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Material LE 46
EL GNERO LRICO
1. CONCEPTO DE LRICA
La lrica es uno de las tres formas literarias planteada por Aristteles en la Potica. La palabra
"lrica" define todo aquello relativo o perteneciente a la lira o a la poesa propia para el canto.
Sus orgenes son griegos. Se trataba de aquella poesa que no estaba destinada a ser leda, sino a
ser recitada ante un pblico por un individuo o por un coro, acompaado de algn instrumento de
msica, principalmente de la lira; esto le asigna la caracterstica de musicalidad.
Desde la Antigedad, la lrica es la forma potica en la que se expresa un sentimiento personal,
que se sita en el centro del discurso psicolgico, introspectivo, rememorativo, evocativo o
fantstico, con que se determina la experiencia del yo. El gnero lrico permite al hablante
expresar su interioridad, sus sentimientos, sus emociones y su estado anmico y, por ende, la
representacin de su subjetividad.
Lo potico es una expresin de lenguaje que puede estar escrita en verso o en prosa. Se refiere
de manera inusual, sorprendente o inesperada a la realidad. La poesa es, por lo tanto, un arte
que se construye a partir de las palabras, buscando romper la percepcin automtica o
convencional de las cosas.
GNERO LRICO
abarca toda
composicin de
carcter subjetivo
caracterizado por
Musicalidad
Expresin de
sentimientos
a travs de
del
Figuras Literarias
Hablante lrico
(emisor ficticio)
2. EL LENGUAJE POTICO
Para una aproximacin al lenguaje potico, es necesario que recordemos lo visto anteriormente
respecto a los niveles de significacin denotativa y connotativa del lenguaje.
Entendemos por lenguaje denotativo toda aquella informacin referencial y literal que poseemos
de un signo lingstico. En cambio, el lenguaje connotativo, es opuesto a la denotacin pues
incluye todos los otros significados que una palabra pueda poseer.
ALITERACIN
ANFORA
ANTTESIS
COMPARACIN
EPTETO
HIPRBATON
HIPRBOLE,
IRONA
METFORA
ONOMATOPEYA
PERFRASIS
PERSONIFICACIN
PLEONASMO
SINCDOQUE
SINESTESIA
Nota: En la PSU no se incluye ninguna otra figura literaria o retrica que no aparezca en el listado
anterior.
Tradicionalmente las figuras retricas se clasifican segn diversos criterios. Sin embargo, para la
1
PSU slo son relevantes tres categoras: Figuras semnticas, figuras fnicas y figuras sintcticas .
3.1. FIGURAS SEMNTICAS
Aquellas que destacan el significado o connotacin de la palabra. Para ello, pueden confrontar
conceptos (anttesis, paradoja), contradecir el contenido real (irona), o sustituir una palabra por
otra (metfora, sincdoque), entre otros recursos.
FIGURA, DEFINICIN Y EJEMPLOS
COMPARACIN: Relaciona dos ideas u objetos en virtud de su semejanza, usando
conectores comparativos: igual que, cual, parecido a, ms que, menos que, como, etc.
Quera que mi verso de guijarro
en gema se trocase y en joyero;
Que fuera entre mis manos como el barro
en la mano general del alfarero
Amado Nervo, Mi verso (fragmento)
METFORA
(metfora perfecta) Sustituye una idea por otra(s), en virtud de su semejanza implcita o
agrega el sentido figurado del trmino. Indica identificacin (asimilacin) de un elemento
con el otro.
Madre, ()
djame que le lleve
un buen vaso de vino
para que se reponga,
y me estreche en un beso,
y me clave las pas de su barba
Gonzalo Rojas, Carbn (fragmento)
1
Hemos delimitado algunos conceptos siguiendo especficamente a ngelo Marchesse y Joaqun Forradellas (1989)
Diccionario de retrica, crtica y terminologa literaria, Barcelona, Ariel; y a Demetrio Estbanez (1996) Diccionario
de trminos literarios, Madrid, Alianza.
SINCDOQUE2: Sustitucin de un trmino por otro con el que mantiene una relacin de
contigidad semntica.
La parte por el todo: En el monte pastaban cien cabezas de ganado
El todo por la parte: Chile cumpli una destacada participacin en el ltimo campeonato
Palabra de sentido amplio por palabra de sentido restringido: Los trabajadores
levantaron el muro (Por los obreros levantaron)
El gnero por la especie: Miente el comn de los mortales (mortales por hombres)
La especie por el gnero: Danos el pan nuestro de cada da (pan por alimento)
El singular por el plural: El chileno es solidario con sus semejantes.
El plural por el singular: Muchas jovencitas se ilusionan con llegar a ser Madonnas
Materia por objeto: En esta gran cena luciremos la finsima porcelana
Abstracto por concreto: La vejez merece nuestra mayor consideracin
Concreto por abstracto: Este joven tiene mucho cerebro
Continente por contenido: Tena tanta hambre que se devor el plato de porotos.
Autor por obra: Durante mis vacaciones estuve leyendo a Vargas Llosa
Efecto por causa: Universidad de Chile levant la copa tres veces consecutivas
ONOMATOPEYA: consiste en que los componentes fnicos de una palabra imitan, sugieren
o reproducen la realidad significada por ella.
Detuviste tu viaje de sbito
con un chirrido inaudito de rieles.
Jos Petermann
Entre sincdoque y metonimia no se suele establecer hoy gran diferencia. En ambos casos se trata de una sustitucin, ya
sea tomando la parte por el todo, la materia por el producto, un indicio somtico en lugar de una poca de la vida, el autor
por su obra, la causa por el efecto, etc. Vase Wolfgang Kayser, Interpretacin y anlisis de la obra literaria, p. 152
PLEONASMO: Consiste en la utilizacin esttica de la redundancia. Ocurre tambin como fenmeno del
habla real considerado como defecto cuando no es conscientemente enftico.
Yo lo he visto con estos ojos que se han de comer la tierra.
Camilo Jos Cela
PERFRASIS (circunlocucin): Consiste en aludir a una realidad no con un trmino preciso, sino con una
frase. Es un rodeo de palabras.
Era del ao la estacin florida
Luis de Gngora, Las Soledades
La corona de espinas
Chorreando sus ltimas estrellas se marchita.
Morir el cristianismo que no ha resuelto ningn problema
Que slo ha enseado plegarias muertas.
Muere despus de dos mil aos de existencia
Un caoneo enorme pone punto final a la era cristiana.
Vicente Huidobro, Altazor (fragmento)
NOTA: Es importante destacar que en un poema el hablante lrico puede adoptar varias actitudes
lricas y no necesariamente una. Se debe leer el poema completamente para lograr determinar
qu actitud predomina.
c) Objeto lrico: Es el objeto, ser o situacin que provoca los sentimientos en el poeta, los que
son expresados por el hablante lrico. Ejemplos:
d) Motivo Lrico: Es el tema del cual trata la obra lrica, es decir, los sentimientos y emociones
que el hablante expresa o experimenta, predominantemente, ante el objeto lrico.
remordimiento.
conciencia.
incomprensin.
pobreza.
tristeza.
Objeto
lrico
Motivo
lrico
Temple de
nimo
10
A
A
B
B
Pedro Prado, La amistad es amor (fragmento)
Asonante o parcial: que se produce cuando slo las vocales son idnticas.
A medianoche despert.
Toda la casa navegaba.
Era la lluvia con la lluvia
de la postrera madrugada.
A
A
Miguel Arteche, El agua (fragmento)
Blanca: cuando los fonemas de la ltima vocal acentuada del verso no coinciden con ningn otro.
Seor,
en este mundo contaminado de pecados y radioactividad.
T no culpars tan solo a una empleadita de tienda.
Que como toda empleadita de tienda so ser estrella de cine.
Y su sueo fue realidad, (pero como la realidad del tecnicolor)
Ernesto Cardenal, Oracin por Marilyn Monroe (fragmento)
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5.
CARACTERSTICAS
AUTORES
REPRESENTATIVOS
EJEMPLOS
Clasicismo
(s. VIII AC. / s.
V AC.)
En Grecia:
-Calino, primer poeta.
-Safo: Oda a Venus.
-Pndaro, Oda heroica a
los vencedores de los
juegos pblicos.
En Roma:
-Horacio creador de odas,
stiras y epstolas.
-Ctulo, creador de
diversos epigramas.
-Lucano autor de La
Farsalia.
-Marcial es el gran autor
de ms de mil epigramas.
Desciende,
Venus bella,/
y en las
doradas
copas/con el
suave nctar,
mezcla
purpreas
rosas.
Medieval
(s. V / s. XV)
- Poesa popular:
Annima y de carcter colectivo que
se transmite oralmente, como por
ejemplo, las jarchas son la muestra
ms antigua de la lrica popular
espaola (s. XI). Son breves
canciones con mezcla idiomtica de
rabe con la lengua romance
heredera del latn vulgar.
-Gonzalo de Berceo,
Milagros de Nuestra
Seora.
-Juan Ruiz, El libro de
Buen Amor.
-Jorge Manrique, Coplas
Renacentista
(s. XV / s. XVI)
Safo, III
(fragmento)
12
Nuestras
vidas son los
ros que van a
dar en la mar,
ques el
morir;/all van
los seoros/
derechos a se
acabar/ e
consumir.
Jorge
Manrique,
Coplas por la
muerte de su
padre
(fragmento)
Aquesta
divina unin, /
del amor con
que yo vivo, /
hace a Dios
ser mi cautivo,
y libre mi
corazn.
(Santa Teresa
de Jess,
Glosa
(fragmento).
Barroco
(s. XVII)
Luis de Gngora.
soledades.
Las
(Francisco de
Quevedo y
Villegas,
Amor
constante
ms all de
la muerte
(fragmento)
Neoclacismo
(s. XVIII)
Cerrar podr
mis ojos la
postrera/
sombra, que
me llevare el
blanco da, / y
podr desatar
esta alma
ma/ hora, a
su afn
ansioso
lisonjera.
Juan
Melndez
Valds,
Discursos forenses
Romanticismo
(s. XIX)
13
Jos de Espronceda
Vctor Hugo
Lord Byron
Friedrich Schiller
Gustavo Adolfo Bcquer
Mientras
sentirse
puedan en un
beso/ dos
almas
confundidas; /
mientras
exista una
mujer
Hermosa,
habr
poesa!
Gustavo
Adolfo
Bcquer,
Rimas
(fragmento)
Modernismo
(s. XIX)
- El Realismo y Naturalismo de la
segunda mitad del siglo no tienen
manifestacin lrica.
En su lugar,
destacan dos tendencias francesas
post - romanticistas, inspiradas
ambas
en
la
obra
de:
el
parnasianismo que, en reaccin
contra el subjetivismo romntico,
enfatiza la belleza y el arte por el
arte (Theophile Gautier); y el
simbolismo, que, en contra del
realismo, exalta la espiritualidad, la
imaginacin y los sueos, buscando
evocar relaciones ocultas mediante la
sinestesia y las metforas hermticas
(Paul Verlaine, Arthur Rimbaud).
Rubn Daro
Miguel de Unamuno
Antonio Machado
Gabriela Mistral
Y a pesar de
no ser lo que
yo hubiera
sido, / la
prdida del
reino que
estaba para
m, / el pensar
un instante
pude no haber
nacido, / y el
sueo que es
mi vida desde
que yo nac.
Rubn Daro,
Nocturno
(fragmento)
- El Modernismo es un movimiento
hispanoamericano que da cabida a lo
extico (princesas, cisnes, lagos
encantados, etc.), al mundo oriental
como fuente de inspiracin, a lo
mtico y a lo misterioso. Pone nfasis
en la musicalidad del verso, con un
estilo
refinado
y
sumamente
cuidadoso en la forma. El principal
exponente es Rubn Daro.
- Generacin del 98. Movimiento
espaol que surge en 1898, formada
por
un
grupo
de
jvenes
descontentos con el orden poltico y
social existente en su pas, como
Miguel de Unamuno y Antonio
Machado. Reflexionan acerca de la
realidad poltica, social y literaria,
intentando
reflejar el autntico
sentimiento nacional.
Vanguardias
(s. XX)
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Tristn Tzara
Andr Bretn
Vicente Huidobro
Filippo Marinetti
Que el verso
sea como una
llave/ que
abra mil
puertas. / una
hoja cae; algo
pasa volando/
cuanto miren
los ojos
creados sea, y
el alma del
oyente queda
temblando.
Vicente
Huidobro,
Arte Potica
(fragmento)
b)
Cubismo.
Movimiento
que
enfatiza la visualidad (caligramas),
mediante la representacin de la
realidad interna del sujeto.
Sus
caractersticas son la creacin de un
poema artsticamente autnomo,
supresin de lo anecdtico y
descriptivo, eliminacin de nexos
lgicos y de continuidad temporal, lo
que
conlleva
una
presencia
simultnea de recuerdos del pasado
y sensaciones del presente, as
tambin prescindencia de ciertas
normas ortogrficas, sintcticas y
mtricas.
c) Surrealismo. Arte antiburgus y
revolucionario, busca transformar la
sociedad
apoyndose
en
el
psicoanlisis
(liberacin
de
los
impulsos
reprimidos
en
el
subconsciente) y en el marxismo
(rebelin contra las convenciones
sociales). Su primer Manifiesto fue
escrito por Andr Bretn en 1924. El
escritor debe crear en plena libertad,
expresando su pensamiento sin el
control de la razn (escritura
automtica). El poema se dirige a la
sensibilidad del lector ms que a su
capacidad de comprensin. Es la
nica vanguardia que permaneci
vigente casi hasta fines de siglo.
(*) Por su importancia esttica se
considera a Pablo Neruda como un
exponente de este movimiento.
d) Creacionismo. El poema es
autnomo, no es imitacin: Por qu
cantis la rosa, oh poeta, hacedla
florecer en el poema. Se practica el
juego de azar de las palabras, que se
unen de modo incoherente, se
inventan otras nuevas, se suman
sonidos en las jitanjforas o se
recurre a sugerentes disposiciones
tipogrficas, rompiendo la sintaxis y
la puntuacin: esto puede observarse
en Altazor, especficamente en su
canto VII, obra de Vicente Huidobro,
su principal exponente.
e)
Futurismo.
Movimiento
provocador, subversivo, partidario de
la guerra y adicto en su momento al
fascismo,
fundado
por
Filippo
Marinetti, en 1909. Propugna una
velocidad
omnipresente
como
superadora de los conceptos de
espacio y tiempo, pues su principal
objetivo es que el arte sea
dinamismo. Gusta de lo moderno y
de lo mecnico. En la lrica, la
velocidad se consigue reduciendo la
15
La tierra me
tiene apretado
en su puo/
de
tempestuosa
angustia/
entre signos
de
exclamacin
que nadie
mueve se
escucha en el
momento/
abrirse paso el
vuelo de la
mosca/ y
reunir la
jornada en
bsqueda de
un fin.
Tristn Tzara,
El hombre
aproximativo
(fragmento)
Una mujer
que lloraba/
eh oh! ah!/
soldados que
pasaban/eh
oh! ah!/ las
trincheras que
blanqueaban/
eh oh! ah!/
o buses que
estallaban/ eh
oh! ah!
Guillaume
Apollinaire,
Mutacin
(fragmento)
Declaramos
que el
esplendor del
mundo se ha
embellecido
con una
belleza nueva:
la belleza de
la velocidad. /
un automvil
de carrera,
con su cofre
adornado de
gruesos tubos
semejantes a
serpientes de
aliento
explosivoun
automvil
rugiente, que
parece que
corre sobre
metrallas, es
ms bello que
expresin:
suprimen
trminos,
adverbios y nexos. Tipogrficamente,
alteran la disposicin de las lneas,
usan letras de colores y tipos
diferentes.
Generacin
del 27
(s. XX)
Antipoesa
(s. XX)
la Victoria de
Samotracia.
Futurismo.
Filippo
Marinetti,
Manifiesto
Futurista
(fragmento)
El ro
Guadalquivir/
va entre
naranjos y
olivos./los dos
ros de
Granada bajan
de la nieve al
trigo.
Federico
Garca Lorca,
Baladilla de
los tres ros
(fragmento)
ltima vez
que repito lo
mismo/
ruego a todos
los nios de
Chile/ que no
me confundan
con el Viejito
Pascuero/ no
me escriban
pidindome
regalos.
Nicanor
Parra, XXXV
(fragmento)
ANEXO 1
TIPOS DE POEMAS SEGN SU ESTRUCTURA
Segn la estructura potica, se pueden clasificar los poemas en estrficos y no estrficos.
POEMAS ESTRFICOS
Son aquellos que poseen una estructura fija de nmero de versos en las estrofas. Algunos de ellos
son el soneto, el zjel, el villancico. Se considera relevante tratar el soneto.
EL SONETO: Consta de catorce versos endecaslabos (11 slabas), con rima consonante, divididos
en dos cuartetos y dos tercetos.
Malas manos tomaron tu vida desde el da
en que, a una seal de astros, dejara su plantel
nevado de azucenas. En gozo floreca.
Malas manos entraron trgicamente en l...
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subterrneo,
para m
recogiste
todo,
todo lo que naca,
cosechaste
galopando en la alfalfa,
cortando para m las amapolas,
visitando
los ros,
acudiendo en la tarde
a las cocinas.
Pablo Neruda,
(fragmento)
Oda
Walt
Whitman
GLOGA: Es una composicin potica pastoril de estructura dialgica cuyos personajes son
pastores que expresan amores no correspondidos en espacios que representan una naturaleza
idealizada.
18
19
STIRA: Es una composicin potica que censura vicios y defectos o se burla de alguien.
Hombres necios que acusis
a la mujer sin razn,
sin ver que sois la ocasin
de lo mismo que culpis.
Si con ansia sin igual
solicitis su desdn,
por qu queris que obren bien
si las incitis al mal?
Combats su resistencia
y luego con gravedad
decs que fue liviandad
lo que hizo la diligencia.
Parecer quiere el denuedo
de vuestro parecer loco
al nio que pone el coco
y luego le tiene miedo.
Sor Juana Ins de la Cruz, Hombres necios que acusis (fragmento).
TIPOS DE POEMAS SEGN SU DISPOSICIN GRFICA
Recurso imitativo y plstico, utiliza como tcnica la disposicin grfica para crear formas, figuras o
frases aludidas en los propios versos.
ACRSTICO: Es un poema en que las letras iniciales, medias o finales de cada verso, ledas en
sentido vertical, forman un vocablo o expresin.
Andariega del mundo corrupto
Diste ocasin a voces venenosas
Intil compaera de grandes alamedas
Oscura imagen de glido ofidio
Sal de mi vida, alimaa subterrnea.
Jos Petermann, Acrstico
CALIGRAMA: Es una forma potica que consiste en disponer un texto de manera que se presente
en la hoja, icnica y tipogrficamente, representando las ideas o los objetos a los cuales evoca.
Tiene un origen muy antiguo (griego) y fue utilizada con mucha frecuencia por las vanguardias
poticas, especialmente el Creacionismo.
Thesa
La bella
Gentil princesa
Es una blanca estrella
Es una estrella japonesa
Thesa es la divina flor de Kioto
Y cuando pasa triunfante en su palanqun
Parece un tierno lirio, parece un plido loto
Arrancado una tarde de esto del imperial jardn
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Anexo 2
La intertextualidad no es un recurso privativo del gnero narrativo, sino que est presente en
cualquier manifestacin literaria.
Por ello, es importante recordar que la intertextualidad es una cita o remisin implcita o explcita
a otros textos literarios o no, verbales o no - de la cultura.
A continuacin, revisaremos un ejercicio de la PSU 2009.
Texto 1
Texto 2
Qu es poesa?, dices
mientras
clavas en mi pupila tu pupila
azul.
Qu es poesa! Y t me lo
preguntas?
Poesa...Poesa eres t.
Gustavo Adolfo Bcquer, Rima XXI.
Montaje.
Impertinencia predicativa.
Intertextualidad.
Anfora.
Polisemia.
21
Metfora.
Sinestesia.
Perfrasis.
Hiprbole.
Sincdoque.
Es tu boca de rubes
Purprea granada abierta.
Gustavo Adolfo Bcquer, Rimas y Leyendas
2. Qu figura literaria se utiliza en los versos anteriores?
A)
B)
C)
D)
E)
Personificacin.
Hiprbole.
Metfora.
Comparacin.
Aliteracin.
22
Hemos tenido ocasin de entablar relaciones bastante ntimas con estos interesantes borrachos
perdidos del acuatismo. Segn nuestras observaciones, un ahogado no es un hombre fallecido por
inmersin, contra lo que tiende a acreditar la opinin comn. Es un ser aparte, de hbitos
especiales y que se adaptara a las mil maravillas a su medio si se lo dejase residir un tiempo
razonable. Es notable que se conserven mejor en el agua que expuestos al aire (...).
Alfred Jarry, Costumbres de los ahogados
3. Qu figura literaria predomina en el prrafo anterior?
A)
B)
C)
D)
E)
Comparacin.
Metfora.
Irona.
Personificacin.
Sinestesia.
hiprbaton.
hiprbole.
personificacin.
imagen.
paradoja.
23
metfora.
epteto.
hiprbole.
comparacin.
anttesis.
Hiprbaton.
Epteto.
Comparacin.
Personificacin.
Hiprbole.
24
epteto.
hiprbole.
anfora.
metfora.
hiprbaton.
Consiste en atribuir a las cosas inanimadas o abstractas, acciones y cualidades propias de seres
animados, o a los seres irracionales las del hombre.
RAE, Diccionario de la Lengua Espaola.
9. A cul de las siguientes opciones corresponde esta definicin?
A)
B)
C)
D)
E)
Anfora.
Comparacin.
Metfora.
Personificacin.
Hiprbole.
Guillermina entr sorpresivamente. Me mir con sus grandes ojos azules, los cuales me causaron
un profundo estremecimiento.
10. La situacin anterior, expresada como una metfora, dira:
A)
B)
C)
D)
E)
Los ojos de Guillermina, como dos luceros, llegaron hasta el fondo de mi alma.
Entonces entr Guillermina, con dos relmpagos azules que me atravesaron el alma.
La mirada dulce de Guillermina entr por la ventana y me llev al cielo.
Mis ojos se volvieron ms azules que el cielo cuando entr Guillermina y me cautiv.
Haba fuego en los ojos de Guillermina y me hund en su mirada como ahogado en el mar.
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hiprbole epteto
metfora hiprbole aliteracin -
metfora
hiprbaton
epteto
personificacin
hiprbole
26
Personificacin.
Epteto.
Comparacin.
Hiprbole.
Anfora.
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EL GNERO DRAMTICO
1.
La obra dramtica es slo literatura, es decir, es una creacin de lenguaje concebida por un
autor llamado dramaturgo, quien inventa y desarrolla, a partir de un conflicto, una o ms acciones
en un espacio y tiempo determinado.
La obra dramtica es todo aquel mundo creado por un autor y susceptible de ser representado
escnicamente ante un pblico, por tanto, posee una virtualidad teatral, es decir, la posibilidad de
ser representada.
El objetivo de su creacin es su representacin, aunque muchas de ellas no logran este propsito.
EL LENGUAJE DRAMTICO
28
Ay msero de m! Ay infelice!
apurar, cielos, pretendo,
ya que me tratis as,
qu delito comet contra Vosotros naciendo;
aunque si nac, ya entiendo
qu delito he cometido:
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor,
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido.
Pedro Caldern de la Barca, La vida es sueo (fragmento)
SOLILOQUIO: Se ha conceptualizado al soliloquio como un tipo de monlogo, en el que hay una
estructura fija donde el personaje habla estando solo, refirindose ms bien al acontecer, con
presencia de un auditorio no necesariamente identificable. Supone la presencia de un interlocutor.
Ejemplo:
KROGSTAD: Jams he sido tan feliz. (Vase por la puerta de la escalera. La del vestbulo
permanece abierta hasta el final.)
SEORA LINDE: (Arregla un tanto la habitacin y prepara su abrigo y su sombrero). Qu giro
nuevo han tomado las cosas! Ya tengo por quin trabajar, `por quin vivir, un hogar que atender.
Voy a dedicarme a ello sin tardanza.
Henrik Ibsen, Casa de muecas (fragmento)
APARTE: Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros
personajes presentes en la escena, no lo escuchan, estableciendo, adems, una cierta
complicidad con otro personaje o con el pblico. Ejemplo:
29
3. EL HABLANTE DRAMTICO
Es el emisor ficticio de la obra dramtica y cumple la funcin de organizar el mundo dramtico,
manifestndose a travs de:
Acotacin:
Es aquello que no constituye el dilogo en el texto dramtico y tienen por funcin explicar todo lo
relacionado con las acciones, movimientos, aspectos fsicos, actitudes y tonos de voz de los
personajes, constituyendo un gran aporte referencial para el lector, pues informa de los
elementos no verbales y paraverbales de la accin.
Asimismo, contribuye a la representacin de la obra dramtica, entregando informacin a actores
y directores (decoracin, luces, distribucin del espacio, vestuario, etc.)
En el texto se reconoce por estar escrita entre parntesis, letra cursiva o negrita.
Orestes: Eh, buenas mujeres!
(Todas las Viejas se vuelven lanzando un grito)
Pedagogo: Podis decirnos?...
(Las Viejas escupen el suelo dando un paso atrs).
Acotacin
Jean Paul Sartre, Las moscas (fragmento)
30
El conflicto no puede concebirse como antagonismo de fuerzas abstractas, tales como la virtud, el
amor, los ideales, sino como antagonismo de elementos concretos. De tal modo, la situacin
original del conflicto y su desarrollo slo puede provenir de los personajes.
El conflicto se configura una vez que el lectorespectador tiene conciencia de cules son las
fuerzas en pugna y los objetivos que cada una persigue.
El desarrollo del conflicto corresponde a la serie de esfuerzos que realizan ambas fuerzas
para superar a la antagonista. El trmino de esta fase de desarrollo del conflicto y de la accin
dramtica, est marcada por el clmax o crisis mxima, el momento de mayor tensin en el
choque de fuerzas.
Accin
Descendente
Accin
Ascendente
DESENLACE
PRESENTACIN
DEL CONFLICTO
31
4.2.2. Cuadro: Divisin de la obra dramtica en su forma externa, ms breve que el acto. Se
relaciona con la ambientacin fsica. Los cambios de la escenografa en la puesta en escena,
indican los distintos cuadros.
4.2.3. Escena: Fragmento de la obra dramtica cuyo principio y fin estn determinados por la
entrada y salida de personajes del escenario.
5.
Un drama bien logrado requiere tanto de una accin atrayente como de buenos personajes. Los
personajes de una obra dramtica viven constantemente una situacin que los incita a actuar con
urgencia, lo que se origina de las relaciones que cada personaje tiene con los dems. A este
conjunto de relaciones tensionantes que mantienen entre s los personajes y que los impulsa a
actuar, se le llama situacin dramtica. Cada situacin dramtica impulsa a los personajes a la
accin.
El elemento fundamental de la situacin dramtica es el conflicto. El conflicto es representado de
la siguiente forma: uno o ms personajes quieren lograr algo y otro u otros personajes se oponen
y tratan de impedirlo. En consecuencia, los personajes son los agentes de la accin, elementos
fundamentales del mundo dramtico.
CRITERIOS
Protagonista
- Personaje que se destaca porque
estructura la accin y su
participacin no puede ser olvidada.
Antagonista
-Personaje que representa a la
otra fuerza en pugna,
oponindose a la fuerza
dramtica del protagonista.
- El protagonista es un personaje
que busca un objetivo, y en quien se
centra la historia.
PARTICIPACIN
Secundario
-
Incidentales
Colectivo
- Personaje representante o portador de
las caractersticas de un
determinado grupo.
Alegrico
- Personaje simblico que encarna
un solo defecto o virtud.
-
INDIVIDUALIDAD
32
FORMAS
DRAMTICAS
Tragedia
CARACATERSTICAS
- Es una obra dramtica donde figuran personajes ilustres, cuya finalidad es
producir una catarsis, es decir, temor y conmiseracin en el receptor (lector o
espectador), y que termina necesariamente con un acontecimiento nefasto.
- Se caracteriza por tener como elemento bsico a la accin, por sobre los
caracteres: la situacin crea el carcter.
- Al carcter elevado de los personajes se tiende en la actualidad a interpretarlo
no ya en un sentido social carcter ilustre, sino existencial: su elevacin
proviene de la vivencia trgica misma y del modo de asumirla.
- La accin de la tragedia tiene como algo propio de ella el conducir de la dicha a
la desdicha, cuya finalidad es que el/la protagonista luche contra un destino
inexorable.
Comedia
Drama
- La palabra drama, proviene del griego que significa hacer, actuar, ejecutar, de
modo que lo importante es la accin, por eso se ha tomado como un concepto
genrico que se aplica a cualquier obra dramtica.
- A partir del siglo XVIII, se utiliza para designar un subgnero teatral en el que se
produce la sntesis equilibrada de la comedia y la tragedia. A diferencia de la
tragedia y de la comedia, el drama destaca por su verosimilitud.
Tragicomedia
33
7.
FORMAS
DRAMTICAS
CARACATERSTICAS
Auto
Auto
Sacramental
Entrems
Obra dramtica jocosa de un solo acto, que sola representarse entre una y otra
jornada de la comedia. Ejemplo: El viejo celoso, de Miguel de Cervantes.
Esperpento
Farsa
Loa
Era una pieza breve que se representaba al principio de la funcin y que serva
como introduccin a la obra principal, a fin de preparar al pblico para el
espectculo. Tambin se puede encontrar en entreactos, dando as un avance del
tema de la obra que se va a representar. Ejemplo: Introito de La Celestina, de
Fernando de Rojas.
Sainete
Clasicismo
(s. V a.C. / s.
V d.C.)
CARACTERSTICAS
AUTORES /
OBRAS
- Esquilo, La
Orestiada (485 a.C.)
Edad Media
(s. V / s. XV)
34
- Sfocles, Antgona
(442 a. C.), Edipo Rey
(430 a. C.)
- Eurpides, Electra
(413 a. C.)
- Aristfanes, Las
nubes (411 a. C.)
- Annimo (Espaa),
Auto de los Reyes
Magos (~s. XII XIII)
- Fernando de Rojas,
La Celestina (1499)
Renacimiento
(s. XVI)
- Lope de Rueda, El
paso de las aceitunas
(1567)
- William Shakespeare,
Romeo y Julieta
(1594), El sueo de
una noche de verano
(1595), Hamlet (hacia
1600 1604)
- Tirso de Molina, El
burlador de Sevilla y
convidado de piedra
(1630)
Barroco
(s. XVII)
35
- Leandro Fernndez de
Moratn, El s de las
nias (1806)
Romanticismo
(s. XIX)
Realismo
(s. XIX)
- Johann Wolfgang
Goethe, Fausto (1808
1832)
- Jos Zorrilla, Don
Juan Tenorio (1884)
- Edmund Rostand,
Cyrano de Bergerac
(1897)
Naturalismo
(s. XIX)
Superrealismo
(s. XX)
36
- August Strindberg, La
seorita Julia (1888)
- Eugne Ionesco, La
cantante calva (1950)
- Albert Camus,
Calgula (1944)
- Arthur Miller, La
muerte de un
viajante (1949), Las
brujas de Salem
(1953)
- Friedrich Drrenmatt,
La visita de la vieja
dama (1955)
- Luis Alberto
Heiremans, El
abanderado (1962)
- Harold Pinter, El
amante (1962)
- Jorge Daz, El cepillo
de dientes (1960)
- Ramn Griffero,
Cinema Utoppia
(1985)
37
8.
Libreto:
texto
escrito
para
la
representacin. Inicialmente el libreto era
para la musicalizacin de la obra.
Posteriormente, se denomin as a la planta
de movimientos en ballet. Hoy en da se
considera como libreto cualquier texto que
contenga elementos tcnicos que permitan
la representacin.
clmax.
conflicto.
trama.
desenlace.
peripecia.
38
2. Cul de los siguientes elementos de una obra teatral queda definido (o marcado) por la
entrada o salida de un personaje del escenario?
A)
B)
C)
D)
E)
El episodio.
La escena.
El acto.
El aparte.
El mutis.
Texto escrito que especifica con exactitud lo que harn o dirn los emisores o personajes, las
localizaciones, los recursos que van a utilizarse, las escenas y el tiempo de duracin de las
mismas.
3. La definicin anterior corresponde al concepto de
A)
B)
C)
D)
E)
dilogo.
resea.
acotacin.
guin.
parlamento.
montaje.
libreto.
resumen.
secuencia.
escena.
39
mutis.
monlogo.
soliloquio.
acotacin.
aparte.
40
dilogo.
aparte.
monlogo.
relato.
acotacin.
41
10. GLOSARIO
GNERO LRICO:
GNERO DRAMTICO:
HABLANTE LRICO:
HABLANTE DRAMTICO:
INTERTEXTUALIDAD:
VERSO:
RIMA:
RIMA CONSONANTE:
RIMA ASONANTE:
ACTITUD ENUNCIATIVA:
ACTITUD APOSTRFICA:
42
ACTITUD DE LA CANCIN:
TEMPLE DE NIMO:
ODA:
ELEGA:
EPIGRAMA:
SONETO:
GLOGA:
MADRIGAL:
ACRSTICO:
CALIGRAMA:
FIGURA:
43
FIGURA SEMNTICA:
ANTTESIS:
IRONA:
COMPARACIN:
METFORA:
SINCDOQUE:
HIPRBOLE:
PERSONIFICACIN:
PERFRASIS:
FIGURAS FNICAS O
DE DICCIN:
de
una
ALITERACIN:
ONOMATOPEYA:
44
FIGURAS SINTCTICAS
O DE CONSTRUCCIN:
ANFORA:
PLEONASMO:
EPTETO:
HIPRBATON:
VIRTUALIDAD TEATRAL:
LENGUAJE ACOTACIONAL:
DILOGO:
MONLOGO:
APARTE:
MUTIS:
45
ms
personajes,
TRAGEDIA:
COMEDIA:
DRAMA:
BIBLIOGRAFA
BALART, CARMEN, GONZLEZ, ANGEL CC., SAENZ- VILLARREAL, MARA ISABEL. Crecer
por la palabra. Texto Castellano primer y tercer ao de Enseanza media. Editorial
Salesiana, Santiago, 1996.
MONTES, HUGO (Seleccin). Antologa potica para jvenes. Editorial ZigZag, Santiago,
2011.
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