugus activo
na segunda metade do sec, XIII ou ainda nos incios do sec. XIV. Da
sua cantiga de amor infere-se ter estado na corte de um rei
goes. Pode pr-se a hiptese de. tal como Estevo Peres Frnio e

provavelmente Pero Gonalves de Portocarreiro, se ter ansentado para


a corte castelhano. Com efeito, as acusaes contra Deus foram um
tema glosado nessa corte por outros trovadores, Tavani, apoiado, assim
o pensamos, na ed. da obra deste autor por Cesarina Donati, considera-o

portugus e dos finais do sec. XIII e incios do sec. XIV (110).


56. PERU ME@ES DA FUHSECA

fc. 445)

Includo, com Joo, jogral de Leo, e Pero de Berdia, numa zona


deste acrescento onde se nota uma organizao previa das composi-

es por gneros poticos. As suas cinco cantigas de amor, associadas

as composies dos autores referidos. quebram um tanto essa 'or_ganizao, surgindo entre as cantigas de amor e as cantigas de amigo

ai presentes. Pode pensar-se em insero ainda mais tardia que deixou.


alias. traos em B. Com efeito antes das suas composices surge a

indicao Uutro It. se comea asas e. mais abaixo, all. par deus
senhor quero meu hirs (117), mostrando oue o rolo a incorporado se

iniciava com as suas cantigas de amor. Possui ainda uma cantiga de

escrnio, colocada no incio do acrescento respectiva secco de re (115).


Um dos filhos de um segundo casamento de Mem Gonalves
da Fonseca e padroeiro do mosteiro de lvlancelos iconc. de Ama-

rante) (115), Pero Mendes testemtmha em Santarm, a 9 de Janeiro de

(Ile)
(115)

LU 43B5.
Iced Mattoso, eurem e D. Mcia Lc-pe: de Heron. in .AI Nchrem Medieval

Portngllrero, Lisboa. 1931, pp. 279-E3.


(115) Tavani, Grmnlrss, fase. fi, p. 161: esc. E. P. 51.

(111)
(115)
U-19)

Antes de E1122, ed. fact., p. SIG.


V., em lpeedice, o quadro de zone de inteueeclo entre fg e gr.
LC EEB!-2.

74'!

Revista de Historia dos Ideias

1289. as diligncias efectuadas por D. Martim Gil e por Lourenco Escola


para o escambo do castelo de Portel pela vila de Mafra tm).
ET. PER MEDGD
(ns 56)

Nove cantigas de amigo. Sabre a sua colocao e problemas doi


decorrentes, v. Ferno do Lago e Joo de Cangas.
Nome bastante vulgar em Portugal e na Galiza. Foi identificado

inicialmente com um clerigo galego do mesmo nome. presente em

alguna documentos do terceiro quartel do sec. XIII (ml. Luciana S.


Picohio (129) parece te-lo, no entanto. na conta de notario. natural de
Santiago de Compostela.
Um notario galego com este nome confirma o testamento de

D. Gonalo Rodrigues de Bendaa, em Fevereiro de 1276 023).


58. PERU DA PUNTE
(n.' 23)

Rodeado por Fernao Padrom e Vasco Rodrigues de Calvelo.

surge, com outros autores, apos o grupo de clrigos e antes de um


novo conjunto de autores, onde se destaca, com poucas excepes.
o respeito por uma organizao por gneros poticos Presente nesta
sona com quatro prantos. dois elogios de soberanos e sete cantigas de

amor. cinco das quais compareciam tambm em A. E mais um caso


de deslocamento tardio para este acrescento secco das cantigas de
amigo de ai (v. fichas de Ferno Padrom. Pedi-'Eanes Solas. Vasco

Rodrigues de Calvelo c A.fons'Eanes do Coton). as suas cantigas de

escrnio aparecem, deslocadas. quase no fim do acrescento da respectiva secco.


apoiada nas cantigas de escrnio e de maldiser. C. Michaelis
deu i um contributo importante para a definicao da biografia deste

autor. A. sua actividade situase essencialmente no segundo quartel do


sc. XIII. embora possa ter prosseguido nos inicios da sua segunda

metade. A ligaco profissional a Bonaval e a Coton. referida em comnosices de Afonso' X. dllie como naturalidade quase segura a Galiza.

Na wa eondico de segrel -atribui-se. numa tencao com Coton. a


categoria de escudeiro - ter freonentado as cortes de alguns magnates

peninulares e tambem. pelo menos. as cortes rgias de Fernando Ill'


e de Afonso X (mil.
59. PERU DE VER
(n. 29 e 48)

A disposio das suas contlposies [duas cantigas de amor e seis


cantigas de amigo) e idntica de Aires Pais l'v. tambm Bernal de

Bonaval).

-l1``i Livro dos etu' de D. .Iodo de Portel fortuidrio do nie. JUIII. ed. por Pedro
de Azevedo e Anselmo Ereenmmp Freire, Lisboa. liil, p. LKIV.
(111) I. Figueira Valverde, cliluevos rastros documentaies de juglares galiegosi.

edrmos de estadio: saihfecs. I. ssnuasa de Compagnie. 1944. pp. 1374!.


[E211 Lucila: Stcgaano Piccbio. Lo metliosie philoiogione I. Lo poesia. Paris.
1932. pp. 144.
(123) Ildennel Luca: Alvares. El Monasterio de Sm: Salvador de Coronro (Sep- de

:Archivos Leonasesl. E4. 19131 Leon. l9"i'S. doc. 19.


(121)

Micheiiis. C.-I. TI. pp. 450-151. V. th. Tavsni. Erondriss. fase. 3. pp. 47-9 e

aauiasmss st mas-ass.

='"

'ME

eLtoro das Cantigas: do Conde D. Pedro


Us toponimos Ver e Gio, este ltimo presente nas suas cantigas
de amigo, so comuns a Portugal e Galiza (125). Em 12315, um Pero
de Ver e seus irmos doam it Se do Porto o direito de padroa-do que
possuem sobre a igreja de Lamas (Hi). Pode no se tratar porem do
nosso autor. Es-tamos perante um problema de identificao identico

ao de ld-artim de Gin.-to, somente- resolvel quando ao nome se seguir


a indicao de uma actividade no meio trovadoresco. A analise da
estratlgrafin deste acrescento poder lanar alguma luz sobre a sua
cronologia e naturalidade.

Gil. RDDRIGU'E.fLNES ITALVARES


(nf 21}

Surge apenas com uma cantiga de amigo, n_a zona mais conturbada deste acrescento (vejam-se, a ttulo de exemplo, os casos de Ioo
Aires de Santiago, Ferno Padrom e Pero Gomes Barroso), Incluso,
de qualquer modo, tardia. na sequencia do grupo de clerigos que o
antecedem ou mesmo apos o longo mnpo de autores presentes, na
segunda metade deste acrescento, com cantigas de amor e cantigas de
amigo.

Cavaleiro portugues activo, pelo menos, no segundo e terceiro

quartis do sec. XIII. Natural de Alvares, perto de Lamego. as Inquiries de 1258 do-nos dele a imagem de um nobre turbulento, eioso
dos seus interesses e temido em Tarouca pelos homens do rei (W).
Em 1259, testemunha uma confirmao de Pero Anes Gago ao mosteiro

de Tgrouca (125)- Enre as datas mencionadas - ou apos 1269- - ausen-

tou-se da sua regio e. eventualmente, do pas, segundo se pode de-

preender da sua cantiga de amigo.

til. RUI FERNANDES, clerigo


(nf 14 e (1-") 8)
Colocado, com sete cantigas de amigo, no grupo de clerigos da
parte inicial deste acrescento, Tem sido identificado com o Rui Fernandes de Santiago presente em A. e tambm no inicio deste acrescento tn." 8). Neste caso, os problemas levantados pela sua colocao
'seriam idnticos aos de Martim Moya (v. ficha respectiva] e a cais-

tencia de duas tradies manuscritas encontrar-se-ia justificada pelas

duas denominaes deste autor.


Clerigo de Santiago de Compostela, Rui Feranndes teria vivido

por volta de meados do sec. XIII. Segundo Lopez Ferreiro, seria o

mmmo a quem Afonso X nomeou seu capelo e que, em Dezembro de


l2i'3, mandava faser o seu testamento em Salamanca (Iii).
62. RUI _IslHRTIl~lS
(n. 2'i'2)

A sua nica composio, uma teno incompleta com Joo Aires


de Santiago, encontra-se inseda na obra deste autor.
[155]

Nunes, Amigo, I, pp. 241-4; IE. pp. 631-3.

U-5-'Fl Eettnrd do Cabide do Sd do Porto. Ir. da Biblioteca Fb.-lion. Municipal do


Porto. Porto, 1511?., pp. 131--1

two Ina-. ss. uma z tura.


(1551

TT-GM'

11.99)

Tavani, rulrtrr. asc._, p. U9: Isso. E. p. 54; antonio Lopes Ferreiro,

rtfl. L. V. fl. 75.

ob. cit., tr, 1:. 375: Hiohllle. C..-1. II. pp. -'I-'Iii-E o .

'HH

Revisto de Histria dos Id.-eins

Dessa teno deduz-se que era contemporneo de Joo Aires, ou


seja. segundo a nova cronologia que propomos para este autor, da
segunda metade ou mesmo de finais do sc. XIII e que era, provavelmente, Icones. A sua condio de jogral pode retirar-se-, pela indicao

do seu nome primitivo, da rubrica que acompanha, em V, a mesma


composio: Esta tenon tea Joan Aires de Santiago a un que avia
nome Fruitoso Canton e se pos nome Rui Martiiz, e o outro respontlctt-lili: [li-Hi).

63. RUI lvi|ARTINS DO CASAL


Los 52)
Esta inserido, com trs cantigas de amor e tres cantigas de amigo, num grupo de autores presentes nessa nona apenas com cantigas
de amigo. Smal evidente de uma incorporao ainda mais tardia do

que a desses autores. A situao de Joo Zorro, autor que o antecede,


idntica a sua. A reformulao desta zona levou a que, numa fase ja
posterior ao periodo da cultura trovadoresca, fosse ai acrescentado um
novo autor tn." 53).
Cavaleiro portugus proveniente de uma linhagem com ligaoes
ao mosteiro de S. Simo da Junqueira, proximo de Vila do Conde (151).

Varios documentos de finais do sec. XIII atestam a sua presena


nessa altura em Santarem, onde possuia alguns bens. Morre no mosteiro de Tarouqucla, no inicio de 1312 (133). De duas das suas cantigas
dt amigo dedua-se que esteve algum tempo em Castela (133).
64. RUI MARTINS DLIVERA

tn-' 25)

Presente na zona mais conturbada deste acrescento com uma

cantiga de amor e trs cantigas de amigo (para se ter uma ideia dos
elementos diversos a reunidos v. .Too Airas de Santiago, Ferno
Padrom e Pero Gomes Barman). A sua incorporao tardia deve ter

ocorrido na mesma altura das de Rodrigiranes d*Alvares e Martim

Peres Alvim, inseridos tambm nessa mesma zona.

Um cavaleiro com este nome testemunha um documento em Cuimares, no ano de 123!] (Wi). E certamente o mesmo que iq Rui Martins

de Dliveira mencionado no Livro de Linhagens do Conde Il. Pedro em

virtude do seu casamento com Sancba Anes de Sendim (135), filha de


um bastardo de Paio Pires de Guimares. Estava, neste caso, ligado
pelo parentesco a Martim Peres Alvim, trovador seu contemporneo.

porquanto a me de Sancba Anes era irm da me de Martim Peres.


65. SANCH SANCHES, clrigo
(n." 17)

Conclui. com uma cantiga de amor e cinco cantigas de amigo,


o grupo de clerigos inserido na parte inicial do acrescento
anlise.
rlaoj
(131)

V641. ed. face.. p. 132.


Eugenio Andrea da Ctullie e Freitas. :Guiadas medievais pormsuesu. Cava-

leiros e eacudeiroa do C'-aeall. filiais do .eleademio Portuguesa de Historia, I. HH. 1951.


pp. IEF!-1113.

(132)
(133)

Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra. cod, WH, p. IIS.


B 1162 e 1163, eo. teen., pp. 531-1: P765 e 155. ed. face., pp. 1158-9.

('13-1]

TT, Tarouquela, VIH [por amvel Indicao do Prof. Doutor Josi Iifatiosol-.

G3'-'-1 to -tres.
'IED

:Livro das Cantigas: do Conde D. Pedro

Surge ainda na seco das cantigas de amor de ei, com uma cantiga de
amor incompleta lv. .bluno Porco e Pero Garcia de Ambroa). Uma
variante da mesma composio e, no entanto, atribuda a Pero da
Ponte, no acrescento a seco das cantigas de amigo (nf 23).
Nada se sabe de concreto acerca deste autor, Dada a naturalidade dos restantes clerigos presentes na mesma zona sera, provavelmente, galego ou castelhano. Quanto sua cronologia, veja-se a analise
global a obra destes autores.

s. vasco aooasuas na CALVEL-0


(nf 24)
Colocado entre Pero da Ponte e Rui Martins d'Dlivei.ra. com
nove canti_gas de amor, quase todas presentes na parte final de A.
Trata-se, mais uma vez, de Lun deslocamento de composies de A para
esta zona do cancioneiro (v. Fernao Padrom e Pero da Ponte. e tambm
Martim Moya, Ped.r'Eanes Sola: e Rui Fernandes de Santiago},
Dada a sua presena em te, quer na seco das cantigas -de amor
quer na seco das cantigas de amigo (Hi), a sua cronologia nunm se
estender para alm do sec. XIII. Em virtude disso, no poder ser
identificado como o cavaleiro do mesmo nome que, em Abril de 1326,
acede a uma venda feita pela mulher, Elvira Fernandes, ao mosteiro
de S. Pedro de Rocas, no sul da Galiza (W). Nas inquirices de 1258, no
julgado de Penela, duas filhas de um Vasco Rodrigues, sem indicao
do nome de famlia, so criadas em S. Maria de Duas Igrejas, povoao muito prdzima de Calvelo (135). Podendo ser o nosso autor, pertenceria, de qualquer modo, s uma linhagem sem grande importncia

social. Com o mesmo apelido, os livros de linhagens medievais portugueses registaram apenas Mor Martins de Calvelo. pelo facto de ter
casado corn Ferno Guedaz (HF), pai de Ferno Fernandes Cogominho.

(HE)

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(1371

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751