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Universidade Federal de Santa Catarina

Licenciatura em Letras-Libras na Modalidade a Distncia

Lodenir Karnopp
E
Carolina Hessel

Metodologia da Literatura Surda

Florianpolis

2009

Unidade 1

ANLISE DE LIVROS:
NFASE NA LITERATURA INFANTIL SOBRE SURDOS

Em primeiro lugar importante destacar que, nos livros infantis, o tico e o


esttico se misturam, se relacionam. Invariavelmente, a bruxa, o monstro, o bandido e
outras personagens so extremamente feias, ou at assustadoras, grotescas ou
deformadas, fazendo com que a distncia fsica, a repulsa e o medo estejam
relacionados.

Afinal, a bruxa no mostrada como algum cheia de mistrios,

enigmtica, que conhece e domina saberes, podendo tambm ser sedutora e atraente
(por isso perigosa e ameaadora)?

Como so apresentadas a fada, a princesa, a

mocinha? Em geral, so magras, loiras, brancas, cabelos longos, parecidas com as


barbies... E o prncipe, o mocinho? Tambm so, em geral, fortes, altos, elegantes,
brancos... com caractersticas valorizadas socialmente. Como so apresentados os
negros? E os ndios? Os cegos? E os surdos? Este o objetivo deste tpico: analisar
como so apresentadas as imagens e os textos sobre surdos em alguns livros de
literatura infantil.
Por que analisar as imagens e os textos?
No se trata de analisar simplesmente a qualidade dos desenhos ou dos textos,
mas ficar atento aos esteretipos, que limitam e estreitam a forma das pessoas agirem,
alm de perpetuarem muitos dos preconceitos em relao s pessoas. Nos livros, os
esteretipos definem as personagens entre boas e ms, simpticas e antipticas, leais e
desleais... Os livros perpetuam imagens e textos em que as relaes de poder so
evidentes, mostrando aqueles que ascendero (e quando) ao poder, aqueles que se esto
condenados marginalidade perptua, os que tero uma vida regrada, confortvel (e at
quando)... Enfim, o lugar que os bonitos, magros, ricos (os bons) ocupam neste mundo e
o futuro que tero os feios (e maus)... Neste sentido, no momento em que nos
deparamos com textos e imagens, torna-se importante interpretar o momento, ampliar os
referenciais e no se limitar com esteretipos, no endossar os disparates impostos, no
reforar os preconceitos.

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buscar talvez no esttico o momento de ruptura, de


transgresso, onde no haja falsas e tolas correspondncias, mas
descobertas de toda a seduo encoberta, da beleza e sabedoria a serem
reveladas, de padres que no so os dos chamados pases
desenvolvidos. (Abramovich 1989, p. 41.

Como os livros infantis apresentam os personagens surdos?


Karnopp e Machado (2006) analisaram livros de literatura infantil que
apresentam as narrativas produzidas sobre os surdos. Observaram que os livros de
literatura infantil tm diferenas entre si, segundo a criatividade dos autores, sua
compreenso do grupo estudado, dos costumes, da lngua de sinais. O estudo realizado
por esses autores teve como base o artigo produzido por Silveira (2000) que procedeu a
uma anlise de sete livros de literatura infantil que tematizam a surdez.
Os livros analisados por Silveira (2000) foram: Audio (SUHR & GORDON,
1998); Os cinco sentidos (BOSMANS, 1997); A gente e as outras gentes (LIMA,
1995); Nem sempre posso ouvir vocs (ZELONKY, 1988); A letreria do dr. Alfa
Beto (CARR, 1988); Dor de dente real (TRABBOLD, 1993); O livro das palavras
(AZEVEDO, 1993).

Silveira (2000) verificou que os autores retratam o surdo como

deficiente auditivo, perfeitamente integrado comunidade ouvinte, sendo usurio de


uma lngua oral. No texto Contando histrias sobre surdo(as) e surdez, a autora
analisa livros destinados s crianas e conclui que a viso sobre os surdos e a surdez em
tais obras se compe a partir da representao medicalizada, vista como deficincia,
mas supostamente compensvel pelo uso do aparelho auditivo e pela leitura labial,
conjugando-se tais aspectos a uma viso compensatria da deficincia.

No se pode deixar de registrar, entretanto, que todos os livros


analisados foram escritos por ouvintes, que narram a surdez a partir de
seus filtros sociais, de suas experincias de certa forma alheias ao cerne
da vivncia culturalmente imersa na surdez. (Silveira 2000, p. 202)

Partindo da anlise realizada por Silveira (2000), Karnopp e Machado (2006)


resolveram investigar materiais produzidos no perodo de 2000 a 2005, que apresentam
a lngua de sinais e/ou temas relacionados surdez. O objetivo foi proceder a uma
anlise dos textos e das imagens da literatura infantil, focalizando os sentidos
produzidos sobre identidades e diferenas.

Os autores investigaram materiais de

literatura infantil que apresentam temas relacionados surdez e observaram: as


temticas apresentadas e a forma como o material foi disponibilizado aos leitores, a
traduo para a lngua de sinais, a legenda, a questo da autoria, o endereamento dos
livros, a disponibilizao de dicionrio e as imagens presentes nos livros.
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Publicaes em lngua de sinais


Livros e materiais digitais, DVD, VHS

Livros de literatura infantil produzidos a partir de 2000, cuja temtica esteja


relacionada com surdos ou com a lngua de sinais so escassos. H tambm uma
diversidade de formas como eles se apresentam: alguns livros so tradues de clssicos
infantis para a Libras, outros so adaptaes de histrias clssicas para a Libras com
mudanas no roteiro, na histria e personagens, em menor quantidade, h livros que so
criaes.Na pesquisa realizada por Karnopp e Machado (2006) h inicialmente a
identificao de um conjunto de materiais que realiza exclusivamente a traduo dos
textos da lngua portuguesa para a lngua de sinais. Atravs de uma pesquisa realizada
na internet, possvel encontrar os livros Branca de Neve, Os Trs Porquinhos e
Chapeuzinho Vermelho1 em que, na traduo para a LIBRAS, h a utilizao do
desenho do sinal como forma de narrar a histria. O material utiliza, ento, na
publicaes dos clssicos, o recurso do desenho do sinal com o objetivo de proporcionar
a ampliao do vocabulrio (j que esse , em geral, um dos objetivos do ensino de
lnguas nas escolas).

Branca de Neve
Os Trs Porquinhos
Chapeuzinho Vermelho

Objetivo: Fazer com que a criana possa ler seus livros


favoritos e desenvolver o seu vocabulrio.
Descrio: Livros de estrias com desenhos coloridos,
textos em Portugus e Libras.
Retirado de: http://www.brinquelibras.com.br/

Quadro 1: Histrias em que a forma de traduo utilizada o desenho do sinal.

No site http://www.lsbvideo.com.br/ encontramos fitas VHS, CD/DVD


traduzidos para a lngua de sinais brasileira por um surdo, em que so explorados os
recursos visuais e lingsticos da lngua de sinais, por exemplo: As aventuras de
Pinquio em LSB e "Seis Fbulas de Esopo em LSB".

Destacamos a fita

"LITERATURA EM LSB", na qual um ator surdo, Nelson Pimenta, representa um


1 Disponvel em: www.brinquelibras.com.br/ acesso em 01.07.06.

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contador de histrias para o pblico infanto-juvenil. Ele recita quatro poesias de sua
autoria, em lngua de sinais brasileira, intituladas "Bandeira do Brasil", "Natureza",
"Lngua Sinalizada e Lngua Falada" e "O Pintor de A a Z" e conta uma fbula de
autoria de Ben Bahan intitulada "O Passarinho diferente", alm das histrias infantis
"Os Trs Porquinhos" e "Chapeuzinho Vermelho". Consta a informao, na fita, de que
o vdeo sem udio. (acesso em maro 2006).
Nesse mesmo site, h uma diversidade de produtos, jogos, materiais, livros
didticos com o objetivo de divulgar a LSB. H tambm textos que objetivam
primordialmente a traduo para a LSB, por exemplo, o vdeo "Seis Fbulas de Esopo
em LSB" direciona-se a todos aqueles que querem ver ou conhecer as fbulas, bem
como aprender ou aprimorar a lngua de sinais brasileira, ou seja, surdos e ouvintes que
trabalham ou estudam a lngua de sinais.

Fita de Vdeo "As Aventuras do Pinquio em LSB"

Fita de Vdeo "Seis Fbulas de Esopo em LSB"

Fita de Vdeo "Literatura em LSB"

Fita de vdeo rvore de Natal


Retirado de: http://www.lsbvideo.com.br/ acesso em maro 2006

Quadro 3: Histrias em Lngua de Sinais Brasileira.

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H tambm materiais produzidos pelo Ministrio da Educao que incluem


Histrias Infantis em Lngua de Sinais, por exemplo: Chapeuzinho Vermelho, A
raposa e as uvas, A lenda do guaran, Branca de Neve e os sete anes, O
curumim que virou gigante, A lebre e a tartaruga, Hino Nacional em LIBRAS.
Tais produes foram realizadas pelo Instituto Nacional de Educao de Surdos (INES)
e contam com a participao de surdos que realizam a traduo dos clssicos da
literatura e do Hino Nacional para a lngua de sinais brasileira, disponibilizando tambm
legenda em portugus. A publicao de Contando histrias em Libras: Clssicos da
Literatura Mundial (VHS/DVD), um grupo de atores surdos contam as histrias de
Patinho Feio, Os Trs Ursos e Cinderela, em uma produo que envolve cenrio e
produo cinematogrfica.

Sem dvida, as publicaes realizadas pelo Instituto

Nacional de Educao de Surdos representam uma das mais relevantes produes


brasileiras na rea de traduo dos clssicos para a Libras, com ampla distribuio,
gratuita. Algumas das publicaes do INES, disponveis em DVD:
EDUCAO DE SURDOS 4
Contando histrias em LIBRAS:
Clssicos da Literatura Mundial: Patinho Feio, Os Trs Ursos, Cinderela, Joo e Maria,
Os Trs Porquinhos, A Bela Adormecida.
EDUCAO DE SURDOS 7
Contando histrias em LIBRAS:
Lendas Brasileiras: O Curupira, A Lenda da Iara, A Lenda da Mandioca.
Clssicos da Literatura Mundial Fbulas: O Leo e o Ratinho, O Corvo e a Raposa, A
Cigarra e as Formigas, O Pastor e as Ovelhas.
EDUCAO DE SURDOS 9
Contando histrias em LIBRAS:
O Gato de Botas, A Roupa Nova do Rei, Rapunzel, Os Trinta e Cinco Camelos,
Aprende a Escrever na Areia, O Cntaro Milagroso.
EDUCAO DE SURDOS 10
Contando histrias em LIBRAS:
Dona Cabra e os Sete Cabritinhos, As Fadas, O Prncipe Sapo, A Galinha Ruiva, A
Galinha dos Ovos de Ouro, O Co e o Lobo.

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Livros de literatura infantil

Quanto anlise de livros impressos possvel encontrar uma diversidade de


abordagens. Os livros analisados foram os seguintes: Tibi e Joca (Bisol, 2001), A
cigarra e as formigas (Oliveira; Boldo, 2003), O Som do Silncio (Cotes, 2004),
Cinderela Surda (Hessel; Rosa; Karnopp, 2003), Rapunzel Surda (Silveira; Rosa;
Karnopp, 2003), Ado e Eva (Rosa; Karnopp, 2005), Patinho Surdo (Rosa; Karnopp,
2005).
O livro Tibi e Joca uma histria de dois mundos (Bisol 2001) conta com a
participao especial de um surdo, Tibiri Maineri.

Na

apresentao lemos:
Esta histria de um menino surdo parecida com a de muitas
outras crianas que nasceram ou ficaram surdas. Dvidas, desespero,
culpa, acusaes, sofrem os pais. Solido, um imenso sem-sentido,
um mundo que teima em no se organizar, sobre a criana. O que
fazer? (Bisol, 2001, apresentao)

No desenvolvimento da histria, observamos que o personagem um menino


surdo que nasceu em uma famlia com pais ouvintes. Todos passaram por momentos
difceis at que comeam a usar a lngua de sinais.
O texto rico em ilustraes e, alm da histria registrada na lngua portuguesa,
h um boneco-tradutor que sinaliza as palavras-chave de cada pgina, que permitem ao
usurio da Libras acompanhar a histria.
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Um outro conjunto de livros impressos de literatura infantil possvel encontrar


no KIT LIBRAS LEGAL. H cinco livros que cumprem uma funo prioritariamente
didtica. Os livros so ilustrados, apresentam a sinalizao da Libras em desenhos, a
escrita da lngua de sinais e o portugus. Observe a descrio de cada um dos livros:
VIVA AS DIFERENAS um livrinho que fala, de forma simples, sobre a
diversidade do ser humano. Discutir as diferenas em sala de aula uma
oportunidade de semear valores como o respeito e a solidariedade entre as
crianas, indispensveis a sua convivncia em grupo.
CACHOS DOURADOS um clssico da literatura infantil que faz parte do universo
de muitas crianas ouvintes. Agora as crianas surdas podem conhecer essas
histrias contadas por seus pais e professores atravs do registro em Libras.
IVO uma oportunidade de trabalhar algumas noes de cidadania com os
alunos, pois os documentos pessoais so uma maneira de nos inserirmos
sociedade atual e dela participar. A histria infantil oferece inmeras possibilidades
de trabalhar diversos conceitos a ela relacionados, tais como famlia, sade,
trabalho, educao, poltica entre outros.
HISTRIA DA RVORE uma piada muito conhecida na comunidade surda, que
vem sendo contada e recontada. Com humor ela traz uma mensagem muito
interessante de respeito s diferenas individuais.
(http://www.libraselegal.com.br/index1.php)

A histria A cigarra surda e as formigas escrita


por duas professoras de surdos, Carmem Oliveira e Jaqueline
Boldo, uma ouvinte e a outra surda, respectivamente
apresenta como tema a importncia da amizade entre surdos
e ouvintes e faz um apelo ao final da histria Amiguinhos
precisamos respeitar as diferenas. (Oliveira; Boldo, s.d.)

Na apresentao do livro, uma das autoras enfatiza


que essa histria foi fruto do trabalho realizado em sala de aula, onde houve uma
apresentao teatral por crianas surdas, em Libras, e tambm a produo do texto em
sign writing e na lngua portuguesa. O livro foi produzido manualmente e as ilustraes
foram realizadas por um aluno. Apresenta nas pginas em terminao numrica par
trs possibilidades de leitura: a) atravs da lngua portuguesa, b) atravs do desenho do
sinal c) atravs da escrita do sinal (SW). Percebemos que, no livro, no est totalmente
legvel a escrita dos sinais, provavelmente por ter sido produzido manualmente. Alm
disso, nas pginas mpares, h ilustraes que remetem ao desenvolvimento da histria.
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O livro O som do silncio (Cotes, 2004) conta a histria de uma menina surda
que no tem medo do barulho.
Inspirada em uma histria real, a fonoaudiloga e escritora
criou a personagem Amanda, uma menininha surda que ensina aos
colegas de escola a importncia do som do silncio. O enredo gira
em torno de um passeio ao fundo do mar. Acostumadas com
barulhos, as crianas se assustam com o silncio das guas, menos
Amanda, que, maravilhada com cores e peixes, brinca vontade.
" nesse momento que crianas e adultos percebem o quo
maravilhoso pode ser o mundo das Amandas, das crianas que no
ouvem e que, nem por isso, deixam de sonhar", conta Cludia.
(retirado de http://www.vezdavoz.com.br/)

O tema explorado no livro o som do silncio, ou


seja, a questo musical, dos sons e dos ritmos, conforme evidencia a imagem da capa
que apresenta uma pessoa com instrumento de sopro. O livro ilustrado e na forma de
apresentao do texto, em portugus, a rima e o ritmo nos versos escritos so
explorados, por exemplo: Na casa do Reinaldo, nasceu a Amanda, que j era amada
muito antes de ser gerada (Cotes, 2004). Traz a idia de superao no mundo das
crianas que no ouvem. Mostra uma viso compensatria da surdez, evidenciando que
no h dificuldades que no possam ser superadas. Alm disso, o desfecho da histria
revela o segredo de Amanda: que ela era uma sereia, do fundo do mar!!!
No h traduo para a Libras, apenas na capa aparece a soletrao manual do
ttulo da histria. O livro faz parte do kit que objetiva tratar da incluso de crianas
deficientes. Nesse kit, os livros infantis tm como personagens crianas surdas (atravs
da histria O som do silncio) e cegas (atravs da histria Parque quebrado, olho
fechado um livro escrito em Braille2). Alm desses dois livros, encontramos ainda
um CD, com msicas, e um livro de atividades intitulado A vez da voz, com o
seguinte comentrio: Um livro de atividades promovendo a interao entre crianas
ouvintes e no ouvintes. Acompanha um CD com msicas e histrias.
Outros livros analisados foram Cinderela Surda (Hessel, Rosa, Karnopp
2003), Rapunzel Surda (Silveira, Rosa, Karnopp 2003), Ado e Eva (Rosa,
Karnopp 2005) e Patinho Surdo (Rosa, Karnopp 2005) que registram histrias dos
2 Na capa do kit Vez da Voz aparece o seguinte comentrio para o livro Parque quebrado, olho
fechado: Um livro escrito em Braille, mostrando que uma criana com os olhos fechados pode sonhar,
sonhar.... Os autores pretendem mostrar o mundo de quem cego.

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clssicos da literatura, com uma aproximao com as


histrias de vida e as identidades surdas. Traduzir as
histrias que so contadas em lngua de sinais na
comunidade de surdos foi o objetivo inicial dos autores
desses livros.

Para isso, foram filmadas algumas

histrias contadas em lngua de sinais, que foram posteriormente registradas na escrita


da lngua de sinais e traduzidas para a lngua portuguesa. No livro Ado e Eva, os
autores contam a origem da lngua de sinais e salientam que verses dessa histria so
recorrentes na comunidades de surdos. Na histria, aps comer a ma, o casal percebe
sua nudez e comea a usar a fala, j que as mos esto ocupadas em esconder os corpos
desnudos. No se sabe se Ado e Eva eram surdos ou ouvintes, pois o livro no pontua
isso. O objetivo refletir sobre a possibilidade de as lnguas de sinais serem utilizadas
por diferentes comunidades, sejam elas ouvintes ou surdas. As ilustraes so em preto
e branco e h um glossrio ao final do livro.

O livro Patinho Surdo (Rosa e Karnopp 2005)


conta a histria de um patinho surdo que nasceu em um
ninho de ouvintes. Ao reencontrar surdos e aprender
com eles a Lngua de Sinais da Lagoa, descobriu sua
histria de vida.

O texto aborda as diferenas

lingsticas na famlia e na sociedade, alm de apresentar a importncia do intrprete na


comunicao entre surdos e ouvintes. As ilustraes so em preto e branco e h um
glossrio ao final do livro.

Cinderela Surda faz uma releitura do clssico Cinderela e


apresenta aspectos da cultura e identidade surda. O texto est numa
verso bilnge, ou seja, as histrias esto escritas em portugus e
tambm na escrita da lngua de sinais (sign writing). As ilustraes
acentuam as expresses faciais e os sinais, destacando elementos que
traduzem aspectos da experincia visual. Nesse livro, as ilustraes
ocupam uma pgina e a outra registra a histria em sign writing e na
lngua portuguesa.

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Rapunzel Surda tematiza a aquisio da linguagem e a variao lingstica nas


lnguas de sinais. Quando nasceu, a menina foi raptada pela bruxa e viveu muitos anos
escondida e isolada em uma torre. Diz o texto:

Passaram-se os anos, Rapunzel cresceu e a bruxa percebeu que a


menina no falava, mas tinha uma grande ateno visual. Rapunzel
comeou a apontar para o que queria e a fazer gestos para muitas coisas. A
bruxa ento descobriu que a menina era surda e comeou a usar alguns
gestos com ela. (Silveira, Rosa, Karnopp 2003, p. 12)

Isolada em uma torre, longe dos pais e do convvio com


outras pessoas, Rapunzel tinha contato somente com a bruxa, que a raptara. Na histria
de Rapunzel, no h um ambiente lingstico para a aquisio e o desenvolvimento da
linguagem, no h usurios da lngua at que ela felizmente encontra o prncipe. A
partir disso, comea a se apropriar dos sinais.

Diz o texto A bruxa comeou a

desconfiar que alguma coisa estava acontecendo, pois Rapunzel de repente estava
usando muitos sinais. (p. 24).
As histrias, Cinderela Surda, Rapunzel Surda e Patinho Surdo, tematizam a
importncia da lngua de sinais, da cultura e identidade surda. Remetem-nos tambm,
essas histrias, ao fato de os surdos pertencerem a uma comunidade que, em situao de
fronteira, acarreta

Estar total ou parcialmente deslocado em toda parte, no


estar totalmente em lugar algum (ou seja, sem restries e embargos,
sem que alguns aspectos da pessoa se sobressaiam e sejam vistos por
outras como estranhos), pode ser uma experincia desconfortvel, por
vezes perturbadora. Sempre haver alguma coisa a explicar, desculpar,
esconder ou, pelo contrrio, corajosamente ostentar, negociar, oferecer e
barganhar. H diferenas a serem atenuadas ou desculpadas ou, pelo
contrrio, ressaltadas e tornadas mais claras. As identidades flutuam
no ar, algumas de nossa prpria escolha, mas outras infladas e lanadas
pelas pessoas em nossa volta, e preciso estar em alerta constante para
defender as primeiras em relao s ltimas. H uma ampla
probabilidade de desentendimento, e o resultado da negociao
permanece eternamente pendente.
Quanto mais praticamos e
dominamos as difceis habilidades necessrias para enfrentar essa
condio reconhecidamente ambivalente, menos agudas e dolorosas as
arestas speras parecem, menos grandiosos os desafios e menos
irritantes os efeitos. Pode-se at comear a sentir-se cheiz soi, em
casa, em qualquer lugar mas o preo a ser pago a aceitao de que
em lugar algum se vai estar total e plenamente em casa. (Bauman 2005,
p. 19-20)

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A experincia de viver em contato com duas ou mais lnguas possibilita o


movimento das pessoas em universos lingsticos diferentes.

Concluso

Os materiais analisados apresentam objetivos, textos, ilustraes e formas


diferentes de apresentao dos surdos e da lngua de sinais. Alguns tm o objetivo de
realizar a traduo de textos clssicos para a LIBRAS, outros apresentar histrias da
cultura surda em lngua de sinais, em vdeo.
Os materiais impressos so tambm diversificados em relao aos objetivos,
forma de apresentao e ao modo como narram os surdos nos enredos apresentados. A
maioria dos livros (mas no a totalidade!) conta com a participao de surdos
autores/ilustradores. No entanto, alm da traduo, alguns abordam temas relacionados
vida dos surdos.
As histrias e as representaes da cultura surda, caracterizada pela experincia
visual, so corporificadas em livros para crianas de um modo singular, em que o
enredo, a trama, a linguagem utilizada, os desenhos e a escrita dos sinais (SW)
evidenciam o caminho da auto-representao dos surdos na luta pelo estabelecimento do
que reconhecem como suas identidades, legitimando sua lngua, suas formas de narrar
as histrias, suas formas de existncia, suas formas de ler, traduzir, conceber e julgar os
produtos culturais que consomem e que produzem.
A literatura surda est presente em alguns livros de literatura infantil e
socialmente relevante o registro de histrias, pois pode proporcionar, principalmente s
escolas, um material baseado na cultura das pessoas surdas. O trabalho de registro de
histrias contadas por surdos necessrio e relevante. Registrar a fico e o imaginrio
dessa comunidade, envolvendo surdos e tradutores no registro das histrias em sinais
tem evidenciado uma maior aproximao com a criao e constituio de uma diferena
poltica.

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UNIDADE 2 CONTAO DE HISTRIAS


Nesta seo vamos estudar a forma de transmisso das histrias, observar
algumas dicas do ato de contar histrias em sala de aula e ler ainda a importncia da
imaginao. Selecionamos alguns textos que apresentam essas temticas e propomos
que voc, tendo como base a leitura deste tpico, realize as atividades propostas no
Caderno de Estudos e possa encontrar subsdios para contar histrias nas aulas de lngua
de sinais.
Sugerimos que voc olhe o material da LSB Vdeo sobre a contao de histrias
em lngua de sinais (disponvel em seu plo).

Histrias percorrendo tempos

Antes da escrita, as histrias contadas nas lnguas orais eram transmitidas


oralmente. Naquela poca, era muito importante que as pessoas guardassem na memria
as histrias para que pudessem transmitir s futuras geraes, seus filhos, amigos e
netos, toda a fantasia e conhecimento presentes nessas histrias. Em geral, as pessoas
mais velhas eram aquelas consideradas mais sbias, uma vez que acumulavam mais
conhecimentos, experincias e histrias.
O ato de contar histrias um hbito to antigo quanto a civilizao e esteve
presente em diferentes culturas, atuando como um dispositivo para a aprendizagem de
forma ldica e afetiva. Acontecia em seres noturnos. Essa era a diverso da poca,
quando no havia luz eltrica, TV, cinema... Com o surgimento de escolas abertas a
todos e a transferncia de um nmero maior de famlias para os centros urbanos, o velho
hbito de contar histrias correu o risco de desaparecer. Coube ento aos escritores
coletar as narrativas orais e registr-las no papel, para que no se perdessem. Com o
tempo, algumas dessas histrias se modificaram, mas sempre preservaram a frmula do
divertimento, magia e encantamento. Hoje sua magia ressurge quando essas histrias
so criadas, lidas e recontadas para as outras pessoas.
Como vimos na disciplina de Literatura Surda, as histrias contadas em
lnguas de sinais por pessoas surdas apresentam uma tradio prxima a culturas que

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transmitem suas histrias oral e presencialmente.

As histrias contadas em sinais

permanecem na memria de algumas pessoas. No entanto, aps o surgimento da


tecnologia, da gravao de histrias atravs de fitas VHS, CD, DVD ou de textos
impressos que apresentam imagens, fotos e/ou tradues para o portugus, o registro da
literatura surda comeou a ser possvel principalmente a partir do reconhecimento da
Libras e do desenvolvimento tecnolgico, que possibilitaram formas visuais de registro
dos sinais.

Historieta

Poema Popular Portugus

Retirado de:
http://br.geocities.com/contadores_uf
rgs/page02.htm

A velha da casa do alto da serra


Contava ao menino histrias espantosas
A velha dizia que havia na terra
Fadas, feiticeiras e bruxas maldosas

E o conto pateta da princesa bela


Que foge do gigante seu amo e senhor
E deixa um cuco a falar por ela
Como se o cuco fosse um gravador.

Mas quando o menino cresceu em idade


E trocou a serra pela povoao
E foi para a escola que era na cidade
Aprendeu coisas tal como so.

E aquele rochedo do Ali-Bab


Que abria e fechava com certas falinhas
Mas que disparate! Agora h portas
Que se abrem e fecham sozinhas!

Passaram-se anos e ento... quis voltar


E ao subir a serra ficou admirado
De encontrar a velha a fiar
Tal como nos dias de tempo passado.

A velha ia ouvindo toda a explicao


Que parecia nunca mais ter um fim
At que encontrou uma ocasio
De poder falar e falou assim:

Quis explicar-lhe ento... nessa mesma


hora
Tudo o que aprendera e tudo o que ouvira
Quis dizer velha que sabia agora
Que em suas histrias tudo era mentira.

- Se os homens fizeram o que pensaram


Sonharam bem antes do realizar
E s conseguiram, foi porque o sonharam
Sonhos que ningum queria acreditar.

- Tanta coisa, tanta coisa que tu me dizias


Histrias to esquisitas e to baralhadas
No sei para qu tantas fantasias
Se afinal as coisas esto inventadas!

- E os contos de fadas, sempre repetidos


De velhos e novos pelas geraes,
Traziam em si sonhos escondidos
Que os homens guardaram em seus
coraes!!

- Lembras-te da bruxa que tinha a mania


de andar na vassoura de varrer o cho
Voando nos ares de noite e dia?
Se queria voar.....tinha um avio!

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Contando histrias em sala de aula


Por Shirlei Torres

H muitos e muitos anos que a contao de histrias habita o mundo das escolas, mas muitos
professores ainda no descobriram o quanto as histrias podem ajud-los em sua misso de
educadores. Muitos utilizam as histrias, quando utilizam, apenas para acalmar os alunos e no
vem as vrias possibilidades de uma boa histria.
Podemos dizer que o principal objetivo de contar uma histria em sala de aula DIVERTIR,
estimulando a imaginao dos alunos. Mas juntamente com este clima de alegria e interesse que
a histria desperta pode a histria atingir outros objetivos, como: educar, instruir, desenvolver a
inteligncia, ser o ponto de partida para ensinar algum contedo programtico ou mesmo ser um
dos instrumentos para tentar entender o que se passa com os alunos no campo pessoal, pois,
muitas vezes, durante a histria eles falam do que os est incomodado sem vergonha ou medo,
j que se vem dentro da mesma.
Uma histria bem contada pode ajudar o aluno a interessar-se pela aula. Permite, em geral, a
auto-identificao, favorecendo a aceitao de situaes desagradveis e ajudando a resolver
conflitos. Agrada a todos sem fazer distino de idade, de classe social, de circunstncia de vida.
Quando o professor decide contar uma histria necessrio que a escolha com muito cuidado e
carinho, pois ela deve ser adequada faixa etria, ao interesse dos ouvintes, aos objetivos do
prprio professor. A escolha da histria funciona como uma chave mgica e tem importncia
decisiva no processo narrativo.
Geralmente, os professores acham que necessrio um talento especial para contar histrias,
mas no . Todo professor tem dentro de si um contador de histrias, apenas precisa encontrlo e aprimor-lo. Para que isto acontea pode-se levar em considerao, segundo Malba Tahan,
algumas caractersticas que um bom contador de histrias deve ter:
1 - Sentir, ou melhor, viver a histria; ter a expresso viva, ardente, sugestiva.
A histria deve despertar a sensibilidade de quem a conta, sem emoo, no ter sucesso.
2 - Narrar com naturalidade, sem afetao.
O vocabulrio utilizado deve ser adequado ao pblico. Na expresso preciso ser mais claro e
objetivo, sendo necessrio, s vezes, completar as idias da histria.
3 - Conhecer com absoluta confiana o enredo.
O contador tem que estar seguro sobre o que vai contar, do contrrio melhor no contar.
4 - Dominar o interesse do pblico.
Sempre buscar maneiras de fazer com que os alunos permaneam concentrados na histria.
5 - Contar dramaticamente.
- 15 -

O contador pode se passar por algum dos personagens ou por todos.


[...]
8 - Ter esprito inventivo e original.
Contar as histrias com suas prprias palavras contar o que est velho de forma nova. Se a
histria for de livro deve ser adaptada, pois a linguagem escrita diferente da oral.
9 - Ter estudado a histria.
No necessrio decorar, mas sim testar diversas possibilidades de explorao oral para contar
com espontaneidade.
No se apavore com esta lista que Malba Tahan traz, so apenas dicas que funcionam. Assim
como estas, deve haver muitas outras para colocar em prtica seu lado contador de histrias.
Como foi dito antes, todo professor tem um contador dentro de si prprio e pode vir a encontr-lo
atravs de tentativas prticas e no tericas, por isso a chave para descobrir tentando.
Na utilizao da contao de histrias em sala de aula todos saem ganhando, seja o aluno, que
ser instigado a imaginar e criar, seja o professor, que ter uma aula muito mais agradvel e
produtiva.
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
SILVA, Maria Betty Coelho. Contar histrias: uma arte sem idade. So Paulo: tica, 1986.
TAHAN, Malba. A arte de ler e de contar histrias. Rio de Janeiro: Conquista, 1957.
Texto retirado de:
http://br.geocities.com/contadores_ufrgs/

- 16 -

A Imaginao
Por Lvia Petry

Ser homem no somente estar no mundo junto com os outros, limitado em sua
existncia corprea, social, histrica, lingstica. Ser homem ser tambm capaz de
transcendncia, de transformar o visto em algo novo, de buscar a unidade essencial da alma, de
conectar-se com sua subjetividade e trazer finitude do mundo fenomnico, o infinito do ser. E
uma das formas de buscar esse desvelamento do que imortal, d-se atravs da atividade
criadora. Atravs da criao de um poema, de uma estria, de uma obra de arte o homem
constri a si mesmo, revela novos significados aos materiais que j existiam antes dele,
transforma o mundo em que vive, busca a si mesmo e se auto-reconhece. Essa criao porm,
ocorre dentro de todo um processo ao qual a imaginao preside. a imaginao esta faculdade
que se coloca alm do espao e do tempo, a responsvel pela criao de novas significaes e
novas imagens dentro da linguagem. E segundo o dicionrio Welster a imaginao tambm o
ato ou poder de formar imagens mentais do que no est realmente presente, do que jamais foi
experimentado ou de criar novas imagens e idias pela combinao de experincias anteriores.
Assim, atravs da imaginao o indivduo alcana um mundo onde tudo possvel, onde os
objetos, diferentes da realidade da percepo, so vistos em sua totalidade, existem em
unicidade com seu criador, e dependem muitas vezes das lembranas de quem os imagina.
Porm na imaginao no existem limites e nem tudo se revela como fruto do passado. Um
exemplo disso que podemos imaginar um pgaso quando tudo o que conhecemos ou
lembramos do mundo real, so cavalos. Pois a imaginao autnoma e to importante quanto
a percepo e o pensar. J que na imaginao que o homem comea a criar seu universo
atravs de uma cadncia rtmica criada pelo artista e que conduz revelao e ao
reconhecimento. Revelao e reconhecimento dos prprios impulsos com os quais o indivduo
comum no sabe como lidar e que o artista explicita em sua obra dando a eles um tratamento
que os resignifica. Desta maneira podemos enxergar o artista como o homem criador que
consegue pelo poder da imaginao, revelar o sentido oculto das coisas.
Neste contexto,encontramos a fala de Otavio Paz que citando o poeta ingls Coleridge,
nos diz:
a imaginao o dom mais alto do homem e em sua forma primordial a
faculdade original de toda percepo humana. A imaginao transcedental a
raiz da sensibilidade e do entendimento que torna possvel o juzo. A imaginao
desdobra ou projeta os objetos e sem eles no haveria nem percepo, nem
juzo, assim, desdobra-se e apresenta os objetos sensibilidade e ao
entendimento. Sem essa operao na qual consiste propriamente o que
chamamos de imaginar- seria impossvel a percepo. Razo e imaginao no
so faculdades opostas: a segunda o fundamento da primeira e o que permite
perceber e julgar o homem. Porm a imaginao mais do que um rgo do
conhecimento, mas tambm a faculdade de express-lo em smbolos e mitos.
Nesse segundo sentido o saber que a imaginao nos entrega no realmente
um conhecimento: o saber supremo. Imaginao e razo, em sua origem uma
s e mesma coisa, terminam por se fundir numa evidncia que indizvel,
exceto atravs de uma representao simblica: o mito. Desta forma, alm de
- 17 -

ser a condio necessria para toda a percepo tambm uma faculdade que
expressa mediante mitos e smbolos, o saber mais alto.
Saber este que leva o indivduo ao reconhecimento de si mesmo. A imaginao assim,
um rgo que no s possibilita o conhecimento do mundo, mas tambm o auto-conhecimento.
No processo de descoberta e crescimento, ao imaginar, isto , ao criar suas primeiras
fices a criana prepara-se para o dilogo. A imagem e o smbolo so nela provisoriamente o
outro , uma forma de satisfazer seu instinto ainda no desenvolvido, assim linguagem
comunicativa, junta-se a linguagem expressiva: a criana no s deseja transmitir aos outros
uma srie de informaes, como tambm os segredos de sua interioridade. Para poder
expressar-se totalmente usa da linguagem simblica, que fatalmente nos levar de volta s
nossas origens mais ntimas e mticas. Da podermos afirmar que um dos papis da imaginao
o de criar imagens que iluminam um espectro mais amplo da conscincia. Desta maneira a
imaginao o lugar de emergncia do ser e do que de melhor o homem tem, aquilo que faz
buscar uma participao com o Criador, originando obras de arte que falam do indivduo,
colocam ordem esttica ao mundo das coisas e transmitem os valores de uma poca, formando
os elos significativos da corrente cultural que prendem os homens ao seu passado e os
permitem projetar-se no futuro. Atravs da imaginao e da criao emergem os valores, dando
ao caos da existncia, ordem e significado e elevando o homem na sua busca por
transcendncia, fazendo com que sua criatividade se expresse no que ela tem de eterna.

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
FOB, Nair Leme A imaginao e a fantasia no desenvolvimento da criatividadein
REFLEXO Vol.16, pgs. 67-83, Campinas .
PAZ, Otavio O Arco e a lira ed. Nova Fronteira, Rio de Janeiro, 1982.
TREVISAN, Armindo Reflexes sobre a poesia ed. InPress , Porto alegre, 1986.
Texto retirado de:
http://br.geocities.com/contadores_ufrgs/

< referencia biliografica>

- 18 -

Contao de histrias. Tendncias da literatura infantil contempornea.


Maria de Lourdes Soares [docente na Universidade do Rio de Janeiro])

Contar histrias uma arte milenar, presente em diferentes culturas. Embora em


textos escritos antigos encontrem-se relatos e fragmentos da tradio oral, a
preocupao com o registro escrito e a publicao dos contos populares de certo modo
recente. O sistema de transmisso dos contos no se fez uniformemente, assim como o
processo de coleta e fixao, que variou de acordo com as diferentes motivaes dos
coletores e concepes de fidelidade s fontes. A questo no simples e pe em debate
o estatuto da "oratura" (ou "oralitura") em relao literatura escrita, o jogo da
subjetividade e da objetividade, as relaes entre cultura erudita e popular, etc.
Embora a tradio de contar histrias oral e presencialmente tenha diminudo
atravs dos tempos, e as narrativas escritas tenham ampliado o campo de atuao "o
maior obstculo a impossibilidade de escutar as narrativas, como eram feitas pelos
contadores", pois no podem "transmitir os efeitos que devem ter dado vida s histrias"
- "as pausas dramticas, as miradas maliciosas, o uso dos gestos para criar cenas"

- 19 -

(Robert Darnton)3. Na passagem da palavra oral escrita, embora se ganhe em


possibilidades de permanncia, perde-se "o gro da voz", como diria Roland Barthes.
"Na narrativa oral, a Palavra corpo: modulada pela voz humana, e portanto carregada
de significaes corporais; carregada de valor significante. [...]. (Soares, 2007)
De modo semelhante, a literatura surda carrega uma tradio de transmisso da
cultura surda, atravs de histrias que so contadas em lnguas de sinais e
presencialmente. H poucos registros da literatura surda e a passagem das narrativas
contadas em lngua de sinais para a escrita (seja na Escrita de Sinais, seja na traduo
para o Portugus) acaba criando o obstculo de visualizar as narrativas em sinais, da
forma como o fazem os contadores surdos, pois os movimentos e expresses faciais
presentes na lngua de sinais acabam, de certo modo, sendo imobilizados pela escrita.
Claro que a escrita desempenha uma outra funo, tendo tambm um papel
extremamente relevante.
A funo social dos contos e a importncia do papel que desempenham
dependem da poca e do tipo de sociedade: nas sociedades tradicionais, as reunies para
ouvir e contar histrias eram prticas generalizadas e integralmente coletivas
(Simonsen), como a dos contos lareira dos camponeses do Antigo Regime, estudados
por Darnton; na sociedade em que vivemos, essas prticas, restritas esfera da famlia e
da escola, dirigem-se sobretudo s crianas pequenas. Recentemente, contudo, observase uma intensificao dessa atividade, e a narrao de histrias vem-se expandindo
significativamente, envolvendo diferentes faixas etrias e conquistando outros espaos.
No Brasil, notadamente a partir da dcada de 90, multiplicam-se os contadores de
histrias, que, de forma solo ou em grupos, atuam junto a um pblico variado e em
diversos espaos, inclusive em hospitais (a "Associao dos Gritos", por exemplo, conta
histrias para crianas em hospitais de So Paulo).
Muitos desses contadores tambm participam de atividades pedaggicas de
promoo de leitura (Oficinas e Cursos para professores e agentes de leitura) e renemse em Fruns, Maratonas e Simpsios (em Julho de 2006 realizou-se o VI Simpsio
Internacional de Contadores de Histrias, no Rio de Janeiro, em torno do tema
"Histrias da Me Terra - as vrias mitologias dos seres e das coisas"). O espao do
3 www.docedeletra.com.br

- 20 -

encontro de contadores estendeu-se internet, com a criao de sites receptivos


temtica (como o www.docedeletra.com.br , no ar desde Julho de 1996).
Vale a pena ressaltar que, tambm nesse mbito, evidencia-se o pioneirismo de
Monteiro Lobato, ao recriar, no Stio do Picapau Amarelo (1920-44), uma prtica
colectiva de leitura e contao de histrias com aspectos semelhantes dos antigos
contos de sero, em que adultos e crianas, sem distino de sexo ou idade faixa etria,
participavam das reunies.

Texto retirado de:


http://www.editonweb.com/Noticias/Noticias.aspx?nid=801&editoria=12&sub=36
< comentrio>

<comentrio:inserir a foto Robert Darnton >


http://www.princeton.edu/pr/pwb/07/1022/m/IMG_6323.jpg

- 21 -

- 22 -

UNIDADE III
LITERATURA BRASILEIRA: SITIO DO PICAPAU AMARELO

A literatura do Stio do Pica-pau Amarelo famosa no Brasil desde a


dcada de 20; foi criada pelo autor Monteiro Lobato. No trata da Literatura
Surda, mas vamos conhecer um pouco dessa histria para conhecer esse
universo ficcional e propor atividades de a partir desses personagens. Lobato
fez vrias obras do Stio do Pica-pau Amarelo, mas ampla para conhecermos
todas as histrias nessa disciplina, tambm a maioria delas so longas
histrias. Aqui deixaremos um resumo das vrias histrias e vamos conhecer
quem so os personagens do Stio. As obras de Monteiro Lobato foram pouco
utilizadas na Educao de Surdos. Aproveitamos, ento, para trabalhar aqui
nesta disciplina. Acreditamos que voc j tinha visto recentemente na televiso
ou na dcada 70 e 80. Tambm h muitas reportagens sobre as histrias do
Stio. Emlia a personagem mais marcante para o pblico leitor.
Apresentamos os personagens mais conhecidos do Sitio do Pica-pau Amarelo:
Emlia: Boneca de pano feita por Tia
Nastcia. A boneca da Narizinho.
Virou falante, irreverente e divertida.

Ol! Estou
adorando
conhecer
aqui no
AVEA.

- 23 -

Narizinho: Neta da Dona Benta,


uma menina cheia de curiosidades,
mora com a v e tia Nastcia no
Stio.

Pedrinho: Primo da Narizinho, neto


da Dona Benta. Visita a V durante
as frias no Sitio do Pica-pau
Amarelo.

Visconde de Sabugosa: um
boneco feito de sabugo de milho.
Sempre junto de Emlia, Narizinho e
Pedrinho. muito inteligente, um
boneco intelectual.

Dona Benta: Dona do Stio Pica-pau


Amarelo, V que sempre conta
histrias para seus netos Narizinho e
Pedrinho.

Tia Nastcia: Empregada da Dona


Benta, querida por seus netos. Fez a
boneca Emlia e faz comidas muito
gostosas.

- 24 -

Tio Barnab: um homem da roa


e mora nas propriedades de Dona
Benta, onde ajuda nas diversas
tarefas do stio. negro e idoso, vive
fumando cachimbo e sabe tudo
sobre
floresta,
folclore
e
supersties.

Saci: personagem mais conhecido


do folclore brasileiro, conhece os
segredos das florestas e conta
lendas do folclore brasileiro para
Pedrinho.

Cuca: Vil da histria do Stio do


Pica-pau Amarelo, tem forma de
jacar, com cabelos loiros, gosta de
assustar.

Marqus de Rabic ou Rabic:


um porco gordo e guloso, ele morre
de medo de Tia Nastcia, que
sempre tenta coloc-lo na panela,
mas nunca consegue, pois a
Narizinho o protege.
Agora veja algumas obras que Lobato fez:

1920 - A menina do narizinho arrebitado


1921 - Fbulas de Narizinho
1921 - O Saci
1922 - Fbulas
1929 - O irmo de Pinquio
1930 - Peter Pan
1931 - Reinaes de Narizinho
1932 - Viagem ao cu
1934 - Emlia no pas da gramtica
1935 - Aritmtica da Emlia
1935 - Geografia de Dona Benta
1935 - Histria das invenes
1937 - Histrias de Tia Nastcia
1939 - O Minotauro
- 25 -

Fbulas

Reinaes de Narizinho

Alice no Pas das


Maravilhas
A Turma do Stio
Editora Rio Grfica
1984

Se voc quiser conhecer mais histrias do Lobato, pesquisar na internet


e ir biblioteca de sua localidade para ler e conhecer as obras desse famoso
escritor brasileiro.
Resumiremos como algumas histrias so contadas por Lobato. Os
personagens Emlia, Narizinho, Pedrinho e Visconde participam de uma histria
e se misturam em outras histrias, como Fbulas, Mitologia, Contos de Fadas,
Lendas, etc. Mostraremos um exemplo: na obra intitulada Fbulas (1922), os
personagens do Stio esto discutindo sobre a fbula A cigarra e as formigas;
s vezes, os personagens do Stio se envolvem com os personagens das
fbulas. Um segundo exemplo: a obra Reinaes de Narizinho (1931) mostra
algumas personagens dos contos de fadas misturadas com personagens do
Stio; ento Emlia, Narizinho e Rabic se encontram com Cinderela e Branca
de Neve. Um terceiro exemplo a obra intitulada Alice no Pas das Maravilhas
(1984), em que Emlia, Narizinho, Pedrinho e Visconde foram procurar Alice
percorrendo o mesmo caminho que Alice fazia: entraram na toca, abriram a
porta, viram o Coelho Branco e a Lagarta. H muitos outros exemplos alm das
obras que so mostradas nesta unidade, se quiserem conhecer mais, faam
pesquisas.

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Observem uma pequena histria do livro Fbulas. Esse livro apresentou duas
diferenas em relao tradicional fbula A cigarra e as formigas, que voc j
deve ter conhecido na disciplina Literatura Surda ou em outro lugar. Leiam o
texto intitulado A Formiga Boa e, em seguida, A Formiga M, de Monteiro
Lobato:

- 27 -

Agora observem A Formiga M:

Fonte: LOBATO, Monteiro. Fbulas. So Paulo, Editora Brasiliense,


1994.

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Lembram que j estudaram na disciplina Literatura Surda que muitas histrias,


dependendo da poca e do local, podem apresentar um final diferente. Essa
mais uma adaptao da tradicional fbula A Cigarra e as Formigas.
Vamos agora conhecer uma fbula que foi adaptada para a cultura surda,
intitulada A cigarra Surda e as formigas (Boldo; Oliveira). O livro parte do
trabalho realizado em sala de aula com crianas surdas, em que as ilustraes,
a histria e o teatro foram criados pela turma. O livro enfatiza a importncia da
amizade entre surdos e ouvintes.

Agora leia a fbula tradicional de A Cigarra e a Formiga, atribuda a Esopo e


recontada por Jean de La Fontaine.

A Cigarra e a Formiga (La Fontaine)


Tendo a cigarra cantado durante o vero,
Apavorou-se com o frio da prxima estao.
Sem mosca ou verme para se alimentar,
Com fome, foi ver a formiga, sua vizinha,
pedindo-lhe alguns gros para agentar
At vir uma poca mais quentinha!
- "Eu lhe pagarei", disse ela,
- "Antes do vero, palavra de animal,
Os juros e tambm o capital."

- 29 -

A formiga no gosta de emprestar,


esse um de seus defeitos.
"O que voc fazia no calor de outrora?"
Perguntou-lhe ela com certa esperteza.
- "Noite e dia, eu cantava no meu posto,
Sem querer dar-lhe desgosto."
- "Voc cantava? Que beleza!
Pois, ento, dance agora!"
(Origem: Wikipdia)

Agora compare a fbula da Cigarra e da Formiga, contada por Monteiro Lobato


e a fbula contada por La Fontaine. Se voc tiver acesso ao livro A cigarra
surda e as formigas podes incluir essa histria tambm na anlise. Discuta
com seus colegas (atividade opcional).
Quais as semelhanas e diferenas entre as formigas nas duas (ou trs)
fbulas?
Quais as semelhanas e diferenas entre as cigarras nas duas (ou trs)
fbulas?
Qual a diferena no final das histrias? Qual a moral em cada uma delas?

Agora observem parte da histria da obra Reinaes de Narizinho (1931), que


mostra alguns contos de fadas inseridos em histrias do Stio do Pica-pau
Amarelo, principalmente personagens como Branca de Neve, Cinderela
conversando com Emlia e Narizinho.

- 30 -

Fonte: LOBATO, Monteiro. Reinaes de Narizinho. So Paulo, Editora


Brasiliense, 1996.
Observem como houve mistura de contos das fadas nesta histria, como
Cinderela e Branca de Neve aparecem com os personagens de Lobato,
Narizinho

Emlia.

existe

livro

Branca

de

Neve

(http://www.brinquelibras.com.br/) para surdos, que traduo da histria

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clssica para a Libras. Tambm temos o livro Cinderela Surda (2003), que
uma adaptao. Muitas histrias so adaptadas, traduzidas e produzido para
Educao de Surdos, mas ainda h pouco material (literatura) atualmente.
Agora vejam parte da histria da obra Alice no Pas das Maravilhas
(1984), em que Emlia, Narizinho, Pedrinho e Visconde foram procurar Alice
para salv-la. Leia o texto abaixo:

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Fonte: Alice no Pas das Maravilhas, A Turma do Stio. Editora Rio Grfica,
1984

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UNIDADE IV
LIVROS SEM PALAVRAS

Noite de co, Graa Lima,


Figura 1: Ida e Volta, Editora Salamandra, 1991.
Brinquedos, Andr Neves, So
Juarez Machado, Editora
Paulo,
Editora
Ave-Maria,
Agir, 1998.
2000.
Nesta unidade 4 apresentamos alguns livros infantis sem textos. So
livros que mostram apenas desenhos/ ilustraes. Muitos surdos gostam de
visualizar as gravuras, apreciam histrias e enredos atravs de desenhos. No
foi encontrado nenhum livro brasileiro sobre surdos sem textos, por enquanto.
Nesta unidade, acreditamos que importante observarmos atentamente as
ilustraes, aprendermos a ler imagens, considerando que muitos surdos
apreciam observar detalhes, captando rapidamente o contexto da histria.
Livros sem palavras, livros com imagens esto crescendo no mercado
da literatura infantil e juvenil ultimamente.
Ziraldo, quando publicou o livro Flicts, em 1969, talvez no imaginasse
que esse livro provocaria uma revoluo na ilustrao de livros infantis
brasileiros. Em Flicts, as imagens no esto servio da escrita, mas as
imagens e as cores que esclarece o assunto, que explica a narrativa. Flicts
no seria um livro sem as imagens que o compem, efeito da inspirao
artstica que levou Ziraldo a produzi-lo. (Zilberman, 2005, p. 155)
Ziraldo, em 1980, publicou o famoso livro O Menino Maluquinho4,
utilizando um desenho em preto sobre um fundo branco. Houve at um filme
dedicado a ele, aps o sucesso do livro. O Menino Maluquinho apresenta a
histria de um menino e seu cotidiano. um moleque sabido, inquieto, sempre
em

movimento, alegre, brincalho, beijoqueiro e encantador com as

ZIRALDO. O menino maluquinho. So Paulo, Melhoramentos.

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namoradas, timo jogador de futebol, aluno inteligente, mas pouco disciplinado,


ativo... mas tambm chorava, se entristecia, tinha momentos de solido! O
livro mostra uma criana muito amada, alegre, que est crescendo que se
gosta de muita gente e de muitas atividades.

Um livro que enfatiza o

crescimento pessoal.

Ida e Volta (figura 1), de Juarez Machado, um livro com 32 pginas e


capas, apresentando uma figura diferente em cada pgina. Cada pgina
apresenta um cenrio parado, como banheiro, dormitrio, sala de jantar, e
tambm cenas de rua ou de praia. Atravs da mudana de pginas h a idia
de movimento, pois em cada pgina encontramos marcas no cho de ps,
descalos ou com calados. Nenhuma palavra precisa explicar o texto, mas a
narrativa pode ser obtida atravs das marcas dos ps que vo contando a
histria que se segue a cada pgina, dando a idia de que h uma pessoa,
responsvel pelos passos que guiam o leitor. H um texto, mas construdo
unicamente atravs do visual. Ento o ttulo Ida e Volta bastante apropriado
ao livro, referindo as marcas dos ps na histria, que vai sendo contada
atravs de imagens. Com o livro Ida e Volta, Juarez Machado, a exclusividade
conferida ilustrao no afasta a obra do campo da literatura.5 Mas
preciso considerar que a adoo de um ttulo, de um modelo de diagramao,
por exemplo, apontam para a preferncia do livro como uma obra cujo objetivo
divulgar a criao, divulgar as imagens. (Zilberman, 2005, p. 159)
O livro Ida e Volta foi desenhado em 1969 e publicado na Europa em
1975. Um rpido comparar de datas j nos leva a concluir que este tipo de livro
teve que vencer algumas barreiras antes de ter o seu valor reconhecido no
meio literrio. Literrio... sem texto?6
Como antes havia preconceitos no julgamento de livros sem textos,
tambm havia a preocupao com o pblico leitor, afinal, como desenvolver a
leitura com livro sem textos? Mas devemos considerar que h muitos livros
com textos e a leitura de imagens to necessria quanto a leitura de textos!
Requer tambm determinadas habilidades, muitas vezes negligenciada na
5

(Zilberman, 2005, p. 159)

(Fonte: DOMICIANO, Cssia; COQUET, Eduarda. 2007)

- 36 -

escolarizao. Observar imagens/ ilustraes um processo de leitura, de


anlise, de decomposio da totalidade, de observao de detalhes e formao
de ideias, de opinies, de julgamentos. Uma foto, uma histria em quadrinhos
ou uma imagem desafia a nossa imaginao, proporciona (na maioria das
vezes) a construo de ideias que se sucedem, configurando uma narrativa,
uma histria. A iluminao, o foco, tons, cores, formas, linhas retas ou linhas
curvas, o enquadramento, o centro da imagem ou foto proporcionam elementos
para a intepretao/compreenso/traduo das imagens. So recursos que
possibilitam algumas interpretaes e excluem outras interpretaes.
Portanto, a leitura de imagens exige muitas competncias, das quais no
possvel tratar numa s lio. Vocs devem conhecer o filme Tempos
Modernos de Charles Chaplin. Esse filme usou figuras expressivas para
abordar um tema complexo, como a despersonalizao do operrio. Chaplin
usou figuras expressivas e simples para mostrar esse tema: mostrou no filme
um rebanho de carneiros em filas e, logo a seguir, uma fila de operrios a
caminho da fbrica na mesma ordem dos carneiros. Tanto os carneiros quanto
os operrios so figuras que focalizam a despersonalizao, a perda da
individualidade, a desumanizao do homem no mundo das mquinas.
Imagens, figuras que proporcionam elementos para a construo de ideias, de
determinados temas. Enfim, como se aprende a ler um texto com palavras,
tambm se pode aprender a ler imagens, ou textos somente com imagens.

Mostraremos alguns autores que fizeram livros sem textos.


Eva Furnari uma das ilustradoras e escritoras de livros infantis mais
conhecidas no cenrio da literatura infantil brasileira. Foi professora de artes,
antes de ser ilustradora e escritora. Fez vrias obras sem textos, como a
Bruxinha, personagem mais popular de Eva, que nasceu de um trabalho para o
suplemento infantil do jornal Folha de So Paulo, em 1979. A editora do jornal
havia visto um livro sem texto da autora e a convidou para produzir uma tira
semanalmente. Ela permaneceu no jornal por seis ou sete anos como
produtora de uma tira semanal. S depois disso surgiu a publicao de seus
livros.

- 37 -

Eva Furnari figura entre os contemplados com a sua obra: A Bruxinha


atrapalhada. Ela diz que considera os livros um tipo de arte e que acha
importante fornecer para a criana esse tipo de alimento. Outro aspecto que
ela enfatiza que necessrio despertar o interesse da criana, para cativ-la.
O trao, nos desenhos de Eva Furnari, inconfundvel, fugindo ao
angelismo e simples representao harmnica dos personagens.
A ilustrao parte constituinte das publicaes endereadas s crianas.
Nos exemplos citados, ela suplanta essa condio, apresentando-se como a matria
principal do livro, a que se subordinam a palavra e a temtica. A produo brasileira,
representada por artistas como Ziraldo, Juarez Machado, Angela Lago, Elvira Vigna e
Eva Furnari, chegou a um nvel de excelncia que a fez merecedora de toda a
considerao. (Zilberman 2005, p. 163)

Bruxinha Atrapalhada,
Global Editora, 2001

Pgina no livro O amigo da bruxinha, Fil e Marieta, Editora


Editora Moderna, 2002
Paulinas, 2000

Outras obras so espetaculares, por exemplo, a autora francesa


Monique Felix criou obras cujo personagem principal um Ratinho. O nico
personagem, o simptico Ratinho que mora em um livro, ri os papis para
construir a vida, faz barquinho ou avio como meios de transporte etc.7

O ratinho que morava no


livro, Editora
Melhoramentos, 1981.
7

A nova aventura do ratinho,


Editora Melhoramentos,

Uma pgina no livro A nova


aventura do ratinho.

Para saber mais sugerimos pesquisar na internet sobre Ratinho, da autora Monique Felix.

- 38 -

2001.

Outras obras interessantes so do autor e ilustrador Roberto Caldas.


Mostraremos duas obras: Luzinha curiosa e A menina das borboletas. Luzinha
curiosa foi um livro premiado pela Fundao Nacional do livro Infantil e Juvenil
em 1992.
A histria da Luzinha curiosa apresenta um vaga-lume que viaja na
escurido, mas solta luz, como se fosse um cometa moderno, assustando
alguns animais como gato, coruja, sapos, lagarto, etc. Certo dia, Luzinha
Curiosa encontrou outro vaga-lume, se apaixonaram e soltaram mais luzes
coloridas. As luzes juntas formaram um corao.
A histria A menina das borboletas, uma rica narrativa em imagens e
apresenta uma menina que cultiva uma flor, mas que enfrenta algumas
dificuldades para isso, pois, por exemplo, pessoas passam por cima da flor,
cachorros fazem pipi. Mas a menina muito persistente e quer no s uma flor,
mas um jardim, e para isso conta com a ajuda das borboletas.8

A menina das borboletas,


Editora Paulus, 1997.

Luzinha curiosa, Editora


Paulus, 1990.

http://www.integral.br/guia/livros_2005-03-02.asp

- 39 -

UNIDADE V
CONTOS DE FADAS: CINDERELA

Observem as figuras acima! Todas elas so Cinderelas, mas so


iguais? Mesmas histrias? A personagem Cinderela sai diferente em cada
obra, algumas at em uma verso diferente, como Cinderela Surda. Existe
Cinderela criada por Walt Disney e na maioria das obras, a Cinderela loira,
branca, magra. Voc j viu Cinderela Negra? Ou Cinderela Asitica?
Escolhemos a histria de Cinderela nos contos de fadas, tendo como
base a leitura dos textos que vocs realizaram na disciplina de Literatura
Surda.
A histria da Cinderela9 uma histria muito antiga. No se sabe
exatamente onde surgiu, pois ela era uma histria oral, contada e no escrita.
Sabe-se que ela foi principalmente contada na Europa, em seres noturnos,
quando as pessoas se juntavam para ouvir histrias. Essa era a diverso da
poca, j que no havia luz eltrica, no havia TV, no havia cinema... Ento
contar histrias era alguma coisa muito importante, que distraa e agradava
adultos e crianas.

Com o surgimento de escolas abertas a todos e a

transferncia de um nmero maior de famlias para os centros urbanos, o velho


hbito de contar histrias correu o risco de desaparecer. Coube ento aos
escritores coletar as narrativas orais e registr-las no papel, para que no se
perdessem.

Com o tempo algumas dessas histrias se modificaram, mas

sempre preservaram a frmula do divertimento, magia e encantamento. Hoje

Retirado no site: http://www.rizoma.ufsc.br/html/151-of4-st2.htm


Autores: Carolina Hessel Silveira, Fabiano Souto Rosa, Lodenir Becker
Karnopp.
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sua magia ressurge quando essas histrias so lidas e recontadas para as


crianas.
Cinderela um conto de fadas. Os contos de fadas so muitos antigos
e existem no mundo inteiro na ndia, na China, no Japo, em lugares muito
distantes. Existem muitos contos de fadas, como o Gato de Botas, a Bela
Adormecida, o Chapeuzinho Vermelho, Rapunzel. s vezes se encontram
histrias muito parecidas, em lugares muito distantes: seus enredos se repetem
em diferentes culturas e nos diversos continentes. Todos eles tm final feliz e
sempre apresentam a busca da felicidade, do amor, da riqueza... e sempre h
dificuldades para serem vencidas. Os contos de fadas tambm tm sempre
alguma mgica, alguma coisa maravilhosa que no acontece na nossa
realidade, mas que traz o encantamento dos contos de fadas. H animais que
falam, existem fadas e bruxas com poderes extraordinrios, sapos que se
transformam em prncipes, etc.
Os contos de fadas continuam vivendo porque eles agradam nossa
imaginao e nossos sentimentos. Sempre ficamos torcendo pela vitria dos
personagens bons sobre os maus e vivendo com eles as dificuldades
encontradas. Cinderela est entre as primeiras histrias que conhecemos na
infncia. Cinderela lana sobre ns um encantamento inesquecvel, com sua
bondade, com a vitria do bem sobre o mal, com o triunfo dos humildes sobre
os orgulhosos. Cinderela conquista a felicidade s depois de superar muitos
obstculos e enfrentar duras tribulaes.
Nem todos os contos de fadas tm fadas elas so criaturas fantsticas,
vivem na fantasia, assim como os gnomos e os duendes, que esto no folclore
de muitos pases, principalmente nas zonas rurais. Dizia-se que elas eram
espritos, anjos decados, sobreviventes de uma raa extinta. Achava-se que
tinham pouca simpatia pelos humanos e que estavam sempre dispostas a se
vingar de quem as ofendesse. Os camponeses a chamavam de boa gente em
sinal de respeito. (Warner, 1999, p. 13)
Depois de existirem muito tempo como histrias orais, os contos de
fadas comearam a ser escritos.

Perrault, no final do sculo XVII (1697),

publicou os Contos da Mame Gansa, onde apareceram, pela primeira vez,

- 41 -

histrias conhecidas at hoje, como Cinderela, Bela Adormecida, Chapeuzinho


Vermelho, O gato de Botas, Barba Azul, etc.
No sculo XIX, os famosos Irmos Grimm, alemes, recolheram contos
de fadas tradicionais junto com velhas pessoas que os sabiam e escreveram
esses

contos,

fazendo

muito

sucesso.

Em

seguida,

muitos

outros

pesquisadores tambm comearam a ouvir histrias do povo e escreveram.


Especificamente sobre a Cinderela, sabe-se que sua verso mais antiga
de uma histria contada na China, onde os ps pequenos eram considerados
um sinal de beleza. A verso do francs Charles Perrault, de 1697, que tem
fada madrinha, carruagem-abbora, e o sapatinho de cristal. Nas verses
anteriores, transmitidas oralmente, Cinderela recebe a ajuda de sua me, cujo
esprito se materializa sob forma de peixe, vaca ou rvore. Ao criar a fada
madrinha Perrault acrescentou um toque mais potico a essa tradio.
Na verso dos Irmos Grimm, Cinderela no tem fada-madrinha. O texto
assim contado:
Um dia, quando j est sofrendo com sua madrasta e suas irms, ela
pede para o pai trazer um galho de rvore. Ela planta este galho de rvore no
tmulo de sua me e o galho se transforma numa rvore. Cinderela vai todos
os dias rezar no tmulo da me e aparece um pssaro branco que atende seus
pedidos. Quando aparece a oportunidade do baile, Cinderela diz para as irms
que quer ir... e as irms, de maldade, despejaram uma bacia de lentilhas no
meio das cinzas do borralho (algo assim como uma lareira) e disseram que ela
tinha que juntar todos os gros. Ela pede ajuda para as pombinhas e aves do
cu, que ajudam a Cinderela. Quando a madrasta e as irms saem para ir ao
baile, a Cinderela vai at o tmulo da me, sacode a rvore e l o pssaro
branco joga um vestido lindo e um par de sapatinhos. Ela vai ao baile trs
vezes, faz o maior sucesso, mas sempre foge para o prncipe no descobrir
onde ela mora. Mas na terceira noite, o prncipe joga piche (um tipo de cola) na
escada e ela perde um sapatinho, que fica grudado no piche. Quando o
prncipe foi procurar a moa cujo p coubesse no sapatinho, a primeira irm da
Cinderela corta o dedo para caber no sapatinho... mas logo comea a cair

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sangue do sapato e ela desmascarada. A segunda corta um pedao do


calcanhar, mas o sapato tambm comea a sangrar... e o prncipe devolve a
moa. Finalmente, se descobre que a Cinderela a dona do sapatinho.
O final da verso de Cinderela dos Irmos Grimm tambm violento
no casamento da Cinderela, as pombas que a ajudaram furam os olhos das
irms que ficam cegas! Geralmente, no se conhece esta verso, porque por
muito tempo se julgou que continha elementos muito violentos e agressivos
para serem contados s crianas.
Existem muitas outras verses da Cinderela, com elementos mais
modernos (Mastroberti, 1997, Cinderela 1993, Coleo Fantasia, entre outros).
A prpria expresso Cinderela passou a ser utilizada para aquelas moas que
realizam um sonho de amor ou de sucesso muito difcil, geralmente atravs de
um casamento.
A histria da Cinderela pode ser recontada de muitas maneiras, conforme as
culturas e as pocas. O importante que ela apresenta a histria da realizao de um
sonho de uma pessoa humilde, sonho que aparentemente impossvel!
Vejam duas verses diferentes do autor Perrault e autores Grimm no site:
Verso do Perrault: http://nonio.eses.pt/contos/perrault.htm
Verso do Grimm: http://folkstories.blogspot.com/2005/07/cinderella-verso-dosirmos-grimm.html
Ser que existe uma nica verso da Cinderela Surda? ser j existe
outra verso diferente da Cinderela Surda?
Agora vocs podem discutir sobre o que est escrito no texto.
No somente Cinderela tem verses diferentes, tambm outros contos
de fadas apresentam histrias diferentes, por exemplo, Chapeuzinho Vermelho
no final diferente, em uma histria o lobo fugiu aps caador atirar; em outra
histria o lobo foi morto, cortaram a barriga dele e colocaram pedras dentro.
Tal como Cinderela, muitos escritores e contadores de histrias
apresentam inovaes diante de uma tradio que lhe oferece modelos e
igualmente serve de base ou material para ser permanentemente reconstrudo,
conforme a cultura, o tempo e o espao em que vivemos.

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UNIDADE VI: POESIA

Na literatura infantil brasileira, Olavo Bilac foi um dos principais poetas, com a
obra Poesias Infantis, de 1904. No entanto, foi nas ltimas dcadas que o gnero
potico aumentou conforme nos mostra o quadro a seguir.
1943

O Menino Poeta

Henriqueta Lisboa

1962

A Televiso da Bicharada

Sidnio Muralha

1964

Ou Isto ou Aquilo

Ceclia Meireles

1968

P de Pilo

Mrio Quintana

1974

A Arca de No

Vinicius de Moraes

1976

A Dana dos Picapaus

Sidnio Muralha

1983

Boi da Cara Preta

Sergio Capparelli

1984

O menino do Rio

Carlos Nejar

Classificados Poticos

Roseana Murray

isso ali

Jos Paulo Paes

1986

Um Rei e seu Cavalo de Pau

Elias Jos

1987

Lua no Brejo

Elias Jos

1989

Olha o Bicho

Jos Paulo Paes

1990

Poemas para Brincar

Jos Paulo Paes

1993

L com Cr

Jos Paulo Paes

1996

33 Ciberpoemas e uma Fbula Virtual

Srgio Capparelli

1997

Um passarinho me contou

Jos Paulo Paes

1997

Viva a Poesia Viva

Ulisses Tavares

1998

Receita de Olhar

Roseana Murray

2000

Um Gato Chamado Gatinho

Ferreira Gullar

2001
O Fazedor de Amanhecer
(Fonte: ZILBERMAN 2005, p. 128)

Manoel de Barros

Podemos ver que nos ltimos 20 anos aumentou a produo de versos para
crianas: depois de 1980 explodiu a poesia para crianas.
A obra Poemas para Brincar, de Jos Paulo Paes, aproxima-se do universo
infantil, pois o autor estabelece uma conexo entre brincar e aprender. O livro enfatiza o
ldico: crianas que brincam com bola, animais e diverses tpicas da infncia. Ento a
valorizao do ldico na linguagem, por exemplo, a brincadeira com o som das palavras

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em poemas (como o b e o p, em versos como brincar, bola, papagaio, pio)


direcionou o texto para as crianas a partir da dcada de 80.

Alm disso, muitos poemas inserem animais nos versos, por exemplo: a Arca de
No, Boi da Cara Preta... Os poemas mostram fatos do cotidiano e do comportamento
de pessoas e animais. Vejamos:

O Pato (Mrio Quintana)10


O pato ganho sapato
Foi logo tirar retrato
O macaco retratista
Era mesmo um grande artista.
O poema O Pato tem duas estrofes de dois versos e rimados entre si, o acento
recai na palavra final: sapato-retrato e retratista-artista.
Vejamos agora o poema Grilo Grilado:
Grilo Grilado (Elias Jos)
O grilo
coitado
anda grilado
e eu sei
o que h.
Salta pra aqui,
salta para ali.
Cri-cri pr c,
cri-cri pr l.
O grilo
coitado
anda grilado
e no quer contar.
No fundo
no ilude,
s reparar
em sua atitude
pra se desconfiar.

10

QUINTANA, Mrio. P de Pilo. 5 ed. Porto Alegre: L&PM, 1980, p. 7.

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O grilo
coitado
anda grilado
e quer um analista
e quer um doutor.
Seu grilo
eu sei:
o seu grilo
um grilo
de amor.11
A mistura da musicalidade e sonoridade aparece em muitos poemas. A Chcara
do Chico Bolacha, de Ceclia Meireles; enfatiza o som da fricativa ch/ x. A repetio
desses sons no poema estabelece a sonoridade e a musicalidade entre as palavras, no
momento em que so faladas:

Dizem que a Chcara do Chico


s tem mesmo chuchu
e um cachorrinho coxo
que se chama Caxambu.12

Ceclia Meireles, Henriqueta Lisboa, Srgio Capparelli so alguns dos escritores


brasileiros que exploram a musicalidade e a sonoridade na poesia. O objetivo abrir
espaos imaginao, brincar com as palavras. Alguns poemas podem ser
considerados non sense, para abrir espaos imaginao, como o poema A Casa, de
Vinicius de Moraes. Outro exemplo Guaran com Canudinho, de Srgio Capparelli.

Uma vaca entrou num bar


E pediu um guaran.

Outra tendncia da literatura infantil os escritores se apropriarem de formas


populares, conhecidas pelas pessoas, usando recursos como o trava-lngua,
acrescentando formas de adivinhas, temas e contedos originais como o poema Roda,
de Jos Paulo Paes, que faz uma adaptao da tradicional cantiga Ciranda, Cirandinha.

11
12

In: ___. Um pouco de tudo; de bichos, de gente, de flores. So Paulo: Paulinas, 1982. p. 7
MEIRELES, Ceclia. Ou Isto ou Aquilo. 3 ed. Rio de janeiro: Civilizao Brasileira, 1979, p. 21

- 46 -

Outro exemplo Histria Embrulhada, de Elias Jos, baseada na cano infantil Atirei
o Pau no Gato, conhecida por muitas crianas brasileiras. Vejamos:

Histria Embrulhada (Elias Jos)13


Atirei o pau
no gato-t
mas acertei no p
do pato-t.

Dona Chica-ca
admirou-se-se
do berr, do berr
que o pato deu.

Ouvindo de Dona Chica


a risada-da
o pato ficou prado-d
e atacou Dona Chica
de bicada-da.

E a poesia surda?

No Brasil, temos poetas surdos que produzem textos poticos em Libras.


Destacam-se algumas tradues, outras adaptaes e tambm criaes em Libras.
Como vimos na disciplina de Literatura Surda, muitos poemas esto disponveis
somente em vdeos e fitas (DVD, VHS), outros esto impressos. Vejamos alguns14:

Bandeira Brasileira, Natureza, O pintor de A a Z (Histria com o alfabeto

sinalizado). Todos esses poemas voc poder encontrar no DVD intitulado Literatura
em LSB com Nelson Pimenta, da LSB Vdeo.

rvore de Natal com Fernanda Machado. LSB Vdeo.

13

JOS, Elias. Lua no Brejo. Porto Alegre: Mercado Aberto, 1987. p. 11.
Voc poder fazer uma pesquisa no YouTube para encontrar mais poemas em lngua de sinais.

14

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Poemas na ASL

(A Z). Voc poder assistir visitando o site:

http://www.youtube.com/watch?v=Rdqf-czXLYw

Videoclipe Cow and Rooster15 by Annalee Laird. Disponvel no AVEA.

Videoclipe Tears of life16 by Vivienne Simmons. Disponvel no AVEA.

Assim como em outras lnguas, a poesia em lngua de sinais explora os recursos


lingsticos (na produo de sinais e expresses faciais ou corporais) para obter efeitos
estticos. A forma como os poemas so organizados, bem como os sentidos que se
abrem a partir disso, fazem uma quebra com a forma que a linguagem utilizada no
cotidiano. Os poemas podem estar mais prximos ou mais distantes do uso que se faz
com a lngua de sinais no cotidiano, em geral, fazendo uma ruptura com a regularidade
e tornando as formas lingsticas completamente criativas e novas. H um uso criativo
de configuraes de mo, movimentos, locaes e expresses no-manuais. O poema
se abre para mltiplas interpretaes e construes de sentidos.
O texto Poesia em Lngua de Sinais: traos da identidade surda17 as autoras,
Quadros e Sutton-Spence, analisam o poema de um surdo brasileiro e o poema de um surdo
britnico com o objetivo de demonstrar o pertencimento de pessoas surdas s comunidades
surdas e comunidades nacionais. O poema de Nelson Pimenta, Bandeira Brasileira,
produzido na Lngua de Sinais Brasileira (LSB) analisado e comparado com o poema
Three Queens/Trs Rainhas, de Paul Scott na Lngua de Sinais Britnica (British Sign
Language BSL).

Alm disso, as autoras analisaram, nos dois poemas sinalizados, a forma como a
linguagem foi usada para produzir efeitos poticos. Entretanto, privilegiaram explorar o
impacto da poesia no folclore e o seu papel na constituio e traduo da identidade de um
povo. (Quadros e Sutton-Spence 2006, p. 112-113)

A produo de poemas e textos literrios no mbito da literatura surda est sendo


ampliada atravs do Letras-Libras, que favorece o contato de alunos e de contadores de
histrias, fato que proporciona a divulgao e o aumento da literatura surda no Brasil.

15
16

O boi e o galo.
Lgrimas da vida.

17

http://www.editora-arara-azul.com.br/ParteA.pdf

- 48 -

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2003.
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REFERNCIAS SUGERIDAS
Sites de Literatura Infantil
- No Brasil
http://members.tripod.com/volobuef/page_maerchen.htm
Site dedicado ao gnero conto de fadas, com imagens e ilustraes de contos de fadas,
coletneas de contos, e indicaes de sites e livros em vrias lnguas que tratam da
teoria, histria e anlise do conto de fadas.
http://www.docedeletra.com.br
Revista virtual que traz artigos, frum de discusso, notcias, entrevistas, links para
muitas pginas de escritores e ilustradores de literatura infantil.
http://caracol.imaginario.com
Artigos de pesquisadores de literatura infantil.
http://www.minc.gov.br/textos/olhar/literaturainfantil.htm
Captulo sobre literatura infantil, de Elisabeth dngelo Serra para o livro "Um olhar
sobre a Cultura Brasileira", de Francisco Weffort e Marcio Souza.
http://www.fnlij.org.br
Site da Fundao do Livro Infantil e Juvenil
http://www.terra.com.br/virtualbooks/freebook/freebook_crianca1.ht
m
Download grtis de livros infantis, diversos ttulos.
http://www.crmariocovas.sp.gov.br/memorial.php
Pgina dedicada ao resgate de materiais que constituem a histria da educao no
Estado de So Paulo com uma seo destinada a Leituras Escolares.
XIDIEH, Oswaldo Elias. Narrativas populares. So Paulo: Edusp; Belo Horizonte: Itatiaia, 1993.
PEREIRA, Edmilson de A. & GOMES, Nbia P. de Magalhes. Flor do no esquecimento. Belo
Horizonte: Autntica, 2002.
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ZUMTHOR, Paul. A letra e a voz. So Paulo: Companhia das Letras, 1993.


BOSI, Ecla. O tempo vivo da memria. So Paulo: Ateli, 2003.
BERND, Zil & MIGOZZI, Jacques (orgs). Fronteiras do literrio. Porto Alegre: Ed. da
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