Um Exemplo de Desenvolvimento Textural em

Das Lied von der Erde

Universidade de vora, Curso de Msica Vertente de Composio
Disciplina de Anlise Musical VI
31 de Maio de 2015
Afonso Gomes Ferreira Teles, n30151

Resumo:
Uma das obras-primas de Gustav Mahler, Das Lied von der Erde (para 2 vozes solistas e
orquestra) um testemunho da enorme riqueza da escrita orquestral e das capacidades de
desenvolvimento de ideias musicais do compositor. Este trabalho visa abordar alguns excertos do
5 andamento Der Trunkene im Frhling sobre o ponto de vista de ambos esses aspectos.

Palavras-Chave:

Gustav Mahler; Anlise Musical; Das Lied von der Erde; Der

Trunkene im Frhling; Textura; Orquestrao; Msica para Orquestra;

Introduo:
Das Lied von der Erde uma obra sinfnica de grande profundidade e riqueza a todos os
nveis, sendo o seu rigor tcnico no menos espantoso que o contedo simblico e filosfico que
permeia toda a obra. Todos os seus andamentos esto repletos de exemplos de imensa
criatividade no domnio da orquestrao e da escrita das diferentes texturas, e particularmente
notvel um aspecto da sua escrita que est presente em grande parte das obras do compositor,
mas que atinge o seu apogeu em Das Lied von der Erde, que o uso constante de pequenos
grupos instrumentais, no obstante a dimenso considervel da orquestra que a obra emprega.
Tais divises da orquestra criam enormes possibilidades a nvel da paleta de sons disponveis ao
compositor (Burkholder, Grout & Palisca, 2010), e esto presentes um pouco por toda a obra.

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Um Exemplo de Desenvolvimento Textural em Das Lied von der Erde

Os primeiros compassos do 5 andamento (Der Trunkene im Frhling - O Bbado na

Primavera) so um exemplo do uso de um pequeno grupo de instrumentos num dado ambiente
sonoro. Neste caso, so utilizados apenas instrumentos de sopro (principalmente madeiras), no
entanto, noutras instncias os grupos instrumentais so mais diversos e menos homogneos a
nvel tmbrico.
O alvo deste trabalho ser especificamente analisar o bloco dos 2 primeiros compassos do
andamento em questo, bem como as suas 6 repeties que ocorrem ao longo do andamento,
verificando e comentando as mudanas e modificaes texturais e tmbricas que vo ocorrendo.
interessante notar que ao longo de todos os andamentos da obra ocorre a repetio de pequenos
fragmentos (geralmente os seus primeiros compassos) cuja textura continuamente desenvolvida
e expandida. Decidimos escolher como objecto de trabalho Der Trunkene im Frhling devido
ao facto de que se trata de um dos casos mais notveis no plano da evoluo da textura inicial, at
aos ltimos compassos da pea, onde essa textura surge pela ltima vez.
ainda importante referir que, apesar do facto de que o segmento correspondente aos
comp. 3 e 4 do andamento tambm se repetir por vrias vezes, decidimos no o abordar neste
trabalho, por questes de dimenso do mesmo, e decidimos ficar apenas pelo segmento dos comp.
1 e 2, por se verificar que este se repete um maior nmero de vezes, e sofre uma evoluo mais
notria e rica.

Anlise:
I: (comp. 1 e 2)
Como j foi referido, os 2 primeiros comp. de Der Trunkene im Frhling apresentam
um bloco que ir ser repetido 6 vezes ao longo do andamento. A prpria tentativa de classificar
este pequeno bloco traz dvidas. O tema da 1 parte do andamento est presente, naturalmente, na
linha do tenor (precedida pelo flautim). Classificaremos portanto os dois primeiros compassos
como um pequeno bloco introdutrio, composto por dias linhas principais (fig. 1), uma delas
atribuda s madeiras (2 obos e 2 clarinetes em Sib) e a outra a metais (apenas 2 trompas). O
material restante escasso e pode sempre ser relacionado com as 2 linhas. Os 2 fagotes executam

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Um Exemplo de Desenvolvimento Textural em Das Lied von der Erde

um gesto muito semelhante ao da linha 1, excepto que invertido do ponto de vista intervalar e da
posio das apogiaturas no compasso. O trompete aparenta ser apenas um reforo (uma 8
abaixo) das notas principais da linha 1. As 2 e 4 trompas executam a nota L (Tnica) em
acentuao. Este o nico elemento que no directamente relacionvel com as linhas principais,
no entanto, o seu gesto assemelha-se ao do trompete no 1 comp., diferindo apenas na nota, e
como tal, mantm alguma ligao linha 1.

Fig. 1 - As duas linhas principais (1 e 2) no seu estado original (no incio da pea) e os instrumentos que as executam.

Como nota, referimos que, ao observar-se o 1 comp. poder-se- pensar que ambas as
linhas se complementam e que na realidade constituem apenas um elemento. No entanto, como as
notas longas no coincidem no 2 comp., decidimos descartar essa ideia.

II (n de ensaio 2 [a tempo]) e III: (2 comp. antes do n de ensaio 5 [a tempo])

Ao longo da anlise tornar-se- bvio que as maiores mudanas texturais acompanham a
forma do andamento. De forma simplificada, podemos dizer que este se divide em 3 seces
(Costache, 2012):
1. A (incio at ao bloco 4);
2. B (at ao bloco 6);
3. A (at ao final)

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Um Exemplo de Desenvolvimento Textural em Das Lied von der Erde

As 2 e 3 ocorrncias do bloco inicial encontram-se ambas ainda na seco A, e da, no

surpreendente que tenham bastantes semelhanas entre si. Devido a essas parecenas, decidimos
analis-las em conjunto.

As madeiras continuam a dominar a linha 1 (no 3 bloco juntam-se duas flautas ao grupo
inicial);

Os fagotes continuam a realizar um gesto inverso ao da linha 1. No 1 comp. de cada

bloco reforam a tnica e a nota principal da linha 1, de forma semelhante s 2 e 4
trompas, que mantm o seu papel anterior;

A linha do trompete permanece intacta no 2 bloco, mas assume um papel completamente

diferente no 3, onde passa a tocar uma pedal de tnica (apesar de no ser muito
significativo a nvel textural, no deixa de ser um elemento completamente novo);

O tringulo acompanha tambm a linha 1 em ambos os casos, diferindo apenas no 2

comp. de cada bloco (no 2 bloco realiza trmulos de fusas, e no 3 semicolcheias);

O maior desenvolvimento que ocorre em relao ao bloco inicial consiste na utilizao de

cordas. O seu papel algo ambguo. Por um lado, no 1 comp. de cada bloco reforam a
linha 1 e a tnica, tal como os fagotes (Vls. 1 com arco, Vls. 2 e Vlas. com pizz., mas os 3
naipes com as mesmas notas). Porm, no 2 comp. de cada bloco o seu papel parece
diferir. No caso do 3 bloco, mais simples, os vls. 1 reforam a figurao do tringulo, e,
nos 2 e 4 tempos, a nota (Mi) da linha 1, juntamente com as violas. No bloco anterior, os
trmulos e semi-colcheias dos vls. 1 e vlas. (respectivamente) parecem tambm reforar o
tringulo, e os vls. 2, pela nota que tocam nos 1 e 3 tempos (F) reforam a linha 1. Os
2 e 4 tempos de todas as cordas aparentam ser um gesto independente, pelo acorde
denso que formam, e por tocarem todos os naipes em pizz.

ainda importante referir que a sobreposio das apogiaturas ascendentes nas madeiras e
dos gliss. descendentes nos vls.1 antecipam as escalas ascendentes e descendentes que
iro marcar os 6 e 7 blocos, no final do andamento.

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Um Exemplo de Desenvolvimento Textural em Das Lied von der Erde

IV: (2 comp. antes do n de ensaio 6 [Noch ruhiger])

O 4 bloco constitui um enorme contraste em relao aos que o precedem. Tem nele incio
a seco B do andamento, cujo carcter muito mais calmo que o da seco anterior. O Tenor
chama a ateno para um pssaro que canta num ramo de uma rvore (representado pela melodia
que se segue no vl. solo e no flautim) que ir anunciar a chegada da Primavera, e como seria de
esperar, a textura reflecte o ambiente buclico do poema.
O tempo mais lento, a dinmica piano (nos blocos anteriores era forte), e a clareza das
linhas dissipou-se devido presena de mais elementos distribudos por menos instrumentos
(praticamente s madeiras, excepto uma trompa e a voz).
A linha 2 tem uma preponderncia clara neste bloco, permanecendo inalterada em relao
aos anteriores (apenas muda o instrumento, pois passa a ser tocada pelo 1 obo). Em
contrapartida, a linha 1 foi completamente desconstruda e fragmentada pelos restantes
instrumentos:

As flautas realizam 2s (no 1 comp. esto invertidas), que nos blocos anteriores ocorriam
apenas nos 2s comp. de cada bloco;

O 2 ob. realiza as apogiaturas, sem que se verifiquem as 2s acima mencionadas no 2

comp.;

O cl. em Mib executa as notas acentuadas, presentes previamente nas 2 e 4 trompas e

trompete;

Os cls. em Sib e o 1 fgt. alternam trilos entre si, garantindo ao ambiente sonoro uma
sensao de fluidez. Os seus gestos, com intervalos em direces inversas, derivam
tambm da linha 1 (no obstante os intervalos de 5 nos cls., que surgem apenas pela
primeira vez neste bloco);

A linha da trompa assemelha-se ao 2 comp. da linha do trompete nos 1 e 2 blocos, com

os intervalos invertidos;

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Um Exemplo de Desenvolvimento Textural em Das Lied von der Erde

V: (n de ensaio 7 - Tempo I. sbito)

O 5 bloco antecede o anncio da chegada da Primavera, e em termos de carcter
representa um intermdio entre o ambiente do 4 e dos restantes. O tempo volta ao inicial, mas a
dinmica ainda piano, e o conjunto instrumental reduzido. tambm o nico bloco cuja
tonalidade F M e no L M, como acontece em todos os outros.
Verificamos que as linhas 1 e 2 iniciais esto gradualmente a ficar cada vez menos
distinguveis do todo, embora alguns fragmentos das mesmas ainda sejam facilmente
identificveis:

As 2 fls. seguem claramente a linha 1, bem como o 1 ob. (apenas no 1 comp.);

O 2 ob. executa as notas acentuadas (2/4 trp.);

O 2 comp. do cl. em Mib constitui parte da 2 linha;

Os gestos do trompete assemelham-se a gestos anteriores dos vls. 1;

O tringulo tambm executa uma linha semelhante s suas precedentes;

O 1 comp. do cl. em Sib 1 pode ser considerado como derivado do gesto de tercinas da
linha 2;

Nos restantes instrumentos (2 comp. do ob. 1/cl. 2/fgt. 1) verifica-se de novo uma
antecipao das escalas ascendentes e descendentes dos ltimos 2 blocos;

VI: (2 comp. antes do n de ensaio 12

[a tempo])

Com o 6 bloco regressamos ao tema inicial e entramos na re-exposio do andamento

(A). O estado de esprito da msica e do poema regressa origem, mas sem desprezar a
necessidade de preparar o grande final, que antecede o ltimo, monumental andamento da obra.
Como tal, marcam presena todos os elementos anteriores mais significativos, bem como alguns
novos:

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Um Exemplo de Desenvolvimento Textural em Das Lied von der Erde

A linha 1 encontra-se claramente apresentada pelos obos e cls. em Sib;

A linha 2 est presente nas 1 e 3 trompas e no trompete (embora com notas diferentes).
No 2 comp. o trompete realiza uma linha independente;

As 2 e 4 trompas comeam por executar as acentuaes j antes ocorridas, seguindo para

tercinas em staccato tambm presentes nos vls. 2 e nos violoncelos;

s restantes cordas e ao tringulo tambm foram dados gestos familiares, j utilizados em

blocos anteriores;

O ltimo elemento (e o mais significativo e marcante dos ltimos 2 blocos) consiste nas j
referidas escalas rpidas ascendentes e descendentes. As suas figuras rtmicas variam
entre os instrumentos (desde tercinas de semi-colcheia at quilteras de 9 fusas), o que
contribui para a grande fluidez das mesmas. Os instrumentos que as executam so o
flautim, as 2 fl., o cl. em Mib, os 2 fgts. e a harpa;

VII: (n de ensaio 14 [Allegro])

O ltimo bloco, sendo tambm o ponto culminante da 1 parte da obra (constituda pelos 5
primeiros andamentos) o mais denso a nvel da textura e o mais pujante a nvel de carcter.
Foram deixados para trs alguns dos elementos, verificando-se a total primazia das escalas
rpidas apresentadas no bloco anterior. Estas esto presentes numa boa parte dos instrumentos
utilizados (2 fl./2 ob./cl em Mib/2 cls. em Sib/2 fgts./vls. 1 e 2) e dispem de valores rtmicos
ainda mais cleres que no bloco anterior (chegando s quilteras de 10 e 11 fusas). Todavia, a
densidade deste ltimo bloco no se deve apenas a este elemento, mas sim tambm em igual parte
aos trilos das 2 e 3 trompas, bem como figurao do tringulo e aos trmulos das cordas
restantes. ainda interessante notar, que no meio deste tumulto de elementos ainda h lugar para
fragmentos das linhas 1 (as apogiaturas nos obos e clarinetes) e 2 (no trompete), e, na 4 trompa,
para as notas acentuadas que igualmente esto presentes desde o incio.
Resumem-se estes ltimos compassos como sendo tanto a sntese como o clmax de todos
os blocos ocorridos.

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Um Exemplo de Desenvolvimento Textural em Das Lied von der Erde

Concluso:
As 7 ocorrncias do bloco textural analisado apresentam um caso espantoso de evoluo e
desenvolvimento, em particular devido enorme capacidade de gesto dos diferentes elementos
da pea. Ou seja, possvel ligar o progresso da textura em questo, aos diversos aspectos que
compem a obra.
Em primeiro lugar, verificamos que a forma da pea est completamente espelhada na
evoluo textural dos blocos. Na seco A ocorrem 3 blocos, com algumas mudanas e adies
entre si, mas sem modificaes muito significativas a nvel da sua sonoridade geral. Porm, assim
que passamos para a seco B, verificamos que os blocos que nela ocorrem (4 e 5) representam
um contraste absoluto em relao aos anteriores, a todos os nveis (textural, dinmico, tmbrico,
de tempo, n de elementos, etc). Chegada a re-exposio (A) notamos que os 2 blocos que esta
contm (6 e 7) reciclam os elementos e o carcter dos da seco A, mas sem deixarem de servir
como o ponto final necessariamente mais marcante do andamento, atravs da adio de um
elemento novo (as escalas) e da subida de um nvel dinmico, para fortssimo.
Esta progresso formal acompanhada, como seria de certa forma de esperar, pelo
desenrolar do contedo do texto utilizado, como atalhmos ao falar dos blocos 4 e 5, cuja relao
com o carcter do texto muito clara.
Observamos assim uma total e muito forte ligao entre tcnica (de orquestrao e
textural), forma, e contedo, que serve (e ainda mais pelo facto da anlise ter-se focado num
aspecto minsculo de Das Lied von der Erde) como testemunho do gnio de Gustav Mahler.

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Bibliografia:
Burkholder, J. P. & Grout, D. J. & Palisca, C. V. (2010) A History of Western Music (8th Edition).
New York: Norton & Company.

Costache, Ioanida. (2012) Das Lied von der Erde: Mahlers Musical Ontology. (Dissertao de
Licenciatura). Acedido a 31 de Maio de 2015 em:
https://www.amherst.edu/system/files/media/Ioanida%2520CostacheDas%2520Lied%2520Final%2520Thesis.pdf