ANLISIS LITERARIO DEL CUENTO CONTINUIDAD

DE LOS PARQUES DE JULIO CORTZAR.

El cuento Continuidad de los parques se encuentra en el
libro Final de juego editado en 1966 por Julio Cortzar.
El ttulo es simblico, tiene doble sentido ya que se
refiere a los parques como el elemento que aparece en ambas
ficciones y continuidad de un plano al otro porque estamos
ante la literatura fantstica.
Tambin es emblemtico ya que el ttulo nos adelanta los
parques, que es el lugar donde se dan ambas ficciones.
El texto se puede dividir en dos partes, desde el aspecto
formal y desde el contenido.
Desde el punto de vista formal observamos que hay dos
prrafos.
Teniendo en cuenta el contenido el primer prrafo contiene
la ficcin del cuento y de la novela, que conocemos desde
el punto de vista del lector, siempre desde un narrador
omnisciente.
El segundo prrafo habla de la fusin de estas dos
ficciones, tambin contada desde un narrador omnisciente.
Para Oscar Hahn, el empleo de un solo narrador facilita la
comunicacin de los mundos (el del lector-personaje y el de
la novela). A su vez, el carcter omnisciente del narrador
hace expedita la cobertura de los dos mundos y su
intercomunicacin.
A travs de la estrategia de narrar como si se tratara del
narrador de la novela y no del cuento; Cortzar interfiere
en dos planos; el narrador cuenta la historia del personaje
leyendo una novela y al relatar los sucesos de la novela
toma el papel del narrador de la novela, sin serlo.
El cuento comienza relatando y describiendo la vida del
lector, l lee cuando tiene un momento para hacerlo ya que
sus negocios ocupan la mayor parte de su tiempo.
Se dejaba interesar lentamente por la trama, por el
dibujo de sus personajes En esta cita el narrador se
interesa por mostrar a un personaje que observa con inters
el aspecto exterior de los personajes de la novela, no
reflexiona en lo que pueden esconder en su interior.
En seguida la trama sintctica se interrumpe para obedecer
un orden cronolgico.
Esa tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y
discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras,
volvi al libro en la tranquilidad del estudio que miraba
hacia el parque de los robles.

Esa tarde primero escribi una carta para su apoderado y

discuti con su mayordomo una cuestin de aparcera, lo
cual ofrece el indicio de que el hombre era muy rico, tena
un apoderado que cuidaba de sus negocios, un mayordomo que
se ocupaba de su finca y una gran mansin con un enorme
parque dentro de su propiedad. Despus de ello busc la
tranquilidad y el recogimiento que le proporcionaba su
estudio y la vista del paisaje frente al parque de los
robles.
l busca estar cmodo y se arrellana en un silln que era
su favorito dando la espalda a la puerta para evitar
intrusiones, ello es lo que permitir la escena final
porque el personaje queda de espalda a la entrada del
estudio; puede entenderse que no quiere por comodidad,
saber nada de lo que pasa detrs de l, evade su realidad.
All volvi al libro lo cual muestra el inters que le
haba causado la novela. Cortzar muestra as tres planos,
el primero, el plano real, el que representa la ficcin del
propio cuento para el lector interesado en leerlo, el
segundo el de la realidad del personaje que disfruta dentro
del cuento la ficcin de la novela y que en aquellos
momentos se encuentra interesado y dispuesto a continuar
leyndola, y el tercero plano es el ficcional dentro de la
novela que ste lee y en el que quedar atrapado.
Dej que su mano izquierda acariciara el terciopelo verde
del silln y se puso a leer los ltimos captulos. Su
memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de
los
protagonistas;
la
ilusin
novelesca
le
gan
enseguida.
Cortzar pretende resaltar la idea de realidad dando al
personaje un sentido de objetividad mostrndolo interesado
en palpar con sus manos el terciopelo verde del silln, y
adems acomodndose para leer los ltimos captulos.
El lector recordaba todo acerca de los personajes de la
novela, sus nombres, sus imgenes poco a poco va entrando
en el siguiente plano sealado anteriormente.
La ilusin novelesca le gan enseguida, es un indicio
importante porque revela que el personaje se encuentra ya
atrapado, se dej seducir al abandonarse por completo a la
ficcin y con ello a la posibilidad de darse cuenta de su
realidad exterior.
En esta parte del cuento se plantea el plano siguiente, el
subjetivo, donde el lector que lee dentro del cuento, se va
alejando de la realidad para entrar al plano de los
personajes de la novela y que sirve de puente para unir los
tres planos.

Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea

a lnea de lo que le rodeaba, y sentir a la vez que su
cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo de alto
respaldo, que los cigarrillos seguan al alcance de la
mano, que ms all de los ventanales danzaba el aire del
atardecer bajo los robles.
En lo citado anteriormente se muestra la metfora que
significa el irse hundiendo, o perdiendo la conciencia;
para el personaje representa algo as como un juego ertico
el dejarse seducir de la novela sin dejar de permanecer
consciente de su entorno cuando desea sentir la sensacin
de su cabeza acariciada por el terciopelo del respaldo del
silln y percibiendo que los cigarrillos estaban a su
alcance.
Hay sin embargo un indicio de peligro inminente adems del
que representa perder la conciencia de la realidad,
Cortzar lo deja ver en la metfora donde le da
personificacin al viento: ms all de los ventanales,
danzaba el aire del atardecer bajo los robles.
El aire tiene vida propia y le da vida al parque, por donde
vendr el peligro que el mismo lector ignora.la referencia
al atardecer
ser otro
dato que
nos explique
la
correspondencia entre el mundo de la novela y el del
cuento. Mientras en el cuento atardece, en la novela
empezaba a anochecer.
Palabra a palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de
los hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se
concentraban y adquiran color y movimiento, fue testigo
del ltimo encuentro en la cabaa del monte.
El lector se siente absorbido palabra a palabra por la
srdida disyuntiva de los hroes, aqu es donde se unen las
dos realidades del personaje de la historia en una sola, la
realidad del personaje se une a la ficcin de la novela y
crean una realidad paralela. Al sentirse absorbido palabra
a palabra es el indicio de que l ya forma parte de la
ficcin de la novela, se pierde en ella y el narrador no le
llama lector sino testigo. El personaje se encuentra en el
tercer plano.
La segunda parte que es en la que cambia el modo
narrativa para ser narrador omnisciente desde el punto
vista del lector de la novela donde se sabe lo que
hombre est leyendo.
Se presentan los protagonistas de la novela, la mujer y
amante.

de
de
el
el

La mujer est recelosa, es decir se siente temerosa,

desconfiada, con miedo de que alguien la haya visto y de
verdad si la vieron, pero por medio del lector.
Es interesante ver que ese parque que se contina, ahora es
el bosque que oculta la cabaa y lastima al amante.
Mientras el parque da tranquilidad al lector, por su orden
y porque lo mira de lejos, en la novela, el bosque tiene
otro desorden, es agresivo con los amantes, pero tambin
los
oculta.
Ella lo besaba a l, pero l se resista, no estaba ah
para repetir sus encuentros secretos. Esos encuentros que
eran una ceremonia, algo sagrado, que siempre se repeta de
igual manera pero que esta vez sera diferente.
La metfora protegida por un mundo de hojas secas y
senderos furtivos significa que estaban protegidos por las
hojas secas del bosque y los senderos ocultos que protegan
la cabaa que al mismo tiempo los protegan a ellos.
El pual se entibiaba contra su pecho, y debajo lata la
libertad agazapada.
Esta expresin encierra el propsito de este encuentro que
rompe con la ritualidad de los amantes.
Un dilogo anhelante corra por las pginas como un
arroyo de serpientes, y se senta que todo estaba decidido
desde
siempre.

Aparece una comparacin del dilogo con un arroyo,

desafiante, imparable, pero no de agua, sino de serpientes,
traidoras, con veneno, llenas de maldad. Ya todo estaba
decidido tenan todo listo, lo que iba a pasar, lo que no,
lo que diran, quienes estaran all y quienes no, todo se
llevara a cabo a la perfeccin.
Si estuviramos frente al narrador de la novela se nos
mostrara aquel dilogo entre la mujer y el amante, sin
recurrir a la estrategia narrativa llamada elipsis.
Ese y se senta que todo estaba decidido desde siemprees
sin duda la estrategia narrativa en forma de prolepsis,
adelantando el fatdico desenlace del personaje principal
del
cuento.
En el momento que dice Empezaba a anochecer comienza la
tercera parte del cuento que es la mezcla de esos dos
mundos paralelos, donde los amantes se enfrentan al lector.
El ltimo prrafo comienza con la separacin de los
amantes, ya no necesitan estar unidos fsicamente para
estarlo, lo estn desde la sangre, desde la tarea en comn,
estn unidos por la muerte para la vida de ellos mismos.
Por
eso
el
narrador
utiliza
la
metfora
atados

rgidamente, junto con la anttesis se separaron. La

unin de ellos no es visible.
Ella deba seguir por la senda que iba al norte. Desde la
senda opuesta l se volvi un instante para verla correr
con el pelo suelto.
La imagen de ella corriendo con el pelo suelto es un
aliciente para el amante que ve la libertad de ella y se
motiva para conseguirla definitivamente.
Corri a su vez, parapetndose en los arboles y los
setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo
la alameda que llevaba a la casa.
Los arboles, los setos, la alameda de la casa son la casa
del lector, pero presentados de una manera confusa,
envuelto en la bruma malva del crepsculo que le da al
paisaje una especie de atmosfera onrica, o extraa y que
sirve para encubrir al asesino.
Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo
no estara a esa hora, y no estaba.
En la cita anterior se utiliza un recurso literario que
cobra sentido en este doble mundo, un paralelismo
sinonmico, esto es cuando se utiliza la misma estructura
gramatical y sus contenidos son casi sinnimos. As el
paralelismo muestra los dos mundos, en el de la novela y el
del cuento, y se repite dos veces, la primera oracin
responde al mundo de la novela que se coordina con la y
con el del cuento.
Las referencias numricas en este cuento se hacen cada vez
ms visibles Subi los tres peldaos del porche y entr,
el numero tres refirindose al tercer mundo donde las dos
realidades se juntan, esto es una huella de la literatura
fantstica.
En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitacin,
nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el
pual en la mano, la luz de los ventanales, el alto
respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del
hombre en el silln leyendo una novela.
Ningn obstculo para sus planes, no haba nadie en las
habitaciones; se dirigi sigilosamente a la puerta del
saln, y se acerc al silln de terciopelo verde con el
pual en la mano, lleg hasta la cabeza del hombre que se
encontraba leyendo una novela. En la cita anterior las
seales que utiliza el narrador son imgenes que describen

el mundo paralelo del cuento donde las dos ficciones que

presenta Cortzar se juntan para finalizar el cuento con la
muerte del personaje que lee la novela.
El personaje lector a travs de la lectura vivir una doble
realidad. La suya y la de la novela. El desdoblamiento
causado por el autor sorprender tanto al lector como al
personaje. Sin embargo, el final se encuentra entre dos
tipos: sorpresivo y flotante. Las ltimas lneas no dicen
explcitamente la muerte del personaje-lector, sino que un
hombre se enfrenta a una segunda realidad determinada por
la lectura de una novela. Valdra de poco aventurar lo que
sucedera si la cerrara, pues su destino se ha decidido
desde el momento en que es parte de ella como realidad
inevitable.

BIBLIOGRAFA
http://www.buenastareas.com/ensayos/An%C3%A1lisis-DelCuento-Continuidad-De-Los/1919228.html
http://funesdixit.blogspot.com/2012/02/continuidad-delos-parques-julio.html
http://continuidadudg.blogspot.com/
Las estrategias narrativas del doble literario en
Continuidad de los parques, Revista del Centro de
Ciencias del Lenguaje N 30, julio-diciembre de 2004,
pp. 177-188
http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/cortaz5.h
tm
http://www.buenastareas.com/ensayos/Julio-Cortazar-yLa-Literatura-Fant%C3%A1stica/726091.htm
http://www.oni.escuelas.edu.ar/olimpi97/literaturaargentina/Autores/Cort%C3%A1zar/Cortaz~1.HTM
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/cortazar.h
tm

BIOGRAFA
Julio Florencio Cortzar Scott naci en el 26 de agosto de
1914 en Bruselas. Hijo de padres argentinos, lleg por
primera vez a Buenos Aires a los cuatro aos. Creci en
Banfield, se gradu como licenciado en letras y maestro de
escuela. Durante varios aos trabaj como maestro rural en
varios
pueblos
del
interior
de
la
Argentina.
En 1938, bajo el seudnimo Jorge Dens, public su primer
libro, Presencia, de sonetos "muy mallarmeanos", segn l
mismo los calificara. En 1949 se publica su poema
dramtica,
Los
Reyes.
En 1944 obtuvo un puesto de profesor en la Universidad de
Cuyo, donde particip activamente en manifestaciones contra
el naciente fenmeno del peronismo. Cuando el general Juan
D.
Pern
gan
las
elecciones,
abandon
el
cargo
universitario para no ser despedido y volvi a Buenos
Aires, donde trabaj en la Cmara Argentina del Libro.
Su primer cuento, La Casa Tomada, fue publicado en 1946 un
peridico literario llamado Anales de Buenos Aires, por
iniciativa de su director responsable, quien era nada menos
que
Jorge
Luis
Borges.
Por aquella poca, Borges admita que no conoca bien la
obra de Cortzar, "pero lo poco que conozco de ella me
parece admirable y me siento orgulloso de haber sido el
primero en publicar una obra suya. Siendo yo editor de una
revista llamada Anales de Buenos Aires, recuerdo la visita
de un joven alto que se present en mi oficina y me tendi
un manuscrito; le dije que lo leera y que volviera al cabo
de
una
semana.
La historia se titulaba La Casa Tomada; le dije que era
excelente,
mi
hermana
Mora
la
ilustr".
En 1951, Cortzar publica su primera gran obra narrativa,
Bestiario. Ya surga el Cortzar de fantasa desbordante,
creador de nuevos mundos destinados a albergar su obra
futura. "Yo estaba completamente seguro de que todas las
cosas que iba guardando, digamos desde 1947, eran buenas,
algunas incluso muy buenas, como ciertas historias de
Bestiario. Saba que nadie antes de m haba publicado
cuentos como aqullos en espaol, al menos en mi pas.
Existan otras cosas, como los admirables relatos de

Borges, pero lo que yo haca era diferente", comentara

aos
ms
tarde.
Poco despus de la publicacin de Bestiario, descontento
con los rumbos del peronismo, abandona la Argentina para
radicarse en Pars, donde trabajara como traductor en la
ONU.
En 1960, public su primera novela, Los Premios. En 1962,
aparece Rayuela, destinado a convertirse en el primer gran
xito
internacional
del
boom
de
la
literatura
latinoamericana de esa dcada. En 1968 se incorpora a la
vida poltica, inicialmente como defensor de la Revolucin
Cubana. En 1973, con los golpes de Estado en Chile y
Uruguay, que inician la "dcada negra", Cortzar luchar
contra la represin poltica, que a partir de 1976 se abate
tambin
sobre
Argentina.
El refinamiento literario de Julio Cortzar, sus lecturas
casi inabarcables, su incesante fervor por la causa social,
hacen de l una figura de deslumbrante riqueza, constituida
por pasiones a veces encontradas, pero siempre asumidas con
l mismo, genuino ardor. Julio Cortzar muri en 1984 pero
su paso por el mundo seguir suscitando el fervor de
quienes conocieron su vida y su obra.

Anala de Len