Dossier Patricio Guzman

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DOSSIER: PATRICIO GUZMAN

Un pais que no tiene cine documental
es como una familia sin
album de fotografias
El cine documental naci ms o menos en el ao 1922 con el

estreno del filme NANOOK EL ESQUIMAL (Robert Flaherty).
Desde entonces el llamado segundo gnero no ha hecho ms
que crecer, recorriendo un camino sorprendente, azaroso y
variado.
Los primeros documentalistas fueron grandes exploradores;
Flaherty,
Vertov,
Grierson,
que
pusieron
en
marcha
expediciones laboriosas hasta los puntos ms remotos del

globo y filmar por primera vez acontecimientos o culturas
que nadie conoca de cerca. As trabaj y vivi la primera
y
segunda
generacin
formada
por
hombres
legendarios:
Karmen, Medvedkine, Ivens, Marker, Rouch, Perrault.

La
televisin,
partir
de
la
dcada
del
60,
amenaz
gravemente a estos pioneros, obligndolos a replantear su

trabajo, sustituyndolos en parte por modernos equipos de
reporteros que duplicaron su capacidad de viajar.
Sin
embargo,
despus
de
esa
fecha,
poco
poco,
los
directores de documentales descubrieron que se poda filmar

pelculas
sin
apenas
salir
del
barrio.
Aparecieron
incontables cintas documentales sobre cualquier actividad

del hombre: sobre pintura, arquitectura, msica, poltica,
deportes,
literatura,
medicina,
que
demostraron
que
el
gnero documental no slo era til para mostrar geografas

remotas sino tambin para seguir, analizar y fotografiar
cualquier aspecto de la sociedad.
As
empez
llamado
consiste
construirse
documental
en
mostrar
de
poco
autor,
cualquier
poco,
que
hasta
actividad
si
mismo,
hoy
humana
en
bajo
el
da
el
PUNTO DE VISTA PERSONAL del cineasta. Fueron pelculas con
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mayores recursos narrativos que los viejos documentales.
Pero ni la tcnica ni el dinero eran lo ms importante,
sino su manera de contar las historias, con ms sentido del
relato y utilizando mejor el lenguaje cinematogrfico.
La aparicin de este nuevo tipo de documentales elev la
categora
del
gnero,
que
abandon
el
realismo
la
retrica educativa de los primeros tiempos.

Hoy da, en Europa, se producen centenares de documentales
de autor. En Francia, en 2002, la produccin super las
2.500 horas. La duracin promedio de estos filmes es de 52
minutos y su costo habitual es seis veces ms bajo que la
pelcula de ficcin ms barata.
A pesar de las crisis, Europa es uno de los continentes que
ms
produce.
Televisions,
Los
ARTE,
principales
Mezzo,
canales
Histoire,
son:
Ushuaia,
France
Plantc,
Thalassa (en Francia); ZDF y WDR (en Alemania); Channel

Four y BBC (en Inglaterra. En la mayora de los casos, se
trata de los canales pblicos que han sabido adaptarse
mejor a la competencia mercantil, sin abandonar la cultura.
En el presente y en el futuro, es bsico apoyar a los
productores
realizadores
independientes
de
cine
documental, por varias razones:

PRIMERO: porque la aparicin de los canales de televisin
temticos ha creado una demanda mayor de este gnero. Cada
cultura, adems, posee una manera diferente de expresarse.
Cada regin, a veces cada pas, tienen una manera distinta
de hacer documentales.
SEGUNDO:
la
estereotipados
gente
est
de
televisin
la
cansada
y
de
quiere
los
programas
cosas
nuevas,
nuevos enfoques, muchos de ellos cerca del documenta.

La programacin vulgar ahuyenta a un pblico cada da ms
numeroso que busca y encuentra en Internet una oferta casi
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infinita de obras, muchas de ellas documentales. Si las
grandes
cadenas
no
cambian
probablemente terminarn
por
desaparecer a medio plazo. Se impondr una televisin a la

carta, que es un marco ms equitativo para el documental.
TERCERO: la aparicin de cientos de festivales de cine
documental
conforman
una red
de distribucin
universal.
Asimismo, la produccin documental de las escuelas de cine

es
cada
vez
numerosa
compite
con
las
productoras
convencionales.
No hay que olvidar, finalmente, el punto de vista autctono
del cine documental, el punto de vista latinoamericano. En
la prctica hay ms equipos extranjeros trabajando sobre
Latinoamrica que nosotros. Nuestras embajadas en Europa
tienen menos material sobre nuestros pases que los suizos
o
los
belgas.
La
mayora
de
los
filmes
de
la
jungla
brasilea, la guerrilla colombiana o la cocina africana de

Baha,
son
documentales alemanes,
ingleses o
franceses.
Esto es inquietante y tranquilizador a la vez. Qu sera

de nuestra Historia sin el trabajo y la creatividad de
estos cineastas extranjeros?. Sin embargo cunto tiempo
deber transcurrir para que nuestro mundo sea recuperado
por nuestro propios documentalistas?.
Hace
poco
tiempo,
en
plena
noche,
mientras
yo
estaba
montando un documental en una sala estrecha y oscura, un

joven colega me pidi auxilio desde la otra sala donde l
estaba empezando a dar forma a una pelcula que l haba
filmado
sobre
el
gran
norte
de
su
pas,
Qubec,
en
Canad. Mi amigo tena algunas dificultades de sntesis.

Haba
filmado
durante
14
meses
haba
acumulado
una
montaa enorme de material.

Al observar los copiones, mi colega estaba consciente de la
calidad de su trabajo. Pero no encontraba la manera de unir
4
las imgenes alrededor de la historia que indicaba el guin
que l mismo haba escrito. Cuando l me explicaba con su
propia voz los copiones por separado (que veamos frente a
la moviola en la oscuridad de la sala) a mi me parecan
atractivos;
realidad,
eran
delante
como
de
pelculas
mi,
en
el
independientes.
silencio
de
la
En
noche,
empezaron a aparecer muchos documentales sobre Qubec cuya

duracin era imposible de mantener a la hora de empezar a
cortar y meterlos todos en una sola pelcula, ni siquiera
en una serie. Era un problema sin solucin. No slo haba
secuencias sin conexin entre s, independientes, sino que
adems no se dejaban manipular.
Este problema, sin embargo, no se deba a la inexperiencia
de
mi
colega,
ni
tampoco
sus
ambiciones.
Por
el
contrario, es algo que nos pasa a todos. Es un problema que

se repite entre nosotros. El estaba sufriendo en carne
propia una frustracin colectiva.
En resumen: la fuerza, la elocuencia, la energa de un
copin
documental,
muchas
veces
no
se
deja
tocar
libremente.
Hay incontables situaciones que contienen su propio ritmo,
su propia dinmica, su propio tempo, que no toleran para
nada las tijeras y que desbordan el formato del trabajo
original. As ocurre, por desgracia, que muchas veces lo
mejor de nuestro trabajo desaparece en los grandes cestos
de descartes y en el olvido para siempre.
Entonces, por qu no organizar exhibiciones de algunos
copiones de pelculas sin terminar?. Por qu no mostrar
la mdula de unas imgenes en estado bruto?. Por qu no
mostrar algunos trozos de obras inconclusas con la ayuda
del mismo autor, quin mejor que l, delante del pblico?.
No son para esto precisamente los festivales?
5
En el 6 Festival Internacional de Marseille (Vue sur le
Docs), de junio de 1995, el famoso documentalista Jean
Rouch present algunas de sus primeras obras en el marco de
una Retrospectiva. No se conform con introducir cada filme
desde el escenario sino que tambin pidi un micrfono en
la mano y desde su misma butaca haca observaciones cada
cierto
tiempo
resultado
para
fue
explicar
realmente
una
determinada
atractivo:
la
voz
imagen.
de
El
Rouch
se
convirti en otro agente narrativo que poda alterar o

modificar la proyeccin y no porque Rouch fuera un cineasta
consagrado,
pueden
sino
porque
interpretarse
cada
algunas
vez
imgenes
que
se
documentales
proyectan
de
una
manera distinta, como ocurre con algunos gneros musicales.

Un pedazo de cine documental con la narracin de su propio
autor
puede
revelar
mtodos
tcticas
de
rodaje
inadvertidos, y puede revelar otra faceta inesperada del

lenguaje. En todo caso movilizar la reflexin y estoy
seguro de que despertar la curiosidad.
Cuando present La Cruz del Sur en numerosos festivales
internacionales durante estos ltimos aos (1992-95), tuve
la satisfaccin de obtener muchas crticas favorables y
cuatro primeros premios.
Sin
embargo
periodistas
mezclaba
me
que
el
encontr
tambin
subestimaron
documental
la
con
con
muchos
pelcula,
algunas
colegas
porque
yo
secuencias
de
reconstruccin.
Existe al parecer una corriente de opinin que no acepta
que
el
documental
se
contamine
con
otros
gneros,
la
ficcin, en este caso, que defiende una forma de purismo,

cuando precisamente estamos empezando a vivir una cultura
de la mezcla.
Al estudiar el trabajo de los grandes documentalistas de
Europa y el resto del mundo se puede verificar que va
6
quedando poco del cine directo de Jean Rouch en su forma
original.
No digo que su influencia haya desaparecido, sino que sus
rasgos ya no se encuentran en estado puro y que actualmente
forman parte de otros lenguajes.
Tambin
han
desaparecido
otras
polmicas
estriles:
objetividad y subjetividad, por ejemplo. Hay consenso

de que el cine documental es una forma de representacin,
no una ventana de la realidad. Mezclar los gneros, una
tendencia antigua en la literatura y la msica de Amrica
Latina,
se
impone
con
cierta
frecuencia
en
el
cine
documental de todas partes.

El
contacto
entre
descubrimiento
de
enriquecimiento,
posibilidades.
gneros
algo
una
diferentes
distinto.
apertura,
Recursos
Permite
el
modos
asegura
el
alcanzar
un
hallazgo
nuevos
que
de
otras
permiten
asegurar la continuidad del documental en el futuro.

Frente
la
invasin
de
imgenes
fraudulentas,
falsas
noticias, falsas entrevistas, falsos reportajes. El cine

documental
no
puede
atrincherarse
en
el
purismo
(falso
tambin), puesto que el aislamiento conduce al encierro, a

la repeticin intil, al retrato inmvil de la vida, que es
puro movimiento y mezcla.
La multitud, la variedad, la diversidad, siempre conducen
al campo de lo sorprendente. El afn de ir ms all, la
apertura, igual como el pluralismo en un sistema poltico,
garantizan el crecimiento y la invencin de obras nuevas.
Durante dcadas, una parte del cine documental estuvo preso
en la crcel del realismo, siguiendo recetas que producan
pelculas que nos pareca ya haber visto antes.
Estimo que hoy da ya no basta con acumular datos y hechos.
Quin slo se mueve en este espacio jams podr mostrarnos
la realidad no visible que vea Cervantes o Kafka, que es
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tan real como un rbol. Hay que ir ms all: ensear lo que
no sabemos, mostrar lo que no vemos.
Nuestra
juda,
cultura;
rabe,
ya
india, negra,
no
cabe
en
mulata europea,
la
exigencia
mestiza,
de
una
sola
realidad. Slo el contacto y las diferencias aseguran el

factor creativo. Segn mi parecer, aprovechar esta riqueza
conduce
la
ampliacin
del
significado
de
la
palabra
documental justamente ahora a mas de cien aos despus de

que los hermanos Lumire llegaran a la estacin.
Cuando yo tena ms o menos la edad de ocho o nueve aos,
los alumnos del colegio donde yo estudiaba nos reunimos en
uno de los costados de la Alameda. Era una maana nublada y
gris.
Nuestros
profesores
esperando
mucho
tiempo,
automvil
descubierto
que
nos
hasta
acompaaban.Estuvimos
que
avanzaba
vimos
por
la
aparecer
calle
un
una
velocidad casi normal. En el asiento de atrs vena una

seora ya anciana que sonrea y saludaba con un pauelo
blanco. Era la Gabriela Mistral, Premio Nbel de Literatura
en 1945. Nosotros levantamos el brazo y la vimos pasar
fugazmente, ms o menos durante unos diez segundos. Nunca
ms, ninguna otra vez en mi vida, volv a ver otra imagen
en movimiento de la Mistral, la primera latinoamericana
que gan el Premio Nbel. Incluso varias dcadas ms tarde,
cuando yo ya saba quin era ella, nunca pude ver otras
imgenes filmadas de la escritora, ya sea en Santiago,
Nueva York o donde fuera que ella viviese.
Una
vez
vi
pasar
Pablo
Neruda
por
una
calle
de
Concepcin, una tarde soleada de 1968, a la cabeza de una

pequea
suerte
manifestacin
de
contemplar
poltica.
otras
Aunque
imgenes
despus
del
tuve
poeta,
la
estas
siempre me parecieron demasiado cortas.

Una sola vez en mi vida pude escuchar al pianista Claudio
Arrau durante un concierto en Madrid, en sus ltimos aos y
ya enfermo, cuando tena que entrar al escenario ayudado
8
por otra persona. No poda caminar y este hecho fue lo que
ms me impresion.
Estas minsculas imgenes en movimiento son las nicas que
yo recuerdo de estas tres grandes figuras de la cultura
chilena. A partir de esta constatacin comenc a pensar que
bajo todo punto de vista era inadmisible que nosotros los
cineastas
sigamos
inmviles
viendo
pasar
delante
de
nuestros ojos varias generaciones de creadores importantes

sin
que
tomemos
una
cmara
para
realizar
una
profunda
coleccin de biografas documentales sobre ellos:pintores,

escultores, astrnomos, arquitectos.
En realidad no hemos hecho casi nada sobre la increble
dispora de creadores chilenos que se fueron al extranjero
despus del golpe de estado, ni tampoco de los que se
quedaron.
La historia del cine documental chileno ocupa poco espacio.
Es un relmpago que no aparece en las enciclopedias. No
est
en
los
Diccionarios.
No
est
en
las
revistas
especializadas.
Sin
embargo
es
una
corriente
cinematogrfica
viva,
poderosa, creble, que muestra la realidad cambiante de

este pas que tiene una historia en ebullicin a partir de
1937. En pocos aos, Chile atraves el frente popular, la
democracia cristiana, la revolucin socialista de Allende,
la dictadura militar y el neoliberalismo de los Chicago
Boys.
Una
historia
gil
que
produjo
un
cine
de
la
realidad, a veces olvidado, poco difundido, cuyo primer

momento estelar se produjo en los tiempos de Allende.
Como casi en todos los pases de Amrica Latina, el gnero
lleg
Chile
con
las actualidades y las pelculas de
viajes de los aos 20 y se implant en el pas

Un joven Joris Ivens apareci en los aos 60 para filmar un
cortometraje, A Valparaso, y tambin para acompaar a
Pablo Neruda y Salvador Allende en una de sus campaas
9
presidenciales de dnde sali un film irreemplazable, El
Tren de La Victoria, en 1964. El montador de esta ltima
pelcula
era
un
joven
(creador
de
numerosas
arquitecto
obras
llamado
como
Sergio
Mimbre,
Bravo
Trilla,
Lminas de Almahue, Das de Organillo), quien empez a

filmar a partir del ao 1957. Bravo fue el fundador del
cine documental chileno. Le siguieron Pedro Chaskel, Hctor
Ros, Rafael Snchez y Armando Parot.
Durante el gobierno de la Unidad Popular casi todos los
cineastas
de
ficcin
hicieron
ms
que
una
pelcula
documental, como Ral Ruiz, Silvio Caiozzi, Helvio Soto,

Aldo Francia o Miguel Littin, tal vez porque la realidad
era tan poderosa que ninguno pudo escapar a su influencia.
Pero
tambin
apareci una
especializados
que
se
puso
generacin de
al
servicio
documentalistas
de
los
cambios
polticos que propona la revolucin pacfica de Salvador

Allende
sus
contradicciones.
Fue
un
cinema-verit
realizado al pie de los acontecimientos, tan imperfecto

como necesario, bajo la influencia del Cinema Novo que
vena
del
Brasil,
del
cubano
Santiago
lvarez
del
movimiento Cine de la Base que vena de Argentina (Pino

Solanas).
Tal vez las obras ms importantes de este perodo (19701973) fueron Venceremos de Pedro Chaskel y Hctor Ros;
Los puos frente al can, de Orlando Lbbert y Gastn
Ancelovici; y La batalla de Chile.
Despus del golpe de estado (11 de septiembre de 1973) un
numeroso
grupo
de
realizadores
se
estableci
en
varios
pases, donde hicieron ms de 100 pelculas documentales.

Fue el grupo ms potente de cine en el exilio que haya
generado
nunca
un
pas
de
Amrica
Latina,
formado
por
personas que salieron de Chile en distintos momentos de la

dictadura. Entre ellos estaban: Gastn Ancelovici (exiliado
en Canad), Jaime Barrios (exiliado en Estados Unidos),
10
Alejandra Carmona (Alemania), Samuel Carvajal (Alemania),
Carmen
Castillo
Patricio
(Francia),
Castilla
Sergio
(Espaa),
Pedro
Castilla
Chaskel
(Suecia),
(Cuba),
Juan
Downey (Estados Unidos), Jorge Fajardo (Canad), Leopoldo

Gutirrez
(Canad),
Patricio Guzmn
(Espaa y
Francia),
Patricio Henrquez (Canad), Douglas Hbbner (Alemania),

Orlando Lbbert (Alemania), Maril Mallet (Canad), Emilio
Pacull
(Francia),
Ramrez
Andrs
(Alemania),
Rodrguez
Sarmiento
Ronnie
(Alemania),
(Francia),
Racz
Ral
Claudio
(Estados
Ramrez
Unidos),
Alvaro
(Blgica),
Paula
Ruiz
(Francia),
Valeria
Sapian
(Suecia),
Angelina
Vzquez (Finlandia).
Una parte del grupo regres a Chile durante los aos de
plomo o inmediatamente despus de la cada de Pinochet y
casi todos tanto adentro como afuera del pas--, siguen
haciendo documentales sobre la realidad.
Durante
los
momentos
ms
ttricos
de
la
dictadura,
el
aparato represivo de Pinochet tortur y asesin al camara

Jorge Mller Silva y a su compaera la actriz Carmen Bueno,
que hasta hoy en da forman parte de la lista de los 3.100
desaparecidos que hay en el pas.
En esos aos siniestros, el cine documental resurgi con
los
reportajes
temerarios
veces
clandestinos
que
realiz Pablo Salas durante los 17 aos de represin en el

centro y la periferia de Santiago, con riesgo personal y
pocos recursos econmicos (una verdadera crnica filmada de
la resistencia popular).
Un poco ms tarde --en 1997fundamos el festival documental
de Santiago (FIDOCS), como una forma de aglutinar a los
realizadores
locales
dar
conocer
la
produccin
internacional, en especial la produccin europea, que hasta

la fecha haba permanecido censurada o desconocida en el
pas. Cada ao, este certamen rene a los documentalistas
chilenos que viven adentro o en el extranjero.
11
Despus
--en
2000--
organizacin
anlisis
los
directores
profesional,
defensa
del
crearon
ADOC-CHILE,
documental;
un
una
su
propia
espacio
de
plataforma
para
preservar el gnero. Es tambin un caballo de batalla para

proteger el documental en las esferas del poder pblico. En
la
actualidad
se
puede
hablar
de
un
MOVIMIENTO
con
creadores diversos de muchas procedencias o estilos, que

producen
con
medios
propios
la
ayuda
econmica
de
productores independientes y sobre todo con la contribucin

del Fondo de Fomento Audiovisual.
La temtica de la memoria histrica predomina en muchos
casos.
Sin
embargo
los
caminos
de
la
subjetividad,
la
experimentacin y la bsqueda formal estn presentes con

mucha fuerza.
Pero mientras el movimiento se expande, los grandes canales
de
televisin
le
dan
la
espalda.
Algunos
programadores
rechazan las obras polmicas o de simple exposicin crtica

del pasado histrico. Temen el ms leve cuestionamiento de
los padres de la patria o hroes oficiales. Rechazan
todo
reproche
los
jefes
polticos,
religiosos
militares. Sienten horror a muchas facetas de la sociedad

civil en su conjunto. Es el resultado contradictorio de un
pas cuya transicin poltica no termina de terminar, a
pesar
de
los
esfuerzos
que
han
hecho
los
gobiernos
democrticos desde 1990.

Cuando
era
Santiago,
adolescente,
algunas
en
los
pelculas
que
aos
50,
provocaban
pude
un
ver
en
impacto
diferente en el pblico. Eran pelculas que llegaban de vez

en
cuando.
siquiera
pelculas
No
tenan
eran
filmes
con
actores. Tampoco
DOCUMENTALES
que
el
estrellas
famosas.
tenan decorados.
pblico
segua
con
Ni
Eran
gran
inters en las salas de cine (la televisin todava no

llegaba a Chile).
12
Estos filmes me marcaron para siempre. Provocaron en mi la
pasin por el cine documental. Descubr en ellas que se
poda contar historias entretenidas con elementos de la
realidad. Historias no ficcionales que los espectadores
no olvidaban nunca que olvidaban menos. Era filmar la
puesta en escena que est adentro de la vida, sabiendo de
antemano que la realidad es tambin una ilusin. No todos
los documentalistas somos cazadores de eventos, sino que
tambin
somos
poetas,
que
tratamos
de
encontrar
en
el
tiempo y espacio reales las huellas de la gente, an las

ms nfimas.
Las pelculas que vi:
THE LIVING DESERT, 1953, Walt Disney
LE MOND DU SILENCE, 1955, Jacques Yves Cousteau y Luis
Malle
LE MYSTERE PICASSO, 1956, Henri-Georges Clouzot
NUIT ET BROUILLARD, 1956, Alain Resnais
LAMERIQUE INSOLITE, 1958, Franois Reichenbach
EUROPA DI NOTTE, 1959, Alessandro Blasetti
MEIN KAMPF, 1960, Erwin Leiser
MONDO CANE, 1962, Gualterio Jacopetti
MOURIR A MADRID, 1963, Frdric Rossif
Recursos narrativos para el Cine Documental
El
documental
es
un
viaje
en
ese
viaje
siempre
hay
sorpresas. El documental es una materia que se mueve, por

tanto en ese movimiento hay que salvar los obstculos con
el arte de improvisar.
El dispositivo
Es la alegora de la idea, es encontrar el viento que la
eleva o la metfora que se superpone para representarla o
proyectarla visualmente. El dispositivo es el elemento que
13
funciona
como
espejo
para
reflejar
retratar
la
idea
resolvindola visualmente. La propia necesidad descubre al

dispositivo, se nos presenta en el camino, nos aparece o
bien lo debemos encontrar. Los mecanismos de la creacin se
ponen en marcha cuando contamos, relatamos, narramos. Lo
que
significa
confrontar
al
status
quo
del
lenguaje
clsico. No se puede hacer cine documental como empleado de

banco.
Las
distancias
tericas
en
el
documental
no
funcionan, porque necesitas tanta pasin para hacer cine

que tienes que estar plenamente involucrado con el tema. La
objetividad no existe, la tesis cientfica es una excusa,
las preconfiguraciones tcnicas por s solas no sirven. La
obra es una realizacin artstica. El cine documental es
pura improvisacin. Lo que enfrentamos es el imprevisto. El
misterio documental se puede resumir, tenemos que pensar en
la grandeza de la sencillez. La vida est llena de actos
dramticos, fragmentos de vida, nios jugando, una seora
camina deprimida, un hombre corre para alcanzar un bus,
obras de teatro microscpicas. Sin embargo y de manera
independiente
aparezcan,
hay
los
tres
dispositivos
aspectos
que
que
son
encontremos
naturales
en
o
un
documental: un personaje, un viaje, un hecho.

El personaje
Luego del dispositivo tenemos a un quin imaginario, el
personaje de la narrativa ideal, en la pelcula ideal slo
como ejercicio. Cuesta mucho encontrar al personaje, al
cual
no
se
le
debe
pagar,
debe
estar
personalmente
interesado en contar su historia. El director debe estar al

servicio del personaje. Ganar su confianza, con nobleza,
con sentido artstico, serio, informado. Los personajes son
los portavoces de la idea y muchas veces superan la idea.
Son portadores de la emocin y sin emocin no hay relato
que funcione.
14
La entrevista
El documental recupera el tiempo de la vida, el documental
necesita
una
intervencin
suave,
silenciosa,
cautelosa,
sensible, necesita que la mente se deshaga de lo ftil. La

entrevista
se
va
transformando
secuencia,
en
un
lenguaje
entrar
en
comienza
tensionando,
poco
cinematogrfico.
la
corrigiendo.
poco
entrevista
Es
un
en
El
una
tiempo
reflexionando,
dilogo
espiral
sin
trmino, porque es humano. El documental es un gnero muy

fraccionado,
ciertos
entonces
planos,
existe
secuencias,
la
necesidad
pero
tambin
de
concretar
hay
que
dejar
trabajar al equipo y eso lo he aprendido con los aos. En

la
entrevista
presentndole
inciten
se
debe
estimular
elementos,
hablar
solo
lugares,
y
al
entrevistado
situaciones
emocionalmente.
que
Los
lo
momentos
muertos, las vacilaciones, los silencios son tan valiosos

como
todo
lo
que
se
diferencia
la
entrevista
televisiva
puede
entrevista
es
llegar
en
la
cine
hablar.
documental
temporalidad,
los
Lo
con
que
la
matices
llenos de dudas, de inseguridad. Cuando se tiene falso

pudor se estropea todo. No hay que tener falsa vergenza de
preguntar
en
espiral,
acercndote
al
golpe
final,
midindose sin omitir la profundidad, sino que ir dando con

ella a cada palabra.
El montaje
La
vida
supera
maravillosos
que
frustracin.
Ya
al
montaje.
al
que
cortar
Est
se
tan
produce
llena
una
de
sucesos
especie
de
hay momentos en que el montaje es
incapaz de actuar como mecanismo de sntesis. Luego de

montar una secuencia yo grabo enseguida la voz en off y
musicalizo
provisionalmente.
mejor
con
slo
algn
La
instrumento
musicalizacin
particular,
resulta
msica
cmara, algn piano, un clarinete, un sonido suave.
de
15
La accin
La accin dinamiza, atrae, alegra. Hay que hacer todo lo
posible para que halla accin sin que sta sea artificial,
la accin tiene que ser natural. Tambin est la accin de
la
palabra.
equivale
Cuando
la
hay demasiada carga en la voz sta
accin.
Lo que transforma la palabra en
accin es la intensidad de lo que se dice. El acto de la

accin total lleva a lo increble. El cine no es para los
tericos,
los
academicistas,
por
eso
debemos
filmar
el
primer aplauso, aproximndose al corazn del tema donde se

detecta
el
principio
de
la
accin.
La
brjula
del
documental no es la objetividad sino la credibilidad.

La descripcin
La vida est llena de pequeos tomos dramticos. Hay que
descubrir
esos
tomos
para
filmarlos.
Mirar,
escuchar,
explorar la realidad tal como es. El documental funciona

con
pequeos
hechos
cotidianos
maravillosos.
Momentos
qumicamente puros que nos describen la vida. Al describir

se abre un espacio para insuflar ese aire con elementos
propios
de
la
visin
del
realizador.
Los
reflejos
del
propio cineasta le indican cmo debe hacerlo. La accin es

fcil de detectar a diferencia de la descripcin donde la
naturaleza est quieta. Con la descripcin se puede llegar
muy lejos artsticamente, se puede llegar a la abstraccin.
Al
filmar
contemplativamente
hacemos
entrar
el
tiempo,
capturamos la realidad en su dimensin ms cercana. Es una

forma
de
recuperar
la
vida,
que
nos
saca
de
la
falsa
representacin del tiempo que nos impone la publicidad, la

tv,
la
concepcin
vertiginosa
que
nos
bombardea
con
estmulos que nos anulan degradndonos.

El documental es un derecho del ciudadano, muchas veces
trasciende al cine por ser un medio de indignacin. Es este
pas hay un pacto de silencio en los medios respecto a los
16
conflictos
polticos.
Los
que
tienen
memoria
viven
el
frgil momento presente, los que no tienen memoria no viven

en
ninguna
exiliado,
parte.
un
La
mejor
emigrado,
un
buena
distancia
viajante.Eso
es
sin
ser
un
duda
ha
influenciado mi manera de hacer cine.
EL GUION EN EL CINE DOCUMENTAL

Mucha gente cree sinceramente que el guin documental en
realidad no existe, que es una simple pauta, una escaleta,
una escritura momentnea que se hace sobre la marcha y
que no tiene ningn valor en s mismo. Probablemente tienen
razn
en
esto
ltimo.
Pero el guin documental es tan
necesario como en el gnero ficcin. Es cierto tambin que

es un estado transitorio, como dice Jean-Claude Carrire,
al referirse a los guiones de ficcin. Una forma pasajera
destinada a desaparecer, como la oruga que se convierte en
mariposa. Con frecuencia, dice, al final de cada rodaje se
encuentran los guiones en las papeleras del estudio. Estn
rotos, arrugados, sucios, abandonados. Muy pocos son los
que conservan un ejemplar, menos an los que los mandan a
encuadernar o los coleccionan. Sin embargo una pelcula
documental necesita sin duda la escritura de un guin, con
presentacin, desarrollo y desenlace, con protagonistas y
antagonistas,
con
escenarios
predeterminados,
una
iluminacin calculada, dilogos ms o menos previstos y

algunos movimientos de cmara fijados de antemano. Se trata
de un ejercicio tan abierto y arriesgado como necesario; es
como la partitura para un concierto de jazz; es casi como
el comn acuerdo de lo general y lo particular; es una
pauta
que
presupone
siendo un guin.
toda
clase
de
cambios.
Pero
sigue
17
Guin cerrado o guin abierto?
De
todas
las
precondiciones
que
pide
la
industria,
la
escritura del guin documental es la ms difcil de cumplir

satisfactoriamente.
Si
es
demasiado
cerrado
anula
el
factor sorpresa y los hallazgos espontneos del rodaje. Si

es
demasiado
dispersin.
abierto
Entre
los
supone
dos
el
un
importante
director
est
riesgo
obligado
de
a
encontrar un punto de equilibrio, junto con explorar los

lugares de filmacin y hacer una investigacin temtica
exhaustiva. La nica ventaja del gnero es que el guin
documental se reescribe ms tarde en el montaje (porque
se mantiene abierto hasta el final). En realidad el montaje
documental no presupone slo ensamblar los planos, sino
concluir el trabajo de guin iniciado al principio de una
manera prospectiva.
Pauta de Trabajo
1) Hallazgo de la idea y la historia. Sinopsis (1 mes).
2) Investigacin previa. Guin imaginario (2 meses).
3) Localizacin de los escenarios y personajes (1 mes).
4) Preparacin del rodaje. Tercera versin (1 mes).
5) Montaje. Cuarta versin (2 meses).
El perodo de trabajo en el guin, siete meses o ms,
establece con claridad su enorme importancia frente a los
nueve meses que dura la realizacin completa de un filme
documental tipo (de 52 minutos).
La idea, la historia
La
bsqueda
el
hallazgo
de
una
idea
son
la
causa
frecuente y punto de partida de una pelcula documental. La

idea original desencadena todo el proceso. Para m, una
idea
buena
se
reconoce
porque
propone
un
relato
el
desarrollo potencial de una historia. Si la idea original
18
carece de esta facultad, no significa nada para nosotros.
Una idea original debe estar preada de algo; debe contener
en el fondo una fbula, un cuento. Por el contrario, un
enunciado,
ninguna
una
simple
utilidad
pelcula
para
documental
enumeracin
nuestro
debe
temtica,
trabajo.
proponerse
Ante
contar
no
tiene
todo,
una
algo;
una
historia lo mejor articulada posible y adems construida

con elementos de la realidad. Una historia bien narrada con
la
exposicin
aplicacin
clsica
del
plan
del
argumento,
dramtico
veces
(exposicin,
con
la
desarrollo,
culminacin y desenlace), el mismo que utiliza la mayor

parte de las artes narrativas.
La Sinopsis
La sinopsis tiene una importancia decisiva. Cuenta lo ms
destacado de la historia en pocas pginas. Concreta la
idea.
Visualiza
ejecucin
proyecto
de
un
entre
algunos
elementos.
presupuesto.
los
Permite
interesados
Hace
posible
la
hacer
circular
el
(los
productores
independientes y los jefes de las unidades de produccin de

los canales de TV). A veces, la sinopsis nunca es superada
por otras versiones sucesivas. Contiene toda la energa del
primer
paso.
Permite
soar
ms
que
las
versiones
definitivas. Presenta la idea en tono ms abierto, de

tal forma que cada lector puede imaginarla a su manera.
Representa un importante primer paso y a la vez un peligro,
podremos mejorarla o empeorarla con la investigacin que
se nos viene encima?.
Veamos algunos de los tipos de ideas ms comunes que, con
frecuencia, emplea el cine documental (utilizando una lista
de ttulos conocidos):
19
Idea n 1 (elegir un personaje)
Nanook (1922) de Robert Flaherty
El misterio Picasso (1956) de Henri-Georges Clouzot
Los belovs (1992) de Victor Kossakovsky
El ltimo bolchevique: Medvedkine (1993) de Chris Marker
Cortzar (1994) de Tristn Bauer
Citizen Langlois (1995) de Edgardo Cozarinsky
La vida es inmensa y ... (1995) de Denis Gherbrandt
Asaltar los cielos (1996) de Lpez-Linares y Rioyo
Wild Man Blues (1998) de Barbara Kopple
Frank Lloyd Wrigt (1998) de Ken Burns
Idea n 2 (elegir un acontecimiento)
Olimpia (1936) de Leni Riefensthal
Woodstock (1970) de Michael Wadleigh
Idea n 3 (ELEGIR UNA SITUACION CONCRETA)
Drifters (1929) de John Grierson
Mein kampf (1960) de Erwin Leiser
Morir en Madrid (1963) de Frderic Rossif
Harlan county (1976) de Barbara Kopple
La batalla de Chile (1973-79) de Patricio Guzmn
The store (1983) de Frederick Wiseman
En el pas de los sordos (1992) de Nicolas Philibert
Los fuegos de Satn (1992) de Werner Herzog
Idea n 3 (hacer un viaje)
El Sena ha encontrado Pars (1957) de Joris Ivens
Amrica inslita (1958) de Franois Reichenbach
Ruta nmero uno (1989) de Robert Kramer
Diario del Che (1994) de Richard Dindo
The Saltmen of Tibet (1997) de Ulrike Koch
20
Idea n 4 (volver al punto de partida)

Hombre marcado para morir(1984) de Eduardo Countinho
Shoah(1986) de Claude Lanzmann
Rminicences dun voyage en Lituanie (1990), de Jonas Mekas
Children of fate (1992) de Andrew y Robert Young
Point de dpart (1993) de Robert Kramer
Saumialouk le gaucher (1995) de Claude Massot
La lnea paterna (1995) de Jos Buil
Pictures of a revolution (1995) de Susan Meiselas
Chile, la memoria obstinada (1997) de Patricio Guzmn
La Investigacion Previa
El realizador debe llegar a convertirse en un verdadero
especialista
amateur
analizando,
estudiando
Mientras
ms
del
profunda
tema
que
todos los
sea
la
ha
elegido:
leyendo,
pormenores del
asunto.
investigacin,
mayores
posibilidades tendr el realizador para improvisar durante

el rodaje y por lo tanto gozar de una mayor libertad
creativa cuando llegue el momento. No solamente se reduce a
una
investigacin
siempre
hay
que
de
escritorio
moverse:
en
localizar
solitario.
peritos,
Casi
visitar
bibliotecas, archivos, museos o centros de documentacin.

Sin embargo una pelcula documental, hay que recordarlo, no
es una TESIS. No necesariamente contiene una exposicin,
anlisis y conclusin (hipotesis, anttesis, sntesis) como
lo exige el mundo de las ciencias. Puede aspirar a serlo.
Pero por regla general un documental suele ser un conjunto
de impresiones, notas, reflexiones, apuntes, comentarios
sobre un tema. Puede afirmarse que una pelcula documental
se sita por encima del reportaje periodstico, aunque a
puede utilizar recursos narrativos del periodismo.
21
La investigacin arroja como resultado una segunda versin
del guin, ms extensa y completa, a menudo un trabajo que
nadie
lee
(muchos
ejecutivos
estn
siempre
demasiado
ocupados). Pero es de gran utilidad para el realizador y

los colaboradores ms prximos. Es una forma de detectar
los fallos en la historia y el tratamiento.
Esta segunda versin es tambin un trabajo prospectivo.
Todava falta por conocer a la mayora de los implicados.
Se trata de un guin imaginario (completamente inventado
a veces). Un guin IDEAL donde uno sustituye la verdadera
realidad, donde uno escribe lo que anhela encontrar.
Localizacion de los escenarios y personajes
Esta fase empieza cuando el realizador conoce a todos los
personajes y lugares, cuando visita por primera vez el
sitio de los acontecimientos y puede respirar, observar,
pasear por adentro de la historia que desea narrar. Aqu
todo cambia. La realidad se encarga de confirmar el trabajo
previamente escrito o lo supera, lo niega y lo transforma.
Las
premisas
tericas
pasan
segundo
plano
cuando
aparecen, por primera vez, los personajes reales de carne y

hueso
proceso
los
agentes
bastante
narrativos
rpido
para
autnticos.
reacomodar
Empieza
un
situaciones,
personajes, escenarios y dems elementos no previstos. A

veces la obra previamente concebida se transforma en una
cosa bastante distinta.
Los recursos narrativos
Los agentes narrativos son los elementos que utiliza el
guin para contar la historia. El lenguaje original del
autor es sin duda el primero y el ms obvio. Pero hay
muchos tipos de recursos narrativos, la lista puede ser
interminable y por eso mismo conviene clasificarlos por
orden de importancia y a la vez descartar los secundarios.
22
Estos son los que yo utilizo:

Los personajes
Los sentimientos, las emociones
La accin
La descripcin
La voz del narrador
La voz del autor
Las entrevistas
Las imgenes de archivo
Las ilustraciones fijas
La msica
El silencio
Los efectos sonoros
La animacin
Los trucajes pticos
Y como ya se ha dicho: el lenguaje del autor
Los personajes, los sentimientos
La
mayor
parte
de
las
emociones,
en
las
pelculas
de
ficcin, proviene del trabajo que hacen los actores. Sin

embargo esta difcil tarea de los intrpretes, una labor
ensayada y planificada minuciosamente siguiendo las rdenes
del
director,
documentales.
transmitir
no
existe, no tiene lugar en los filmes
En
los
documentales,
sentimientos
es
la
aprovechando
nica
las
manera
de
condiciones
espontneas de los personajes reales que aparecen. De modo

que, si estos personajes se limitan a exponer y repetir de
manera mecnica nuestro tema, no podemos extraer ninguna
emocin
para
los
espectadores.
Son insustituibles:
casi
todos los films documentales, hoy da, se estructuran con

la intervencin de personajes. Ellos articulan la historia,
exponen las ideas y concretan el tema. Son los agentes
narrativos ms necesarios. Por lo tanto, su eleccin es
23
fundamental.
No
slo
hay que buscar a los sujetos que
conozcan ms el tema sino a los mejores expositores del

mismo; a quienes sean capaces de transmitir una vivencia,
implicndose, ofreciendo un testimonio poco comn.
Si los personajes no son capaces de mostrar sentimientos
delante
de
personajes
la
cmara
se
secundarios.
convierten
Obligan
inmediatamente
los
otros
en
recursos
narrativos a efectuar un trabajo doble: contar la historia

correctamente
sin
sus
apoyos
naturales.
La
ausencia
de
protagonistas desequilibra el relato. Hay que repetirlo una

y
otra
vez:
una
pelcula
documental
muy
raras
veces
funciona sin emociones.

Elegir los personajes
Es
quiz
la
tarea
ms
importante
del
director
cuando
explora sus escenarios. No es la bsqueda acumulativa de

algunas personas vinculadas al tema sino el arduo trabajo
de
detectar,
descubrir
verdaderos
personajes
construirlos cinematogrficamente. Hay que localizarlos,

fotografiarlos y despus rodarlos en muchas dimensiones de
su vida: monologando, dialogando, trabajando, viajando o
guardando silencio. Los personajes principales constituyen
el cuerpo dinmico de la idea central. Son los portavoces
del guin y casi siempre son mucho mejores que el guin.
Hay que jugar con protagonistas y antagonistas, es decir,
hay que localizar personas que entren en conflicto y se
contradigan
delante
de
nosotros,
buscando
siempre
el
contrapunto, para que el tema fluya por si mismo. As nos

separamos de partida, y para siempre, de los documentales
explicativos
que
tienen
un
narrador
omnipoderoso.
Los
personajes del cine documental no son pagados. Para tomar

algo
de
ellos
hay
que
previamente
convencerlos,
persuadirlos. Muy raras veces se construye un personaje con

sus imgenes robadas. An cuando el director discrepe con
24
alguno, tiene la obligacin de respetar su punto de vista.
El autor documentalista debe tener una mirada que comparta
con ellos. Esta generosidad en ambos sentidos no se da en
la
ficcin.
En
compromiso
el
tico
cine
del
documental
autor
se
con
establece
sus
un
personajes.
Naturalmente, esto no quiere decir que el director asuma

como
propias
las
opiniones
ajenas.
Pero
cada
personaje
tiene el derecho a ser lo que es adentro de la pantalla,

no afuera. Uno puede ejercer presin, discutir, callar,
mostrar
desconfianza,
siempre
ADENTRO
del
irona, sarcasmo,
con ellos,
pero
cuadro y por lo tanto delante del
espectador.
La accin
No
siempre
los
personajes
principales
ofrecen
una
rica
accin que mostrar en la pantalla. Muchas veces narran su

historia sin abandonar el silln, estticos, sin moverse un
centmetro.
En
estos
casos
hay
que
tomar
nota
de
las
acciones implcitas que nos estn contando, acciones en el

pasado o en el presente, para visualizarlas ms tarde con
la ayuda de imgenes complementarias o con el concurso de
fotos,
dibujos,
ilustraciones
fijas
en
general,
con
imgenes de archivo. De esta manera el personaje abandona

el silln y empieza a desplazarse por el interior del
relato,creando
as
un
poco
de
accin
para
nuestra
pelcula. Precisamente, una forma de evaluar la calidad del

personaje es anotando las acciones, hechos y situaciones
que
nos
propone.
Es
una
forma
de
medir
su
elocuencia
cinematogrfica. Un sujeto demasiado parco o que calla todo

el tiempo puede convertirse en algo interesante, singular,
pero lo habitual es que hable, poco o mucho, del tema, an
cuando tenga dificultades para expresarse. Los personajes
ms apetecibles son aquellos que no slo recuerdan y evocan
una
determinada
historia,
sino
que
empiezan
25
reconstruirla, a REVIVIRLA delante de nosotros, frente al
equipo, desplazndose de un lugar a otro, movindose, y por
lo tanto generando acciones (y reforzando su credibilidad).
En una oportunidad Chris Marker me confes que para l no
exista
nada
tan
importante,
adentro
de
un
documental,
como la accin Por ejemplo, deca, si estamos haciendo

una pelcula sobre el cuerpo de bomberos hay que mostrar
con
detalles
tendr
el
un
mismo
incendio
efecto
completo,
para
los
como
mnimo.
espectadores
Nunca
filmar
posteriori los restos de la casa destruida. El equipo de

documentalistas debe saber estar cerca de los hechos, de
las acciones. Sin embargo no somos periodistas. Estamos
dispuestos
trabajar
mucho
tiempo
en
una
determinada
historia, sin la urgencia, superficialidad o rapidez a la

que
estn
obligados
los
periodistas.
Nos
interesan
las
emociones y los sentimientos que emanan de la gente junto

con sus acciones, acompandolos durante semanas, meses, o
aos si es necesario.
Preparacin del Rodaje
El que hace no-ficcin se lanza siempre a un viaje hacia
lo desconocido, a lo incierto (Erwin Leiser)
As llegamos a la tercera versin del guin, que surge
inmediatamente despus del viaje de localizaciones. Muchas
veces
ni
siquiera
se
escribe
esta
versin
sino
que
aparece de forma fragmentada: pequeas anotaciones al borde

de
la
pgina,
rpidos
apuntes
manuscritos
en
papeles
separados, cuadernos de viaje con observaciones, escaletas

con nuevas secuencias. Son los primeros sntomas de una
eficaz improvisacin avalada por la investigacin ya hecha.
Con estos papeles en la mano uno puede empezar el rodaje de
manera
ms
aparicin
de
abierta
es
menos
controlada,
cualquier
un
sorpresa.
requisito
siempre
atento
Mantener
insoslayable.
Si
la
uno
la
mirada
acta
26
demasiado apegado al guin primitivo corre el riesgo de
abandonar la energa de los hechos inesperados que nos
presenta el rodaje. Una pelcula documental constituye una
bsqueda, una expedicin, donde los imprevistos son tan
importantes
como
las
ideas
preconcebidas.
Esta
es
la
esencia de la creacin documental, como ocurre tambin en

la ejecucin de jazz. Mantener el equilibrio entre lo nuevo
y lo ya previsto es una facultad que el cineasta documental
debe
aprender
operador
ejercer todo el tiempo, tanto como el
dominar
la
luz
en
las
condiciones
ms
inesperadas y al sonidista a buscar la acstica y sortear

los ruidos molestos.
Todo ello sin renunciar al nivel tcnico. Abrirse a la
realidad
no
justificar
Asimismo
significa
los
hay
presupuesto,
anteriores
abandonar
fallos
que
que
del
artesanales
respetar
es
la
el
guin.
la
buena
que
Hay
que
puedan
frontera
resultado
las
con
los
ni
ocurrir.
econmica,
de
jugar
factura
el
versiones
nmeros,
intercambiando las necesidades econmicas originales por

otras nuevas, pero del mismo valor (moviendo las piezas),
sin asfixiar los medios previstos o hablando inmediatamente
con el productor cuando sobrevienen cambios justificados y
ms all de todas las previsiones.
Aunque
primera
vista
pueda
aparecer
complicada
la
relacin dinero-improvisacin no lo es tanto en el gnero

documental.
caminos
Las
la
obras
vez
documentales
sin
traicionar
pueden
su
tomar
varios
significado.
Al
contrario que en la ficcin, la estructura de un guin

documental permanece abierta todo el tiempo. El trabajo
de
guin
contina
en
el
montaje.
Esto
permite
muchos
cambios y reajustes de la pelcula (del guin) y de su

presupuesto. Al menos ms que en la ficcin.
27
El guin final se reescribe en la mesa de montaje
La versin nmero cuatro y definitiva del guin se hace en
la oscuridad de la sala de montaje. Es aqu donde por
primera vez se pondrn a prueba los distintos mtodos del
rodaje y la eventual eficacia de los guiones precedentes.
Al llegar a la sala de montaje, en primer lugar, hay que
considerar que la obra sigue abierta. Esta abierta por una
razn
poderosa:
porque
los
resultados
de
la
filmacin
fueron ligeramente (o incluso profundamente) distintos que

los propsitos que estaban marcados en el guin. Siempre
son distintos los resultados. Esto es normal. Nunca las
premisas
establecidas
pueden trasladarse
intactas a
los
planos filmados. Pero en este gnero incluso una filmacin

que modifica, un poco o mucho, el guin acordado es una
garanta para ser visto como un buen copin. As ocurre
siempre.
Pueden citarse muchos ejemplos: algunos personajes que eran
claves se convirtieron en secundarios y viceversa; ciertos
escenarios
resultaron
mejores
que
lo
planeado;
aquella
secuencia explicativa qued en realidad muy confusa.

Esto
nos
obliga,
estructura
en
nueva
la
(o
sala
de
varias
montaje,
buscar
estructuras
una
nuevas),
reescribiendo con estas imgenes la pelcula definitiva. No

es que el montaje nos fabrique la pelcula, al ensamblar
milagrosamente algunas pocas o muchas imgenes sueltas o
improvisadas.
Lo
que
realmente
ocurre
es
que
tanto
el
montaje como la escritura del guin --unidos en la bsqueda

comn
de
una
estructura
nueva--
avanzan
juntos
en
la
oscuridad de la sala. Hay un momento en que el montaje se

aduea de la pelcula y avanza ms all de su propio
terreno (el ritmo, la continuidad, la sntesis) entrando en
otra fase, codendose con el guin. Pero hay otros momentos
en que el montaje sucumbe, cuando la fuerza documental de
las
imgenes
--con
su
tiempo
real--
no
admite
ms
28
manipulacin; cuando la energa de los planos --de la vida
real--
se
sita
por
encima
del
ritmo
convencional.
Es
decir, cuando la realidad supera al cine.

Lo mismo le pasar al director-guionista cuando se le pase
por la cabeza imponer cambios inesperados, giros bruscos,
falsas
relaciones,
adentro
de
una
historia
real,
cuya
lgica escapa muchas veces a su oficio de cineasta. En todo

caso, buscar una estructura nueva al pie del Final Cut, no
significa rechazar ntegramente lo que se ha hecho en el
rodaje. Muy por el contrario. La mayora de los aciertos se
mantienen. Si no se conservaran estos elementos de la obra
--su fuerza, su energa originalno podramos montarla con
ninguna estructura nueva. Los sentimientos, las emociones,
por ejemplo, que proyectan algunos personajes se mantienen;
las contradicciones que hay entre ellos tambin; el efecto
realidad que emana de las principales situaciones tambin,
as como la elocuencia y extensin de algunos planos. Estos
materiales de buena calidad nos conducirn a un montaje de
buena calidad. No es milagroso el montaje documental. Unos
planos dbiles darn como resultado un montaje mediano. Muy
raras
veces
el
montaje
documental
altera
la
substancia
primitiva del material.

El narrador, las entrevistas
Sin abandonar la sala de montaje, es oportuno hablar de
otros
dos
agentes
narrativos
ya
sealados
en
la
lista
precedente: las entrevistas y la voz del narrador, esta

ltima
muy
fomentada
por
la
escuela
inglesa
de
John
Grierson en los albores de la historia del gnero.

Al principio, en los aos 20 y 30, todo era imagen. No
haba nada que disminuyera la grandeza de la imagen. La
totalidad
de
los
documentales
de
los
tiempos
de
la
fundacin eran pura imagen, desde Nanook (Flaherty) hasta

Tierra sin Pan (Buuel). Despus, con la aparicin del
29
sonoro, llegaron los documentales cubiertos de palabras.
Eran filmes narrados, explicados y a menudo gritados por la
voces
de
los
narradores.
Durante
muchas
dcadas
los
documentales habran podido ser escuchados en lugar de ser

vistos, como los programas de la radio. La voz en OFF
invada
haca
Afortunadamente
polvo
hoy
el
da
significado
estamos
de
las
atravesando
imgenes.
un
perodo
intermedio. Con la invencin del sonido sincrnico, en los

60, gradualmente apareci una tendencia nueva:
Algunos documentales consiguieron expresarse por si mismos
(sin texto en OFF ni tampoco con letreros escritos); por
ejemplo, las obras de Marker, Haanstra, Rouch, Weisman,
Malle, Van Der Keuken.
El sincrnico, sin embargo, nos trajo una calamidad nueva:
las entrevistas convencionales que hoy da ocupan tanto
espacio
como
el
antiguo
narrador.
Muchas
pelculas
se
llenaron de rostros, figuras y bocas parlantes que echaron

por tierra toda la evolucin conseguida.
Una entrevista deja de ser convencional cuando desde ella
empieza a surgir un personaje autntico, de carne y hueso,
que nos conmueve y nos lleva hacia otra dimensin de la
comunicacin,
una
dimensin
convencional
cuando
se
ms
alternan
honda.
los
Deja
de
escenarios
ser
donde
aparece; cuando la iluminacin y los movimientos de cmara

se ponen a su servicio; cuando el lenguaje cinematogrfico
supera al busto parlante; cuando se ejercita una puesta
en escena. Las entrevistas rpidas y convencionales quedan
reducidas
los
personajes
secundarios,
dosificando
su
utilizacin. Las entrevistas ms brillantes son reservadas

para los protagonistas y seguirn llamndose entrevistas,
en la jerga del cine, pero slo desde un punto de vista
tcnico. En realidad se trata de secuencias.
Tambin el narrador ha recuperado su verdadero lugar. Ahora
se
le
emplea
cuando
hace falta para explicar o aadir
30
algunos
pormenores
necesarios
en
la
historia
para
sintetizar otros. Una mayora de realizadores lo utiliza de

esta
manera
ms
ampliamente.
Hoy
como
ayer,
sigue
habiendo grandes cineastas de la palabra (Chris Marker en

Francia
Pierre
Perrault
en
Qubec,
los
ejemplos
ms
clsicos) y tambin continan existiendo realizadores que

escriben mal. Una importante cantidad de filmes zoolgicos
y de divulgacin sigue anclada en la voz en OFF de los aos
cuarenta.
La voz del autor
Desde
antes
de
la
aparicin del directo, un nmero de
directores utiliz su propia voz para contar la historia

que
nos
proponan:
Franois
Reichenbach
en
Amrica
Inslita, Henri-Georges Clouzot en El Misterio Picasso,

el mismo Perrault en Cabeza de Ballena. Otros utilizaron
textos de gran intensidad, ledos por actores, controlados
por
el
realizador,
como
Morir
en
Madrid
de
Frderic
Rossif. Eran las voces de los autores, que buscaban una

comunicacin
lenguaje.
materiales
ms
En
dramtica
realidad
documentales.
ms
acorde
formar
pasaban
Ms tarde,
con
su
parte
con la
propio
de
los
implantacin
definitiva de la subjetividad en los 80 y 90, la voz del

autor ocup un espacio cada vez ms protagnico. Barbara
Kopple, Robert Kramer, Susan Meiselas, Johan Van Der Keuken
y
muchos
otros
relatan
sus
obras.
Tambin
han
surgido
documentales contados en OFF por sus distintos personajes.

Es decir que, mientras los estamos viendo ejecutar alguna
accin, sus voces en OFF nos hablan de cualquier cosa, a
veces
sin
ningn
vnculo
con
lo
que
estn
haciendo,
anulando de esta manera lo que tiene de lugar comn el

sonido sincrnico (Only the Brave y Lgrimas Negras, de
Sonia Herman Dolz; Moscow X, de Ken Kobland).
31
Todo lo anterior viene a indicarnos que el empleo de la voz
en OFF como recurso ha superado el abuso y manierismo a que
fue sometido durante tanto tiempo,como las lentes angulares
o el zoom en el campo de la ptica y que hoy da est ms
libre, ms cerca de los autores y de la forma, para que
cuenten su historia.
EL DOCUMENTAL en 5 pasos
1.- Escribir un guin mentiroso e imaginario que engendre
una idea que el propio director no sabe dnde ir a parar.
Incluso hago dilogos de personajes que no existen para
convencerme de la idea.
2.- Aunque no sabra explicar en qu momento se elige el
ttulo, es necesario saber la direccin de su trabajo para
generar confianza en l.
3.- Encontrar a los personajes imaginados en el guin es
fundamental para el trabajo.
Si el personaje no responde a
tus ideas, deben cambiarse. Cuando Violeta -que aparece en

el
documental-
dijo
me
gustara
que
los
telescopios
miraran hacia abajo confirm que era la indicada.

4.- El instinto del documentalista. T puedes intuir lo
que vas a necesitar y lo que sienten otros. Si no existe
conexin con el discurso de los personajes ni su historia
el documental no tiene sentido.
5.- Trabajar en equipo y reconocer el mrito de los dems.
Un documental tiene que tener una lnea de inters y sobre
todo una emocin ,Para diferenciarlo de los reportajes. No
basta
con
hacer
entrevistas,
sino
de
un
trabajo
32
estilstico.
Adems
la
labor
del
documental
en
el
equilibrio del tiempo. Es puente es casi imaginario. Todo

es pasado o futuro. Hemos sido vctimas de una campaa
donde el pasado debe olvidarse.
Desde los comienzos de mi carrera como realizador y segn

mi tiempo disponible, siempre he alternado el trabajo de
cineasta con la docencia del documental. Mis clases estn
dedicados a todos los amantes del gnero (profesionales o
amateurs)
ofrecen
un
verdadero
plano
general
del
documental de autor y su fabricacin.

Mi
seminario
se
compone
de
20
horas
lectivas
est
centrado en el corazn de la construccin artstica de un

filme. Son 5 clases magistrales de 4 horas cada una. En
ellas exhibo fragmentos de distintas obras (europeas casi
todas) y tambin extractos de mis propias pelculas. Mi
ambicin es ilustrar cada idea, cada concepto, cada nocin,
con una imagen y un sonido. Mis palabras y las pelculas
forman un solo discurso. El seminario es una verdadera
inmersin; una experiencia colectiva que provoca el deseo
de escribir, de filmar y pasar a la accin casi enseguida.
En cada seminario entrego a los alumnos un Dossier general
de
informacin
sobre
el
gnero.
Contiene
una
lista
de
libros, artculos y revistas documentales ; dnde obtener

copias
de
algunas
obras
producidas entre 1849 y 2011.
Seminario
Clase l / escritura
una
enumeracin
de
obras
33
La diversidad temtica. El punto de partida. La idea. El
dispositivo narrativo. La sinopsis. La investigacin. El
guin abierto. El guin imaginario. El guin de autor. El
nacimiento de un documental de autor, de un reportaje, de
un
docudrama
finalmente
un
magazine.
Establecer
una
definicin indispensable ms all de las fronteras difusas.

Clase 2 / inmersin
Filmar los hechos invisibles. Descubrir las molculas, los
tomos
dramticos
que hay en la vida. Aprender a ver.
Aprender a escuchar. Aprender a formar palabras y frases

con las letras sueltas que hay en el aire. La realidad es
una percepcin de los sentidos que a menudo es un caos.
Definir y buscar el punto de vista. Educar y entrenar los
reflejos del cineasta.
Clase 3 / rodaje
Filmar el tiempo. Filmar el movimiento. Filmar a escala
humana. Encontrar a las personas. El arte de la entrevista.
La energa positiva de los planos y la energa negativa de
las ilustraciones. La pasin, la subjetividad, la buena
distancia.
Revisin
de
cada
uno
de
los
siete
agentes
narrativos con que se fabrica un documental.

Clase 4 / montaje
El corte y los conceptos de la forma. El punto de vista del
montador. Cuando los planos no tienen vida propia. Cuando
el montador se roba la pelcula. Cuando la fuerza de la
vida supera con creces al montaje. Perspectivas y lmites
del montaje. Exposicin detallada de los cinco recursos
narrativos del montaje
Clase 5 / industria y marginacin
Las nuevas tendencias. Los nuevos sujetos. Los factores de
la
produccin.
El
autor.
El
productor.
El
difusor.
El
34
pblico. La auto-produccin. El documental considerado como
un derecho del ciudadano.. Documental y ficcin. Documental
y
televisin.
Documental
democracia
Un
gnero
excntrico?
Visualizacin:
LES TERRIENS, de arianne doublet
ELPAIS DE LAS ALMAS ERRANTES, de ritty panh
METAL Y MELANCOLOIA, de heddy honigmann
DILES A MIS AMIGOS QUE HE MUERTO, de nino kirtaoze
LE MUR, de simone bitton
ETRE ET AVOIR, de nicolas philibert
EL DIA DEL PAN, de sergei dworzewoi
MI JULIO VERNE, de patricio guzmn
LA ORQUESTA SUBTERRANEA, de heddy hnigman
FIELES HASTA LA MUERTE, de michael koch
EL CASO VALERIE, de franois caillat
LOS OJOS EN LOS AZULES, de stephane meunier
SI SOS BRUJO, de caroline deal
FOREVER, de heddy honnigman
LA VILLE LOUVRE , de nicolas philibert
LA SOCIOLOGIA ES UN DEPORTE DE COMBATE, de pierre carles
UN DIA CON TARKOVSKI, de chris marker
LA COLCHONERA, de alain cavalier
PAUL EN SU VIDA, de rmy mauger
LAS DOS CARAS DE EVA, de esther offenberg
EL CASO PINOCHET , de patricio guzmn
LAS CHICAS DE PYONGYANG, de daniel gordon
EL PUEBLO MIGRADOR, de jacques perrin
LA CAZA DEL LEON AL ARCO, de jean rouch
ARCANA, de cristbal vicente
UN ANIMAL, LOS ANIMALES, de nicolas philibert
EL GRAN ALMACEN, de julie bertucelli
SHOAH, de claude lanzmann
35
LA MEMORIA OBSTINADA, de patricio guzmn
FOTOS DE UNA REVOLUCION, de susan meiselas
EL PERCUSIONISTA, de cristian lebl
BABUSIA, de elsa quinette
24 PRELUDIOS Y UNA FUGA (ARVO PART), de dorian supin
PUEBLO EN VILO, de patricio guzmn
LA ILUSIONISTA, de alain cavalier
CHICK COREA Y BOB MAC FERRIN, de bettina ehrhardt
PARAISO, de marie-helne rebois
NO SOMOS MARCAS DE BICICLETAS, de jean-pierre thorn
PROFILS PAYSANS I, de raymond depardon
LA COLONNIE, de serguei loznitsa
DOISNEAU, de sylvain roumette
LA PUNTA DEL MORAL, de ricardo iscar
TICKET BANS DOUCHES, de didier cros
S-21, LA MAQUINA DE LA MUERTE KHMER ROJA, de rithy pan
LA CRUZ DEL SUR, de patricio guzmn
LA BATALLA DE CHILE, de patricio guzmn
LAGRIMAS NEGRAS, de sonia herman dolz
VIVIR EN TAZMAMART, de davy zylberfajn
POR UN SOLO DE MIS OJOS, de avi mograbi
CIRCO BAOBAB, de laurent chevalier
ETER, de velu viswanadhan
PRIMAVERA, de valdas navasaitis
AIRE, de velu viswanadhan
TISHE!, de victor kossakovsky
BLOQUEADA, de serguei loznitsa
VIVIR EN PAZ, de antoine catin y pavel kostomarov
LA LANGUE NE MENT PAS, de stan neuman
ODESSA, ODESSA, de michale boganim
ROMANCE DE VALENTIA, de sonia herman dolz
MOSCU X, de ken koblan
LA GANANCIA Y NADA MAS, de raoul peck
LOUMIGMAG, de pierre perrault
36
MADRID, de patricio guzmn
OF COURSE MY FILMS, de pia andell
LA ODISEA DEL CORREDOR DE FONDO, de jean-christophe ros
EL MESIAS, de willian klein
LOS FUEGOS DE SATAN, de werner herzog
BAKA, de thierry knauff
BARAKA, de ron fritke
ALIMENTATION GENERAL, de chantal briet
CONGO RIVER, de thierry michel
ANTES DE VOLVER VOLANDO A LA TIERRA, de arnas matelis
EL SUEO DE GABRIEL, de anne lvy-morelle
SALVADOR ALLENDE, de patricio guzmn
MOTHER DAO, de vincent monikendam
MARGARITA COMO ELLA MISMA, de dominique aubray
ZEUGMA, de thierry ragobert
ARABIA FELIZ, de nicolas hulot
PASSAGERS DORSAY, de sandra kogut
ISLA DE ROBINSON CRUSOE, de patricio guzmn
LOS CHICOS MALOS, de carr-brown, bourgeois y bodet
MAS ALLA DEL AZUL DEL CIELO, de valrie winckler
VIAJE EN SOL MAYOR, de georgi lazarevski
CORO DE NIOS, de christian lebl
VIVIR EN PAZ, de cattin & kostomarov
FOREVER, de heddy honigmann
LUNGO IL FIUME, de ermano olmi
ROMANCE DE VALENTIA, de sonia herman dolz
GLENN GOULD MAS ALLA DEL TIEMPO, de bruno monsaingeant
LA REVOLUCION NO DEBE SER TELEVISADA, de bartley & obrian
NISIDA, CRECER EN PRISION, de lara rastelli
AMPLIOS DETALLES, TRAS LAS HUELLAS DE FRANCIS ALYS, de
julien devaux
EL DESPERTAR DE APOLO, de jrome prieur
JULIA KRISTEVA, EXTRAA EXTRANJERA, franois caillat
RECREATION, de claire simon
37
TIERRA NEGRA, de ricardo iscar
MOZAMBIQUE,
DIARIO
DE
UNA
INDEPENDENCIA,
de
margarida
cardoso
LA DANZA DE DEGAS, de mischa scorer
RAFAH, CRONICA DE UNA CIUDAD DE GAZA, stphane marchetti y
alexis monchodet
LOS HIJOS DE ITCHKERIE (CHECHENIA), de florent marcie
Entrevistas
38
Cmo entra Patricio Guzmn al Documental?

Estudi dos carreras que no termin, Filosofa e Historia.
Me
empez
interesar
el
cine
cuando
vi
pelculas
en
Santiago que me impresionaron. Noche y Niebla, Europa di

Notte, Morir en Madrid. Estas pelculas yo las vi en el
[cine] Bandera y en el [cine] Pacfico, y me encantaron; y
descubr que haba una manera de hacer cine donde yo me
sent capaz de entrar.
Por qu elige el Cine Documental y no al Cine Argumental?
Porque siempre en todo el mundo y en toda poca ha habido
cineastas que prefieren contar lo que sienten, ayudndose
de la realidad, no inventando una ficcin. Una cosa buena
que hay en el Cine Documental es que los distintos colegas
tenemos menos problemas de egolatra. Como es un cine ms
barato, ms proletario, nos reconocemos ms fcilmente. Nos
gusta ms hablar, cmo hiciste esto?, qu paso aqu?,
cmo conseguiste financiamiento?, dnde vendiste?, cmo
te ha ido?.
Cmo trabaja el guin en sus documentales?
Los trabajo bastante. Primero descubro una idea, trabajo
esa idea; despus hago una sinopsis, como de cinco pginas
y despus hago un primer tratamiento, un guin, al cual yo
le llamo guin imaginario, porque en un documental no se
puede prever lo que va a ocurrir. Pero yo invento lo que
podra ocurrir. A eso que yo le llamo guin imaginario.
Dura 25 pginas.
39
Qu elementos nuevos se han introducido en el documental
en
estos
ltimos
aos
en
cuanto
la
temtica,
la
narracin, al tratamiento de las pelculas?

Lo ms importante que ha ocurrido es la innovacin en el
lenguaje, los recursos narrativos. Antes los documentales
eran planos sueltos y una voz, y ms o menos funcionaba.
Despus,
cuando
vino
el
sonido
directo,
entrevistas
planos. Hoy, lo que ms se quiere hacer no es entrevistar,

sino construir personajes.
Profundicemos un poco ms sobre el concepto construccin
de personajes
Por ejemplo, yo te entrevisto a ti, t ests en tu trabajo,
me interesa lo que t dices porque el tema lo explicas
bien, tienes una facilidad, eres fotognico, eres claro,
sntesis, perfecto. No slo te entrevisto, sino que voy a
tu casa, y te muestro con tu familia, con tus amigos, te
muestro el da domingo, te muestro en silencio, te muestro
tus manos escribiendo, doy vueltas alrededor de tu vida, y
t ya no eres un entrevistado, sino que eres un personaje
que va a hablar en muchas direcciones, y que va a cubrir
parte del tema, y ya no eres un busto como un locutor, como
un telediario, sino que eres un hombre, que se desenvuelve,
con su familia, con sus hijos, con sus expresiones, cuando
est
cabizbajo,
cuando
est
en
silencio.
Eso
es
un
personaje. Y hoy por ah va el Cine Documental.

Tambin se ha innovado mucho en las elipsis, antes haba
que
explicarlo
todo,
ahora
el
pblico
es
mucho
ms
receptivo, con cuatro palabras basta y sobra, lo dems sale

solo. Hemos perdido el sentido educativo, irritantemente
pedaggico, las pelculas se han vuelto ms poticas, ms
40
metafricas. El documental ha dejado de ser realista. Esa
es la clave.
Y en cunto a las temticas?
Se
han
diversificado.
deportes,
pera,
archivo,
temas
Te
doy
ballet,
teatro,
sociales.
Esta
una
gama:
literatura,
gama
antes
biografas,
historia,
era
ms
restringida.
Cul es el papel que usted le asigna al documental?
Es un derecho del ciudadano. Es un derecho que tiene el
ciudadano,
es
decir,
ver
ensayos
cinematogrficos,
anlisis, miradas agudas de problemas. Esto no significa

que
sean
pesados;
tambin
hay
miradas
optimistas
de
distintos aspectos de la vida. Creo que el documental es

mostrar la vida del ser humano en cualquier manifestacin.
Un pas que no tiene Cine Documental es como una familia
que no tiene lbum de fotografas.
Cmo ve el desarrollo del Cine Documental
y a su juicio,
qu podra potenciarlo?
El desarrollo est mal, porque las televisiones que son
muestra principal ayuda son atrasadas. Es una televisin
arcaica, mercantil, a menudo inmortal, de circo, de risa
fcil, de entretencin frvola; y entonces no contempla, la
mayora, dentro de sus franjas el Cine Documental, una
mirada ms analtica del entorno. En ese aspecto estamos
mal, porque si ellos no cambian entonces de dnde vamos a
sacar la plata para hacerlo.
Se puede luchar y se pueden hacer hoy pelculas con muy
poco dinero, con una cmara de aficionados, de video, darla
41
en festivales, vendrsela a los ministerios de cultura,
ministerios de educacin, poblaciones, centros sociales.
Ser puede agitar, pero es difcil vivir as. Con el tiempo
van
surgir
seguramente
canales
diferentes,
canales
temticos que se llaman.

Qu piensa de la entrada del video al documental?
Extraordinario, porque ahora cualquiera de nosotros con una
cmara
modesta
podemos
llevar
la
prctica
nuestros
sueos. En el documental converge la televisin y el cine,

no
hay
polmica.
Lo
importante
es
el
lenguaje,
no
el
soporte.
Si no fuera cineasta, qu le gustara ser?
Profesor.
Profesor de qu?
De Cine Documental.
Qu est leyendo?
Como la prxima pelcula que tengo que hacer es sobre la
justicia
internacional,
vengo
de
Santiago,
compr
veinticinco libros sobre la Dictadura, que yo no los haba

ledo. Acabo de leer uno que se llama Los Zarpazos del
Puma,
de
Patricia
Verdugo.
Inmediatamente atrs,
porque
estoy leyendo uno tras otro, de la Gladys Marn, sobre su

testimonio, se llama creo de la Operacin Cndor.
De otro lado, lo que ms me gusta de mis lecturas es el
ensayo. Acabo de terminar de leer Suiza lava ms blanco,
que es una demostracin que Suiza con los millones que se
42
qued de los judos, se transform en un imperio comercial
muy discutible. Un libro esplndido.
Le un libro muy interesante que se llama Los pequeos
intereses de la vida, que es de un francs, que habla del
placer
de
tomarse
un
vaso
de
cerveza,
un
pincho
de
tortilla, o que s yo, fumarse un cigarrillo en la maana

justo antes del caf, o sea, pequeos placeres de la vida
cotidiana. Es un libro de moda, muy interesante.
Qu pelculas ha visto ltimamente?
Veo muchos documentales. Una cosa muy interesante es que
cuando t terminas un documental, el productor en Francia,
organiza un estrenito, que no es un estreno en un cine,
generalmente es en el mismo lugar donde t mezclas, pides
la sala y mandas una invitacin y vienen generalmente cien,
ochenta personas que son colegas y se pasa tu pelcula; y
tienes
la
oportunidad
de
estar
en
muchos
estrenos
informales a cada rato.

Qu proyectos tiene para el futuro inmediato?
Estoy terminando una pelcula documental sobre la isla de
Juan Fernndez, la isla de Robinson Crusoe, que tengo que
sonorizar en Pars, la msica la hace Jorge Arriagada, otro
chileno, que tambin vive en Pars; y es una descripcin
muy ligera, es un documental liviano, de la isla. En el mes
de julio comienzo a trabajar en la investigacin de una
pelcula difcil sobre la justicia internacional, el caso
Pinochet.
43
Cmo ve a Chile, tanto como ciudadano como documentalista?
Como
documentalista,
hay
una
cierta
esperanza,
en
el
sentido que FORNDART reparte ms o menos equitativamente su

plata, mejor que en otros pases en Latinoamrica. Con eso
tu
puedes
hacer
un
pequeo
documentalito,
eso
estimula
mucho. O sea que estamos mal pero no tan mal. En el aspecto

de
un
pas
como
ciudadano,
lo
encuentro
enormemente
entristecedor. Ver que la geste no sonre, que hay que ir

apurado, que cuando hablas de un tema poltico vuelven a la
cabeza. La tensin que t sientes es mucho mayor que la que
t sientes aqu (Colombia). All en Chile no hay inflacin,
o la que hay es pequea, hay un horizonte econmico ms o
menos decoroso, Lagos va a ser Presidente de la Repblica,
es
un
socialdemcrata
socialdemocracia
no
de
avanzada,
llega
muy
ya
lejos,
sabemos
pero
algo
que
va
la
a
ocurrir. Bueno, hay muchos elementos que te deberan hacer

sonrer, y sin embargo aqu, la gente es mucho ms vital
que all, y este es un pas sin destino poltico, sin
destino econmico, donde el aparato del Estado se viene
abajo, donde la guerrilla perdi el rumbo, los polticos
estn corruptos, narcotrfico, y sin embargo la gente es
ms
vital,
entonces,
cmo
es
posible
eso?.
All
las
relaciones humanas son ms difciles, la gente t le hablas

a un desconocido y vuelven la cara, se asustan. Me da la
impresin que estamos en un dilema, un trauma que no lo
hemos
analizado,
no
hemos
vuelto
recuperar
nuestro
espritu liberal de los tiempos de Frei y de Allende, hemos

perdido el espritu del dilogo.
Qu temticas puede tomar el documental ah?
Es una cantera Chile, es un campo arqueolgico lleno de
momias tiradas en el suelo. Es cuestin de coger un saco y
44
empezar a recoger tesoros. Porque cuantos hroes annimos
hay, en todo orden de cosas, desde los que defendieron La
Moneda hasta los tipos que estuvieron en Curic, anda saber
t donde, haciendo algo til, de los que arriesgaron su
vida
durante
los
diecisis
aos
de
Pinochet,
etc.
Restablecer los valores, quin fue Allende, qu fue la

Unidad Popular, qu fue el Poder Popular, que pas con esa
Revolucin.
Contrapunto.
Salvador Allende
Esperanza
Batalla de Chile
Memoria
General Pinochet
El Horror
Memoria
El Futuro
Cine Documental
Lo
mejor
ms
entretenido
que
se
pueda
hacer
culturalmente.
Nostalgia
de
la
luz,
aparte
de
evidenciar
eventos
histricos, hace una reflexin sobre la memoria. Se habla

sobre
cierta
incomodidad
en
los
chilenos
para
hacer
memoria.
S, siempre les ha incomodado, Chile no ha hecho un examen
del pasado. Creo que hay un pacto de silencio entre los
45
militares y la clase poltica, un pacto que no ha sido
escrito pero Pinochet, cuando se fue, tiene que haberles
dicho
los
polticos
Hagan la democracia pero no me
destapen la olla.
Considera que esta incomodidad influye en que en Chile
no haya tenido xito con el financiamiento de la pelcula?
Siempre
he
sido
ms
valorado
afuera
que
adentro.
La
pelcula fue rechazada dos veces por Fondart y una por

Corfo. Se puede pensar de todo, que el proyecto no fue
presentado con toda la rectitud, causas administrativas o
una cierta antipata que le causo a un sector de colegas
porque sigo haciendo pelculas de la memoria sin vivir en
Chile
y,
adems,
teniendo
un
reconocimiento
importante
afuera. Nadie es profeta en su tierra.

Registr la cada de la UP y el inicio de la dictadura en
Chile. Por qu cree hoy gana democrticamente la derecha?
En chile la derecha nunca fue derrotada Cmo es posible
que
los
militares
todava
no
digan
dnde
estn
los
detenidos desaparecidos? Qu es eso? Espritu de cuerpo?

Porque ellos consideran que denunciar a los asesinos que
estn entre sus filas es un espritu de cuerpo. Me pregunto
por
qu
Bachelet
no
tuvo
gestos
ms
potentes
con
los
familiares de los Detenidos Desaparecidos, 60% de los casos

an no se han resuelto, de hecho, cuando yo film Nostalgia
aparecieron
tres
cuerpos.
Por
otro
lado,
Frei
como
candidato es lo peor que podran haber elegido. Insulza

hubiese salido pero le tocaba a la DC porque ya hubo dos
candidatos socialistas. Es una coalicin que piensa ms en
sus problemas internos que en la victoria.
46
Respecto a la DC, en La Batalla de Chile recuerda con mucho
ahnco la relacin directa entre sta y el Partido Nacional
contra la figura de Allende.
Bueno, es por eso que no pasan La Batalla por televisin,
el
papel
Aylwin,
de
la
Olgun,
Democracia
Fuentealba,
Cristiana.
estaban
Queda
todos
claro
por
que
bajar
Allende, se sumaron todos al golpe de Estado. Frei tena la

ilusin que despus del golpe le iban a dar el mando a l,
es
el
desconocimiento
ms
profundo
de
lo
que
es
el
fascismo, le quitaron el auto y lo dejaron a pie. Ms

encima parece que despus lo mataron, no se ha esclarecido.
Entonces imagnate si todo eso aparece en una pelcula.
Garretn
izquierda
aparece
y
en
luego
poncho
se
como
un
lder
de
transforma
en
empresario
extrema
en
la
compaa de telfonos. Hay contradicciones tan fuertes que

la
pelcula
se
vuelve
incmoda
para
todo
el
mundo.
Izquierda, centro y derecha. Pero s que cuando pase el

tiempo La Batalla va a recuperar su lugar.
Cul
es
el
rol
del
documental
en
el
rescate
de
la
de
la
historia?
El
documentalista
tiene
que
estar
siempre
cerca
verdad, pero al mismo tiempo tiene que ser un artista, un

poeta. No es una fotocopia de la realidad sino un punto de
vista
de
alguien.
Es
un
derecho
del
ciudadano
una
contrainformacin, si no fuera por la Batalla de Chile ya

hubiesen borrado ese perodo histrico. Es la primera vez
que se filma paso a paso una experiencia revolucionaria en
Amrica Latina.
En Chile se habla sobre la reapertura de la investigacin
sobre la muerte de Allende. Es eso un ayuda memoria?.
47
El
hecho
de
aclarar
si
Allende
se
suicid
no
es
completamente secundario. Lo que habra que aclarar es por

qu se bombarde la moneda con el Presidente adentro y
quines fueron los responsables. Se suicid como un gesto
poltico. Pero no importa si lo hiciera o no, sigue siendo
el mayor hroe que ha tenido la contemporaneidad chilena.
Quin gana la batalla de Chile?
La derecha de momento. Ellos tienen los medios, manejan el
capital,
Pero
las
estoy
inversiones, nosotros
seguro
que
en
Chile
somos unas
vamos
hormigas.
llegar
un
equilibrio, aunque sea en 100 aos ms. La batalla se va a

pasar por Televisin Nacional cuando nos muramos todos los
implicados en la UP. T la vas a poder ver, yo no.
Cundo decidiste que queras dedicarte al cine?
Puedo hablarte sobre el momento en que decid que quera
dedicarme a hacer documentales. Siendo adolescente tuve la
suerte de ver en el cine Morir en Madrid, de Frederic
Rosiff,
Noche
niebla, de Alain Resnais, o Europa de
noche, de Alessandro Blasetti. El elemento principal de

todas estas pelculas era la realidad. Y el pblico iba a
verlas. Pens que ese era el tipo de cine que me convena
hacer:
yo
solo
mirando
la
realidad.
Soy
tmido
por
naturaleza y me asusta el mundo competitivo de las grandes

producciones. No me gusta el proceso de fabricacin del
cine de ficcin, donde la estructura del equipo de trabajo
es vertical. Nunca me sent cmodo en ese ambiente. Los
equipos
de
realizador,
necesitas
rodaje
cmara,
gritar
de
un
tcnico
accin,
documental
de
son
sonido
basta
con
horizontales:
ya
decirlo
est.
al
No
odo.
48
Aprend
bastantes
cosas haciendo
prcticas con
actores,
pero la realidad es tan apasionante que prefiero filmar

directamente
la
vida,
descubrir
la
trama
dramtica
que
esconde cada situacin cotidiana, ms que interponer una

historia. Me gusta que las cosas sucedan al mismo tiempo
que las filmo. Eso no quiere decir que no exista escritura
documental.
Yo
suelo
escribir
guiones
imaginarios
para
convencer al productor y para profundizar e investigar en

la
historia
que
quiero
contar.
Pero
durante
el
rodaje
improviso mucho.
Entonces, lo que te incomoda de un rodaje de ficcin es que
te resulta atosigante?
S, terrible. Qu tensin! Hice muchos anuncios cuando era
joven para financiarme la carrera y sufra mucho en el
plat.
Tomaba
carismtico,
Valium y todo! Tienes que ser un lder
siempre
en
tu
papel,
por
encima
de
las
circunstancias. Y los directores no somos lderes. Bueno,

al menos yo no lo soy: cuando amanezco deprimido se me nota
enseguida.
Cules
crees
importantes
que
son
las
introducidas
en
innovaciones
el
mundo
formales
documental
ms
en
los
ltimos aos?
Hace
unos
quince
aos
comenz
por
fin
asumirse
la
subjetividad. Aunque esa mirada subjetiva estaba presente

desde los tiempos de Flaherty, hace casi un siglo, nadie se
haba decidido a reconocerla. Las voces en off se hicieron
ms complejas y literarias; la reflexin sustituy a la
pedagoga;
el
silencio
la
pausa
se
impusieron
la
yuxtaposicin y el ritmo; se empez a planificar de una

forma ms cinematogrfica, abandonando el estereotipo del
49
plano, contraplano, inserto. En definitiva, el documental
se convirti en una fuente de riesgo. Directores como Johan
van der Keuken, Frederic Wiseman, Robert Kramer o Nicholas
Phillibert
comenzaron
a adoptar
estas innovaciones.
Los
nuevos documentales eran mejores porque utilizaban mejor el

lenguaje cinematogrfico. Las entrevistas se transformaron
en secuencias, la informacin se transform en reflexin y
el documental despeg hacia una regin ms cinematogrfica
que pedaggica. Se produjo el divorcio con el reportaje.
Cuando yo era joven los documentalistas viajaban mucho:
Chris Marker rod en Vietnam, China o Chile. Hoy da parece
absurdo ir a filmar a un pas lejano cuando puedes hacer
una pelcula sobre los rboles que hay en esta plaza, o
sobre la vida de tu ciudad, tu calle, tu familia, tus
amigos o tu gato; es decir, sobre las cosas ms pequeas y
cotidianas. Esta corriente coincidi con la fatiga de la
ficcin. La gente se cans de ver el mismo esquema de
accin repetido una y mil veces en las malas pelculas de
consumo. Poco a poco, los espectadores se acercaron a ese
cine humano, dubitativo y reflexivo que es el documental
moderno.
Ha perdido peso aquello de que slo se puede captar la
realidad mediante la objetividad?.
En realidad la discusin objetividad/subjetividad viene de
los aos cuarenta. Cuando la televisin sueca compr La
batalla de Chile me dijeron que les haba gustado mucho
pero que se trataba de una pelcula desequilibrada porque
haba ms opiniones de izquierdas que de derechas. No supe
que decirles. Hoy se avergonzaran de su comentario. Hasta
los ms grises funcionarios televisivos se han dado cuenta
de que en cuanto coges una cmara la subjetividad lo invade
todo. No puedes pedirle a un pintor que pinte un cuadro
50
utilizando las mismas dosis de azul, verde y amarillo. Es
ridculo. Es bueno que esa polmica haya quedado atrs.
Ahora puedes hacer una pelcula subjetiva tranquilamente
sin preocuparte de si te estars o no pasando.
No crees que el abandono del carcter pedaggico puede ser
bueno para que los documentales militantes eviten caer en
algunos de sus clichs habituales?
Cmo no. La pedagoga y el realismo supusieron durante
mucho tiempo un lastre para el documental. Cuando empec
haba que filmar en blanco y negro y mal. Pareca que slo
los documentales con apariencia festa tenan credibilidad.
Eran puros estereotipos. Ahora muchos documentales tienen
una factura excelente en lo que respecta al sonido, el
encuadre o la iluminacin. Hay que abandonar el lastre
pedaggico
la
falsa
objetividad
en
favor
de
la
subjetividad, la profundizacin en el terreno potico y la

investigacin de las relaciones nfimas que se establecen
en la vida. El contenido de un documental siempre ser
pedaggico porque la vida es pedaggica. Uno siempre est
aprendiendo
cosas
pero
eso
no
significa
que
tenga
que
demostrarlo cuando rueda un documental. Simplemente, das tu

opinin.
Hay
un
francesa
llamado
programa
de
Palettes
pintura
que
no
en
est
la
televisin
hecho
por
un
especialista en arte, sino por un seor que decidi filmar

sus
propias
crticas
porque
no
entenda
las
de
los
expertos. Es el mejor programa de pintura que he visto

nunca.
Aprendes
mucho
gracias
una
persona
con
sensibilidad que, simplemente, mira. A eso ensea el cine

documental: a saber mirar.
En alguna ocasin has dicho que hoy da no se entrevista
sino que se construyen personajes. A qu te referas?
51
Existen
muchos
elementos
narrativos
diferentes:
la
descripcin, que en el cine documental es ms importante

que en la ficcin; la accin, que es un elemento tenso y
dinmico;
la
voz
en
off;
la
msica,
muchos
ms.
La
entrevista no es el nico elemento que nos ayuda a conocer

a un personaje, adems de entrevistarlo hay que filmarlo en
diversas
situaciones
trabajando,
enfadado,
fotografiarlo.
interesantes
cuando
cinematogrficas,
se
cuando
contento,
Las
entrevistas
transforman
el
durmiendo,
dilogo
en
es
son
secuencias
profundo
se
respetan los silencios, cuando el personaje se contradice.

Si tratamos de forzar la situacin e ir al grano, las
entrevistan
se
trasforman
en
puro
periodismo.
Es
bueno
darle tiempo a las cosas para que se desarrollen por s

mismas.
Qu otras diferencias hay entre el documental de creacin y
el
reportaje
periodistico?
El documental es una historia de la realidad. La propia

situacin va indicando cul es el ritmo que ha de tener la
pelcula. El reportaje es ms funcional: hay que terminarlo
rpido para llegar al cierre de edicin. Eso lo cambia
todo. En el documental hay ms tiempo para reflexionar,
para
desdecirse.
El
reportaje
es
ms
prctico,
ms
inmediato. En la historia del cine hay obras maestras de

ambos gneros, as que no se puede decir que uno sea mejor
que
otro.
Son
modos
diferentes
de
tocar
el
violn.
Adems de las innovaciones formales qu otras causas han

propiciado el denominado boom del documental?
El documental de creacin se ha desarrollado ms libremente
en
los
ltimos
aos
gracias
al
trabajo
sistemtico
de
52
pases europeos como Holanda, Suiza, Blgica o Francia,
donde estn los canales de televisin que han dado ms
espacio a estas pelculas: ZDF, ARTE o RTBF. No obstante,
tampoco
se
puede
responsable
en
que
del
auge,
pese
Ya
sabes
cmo
importantes.
cambios
decir
la
direccin
ARTE,
a
haber
son
de
por
un
ejemplo,
producido
las
cosas:
canal,
sea
el
pelculas
maana
despiden
hay
dos
funcionarios determinados, y se acab el canal tal y como

lo conocemos ah estn los casos del Channel 4 britnico o
de ZDF, que ha perdido fuerza ltimamente. Es decir, que
no creo que dependa tanto de lo que haga uno u otro canal
como de que los estados subvencionen los documentales igual
que hacen con los largos de ficcin. Si hicieran esto en
Espaa las cosas cambiaran inmediatamente. Pero aqu hay
poca plata para esto. O sea, si Jos Luis Guern pide una
subvencin, seguramente se la darn, pero si la pide un
chaval
desconocido
subvencionado
pequeas
fondo,
por
El
el
estado:
instituciones
descubres
documental
hay
europeo
toda
apoyndolo pero,
que
casi
todo
es
una
est
muy
galaxia
si investigas
dinero
de
a
pblico.
Parece que se ha producido un trasvase de espectadores del

cine de ficcin al documental. Crees que el pblico se ha
acercado al documental de pasada, slo por la novedad, o
tiene
intencin
de
quedarse?
Me temo que se trata de una moda pasajera. En realidad, el

documental nunca se podr poner a la altura de lo que
quiere
el
pblico,
no
se
le
puede
exigir
tanto.
El
documental no puede satisfacer a la industria, entre otras

cosas, porque su elaboracin es ms compleja que la de un
largo de ficcin. No puedes hacer una pelcula sobre un
gran escritor en un mes y medio. Es imposible, no queda
bien.
El
guin
siempre
est
abierto.
El
riesgo
es
53
permanente. A diferencia de los actores, a los personajes
de un documental no los puedes conducir del todo y no
puedes adelantarte a los acontecimientos. El documental es
un gnero que discurre a contracorriente del mercado. Es
como fabricar automviles de madera. Eso s, al margen de
la moda, es cierto que hay mucha gente que ha descubierto
los documentales gracias a esteboom, pero la demanda no
est
Cmo
cubierta
est
el
tema
por
de
la
la
distribucin.
distribucin
en
Espaa?
Salvador Allende tuvo ciento veinticinco mil espectadores

en Francia y cinco mil en Espaa. Sin embargo, no debera
haber tantas diferencias entre los dos pases. Una de las
causas de este abismo es que los distribuidores espaoles
no saben cmo vender un documental. Se conforman con
poner dos anuncios en El Pas, convocar una rueda de prensa
y citar a unos cuantos periodistas. Y se creen que con eso
est todo hecho. El documental exige una mayor dedicacin.
Hay que salir a buscar al pblico. El distribuidor francs
de Salvador Allende se molest en contactar con todas las
asociaciones
de
latinoamericanos
de
Francia,
todos
los
organismos de derechos humanos, todas las facultades de

periodismo
historia.
Se
anunci
en
los
medios
de
comunicacin adecuados, independientemente de su tamao.

Los distribuidores de documentales han sabido captar al
pblico apropiado. Estamos hablando de los espectadores que
van a ver pelculas como Memoria del saqueo, La pesadilla
de Darwin o Invierno en Bagdad. Me pagaron una gira de
presentacin por treinta y cuatro ciudades de Francia y en
cada ciudad hubo un debate posterior a la pelcula, de
hora y media! En Espaa muchos espectadores se levantan del
asiento incluso antes de que acaben los ttulos de crdito.
El distribuidor espaol se queda mirando por la ventana sin
54
darse
cuenta
de
que
la
distribucin
de
un
documental
requiere una actitud diferente. Es lo mismo que cuando

pones un documental en televisin: no lo puedes poner sin
ms,
tienes
que
crear
una
franja
horaria
especial
emitirlo sin cortes publicitarios, porque se trata de un

producto distinto. En Espaa se trata igual el documental
que la ficcin y por eso slo se estrenan los documentales
ms
estereotipados,
como
Michael
Moore
o Buena
Vista
Social Club. Yo he visto pelculas de salsa holandesas

mucho mejores que Buena Vista Social Club y, sin duda, a
los espectadores espaoles les gustaran estas pelculas,
si
tuvieran
ocasin
de
verlas.
Al
menos
en
Madrid,
Barcelona y Valencia podra haber un cine dedicado a la

proyeccin de documentales. Pero no existe un empresario
que
se
quiera
hacer
cargo
aparezca,
de
algo
as.
mientras
estamos
Entonces,
no
es
un
problema
no
fritos.
de
falta
de
pblico?
Existe un gran pblico marginal que va a festivales. Se

trata ms bien de un problema de configuracin cultural
general que va ms all de nuestras pequeas dificultades.
El documental representa la opinin crtica de un pas
respecto
la
historia,
la
ecologa,
la
poltica,
la
educacin, etc. Si un pas tiene carencias en todos esos

campos seguro que al documental le va a ir mal. Es como si
los problemas del documental fueran reflejo de un retraso
ms general.
Cmo viviste el inesperado xito de La batalla de Chile?
Cuando termin de rodarla no saba que haba hecho una
pelcula universal. Saba que lo que habamos vivido tena
importancia para nosotros, pero no me haba imaginado que
55
pudiera tener una relevancia mundial hasta que empec a
recibir la respuesta del pblico. Hasta el da de hoy me
siguen
pidiendo
la
pelcula
en
los
lugares
ms
insospechados. El ao pasado se edit en DVD para Corea del

Sur. Ahora va a salir en Brasil y dentro de unos meses se
editar
aqu
gracias
una
estupenda
empresa
de
distribucin barcelonesa. Pero tambin quiero que salgan

las dems: el problema del xito de La batalla de Chile es
que al final todo el mundo te conoce por esa pelcula y
parece que se olvidan de lo que hiciste despus. Eso s,
an
no
he
conseguido
que
la
pongan
en
la
televisin
chilena, la han prohibido sistemticamente.

En ese sentido, las cosas no han cambiado en los ltimos
aos?
Las
cosas
han
cambiando
un
poco,
pero
sigue
habiendo
dificultades. Cuando acab Salvador Allende hicimos unos

pases
de
la
pelcula
para
los
siete
distribuidores
importantes que hay en Santiago de Chile. Todos nos dijeron

que era una pelcula muy interesante haba formado parte
de la Seccin Oficial del Festival de Cannes y que estaban
pensando en distribuirla, pero despus, poco a poco, se
echaron
atrs
con
diferentes
excusas: tengo
demasiadas
pelculas este ao, no s como distribuir documental,

es
un
poco
arriesgado.
Cuando
haba
perdido
toda
esperanza de estrenarla en Chile sucedi una cosa curiosa.

Estaba en el Festival de San Sebastin contando esto mismo
en
televisin
viendo
la
cuando
entrevista
dos
jvenes
salieron
chilenos
disparados
que
estaban
buscarme
al
hotel: Nosotros somos las personas que ests buscando, me

dijeron. Evidentemente, no les cre; no tenan ni oficina.
Bueno, pues un ao despus compraron diez copias de la
pelcula con un prstamo (la Unin Europea te da diez mil
56
euros de ayuda a la distribucin de pelculas de carcter
cultural en Amrica Latina). Ya la han visto cuarenta mil
espectadores y creo que podremos superar los cien mil.
Y La batalla de Chile?
Por fin, el ao que viene, vamos a estrenarla en los cines
chilenos,treinta y cuatro aos despus! No obstante, las
cadenas
de
televisin
todava
no
se
han
decidido
comprarla. An nos enfrentamos al problema de un pas que

no quiere reconocer su pasado. Yo film a los escoltas de
Allende en el ao 1996, durante el rodaje de La memoria
obstinada. Estaban asustados. No queran contar todo lo que
haban vivido porque tenan miedo de que los calificaran de
terroristas; pero si lo que haban hecho era defender el
Palacio
de
Gobierno
con
el
Presidente
dentro!
Era
la
primera vez que los entrevistaban, pese a haber sido los

ltimos defensores de la democracia, y ahora eran pobres
que se dedicaban a desabollar coches en un garaje. Para
curar
una
sociedad
enferma
es
necesario
reequilibrar
estas cosas. No puedes vivir siempre mirando atrs, pero la

memoria es la identidad. Uno no se siente ms sano por
olvidar los problemas del pasado. Si no eres consciente de
eso, pierdes energa. Y durante mucho tiempo Chile no tuvo
esa energa.
En La memoria obstinada filmaste a los estudiantes chilenos
viendo La batalla de Chile. Cmo surgi esa idea?
Cuando no hago pelculas me gano la vida dando clases de
cine. Un da pas la segunda parte de La batalla de Chile
en un seminario en Santiago. Cuando se trmino la pelcula
todos los alumnos se quedaron callados. El aula estaba a
oscuras. Lo primero que pens fue que no haba puesto la
57
pelcula adecuada: era una colegio de pago con alumnos de
clase media. Me equivoque: no es que estuvieran callados,
es
que
estaban
llorando!
Esa
emocin
dur
como
seis
minutos. Fue increble. Nadie poda hablar y yo tambin me

emocion. Entonces pens que poda intentar repetir algo
similar durante el rodaje de La memoria obstinada. Y as
fue, se produjo exactamente la misma reaccin. Ped permiso
para proyectar la pelcula en cuarenta y dos colegios, pero
slo me lo dieron en seis. En todos lados me decan lo
mismo:
nosotros
no
podemos
recrear
hechos
dolorosos,
somos un colegio que mira hacia el futuro, lo que usted

propone es muy positivo pero tenemos que pedirles permiso a
los padres porque stos son hechos muy graves. Imagnate!
Crees que tu condicin de exiliado te impide afrontar
proyectos sobre el Chile contemporneo?.
El exilio es una condicin complicada. Te podra estar toda
la
tarde
hablando
de
esto.
Tengo
la
sensacin
de
que
siempre he llevado el pas sobre mis espaldas. Si encima te

toca vivir unas circunstancias espectaculares como las que
yo viv, ests frito. No puedes olvidarlo. En la casa donde
vivo, en Francia, somos nueve vecinos y para ellos soy el
cineasta
chileno.
Nunca
diran
otra
cosa.
Ya
estoy
acostumbrado a ser un chileno que vive fuera. Cuando voy a

alguna televisin dicen: Ya viene ste a vendernos otra
pelcula sobre Chile. Atindele t que yo no quiero hablar
con
discusin
[risas].
sobre
En
Chile,
Pinochet
durante
Allende
no
veinte
se
aos,
movi
ni
la
un
milmetro: que si los desaparecidos, que si Pinochet hijo

de puta, etc. Esa dicotoma se mantena intacta, era una
discusin congelada y dramtica, porque el pas no avanzaba
hacia ningn lado. No obstante, en los ltimos dos o tres
aos se estn moviendo algo las cosas. El ex presidente
58
Ricardo Lagos promovi la denominada lista de los treinta y
cinco mil presos. Yo fui a declarar a una oficina donde te
preguntaban dnde estuviste detenido o si fuiste torturado.
El hecho de que las madres de los desaparecidos sean bien
tratadas
es
un
sntoma
de
recuperacin
de
la
sociedad
civil. As que me gustara ir a Chile ms a menudo para no

perderme
todos
los
matices
de
esta
evolucin.
Una
universidad me ha contratado para dar un seminario tres

meses al ao, as que empezar a vivir all temporalmente.
En
realidad,
me
gustara
volver
definitivamente
pero
supongo que tendra difcil encontrar de qu vivir. Ninguna

televisin ha pasado una pelcula ma. Ni una. Pero, si
hasta
he
hecho
pelculas
sobre
Julio
Verne
Robinson
Crusoe! Pues ni esas. No se, igual cuando me haga viejo

Se apiaden de ti?
S, y me den una pensin [risas].
El desierto de Atacama, la nica mancha marrn que se ve
desde
el
documental
espacio
sobre
donde
ya
haba
Allende,
es
el
estado
escenario
filmando
elegido
su
por
Guzmn para hablar de la memoria hoy, un territorio donde

conviven la astronoma, la arqueologa, la geologa y los
derechos humanos. El desierto es un lugar extraordinario:
hay un rojo que parece Marte, montaas muy raras, crteres
y un silencio enorme; en la noche la Va Lctea se ve toda,
de horizonte a horizonte, cosa que no ocurre en ninguna
otra parte. Y es tan fuerte que produces sombra sin Luna;
te conecta con el cosmos: entiendes que la Tierra no est
separada de la Va Lctea sino que es nuestra gran casa,
describe fascinado.
59
Dnde
nace
su
inters
en
este
territorio
en
la
astronoma?
Yo quera hacer una pelcula sobre el desierto porque me
atraa de antes, pero all hay muchas historias que son
como columnas. Estn los arquelogos que buscan las momias,
los astrnomos que buscan las estrellas que estn a miles
de kilmetros, los gelogos y las mujeres que buscan a sus
familiares
desaparecidos.
Cruc
estas
historias
para
construir una fbula en la que se hable de todo a la vez, y

esto trajo como consecuencia una pelcula filosfica, un
ensayo reflexivo y potico.
La encuentra muy diferente al resto de sus pelculas?.
En el cine documental es el tema lo que modifica a una
pelcula y no tanto el estilo del autor. Ciertos temas te
permiten otro tipo de lenguaje. En el caso de Salvador
Allende, la radiografa personal de un personaje poltico e
histrico, hay momentos de emocin pero prima mucho la
informacin;
en
el
caso
de
Nostalgia,
como
es
la
descripcin de un territorio del pasado, el desierto, t

puedes desarrollar ms metforas, con los observatorios,
las momias, las mujeres que buscan.
Cmo lleg a las historias de estas mujeres?.
Las mujeres existen desde hace mucho tiempo. En los aos 80
en Calama, Iquique, Arica, en cada pueblo haba un grupo de
mujeres que buscaban los cientos de cuerpos que Pinochet
escondi en el desierto. Ellas comenzaron por su cuenta,
con los vecinos que les daban indicaciones muy imprecisas y
luego
los
localizar
arquelogos
un
lugar:
si
les
en
explicaron
cmo
el
hay
terreno
tenan
una
que
pequea
60
hendidura, ah hay que buscar; si hay una montaita, se es
un buen lugar; si t excavas y a los 50 centmetros y hay
roca, tienes que irte para otro lado porque ah no hay
nada Y as fueron acercndose a los cuerpos. Entonces
Pinochet hizo desaparecer por segunda vez los cuerpos, los
tir al mar o los puso en otras partes, pero las mujeres de
Calama las de mi pelcula acaban encontrando una fosa y
una de ellas el pie de su hermano.
Esta historia es conocida para los chilenos?
Al principio sali en la prensa pero cinco aos despus,
cuando pas la moda, se quedaron solas nuevamente. Ningn
poltico las acompaa, no hay ni un alcalde que las quiera
ni un diputado que vaya a ver cmo va la cosa.
All
cerca
quedaron
atrapados
los
33
mineros,
que
tuvieron difusin
Los mineros enterrados fue un espectculo meditico, con el
presidente de la Repblica disfrazado de minero. Un abuso,
porque
ah
tendran
que
haber
estado
los
bomberos,
el
alcalde y las familias. Todo el mundo usufructu de los

mineros para aparecer en televisin. Habra que ver si les
van a pagar indemnizacin, si en el futuro las minas van a
estar ms protegidas, quin fue el ministro de minera que
autoriz que esa mina se abriera si no tena un pozo de
ventilacin con escalones para subir. Se habl del milagro.
Me
alegro
mucho
que
se hayan salvado pero los mineros
chilenos siempre han estado completamente aislados y sin

proteccin social.
La batalla de Chile, un clsico de cine documental, por
qu cree que sigue vigente?.
61
Quizs porque est bien estructurada; porque le doy la
palabra a los adversarios de Allende, lo que le da ms
credibilidad; y porque es la primera pelcula que retrata
da a da un proceso social en Amrica latina. Eso no se
haba hecho antes, y quizs eso le haya dado tanta vida.
Acaba de salir un DVD en Nueva York y sigue funcionando;
hay DVDs en Blgica, en Suiza, en Francia y en Chile.
Cuando
la
hice
cre
que
iba
ser
una
pelcula
muy
aburrida, que no concerna ms que a los chilenos, pero

estaba demasiado cerca.
Qu temas tendran que ser retratados en Chile hoy como
hizo entonces con el golpe?.
En el sur de Chile las mejores tierras estn en manos de
empresas que las usurparon a los indios, que han intentado
durante siglos recuperarlas sin xito. Por otra parte hay
empresas pesqueras exterminando algunas especies, y en el
norte
un
montn
de
minas
de
cobre
han
sido
dadas
en
concesin a empresas extranjeras prcticamente como regalo

porque no pagan impuestos. Por eso se dice que Chile es un
paraso para los inversionistas, porque pueden repatriar su
capital, exprimir a la gente, no cumplen las condiciones
ambientales. Un paraso muy perjudicial para Chile. Todo
eso hay que documentarlo.
De tener esta pelcula lista terminada, dnde la pasaran?
No tendra mucho espacio, porque la televisin chilena le
tiene horror los problemas: no se puede criticar a los
prceres
padres
de
la
Patria,
la
Iglesia,
ni
los
grandes empresarios. Est llena de censura. Los problemas

duros
de
la
sociedad
como
el
aborto
el
matrimonio
homosexual no aparecen. Chile es un pas que ha retrocedido
62
mucho en la moral, se ha transformado en un pas catlico
en el sentido negativo. Cuando yo era joven era un pas
abierto, libre, liberal.
Y qu tan tiles pueden ser las nuevas tecnologas para el
cine?.
El documental hoy da tiene mejores herramientas tcnicas y
ms
baratas.
Las
escuelas
se
han
transformado
en
productoras donde cada alumno puede hacer su documental y

eso est muy bien. Pero el problema es la difusin, qu
haces
con
jvenes
esa
hacen
pelcula.
Adems
gratuitamente,
son
pelculas
pulso,
es
que
la
los
auto-
produccin. Y de qu puedes vivir? Ese es el problema. Las

televisiones no pasan documentales, al menos en Chile.
Y qu medios alternativos a la televisin encuentra ms
viables?
Hay un montn de asociaciones culturales, de grupos de
jvenes que luchan porque la memoria se restablezca, porque
la
historia
se
organice,
pero
son
un
archipilago.
No
reciben ayuda: pueden producir pero falta la distribucin.

La Cruz del Sur, una pelcula de 1992, que habla de la
unin de Latinoamrica pero a partir de la religin.
Es la historia de Amrica tomando como tema central la fe,
desde los mitos precolombinos, la llegada al catolicismo,
el sincretismo y la teologa de la liberacin. La religin
es
un
bastin
donde
buscan
refugio
muchos
pobres
de
Amrica: es como una gran fortaleza que los protege. Pero

tambin
se
habla
de
cmo
las
iglesias
engaan
se
aprovechan de las personas. El Papa Wojtyla sabote a todos
63
los
telogos
de
la
liberacin, que en Brasil eran una
especie de sindicato que protega a los pobres, les daba la

confianza que Dios estaba con ellos en la vida cotidiana y
no en el cielo. Era ms anticomunista que catlico y los
ech a todos porque crey que eran marxistas, y provoc una
ola
de
sectas
atroces
norteamericanas
promotoras
del
egosmo y el individualismo que han fracturado la unidad

indgena
de
centenares
de
miles
de
personas.
Es
un
verdadero escndalo, y ahora lo van a canonizar, imagnate.

La Cruz del Sur trata un poco de eso.
La palabra memoria remite mucho a derechos humanos, cmo
cree que Chile ha tratado este tema?.
En Chile hay un 40 por ciento de casos de derechos humanos
resueltos, y no se deben a los diputados y senadores sino a
los familiares de las vctimas, a los jueces honestos y a
los periodistas: ellos hicieron presin. Falta el 60 por
ciento. Te dira que llegar al 100 es muy difcil, pero por
lo menos llegar al 80 por ciento: por qu el Ejrcito sigue
defendiendo a un grupo de torturadores que no deben ser ms
de 300 personas, ese falso espritu de cuerpo. Deberan
limpiar. Y t sabes que en Chile nadie sabe qu estudian
las Fuerzas Armadas? Ni el Ejecutivo, ni el Legislativo ni
el Judicial saben qu textos escolares utilizan en las
escuelas de armas. Durante 30 aos han recibido el 10 por
ciento
del
dinero
del
cobre,
es
decir
que
han
tenido
recursos para construir un ejrcito democrtico, moderno y

republicano y no sabemos si lo han hecho. No se trata de
ajustar cuentas y decir t fuiste culpable. No se trata de
dividir pero s de hacer justicia. Mire esas mujeres que
tienen que hacer el duelo con el pie de un familiar.
64
Siguiendo con La Batalla de Chile, cmo ve a la distancia
aquel
feroz
boicot
de
la
derecha
contra
el
gobierno
constitucional de Salvador Allende? Ha cambiado esa manera

salvaje de hacer poltica en el Chile de hoy?
La derecha chilena es una de las mejor organizadas, ms
inteligentes y ms crueles de Amrica latina. No digo toda,
pero
creo
que
hay
un
sector
importante
de
la
derecha
chilena que no ha perdonado ni siquiera a los muertos. T

escarbas un poco en algunos sectores sociales y sale una
seora o un seor mayor y te dice: Mire, fue una poca
atroz,
no
haba
qu
comer,
era
una
poca
violenta,
estbamos a punto de caer en manos de Cuba, iban a llevar a

los nios a Rusia. Es decir, la propaganda anticomunista
que implement Estados Unidos en toda Amrica latina se la
creyeron a pie juntillas. Hay pocos hombres de derecha que
han hecho el razonamiento de decir: Mira, ciertamente hubo
muchos
problemas,
pero
Allende
tuvo
un
respeto
por
la
constitucionalidad, quiz lleg ms lejos de lo que deba

haber llegado pero fue un republicano. Eso lo dice una
minora que puedes contar con los dedos de las dos manos.
La
derecha
evolucionado
no
ha
porque
evolucionado
tiene
un
lo
gran
suficiente.
cargo
de
no
ha
conciencia,
porque saben que la represin fue desmesurada con respecto

al hecho. Respecto a la batalla de chile, lamento no haber
filmado la vida cotidiana, porque no tenamos el material
suficiente, esto le hubiese dado ms contexto.
por qu le interesa hablar a un pblico no profesional?
Me interesa mucho dar clases porque me gusta la difusin
del documental, creo que el documental es un gnero muy
valioso para informar, para contrainformar y para hablar de
lo que el cine de ficcin no habla. El documental es un
65
derecho
del
ciudadano.
As
como
hay
alumbrado
pblico,
piscinas y aparcamientos, el ciudadano tiene derecho al

documental
en
Espaa
por
desgracia
no
hay
mucho
documental. Hoy en da con las cmaras digitales muchas

personas
que
no
tienen
preparacin
muy
profunda
pueden
hacer un documental muy interesante y por eso el curso est

abierto a todo el mundo. Hay muchos talentos documentales
que
no
se
atreven
consolidar su vocacin porque las
cadenas de televisin son una barrera y muchas veces te

rechazan
sistemticamente
los
proyectos,
la
gente
se
desanima, se asla y no sigue adelante. Yo creo que puedes

hacer un documental en tu casa, puedes tener una cmara
modesta y hacer tu propio documental, por qu no. Yo creo
en la autoproduccin. No creo en la infalibilidad de los
canales de televisin, hay gente que va de experta; hay
gente
competente
por
supuesto
pero
hay
muchos
que
se
equivocan y te dicen no, esta pelcula no la va a ver

nadie, esta pelcula no es para nosotros, se adelanta a su
tiempo, est atrasada a su tiempo tenemos diez pelculas
de tipos que incendian la selva amaznica y no queremos tu
pelcula, la mayor parte de las veces se equivocan. La
palabra profesional me infunde muchas sospechas en el campo
artstico, aqu lo que vale es el talento, la creatividad y
no
la
profesionalidad,
la
profesionalidad
es
obvia,
si
pintas tienes que aprender a pintar, si compones tienes que

saber msica, se puede aprender la sintaxis del cine en una
ao, el problema es el talento.
Dices
en
la
introduccin
de
tu
pgina
Web
(http://www.patricioguzman.com/index.php) que un pas sin

cine
documental
es
como
una
familia
sin
album
de
fotografas Cmo es el album de fotografas de Espaa

comparado con el resto de Europa?
66
Espaa tiene un interesante y muy valioso movimiento de
cine de ficcin de todos los tiempos, desde los grandes
clsicos con Buuel a la cabeza hasta hoy. Creo que el cine
de ficcin espaol ha conquistado el mundo, me refiero a
los
tcnicos,
montadores
figuras.
pero
Nos
los
el
directores,
cine
hubiera
documental
gustado
que
los
no
actores,
ha
Buuel
los
tenido
esas
hiciera
diez
tierras sin pan para que hubiese esa figura que nos habra
ayudado mucho, que hubiese ese patriarca que los holandeses
ven
en
Joris
Ivens.
No
se
ha
desarrollado
el
cine
documental como debera. Y todo eso a pesar de que Espaa

es un pas de cine documental por naturaleza porque vive
hacia fuera, las ventanas estn abiertas, la gente habla,
habla con gestos, proyecta la voz, habla bien.. la gente
tiene talento para hablar, es locuaz... el paisaje espaol
es
magnfico
Pero
no
est
dentro
de
los
pases
documentalistas.
Una de tus obras ms conocidas sigue siendo La Batalla de
Chile,
no
slo
es
un
documento
histrico
de
valor
incalculable para entender el Chile contemporneo Por qu

crees que sigue teniendo tanta actualidad?
Desde el punto de vista formal es una pelcula que le da la
palabra al adversario, eso es muy importante. Normalmente
el cine militante o el cine de intervencin como lo llaman
algunos- se preocupa slo del punto de vista que interesa
al
grupo
que
hace
la
pelcula.
Pero
creo
que
es
muy
importante darle la palabra al otro, al que est enfrente

de ti, al que est luchando contra ti porque de esa manera
puedes hacer una pelcula con mayor poder de conviccin
porque t ves delante de ti cmo era la derecha chilena y
cmo era la izquierda, t por lo tanto, en tu cabeza ves
cual es el rol de cada cual. En cambio el cine militante,
67
el cine de derechos humanos, el cine indigenista suele ser
unilateral y con eso no convences a nadie. Desde el punto
de vista formal es un factor que hace que la Batalla de
Chile dure.
Desde otro punto de vista, el hecho que describe la Batalla
de Chile es completamente universal, un presidente que hace
una revolucin por cauces pacficos en pleno auge de la
guerrilla
latinoamericana,
cuando
el
Che
estaba
vivo
cuando Cuba se propone como pas de la guerrilla de la

revolucin armada, Allende hace todo lo contrario y gana.
Es
decir,
Allende
tena
claro
que
se
poda
hacer
una
revolucin, o por lo menos cambios radicales, sin pagar el

precio de una guerra civil. No le gustaba el partido nico,
no
le
gustaba
la
dictadura
del
proletariado,
protest
contra la invasin de Checoslovaquia, protest contra el

aplastamiento
de
Hungra.
Allende
era
un
hombre
de
izquierdas atpico, no era dogmtico y eso hace de l un

personaje
de
futuro.
Allende
denuncia
en
las
Naciones
unidas a las transnacionales que se van a apoderar del

control del mundo, por encima del control poltico, porque
ningn parlamento las encauza, eso hace de Allende y de la
Unidad popular una excepcin y por eso dura la pelcula.
Tiene
sentido
hoy
el
cine
militante,
el
cine
reivindicativo?
S, claro, porque pasa lo mismo que con el cine directo que
se invent en los sesenta. El cine directo todava est
presente en el documental contemporneo, est mejorado, no
est en estado puro pero est ah porque es consustancial
al documental. Del mismo modo los grandes problemas de la
humanidad y la contrainformacin que configuran elementos
de cine militante siguen estando en las pelculas de hoy
68
porque es completamente necesario. Si hoy las televisiones
anestesian a la gente con mayor razn es necesario contar
qu est pasando en la franja de Gaza, por ejemplo, porque
si le haces caso a lo que dice CNN, conoces el cinco por
ciento de lo que all pasa, hay que saber lo que la gente
discute all, lo que all pasa es necesario el documental.
Es ms necesario que nunca. Alguien tiene que denunciar lo
que pasa. El cine militante ya no es lo que era pero sigue
siendo un cine incmodo y necesario.
Se puede hacer hoy cine independiente, no subordinado a
los
criterios
de
mercado
ni
los
intereses
de
las
distribuidoras?
Es bien difcil porque siempre se necesita algo de dinero,
porque tienes que recurrir a fundaciones, a filntropos.
Hay
canales
de
televisin
que
todava
son
abiertos
eclcticos pero la tendencia general es controlarlo todo.

Sobre todo los americanos o los ingleses que te dicen haz
este
documental
pero
quieren
controlarlo
todo.
Los
franceses respetan ms al autor, tienen ms confianza en l

que
en
el
productor.
Pero
se
trata
de
la
excepcin
francesa.
T vives en Pars, verdad?
S no hace mucho, slo doce aos
Bueno eso es bastante no?
S, bueno, puede ser
Decas que el documental es lento y frgil como la vida que
por eso no se lleva bien con la televisin ni con el ritmo
69
acelerado que imprime el mundo moderno. Sin embargo, en los
ltimos aos, a pesar de Internet, de la Televisin del
video
clip,
se
percibe
un
cierto
resurgimiento
del
documental, no por parte de los productores o los gestores

de los productos audiovisuales pero s en la cantidad de
cineastas
que
optan
por
el
documental,
sobre
todo
el
documental de autor, y por el xito que tienen algunas

obras
que
consiguen
superar
los
obstculos
de
la
distribucin gracias a los espectadores. Estoy pensando por

ejemplo en La pesadilla de Darwin, Ser y Tener, La dignidad
de los nadies.. Por qu a pesar de todos los pronsticos
el documental sobrevive?.
Hay una lnea delantera compuesta por 12 15 pelculas que
han triunfado, pero la enorme mayora de los documentales
no han tenido esa suerte, de tal manera que el triunfo de
Ser y Tener, que ni siquiera Nicols lo so, el de la
Pesadilla de Darwin, de cuyo realizador tambin soy amigo,
ms
las
pelculas
de
Michael Moore, las de Herzog, la
pelcula del monasterio El gran silencio, tambin tuvo

una gran acogida, pero el grueso seguimos a la intemperie.
S
que
esta
ltima
pelcula
va
dar
que
hablar,
que
pelculas como Salvador Allende, el caso Pinochet... son

internacionales pero somos una minora quienes hemos tenido
ese privilegio, la mayora sigue con bajos salarios, con
pocas posibilidades de hacer documentales, por lo tanto
seguimos
en
una
precariedad
general,
hay
que
cambiarlo
todo. Pero el documental no va a desaparecer. Lo que se va

a
acabar
es
la
televisin, el documental no porque es
necesario.
La batalla de Chile, un clsico de cine documental, por
qu cree que sigue vigente?
70
Quizs porque est bien estructurada; porque le doy la
palabra a los adversarios de Allende, lo que le da ms
credibilidad; y porque es la primera pelcula que retrata
da a da un proceso social en Amrica latina. Eso no se
haba hecho antes, y quizs eso le haya dado tanta vida.
Acaba de salir un DVD en Nueva York y sigue funcionando;
hay DVDs en Blgica, en Suiza, en Francia y en Chile.
Cuando
la
hice
cre
que
iba
ser
una
pelcula
muy
aburrida, que no concerna ms que a los chilenos, pero

estaba demasiado cerca.
Qu temas tendran que ser retratados en Chile hoy como
hizo entonces con el golpe?
En el sur de Chile las mejores tierras estn en manos de
empresas que las usurparon a los indios, que han intentado
durante siglos recuperarlas sin xito. Por otra parte hay
empresas pesqueras exterminando algunas especies, y en el
norte
un
montn
de
minas
de
cobre
han
sido
dadas
en
concesin a empresas extranjeras prcticamente como regalo

porque no pagan impuestos. Por eso se dice que Chile es un
paraso para los inversionistas, porque pueden repatriar su
capital, exprimir a la gente, no cumplen las condiciones
ambientales. Un paraso muy perjudicial para Chile. Todo
eso hay que documentarlo.
De tener esta pelcula lista terminada, dnde la pasaran?
No tendra mucho espacio, porque la televisin chilena le
tiene horror los problemas: no se puede criticar a los
prceres
padres
de
la
Patria,
la
Iglesia,
ni
los
grandes empresarios. Est llena de censura. Los problemas

duros
de
la
sociedad
como
el
aborto
el
matrimonio
homosexual no aparecen. Chile es un pas que ha retrocedido
71
mucho en la moral, se ha transformado en un pas catlico
en el sentido negativo. Cuando yo era joven era un pas
abierto, libre, liberal.
Y qu tan tiles pueden ser las nuevas tecnologas para el
cine?.
El documental hoy da tiene mejores herramientas tcnicas y
ms
baratas.
Las
escuelas
se
han
transformado
en
productoras donde cada alumno puede hacer su documental y

eso est muy bien. Pero el problema es la difusin, qu
haces
con
jvenes
esa
hacen
pelcula.
Adems
gratuitamente,
son
pelculas
pulso,
es
que
la
los
auto-
produccin. Y de qu puedes vivir? Ese es el problema. Las

televisiones no pasan documentales, al menos en Chile.
Y qu medios alternativos a la televisin encuentra ms
viables?.
Hay un montn de asociaciones culturales, de grupos de
jvenes que luchan porque la memoria se restablezca, porque
la
historia
se
organice,
pero
son
un
archipilago.
No
reciben ayuda: pueden producir pero falta la distribucin.
La Cruz del Sur, una pelcula de 1992, que habla de la

unin de Latinoamrica pero a partir de la religin.
Es la historia de Amrica tomando como tema central la fe,
desde los mitos precolombinos, la llegada al catolicismo,
el sincretismo y la teologa de la liberacin. La religin
es
un
bastin
donde
buscan
refugio
muchos
pobres
Amrica: es como una gran fortaleza que los protege.
de
72
Pero tambin se habla de cmo las iglesias engaan y se
aprovechan de las personas.
El
Papa
Wojtyla
sabote
todos
los
telogos
de
la
liberacin, que en Brasil eran una especie de sindicato que

protega
los
pobres, les daba la confianza que Dios
estaba con ellos en la vida cotidiana y no en el cielo. Era

ms anticomunista que catlico y los ech a todos porque
crey
que
atroces
eran
marxistas, y provoc una ola de sectas
norteamericanas
promotoras
del
egosmo
el
individualismo que han fracturado la unidad indgena de

centenares de miles de personas. Es un verdadero escndalo,
y ahora lo van a canonizar, imagnate. La Cruz del Sur
trata un poco de eso.
La palabra memoria remite mucho a derechos humanos, cmo
cree que Chile ha tratado este tema?.
En Chile hay un 40 por ciento de casos de derechos humanos
resueltos, y no se deben a los diputados y senadores sino a
los familiares de las vctimas, a los jueces honestos y a
los periodistas: ellos hicieron presin. Falta el 60 por
ciento. Te dira que llegar al 100 es muy difcil, pero por
lo menos llegar al 80 por ciento: por qu el Ejrcito sigue
defendiendo a un grupo de torturadores que no deben ser ms
de 300 personas, ese falso espritu de cuerpo. Deberan
limpiar. Y t sabes que en Chile nadie sabe qu estudian
las Fuerzas Armadas? Ni el Ejecutivo, ni el Legislativo ni
el Judicial saben qu textos escolares utilizan en las
escuelas de armas. Durante 30 aos han recibido el 10 por
ciento
del
dinero
del
cobre,
es
decir
que
han
tenido
recursos para construir un ejrcito democrtico, moderno y

republicano y no sabemos si lo han hecho. No se trata de
ajustar cuentas y decir t fuiste culpable. No se trata de
73
dividir pero s de hacer justicia. Mire esas mujeres que
tienen que hacer el duelo con el pie de un familiar
Durante
cuatro
aos
trabaj
en
un
guin
imaginario
comenc a concentrarme cuando descubr que en el desierto

chileno coincidan los observatorios con los cuerpos que
permanecen para siempre en Atacama: mineros, exploradores
perdidos, detenidos desaparecidos y las mujeres que buscan
los mismo que los cientficos en el cielo: cmo es posible
que ellos puedan mirar millones de aos luz atrs y los
nios de Chile no lean en sus textos escolares lo que pas
hace 30 aos.
La odisea financiera de Nostalgia de la Luz
Mi proyecto cinematogrfico Nostalgia de la Luz de 90
minutos de duracin, terminada en 2010-- fue RECHAZADO por
15 canales de televisin europeos y dos veces por el CNC de
Francia (Centre National de la Cinmatographie).
Desgraciadamente, no creo que nuestro caso sea un caso
nico. Nuestra pelcula no es una excepcin. En muchos
pases del mundo, hoy en da, numerosos documentales de
autor se hacen bajo condiciones precarias. Me entristece
verificar
que
con
el
tiempo--,
aumenta
la
falta
de
confianza de la industria hacia los autores, en particular

hacia
los
singulares;
que
inventamos
crece
una
falta
obras
de
inslitas,
confianza
atpicas,
hacia
nuestra
experiencia y oficio. Los criterios de la industria son

indiferentes
la
profundidad,
solidez
intensidad
de
nuestro trabajo como realizadores.

Por ejemplo, en algunos canales se ha impuesto una falta de
respuestas cuando una pelcula no cabe en ningn espacio,
en ninguna franja, por buena que sea la pelcula. Su
obra es maravillosa dicen--, pero no tenemos un espacio
dedicado para este tipo de filmes. O bien: tampoco entra
74
en nuestra unidad de produccin cinematogrfica porque, a
pesar de su alta calidad, nosotros creemos que tampoco es
un filme para las salas. Yo me preguntaba en silencio: si
no es para las salas ni para la televisin para quin es
entonces?...
Escribimos
televisin.
En
uno
de
visitamos
ellos,
el
muchos
jefe
de
canales
de
adquisiciones
aprob con entusiasmo sincero el filme, pero su eleccin

fue rechazada por su propio equipo de programadores.
Es como llegar con un excelente cuadro a la puerta de un
Museo de Artes Plsticas y que el director nos diga: es
extraordinario; pero lamentablemente no tenemos ningn muro
dnde colgarlo.
Estos hechos son completamente irracionales. Demuestran que
una
nueva
crisis
televisin
se
est
convencional.
incubando
Es
evidente
en
el
que
seno
nos
de
la
podemos
convertirnos todos en productores o volver a los cine clubs

de los barrios. Pero, a este ritmo, vamos a tener que
instalar
una
pantalla en nuestra casa e invitar a los
amigos y vecinos o a alguien aficionado al cine original

para
buscar
nuestro
pblico
seguir
haciendo
obras
interesantes. Yo creo que es difcil que una industria se

pueda mantener con vida expulsanbdo a una parte de sus
autores.
Se
nos
empuja
hacia
un
temtica
un
estilo
predeterminados. A nosotros esto nos obliga a cambiar de

personalidad, es decir, nos obliga a mirar la realidad con
ojos prestados. O bien tenemos que aceptar una forma de
sumisin o retirarnos a una forma de exilio.
Con estas simples reflexiones, tal vez un poco pesimistas,
quiero tocar la campana de alarma en favor del apoyo a la
libre creacin del cine documental. Hacer cine documental
es lo nico que yo s hacer desde hace 39 aos; esta es mi
vocacin y mi pasin. Mi mundo est en peligro y hay muchos
realizadores como yo en Francia (y en todos los pases) que
tambin estn en peligro. Estamos inmersos en un gran ro,
75
en
un
gran
torrente
del
cada
vez
ms
de
todo:
ms
pblico, ms audiencia, ms concesiones, ms rapidez, ms

modernidad. Y todo lo que no es ms, vale menos.
Para mayor informacin, en las lneas que siguen, indico
las fuentes que nos rechazaron y las que nos ayudaron a
terminar la pelcula:
El proyecto fue rechazado dos veces por el CNC para obtener
la subvencin Avance sur Recettes... A lo largo de tres
aos
fue
descartado
por
los
siguientes
canales
de
televisin: ARTE, Canal Plus, France-2, France-3, Plante,

Histoire,
Ushuaia
(Francia), IKON,
NPS, VPRO
(Holanda),
RTBF (Blgica),YLE (Finlandia), ORF (Austria), TSR (Suiza)

y finalmente ITVS (Estados Unidos) En Chile mi pas de
origenfue rechazado dos veces por el FONDART y una vez por
CORFO (las principales ayudas que otorga el estado chileno
para el cine y la TV). En Argentina fue desestimado por el
departamento de cine de la Universidad San Martn.
Para
superar
decidi
tomar
esta
en
situacin
sus
manos
Renate
la
Sachse
produccin
(mi
mujer)
delegada
del
proyecto, a travs de nuestra compaa Atacama Productions

SARL;
sin
embargo
esta
implicacin
no
garantizaba
de
ninguna manera su xito; solamente aseguraba la permanencia

del proyecto.
Ni Renate Sachse ni yo tenamos una experiencia directa
para producir en Francia, pero s tenamos al frente tres o
cuatro ejemplos con mis filmes anteriores que nos sirvieron
de escuela (El Caso Pinochet, Salvador Allende) ms los
consejos de un grupo de productores y realizadores con los
que tenemos un vivo intercambio de informacin y amistad a
lo largo de los ltimos aos. En este grupo de encuentra el
distribuidor Eric Lguese (Pyramide) que nos apoy desde el
inicio.
La pelcula finalmente-- se hizo gracias a dos prstamos
personales de amigos muy apreciados. Se film gracias al
76
apoyo de Televisin Espaola (Manuel Prez Estremera) y una
serie de contribuciones: el canal alemn WDR, el apoyo de
la Rgion le de France y dos ayudas para la escritura: la
beca
Brouillon
dun
Rve
de
la
SCAM
la
Fundacin
Sundance.
El aporte definitivo, no obstante, vino del FONDS SUD, una
ayuda para la produccin cinematogrfica de Amrica Latina,
frica
el
Prximo
Mediano
Oriente,
que
otorga
el
Ministerio de la Cultura y la Comunicacin y el Ministerio

de Exteriores de Francia. Con esto, el proyecto obtuvo el
estatus
de
obra
francesa
hablada
en
una
lengua
de
la
final
de
la
Comunidad Europea.
Como
es
fcil
de
suponer,
el
presupuesto
pelcula fue extraordinariamente bajo para Europa (600.000

). Pero no pudimos alcanzar esa suma. Nos quedamos con
378.000 , una cifra que no ha podido cubrir el sueldo ni
los derechos de autor del realizador, ni los salarios de la
productora
delegada
la
productora
ejecutiva.
Tampoco
hemos devuelto los prstamos personales. Esta ha sido la

odisea
financiera
de
Nostalgia
de
la
Luz.
Es
una
contradiccin, por lo tanto, que se haya estrenado en la

Slection Officielle de Cannes (2010). Es una contradiccin
que
la
Europen
Film
Academy
lo
premie
como
Mejor
Documental Europeo 2010. Tambin es una contradiccin que

Nostalgia haya hecho hasta el momento 53.645 espectadores
(hasta hoy) en Francia con 42 copias; y un nmero an no
determinado en Alemania con 14 copias, ms Suiza y Blgica.
Tambin habr otras contradicciones en el futuro: el 18 de
marzo de 2011 se estrenar en Nueva York y en el resto de
Estados Unidos y Canad. Y se estudia una distribucin en
Brasil, Argentina, Mxico y Chile.
77
La idea fue mostrar que conociendo el origen de las cosas
tambin se puede esclarecer aquello que se ocult?.
La motivacin es ms amplia. Yo quera demostrar con varios
ejemplos la importancia que el pasado tiene en la historia
del ser humano. Quera demostrar que, por muchas razones,
el pasado es un territorio muy digno de estudio. Esa era mi
principal motivacin. Y decir tambin que el pasado es muy
importante no solamente para la historia humana, sino para
la historia de la Va Lctea y del Cosmos. Y tambin busqu
establecer
una
relacin
entre
el
ser
humano
las
estrellas, en el sentido de que lo que a la galaxia le pase

(me refiero a la va lctea) le va a pasar a la Tierra.
Todo
lo
que
pasa
en
nuestro
barrio
galctico
tiene
consecuencias en nosotros. Y yo pienso que es bueno empezar

a pensar tambin en esos trminos.
Un astrnomo seala que prcticamente todo es pasado y que
el presente es muy frgil, ya que tanto la luz como el
sonido
tardan
en
llegar
de
un
lugar
otro.
Este
sealamiento ampla, entonces, la importancia del pasado en

la
vida
concepto,
humana.
la
Cmo
relacin
observa usted, a partir de este

entre
pasado
presente
en
la
sociedad chilena?
En Chile, el 40 por ciento de los casos de violaciones a
los derechos humanos ha sido resuelto. Falta el 60 por
ciento. Uno se pregunta por qu razn durante aos los
jueces no han avanzado ms rpido. Yo creo que hay una
falta de voluntad poltica de continuar adelante. Creo que
hay un pacto de silencio entre los militares y la clase
poltica y que ningn gobierno de la transicin concedi a
esta
bsqueda
el
inters
suficiente.
Abandon
los
familiares. Y cmo es que los familiares han llegado a
78
resolver el 40 por ciento? Con la ayuda de periodistas y
jueces honestos, con la ayuda del mundo de los derechos
humanos, de las ONG y con la ayuda de sus familias. Pero no
con la ayuda de diputados ni de senadores. Por lo tanto,
Chile es un pas donde Pinochet muere sin ser juzgado, con
20 millones en cuentas bancarias en Estados Unidos, que no
se han investigado. Gran parte de la poblacin todava
sigue pensando que evit una guerra civil y que, por lo
tanto, es una especie de prcer. Y todava hoy no sabemos
qu
textos
formacin
de
de
estudio
los
utilizan
cadetes.
Ni
los
el
militares
Poder
para
la
Judicial,
el
Ejecutivo ni el Parlamentario saben cmo se reclutan los

profesores de los institutos militares. Por lo tanto, no
sabemos si en estos aos ha nacido un ejrcito republicano
o contina el mismo ejrcito troglodita de los tiempos de
Pinochet.
Y por qu cree que si buena parte de la sociedad chilena
tal vez se interese en el pasado ms remoto, como es el
origen del Universo, no sucede lo mismo con el pasado ms
cercano, como fueron los asesinados y desaparecidos por la
dictadura?.
Ah
est
la
contradiccin.
Esa
es
la
contradiccin
principal que seala el arquelogo Lautaro Nez en la

pelcula. El dice: Somos capaces de mirar a millones de
aos luz y, sin embargo, no sabemos qu pas durante la
dictadura. Pero l va ms lejos y se pregunta qu pas con
los indgenas chilenos. Quin los mat? Fue el pueblo
chileno. Yo creo que podemos llegar a la conclusin de que
los chilenos mataron ms indgenas que los espaoles. Y ese
importante
descubrimiento
escolares.
Junto
con
no
se
Nostalgia
analiza
de
la
en
luz
los
hice
textos
cinco
cortometrajes anexos que podrn verse cuando se venda el
79
DVD
en
Buenos
historiadores,
Aires.
En
uno,
filsofos,
yo
les
abogados
pregunt
profesores
universitarios cul es el estado de la memoria. Y ellos

dicen que se ha producido una completa parlisis de los
gobiernos
de
la
Concertacin
con
respecto
al
anlisis
histrico. Y tambin sealan que se han politizado los

textos. Cuando un profesor habla del golpe de Estado y de
la dictadura, inmediatamente el curso se divide. Y al otro
da llegan los padres y apoderados y dicen: Yo no quiero
que adoctrinen a mis hijos. Por lo tanto, a un profesor de
secundaria o de primaria le es muy difcil introducir el
tema cuando disiente del texto.
Cree que Nostalgia de la luz es una pelcula potica y
metafrica
en
la
manera de abordar la temtica de los
desaparecidos?
S.
Yo
siempre
quise
desarrollar
un
tema
potico,
un
lenguaje indirecto, un lenguaje de belleza. Aunque el texto

es simple, son palabras de belleza. Para hablar de derechos
humanos, lo importante es desarrollar pelculas que tengan
estructura dramtica. La mayor parte de los documentales
son una entrevista, un paisaje, una entrevista, un paisaje.
Son como trenes: est la mquina y est el ltimo carro. No
hay curva dramtica. Por lo tanto, el espectador nunca sube
una
escalera
dramtica
para
emocionarse
caer
despus
hacia un final, un eplogo. Y lo que yo intento siempre es

dotar al documental de estructura dramtica, de manera que
el espectador me siga, suba a una montaa dramtica, llegue
al
clmax
luego
haya
una
conclusin.
Pero
en
esta
pelcula, adems, incrusto el tema de los derechos humanos

en un tema ms amplio: la materia entera del Universo es la
misma materia de nuestro cuerpo. Cuando yo estaba en Pars
estudiando el guin, tena el temor de que lo que me estaba
80
imaginando fuera solo imaginario. Pero la verificacin de
que mis intuiciones eran correctas se produjo cuando un
prestigioso astrnomo norteamericano me dijo que estudiaba
una constelacin donde hay calcio. Y yo le pregunt de qu
calcio se trataba: Hay un calcio interplanetario?. Y me
dijo: No, es el mismo calcio que tiene usted en los dedos
y en la columna vertebral. Entonces yo pens: l busca el
calcio a millones de aos luz durante treinta aos, y a
veinte
kilmetros
las
mujeres
buscan
el
calcio
de
sus
familiares. Y yo pens que no es casual. El desierto de

Atacama, en Chile, se parece, en principio, a cualquier
otro desierto. Pero no es tan as. En este lugar situado a
tres mil metros de altura hay yacimientos arqueolgicos,
momias,
fusiles
Pacfico,
restos
caones
de
enterrados
ciudades
de
de
la
la
poca
Guerra
del
del
salitre
edificadas por los ingleses, mltiples vas frreas por

donde los trenes transportaban minerales. Pero eso no es
todo. En Atacama est uno de los mayores observatorios
astronmicos del mundo, donde los cientficos que miran el
cielo pisan el suelo que, a escasos kilmetros, esconde los
restos de los desaparecidos por la dictadura de Augusto
Pinochet y que las mujeres de Calama buscan con un esfuerzo
extremo desde hace muchos aos para poder darles sepultura
a sus seres queridos. Esta combinacin casi potica entre
el estudio cientfico del pasado ms remoto, como es el
origen del Universo, con la necesidad de conocer el pasado
ms
reciente,
como
es
el
caso
de
los
cuerpos
de
los
desaparecidos, es el eje de Nostalgia de la luz. Estaba

enamorado del desierto porque siempre me interes". "Estn
los grandes observatorios astronmicos que son simplemente
espectaculares
las
mujeres
que
buscan
los
desaparecidos. Y yo pensaba si era posible encontrar un

hilo conductor para estos dos temas. Y tard cinco aos en
articularlos.
Comenc
de
un
modo
bastante
tentativo
81
escribiendo pginas bastante irracionales porque ligaba una
cosa con otra, pero no tenan mucha coherencia. Pero no me
di por vencido y continu trabajando.
La idea fue mostrar que conociendo el origen de las cosas
tambin se puede esclarecer aquello que se ocult?
La motivacin es ms amplia. Yo quera demostrar con varios
ejemplos la importancia que el pasado tiene en la historia
del ser humano. Quera demostrar que, por muchas razones,
el pasado es un territorio muy digno de estudio. Esa era mi
principal motivacin. Y decir tambin que el pasado es muy
importante no solamente para la historia humana, sino para
la historia de la Va Lctea y del Cosmos. Y tambin busqu
establecer
una
relacin
entre
el
ser
humano
las
estrellas, en el sentido de que lo que a la galaxia le pase

(me refiero a la va lctea) le va a pasar a la Tierra.
Todo
lo
que
pasa
en
nuestro
barrio
galctico
tiene
consecuencias en nosotros. Y yo pienso que es bueno empezar

a pensar tambin en esos trminos.
Tanto en Nostalgia de la luz como en otros documentales,
usted
realiz
una
reconstruccin,
diferencia
de
La
Batalla de Chile, que la film en el mismo momento en que

iban sucediendo los hechos. Cules son las principales
diferencias?
Uno aplica mtodos diferentes segn el tema. Yo creo que en
el documental no es tanto el estilo lo que prima, sino que
es el tema el que define el estilo. La Batalla de Chile
es una pelcula de cine directo. Se ha verificado que el
cine directo es lo ms eficaz para retratar lo que est
pasando en el mismo instante. Es decir, se usa una cmara
al
hombro
un
grabador
como
el
mejor
sistema
para
82
verificar lo que pasa hoy en la calle. Pero al trabajar la
memoria
hay
otros
recursos
narrativos
que
priman.
Por
ejemplo, la voz en off juega un papel mucho ms importante.

En el caso de La Batalla de Chile la voz en off es
informativa. Es un texto directo que gua al espectador
para
que
no
se
pierda
porque
hay
demasiada
diversidad
temtica. En el caso de Nostalgia de la luz, no es una voz

informativa
sino
metafrica.
Es
una
voz
que
ampla
el
horizonte de lo que estamos viendo. Y cuando uno habla de

la memoria, del pasado, describe ms que en el caso de La
Batalla
de
Chile.
Esta
es
una
pelcula
de
accin
Nostalgia de la luz es una pelcula de descripcin.

Santiago
dorma
al
pie
de
la
cordillera
sin
ninguna
conexin con la tierra, la vida era provinciana, nunca

ocurra nada y los presidentes de la repblica caminaban
por la calle sin proteccin, el tiempo presente era el
nico tiempo que exista; esta vida tranquila se acab un
da;
un
viento
revolucionario
nos
lanz
al
centro
del
mundo, yo tuve la suerte de vivir esa aventura noble que

nos
despert
todos,
esa
ilusin
qued
grabada
para
siempre en mi alma .
Cuando yo estuve preso, el oficial que me interrog me dijo
usted se ha equivocado por completo, yo le voy a ensear
dnde se ha equivocado y escribi en un papel Geografa,
Raza, Cultura y Religin. Me dijo, geografa porque usted
est en un rgimen marxista que viene del Asia, no tiene
nada que ver con Amrica del Sur, Raza, usted es blanco,
ellos son caucsicos, usted no tiene nada que ver, Cultura
usted pertenece a la cultura occidental, y religin, este
rgimen
es
ateo
debemos
ser
catlicos.
Ese
papel,
todava lo recuerdo porque me ense la importancia de

denunciar ese fascismo que en mi pas se haba entronizado,
y por lo tanto transform la memoria en el eje de mi vida,
83
y cuando yo hago una pelcula sobre la memoria es diferente
que la de otro que no ha pasado por esa experiencia que no
ha estado al borde del fusilamiento ni ha hablado con ese
hombre.
Volvi el inicio de la democracia en este pas y yo no
poda dormir, lloraba todo el tiempo, este pas es todava
un pas que niega su historia dice una mujer entrevistadaniega el derecho a la dignidad, eso es lo que ms te duele
El trabajo del documentalista es ordenar el caos de la
realidad desde nuestra propia subjetividad.
Nostalgia de la luz es una pelcula metafrica que habla
del
pasado
ms
remoto
del
pasado
reciente.
Es
una
pelcula que se interesa en demostrar que el presente no

existe y que toda nuestra vida se articula alrededor del
tiempo
pasado.
Para
ello
utilizo
la
metfora
de
la
astronoma, de la arqueologa y de las mujeres que todava

buscan a sus desaparecidos en el desierto. El escenario es
el desierto de Atacama porque todo se encuentra all, tanto
los telescopios como los arquelogos, las momias y los
restos que Pinochet enterr, hay cerca de 1.000 cuerpos que
no han aparecido. En este escenario desrtico instalo la
pelcula.
Est teniendo una excelente acogida, salen 34 copias en
Francia el da 27 de octubre. No tuve el apoyo necesario
porque cuando te sales de los cauces temticos normales
siembras
la
desconfianza
entre
los
jefes
de
unidad
documental porque es ms que una pelcula, es una reflexin

filosfica y metafsica. Cuando t haces esto se ponen a
temblar. Hoy lo que prima es la desconfianza, me cerraron
casi todas las puertas. Afortunadamente pude acceder a una
subvencin de TVE en un raro gesto de generosidad, a otra
pequea subvencin y dos amigos que me prestaron dinero. Yo
no cobr salario, mi mujer que es la productora tampoco
84
cobr
la
productora
ejecutiva
chilena
tampoco.
Paradjicamente esta pelcula tan rechazada fue presentada

con honores en el festival de Cannes, sub la escalera con
la alfombra roja y afortunadamente todo fue bien, pero uno
se pregunta, cmo es posible que se equivocaran tanto?.
Yo quera hacer una pelcula sobre el desierto porque me
atraa de antes, pero all hay muchas historias que son
como columnas. Estn los arquelogos que buscan las momias,
los astrnomos que buscan las estrellas que estn a miles
de kilmetros, los gelogos y las mujeres que buscan a sus
familiares
desaparecidos.
Cruc
estas
historias
para
construir una fbula en la que se hable de todo a la vez, y

esto trajo como consecuencia una pelcula filosfica, un
ensayo reflexivo y potico.
En el cine documental es el tema lo que modifica a una
pelcula y no tanto el estilo del autor. Ciertos temas te
permiten otro tipo de lenguaje. En el caso de Salvador
Allende, la radiografa personal de un personaje poltico e
histrico, hay momentos de emocin pero prima mucho la
informacin;
en
el
caso
de
Nostalgia,
como
es
la
descripcin de un territorio del pasado, el desierto, t

puedes desarrollar ms metforas, con los observatorios,
las momias, las mujeres que buscan.
Cmo lleg a las historias de estas mujeres?.
Las mujeres existen desde hace mucho tiempo. En los aos 80
en Calama, Iquique, Arica, en cada pueblo haba un grupo de
mujeres que buscaban los cientos de cuerpos que Pinochet
escondi en el desierto. Ellas comenzaron por su cuenta,
con los vecinos que les daban indicaciones muy imprecisas y
luego
los
localizar
arquelogos
un
lugar:
si
les
en
explicaron
cmo
el
hay
terreno
tenan
una
que
pequea
85
hendidura, ah hay que buscar; si hay una montaita, se es
un buen lugar; si t excavas y a los 50 centmetros y hay
roca, tienes que irte para otro lado porque ah no hay
nada...Y as fueron acercndose a los cuerpos. Entonces
Pinochet hizo desaparecer por segunda vez los cuerpos, los
tir al mar o los puso en otras partes, pero las mujeres de
Calama las de mi pelcula acaban encontrando una fosa y
una de ellas el pie de su hermano.
Esta
historia
es
conocida
para
los
chilenos?
Al principio sali en la prensa pero cinco aos despus,

cuando pas la moda, se quedaron solas nuevamente. Ningn
poltico las acompaa, no hay ni un alcalde que las quiera
ni un diputado que vaya a ver cmo va la cosa.
All
cerca
quedaron
atrapados
los
33
mineros,
que
tuvieron difusin.
Los mineros enterrados fue un espectculo meditico, con el
presidente de la Repblica disfrazado de minero. Un abuso,
porque
ah
tendran
que
haber
estado
los
bomberos,
el
alcalde y las familias. Todo el mundo usufructu de los

mineros para aparecer en televisin. Habra que ver si les
van a pagar indemnizacin, si en el futuro las minas van a
estar ms protegidas, quin fue el ministro de minera que
autoriz que esa mina se abriera si no tena un pozo de
ventilacin con escalones para subir. Se habl del milagro.
Me
alegro
mucho
que
se hayan salvado pero los mineros
chilenos siempre han estado completamente aislados y sin

proteccin social.
86
Trabaj 4 aos en el proyecto, me inspir en el desierto de
Atacama
por
sus
vestigios
de
ruinas
precolombinas,
sus
observatorios astronmicos. Pens que era un buen lugar

para realizar una pelcula. Para m tena muchos puntos en
comn con el tema de los detenidos desaparecidos. Estuve
dando vueltas buscando a mis personajes, busqu la analoga
entre los personajes, por ejemplo, si Vicky (uno de los
personajes entrevistados) no hubiese dicho ojal existiera
un
telescopio
que
apuntara
hacia
abajo
no
existira
pelcula, esta frase vino a confirmar mi puesta en escena,

las secuencias que tena como ideas, las analogas como la
de los restos de asteroides. En un comienzo hago una larga
descripcin mostrando un telescopio, una casa que no es
realmente mi casa, pero de la cual me apropi esperando que
sirviera para remitirme a mi infancia. El desierto lo he
asociado a ese polvo mgico que utilic entre escenas y que
descubr casualmente lanzando un poco de tierra reflejada
con
un
haz
procedimiento
de
luz
proveniente
espontneo
dej
de
un
heridas
vitral,
con
este
llagas
ensangrentadas en nuestras manos porque tena fragmentos de

vidrio, que son finalmente los cristales mgicos que vemos
entre plano y plano. Yo dira que los aspectos claves para
entender y construir mi propuesta son: Que no existe el
presente, por tanto, el observatorio es una puerta hacia el
pasado. Entramos al pasado que es igual a la historia por
medio del dispositivo narrativo la astronoma y llegamos
al
tema
central
los
detenidos
desaparecidos
dando
un
vuelco sutilmente congruente e inesperado a la narrativa.

Cuando pequeo llevaba conmigo canicas que hoy guardo con
cario. Cada vez que observo aquellas bolitas me doy cuenta
que de nio guardaba el universo en mis bolsillos. Para
hacer cine no hay receta, filmen lo que quieran...

Dossier Patricio Guzman

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1

DOSSIER: PATRICIO GUZMAN

El cine documental naci ms o menos en el ao 1922 con el

expediciones laboriosas hasta los puntos ms remotos del

Karmen, Medvedkine, Ivens, Marker, Rouch, Perrault.

gravemente a estos pioneros, obligndolos a replantear su

directores de documentales descubrieron que se poda filmar

incontables cintas documentales sobre cualquier actividad

gnero documental no slo era til para mostrar geografas

PUNTO DE VISTA PERSONAL del cineasta. Fueron pelculas con

retrica educativa de los primeros tiempos.

Thalassa (en Francia); ZDF y WDR (en Alemania); Channel

documental, por varias razones:

nuevos enfoques, muchos de ellos cerca del documenta.

desaparecer a medio plazo. Se impondr una televisin a la

Asimismo, la produccin documental de las escuelas de cine

brasilea, la guerrilla colombiana o la cocina africana de

Esto es inquietante y tranquilizador a la vez. Qu sera

montando un documental en una sala estrecha y oscura, un

Canad. Mi amigo tena algunas dificultades de sntesis.

montaa enorme de material.

empezaron a aparecer muchos documentales sobre Qubec cuya

contrario, es algo que nos pasa a todos. Es un problema que

convirti en otro agente narrativo que poda alterar o

manera distinta, como ocurre con algunos gneros musicales.

inadvertidos, y puede revelar otra faceta inesperada del

ficcin, en este caso, que defiende una forma de purismo,

objetividad y subjetividad, por ejemplo. Hay consenso

documental de todas partes.

asegurar la continuidad del documental en el futuro.

noticias, falsas entrevistas, falsos reportajes. El cine

tambin), puesto que el aislamiento conduce al encierro, a

realidad. Slo el contacto y las diferencias aseguran el

documental justamente ahora a mas de cien aos despus de

velocidad casi normal. En el asiento de atrs vena una

Concepcin, una tarde soleada de 1968, a la cabeza de una

siempre me parecieron demasiado cortas.

nuestros ojos varias generaciones de creadores importantes

coleccin de biografas documentales sobre ellos:pintores,

poderosa, creble, que muestra la realidad cambiante de

realidad, a veces olvidado, poco difundido, cuyo primer

las actualidades y las pelculas de

viajes de los aos 20 y se implant en el pas

Lminas de Almahue, Das de Organillo), quien empez a

documental, como Ral Ruiz, Silvio Caiozzi, Helvio Soto,

polticos que propona la revolucin pacfica de Salvador

realizado al pie de los acontecimientos, tan imperfecto

movimiento Cine de la Base que vena de Argentina (Pino

pases, donde hicieron ms de 100 pelculas documentales.

personas que salieron de Chile en distintos momentos de la

Downey (Estados Unidos), Jorge Fajardo (Canad), Leopoldo

Patricio Henrquez (Canad), Douglas Hbbner (Alemania),

aparato represivo de Pinochet tortur y asesin al camara

realiz Pablo Salas durante los 17 aos de represin en el

internacional, en especial la produccin europea, que hasta

preservar el gnero. Es tambin un caballo de batalla para

creadores diversos de muchas procedencias o estilos, que

productores independientes y sobre todo con la contribucin

experimentacin y la bsqueda formal estn presentes con

rechazan las obras polmicas o de simple exposicin crtica

militares. Sienten horror a muchas facetas de la sociedad

democrticos desde 1990.

diferente en el pblico. Eran pelculas que llegaban de vez

inters en las salas de cine (la televisin todava no