Nascido em 1932, Paul Virilio, arquiteto e urbanista, foi presidente e editor da

revista do grupo Architecture Prncipe, professor e, mais tarde, diretor geral da

cole Speciale de Architecture (ESA), e diretor, a partir de 1973, da revista
LEspace Critique, editada pela Galile de Paris. No obstante suas atividades
de arquiteto e urbanista, Virilio tem se afirmado no meio acadmico internacional
como filsofo e crtico da contemporaneidade, tornando-se, a partir de 1990,
diretor de programas do Collge International de Philosophie de Paris.

Apresentado ao publico brasileiro em 1984, atravs do livro-entrevista Guerra

Pura, Virilio tornou-se presena constante entre ns. Analista da ento chamada
ps-modernidade, terico dos movimentos ecolgicos e pacifistas, crtico das
tecnologias, Virilio tem sido muitas vezes, ao lado de pensadores como Jean
Baudrillard, chamado de pessimista ou catastrfico, ttulo este recusado pelo
mesmo. Suas anlises e insights, tendo o mrito de permanecerem atentas a um
conjunto restrito de temas da sociedade atual guerra, imagem, tecnologias e acidente -

espao, tempo, velocidade,

no s o afastaram das anlises

impressionistas e por vezes equivocadas de pensadores como Baudrillard, como

colocam-no numa posio privilegiada para a compreenso de uma poca onde a
exceo tornou-se norma, a guerra total e as subjetividades mnimas.

De sua vivncia como um war-baby, menino de guerra (em 1940 e 43 Virilio

presenciou a ocupao nazista e os bombardeios dos aliados em Nantes) e sua
formao como urbanista resultaram a compreenso da guerra como dimenso
originria, mtica, pura, onde importa mais sua preparao constante do que sua
realizao ocasional. esta dimenso que dar origem s cidades, verdadeiras
mquinas de guerra, as quais, por sua vez, levaro a uma mudana na lgica da
guerra a passagem da ttica para a estratgia.

As questes do ordenamento do espao, da disposio e transposio do espao

geogrfico, da organizao da populao de um territrio tornam-se fundamentais
ao estrategista militar e ao poltico-urbanista. Em seu livro Guerra Pura podemos

ver as conseqncias espaciais e sociais dessa estratgia na sociedade da guerra

total: crescimento da economia armamentista, disseminao da populao no
espao, desurbanizao, desaparecimento do lugar e do indivduo etc.

Se, ao pensar a dimenso mtica da guerra, as questes espaciais saltaram

vista, Virilio reconhece desde cedo a necessidade de se colonizar o tempo,
donde sua preocupao com os meios de deslocamento. O entrecruzamento
espao-tempo levar tanto a uma nova prioridade na lgica da guerra a logstica
quanto percepo da importncia da velocidade e das tecnologias para as
sociedades contemporneas. Se com as guerras de massa as questes dos
suprimentos alimentares, dos transportes e munies, isto a logstica da guerra,
ganhava relevncia; com o desenvolvimento dos novos meios de transporte e das
novas tecnologias atpicas a localizao geogrfica parece ter perdido
definitivamente seu valor estratgico e, ao contrrio, este mesmo valor atribudo
no localizao do vetor... (Velocidade e Poltica).

A adeso perspectiva dos no-lugares e a viso da importncia mtica da

velocidade: toda sociedade fundada numa relao de velocidade. Toda
sociedade dromocrtica, levaro nosso autor, a partir de 1977, a falar da
necessidade de uma economia poltica da velocidade e a empreender um esforo
terico para reler a histria do Ocidente, pelo menos a histria recente, a partir
deste novo ponto de vista.

Seus estudos de fenomenologia na Sorbonne com Merleau-Ponty fizeram-no ver

que a velocidade mais do que a medida do tempo de deslocamento de objetos
entre um ponto e outro, mas uma forma de olhar o mundo, de v-lo com outros
olhos. A dromologia implica pois uma nova percepo do mundo, uma logstica
da percepo.

O livro que agora se reedita, Guerra e Cinema, foi inicialmente lanado em Paris
no ano 1984, tendo como subttulo logstica da percepo. Se, antes, interessou-

lhe o poder-mover da logstica da guerra, agora sua ateno volta-se ao podercomover. Resultado da ao da velocidade sobre os sentidos, o poder
dromoscpico 1 rouba do homem o tempo para a reflexo, petrifica o espectador,
pe em causa a prpria realidade. Eis a, os objetivos da guerra: A guerra no
pode jamais ser separada deste espetculo mgico porque sua principal finalidade
justamente a produo deste espetculo:abater o adversrio menos captur-lo
do que cativ-lo, infligir, antes da morte, o pnico da morte.

Afirmando no existir guerra sem representao ou arma sofisticada sem

mistificao psicolgica, ou ainda que a histria das batalhas , antes de mais
nada , a histria da metamorfose de seus campos de percepo, Virilio nos
aponta para o casamento entre arma e olho. deste casamento que surgir sua
anlise do filme de guerra.

Trata-se menos da apresentao de filmes que contenham cenas de guerras ou

batalhas, ou ainda de advogar um possvel compromisso do cinema industrial com
o fascismo, do que v-lo como arma de guerra a partir do momento em que est
apto a criar a surpresa tcnica ou psicolgica, razo pela qual Virilio pode
considerar O fundo do corao (One from the heart), de Francis Ford Coppola,
como um filme de guerra.

O fato de Virilio iniciar este percurso dromoscpico em 1904 devido ser este o
ano da instalao, em Port Arthur, do primeiro projetor de guerra, dando incio a
guerra da luz que culminar no claro nuclear de Hiroshima . Estava aberto pois
o caminho que transformaria o campo de batalhas num set cinematogrfico. Foi
preciso, entretanto, esperar 10 anos para que, com o casamento entre a luz e a
velocidade do avio, o mundo se deparasse com um novo percepto.

Virilio inventa o neologismo dromologia e seus derivados a partir da palavra grega dromos, para expressar
a idia de uma lgica da corrida, de uma sociedade que privilegia a mobilidade, de um equivalentevelocidade.

Em seu segundo captulo Virilio nos apresenta os termos desse acoplamento:

canhes, esquadrilhas de caa, bombardeiros juntam-se a holofotes e s
cmeras-metralhadoras deixando ver aquilo que somente a luz solar tornava
visvel. Ser entretanto a viso area que em 1914 era ainda tributria da noite e
das condies climticas que permitir que se escape da viso euclidiana
experimentada em terra firme: portanto normal que a violenta violao
cinemtica do continuum espacial deflagrada pela arma area e os notveis
progressos das tecnologias de guerra tenham literalmente rompido, a partir de
1914, com a antiga viso homognea e engendrado a heterogeneidade dos
campos de percepo. A metfora da exploso ento corretamente empregada
tanto na arte quanto na poltica. Os cineastas que sobreviveram ao primeiro
conflito mundial evoluram continuamente do campo de batalha produo de
cinejornais e, mais tarde, para os filmes de arte.

A perda da dimenso euclidiana da viso propiciada pela altura e pela velocidade

trar duas conseqncias fundamentais. A primeira a falsificao das distncias,
a fragilidade das aparncias, a instabilidade de toda dimenso, uma dislexia da
imagem. Mais uma vez, afirmar Virilio: o cinema a metfora desta nova
geometria que transforma os objetos em figuras/fuso.

O poder blico e de

comoo deste mundo artificial, no-euclidiano, aparece no captulo O cinema Fer

Andra, onde,ao analisar a rivalidade entre o cinema nazista e Hollywood, Virilio
mostrar a osmose existente entre guerra e cinema industriais.

Como Leni

Riefenstahl , Albert Speer e Joseph Goebbels demonstraram tratou-se menos do

poder das armas do que da conquista e manuteno do corao de um povo
atravs de cidades cinematogrficas,

cidades de pura luz, logotipos e gestos

estudados. Com a Segunda Guerra Mundial, entramos pois na era das

superprodues imagticas.

A segunda conseqncia uma espcie de alienao causada pelas mquinas

de viso. Isto , o surgimento da viso telescpica e dromolgica subjugou a
viso humana ao aparato tcnico. Quer no isolamento do piloto de avio em sua

cabine pressurizada, quer nos confins de seu entrincheiramento, quer diante do

paralisante espetculo de luzes e sons do set de guerra ou ainda diante de armas
invisveis que querem fazer ver , a capacidade de percepo e raciocnio deixa
de ser substancial para se tornar acidental e perigosa. A conseqncia foi o
desenvolvimento das cabines opacas - que impedem que os pilotos militares
vejam o ambiente porque ver pode ser perigoso - substituindo-se a acuidade
visual pela acuidade tecnolgica. Agora, dir Virilio, a desintegrao da
personalidade do guerreiro j se encontra em estado avanado. Eis, pois, a
derradeira conseqncia da transformao da paisagem de guerra em realidade
cinemtica.

Guerra e Cinema nos apresenta assim os passos iniciais de uma mudana de

perspectiva, de uma nova forma de ver o mundo que constitui nossa
contemporaneidade. As conseqncias ticas, sociais e polticas desta natureza
tecnolgica, atravs daquilo que Virilio denomina epistemo-tcnica, sero os alvos
dos trabalhos subseqentes. A compresso espao-tempo propiciada pelas novas
tecnologias, o desenvolvimento de sofisticadas prteses visuais e de meios de
rastreamento e deteco levaram ao desenvolvimento da chamada guerra
eletrnica, mudando, mais uma vez, a logstica e os termos da percepo
contempornea. Ao se privilegiar as imagens instrumentais fornecidas pelos
aparatos tecnolgicos, restar ao indivduo o processamento destas informaes
atividade esta cada vez mais ao encargo das mquinas ditas inteligentes -,
donde a importncia

do controle ciberntico dos conhecimentos e do

desenvolvimento de meios sofisticados e seguros de estocagem e transmisso de

informaes A imediaticidade requisitada suprimida a barreira espacial, trata-se
de ultrapassar a barreira do tempo levar Virilio a pensar sobre o tempo real e,
neste sentido, a imagem-vdeo e a internet talvez nos forneam mais subsdios
para se pensar o percepto contemporneo do que a imagem cinematogrfica.
Mas, alerta Virilio, nos seus mais recentes trabalhos (A bomba informtica e
Internet, a poltica do pior), no nos iludamos: a bomba informtica mais potente
que a bomba atmica e com a internet a tirania tecnocientfica se afirma

publicitariamente. Mais uma afirmao polmica de um pensamento dissonante e

radical.